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L'invention Du Grand Opéra Romantique Français Au Croisement Des Arts Et Des Techniques Vers 1830 À Paris

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L'invention Du Grand Opéra Romantique Français Au Croisement Des Arts Et Des Techniques Vers 1830 À Paris U3a Neuchâtel 4 avril 2017 Sylvain Malfroy L'invention du grand opéra romantique français au croisement des arts et des techniques vers 1830 à Paris. Redécouverte de Robert le Diable de Giacomo Meyerbeer 1) Les relais: une réputation sulfureuse précède Robert le Diable de Meyerbeer 2) Les lieux: le « grand opéra français» commence par exister sur scène avant d'occuper une place monumentale dans la ville (de la salle Le Peletier à l'Opéra Garnier) 3) La technique scénique 4) Les protagonistes 5) Les sources littéraires et iconographiques 1) Les relais: Rodenbach + Korngold Acte 2, scène 3 de La ville morte de Erich Korngold (1920L d'après le roman Bruges-la-Morte de Georges Rodenbach Production de l'Opéra de Hambourg, mars 2015 Une troupe de comédiens ambulants jouent la fameuse scène du réveil des nonnes damnées dans Robert le Diable (1831) GEORGES RODENBACH - -I\__OMA'''' - PAR LIBRAIRIE MARPON & FLAMMARION E. PLAMMARION, suce r 26 1 nu II Il A CI NI>, p" t.: S L' 0 lH~.0 1892 Fernand Khnopff, frontispice, portrait de l'auteur et illustration pour le roman de Rodenbach Georges Rodenbach, Bruges la morte, dessins de Henri Delavelle pour l'édition Flammarion 1924 1) Les relais: Edgar Degas Edgar Degas, Le ballet de Robert-Ie- Edgar Degas, Le ballet de Robert-le-Diable, Diable, 1871 1876 New York, Metropolitan Museum of Art Londres, Victoria and Albert Museum Ce tableau a d'abord appartenu au Ce tableau a d'abord appartenu au baryton baryton Jean-Baptiste Faure Jean-Baptiste Faure 1) Les relais: Honoré de Balzac, Gambara 1 ,: GAZ T E MU c r.eOIGl:E r.\n )j~1. .1.0.\)4, t~. H. ,\~"u,s. l'S1110~ rm~mhre de rll15thllt~, Ilcr;ut)z, C.\$TJL-IIL.\7.E, .\I.EX, ml}].IS, ne S.\I.\T FE:U!\; • J"h"TIS l'''re lmn itrc ,1\' dl~I ...II~ "LI mi ,II'.>C~lg'" ,. l"IliJ~I[~t,\L 1r.\I.C\'~, Jn,1l$ J,\.'I~., Lt,,.~,'1.r:S~~('c (11I~ltd.l'C (le l'IIlStÎllllj, J, lI.\I~Z~I:, 11,\r,X frt,lodcur d,'la (;,\1.[<1') r. ~II"SIC.\I.I' UF. Rr.I'LI~J, ~[f:I\\', 1~~Ol:.\IL[' jtl)~~.\I~, n'on- lJGt'&, r"~I)r-~.\, IIICluMU, ~. LO.sf.\'fm LlO(1llaiU e ,le cJl~IJ.('llè ~ \"i~lm~J. StLl"ttI:.'\ 1'& L.\ )J.m~L.\r~ li1 J'. S·ro:t'UI" Ne. 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It~lr~... ,lffiIJIlt!,., t~ ""II,nl,. .1'UC,hH ,In[- \ ~n' être ::.l'fnf,,lai_ ~ U ;'I.lr,hfa, .Jou Pi,flt~I.~'.. i\id,('lit'u,Y:'_ E:->con:: Qt1&LQllES MOTS « ~eri,·~illetlr'S impotclIs" vis-à-vis tlc!qllèlsje suis COli- l~llllc d'une srn..,l~ll):tla,lr(!s5e, celle de les ~\'Oil'IlDnUU{~ 'n Lx\. Slin.\LT~i\~lTl!. UES ~WSlcmxs. et eombauus , n'étair-ee M. Gtmlnllll~ L~!,ic, 'Ini T~rr(>· .111it, S.lU5·Ù~1 dUUI~"I'I"Oool)lclllcnl. tout ou ra~lic des A pres Ilvei L" f.i it j. autruu (lue l'nssiLl~, mou l'rol11 But.! tu, ure; C.OllH ....\...t,\ ! .•.. "rgUtfMllaliol1s infailliblcmcm concluantes dont je lue pcrsonuel JC& ~~cdlclIs~ollSC'ijs dt ~L ('.CIl1llIlU~ J..cpic, eroJnis il,;j~sorti sain Cl s~uf CIl milinte oeeasion ,le 1"0- tjlié je remercie slIu:è.rcmclil (le me cle,'n ncer tlJlls lil 1~llIi'ple ,"erlml.: • - j'avoue 'lue je eroirnis snpt.!lu .le ']~I~~ljOIi « ,!éliC'nlc ct JotllOllrcu~c <le l'.Mumlio!. dt! ressasser de 1,011\1:,\(1. en (l',lLIU'CS trrmes , I~s m~mes ~ llI~l.Jirj~/ls ", il Ille :;.çr3 pcrmls , fC!;[I(!rc, ,1'~j(ltllrl" idées, <JI1c1CltLCS mùlS Ile j[l~tifte;ilioll :. ce 'l\li f\ été ,lLI précé- l\Tni5lHli~lLe le ii~IH CH j~lé, r~ ccI~ .1.Ullemal1j~1.l! deuuncm. IOtlt-~,·Î:.il courtoise, ~~ llirnis veloutiers fraternel!« ~ si Les "Luil 011 six nrllc1cs sur la siuution des nnistes 1 j'avais l'honucur .It couualtre pCI'SOltuc.llcmètll mon ml, 'IllC j'If. Gtnil~;lllS~1 b lionté de rapp.1er, ei aux Î"WII'OJ'$ l~g~JI;stel nous entrerons I\IlC fQis cuœre Cu lice. 0 <!(Y1u~1>je me féliôte ,le le voir « s'llilir CQlllpltlCII"ICul, doue, \'O)"tlIIS et ex ami nous, «tj I1dl<'SlJuc soi I"nl les di \'crscncC'.5 JlI roint ,lc vue ", ces llrtick'S V1U Cl!~'31l1 Will le tort de l'UllÎlru lsolésuem , l'OUf commencer, :Ir. G<!I'iI1MIII$ nie IHirClllcJlt ct sim- Fr ft~smcll) CI ~ ,le longs iJllcfl'allts, Q"d'JIlCS'11l1S plemcnt (]u'ii y ~it S\llmh~l"I1ité 1'(>lIr les musleiens. urèrne Ut'Oltl élé l'our ainsi dire Jê.I'O~S l'ilr notre • Cene sut..llhcm~lé. ,Ut·il. u'o.i~lc qu'il ]'~nl des ;";é~nl CClIlIIIlLIl\. -lont l'illf:11i,pblc ~cti"ilé sultil il 'j hommes Cl non de la profession. u 011 ~\'OIIC donc , tout , ~"~l1t qllc f"it eu le temps tlC!C1; ri'\'l,ir ~I il'y 'lu'cUe c~btc b rt;nd .le:. hommes 1- reste h savoir si r.,irc les c(m~liol1& el rl1l1"1c:It~m~:lS uéecssaires. EII c'est il l'ÔSnr.1 de ln Ilmjorjl~ 011 de I~ il1inQfiljl. - outre , ,!~ uomhrcuses rnnto!> t1'iml're5sion (trClI' con- \!ufsLioll .Ie clliLfrc, qlle Inon honornijlç çonfrêrcqui -Iit si,lh3t.1c .. pOltr r.tre l;lnllli~r~(>s !nOlf1lcu31l1) "S SOIJt nvoir rltnLitmle ,te JlloC~lll!r lII~tll(lIwli'l\le'l\Cflt, ~ fil glissées. Né.~1l11l0îll~. !lj~lsre ct, inconvéuiens cxtriasè- n ll(II10lll .lu COliIlIl ('ollr .Hri,'rr r. l'iucounn l" IlOlIrm 'J"("$ ct leurs défnnts illlrÎlIsè;,IIt;S, il mc pilrilis.;(ii\ 'PIC les ! fllcilclIlClt1 r(;.ou,l,c, ohjccliùlls ['~jllcipaks tl\'3i~tLl élê franchemcm OllOrtlèCSI' Je fCNlLSobserver <l'ailleurs qu'il ne m 'est j~ntais IIL'ri,'(; ~t SI:m5~~l11I1ellt lli~~nlél'~; cllI'~wit ce il1. (j:I"I1IB:ll~&r(Ille l:ll."'I<)tlllC.f.~~OI' ,1'~~çuSCr .13.S()ci~"; de ~Mmlj·b. d~s~c ~c JI nurnis gurde de (ll1fvllllrC :,\'~'C tr C<)rt.lll15arnsaus , nrusrc cu ctot cie sl1J'a~ICtlïllC. Loin llc la, tl/llte, les f(ll~ ,__,:;:/.~,0':f' 6,.M~'C" -!.b,",ea..,,,...,,, ..'/,~\t.')l{<)~~&.JltaJ'JT). Publications éditées par Maurice Schlesinger. L'éditeur demande à Honoré de Balzac de publier une nouvelle musicale évoquant Robert le Diable pour relancer les ventes de la partition. La nouvelle paraîtra d'abord en feuilleton dès 1836. 1) Les relais: Anselm Gerhard ANSELM GERHARD .. Autres relais et médiations susceptibles DIE VERSTADTERUNG d'éveiller notre intérêt pour Meyerbeer: - Franz Liszt, Réminiscences de Robert le DER OPER Diable, 1840 PARIS UND DAS MUSIKTHEATER DES 19.]AHRHUNDERTS Adolfo Fumagalli, Fantaisie sur Robert le Diable pour la main gauche, 1856 METZLER MUSIK Frédéric Chopin et Auguste Franchornme, Grand duo concertant sur des thèmes de Robert le Diable pour piano et vioioncelle, 1832 Anselm Gerhard est depuis 1994 directeur de l'Institut de musicologie de l'Université de Berne. 2) Les lieux: le « grand opéra français» http:j jpasserelles.bnf.frjbatimentsjboullee_planche.php 2) Les lieux: Etienne Louis Boullée, projet d'opéra sur la place du Carrousel (1781) 2) Les lieux: Etienne Louis Boullée, projet d'opéra sur la place du Carrousel (1781) Ambiguïté du théâtre comme lieu de spectacle et comme temple laïque 2) Les lieux: Etienne Louis Boullée, projet d'opéra sur la place du Carrousel (1781) • La salle: à la fois théâtre à l'antique et panthéon La structure: mi-classique / mi-gothique 2) Les lieux: le théâtre entre cathédrale et panthéon des gloires nationales , 01, T -', 1H,J~~ ( .·l~., .. \.oi III J\al~i\.· ..\l''01J~1 dt' J It,.. µ (polr/l'!~ jU'M ITt- ,r",.,,,. /,.._,.,./,.,.,,., 11"~ I1hlr( il /:,r,J' Ir"..jf1 '''''''/''',':'''' 'f'lr ~ 8'; fU" ,J ht"/~ ,.1' ?'.l''/p,,,..;, /i,,,rJ • ltO\ ~ ~J':\1 (Jt'tlUI JA~fJUl~1i J"';" IÂr/(~il" /,.. 1,1 ,hUIi ~~~~. nh"."i ttf"AlHI,WIIIU,. Ir "...h,,//,I' J~7'-" ~~ 6",.. t/t/ IIN.,« r""../"I.f.t~J'I/U.la··,; 1770 Théâtre français 1789 Théâtre de la Nation 1794 Théâtre de l'Egalité 1796 L'Odéon 1808 Théâtre de l'Impératrice 1819 Second Théâtre français 2) Les lieux: le Théâtre de l'Académie de musique, rue Le Peletier, berceau du « grand opéra français» Opéra de la rue Le Peletier, 1821- 1873, la salle compte 1800 places L'opéra de la rue Richelieu (à l'emplacement de l'actuel square Louvois) est démoli suite à l'assassinat du Duc de Berry.
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