L'UNITÀ / SABATO 12 19 MARZO 1983 lia trovato a proprio agio nei Ancora in sciopero Assegnato a Orson E scomparso successivi sviluppi linguistici della musica afro-americana, i doppiatori: Welles il Premio il jazzista pur rimanendo vincolato alla Un divertente prassi e alla forma musicate della «big band-, dalla quale atto unico di falliti gli incontri Visconti per 1*83 Ernie Royal in qualche modo discendeva. Dall'anonimato cui spesso so­ Paolo Hendel pcHacoli ROMA — Ancora nessuna schiarita por \u scio­ ROMA — Il premio Luchino Visconti per il 1983 NEW YORK — Ernie Rovai, no confinati t comprimari del pero dei doppiatori che da sci settimane blocca­ e stato assegnato ad Orson Welles. ÌA> ha deciso trombettista della «vecchia jazz orchestrale, Royal e riu­ no gli stabilimenti impedendo l'uscita sui gran­ una giuria di critici e saggisti cinematografini guardia», uomo «di sezione- e scito ad emergere, assieme ai di e piccoli schermi di una dolina di grossi presieduta da Gian Luigi Rondi che si è riunita solista apprezzato da maestri vari Cai Anderson, Johnny Si può film e di altrettanti importanti sceneggiati te­ a Roma nel settimo anniversario della morte di tanto diversi quanto Count ilodges, Lawrence Hrown. Ne­ levisivi. Per tre giorni sindacati degli attori e Luchino Visconti. Il premio, che ogni anno vie* Basic e Gii Evans, Woody Her­ gli ultimi anni, la sua attività rappresentanti dcll'ANICA, della HAI e dei ne­ ne attribuito ad un autore di fama mondiale, è. man e Duke Ellington, Stai» si era incentrata soprattutto twork privati si sono incontrati a livello tecnico stato assegnato a Orson Welles «per avere por­ Kcnton e Lione! Hampton, è nel tentativo di tenere in vita fare per esaminare le richieste dei doppiatori e valu­ tato un contributo innovatore e profondo alla scomparso ieri a New York, il verbo dei grandi suoi con­ tarne l'onere economico per i datori di lavoro. evoluzione del linguaggio cinematografico nel­ sessantunenne, dopo una lun­ temporanei, primi fra tutti Gli incontri si sono esauriti ieri senza apprc//a- l'ambito di una attività artistica che ha esplora* ga e incurabile malattia. Nato Duke Ellington e Count Itasi e. blti risultati sul piano pratico — la valuta/ione to con prepotente originalità e spirito di indi professionalmente nella miti­ Intensa era stata recentemen­ il comico è di parte sindacale — tanto che ieri sera, gli pendenza le forme più diverse della rapprcscn* ca «swing era», Royal ha man­ te la sua partecipazione ai attori hanno approvato la prosecuzione dello lazione-. Il premio verrà pubblicamente an­ tenuto nel corso degli anni u- grandi spettacoli di Droa- sciopero almeno fino a martedì S-!. Lunedi -I nunciato in Campidoglio il 28 aprile e verrà n'invidiabile freschezza c- dway, come «Fubic». -!\lr. senza riprenderanno comunque gli incontri informa­ consegnato insieme con gli altri pTemi David dì spressiva, valorizzata da eccel­ Wondcrful- e «Sophisticated li tra le parti per cercare nume soluzioni. Donatello il 25 giugno. lenti qualità tecniche, che lo ladies*. mm Paolo Hcndel la tv? ha dato la consulenza. Forse Nello foto: accanto. Vl\ ANIONIO l'K.M'Kn \ di donnine, finidicitnri, paillet- Pomilio e Vancini: romanziere e scoperto, terrorizzato della e- John Lydon in una scena N \VI(; MOKI: diretto r inter­ trs, scnhnnte, riflettori, barzel­ ventualità che si sveli la sua di «Copkillor»; sotto. pretato ila Paolo Mendel. Ito- lette, frac, basta dare libero «fo­ regista si incontrano stasera precaria professione, per non Harvey Keitel. il ma, teatro Ileat 12. go alla fantnsìn...); l'importante compromettere il delicato poliziotto 'O Connor. in è non farsi prendere in contro­ un altro momento del film sulla Rete 3 col «Commissionario» meccanismo di equilibri su Titolo problematico smilxi piede dall'attore (non un mat­ lieo «Non .smmfiui nulla» uni tatore, per carità, che Paolo cui si basa il suo .mestiere., è Mendel e interprete sommesso, disposto a tutto: la farsa così mette l'autore. ma in ciri del grnerc le indici/inni di intenti (piasi addolorato di questa sua sconfina nel dramma. contano poco Via Antonio Pi- capacità di far ridere la ecntc). Se l'angoscia di essere sco­ e,afclta navigatore richiama al­ E soprattutto bisogna riuscire perto, la mania di persecuzio­ lo spettatore lidi remoti, cini­ ad entrare in parte: anche il Così muore ne. esistono nel racconto di che eroiche mn nuche vagamen­ pubblico, infatti, interpreta Pomilio, la comparsa di un te surreali. Altrettanto efficace moli fondamentali in questo personaggio .reale, che rive­ sarehlie stato, per intenderci, spettacolo. E la platea lo spec­ sta i panni di .persecutore» intitolare questo gustoso atto chio reale di ciò che viene rap­ (anche se presunto) ed il unico «Piazza Francesco Barac­ presentato. Anzi sono gli spet­ ca poetai. Ma, diciamolo, anche tatori tutti i veri abitanti di Via dramma finale, appartengo­ Antonio Pigafctta navigatore. il sogno di no invece all'altra storia Antonio Pigafetta per la sua Poiché proprio loro, con i sus­ creata dallo scrittore. liella figura. Perche lo strano sulti. con i viaggi di fantasia •Si tratta senz'altro di una appellativo, cioè, sa ben intro­ che sono continuamente co­ rilettura — dice Pomilio — durre. e senza me77Ì termini, al stretti a fare, con le repentine clima aereo, leggermente assur­ l'opera in parte resta mia, ma rincorse o con le soste al Bar do dello spettacolo: è intra­ dello Sport, danno allo spetta­ un burocrate in parte è del del tutto nuova. prendente. ma decisamente Vancini è stato prodigo di in­ colo un'atmosfera «on the meno esplicativo, di un titolo read». Malgrado si stia sempre venzioni. sia di sceneggiatura come Amedeo o come sbaraz­ che di regia: per me il "com­ seduti sulle panche del Beat 72. zarsene, coniato da lonesco. E Il viaggio e la, strada sono con­ missionario" era un uomo il drammaturgo franco-rome­ dizioni mentali, si dice. prigioniero della sua masche­ no, si sa. quand'era giovane sa­ ra e del ministero, ed infine peva inventare titoli davvero Raccontare più a fondo la della sua paura d'essere sco­ premurosi e affascinanti. trama della rappresentazione perto. Ma certo c'è già il tenia Fatta la lunga premessa sul­ sarebbe davvero un cattivo ser­ della persecuzione attraverso l'appellativo. del cuore e dello vizio a Paolo Hendel che sul il quale Vancini ha sposato i spinto della rappresentazione palcoscenico consuma anima e duo racconti, l'uno grottesco s'è detto (piasi tutto. Tranne, corpo. E dire che questo è uno e l'altro drammatico, otte­ necessariamente, aggiungere spettacolo semplicemente co­ nendo un alto grado di dram­ mico, in fondo, potrebbe anche che di navigatori, sulla scena risultare un'ingiustizia. Che si matizzazione, che mi è pia­ non se ne vedono assolutamen­ rida, è innegabile, ma non pos­ ciuto molto. Anzi mi sono Infiliti Esce «Copkiller» di Roberto te; così come si deve ammettere siamo tacere quanto siano criti­ proprio stupito di come ha che la vicenda non si svolge che queste risate; sommesse. saputo trasformare un rac­ Faenza, un «thriller» psicologico lungo una strada, ma — presu­ discrete, come le intenzioni del- conto "bianco", cioè privo di mibilmente — in uno studio l'attore-autore prevedevano dialogo, in film.. ambientato a New York. L'operazione è tecnico adibito ad abitazione. Ma bisogna lodare — questo si Un monolocale dove il protago­ — il rigore tecnico con il quale Il ritmo stesso del film è in nista intreccia bizzarre narra­ realtà in continuo svolgimen­ interessante, i risultati molto nieim... lo spettacolo è stato costruito: zioni (la storia di un professore quasi quasi viene da credere to: dai tempi scanditi e lenti che sembra avere solidi proble­ che quell'interprete che recita che sottolineano con ironia la mi con il proprio io più nasco­ dentro lo schermo televisivo sia grottesca storia, verso i tempi sto) nd altrettanto incredibili davvero un sosia di Paolo Hen­ sempre più serrati dell'ango­ duetti verbali II massimo dell' del, che dietro le quinte, con un scia e infine del dramma. Ep­ effimero, in senso teatrale, vie­ occhio e un orecchio al palco­ pure, fino in fondo, la storia Poliziotto cura te stesso ne raggiunto quando il Paolo scenico, si lascia riprendere da strappa un sorriso: la follia di Mendel vero dialoga — appa­ una telecamera a circuito chiu­ quel personaggio quasi attira rentemente all'improvviso - so. Ma così non è. E solo che COPKILLLK — Regìa: Roberto Faenza. lo seghettato sei poliziotti della sezione moso coltello seghettato. con il Paolo Mendel registrato Paolo Mendel ha trovato la ma­ simpatia. Sceneggiatura: Iiugh ricctwootl, Fnnio narcotici. I .prìncipi della città», sono in Come dicevamo, una bella intuizione, •Pomilio — dice il regista su videocassetta e rilanciato in niera migliore per rappresenta­ De Concini, Roberto Faenza. Interpreti: agitazione. Soprattutto Fred '0 Connor che però Faenza non riesce a risolvere cine­ re quel senso comune di disso­ Vancini — racconta tutto in (Keitel), un capitano duro come l'acciaio e matograficamente. E non tanto perché l'e­ sala da un voluminoso schermo Harvey Keitel. Nicole Garcia, Johnny Ly­ televisivo. ciazione e schizofrenia che di prima persona, e questo non don, Sylvia Sidney. Léonard Mann. Caria reaganiano al cento per cento ossessionato splorazione dell'inconscio attraverso i mec­ dall'Ordine, inteso come controllo sociale canismi del sadismo e dell'autopunizione tanto in tanto imbriglia un po' e inusuale nella narrativa Romanelli. Musiche: Fnnio Morriconc. Diciamo pure che il pubblico tutti. moderna. Ma i suoi perso- Giallo. Italia-LSA. 1932. di ogni devianza. A una giornalista france­ rimandano troppo a Dostoievski o, per altri si trova di fronte ad un grosso se di stampo radicale, '0 Connor. infatti, . naggi si esprimono in prima versi, al Portiere di notte; quanto perché, spettacolo di varietà (con tanto Nicola Fano Marisa Meli e Paolo Bonacelli Roberto Faenza, il regista, l'ha definito non fa che ripetere: «Siete voi che ci uccide­ giunto a metà, il film non sa più come an­ persona come se si confessas­ te, con la vostra compassione verso i giova­ dare avanti.