U3a Neuchâtel 4 avril 2017
Sylvain Malfroy
L'invention du grand opéra romantique français au croisement des arts et des techniques vers 1830 à Paris.
Redécouverte de Robert le Diable de Giacomo Meyerbeer 1) Les relais: une réputation sulfureuse précède Robert le Diable de Meyerbeer
2) Les lieux: le « grand opéra français» commence par exister sur scène avant d'occuper une place monumentale dans la ville (de la salle Le Peletier à l'Opéra Garnier)
3) La technique scénique
4) Les protagonistes
5) Les sources littéraires et iconographiques 1) Les relais: Rodenbach + Korngold
Acte 2, scène 3 de La ville morte de Erich Korngold (1920L d'après le roman Bruges-la-Morte de Georges Rodenbach Production de l'Opéra de Hambourg, mars 2015
Une troupe de comédiens ambulants jouent la fameuse scène du réveil des nonnes damnées dans Robert le Diable (1831) GEORGES RODENBACH -
-I\__OMA'''' -
PAR LIBRAIRIE MARPON & FLAMMARION
E. PLAMMARION, suce r
26 1 nu II Il A CI NI>, p" t.: S L' 0 lH~.0 1892
Fernand Khnopff, frontispice, portrait de l'auteur et illustration pour le roman de Rodenbach Georges Rodenbach, Bruges la morte, dessins de Henri Delavelle pour l'édition Flammarion 1924 1) Les relais: Edgar Degas
Edgar Degas, Le ballet de Robert-Ie- Edgar Degas, Le ballet de Robert-le-Diable, Diable, 1871 1876 New York, Metropolitan Museum of Art Londres, Victoria and Albert Museum Ce tableau a d'abord appartenu au Ce tableau a d'abord appartenu au baryton baryton Jean-Baptiste Faure Jean-Baptiste Faure 1) Les relais: Honoré de Balzac, Gambara
1 ,:
GAZ T E MU c
r.eOIGl:E r.\n )j~1. .1.0.\)4, t~. H. ,\~"u,s. l'S1110~ rm~mhre de rll15thllt~, Ilcr;ut)z, C.\$TJL-IIL.\7.E, .\I.EX, ml}].IS, ne S.\I.\T FE:U!\; • J"h"TIS l'''re lmn itrc ,1\' dl~I ...II~ "LI mi ,II'.>C~lg'" ,. l"IliJ~I[~t,\L 1r.\I.C\'~, Jn,1l$ J,\.'I~., Lt,,.~,'1.r:S~~('c (11I~ltd.l'C (le l'IIlStÎllllj, J, lI.\I~Z~I:, 11,\r,X frt,lodcur d,'la (;,\1.[<1') r. ~II"SIC.\I.I' UF. Rr.I'LI~J, ~[f:I\\', 1~~Ol:.\IL[' jtl)~~.\I~, n'on- lJGt'&, r"~I)r-~.\, IIICluMU, ~. LO.sf.\'fm LlO(1llaiU e ,le cJl~IJ.('llè ~ \"i~lm~J. StLl"ttI:.'\ 1'& L.\ )J.m~L.\r~ li1 J'. S·ro:t'UI" Ne.
NI' 4Ô.
l\1}'11Ô"'l':!i"th'C;'Ilrl'~ I:tltili'. :t01ldIlU".f."l'C Ji· -C" ~ttbn~ tI @IIS~U~ !NMi&.~lc l;>, fl~ri~ l'lU 01: "''''lo~~r.,r.1 fJJelr Ile J~~(rilllrf' d'OILi;.. 1 P"r~ll le 1)( lL\. x cun ,Ic ~II~'J"'!semaine , ,rur. {"lrJlrf'ti~~ hi r.,.lrr~c -. drf iIIrl'.,c-,.:. lDL If'$ l\1H}r,~~ Il,,. li (;ot1:.cUc. ..~",~.Jh~A ~G O.n ..~bonl1c:n] IHJ.U')II dt' bfi&"XnTJ:.l,,,.ttilt.r. or:; 1'.•"'11". rl.tt' IH(hdi(1), 'if] ~)lrt~ic~'~di!.P"uu J ee- un.I"GIlL le rroil'tnn I~(! Fr. .~ltI liU. Ir .. d~r·«'lc .. r'" "('"j r~Ir::'j., .au, b-gf'-;'JIL~ JM )'rllu~ni~4, t,J r_1 "". tL~llqr~11(lijo rmmo'2l".follU ct LOlj& kf M'(",:rt1- nl!llrf h:.l'-lIh IflUtL.JtJt' Feanec, cI.-t"l t. Je: d'(I d~ ,~r.',iq"c. (le ;prnl~O Je 0 .. ,.~n I('J rl'd(~,.'i(i~6f+1I1 J,f" )-nrollllo'_fJ q;M;I Ortr tfu ');~f, 0 f.krofu.fr. tll,." o~'.$ ~f~4TU(~ I{, ~ ~I.r';):':.f"f Il'i:mpfflti. d III lJlrtJ.ql't'.t '1.u~ ."urrJl~ fll~/{~~U,. u _rS.\I~ffC'- LI.'" It~lr~... ,lffiIJIlt!,., t~ ""II,nl,. .1'UC,hH ,In[- \ ~n' être ::.l'fnf,,lai_ ~ U ;'I.lr,hfa, .Jou Pi,flt~I.~'.. i\id,('lit'u,Y:'_
E:->con:: Qt1&LQllES MOTS « ~eri,·~illetlr'S impotclIs" vis-à-vis tlc!qllèlsje suis COli- l~llllc d'une srn..,l~ll):tla,lr(!s5e, celle de les ~\'Oil'IlDnUU{~ 'n Lx\. Slin.\LT~i\~lTl!. UES ~WSlcmxs. et eombauus , n'étair-ee M. Gtmlnllll~ L~!,ic, 'Ini T~rr(>· .111it, S.lU5·Ù~1 dUUI~"I'I"Oool)lclllcnl. tout ou ra~lic des A pres Ilvei L" f.i it j. autruu (lue l'nssiLl~, mou l'rol11 But.! tu, ure; C.OllH ....\...t,\ ! .•.. "rgUtfMllaliol1s infailliblcmcm concluantes dont je lue pcrsonuel JC& ~~cdlclIs~ollSC'ijs dt ~L ('.CIl1llIlU~ J..cpic, eroJnis il,;j~sorti sain Cl s~uf CIl milinte oeeasion ,le 1"0- tjlié je remercie slIu:è.rcmclil (le me cle,'n ncer tlJlls lil 1~llIi'ple ,"erlml.: • - j'avoue 'lue je eroirnis snpt.!lu .le ']~I~~ljOIi « ,!éliC'nlc ct JotllOllrcu~c
;";é~nl CClIlIIIlLIl\. -lont l'illf:11i,pblc ~cti"ilé sultil il 'j hommes Cl non de la profession. u 011 ~\'OIIC donc , tout , ~"~l1t qllc f"it eu le temps tlC!C1; ri'\'l,ir ~I il'y 'lu'cUe c~btc b rt;nd .le:. hommes 1- reste h savoir si r.,irc les c(m~liol1& el rl1l1"1c:It~m~:lS uéecssaires. EII c'est il l'ÔSnr.1 de ln Ilmjorjl~ 011 de I~ il1inQfiljl. - outre , ,!~ uomhrcuses rnnto!> t1'iml're5sion (trClI' con- \!ufsLioll .Ie clliLfrc, qlle Inon honornijlç çonfrêrcqui -Iit si,lh3t.1c .. pOltr r.tre l;lnllli~r~(>s !nOlf1lcu31l1) "S SOIJt nvoir rltnLitmle ,te JlloC~lll!r lII~tll(lIwli'l\le'l\Cflt, ~ fil glissées. Né.~1l11l0îll~. !lj~lsre ct, inconvéuiens cxtriasè- n ll(II10lll .lu COliIlIl ('ollr .Hri,'rr r. l'iucounn l" IlOlIrm 'J"("$ ct leurs défnnts illlrÎlIsè;,IIt;S, il mc pilrilis.;(ii\ 'PIC les ! fllcilclIlClt1 r(;.ou,l,c, ohjccliùlls ['~jllcipaks tl\'3i~tLl élê franchemcm OllOrtlèCSI' Je fCNlLSobserver Publications éditées par Maurice Schlesinger. L'éditeur demande à Honoré de Balzac de publier une nouvelle musicale évoquant Robert le Diable pour relancer les ventes de la partition. La nouvelle paraîtra d'abord en feuilleton dès 1836. 1) Les relais: Anselm Gerhard ANSELM GERHARD .. Autres relais et médiations susceptibles DIE VERSTADTERUNG d'éveiller notre intérêt pour Meyerbeer: - Franz Liszt, Réminiscences de Robert le DER OPER Diable, 1840 PARIS UND DAS MUSIKTHEATER DES 19.]AHRHUNDERTS Adolfo Fumagalli, Fantaisie sur Robert le Diable pour la main gauche, 1856 METZLER MUSIK Frédéric Chopin et Auguste Franchornme, Grand duo concertant sur des thèmes de Robert le Diable pour piano et vioioncelle, 1832 Anselm Gerhard est depuis 1994 directeur de l'Institut de musicologie de l'Université de Berne. 2) Les lieux: le « grand opéra français» http:j jpasserelles.bnf.frjbatimentsjboullee_planche.php 2) Les lieux: Etienne Louis Boullée, projet d'opéra sur la place du Carrousel (1781) 2) Les lieux: Etienne Louis Boullée, projet d'opéra sur la place du Carrousel (1781) Ambiguïté du théâtre comme lieu de spectacle et comme temple laïque 2) Les lieux: Etienne Louis Boullée, projet d'opéra sur la place du Carrousel (1781) • La salle: à la fois théâtre à l'antique et panthéon La structure: mi-classique / mi-gothique 2) Les lieux: le théâtre entre cathédrale et panthéon des gloires nationales , 01, T -', 1H,J~~ ( .·l~., .. \.oi III J\al~i\.· ..\l''01J~1 dt' J It,.. µ (polr/l'!~ jU'M ITt- ,r",.,,,. /,.._,.,./,.,.,,., 11"~ I1hlr( il /:,r,J' Ir"..jf1 '''''''/''',':'''' 'f'lr ~ 8'; fU" ,J ht"/~ ,.1' ?'.l''/p,,,..;, /i,,,rJ • ltO\ ~ ~J':\1 (Jt'tlUI JA~fJUl~1i J"';" IÂr/(~il" /,.. 1,1 ,hUIi ~~~~. nh"."i ttf"AlHI,WIIIU,. Ir "...h,,//,I' J~7'-" ~~ 6",.. t/t/ IIN.,« r""../"I.f.t~J'I/U.la··,; 1770 Théâtre français 1789 Théâtre de la Nation 1794 Théâtre de l'Egalité 1796 L'Odéon 1808 Théâtre de l'Impératrice 1819 Second Théâtre français 2) Les lieux: le Théâtre de l'Académie de musique, rue Le Peletier, berceau du « grand opéra français» Opéra de la rue Le Peletier, 1821- 1873, la salle compte 1800 places L'opéra de la rue Richelieu (à l'emplacement de l'actuel square Louvois) est démoli suite à l'assassinat du Duc de Berry. Un nouvel opéra est reconstruit plus au nord, rue Le Peletier, dans le jardin de l'Hôtel Choiseul. http://paris-atlas-historique.fr/resources/$C3$A9volution+1790_1850.pdf ES o 100 m 1850 1 1 .. ,~---._-,. Emplacement de l'opéra (Salle Le Peletier), issu de l'extension de l'hôtel Ch0iseu1et mai ri e du 9ème arr. http://paris-atlas-historique.fr/resources/Chauss$C3$A9e+d$27Antin+1850.pdf o 100m 200 m 1 1 1 Emplacement du nouvel opéra (Palais Garnier), édifié dans le contexte des restructurations planifiées par le Baron Haussmann et inauguré en 1875 http://paris-atlas-historique.fr/resources/Chauss$C3$A9e+d$27Antin+1900.pdf 3) La technique scénique 4 \ 1[".': III r u.vr e.vr 1)'1':_\( PI\]~l': ut; lHH LI,:y,\nU s t vt \1~Tl ~. Diorama du peintre et inventeur de la photographie Louis Jacques Mandé Daguerre _ ••• - • ._ -.. __ ~ • ..- • ..__ ._._._. _ • '_'" _._ •.__ .. _ .. _ •..-.•__ ,"_•• .. ~__ •__ .-.__. __ • -_._._ .. .-.-.-. _. _ ~._ •• r •••_._· __ • ------,'-_ ...----_ .._-.. ,..__ .._ .. _.__..._._ .._. _...._. ,-_ ..__ ..._._- PI. !.'J. ('OUPl\ d u Dior-nm a sUI' la li~lI(.' _\...IL ';(11' ln li!'!_·Il('.... l' ..\.I> . 1'/",., d,· f,} .r.II/.- 1), E. 1i,f,I"'l(I.,' 1\ 1.'",,,...,,,,,,,, '/(,,,",",, 1., F. (,'"11,,,·;.,;., ,1.· ,f".·"'.J1t',· JII:'1I11.·/J;,·nl ,1«' rf,t"lré,'1 O. /:·/ilI'J.,.· .•/JII·nl .I.v (;4" ••·.,'i ••' m,.,lili, .,/"(11\" C .1'1.,,, i".·IIi,,.·,,,.,.'anl" I.,J' (:fll ..t,.. '/ •• 1.,._--_._--111111/""'1' ' .RUt' Nouvelles techniques du .E ...1uan1'- .,~n décor de théâtre, IF.~..EfrJ"u{II(o'd.'./' f jJ,û,Ui. ..; Jacques Louis 1 H .En{r~· 1 Mandé Daguerre, la dynastie des ------ _ .. 1 ~ r- 1.'," •./{ ••••••(,..,. Ptt"''' &·,·/t,·II.· •• t1.",. 1:1..;."(1,,,,,., (!i"J/II,·h~/I..\.,. .' J.;- --- I~' ---·;f., •. .\ . A. ,~\ - ,,!. "ri peintres Cicéri '1' .' Daguerre, La chapelle de Rosslyn (Ecosse}, 1824 Daguerre, Ruines de Holyrood Chapel, 1824 Pierre-Luc-Charles Ciceri et Henri Duponchel, peintres scénographes: Décor pour le ballet des nonnes damnées, Robert Le Diable, Acte 3, 2ème tableau , o LE 1. 1 r~8 Robert le Diable est le premier opéra, en 1831, à avoir bénéficié du nouvel éclairage au gaz de la Salle Le Pelletier. Le public a été littéralement ébloui. Pour l'acte 5 de Robert-Le-Diable, Meyerbeer a requis la disponibilité de grandes orges, qui ont été installées tout exprès par le facteur d'orgues Jean Abbey .. John Abbey (Jean Abbey) 1785-1859, facteur d'orgues: grandes orgues de la cathédrale St- Etienne, Châlons en Champagne 19 1-IAPTER T~"'"t ONCLUSIO 297 rakeover of the city of Munster in 1534 by the Anabaptist jan van Leyden (called jean in the opera). who set up a theocracy that enforced collective ownership of wealth; van Leyden was executed eighrecn months later. In the Parisian opera's ever-escalaring arms race of spectacular effects, Mey- erbeer had once again ourdone 311 rivals, Le propbète's orchestration was a rich, dense, and full of unstable conrrasrs and reworked allusions as thar of his previous works, Just as remarkable were its visual attractions. The Rames ofhell were "a sublime horror": "spectarors shuddered and alllooked behind them to see if the doors were open, if they could escape in cime." According ta the fanrastic author and critic Théophile Gautier, "Perhap never has the art of decoration been taken farther: ir is no longer painting; it is reality irself."? Critics also admired the fourth acr's ice-skating ballet, made possible with roller skares, The most brilliant effect, however, came at end of the third act, It con- red of a sunrise simulared by the sel f-regulati ng electric lamp invented by Léon Foucault and, for the fust weeks of the performance, personally oper- ated by hirn. Cri tics raved thar it was "a dazzling dawn with a sun, a veritable un at which no one can look directly," one thar "inundat(ed] the theater with a Light so bright thar the acrors [were] reduced ta shadows.v''' Hav- ing created the first portrait of the sun drawn with its own light using the University of Chicago Press, 2012 FIC. 10.3. Foucaulr's self-regulanng electric are lamp as used for micro-daguerreorypes and tage lighr.ing. 1n Léon Foucault, Recuei! destravaux sciflllijiql/tS publié par .Mllle. vellve FOI/ml/II su mère, mis en ordre pliS C.M. Gabriet, el précédé d'un: not ice sur lesDelivres de L, Foucautt, par J. Bfrtl7Jlldœaris: Gauthier, 1878). Courresy of Rare Book and Manuscript Library, Univcrsiryof Pennsylvania. their deviee 31SO caught the attention of the precision-mad composer Ber- lioz, who wrote to Foucault for rechnical assistance in his perforrnances.ê Foucault was enlisted in another musical adventure- this time in the immediate wake of the RevoJution-when Meyerbeer's long-awaired op- ketch of the decor for act 4, scene 2, From Le propbèu. ra Le prophète debuted in 1849 (see fig, 10.4), The opera dramarized the Pour la création du Prophète, autre opéra de G. Meyerbeer, une lampe à arc électrique a été mise en œuvre à la salle Le Pelletier (simulation du soleil levant). LA CLINIQUE DU CONS,TITUTIONNEL, 4) Les protagonistes Par BERTALL, gravé par DUMO~T. Louis Désiré Véron (1798 - 1867) ~\\.t!l Directeur de l'Opéra de Paris de 1831 à 1835 MEMOIRES n'uw BOURGEOIS 'DE. PARIS P., n LE Do CTEUR L. VÉRON COMPRENANT : la fin de l'Empire, la Restauration, la Monarchie de Juillet, et la République jusqu'au rétablissement de l'Empire, TOllE PREIIIIIIIR. PARIS GABRIEL lE GONET, ÉDITEUR, 6, RUE DES BEAUX-ARTS, MAl\'I'INON,libraire, rue de Grenelle-St-Honoré, U.. Le docteur Louis Véron, assisté de son aide favori, le jeune carabin de:Cassagnac, fait l'autopsie de I'ex-Thiers , L _ __j". ...L _:.:_ot5:._:c::é..:d::.é_d=éfinitivementet pour la ~e~ière~ f~is ~an_sl.es ~olon~e_~du. Conslituli?nnel. - 1.1~a!t c~n~~~e~ _ CAHRI'[ li[ LA cuun .UIIUlL "! J C.m.f. ulll'un a r..... U_,'u. n_u. , ..tl... Nicolas 1.llIln,). .... Nnr..t.rr •. ,:i. S.plllihll. & 1111111r • ft."-'IJH_ ID. Urrla'l • Maurin, .:i. lirrli., •',n~il.lli.. ,I. \:..lIIlrl",n111 . " 1844 Berlioz Donizetti Onslow Auber Mendelssohn Berton Halevy Meyerbeer Spontini Rossini CA1FR1E Ml'>ICA MHfJ{BH 1< " Giacomo Meyerbeer (1791-1864) Eugène Scribe (1791-1861) François Gabriel Lépaulle: Trio de Robert-le-Diable, 1835 Nicolas-Prosper Levasseur Adolph Nourrit Julie Dorus-Gras (1791-1871) (1802-1837) (1805-1896) basse: Bertram ténor: Robert Soprano: Alice 5) Les sources littéraires et iconographiques =::~~~~~11~o:n~!\~'Il~I!I:lfi:.lnftl~ llt'ttliC e ri Il 11111 ."~lr ne,-l"t4l.t1t {IL lliomdT~ nC, -1": ~'lot.:n! ,1 (lidi f':lfT()lt ne ,,!~.l'K't'C. l hll1 l 1.llltt'C. fœtn~tIt (O(h:. ) l ,n'Ktlt ,lt't~ 1-'1tItuOfu!. t 1!\1I(J1!\"Id dU("Il ("dclll~ " Il œrf V4lfTwt il tl<:.tntU .1 4'lIcI'OltTc:. .ue, C\.'1n"~ldnt a.' le 'IC l'Oc .IUOll· \:I1h1nt ,. 1IlI!JlOt ~ . "~19 dt fI1n\\ '1IIsI)I~IOt é!t 1I1'If' l' (tlle <:JI 1l0Z1l11tJ1(l1C. " Ile. CdlttliC. 11011 -4UtfTdnt ont l'I<:JI r ~IOIII ri le. ,,' (Ile. " on~ ,"U\! 111'<:..k'l1!1 .:nf.:tnc tCII~IIIC, ~'t "1 ~ \)1Ü h~",,~ t nlOI (11'<:.. ri I4tnt ,11: ,11'0"" fi ,hlOltmit "",M(l!td\)t. It c Vmt! ch.:. m~ "Vl& nnl.tuou' l !f(!S clhln llflll9 !1011 t rlOlll' .E ft\'Ir ci nttl f"Oll- .t~ c r~ drmet'l CP<:JlAkl'OIIS ~l' ",vull ftl'C. ttllt "ICo œtll'i\ Il',n'Ou ~ r,1 Zlud)(tfI!. (! ,,,"k f Manuscrit enluminé du roman de Robert le Diable, Xllème-Xlllème siècle, Paris Bibliothèque nationale http://gallicalabs. bnf.fr /a rk:/12148/btvl b84516032/f353. item . . 1 iL e O1(n,,~r.ttOt, \"1"1""1"""1" (f neme, aucune ncl 'lt'\l11«- "~U'" I} R: ~ . q • ~ tÎt tt !ltf1~~ or do~ 1~ t)tltli 1 -.- / 1 t 11 ft't.ttt~ Cft tU ""mt .put6 1 .» t fu b~ ~Cft ~ ta iOln~_' , r &. tt\ d)dVcl~ il ,tnn.t1(!.\t' ) t td~tmtk ",,'cnû· ~.Olt , Il) ".v oz d)4t1M" ft t) tt fotOit ~ Lt td tozntt tJ ~tl~ cl ~10 pt~'t9 VI~ l'd)~lttt\ .p tu0 œ.. !l*It tlUOO( ltlt ~tièttltune- 1 i 1 f oro t~ t)\ltm~ ci fdnr \..'nl'chne ~ e' f~ 1)Ut~ ~1t~ .. ~'tl~ ....- ,j ~ 1 1 0dtnt t,on 11~ "Vdllt -\)11d«'J1bt(. ~ ~ 1f~ 1'l'Ucll tfnclc.m~t Il l~ (f(!6 tlltlH d~\ltnc.. "ft.ttt '1- na. dÔt~U (on ("n"ttn~t • ...9 1 LL- 4~ A} • (\ "" 11,!1tt luhro ~&t, 'ht'" ' ~l~ "\' ~ trot\- ') fi ~t1\t \.~ ·ta" l"rtl .., /' t 1(..-e 1- tl1tt .. ftiitt l t)~.tl't'~ ~ 1 ri d)t\(9 ~ ..'lu'~{f\fn tft- u.. .p. '~: _~, 9'f1t ttt'tt1td1t.',wu· ~t. oWi"t· 'tt~ "'''tt 1)Ôtn'l1 r~il'" .,1- fOtt hum tl'l1t 'roi\\t (i~iit_ 4.) "1i'01th't R. Fl\tt ,tt ~, ~t,.~ t:" le.. 'uf c1)t1 ~ i'~mc-,tfo11~ ft~tl~t ,,\ _gtll tt,,{,~ ljti~ 1.l{ ·,'1kn~: ~ ~,,11 ",. 1~1,ue tti~,~ ~ e, 't~1 ~ {t,(. ,. ~ t"l'\{f,ln6~ ~ e p,d,~ft~eIl' ~ th .ÙtllN.0 " ~ h"'{\-- ô" ~ ht11~«.t~ 4\ti!ll ""(nt" ,lM IJ2 f Ot1[4-Uftc.. d 'l1ith!rf "1- 14' ~. tri ~~ te.""tt ../ ~ ont ,l tut (~ l'LOlt d9fclh""" 14\',,'1" &. \1 COte f01C1tf fut f1 fAIT" C) \. uo.f Ct (1- cft 11 l'tU} fote, tlùt il cl)ou fait ' 1-, 1t ~CUdt t ' J rt t-t" t,l, 1 ,t .vtt~)dc.. q nlt.t 1'.9'!"tc. ¤ . , ne btdluj lE n dg-"lt.i\!r .bnU1 f\!JtOU1IX. 1 , ~-f ~ ë)" r "",'i\" ! 11. ob\!l't ct 611' OL(. " "met .... (l .p nu} dg'&. 4\t"'Vd~ 1a 1U~~ , I,!. ".tut: 1te {t\tn. Ittlu~ ~ "'t4Ul ,.. Cc. .Ut"\ ~tt1~r Out ~f~'(\ut ,,~tttoz" I!f~ ~I tCt~~ J ~lU ·ct.~~ . .. ,,",,\do;.. ,,,,", ~ (t'd'tut! ttO'~ l ~'(< Robert -1e- Dia b1e : 758 représentations entre 1831 et 18931 Robert-le-Diable de Meyerbeer est à l'opéra ce que le roman Notre Dame de Paris de Victor Hugo (exactement contemporain) est à la littérature et ce que la restauration de la cathédrale de Paris par Viollet-le-Duc (1844- 1864) est à l'architecture: une méditation sur les limites de la raison et le pouvoir de fascination des puissances démoniaques. Bibliographie: - Andries, Lise, « La Bibliothèque bleue: les réécritures de « Robert Le Diable », Littérature, No. 30, mai 1978, pp. 51-66 < http://www.jstor.org/stable/41704439> - Join-Diéterle, Catherine, « Robert le Diable: le premier opéra romantique », Romantisme, 1980, n028-29, pp. 147-166 - Barbier, Patrick, A l'opéra au temps de Balzac et Rossini, Paris: Hachette, 2003 - Gerhard, Anselm, Die verstiidterunq der Oper. Paris und das Musiktheater des 19. Jh, Stuttgart: Metzler, 1992 - Tresch, John, The Romantic Machine. Utopian Science and Technology after Napoleon, University of Chicago Press, 2012 - Camille, Michael, Les gargouilles de Notre-Dame. Médiévalisme et monstres de la modernité, Paris: Alma, 2011 .h~t ~I t1tt~t~t l"'6l-\'({'"\!1lt .» t' t't\l'Otl if uft ') td -v,~k d"$dt·oc ) " le 'vo. â. - ,- ri '\("n\)lmt i\t t""$4"""\t _.~I!"- t\ 1d fo~~ dl't"t ld f\'tl'Ut. '}ni! 14th!!} f ct Il" '~tli) dt(\ l'tdl 1 ,t'1ut' ( " t t1 "" tl er te, bUllt {I!' ~U~ en ~ ~~dtf i(. ..,t,me .p.. ..f 11 lot tt1~ u~ , " AWt(!tlt ta (lUt. t ~ .- '.... ' t ct) l'Otn dlnB ~t pt ~ .!)t'i' ~n.~ l'li ( "wloldlr t~ n.tl'& , ( ~'11 d t( .) e ""'\:>.l11t.tU& ~qf1t ~ ttctOtt' if d) ,Ut toue di."chl1n'C R \ 1'\!tlt ~41 _/ & f d)\1lfu-it ~. œ. 10tUS" (l=t) V:~1 t 1.t1.: r"'\>â t'tfC(1tU'(t df 6l~ l\AOtnb f~ ",,,,,g eoft.. 4f,' fnnraul'-1.. ';~I4~