saison 2018/2019 Stéphane Lissner directeur général OperaParisBrochure_10_17.indd 1 30.10.17 13:50 CONSEIL D’ADMINISTRATION ������������������8 Bernard Stirn Le projet artistique PRÉSIDENT THE ARTISTIC PROJECT ����������������������������������������������������8 _ ������������������������������������������������������������������������������19 Ministère de la Culture OPÉRA Hervé Barbaret BALLET ����������������������������������������������������������������������������69 SECRÉTAIRE GÉNÉRAL ���������������������������������������������������������������� 103 Régine Hatchondo CONCERTS DIRECTRICE GÉNÉRALE DE LA CRÉATION ARTISTIQUE ÉVÉNEMENTS ��������������������������������������������������������� 109 Alain Loiseau DÉLÉGUÉ À LA MUSIQUE LES ARTISTES DE LA SAISON ������������������� 128 Ministère de l’Économie et des Finances ��������������������� 133 Amélie Verdier DIRECTRICE DU BUDGET Soutenez l’Opéra SUPPORT THE OPERA ���������������������������������������������������143 _ Patricia Barbizet, Stéphane Richard PERSONNALITÉS QUALIFIÉES Visitez l’Opéra �������������������������������� 147 Cécile Gautier, Barbara Gutty, VISIT THE OPERA ������������������������������������������������������������150 Josua Hoffalt, Gilles Pichon REPRÉSENTANTS DU PERSONNEL Laurent Fleuriot CONTRÔLEUR GÉNÉRAL ÉCONOMIQUE ET FINANCIER L’Opéra, Pierre Bergé †, Jean-Pierre Leclerc mode d’emploi ������������������������������� 153 PRÉSIDENTS D’HONNEUR THE OPERA, PRACTICAL INFORMATION �����������������170 _ ����������������������������������������������������������� 196 DIRECTION CALENDRIER Stéphane Lissner DIRECTEUR GÉNÉRAL Philippe Jordan DIRECTEUR MUSICAL Aurélie Dupont DIRECTRICE DE LA DANSE Jean-Philippe Thiellay DIRECTEUR GÉNÉRAL ADJOINT Moderne depuis Aujourd’hui, l’Opéra national de Paris est le dépositaire de cet héritage, pour le faire vivre, grandir, évoluer, et en aucun cas pour 1669 le conserver à la manière d’un gardien de musée� Le ballet, l’art lyrique surtout, peuvent apparaître comme des genres datés, où le cumul de conventions éloigne le public� Convention de out au long de la saison prochaine et même STÉPHANE LISSNER l’expression musicale, du livret, de la chorégraphie, de la scène� jusqu’au 31 décembre 2019, l’Opéra national DIRECTEUR GÉNÉRAL Pour les plus jeunes, les barrières sont nombreuses et difficiles DE L’OPÉRA NATIONAL DE PARIS de Paris célébrera avec vous son anniversaire, en sou- à franchir� Tvenir du 28 juin 1669, jour où Louis XIV a signé, depuis Saint-Germain-en-Laye, la lettre patente autorisant le conseiller Pierre Perrin à établir une Académie royale S’ouvrir à toutes C’est exactement pour cela que l’Opéra de Paris, de Musique. Par cet acte, le roi voulait contribuer à son au moment de célébrer ces trois siècles et demi divertissement personnel et à celui du public, de plus en les formes d’art, d’histoire, doit s’inscrire dans l’intuition origi- plus friand des spectacles proposés par les Italiens dans nelle du monarque� S’ouvrir à toutes les formes la capitale. accueillir, d’art, accueillir, être à l’écoute de notre société, être à l’écoute dialoguer avec de grandes institutions cultu- 350 ans plus tard, le bilan est simple : Louis XIV a légué à notre relles� Cela implique, dans l’état d’esprit comme pays une institution comme il y en a peu� Les régimes changent, de notre société. dans la diffusion de nos spectacles, d’aller les gouvernants passent, quelques institutions restent et à la rencontre du public, dans toute la France, et c’est ce que l’ Académie royale de Musique, le premier Opéra permanent nous ferons tout au long de cette saison particulière, notam- dans le monde, est de celles-là� Son projet était fondamenta- ment grâce à l’Académie et à une présence sans cesse renfor- lement moderne et les objectifs qu’il poursuivait frappent par cée dans le monde digital� La programmation des opéras et des leur pertinence : divertir, créer, accueillir des artistes de tous les ballets a été construite pour rendre hommage aux compositeurs pays, transmettre le goût de la musique, « l’un des plus nobles des qui ont marqué notre histoire et pour poursuivre les cycles enta- arts libéraux », favoriser sa pratique par le plus grand nombre… més il y a trois ans, notamment autour de la musique française, Avec la Caisse de retraites de l’Opéra, le plus ancien des régimes avec certains de nos plus grands artistes lyriques� Nous repren- spéciaux, Louis XIV a aussi montré l’importance qu’il accordait drons quelques grands spectacles d’opéra et de ballet des au devenir des musiciens, des danseurs, des créateurs et des trois dernières décennies, afin de continuer à s’appuyer sur la équipes qui concourent aux spectacles� constance et la continuité, forces de notre maison� 8 • saison 18/19 LE PROJET ARTISTIQUE • 9 Le hasard fait aussi que nous fêterons un autre anniversaire, Lieu de la passion – des passions plutôt, celui de l’Opéra Bastille, inauguré le 13 juillet 1989 pour le bicen- tenaire de la Révolution française� Sept ans plus tôt, en 1982, la multiples, endémiques, exclusives, ravageuses ; décision du président François Mitterrand de donner un deuxième Lieu de la difficile union des arts, du théâtre théâtre à l’Opéra de Paris s’inscrivait dans cette longue histoire rarement total, du Gesamtkunstwerk utopique ; et elle doit être jugée à cette aune� Les XVIIIe et XIXe siècles Lieu de la dédication, cher aux spécialistes, ont été glorieux, grâce au rayonnement du ballet d’abord puis à sacré aux fanatiques ; quelques compositeurs qui, de Rossini à Meyerbeer, ont dominé Lieu de rassemblement, lieu de l’antagonisme, la scène mondiale� Le XXe a été plus contrasté pour l’Opéra de Paris qui, dans les années 1980, n’allait pas bien� Jean Vilar, selon répertoire, voix, théâtres ; Pierre Boulez et Maurice Béjart, en 1968, François Bloch-Lainé Lieu de la célébration, en termes souvent hyperboliques, en 1977, en avaient décrit les maux� De ses propres vertus ; Lieu de la conservation et de la nostalgie, aisément exaspéré, porté au cataclysme de la protestation ; L’Opéra Bastille a apporté la bonne réponse à un problème qui Lieu de la démesure et de la fantasmagorie ; se posait bel et bien : le Palais Garnier, théâtre à l’italienne, avec ses quelques centaines de places sans bonne visibilité, Lieu de parade, lieu de représentation, par excellence ne pouvait plus continuer à lever le rideau pour quelques privi- Cela : ce que l’on voit légiés� L’Opéra Bastille a donné à notre maison un nouveau Et tout ce que l’on ne voit pas, qui constitue une machinerie visage, qui nous permet aujourd’hui de proposer près d’un énorme, difficile à maîtriser dans sa diversité million de billets à la vente, chaque année� et ses contradictions ; Le miracle quotidien que cela suppose, de savoir-faire, Il nous appartient de continuer à la faire grandir� À l’horizon d’adaptation, d’initiative, de témérité ; 2022, l’Opéra Bastille sera enfin terminé� La salle hyper La désirable perfection se heurtant aux imprévus modulable, dont seule l’enveloppe a été construite, permettra du quotidien, de parachever l’unité entre le Palais Garnier et l’œuvre de Entraînant frustration et découragement ; Carlos Ott, de proposer de nouveaux spectacles et de consolider La représentation qui risque constamment de se déliter notre modèle unique au monde� C’est donc résolument tourné au gré de la routine… vers le futur que je suis heureux, avec toutes les équipes de l’Opéra, de vous convier aux spectacles et événements de cette Depuis qu’elles existent, les maisons d’opéra ont suscité, année que je souhaite exceptionnelle� Moderne depuis 1669� à égalité, le sarcasme et le délire. • Génie du lieu ou lieu de génie ? PIERRE BOULEZ, PROPOS D’OPÉRA, IMAGES DE LA BASTILLE, JUIN 1989 10 • saison 18/19 LE PROJET ARTISTIQUE • 11 Modern since A place of passion, or rather, passions – 1669 multiple, endemic, exclusive, devastating passions; A place for an intractable union of the arts, of theatre that is rarely total, of utopian Gesamtkunstwerk; A place of dedication, dear to specialists, sacred to fanatics; hroughout the next season and right up until December 31st 2019, the Paris Opera will A place of gathering, a place of antagonism, be celebrating its anniversary with you, in memory of depending on repertoire, voices, theatre; TJune 28 1669, the day on which, in Saint-Germain-en-Laye, A place to celebrate, often in hyperbolic terms, Louis XIV signed the letter patent authorizing Pierre Perrin its own virtues; to establish an Académie royale de Musique. In doing so, A place of conservation and nostalgia, the king wished to contribute to his personal entertainment easily exacerbated; prone to the cataclysm of protestation; and that of a public growing ever more partial to the performances proposed by the Italians in the capital. A place of immoderation and the phantasmagorical; A place of exhibition, a place of performance par excellence… What we see and all we don’t see constitutes an enormous 350 years later, the record speaks for itself: Louis XIV bequeathed STÉPHANE LISSNER to our country an institution the likes of which have rarely been DIRECTOR GENERAL machine that is difficult to master in its diversity OF THE PARIS NATIONAL OPERA and its contradictions; seen. Regimes change, rulers come and go, certain institutions The daily miracle it implies, expertise, remain and the Académie royale de Musique, the first permanent opera house in the world, is one of them. The king’s project was adaptation, initiative, temerity; fundamentally modern and his objectives strikingly relevant: The desire