La Soledad Acompañada De Garmendia
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Revista de Literatura Hispanoamericana No. 34 (1997): 101-109 La soledad acompañada de Garmendia Juan Medina Figueredo Universidad de Carabobo. Valencia-Venezuela Resumen Juan Figueredo plantea en este trabajo el problema de la obra de Julio Gar- mendia, considerada por muchos críticos "como un caso solitario, sin antecedentes ni acompañantes en la literatura venezolana". Sin embargo, el problema como lo plantean otros críticos como Jesús Puerta, en su libro "E] humorismo fantástico de Julio Garmendia", es generacional. También en José Antonio Ramos Sucre se plan- tea el problema de una soledad acompañada. Para Medina Figueredo, en la obra de Julio Garmendia podemos observar una red de filiaciones con sus coetáneos. Esta- blece relaciones entre su poesía y la de Luis Enrique Mármol, Enrique Planchart, Ja- cinto Fombona Pachano y Pedro Sotillo. Julio Garmendia es el artista que universa- liza el espíritu de una época y sus contemporáneos, arraigados en lo ancestral, con su particular visión del mundo y su estilo. Palabras claves : generación, poesía, universalidad, estilo literario. The accompanied loneliness of Garmendia Abstract In this paper,Juan Medina Figueredo studies the problem of the works of Julio Garmendia considered by many critics "as a solitary case, with neither precedents nor parallels in venezuelan literature". However, the problem as proposed by other critics like Jesus Puerta in his book, "El Humorismo Fantastico de Julio Garmendia" is generational. Jose Antonio Ramos Sucre also proposes the problem of accompa- nied loneliness. For Medina Figueredo, in the works of Julio Garmendia we can ob- serve a network of afiliations with his contemporaries. He establishes relations be- tween his poetry and that of Luis Enrique Marmol, Enrique Planchart, Jacinto Fom- bona Pachano and Pedro Sotillo. Julio Garmendia is the artist who universalizes the Recibido: Noviembre de 1996 • Aceptado: Febrero de 1997 101 Revista de Literatura Hispanoamericana No. 34, 1997 spirit of the age and of his contemporaries, rooted in their traditions, and with a par- ticular vision of the world and his own style. Key Words: generation, poetry, universal literary style. Julio Garmendia y la generación En 1966, con motivo de una polé- del 18 mica en torno al Concurso Literario "José Rafael Pocaterra", del Ateneo Jesús Puerta en su libro "El Hu- de Valencia, Mary Ferrero preguntó morismo Fantástico de Julio Gar- a varios poetas, narradores y ensa- mendia" sintetiza el siguiente proble- yistas venezolanos sobre la ruptura ma: "La obra de Julio Garmendia ha generacional en nuestra literatura.3 sido considerada por muchos críticos Miguel Otero Silva, con inspiración como un caso solitario, sin antece- marxista, rompió fuegos contra el ri- dentes ni acompañantes en la litera- gor conceptual y la eficacia del con- tura venezolana... La alternativa a cepto "generaciones": Sociológica- esta caracterización aparece en la mente antepone el concepto de cla- historiografía literaria, bien como ses. Estéticamente, sólo cabría refe- adscripción a las generaciones del 18 rirse a escuelas, movimientos y esti- o del 28, bien como inscripción en la los. "Generaciones" es un concepto literatura fantástica o en la narrativa inocuo. Arturo Uslar Pietri restó im- vanguardista latinoamericana de la portancia a la ruptura generacional: época..."t. Ha sido muy polémico el "Somos ...herederos de un pasado concepto de "generación", desde Or- común y afirmando o negando esta- tega y Gasset hasta nuestros días. mos participando en una empresa Ortega y Gasset se funda en el idea- común". Para Juan Liscano la ruptu- lismo filosófico al apuntalar la evo- ra ha derivado de factores extralite- lución del espíritu, proyectándose en rarios: Diferencias ideológicas y de las generaciones, como responsable militancia política. Para Jesús Sanoja de la evolución de los pueblos. Inte- Hernández ha existido una "evolu- gración o ruptura definirían la direc- ción natural de las formas". Rafael ción dominante de los viejos en el Cadenas fue intransigente: "...no se primer caso y de los jóvenes en el le debe nada a la tradición literaria segundo, determinando "épocas acu- de nuestro país... Los puntos de con- mulativas", de equilibrio, o "épocas tacto con la tradición son meras eliminatorias y polémicas" donde se coincidencias... no se le debe nada a trata de arrumbar y sustituir lo escle- Toro, González, Acosta; ni siquiera a rosado.2 figuras modernas como Pérez Bonal- de, Díaz Rodríguez, Blanco Fombo- 102 La soledad acompaada de Garmendia na. Con el grupo "Viernes", que hizo "El Universal", en 1917, su relato mucho por nuestra literatura, la deu- "El gusano de luz" y es en 1927 da es indirecta". cuando publica su primer libro, Si el concepto de generaciones "Tienda de Muñecos", aun cuando suscita ardientes controversias y se mostró algunos de sus relatos a Jesús continúa aceptando por razones de Semprún en 1922, y todo el texto costumbres, marcar con el año 18 la inédito del citado libro a César Zu- "generación" objeto de nuestra pre- meta en 1924. sente consideración agrega confusio- La cronología tampoco define nes, aun cuando hubo efervescencia adscripciones. Si Fernando Paz Cas- creadora en tal año. Para Fernando tillo alude al natalicio y a la cofradía Paz Castillo las generaciones expre- de Antonio Arráiz para reclamarlo san una onda universal. La genera- como miembro de la generación del ción del 18 expresa el fenómeno de 18. Pablo Rojas Guardia, admitiendo la post-guerra. Con ello se deshace el nacimiento de Arráiz en 1908 y la de fijezas cronológicas irreales. aparición de Áspero en 1924, lo cual Las publicaciones de poemas y re- permitiría ubicarlo entre los del 18, latos de los integrantes de tal "gene- afirma su incorporación a la van- ración" en periódicos y revistas de guardia, a la generación del 28, por ordinario se anticipan a sus libros causa del despojamiento de toda at- por lapsos considerables: Luis Enri- mósfera romántica y anecdótica en que Mármol publica poemas en la sus poemas, y por su compromiso prensa entre 1915 y 1925. Su libro sociopolítico. Si Ortega y Gasset in- "La locura del Otro" es impreso des- tegra dentro de las generaciones la pués de su muerte. Enrique Planchart manifestación de espíritus y sensibi- publica "Primeros Poemas", en plena lidades diversas, Fernando Paz Cas- madurez creadora, en 1919. Fernan- tillo afirma como alimento del pro- do Paz Castillo difunde inicialmente pósito de búsqueda la convivencia poemas sueltos, y su primer libro, de distintas tendencias entre los del con sentido antológico, es impreso 18. Antonio Arráiz cabe dentro de en la década del 30. Algo similar tan amplio espectro. Las relaciones y ocurre con "Virajes" de Jacinto Fom- correspondencias con la tradición y bona Pachano. Más tardía es la pu- movimientos europeos a raíz de la blicación por Enriqueta Arvelo La- aparición de Áspero se confrontan rriva de su primer libro, "El Cristal con la lectura de Whitman, otro diá- Nervioso" (1941). Ramos Sucre edi- logo intercultural, y la búsqueda de ta su primer libro, "Trizas de Papel", una mitología autóctona, otra tradi- en 1921. Julio Garmendia publica en ción. Con esta afirmación tampoco 103 Revista de Literatura Hispanoamericana No. 34, 1997 resolvemos el asunto. Gregory Zam- rendidos, por las tardes a veces re- brano recuerda estudios situando a cuerdan a sus hermanos adolescen- Arráiz como un "escritor de transi- tes, irreductibles, "cadáveres alti- ción entre la generación del 18 y la vos". Paz Castillo parece en su ele- del 28, comprendida más amplia- gía entornar los ojos y flotar en el mente en un marco de rupturas polí- mar que se asoma a la ventana de los ticas, ideológicas y estéticas...".S hermosos cadáveres que reposan so- Más bien parece privar la valora- bre el lecho de una austera habita- ción del ambiente de la época a la ción en las pinturas y fotografías de hora de ubicaciones. Paz Castillo, en los prerrafaelistas ingleses, inmersos carta del 17 de febrero de 1954 diri- en los límites de la vida y la fantasía. gida a Pedro Sotillo, evoca el retrato "Lienzo Prerrafaelista" se denomina de Enrique Planchart, pintado por un poema de Paz Castillo en el cual Reverón: joven de veinte años, ros- una mujer vestida de negro luce sus tro delgado, de aspecto florentino del blancas manos de venas azules y de- Renacimiento, simbólico, repre- saparece. sentativo de la época y de las aspira- Insistiendo en la dificultad de ro- ciones de los artistas de entonces tulación cronológica del grupo de es- (novedad y tradición). Paz Castillo critores de la llamada generación del también quiso despejar dudas sobre 1 8, basta recordar el antecedente del la pertenencia generacional de Luis Círculo de Bellas Artes. Sus oríge- Enrique Mármol, provocadas por sus nes los ubica Miguel Otero Silva ha- resonancias románticas y modernis- cia 1910, aun cuando su primera ex- tas. en Mármol destacó su tono filo- posición de artistas plásticos se reali- sófico y su idealismo, como signos ce en 1912. Poetas y pintores, princi- de filiación generacional. En "Luis palmente, compartieron mutuo cono- Enrique Mármol", poema de "La cimiento y experiencias: Armando Voz de los Cuatro Vientos", Paz Reverón, Federico Brandt, Manuel Castillo pintó su retrato del joven Cabré, Antonio Edmundo Monsanto, Mármol, muerto a los veintinueve Luis Alfredo López Méndez, Fer- años de edad, en plena promesa, per- nando Paz Castillo, Julio Enrique siguiendo el ideal, transformando el Planchart, y otros. Según Raúl Agu- zumo de la vida en versos. Premoni- do Freites, señalado como integrante toriamente, Luis Enrique Mármol de la generación en referencia, allí se publicó en El Nuevo Diario, el 20 de discutía sobre impresionismo, cubis- febrero de 1921, cinco años antes de mo y futurismo. Eran comunes los su muerte, el poema "Ideal" de Al- nombres de Degas, Deraín, Marinet- bert Samain. Allí, los que volvieron ti, Tristan Tzara.