DOCSLIB.ORG

Az 1776 És 1790 Közötti Eszterházi Operaévadok Kronológiája

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Az 1776 És 1790 Közötti Eszterházi Operaévadok Kronológiája Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem 28. számú művészet- és művelődéstörténeti tudományok besorolású doktori iskola AZ 1776 ÉS 1790 KÖZÖTTI ESZTERHÁZI OPERAÉVADOK KRONOLÓGIÁJA MALINA JÁNOS DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2016 II TARTALOM KÖSZÖNET..............................................................................................................................III BEVEZETÉS ............................................................................................................................ V RÖVIDÍTÉSEK ........................................................................................................................ X I. Az eddigi kronológia-kísérletek.............................................................................................. 1 II. Az arkhimédeszi pont: 1788.................................................................................................. 4 Ügyeleti számlák............................................................................................................... 6 Librettószámlák................................................................................................................. 8 A gránátosok kimutatásai ................................................................................................ 11 A színházakban dolgozó ácsok részvétele a díszletkészítésben...................................... 17 Az eddigiekb ől levonható konklúziók............................................................................. 18 III. A többi operaévad krónikája .............................................................................................. 19 1776................................................................................................................................. 19 Az évad kezdete és a tavaszi ügyeleti dátumok ........................................................ 19 A librettók információi.............................................................................................. 24 A II. negyedév ........................................................................................................... 25 A III. negyedév.......................................................................................................... 38 A IV. negyedév ......................................................................................................... 45 1777................................................................................................................................. 51 A II. negyedév ........................................................................................................... 51 A III. negyedév.......................................................................................................... 54 A IV. negyedév ......................................................................................................... 55 Az adatok összeillesztése – 1 .................................................................................... 56 Kitér ő: az Il marchese villano szerz őjének kérdése .................................................. 59 Az adatok összeillesztése – 2 .................................................................................... 61 1779................................................................................................................................. 68 1780................................................................................................................................. 87 1781................................................................................................................................. 94 1782................................................................................................................................. 99 1783............................................................................................................................... 112 1784............................................................................................................................... 117 1785............................................................................................................................... 125 1786............................................................................................................................... 130 1787............................................................................................................................... 135 1788............................................................................................................................... 144 1789............................................................................................................................... 153 1790: februártól júliusig................................................................................................ 158 1790: a végjáték ............................................................................................................ 161 BIBLIOGRÁFIA.................................................................................................................... 169 FÜGGELÉKEK ..................................................................................................................... 176 (A) függelék: összesít ő kronológiai táblázat......................................................................... 176 (B) függelék: a dokumentumok jelzetei ............................................................................... 205 (C) függelék: a Hárich János hagyatékában található opera-dokumentumok borítékjain található kronológiai adatok......................................................... 218 (D) függelék: a kávéházi számlákban rejlő információk ...................................................... 234 (E) függelék: fakszimilék (DVD-melléklet) – III KÖSZÖNET Azért, hogy munkám elkészülhetett, mindenekel őtt Somfai László nak vagyok életre szólóan adósa. Az a nyolc év, ami alatt közvetlen tanítványa lehettem, minden tekintetben meghatározó volt számomra. Ezen túl azonban természetesen mindaz, amit Haydnról és az eszterházi zenei életr ől tanulhattam t őle, különösen jelent ős szerepet játszott abban, hogy rátaláltam – úgy hiszem – rám szabott témámra. Ugyancsak rendkívül sok impulzust és ismeretet kaptam az évtizedek folyamán korábbi nagyszer ű tanáromtól, Komlós Katalin tól. A közvetlen mintát az eszterházi viszonyoknak a korabeli dokumentumokon – és általában a kor és a térség kontextusán – alapuló tanulmányozásához azonban három nem-zenész kollégától kaptam. Dávid Ferenc m űvészettörténész megközelíthetetlen példával szolgált a sokoldalú m űveltség szükségességér ől; a fraknói Esterházy-levéltárban végzett több éves, rendkívül intenzív és átfogó kutatásainak eredményeit önzetlen módon megosztotta velem, és így kutatóként privilegizált helyzetbe hozott; végül pedig számtalan jótanácsa, illetve néha a követeléssel határos biztatása nélkül sohasem vágtam volna bele az Eszterháza-kalandba. Dr. Josef Pratl nyugalmazott elektromérnöknek és nagyszer ű amat őr bibliográfusnak a munkássága minden jöv őbeli Eszterháza-kutatásnak szilárd alapjául fog szolgálni. A fraknói levéltárnak, az OSZK Acta Musicalia és Acta Theatralia iratgy űjteményének és a Magyar Országos Levéltár Esterházy-anyagának az általa és segít ői által több éves áldozatos munkával elvégzett feltérképezése nélkül mind a mai napig sötétben tapogatóznánk az Eszterháza zenei életét feltáró levéltári anyag tekintetében. Dr. Pratl ezenfelül mindenkor a legnagyobb készséggel szolgált számomra információval, tanáccsal, vagy akár gyakorlati segítséggel is. Dr. Klaus Pollheimer , a bécsi egyetem oktatástudományi professor emeritusa ugyancsak műkedvel őként kutatja több mint négy évtizede az eszterházi marionett-színház történetének minden elképzelhet ő aspektusát; az eredményeket magába foglaló magnum opus a közvetlenül megjelenés el őtt áll. Az utóbbi néhány évben szerencsém volt monográfiájának terjedelmes részleteit kéziratban megismerni, s ez megvilágító élményt jelentett számomra. Könyve ugyanis minden eddigi „hivatalos” Eszterháza-kutatást megszégyenít ő alapossággal és precizitással, összes forrását pontosan azonosítva épített fel az eszterházi bábopera-játszásról és kontextusáról egy olyan mer őben új és részletgazdag képet, amely megértette velem, hogy a téma nemhogy lerágott csont lenne (ahogy némelyek gondolják), hanem a végre korrekt módszerekkel és a szükséges kitartással újrakezdett kutatás az egész Eszterháza-jelenség közhelyekt ől és városi legendáktól megtisztított, minden tekintetben izgalmas leírásával kecsegtet. Fraknói kutatásaim során a Dávid Ferencén kívül sokáig Fatsar Kristóf tájépítész-történész inspiráló társaságát is élvezhettem; hármasban folytatott beszélgetéseink a tanulságokon túl különleges élvezetet is jelentettek, s jótékony hatással voltak látóköröm tágítására. Őszinte köszönettel tartozom a 2006-ban belgiumi székhellyel alakított Nemzetközi Eszterházi Opera-Alapítvány tagjainak, barátaimnak, közülük különösen írásaim szerz ő- társainak, Edward McCue zenész-akusztikusnak (USA) és Carsten Jung színháztörténésznek (Berlin) kitartó támogatásukért és a t őlük tanultakért. A munkám során s űrűn látogatott könyvtárak közül els ősorban az OSZK Zenem űtárának, a fraknói Esterházy-archívumnak és a bécsi Gesellschaft der Musikfreunde könyvtárának, illetve vezet őiknek, Mikusi Balázs nak, Gottfried Holzschuh nak és Otto Bibá nak tartozom köszönettel; közülük Mikusi Balázs és Dr. Holzschuh nem is egyszer önzetlenül, az elvárhatót IV messze meghaladó készségességgel teljesítették
Load more

Recommended publications
  • The Rise of the Tenor Voice in the Late Eighteenth Century: Mozart’S Opera and Concert Arias Joshua M
    University of Connecticut OpenCommons@UConn Doctoral Dissertations University of Connecticut Graduate School 10-3-2014 The Rise of the Tenor Voice in the Late Eighteenth Century: Mozart’s Opera and Concert Arias Joshua M. May University of Connecticut - Storrs, [email protected] Follow this and additional works at: https://opencommons.uconn.edu/dissertations Recommended Citation May, Joshua M., "The Rise of the Tenor Voice in the Late Eighteenth Century: Mozart’s Opera and Concert Arias" (2014). Doctoral Dissertations. 580. https://opencommons.uconn.edu/dissertations/580 ABSTRACT The Rise of the Tenor Voice in the Late Eighteenth Century: Mozart’s Opera and Concert Arias Joshua Michael May University of Connecticut, 2014 W. A. Mozart’s opera and concert arias for tenor are among the first music written specifically for this voice type as it is understood today, and they form an essential pillar of the pedagogy and repertoire for the modern tenor voice. Yet while the opera arias have received a great deal of attention from scholars of the vocal literature, the concert arias have been comparatively overlooked; they are neglected also in relation to their counterparts for soprano, about which a great deal has been written. There has been some pedagogical discussion of the tenor concert arias in relation to the correction of vocal faults, but otherwise they have received little scrutiny. This is surprising, not least because in most cases Mozart’s concert arias were composed for singers with whom he also worked in the opera house, and Mozart always paid close attention to the particular capabilities of the musicians for whom he wrote: these arias offer us unusually intimate insights into how a first-rank composer explored and shaped the potential of the newly-emerging voice type of the modern tenor voice.
    [Show full text]
  • The Italian Girl in Algiers
    Opera Box Teacher’s Guide table of contents Welcome Letter . .1 Lesson Plan Unit Overview and Academic Standards . .2 Opera Box Content Checklist . .8 Reference/Tracking Guide . .9 Lesson Plans . .11 Synopsis and Musical Excerpts . .32 Flow Charts . .38 Gioachino Rossini – a biography .............................45 Catalogue of Rossini’s Operas . .47 2 0 0 7 – 2 0 0 8 S E A S O N Background Notes . .50 World Events in 1813 ....................................55 History of Opera ........................................56 History of Minnesota Opera, Repertoire . .67 GIUSEPPE VERDI SEPTEMBER 22 – 30, 2007 The Standard Repertory ...................................71 Elements of Opera .......................................72 Glossary of Opera Terms ..................................76 GIOACHINO ROSSINI Glossary of Musical Terms .................................82 NOVEMBER 10 – 18, 2007 Bibliography, Discography, Videography . .85 Word Search, Crossword Puzzle . .88 Evaluation . .91 Acknowledgements . .92 CHARLES GOUNOD JANUARY 26 –FEBRUARY 2, 2008 REINHARD KEISER MARCH 1 – 9, 2008 mnopera.org ANTONÍN DVOˇRÁK APRIL 12 – 20, 2008 FOR SEASON TICKETS, CALL 612.333.6669 The Italian Girl in Algiers Opera Box Lesson Plan Title Page with Related Academic Standards lesson title minnesota academic national standards standards: arts k–12 for music education 1 – Rossini – “I was born for opera buffa.” Music 9.1.1.3.1 8, 9 Music 9.1.1.3.2 Theater 9.1.1.4.2 Music 9.4.1.3.1 Music 9.4.1.3.2 Theater 9.4.1.4.1 Theater 9.4.1.4.2 2 – Rossini Opera Terms Music
    [Show full text]
  • Handel Rinaldo Tuesday 13 March 2018 6.30Pm, Hall
    Handel Rinaldo Tuesday 13 March 2018 6.30pm, Hall The English Concert Harry Bicket conductor/harpsichord Iestyn Davies Rinaldo Jane Archibald Armida Sasha Cooke Goffredo Joélle Harvey Almirena/Siren Luca Pisaroni Argante Jakub Józef Orli ´nski Eustazio Owen Willetts Araldo/Donna/Mago Richard Haughton Richard There will be two intervals of 20 minutes following Act 1 and Act 2 Part of Barbican Presents 2017–18 We appreciate that it’s not always possible to prevent coughing during a performance. But, for the sake of other audience members and the artists, if you feel the need to cough or sneeze, please stifle it with a handkerchief. Programme produced by Harriet Smith; printed by Trade Winds Colour Printers Ltd; advertising by Cabbell (tel 020 3603 7930) Please turn off watch alarms, phones, pagers etc during the performance. Taking photographs, capturing images or using recording devices during a performance is strictly prohibited. If anything limits your enjoyment please let us know The City of London during your visit. Additional feedback can be given Corporation is the founder and online, as well as via feedback forms or the pods principal funder of located around the foyers. the Barbican Centre Welcome Tonight we welcome back Harry Bicket as delighted by the extravagant magical and The English Concert for Rinaldo, the effects as by Handel’s endlessly inventive latest instalment in their Handel opera music. And no wonder – for Rinaldo brings series. Last season we were treated to a together love, vengeance, forgiveness, spine-tingling performance of Ariodante, battle scenes and a splendid sorceress with a stellar cast led by Alice Coote.
    [Show full text]
  • Accepted Faculty of Graduate Studies
    ACCEPTED FACULTY OF GRADUATE STUDIES JOSEPH HAYDN AND THE DRAMMA GIOCOSO by Patricia Anne Debly Mus.Bac., University of Western Ontario, 1978 M.Mus., Catholic University of America, 1980 M.A., University of Victoria, 1985 A Dissertation Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY in the School of Music We accept this dissertation as conforming to the required standard I^an G. Lazarevich, Supervisor (Faculty of Graduate Studies) Dr. E. Schwandt, Departmental Member (School of Music] Dr. A. Q^fghes, Outside Member (Theatre Department) Dr. J. ..ujiey-r-Outside (History Department) Dr. M. Tér^-Smith, External Examiner (Music Department, Western Washington University) © PATRICIA ANNE DEBLY, 1993 University of Victoria All rights reserved. Dissertation may not be reproduced in whole or in part, by photocopying or other means, without the permission of the author. 11 Supervisor; Dean Gordana Lazarevich ABSTRACT Haydn's thirteen extant Esterhdzy operas, composed from 1762-85, represent a microcosm of the various trends in Italian opera during the eighteenth century'. His early operas illustrate his understanding and mastery of the opera seria, the intermezzo and the opera buffa traditions which he would utilize in his later draimi giocosi. In addition to his role as Kapellmeister Haydn adcpted and conducted over eighty-one operas by the leading Italian composers of his day, resulting in over 1,026 operatic performances for the period between 1780-90 alone and furthering his knowledge of the latest styles in Italian opera. This dissertation examines the five draimi giocosi which Haydn wrote, beginning with Le pescatrici {1769) through to La fedelta preiniata (1780), within the context of the draima giocoso tradition.
    [Show full text]
  • ARMIDA Dramma Per Musica in Tre Atti
    Gioacchino Rossini ARMIDA Dramma per musica in tre atti Libretto di Giovanni Schmidt PERSONAGGI Goffredo duce dei Crociati tenore Rinaldo condottiero dei Crociati tenore Idraote mago re di Damasco basso Armida maga, nipote di Idraote soprano Gernando condottiero dei Crociati, norvegio tenore Eustazio fratello minore di Goffredo tenore Ubaldo Crociato tenore Carlo Crociato tedesco tenore Astarotte diavolo basso Coro di paladini, guerrieri, demoni, larve, soldati franchi, damasceni seguaci di Armida Prima rappresentazione: Napoli, Teatro San Carlo 11 novembre 1817 1 Rossini: Armida - atto primo ATTO PRIMO (Campo di battaglia. In distanza la città di Gerusalemme) Scena I° (Le trombe annunziano la presenza del supremo duce, ed i Franchi, uscendo dalle rispettive tende, si schierano, facendogli i militari onori. Comparisce Goffredo dalla sua tenda, accompagnato da un numero di paladini primari) CORO DI PALADINI Donna real, piangente, Lieto, ridente oltre l’usato, Or di venirti al piede In oriente si mostra il dì. Aita ad implorar. PARTE DEL CORO GOFFREDO Forse la gloria, di pace allato, Venga. La tua vittoria previen così. (Eustazio parte) CORO Maggior conforto La tua vittoria previen così. Che in sollevare un core Assorto nel dolore, GOFFREDO Alma non può trovar. Ah! no: sia questo Di tregua il giorno; CORO DI PALADINI Dover funesto Suol di virtude in porto Si compirà. L’esempio tuo, signore, Arditi, all’ire Ogni anima guidar. Farem ritorno. Per or l’ardire Scena III° Ceda a pietà. (Preceduta e seguita da molti guerrieri, fra’ quali Eustazio, comparisce Armida sopra un cocchio, CORO DI PALADINI accompagnata da Idraote sotto spoglie di Arditi, all’ire privato, e da picciol seguito di Damasceni a Farem ritorno.
    [Show full text]
  • JÁNOS MALINA, Chronology of the Opera Seasons
    308 JÁNOS MALINAIN A Nationalmuseum, an der Nationalbibliothek (zahlreiche Kirchenmusikkata- loge) und an vielen wissenschaftlichen Bibliotheken und Archiven im Lande das kirchenmusikalische Erbe vor dem totalen Verfall gerettet hat. Bisher sind in der Nationalbibliothek in einem Zentralkatalog an die 1.100.000 Titel registriert. Ein Ende ist nicht abzusehen. Soeben ist ein Katalog der Musikhandschriften des Prämonstratenserklosters Seelau herausgekom- men. In Kürze wird ein Sammelband "Sacred music in the 'long' 18th Century" (hrsg. von Michaela Freemanová-Kopecká) erscheinen. Ganz aktu- ell erreicht uns die Anzeige eines im Internet abrufbaren Katalogs: Rokycanská hudební sbírka. Katalog franko-nizozemských duchovních skla- deb, dochovaných v nejstarší vrstv! repertoáru – The Rokycany Music Coll- ection. A Catalogue of Franco-Netherlandish Sacred Works, preserved in the Oldest Layer of the Repertoire, hrsg. von Kate!ina Maýrová, Stephanie P. Schlagel and Hana Hrachová, Praha 2016. Wie schön! Helmut Loos (Leipzig/Deutschland) JÁNOS MALINA , Chronology of the Opera Seasons at Esz- terháza between 1776 and 1790, Diss. Budapest 2016. Abstract. I. History of the research It was Carl Ferdinand Pohl, author of the first exhaustive Haydn monograph who, in the second half of the 19th century, studied the music life at Eszterháza for the first time. Haydn research (and quality popular literature) was mostly satisfied with the bulk of information published by Pohl for three quarters of a century. In Hungary, it was Klára Zolnai and Anna Zádor who dealt with various facets of the Eszterháza opera productions before WWI; in the years after the war Klára Garas did pioneering work in the field of the art history of Eszterháza, whereas Arisztid Valkó made extracts of the data concerning art and music history included by the Esterházy documents, freshly taken over by the National Archives – diligently, but with a high percentage of error.
    [Show full text]
  • CHAN 3156 Georges Bizet (1838 –1875)
    Rebecca Evans • Barry Banks • Simon Keenlyside • Alastair Miles London Philharmonic Orchestra Brad Cohen CHAN 3156 Georges Bizet (1838 –1875) highlights from The Pearl Fishers © Lebrecht Music & Arts Library Photo Music © Lebrecht Opera in three acts Libretto by Eugène Cormon and Michel Carré, English translation by David Parry Zurga, head fisherman Simon Keenlyside baritone Nadir, fisherman Barry Banks tenor Leïla, priestess of Brahma Rebecca Evans soprano Nourabad, high priest of Brahma Alastair Miles bass Geoffrey Mitchell Choir London Philharmonic Orchestra Phillip Thomas assistant conductor Brad Cohen Georges Bizet 3 Time Page Time Page from Act I 8 No 4b, Romance 1 Prelude 1:54 [p. 70] ‘Again her voice will haunt me’ 3:11 [p. 74] 2 No 1a, Introduction 9 No 5, Air and Chorus ‘At the break of day with the waves at play’ 3:32 [p. 70] ‘Brahma the god, sovereign of the world’ 5:31 [p. 75] Chorus Leïla, Chorus, Nadir 3 No 1b, Scene and Chorus ‘My friends, you must delay your dances’ 4:03 [p. 70] from Act II Zurga, Chorus, Nadir 10 No 7, Recitative and Cavatina 4 No 1c, Recitative and Chorus reprise ‘I am alone here in the night’ 6:50 [p. 76] ‘Stay here and live with us, Nadir’ 2:14 [p. 71] Leïla Zurga, Nadir, Chorus 11 No 8, Chanson 5 No 2a, Recitative ‘My love was weeping while she was sleeping’ 1:53 [p. 76] ‘At last I have found you again!’ 2:37 [p. 72] 12 No 9, Duo Zurga, Nadir ‘Leïla! Leïla!’ 6:49 [p. 76] 6 No 2b, Duet Nadir, Leïla ‘Then from the holy shrine’ 7:11 [p.
    [Show full text]
  • Torquato Tasso, La Gierusalemme Liberata, 1590 Special Collections Featured Item for January 2005 by Tim Eggington, Former Rare Books Librarian
    Tim Eggington Section name Librar y Torquato Tasso, La Gierusalemme liberata, 1590 Special Collections featured item for January 2005 by Tim Eggington, former Rare Books Librarian Tasso, Torquato,1544-1595. La Gierusalemme liberata di Torquato Tasso / con le figure di Bernado Castello ; e le annotationi di Scipio Gentili, e di Giulio Gustavini. In Genova : [appresso Girolamo Bartoli], 1590. Item held in the Reserve Collection, University of Reading Library Special Collections First published in 1581, Gierusalemme liberata is one of the most celebrated literary works of the late Renaissance. Following the epic ancient tradition, it recounts the capture of Jerusalem by the crusaders in 1099. Gierusalemme liberata strongly influenced the writings of later authors such as Spenser and Milton, among many others. It also provided the subject for operas by composers such as Monteverdi (Il Combattimento di Tancredi e Clorinda,1624), Handel (Rinaldo, 1711) and Rossini (Armida, 1817). Published during Tasso’s lifetime, this rare edition is particularly admired for its 20 full-page illustrations. These were engraved by Giacomo Franco and Agostini Carraci after designs by Bernardo Castelli. Bound in contemporary vellum, Reading’s copy also includes various indications of its provenance. One of them reveals the book to have resided in ‘Napoli Ottobre 1726’. ©University of Reading 2007 Page 1 Born in Sorrento, Tasso is remembered principally for his two masterpieces, Aminta (1573) and Gierusalemme liberata (1581). For much of his career Tasso resided at the court of the Duke of Ferrara, seven years of which were spent in confinement for apparent insanity. Tasso was particularly troubled about the reception of his works and the fate of his manuscripts, over which he lost control while confined.
    [Show full text]
  • Handel's Rinaldo
    ‘Music has learn’d the discords of the state’: The Cultural Politics of British Opposition to Italian Opera, 1706-1711 Veronica T. Faust Haverford College Advisors: Lisa Jane Graham & Richard Freedman 2 Table of Contents Introduction 3 Italian-Style Opera in London Before Handel 6 Italian Culture in London 8 The Expanding Print Culture 9 1. John Dennis 13 2. Joseph Addison 26 3. Anthony Ashley Cooper, Third Earl of Shaftesbury 38 4. Handel’s Rinaldo 48 Conclusion 65 Works Cited Primary Sources 69 Secondary Sources 70 3 Introduction Music has learn’d the discords of the state, And concerts jar with Whig and Tory hate… There fam’d L’Epine does equal skill employ, While list’ning peers croud to th’ecstatic joy: Bedford to hear her song his dice forsakes, And Nottingham is raptur’d when she shakes: Lull’d statesmen melt away their drowsy cares Of England’s safety, in Italian airs. ~John Hughes1 In the late seventeenth century, Italian opera began to find its way into the royal court and public theaters of London. During the first decade of the eighteenth century, Italian opera successfully penetrated the English theatrical tradition, and by 1711, with the premiere of Handel’s Rinaldo, the foreign art had conquered its English audience.2 However, this was not a peaceful conquest. The importation of Italian opera provoked British criticism, censure, and ridicule as it emerged on the London stage. British authors approached their arguments in different ways, some verging on or even embracing xenophobia, others attempting to laugh Italian opera out of the country.
    [Show full text]
  • Jerusalem Delivered 1St Edition Pdf, Epub, Ebook
    JERUSALEM DELIVERED 1ST EDITION PDF, EPUB, EBOOK Torquato Tasso | 9780801863233 | | | | | Jerusalem Delivered 1st edition PDF Book Now, years later, Anthony Esolen presents a new translation that transforms 'Jerusalem Delivered' into an English-language masterpiece. Contemporary Calf. Anthony Esolen is a professor of English at Providence College. Or is he actually the originator? Tasso's choice of subject matter, an actual historic conflict between Christians and Muslims albeit with fantastical elements added , had a historical grounding and created compositional implications the narrative subject matter had a fixed endpoint and could not be endlessly spun out in multiple volumes that are lacking in other Renaissance epics. Very good condition. Epic poems, and writings of this nature, deserve to be read with focused investment, by dwelling on the words selected, the scenes painted. Also entertaining. Reading epic poetry is always difficult, but I was surprised at how easily I read Tasso's Jerusalem Delivered. Violence can be righteous. Fairfax tried to fit Tasso's verse into Spenserian stanzas, adding to and subtracting from the original and often changing Tasso's meaning. The Muslim foes are given what was to me a surprising amount of respect and dignity. The first attempt to translate Gerusalemme liberata into English was made by Richard Carew , who published his version of the first five cantos as Godfrey of Bulloigne or the recoverie of Hierusalem in I recommend Edward Fairfax's seventeenth-century translation, if you can find it. Dec 31, Anand rated it it was amazing. Torquato Tasso. Absolutely beautiful work, and my favorite epic poem - hands down.
    [Show full text]
  • Antonio Salieri Armida Lenneke Ruiten · Florie Valiquette · Teresa Iervolino · Ashley Riches Chœur De Chambre De Namur Les Talens Lyriques Christophe Rousset
    1 2 ANTONIO SALIERI ARMIDA LENNEKE RUITEN · FLORIE VALIQUETTE · TERESA IERVOLINO · ASHLEY RICHES CHŒUR DE CHAMBRE DE NAMUR LES TALENS LYRIQUES CHRISTOPHE ROUSSET 3 Enregistré par Little Tribeca du 10 au 13 juillet 2020 à la Philharmonie de Paris Cet enregistrement a été réalisé avec le généreux soutien de Madame Aline Foriel-Destezet. Direction artistique, prise de son : Nicolas Bartholomée et Franck Jaffrès assistés de Hugo Scremin Montage, mixage et mastering : Franck Jaffrès Enregistré en 24-bit/96kHZ English translation by Mary Pardoe · Übersetzungen ins Deutsche: Hilla Maria Heintz Traduzione italiana a cura di Francesca Martino · Traduction française par Laurent Cantagrel et Simone Casaldi Édition musicale réalisée par Nicolas Sceaux pour Les Talens Lyriques. Coach italien : Rita de Letteriis Les Talens Lyriques sont soutenus par le ministère de la Culture-DRAC Île-de-France, la Ville de Paris et le Cercle des Mécènes. L’ensemble remercie ses Grands Mécènes : la Fondation Annenberg / GRoW – Gregory et Regina Annenberg Weingarten, Madame Aline Foriel-Destezet et Mécénat Musical Société Générale. Les Talens Lyriques sont depuis 2011 artistes associés, en résidence à la Fondation Singer-Polignac. [LC] 83780 · AP244 ℗ 2021 Little Tribeca · Les Talens Lyriques © 2021 Little Tribeca · Les Talens Lyriques 1 rue Paul Bert, 93500 Pantin apartemusic.com lestalenslyriques.com 4 ARMIDA Dramma per musica in three acts by Antonio Salieri (1750-1825) On a libretto by Marco Coltellini (1724-1777) First performed at the Burgtheater in Vienna, on 2 June 1771 WORLD PREMIERE RECORDING 5 6 ATTO PRIMO 1. Sinfonia 5’10 2. Scena 1. Coro: Sparso di pure brine 2’57 3.
    [Show full text]
  • Az Eszterházán Előadott Zenés Darabok
    254 Von den szenischen Einrichtungen wissen u>ir leider nichts, hingegen kennen wir die Meister der Technik und Szenik des Theaters: den Italiener Abbate Pellegrini, den Architekten des österreichischen Hofes Jean Baptiste Brequin, sowie die Deko- rationsmaler Alessia Cantini und Pietro Travaglia. Ein hervorragender Regisseur der Tanz und Kriegsspiele war Pietro Rossi. Die Opernvorstellungen von Eszterháza hatten eine grosse Bedeutung. Die Sänger waren beim Theater ständig engagiert. Die Dramen wurden abwechselnd von italienischen und deutschen Truppen vorgeführt. Harjdns Rolle in Eszterhn:a ist von der Musikgeschichte geklärt worden; der musikhistorischen Forschung ver- danken wir die Kenntnis der Opernprogramme. Das Marionettentheater hatte seine Glanzzeit unter Pauersbach. Die Puppen spiele waren so berühmt, dass sie auch in Schönbrunn gastierten Das Theater von Eszterháza wurde nach 1790 vom Kismartoner Theater ver- drängt. Das Gebäude verfiel und wurde 1870 abgetragen. f > AZ ESZTERHÁZÁN ELŐADOTT ZENÉS DARABOK Az alábbi összeállítás — amely teljességre nem tart igényt — első- sorban azokat a műveket vehette tekintetbe, amelyek szövegkönyve fennmaradt. Az összeállítás Pohl Haydn-művén kívül főleg Kästner Bibliográfia dei libri italiani stampati in Ungheria (Corvina 1924. 115. o. és köv.) és Zolnai Klára: A magyarországi olasz nyomtatványok (Bpest, 1932.) c. művek alapján készült. 1768: Goldoni—Haydn: Lo speziale, dramma giocoso per musica. Haydn: La Gantarina, opera buffa (valószínűleg még a színház- épület elkészülte előtt játszották). 1770: Haydn: Le pescatrici, dramma giocoso per musica. M772: Colié: La partié de chasse de Henri IV. és balett előjátéka: Páris ítélete. 1773: Haydn: L'infedeltá delusa, burletta di musica. Haydn: Philemon és Baucis, előjátéka: Az istenek tanácsa. Haydn: Die bestrafte Rachgier oder das abgebrannte Haus, marionett opera.
    [Show full text]