DOCSLIB.ORG

Reia #16 Revista Europea De Investigación En Arquitectura

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Reia #16 Revista Europea De Investigación En Arquitectura REIA #16 REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA Juan Calvo Basarán Fisión semántica y postproducción. Conexiones (y diferencias) entre dos técnicas imaginario-operativas de proyecto en la ETSAM Francisco Javier Casas Cobo, Beatriz Villanueva Cajide Exaltación de lo americano en Architectural Forum a finales de los cincuenta: validación de lo europeo y nuevos códigos locales Francisco Fariña Martínez, Enrique Colomés Montañés, Antonio Juárez Chicote Crítica y humanismo en el pabellón de Nueva York de Javier Carvajal Pablo Fernández Díaz-Fierros Charles Clifford en la Colección Fierros Lorenzo Gil Guinea Klas Anshelm: la casa soñada María Hurtado de Mendoza Wahrolén Recinto e infinito. Reflexiones sobre sistemas de orden a propósito del pabellón KAIT de Junya Ishigami Máximo Juvenal Orellana Tapia, Javier Ruiz Sánchez La conformación de la forma urbana en el núcleo histórico de la ciudad del Cuzco. Exégesis del sincretismo hispano-andino José Joaquín Parra Bañón Álvaro Siza: Una ermita austera en una ladera algarvia Rodrigo Rubio Cuadrado Katsura imaginada. Kenzo Tange y la mediación fotográfica en el ‘debate de la tradición’ Ana Sabugo Sierra, Juan Elvira Peña ‘DARK RIDES’. Tres ejemplos de diseño ambiental contemporáneo REIA #16 REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA REIA #02 REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA REIA #16 REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA CONSEJO EDITORIAL Bruno Melotto Sergio Calvo Politecnico di Milano Director de la Escuela de Doctorado Javier Moclús e Investigación. UEM Universidad de Zaragoza Miguel Gómez Navarro Ricard Pié Director de la Escuela Arquitectura. UEM Universidad Politécnica de Cataluña Fernando Espuelas Ramón Araujo Departamento de Proyectos Arquitectónicos. UEM Universidad Politécnica de Madrid Óscar Rueda Consuelo Acha Departamento de Proyectos Arquitectónicos. UEM Universidad Politécnica de Madrid Francisco Domouso Santiago Huerta COMITÉ CIENTÍFICO / SCIENTIFIC COMITTEE DepartamentoEDITORES / EDITORIAL de Tecnología TEAM de la Edificación. UEM REIA es una revista de investigación indexada Juan Navarro Baldeweg Fernando Espuelas enUniversidad AVERY INDEX, Politécnica LATINDEX, de Madrid DIALNET y DICE / Universidad Politécnica de Madrid MiguelÓscar Rueda Lasso de la Vega REIA is a research journal which is indexed by the DepartamentoDavid Casino de Ciencias, Historia y Urbanismo. UEM AVERYDISEÑO INDEX, GRÁFICO LATINDEX, DIALNET and DICE Juan José Lahuerta grafica futura Universidad Politécnica de Cataluña Pedro Pablo Arroyo DISEÑO GRÁFICO / GRAPHIC DESIGN CONSEJO EDITORIAL / EDITORIAL BOARD Departamento de Proyectos Arquitectónicos. UEM gráfica futura José Manuel López Peláez Eva María Icarán CONTINUIDAD DIGITAL Susana Moreno Universidad Politécnica de Madrid Vicerrectora de Investigación. UEM CONTINUIDADFabricio Santos DIGITAL / DIGITAL CONTINUITY Departamento de Tecnología de la Edificación. UEM Germán Colomar Luis Martínez Santa-María Alberto Sols Universidad Politécnica de Madrid JoséDirector Luis de Esteban la Escuela Penelas Arquitectura, Ingeniería PUBLICACIÓN SEMESTRAL SEMESTRAL / SIX-MONTHLY Departamentoy Diseño. UEM de Proyectos Arquitectónicos. UEM PUBLICATIONISSN: 2340–9851 José Morales ISSN: 2340–9851 Universidad de Sevilla DavidMiguel Casino Lasso de la Vega DepartamentoDirector del Departamento de Proyectos de Arquitectónicos. Arquitectura, Diseño UEM DIRECCIÓN / ADDRESS Juan Calatrava y Civil. Escuela Arquitectura, Ingeniería y Diseño. UEM Universidad Europea de Madrid Universidad de Granada EDITORES Campus Villaviciosa de Odón Felipe Asenjo Orsina Simona Pierini Fernando Espuelas C/ Tajo, s/n. Urb. El Bosque 28670 Director de Titulación de Arquitectura. Politecnico di Milano Óscar Rueda Villaviciosa– Villaviciosa de de Odón. Odón Madrid – Madrid Escuela Arquitectura, Ingeniería y Diseño. UEM David Casino reia@reia.es | http://reia.es Ricardo Sánchez Lampreave Susana Moreno Universidad de Zaragoza COMITÉDepartamento CIENTÍFICO de Arquitectura, Diseño y Civil. DERECHOS RESERVADOSRESERVADOS | COPYRIGHT Fernando Quesada JuanEscuela Arquitectura, Navarro Baldeweg Ingeniería y Diseño. UEM Se autoriza la reproducción totaltotal oo parcialparcial de losde los Universidad de Alcalá de Henares textos, siempre yy cuandocuando sese citecite susu procedencia.procedencia. UniversidadJosé Luis Esteban Politécnica Penelas de Madrid © de la edición: REIA. Universidad Europea Ángel Martínez García-Posada JuanDepartamento José Lahuerta de Arquitectura, Diseño y Civil. © de la edición: REIA. Universidad Europea de Madrid Universidad de Sevilla UniversidadEscuela Arquitectura, Politécnica Ingeniería de Cataluña y Diseño. UEM de Madrid © de los textos: sus autores © de los textos: sus autores Marcos Cruz LuisFernando Martínez Espuelas Santa-María © de las imágenes: sus autores © de las imágenes: sus autores The Bartlett School of Architecture. London UniversidadEditor de REIA Politécnica de Madrid La revista REIA se acoge al sistema Creative Ginés Garrido JoséDavid Morales Casino La revista REIA se acoge al sistema Creative Commons por la que el autor permite el uso Universidad Politécnica de Madrid UniversidadEditor de REIA de Sevilla Commons por la que el autor permite el uso del artículo en la propia revista y en cualquier del artículo en la propia revista y en cualquier Milla Hernández Pezzi RicardoÓscar Rueda Sánchez Lampreave repositorio vinculado a ésta por tiempo ilimitado repositorio vinculado a ésta por tiempo ilimitado Universidad Politécnica de Madrid UniversidadEditor de REIA de Zaragoza sin generar compensación económica alguna. sin generar compensación económica alguna. No se permite el uso comercial de la obra original Ricardo Devesa Fernando Quesada No se permite el uso comercial de la obra original ni de las posibles derivadas. Universidad Politécnica de Cataluña / ACTAR Universidad de Alcalá de Henares ni de las posibles derivadas. Eduardo Prieto Ángel Martínez García-Posada Universidad Politécnica de Madrid Universidad de Sevilla Manuel de Prada Ginés Garrido Reconocimiento – —NoComercial NoComercial – CompartirIgual — CompartirIgual Universidad Politécnica de Madrid Universidad Politécnica de Madrid (by-nc-sa): No No se se permite permite un un uso uso comercial comercial de dela la obra original ni de las posibles obras derivadas, la Max Aguirre Orsina Simona Pierini obradistribución original de ni las de cuales las posibles se debe obras hacer derivadas, con una Universidad de Chile Politecnico di Milano lalicencia distribución igual a lade que las regula cuales la se obra debe original. hacer con licencia igual a la que regula la obra original. Miquel Adriá Crítico e historiador de arquitectura. México Carmen Díez Medina Universidad de Zaragoza Ramón Araujo Universidad Politécnica de Madrid Consuelo Acha Universidad Politécnica de Madrid Javier Monclús Universidad de Zaragoza Santiago Huerta Universidad Politécnica de Madrid Javier Ruiz Universidad Politécnica de Madrid María José Pizarro Universidad Politécnica de Madrid Ángel Verdasco Universidad de Alcalá de Henares MANUAL DE PUBLICACIÓN PARA LOS AUTORES ENVÍO Y RECEPCIÓN Los artículos a publicar deberán haber superado MANUAL DE ESTILO positivamente una revisión ciega por pares elegi- Los artículos que opten a la publicación deben Extensión máxima: 5000 palabras / Extensión mí- dos entre los componentes del Comité Científico. enviarse a la dirección de correo: reia@reia.es nima 2000 palabras. En ambos casos no se incluye Para pasar al proceso de revisión el trabajo debe en el cómputo la bibliografía ni las notas. Se deben adjuntar dos archivos en formato Word: haber sido enviado en el plazo fijado y debe cumplir los requisitos de extensión y formato que Formato: Word / Tipo Calibri 12. Espaciado: 1,5. – Una página previa que contenga el título / nom- se marcan. bre / filiación / correo electrónico y teléfono de Datos del autor: Nombre y Apellidos / Dirección contacto del autor/es, en la que se marcará en El juicio positivo o negativo de cada evaluador de correo electrónico / Universidad o entidad a la orden de autoría. debe acompañarse de una justificación. En este que pertenece el autor. Solamente a incluir en la Se nombrará: Título o comienzo del título (hasta informe dictaminará si el artículo está en una de página previa. 4 palabras)_Apellido autor_REIA_Fecha de las siguientes situaciones: Título y resumen: En español e inglés. Máximo envío. – Publicable 200 palabras. – El artículo con imágenes montadas, sin la página – Publicable con cambios previa. De manera que en la primera página apa- – No publicable Imágenes: Escaneadas en jpg con calidad suficien- rezca el título sin autor encabezando el artículo. En el segundo de los supuestos se incluirán las te, mínimo 300 dpi. Por lo demás el artículo deberá ajustarse a las posibles mejoras que debería introducir el autor en Sistema de citación: ISO 690. normas y criterios de publicación fijados por una segunda opción. REIA. Los originales deben ser remitidos a la siguiente Se nombrará: Título o comienzo del título (hasta El evaluador designado tiene un plazo máximo dirección: reia@reia.es 4 palabras)_Artículo_REIA_Fecha de envío. de 20 días naturales desde la fecha de envío. De cada envío se dará acuse de recibo y un número Los informes de evaluación deben tener la exten- de recepción en base al orden de llegada al buzón sión suficiente para que se entienda con precisión FUNCIONAMIENTO INTERNO y claridad tanto el juicio general como las observa- de correo electrónico de la revista. La solicitud de colaboraciones (call
Load more

Recommended publications
  • Edadmedia.Pdf
    PORTADA PARA WEB 22/4/09 08:14 Página 1 QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 1 QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 2 QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 3 VISITANDO LA EDAD MEDIA: REPRESENTACIONES DEL MEDIEVO EN LA ESPAÑA DEL SIGLO XIX QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 4 QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 5 VISITANDO LA EDAD MEDIA: REPRESENTACIONES DEL MEDIEVO EN LA ESPAÑA DEL SIGLO XIX Editores: Julián Ortega y Rebeca Sanmartín Teruel, 18 y 19 de abril de 2007 QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 6 Edición: Centro de Documentación Hartzenbusch adscrito a la Fundación Amantes de Teruel. La Fundación Amantes de Teruel es una institución cuyos patronos son: Obispado de Teruel y Albarra- cín, Gobierno de Aragón, Ayuntamiento de Teruel, Diputación Provincial de Teruel e Ibercaja. © Fundación Amantes de Teruel para la presente edición, Teruel, 2009. Diseño de cubierta y maquetación: Batidora de Ideas. Imprime: Perruca. Industria Gráfica. D. L.: TE -6- 2009 I.S.B.N.: 978-84-612-9576-0 QX MAQUETA VISITANDO LA EDAD MEDIA 08.qxd 22/4/09 08:16 Página 7 ÍNDICE “Introducción: Visitando la Edad Media: [Re]presentaciones del Medievo en la España del siglo XIX” Julián M. Ortega Ortega y Rebeca Sanmartín Bastida 8 “Interpretación de la Edad Media en la novela histórica española durante el Romanticismo” Enrique Rubio Cremades 20 “Verdad y ficción en la novela histórica española: José de Espronceda
    [Show full text]
  • A Vida Parisina Vista Por Dionisio Fierros. Celia Castro, Páx. 30
    A VIDA PARISINA VISTA POR DIONISIO FIERROS Celia Castro Introdución. aptitude do mozo para o debuxo decidiron levalo ao estudio de José de Madrazo, reputado pintor de Dionisio Fierros Álvarez foi un dos mellores pintores cámara do rei Carlos IV, Director do Museo del Prado e españois do S.XIX. Director da Real Academia de San Fernando, para que se formase. Cultivou todos os xéneros, pero é coñecido principalmente polos seus retratos e os seus cadros de De 1841 a 1844, Dionisio realiza a aprendizaxe de costumes. Recibiu numerosos premios ao longo da debuxo e pintura neste taller, para pasar a continuación súa vida e foi galardoado con numerosos títulos e ao estudio do fillo do pintor, Federico de Madrazo, que distincións. estudara en París no taller de Ingres, e en Roma. Non se sabe con exactitude o tempo que permanece con el Con todo, aínda que estudada con profundidade a súa pero si que toma clases de pintura ata 1855 e que a súa traxectoria en España, a súa presenza no estranxeiro influencia foi decisiva. con motivo da súa participación nas diversas Exposicións Internacionais e as viaxes que realizou a En xullo de 1855, marchou a Santiago de Compostela, varios países europeos en distintos momentos da súa onde permaneceu durante tres anos nos que fixo vida, son practicamente descoñecidos. varios retratos e seis cadros de costumes. Os primeiros presentounos na Exposición de Madrid de Breves apuntes biográficos: 1860, gañando varias medallas. Naceu en Ballota (Cudillero) o 5 de maio de 1827, Malia que non deixa de facer retratos, segue o seu nunha familia de campesiños acomodados, os seus interese polo cadro de costumes.
    [Show full text]
  • Charles Clifford En La Colección Fierros / Charles Clifford in the Fierros Collection
    04 REVISTA EUROPEA DE INVESTIGACIÓN EN ARQUITECTURA REIA #16/2020 216 páginas Pablo Fernández Díaz-Fierros ISSN: 2340–9851 Universidad de Sevilla / Escuela Técnica Superior de Arquitectura www.reia.es contacto@pablodiazfierros.com Charles Clifford en la Colección Fierros / Charles Clifford in the Fierros Collection La admiración que el pintor asturiano The Fierros Collection originated as a Dionisio Fierros sentía por la obra del result of the admiration that the Asturian fotógrafo británico Charles Clifford painter Dionisio Fierros felt for the work constituye el origen de la, así denominada of the British photographer Charles por el investigador, Colección Fierros. La Clifford. In this article, public information información de su contenido se hace pública about the content of the Collection is por primera vez en este artículo, tanto por la presented for the first time to highlight relevancia de su descubrimiento como por lo the relevance of its discovery, that is to que contiene de propuesta de comunicación say, its importance as a valuable medium de la arquitectura y de reivindicación de esta of communication of the architecture and como patrimonio. Además de dar a conocer in order to be recognized as part of our la Colección –con especial atención sobre las historic heritage. Particular focus is given to fotografías inéditas que introducen nuevos heretofore unpublished photographs which datos sobre la vida y obra de Clifford– introduce new data about Clifford’s life and se teoriza, con hipótesis y tesis, sobre la work. As well, the close and little-known estrecha y escasamente conocida relación professional relationship and friendship amistosa y profesional que mantuvieron between the photographer and the painter el fotógrafo y el pintor en la España de in the middle of the 19th century in Spain, mediados del siglo xix.
    [Show full text]
  • Introducción
    INTRODUCCIÓN 9 10 La tesis doctoral que presentamos tiene como motivación inicial nuestra voluntad de conocer en detalle la técnica pictórica de Joaquín Sorolla y la relación que ésta tenía con la de los pintores coetáneos de su entorno, tanto español como europeo. La figura de Sorolla ha estado siempre próxima a nosotros y la admiración personal por su obra fue determinante en nuestra inclinación a las disciplinas artísticas. Esta obra, que representa la apariencia del ámbito humano y natural en el cambio del siglo XIX al XX en España, utiliza unos planteamientos formales que pasan a primera vista desapercibidos para el espectador, aplicados con una técnica sencilla y directa. Posiblemente esta invisibilidad o transparencia de los planteamientos y la técnica se deriven de que la corriente pictórica en la que se inscribe la figura del pintor -el naturalismo- proponía sustituir los esquemas y recursos convencionales heredados de la tradición por un acercamiento pretendidamente espontáneo al natural, basado en la observación directa de la naturaleza. Influenciados por las teorías de J. J. Rousseau, los planteamientos naturalistas trataban de esta manera de acercarse a una supuesta visión natural. Además, un siglo después, tanto los planteamientos como los recursos técnicos empleados por los pintores naturalistas están completamente asumidos y asimilados culturalmente. Como consecuencia de lo anterior, el espectador, ante las obras de Sorolla, suele dedicarse al disfrute y a la admiración por la habilidad de la ejecución, sin hacerse preguntas de cómo o porqué ha sido realizada de esta manera. Durante décadas, el reproche de que la obra de Sorolla estimula el ojo, pero no el espíritu; lanzado por algunos críticos coetáneos del pintor, parece haber actuado como una maldición.
    [Show full text]
  • El Artista» Y La Difusión De La Vanguardia Artística En España
    «El artista» y la difusión de la vanguardia artística en españa FRANCISCO CALVO SERRALLER Y ÁNGEL GONZÁLEZ GARCÍA En 1946, y como volumen primero de la Colec- por todos aquellos que han estudiado sus orígenes ción de Índices de Publicaciones Periódicas promo- históricos y su programa ideológico (Allison Peers, vida por el Instituto «Nicolás Antonio» del C.S.I.C., Díaz Plaja, Navas-Ruiz…), pero no suelen ser sino publicó José Simón Díaz los de El Artista, revista objeto de una alusión pasajera por parte de los his- ilustrada que apareció en Madrid de 1835 a 1836 toriadores del arte del siglo XIX, pese a que con- con periodicidad semanal. En la Introducción des- tienen un volumen considerable de noticias y artí- tacaba ya Simón Díaz, como antes lo hiciera Le culos consagrados a las Bellas Artes, tanto de un Gentil 1, la contribución de este periódico a la di- valor puramente documental, como también, y con fusión del Romanticismo en España, contribución frecuencia, doctrinario o polémico, y pese a que que constituye propiamente una auténtica militan- nuestro arte romántico, tan pobre siempre en cia a favor de la nueva escuela, en su acepción fran- formulaciones teóricas (contrariamente a lo que cesa sobre todo. ocurre en Francia, Inglaterra o los Estados Alema- Para los historiadores de la literatura española nes, donde la literatura artística conoce entonces un que se han ocupado de El Artista, su relevancia período de prosperidad a la que no son ajenos el como órgano difusor de un cierto romanticismo incremento abrumador del género histórico y bio- dogmático y, en consecuencia, polémico frente a gráfico, por una parte, y su encardinación en la Es- lo que los propios redactores de la revista llama- tética, ya sea empirista o idealista, por otra), tiene ban clasiquinismo 2, queda de manifiesto en el he- en El Artista un órgano excepcional de expresión cho de que Espronceda, Zorrilla, Salas y Quiroga, ideológica.
    [Show full text]
  • Pintura E Fotografía No S.Xix: Unha Aproximación Á Obra De Dionisio Fierros
    PINTURA E FOTOGRAFÍA NO S.XIX: UNHA APROXIMACIÓN Á OBRA DE DIONISIO FIERROS. Celia Castro 1.- Introdución. Pareceume especialmente interesante neste senso a obra de Dionisio Fierros por dúas razóns: Este artigo non pretende percorrer a vida e obra do pintor asturiano Dionisio Fierros, senón que é un -A primeira porque é un pintor con raíces achegamento á mesma dende un punto de vista non asturgalaicas. so pictórico, relacionándoa con outras manifestacións artísticas da época como a fotografía ou o gravado -A segunda porque é un artista fortemente marcado remarcando algúns aspectos comúns a todas elas polas correntes estéticas e ideolóxicas da súa época. que, paréceme, poden ser interesantes para un mellor entendemento da mesma. Durante a súa etapa de formación en Madrid, na Academia de San Fernando e no taller dos Madrazo, A fotografía, que nace en Francia en 1826-27, da man relaciónase co máis selecto do mundo artístico e a de Jean Nicéphore Niépce, estenderase rapidamente e intelectualidade madrileña, e esta relación será unha evolucionará ao longo do século, ao principio seguindo constante ao longo da súa vida. unha estética común á pintura, e máis tarde cunha traxectoria propia, servindo de medio para retratar Na década de 1850 a 1860 pertence posiblemente individuos de todas condicións e clases sociais. ao círculo do pintor Manuel Castellano, xuntamente cos Madrazo e outros artistas madrileños. Con este Tamén vai ser un alicerce para as publicacións grupo relaciónase o fotógrafo inglés Charles Clifford, (prensa e libros), que baseándose en técnicas como e probablemente máis tarde o francés Jean Laurent, o fotogravado (impresión fotográfica sobre unha placa ambos afincados na capital.
    [Show full text]
  • Cuadernos De Estudios Borjanos, LVII
    La versión original y completa de esta obra debe consultarse en: https://ifc.dpz.es/publicaciones/ebooks/id/3372 Esta obra está sujeta a la licencia CC BY-NC-ND 4.0 Internacional de Creative Commons que determina lo siguiente: • BY (Reconocimiento): Debe reconocer adecuadamente la autoría, proporcionar un enlace a la licencia e indicar si se han realizado cambios. Puede hacerlo de cualquier manera razonable, pero no de una manera que sugiera que tiene el apoyo del licenciador o lo recibe por el uso que hace. • NC (No comercial): La explotación de la obra queda limitada a usos no comerciales. • ND (Sin obras derivadas): La autorización para explotar la obra no incluye la transformación para crear una obra derivada. Para ver una copia de esta licencia, visite https://creativecommons.org/licenses/by- nc-nd/4.0/deed.es. CUADERNOS DE ESTUDIOS BORJANOS LVII / 2014 Centro de Estudios Borjanos Institución «Fernando el Católico» Borja, 2014 Publicación n.º 226 del Centro de Estudios Borjanos y n.º 3.300 de la Institución «Fernando el Católico» Director: Manuel Gracia Rivas Consejo de Redacción: Isidro Aguilera Aragón Alberto Aguilera Hernández Manuel Giménez Aperte Consejo Asesor: José Antonio Armillas Vicente (Universidad de Zaragoza) Miguel Beltrán Lloris (Museo de Zaragoza) Gonzalo M. Borrás Gualís (Universidad de Zaragoza) José Luis Calvo Carilla (Universidad de Zaragoza) Filipe de Castro (Universidad de Texas A&M) Jesús Criado Mainar (Universidad de Zaragoza) Guillermo Fatás Cabeza (Universidad de Zaragoza) Hugo O’Donnell y Duque de Estrada (Real Academia de la Historia) Carlos Sánchez del Río y Sierra (Real Academia de Ciencias Físicas y Exactas) María Isabel Vicente Maroto (Universidad de Valladolid) Edita: Centro de Estudios Borjanos de la Institución «Fernando el Católico».
    [Show full text]
  • DIONISIO FIERROS.Pmd
    DIONISIO FIERROS: OS COMENZOS DE UN ARTISTA Dionisio Fierros: os comenzos de un artista CELIA CASTRO 1-Introdución O pintor Dionisio Fierros Alvarez, nado en La Ballota (Asturias) en 1827, en Madrid en 1894, é unha das figuras máis importantes do noso panorama pictórico decimonónico. Afincado en Madrid dende moi novo, frecuentou durante a súa época de estudante e pintor novel (en realidade nunca perdería o contacto cos seus amigos da capital de España) os ambentes máis cultos e artísticos de dita cidade da man do seu mestre Federico de Madrazo, pintor real, nos que se desenvolvería con soltura, e nos que, por méritos propios, adquiriría gran sona, facendo amizades entre a nobleza e a vangarda intelectual. Autor prolífico, traballador incansábel e perfeccionista foi ademais un gran viaxeiro, posuíu unha gran cultura e pola súa gran talla humana foi moi querido polos seus contemporáneos Cultivou diversas técnicas, sobre todo óleo e acuarela, sendo ademais un gran dibuxante como se pode ver nas súas obras, inspiradas case sempre na realidade, e nas que prema un gran sentido do movemento e do detalle. Recordarei brevemente algunos datos da súa biografía. 2-Biografía Naceu en Ballota (Cudillero) o 5 de maio de 1827, nunha familia de campesiños acomodados, os seus pais, Nicolás Fernández Fierros e María Álvarez del Valle eran do mesmo lugar, el máis tarde asinará as súas obras como Dionisio Fierros, empregando tamén Dionisio Fierros Álvarez. O 15 de maio de 1841, con 14 anos recen cumpridos parte cara a Madrid coa finalidade de aprender o oficio de xastre no taller dun tío seu, de posición acomodada.
    [Show full text]
  • LISTA GENERAL: Parte VIII
    LIBROS LA PEÑA, S. L. Libros Antiguos, Raros, Curiosos y Agotados Apartado de Correos 63. 29790 Benajarafe (Málaga) Tfno: 650 373 052 E-mail: libreria@libreria-anticuaria.com Página web: www.libreria-anticuaria.com LISTA GENERAL ACTUALIZADA DE NUESTRO FONDO DE LIBROS ANTIGUOS, MODERNOS, RAROS, CURIOSOS Y AGOTADOS, QUE TENEMOS FICHADOS Y DISPONIBLES PARA SU VENTA. Desde la ref. 17501 hasta la 20.000. OBSERVACIONES -Las condiciones de venta, son las usuales en Librería Anticuaria o de Lance; es decir, los pedidos se servirán por riguroso orden de petición y se enviarán por correo certificado contra reembolso, salvo que exista acuerdo en contrario. Los gastos mínimos de envío son de 7,00€. Con Organismos e Instituciones Públicas, el pago se hará por transferencia bancaria, después de la recepción de la factura con los libros. -Los precios ofertados son netos en nuestro almacén y no incluyen IVA. -Todos los libros de esta lista están en aceptable estado de conservación y de no indicarse el tipo de encuadernación, se entenderá que están en rústica. -Tenemos por costumbre enviar una carta o tarjeta postal a todos aquellos clientes que nos han solicitado libros, confirmándoles el envio de los disponibles o los que están agotados. -Algunas de las abreviaturas más usuales en esta Lista son: M.=Madrid ; B.=Barcelona; p.=páginas ; lams.=láminas ; s.a.= sin año de impresión ; s. l. = sin lugar de impresión ; enc.= encuadernación ; hol. = holandesa ; figs.= figuras ; grab.= grabados 17501. Plaza de Toros de Madrid. 25 Septiembre 1941. Novillos de Juan Sánchez de Terrones, de Salamanca, para José Alcántara, Rafael Perea Boni y José Roger Valencia III, de Fuencarral y nuevo en esta Plaza.
    [Show full text]