El Videoclip De Hip Hop Andaluz: Análisis Audiovisual De Una Cultura
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UNIVERSIDAD DE MÁLAGA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN TESIS DOCTORAL El videoclip de Hip hop andaluz: Análisis audiovisual de una cultura. DIRECTORA DE TESIS: Dra. Ana María Sedeño Valdellós DOCTORANDA: Rocío Sibaja Cumplido Octubre de 2015 AUTOR: Rocío Sibaja Cumplido http://orcid.org/0000-0002-1248-3818 EDITA: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial- SinObraDerivada 4.0 Internacional: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. Esta Tesis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es AGRADECIMIENTOS A mis padres, por su apoyo incondicional. A los amigos que siempre están ahí. A mi tutora, por guiarme a lo largo del proyecto. A todos los B-boys que me han ayudado a comprender el Hip hop y formar parte de él, en especial gracias a DJ PPL, de corazón. ÍNDICE: Pág. RESUMEN 9 INTRODUCCIÓN 11 BLOQUE I: DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN 13 1.PLANTEAMIENTO DE LA INVESTIGACIÓN 13 1.1.Concepción de la idea 13 1.2.Antecedentes 14 1.3.Justificación 16 1.4.Objetivos 17 1.5.Hipótesis 17 2.ORGANIZACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN 18 2.1.Diseño de la investigación 18 2.2.Metodología 19 2.3.Universo y muestra 20 2.4.Limitaciones 22 BLOQUE II: EL OBJETO DE ESTUDIO Y SU CONTEXTO 25 3.LA CULTURA 25 3.1. Conceptos esenciales 25 3.1.1.Cómo se forma una cultura 25 3.1.2.La importancia del símbolo 26 3.1.3.Qué es la hegemonía 28 3.1.4.Cómo definir la identidad 30 3.1.5.Los medios de comunicación y el choque entre culturas 31 3.1.6.Nueva perspectiva de estudio: la Folkcomunicación 34 3.2.Cultura andaluza 35 3.2.1.Definiendo Andalucía 35 3.2.2.Conciencia de pueblo: el nacionalismo andaluz 38 3.2.3.Identidad y características de la cultura andaluza 41 4.HIP HOP 47 4.1.Cultura Hip hop 44 4.1.1.Definición y elementos de la cultura Hip hop 47 4.1.2.El Hip hop como cultura popular 48 4.2.Historia del Hip hop 51 4.2.1.Breve repaso al nacimiento del Hip hop 51 4.2.2.Llega el Hip hop a España 53 4.3.El Hip hop en Andalucía 59 4.3.1.SFDK 59 4.3.2.Jefe de la M 62 4.3.3.Hablando en Plata Squad 65 4.3.4.La Mala Rodríguez 67 4.3.5.Elphomega 69 4.3.6.Tote King 70 4.3.7.Juaninacka 73 4.3.8.Gordo Máster 75 4.3.9.Quilate 76 4.3.10.Juho 78 4.3.11.Mala Juntera 79 4.4.Otras actividades de Hip hop en Andalucía 80 5.EL VIDEOCLIP 81 5.1.Definiendo el videoclip 81 5.1.1.Concepto de videoclip 81 5.1.2.El vídeo como formato 83 5.1.3.El videoclip como género propio 87 5.1.4.Relación entre videoclip y publicidad 90 5.2.Evolución del videoclip en los medios de comunicación 93 5.2.1.De la televisión a las nuevas tecnologías 93 5.2.2.El videoclip en internet 96 5.2.3.Nuevos modelos de distribución por la red 101 5.3.Bases teóricas para el análisis audiovisual del videoclip 103 5.3.1.Estudios previos de la sociedad en el videoclip 103 5.3.2.El análisis audiovisual 107 5.3.3.Los componentes narrativos y el análisis argumental 110 5.4.Hacia un modelo de análisis 114 5.4.1.Identificación 114 5.4.2.Descomposición 115 5.4.3.Dimensión narrativa 117 5.4.4.Interpretación 119 5.4.5.Ficha para el análisis audiovisual de videoclips 122 BLOQUE 3: ANÁLISIS DEL OBJETO DE ESTUDIO 125 6.ANÁLISIS DE LA MUESTRA 125 6.1.El liricista en el tejado, SFDK 125 6.2.La niña, Mala Rodríguez 135 6.3.El niño Güei, SFDK 146 6.4.Nanai, Mala Rodríguez 157 6.5.Materia Clásica, Jefe de la M y Little Pepe 167 6.6.Mentiras, Tote King 177 6.7.S.E.V.I.L.L.A., SFDK 189 6.8.Hot Sun, Juho y Shabu One Shant 197 6.9.La M vuelve a ser, M13Click 207 6.10.La Sal de la M, Málaga Saga 218 6.11.Redes sociales, Tote King 227 6.12.Sol de sábado, lluvia de domingo, Elphomega 237 6.13.Agua pa beber, Gordo Máster y El Langui 249 6.14.En pie, Quilate y Little Pepe 259 6.15.Málaga City, Gordo Máster 268 6.16.Suena Fine, Zarman y Elphomega 279 6.17.Bajo el mismo sol, SFDK y Little Pepe 288 6.18.Robocordones, Tote King 299 7.RESULTADOS DEL ANÁLISIS 309 7.1.La producción de Hip hop andaluz 309 7.1.1.Datos generales obtenidos 309 7.1.2.Producción de videoclips 312 7.1.3.Videoclips muestra de la cultura andaluza 314 7.2.El videoclip de Hip hop andaluz 316 7.2.1.Características generales de los videoclips 316 7.2.2.Componentes narrativos visuales: componentes técnicos 318 7.2.3.Componentes narrativos visuales: componentes semánticos 319 7.2.4.Componentes narrativos sonoros 320 7.3.La cultura andaluza en el videoclip de Hip hop 322 7.3.1.Andalucía, código espacial 322 7.3.2.Símbolos de la cultura andaluza 325 7.3.3.El contexto social 329 7.3.4.Acercamiento a la cultura musical andaluza 331 7.3.5.Las letras del rap andaluz 332 8.CONCLUSIONES 339 9.FUENTES 349 9.1.Fuentes bibliográficas 349 9.2.Fuentes hemerográficas 356 9.3.Tesis doctorales 361 9.4.Ponencias 362 9.5.Fuentes electrónicas 362 9.6.Fuentes videográficas 363 9.7.Otros recursos audiovisuales 370 10.ANEXOS 371 10.1.Discografía y vídeografía consultada 371 10.2.Visitas on-line de la muestra 413 10.3.DVD con los videoclips objeto de estudio 415 RESUMEN Este trabajo es una investigación sobre cómo la cultura tradicional andaluza se refleja en el videoclip de Hip hop. Se acota el objeto de estudio al Hip hop producido en Andalucía, de repercusión en toda España. La estructura de la investigación se divide en tres grandes bloques interrelacionados. Primero se define el diseño de la investigación, concretando su planteamiento y organización. En segundo lugar se investiga sobre el objeto de estudio y su contexto, estudiando los tres pilares que dan forma al videoclip de Hip hop andaluz: la cultura andaluza, el Hip hop y el videoclip. Después se realiza el análisis de la muestra, para posteriormente comentar sus resultados. Finalmente se establecen las conclusiones alcanzadas con la investigación. A través de esta investigación, se observa cómo fluyen modernidad y tradición en los vídeos musicales de Hip hop, y cómo el formato videoclip presenta a Andalucía, actuando como medio de promoción. This work is an investigation about how the traditional Andalusian culture is reflected in the Hip hop music vídeo. The study object is bounded to the Hip hop produced in Andalusia, that has repercussions in all Spain. The structure of the research is divided into three interrelated blocks. First it defines the research design, specifying its approach and organization. Secondly we investigate the object of study and its context, studying the three pillars that shape the Andalusian Hip hop music vídeo: Andalusian culture, Hip hop and vídeo. After the analysis is performed, we discuss their results. Finally it is set the conclusions of the investigation. Through this research, it is noted modernity and tradition flowing in Hip hop music vídeos, and how the vídeo format shows Andalusia, acting as a means of promotion. 9 El videoclip de Hip hop andaluz: Análisis audiovisual de una cultura 10 INTRODUCCIÓN El videoclip es un formato disponible hoy en diferentes soportes: televisión, ordenador, tableta, móvil… El desarrollo de las nuevas tecnologías ha multiplicado las oportunidades del audiovisual, acercándolo a los consumidores. Las características propias del videoclip hacen de él uno de los formatos audiovisuales más consumidos en la actualidad. Pero ¿qué es el videoclip? ¿Cuáles son sus funciones y objetivos? El vídeo musical nació con la idea de promocionar una canción, un cantante o grupo. Ofrecía un nuevo concepto, una nueva forma de ver las cosas. Con la técnica del vídeo y el imaginario del cine, el videoclip ha creado una gramática audiovisual basada en su brevedad y un gran dinamismo, tanto visual como temático. La llegada del videoclip provocó la evolución de la generación de la radio a la generación MTV (Music Television). Este fenómeno comenzó en América a principios de los ochenta, pero pronto se extendió a otros continentes. Con esta cadena de televisión se pasó de escuchar rock a ver rock. En este sentido, la cadena adopta el papel de intermediario, transmitiendo elementos de diferentes culturas y mostrando al mundo las relaciones sociales que en él existen. El vídeo tiene diferentes funciones a través de los medios. Al igual que las técnicas para la realización del vídeo se han ido renovando también su finalidad ha evolucionado. Expertos en la materia consideran que el videoclip no sólo es una forma de marketing de la industria musical, sino que ha llegado a ser una forma de representación de la sociedad democrática y capitalista.