A Wolf Vostell, Su Viejo Amigo
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BORIS LURIE MUSEO VOSTELL MALPARTIDA MAYO - JULIO 2014 BORIS LURIE ART FOUNDATION NEW YORK CITY, NY 10023 USA CONSORCIO MUSEO VOSTELL MALPARTIDA Consejeria de Educación y Cultura, Gobierno de Extremadura Diputación de Cáceres Ayuntamiento de Malpartida de Cáceres Me llena de gran orgullo que se exhiba a Boris Lurie en España, en el Museo Vostell Malpartida, un museo que Boris admiraba profundamente, tal como admiraba profundamente a Wolf Vostell, su viejo amigo. Boris tenía el mayor respeto hacia las obras y las ideas de Wolf, desde su primer encuentro en Nueva York en los años sesenta, cuando empezaron a exponer juntos en algunas de las exposiciones vanguardistas más importantes del mundo del arte de entonces. Siguieron unidos en el espíritu y en su excelente arte hasta la muerte de Wolf en 1998. Esta exposición honra su vínculo. Quisiera darle las gracias a Mercedes Guardado Olivenza Vostell, el Consorcio Museo Vostell Malpartida, y a todos los que han hecho esta exposición histórica posible. It is with great pride that Boris Lurie is being exhibited in Spain, in the Museo Vostell Malpartida, a museum that Boris deeply admired, as he deeply admired Wolf Vostell, his long time friend. Boris had only the greatest respect for Wolf ’s works and ideas, from their first meeting in New York in the early sixties, when they began to exhibit together in some of the most important avant-garde shows of the art world of its day. They remained united in spirit, and in their remarkable art, until Wolf ’s passing in 1998. This show honors their bond. I wish to thank Mercedes Guardado Olivenza Vostell, the Consorcio Museo Vostell Malpartida, and everyone who has made this historic exhibit possible. -Gertrude Stein, Chairman Boris Lurie Art Foundation <índice textos: PREFACIO 1 contents> Trinidad Nogales Basarrate Consejera de Educación y Cultura Gobierno de Extremadura INTroDUCCIÓN 3 Josefa Cortés Morillo, Directora Gerente Consorcio Museo Vostell Malpartida MATERIAS VULGARES: 5 EL ARTE DE BORIS LURIE Chris Shultz DEMASIADA SANGRE ... 19 Wolf Vostell A WOLF vosTELL 21 Boris Lurie TrayeCTORIA EXPOSITiva 22 EXHIBITION HISTory OBRAS DE ARTE DE LA EXPOSICIÓN 52 ART WorKS IN THE EXHIBITION texts: 55 PREFACE Trinidad Nogales Basarrate Minister of Education and Culture Government of Extremadura 56 INTroDUCTION Josefa Cortés Morillo, Managing Director Consorcio Museo Vostell Malpartida 59 VULGAR MATTERS: THE ART OF BORIS LURIE Chris Shultz 73 NO BlooD... PLEASE... Wolf Vostell 75 To WolF VOSTELL Boris Lurie Boris Lurie in his Studio / Boris Lurie en su estudio Betty Holiday c. 1963 Photograph / Fotografía 36 x 28 cm (14” x 11”) VI PREFACIO Trinidad Nogales Basarrate Consejera de Educación y Cultura Gobierno de Extremadura La exposición Boris Lurie en el Museo Vostell Malpartida (MVM) es un acontecimiento especialmente grato para la Consejería de Educación y Cultura ya que este artista de origen ruso, afincado en Nueva York, no solo ocupa un lugar destacado dentro de la Historia del Arte que nos es contemporáneo, sino que su trabajo aún no ha sido analizado en profundidad o difundido en nuestro país. Se trata, pues, de la primera muestra realizada por un museo español sobre la obra de uno de los más ilustres representantes del NO!art, disciplina en la que también es posible encuadrar a artistas de la entidad de Günter Brus, Leon Golub, Enrico Baj o Yayoi Kusama y a fluxistas, como Allan Kaprow o Jean-Jacques Lebel, cuya obra está representada en la Colección Fluxus / Donación Gino di Maggio del Museo Vostell Malpartida, y al propio Wolf Vostell. El Museo Vostell Malpartida se ha perfilado durante su ya larga trayectoria como un espacio donde tienen cabida las apuestas culturales más arriesgadas. Como lo es la perspectiva de Boris Lurie a la hora de abordar las verdades difíciles del mundo real, tales como el racismo, la proliferación nuclear o el uso sexista de la imagen de la mujer como un producto más de la sociedad de consumo. Su experiencia traumática durante la Segunda Guerra Mundial, –junto a su padre logró sobrevivir a los campos, pero mataron a su abuela, madre y hermana, Jeanna en Letonia–, impregna gran parte de sus obras de un modo explícito y desgarrador, a modo de impacto sostenido que nos ayuda a comprender mejor la condición humana. Fiel a su vocación internacional, el Museo Vostell Malpartida y la Boris Lurie Art Foundation presentan el trabajo de un autor de culto. Confío en que esta exposición y este catálogo contribuyan al conocimiento de Boris Lurie y de su característico universo. Un objetivo de la Consejería de Educación y Cultura es divulgar entre el público extremeño la aportación de los autores de referencia de las más diversas disciplinas artísticas, que en el caso del MVM implica el fomento de la internacionalización. La exposición es ciertamente leal a los propósitos que inspiraron a Wolf y Mercedes Vostell a establecer en un paraje mágico el lugar natural desde el que difundir la visión sistémica de la vida que ofrecen artistas internacionales vinculados a Fluxus y otras corrientes post-dadaístas. Desde la Consejería de Educación y Cultura sólo podemos agradecer esta afortunada colaboración entre el Consorcio Museo Vostell Malpartida y la Boris Lurie Art Foundation, con una generosa contribución, que permitirá poner a disposición del público la aportación de un autor de prestigio internacional cuya trayectoria conecta con los rasgos de identidad del Museo Vostell Malpartida y con la línea de programación de sus exposiciones temporales. Quisiera reconocer demás la generosa disposición de la familia Vostell para la consecución de este proyecto. 1 INTRODUCCIÓN Josefa Cortés Morillo Directora Gerente Consorcio Museo Vostell Malpartida El Museo Vostell Malpartida presenta, con carácter pionero en España, el trabajo de Boris Lurie (Leningrado, 1924 – Nueva York, 2008), un artista cuyas coordenadas están fijadas en las paradojas y contradicciones de nuestra existencia. Junto con Sam Goodman y Stanley Fisher concretó la esencia del movimiento NO!art, que llevaría hasta términos inesperados la congénita vocación de trasgresión que se antoja inherente al artista contemporáneo. Fue, además, uno de los representantes más humanos, sencillos y directos de una corriente anti-artística obsesionada por los límites y que contó entre sus integrantes con algunos de los pesos pesados del arte más trasgresor de la segunda mitad del pasado siglo: desde Wolf Vostell hasta el accionista vienés Günter Brus, pasando por autores del prestigio internacional de Leon Golub, Allan Kaprow o Yayoi Kusama. Las obras de Boris Lurie se nutren de aquellas realidades que procuramos esquivar, inspirado por el reverso lóbrego del mercado del arte, de lo decorativo, de la mitomanía o de los buenos modales. Y así, el espacio en el que siempre se le ha visto más cómodo es aquel en el que puede remover la herida de la post-modernidad. La combinación de realidades aparentemente antagónicas hace de Boris Lurie un personaje clave del NO!art, de la negación como arte que mira sin reservas a Dadá y Fluxus. Sus obras, como caramelos envenenados, duelen justamente porque son reales, no por ser viscerales, impactantes o explosivos. Como Vostell, es un testigo de su tiempo que no puede permanecer ajeno a los estragos de la guerra o la muerte. La relación entre Vostell y Lurie fue intensa desde el primer viaje que el artista alemán realizó a Nueva York, en 1963. A partir de ese momento, llegaron a exponer juntos en la Galería Rywelsky, de Colonia, en 1974, además de participar en varias exposiciones colectivas más en la década de los setenta en Italia y Alemania. Tal y como atestiguan los fondos del Archivo Happening Vostell -propiedad del Gobierno de Extremadura, depositado en el Museo Vostell Malpartida-, la correspondencia se convirtió en el canal de comunicación con el que supieron mantener vivo aquel vínculo tan temprano y que sólo fue roto por la muerte de Vostell, en 1998. Como homenaje a tantos años de complicidad y respeto mutuo, Boris Lurie envió a Mercedes Guardado, la esposa del artista fallecido, un poema que podemos encontrar reproducido en este catálogo. Con él, Lurie quiso mostrar su afecto a un creador con quién había podido llegar a entenderse, a quién reconocía como un semejante; alguien, que como él, había dedicado su vida a ejercer una resistencia eterna contra la alienación del ser humano. Boris Lurie evitó formar parte de lo que él denominó “mercado del arte como inversión” por lo que sus obras fueron mostradas en público en contadas ocasiones, siendo igual de escasa su venta. El resultado fue una ausencia casi permanente de reconocimiento por parte de la crítica y el público, no habiendo formado parte, por voluntad propia, de las corrientes 2 dominantes en el arte de la segunda mitad del siglo XX. Esa tendencia insistente hacia la Untitled / Sin título 1961 ocultación de su trabajo está siendo reparada por la gran labor de difusión que la Boris Assemblage, collage, Lurie Art Foundation, de Nueva York, lleva realizando desde 2010 tanto de la obra del cardboard, paper, and oil on board / Ensamblaje, collage, grupo NO!art como, en particular, del trabajo de Boris Lurie. cartón, papel y óleo sobre tablero La exposición monográfica que el Museo Vostell Malpartida le dedica a este artista es (29 ¾” x 40 ½”) (catalogue only / sólo en el resultado del interés constante que la Consejería de Educación y Cultura y su Dirección catálogo) General de Patrimonio Cultural, muestran en las propuestas del Consorcio Museo Vostell Malpartida. La Directora Artística de esta institución, Mercedes Guardado, ha sido la promotora de una iniciativa en la que ha querido contar con la gran amistad que su hijo Rafael mantiene con la fundación americana para continuar en la tarea de seguir haciendo del Museo Vostell Malpartida un pionero en el ámbito de la cultura internacional.