SAISON 2019/2020 MÉCÈNES ET PARTENAIRES DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS SAISON 2019 / 2020 MÉCÈNES PRINCIPAUX ASSOCIATIONS ET FONDATIONS* Edmond J. Safra Foundation EY MÉCÈNE PRINCIPAL DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS Eloise Susanna Gale Foundation Paprec Recyclage Florence Gould Foundation MÉCÈNE PRINCIPAL DU BALLET DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS GRoW @ Annenberg Fondation Bettencourt Schueller Arop – Les amis de l’Opéra MÉCÈNE PRINCIPAL DE L’ACADÉMIE Fondation pour le Rayonnement de l’Opéra DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS national de Paris The American Friends of the Paris Opera & Ballet PARTENAIRE OFFICIEL Rolex GRANDS DONATEURS* MONTRE EXCLUSIVE DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS Monsieur et Madame Gregory Annenberg Weingarten Monsieur Étienne Binant Monsieur Jean-François Dubos LE CERCLE Monsieur et Madame Romain Durand DES ENTREPRISES Monsieur et Madame Bertrand Ferrier MÉCÈNES Monsieur et Madame Barden N. Gale ET PARTENAIRES Monsieur Sébastien Grandin DE L’OPÉRA Monsieur et Madame Philippe Journo Monsieur et Madame Bertrand Meunier GRANDS MÉCÈNES Docteur Léone Noëlle Meyer Chanel MÉCÈNE DU GALA D’OUVERTURE Monsieur et Madame Philippe Beaufour Monsieur et Madame Sebastien Breteau Crédit Agricole CIB PARTENAIRE MAJEUR DES 350 ANS DE L’OPÉRA DE PARIS Madame Aimée Dubos Chantemesse Maître Bernard Duc CBE et Madame Domitille Duc Eiffage MÉCÈNE DE LA TRAVIATA Monsieur Jean-François Godin Monsieur et Madame Claude Janssen Fondation BNP Paribas Madame Marie Lescure MÉCÈNE DES ACTIONS DE L’OPÉRA EN FAVEUR DES JEUNES ET DES AVANT‑PREMIÈRES Madame Sabine Masquelier MÉCÈNE DE LA CRÉATION DE CRYSTAL PITE Monsieur et Madame Gianmarco Monsellato Fondation ENGIE Monsieur et Madame Olivier Perquel MÉCÈNE FONDATEUR DE L’ACADÉMIE DE L’OPÉRA Monsieur et Madame Jean-François Roverato Fondation Orange Monsieur et Madame William Torchiana MÉCÈNE DES RETRANSMISSIONS AUDIOVISUELLES DE L’OPÉRA Monsieur et Madame Akiko Usui Groupama MÉCÈNE DES OFFRES DE L’OPÉRA EN FAVEUR DES FAMILLES Cercle de l’Académie Cercle Berlioz Huawei MÉCÈNE FONDATEUR DE L’ACADÉMIE DIGITALE Cercle Carpeaux Cercle Noverre Natixis MÉCÈNE FONDATEUR DE L’ACADÉMIE DE L’OPÉRA Cercle des Fondateurs de la 3e Scène Taittinger CCVC MÉCÈNE DE LA PROGRAMMATION LYRIQUE ET CHORÉGRAPHIQUE * Certains donateurs ont souhaité rester anonymes. MÉCÈNES Fondation Total MÉCÈNE DU PROGRAMME DIX MOIS D’ÉCOLE ET D’OPÉRA Mastercard PARTENAIRE DU SPECTACLE DE L’ÉCOLE DE DANSE Saint-Gobain MÉCÈNE DE L’OR DU RHIN saison 2019/2020 Stéphane Lissner directeur général OperaParis_BrochureSaison_09_18.indd 1 25.09.18 08:30 CONSEIL D’ADMINISTRATION ����������������16 Jean-Pierre Clamadieu Le projet artistique PRÉSIDENT THE ARTISTIC PROJECT ��������������������������������������������������16 _ RING �����������������������������������������������������������������������18 Ministère de la Culture 2020 Hervé Barbaret OPÉRA ������������������������������������������������������������������������������32 SECRÉTAIRE GÉNÉRAL ����������������������������������������������������������������������������72 Sylviane Tarsot-Gillery BALLET DIRECTRICE GÉNÉRALE DE LA CRÉATION ARTISTIQUE CONCERTS �������������������������������������������������������������������98 Alain Loiseau DÉLÉGUÉ À LA MUSIQUE ACADÉMIE ����������������������������������������������������������������� 105 Ministère de l’Économie et des Finances 3e SCÈNE �������������������������������������������������������������������� 111 Amélie Verdier DIRECTRICE DU BUDGET ÉVÉNEMENTS ��������������������������������������������������������� 115 _ LES ARTISTES DE LA SAISON ������������������� 126 Stéphane Richard PERSONNALITÉ QUALIFIÉE Cécile Gautier, Barbara Gutty, ��������������������� 131 Jacques Giovanangeli, Gilles Pichon Soutenez l’Opéra REPRÉSENTANTS DU PERSONNEL SUPPORT THE OPERA ���������������������������������������������������143 Éric Le Clercq de Lannoy CONTRÔLEUR GÉNÉRAL ÉCONOMIQUE ET FINANCIER �������������������������������� 147 Jean-Pierre Leclerc, Visitez l’Opéra Bernard Stirn, VISIT THE OPERA ������������������������������������������������������������150 Pierre Bergé †, PRÉSIDENTS D’HONNEUR _ _ L’Opéra, DIRECTION FONDS DE DOTATION ������������������������������� 153 Stéphane Lissner DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS mode d’emploi THE OPERA, PRACTICAL INFORMATION �����������������153 DIRECTEUR GÉNÉRAL Étienne Binant Bertrand et Nathalie Ferrier Philippe Jordan CALENDRIER ����������������������������������������������������������� 204 DIRECTEUR MUSICAL Barden et Flavia Gale Sébastien Grandin GRANDS PHILANTHROPES Aurélie Dupont DIRECTRICE DE LA DANSE Olivier et Emmanuelle Perquel Jean-Philippe Thiellay Cyril Karaoglan DIRECTEUR GÉNÉRAL ADJOINT AMBASSADEURS Regarder résolument vers l’avenir es 350 ans de l’Opéra de Paris que nous STÉPHANE LISSNER Pour mettre l’opéra en résonance avec notre monde, il est célébrons tout au long de l’année 2019 invitent DIRECTEUR GÉNÉRAL indispensable de laisser s’exprimer une nouvelle génération DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS à nous reposer avec force la question du sens de notre d’artistes, de leur offrir l’occasion de mettre en œuvre des spec­ Lmission. Ni l’opéra ni le ballet ne doivent être considérés tacles où une pensée s’oppose au décoratif et à la seule image� et représentés comme des arts du passé, au sein d’un vaste magasin d’antiquités qu’il conviendrait Forte de ces questionnements, la programmation de la saison 2019 / 2020 de dépoussiérer vaguement. Déjà Adorno dénonçait-il a cherché un certain équilibre entre les œuvres du grand répertoire servies en son temps cet opéra-fantôme où la scène ressemble par des distributions éclatantes, la reprise des créations majeures de à un musée d’images et de gestes. ces dernières décennies, les œuvres célèbres ou méconnues, les œuvres­ manifestes, les spectacles aux lectures radicales ou plus classiques et les Avec toutes les équipes de l’Opéra, je préfère tourner mon ouvrages qui rendent hommage à l’ Histoire de notre Maison, sans oublier regard vers l’avenir et considérer l’opéra comme un art réso­ les spectacles qui permettront aux jeunes chanteurs de l’ Académie de lument vivant, qui doit faire débat� Sans exclure le divertisse­ se produire, pour la première fois, sur la scène du Palais Garnier… Du côté ment et le plaisir pur, nos scènes sont surtout là, par essence, du ballet également, l’équilibre de la programmation est une des forces de pour permettre la confrontation des idées, la réflexion sur les notre Compagnie, qui parle ainsi au plus grand grandes questions politiques qui se posent à notre monde� Pour mettre l’opéra nombre, à ceux qui aiment les grandes fresques Pierre Boulez ne disait rien d’autre lorsqu’il appelait, non sans en résonance avec notre narratives comme aux amateurs de soirées mixtes provocation bien sûr, à « dynamiter » les opéras : il s’agissait monde, il est indispensable et modernes� surtout d’appeler l’attention du public sur les risques que les de laisser s’exprimer conservatismes font peser sur le genre même� Je suis de ceux une nouvelle génération qui pensent que ce qui met en danger l’opéra, c’est le consen­ d’artistes. sus et l’indifférence� 8 • saison 19/20 LE PROJET ARTISTIQUE • 9 C’est dans cet esprit que j’ai souhaité proposer cette saison une nouvelle production du Ring qui est, pour moi, une œuvre d’art emblématique� Une maison d’opéra comme la nôtre se doit d’avoir ces quatre titres au répertoire, attendus par le public français et international� Le Ring ne représente pas seulement la fusion idéale de la musique et du théâtre rêvée par Wagner, l’expression de l’art total qui constitue l’essence même de l’opéra, il est également intimement lié à la révolution scénique qui a traversé le XXe siècle en passant par Bayreuth� Les grands metteurs en scène d’aujourd’hui, qui s’emparent de l’opéra pour réinterroger le contrat entre le public et la scène, sont en quelque sorte les héritiers de cette révolution� Monter le prologue et les trois journées du cycle de C’est une étrange chose Richard Wagner exige un engagement absolu de la part que la musique : je dirais volontiers de tous ceux qui prennent part à cette épopée et le Ring est une vraie aventure collective� Elle provoque, dans le théâtre, qu’elle est un miracle. Elle est entre des ateliers au plateau en passant par les studios de répétition, la pensée et le phénomène : comme une solidarité forte, chacun contribuant, par son engagement, une médiatrice crépusculaire, elle plane à la réussite du spectacle final� À la différence d’une production entre l’esprit et la matière, apparentée isolée, la Tétralogie est un voyage au long cours, avec un temps à tous deux, et pourtant différente de répétition déterminant pour le succès des représentations� de tous deux ; elle est esprit mais esprit À la dernière du Crépuscule des dieux, le théâtre et ses équipes sont heureux du périple, et transformés� En 2020, nous vivrons qui a besoin de la mesure du temps. cette expérience dans un calendrier resserré, parce que chaque Elle est matière mais matière qui peut nouvelle journée s’écrit sur le palimpseste de la précédente et se passer de l’espace.” que, en s’aventurant dans Le Crépuscule des dieux, il faut encore HEINRICH HEINE, avoir présent à l’esprit et dans les vibrations de son corps LETTRE DU 21 JANVIER 1838 À M�A� LEWALD (QU’EST-CE QUE LA MUSIQUE ?) même, L’Or du Rhin, La Walkyrie et Siegfried� Je vous souhaite, à toutes et à tous, une belle saison 2019 / 2020� • 10 • saison 19/20 LE PROJET ARTISTIQUE • 11 LOOKING RESOLUTELY TOWARDS THE FUTURE he 350th anniversary of the Paris Opera, which we are celebrating