BIS.CD-TO23STEREO EDDI Totalplaying time: 73'14 SIBELIUS,Johan (Jean) Christian Julius (1865-1e57) Complete Youth Production for Violin and Piano - Volume 2

THE STUDYYEARS IN (1885-I889) Suite in E major, JS188 (1888) rr,.a 17'38 tr I. Allegro molto moderato - quasi adagio 6'40 tr Il. Allegro molto l'33 tr Iil. Pii lento quasi ondantino 3'36 tr IY. Allegro brillunte 5'41 lTwo Piecesl 2'59 tr [Lento] in E flat n'rinor.JS 76 (1887-88) rurr aFrrJ-rrEcoRprNdl1' 5 4 tr Allegrettoin E flat n'rajor,JS 22 ( 1888) rwr'r tFrRsrEcoRorNc-l1'01

lThree Piecesl 3',27 tr Moderato- Maestosoin E flat major,JS 132 ( I 887-88) r,urr lTlRsrFEcoRprNGl 2'21 tr flnterludium for pianol in C minor (l 887-88) rutr lTlRsrREcoRprNG I 0'29 rdt [Maestosolin C minor (1887-88) r,utr fFlf,J_Tl-R5iTEco-Rpttrc-10'35 @ Allegretto in C major, JS19 (188f1) 1,ure lTrFsrBEcoRprucl I'19

E [Tempodi valselin A major r1888r,v,. lFlBsrREcoRprNG-l0,37 tr Allegro [Sonata Exposition] in A minor. JS26 (1888-R91,,,,, lnnsTneconotlttjl1'43 Sonata in F major, JS 178(1889) rr".a ,

COMPLETEWORKS FOR SOLOVIOLIN @ [Btuae] in D major, JS55 (1886) rv^l fFr$-Tr-Eco-Bp-iNAl4'31 E [Allegretto] in A major (1891-9.1)rvur tFrrJ-rrEcoFp'Ndl0t51 @ Romance in G major (1915).Allegretto rNre fFrf,J-Tr-ns-mco-no-mal3'02 @ En glad musikant (A HappyMusician) .J570 0924_26)ur"t lTiEsr-IEe6Edmd2,20 (Text:Ture Rangsllotz) for violin solowith wordswritten in abovethe musical notation

Jaakko Kuusisto, violin Folke Grdsbeck,piano

All works except Sri/s in E major and Sonato in F nrujor are world premidre recordings (manuscripts in Helsinki University Library). Sibelius left many of the pieces on this CD without title or tempo marking. These works are 'working identified here with titles' based on their rnusical character and style; these are listed within Isquare brackets].

INSTRUMENTARIUM Jaakko Kuusisto Violin: Matteo Goffriller 1702 Folke Griisbeck Grand Piano: Steinway & Sons D. Piano technician: Osten Hiiggmark year 2000. day\ aller lhe neu millenniurn reseilch into Sibelius's handwriting, the type of paper and Tn lhe iu.l lhe Vi,'ltn Op.47 (lqO4. rer. lq05). the ink used, and so on. The JS numbers refer to an alpha- I began. Cuncrto. Ib1 wa. declared ro be the grearestpiece betical list of Sibelius's works uithout opus number (this of Fimish music ever written. This judgement was rcached list will be included in Fabian Dahlstrcjm s iorthcoming by a group of thiny experts chosen by the Finnish Broad- catalogueof Sibelius's music to be published b) Breitkopf casting Corporation. To judge from Sibelius's opus list, & HArtel). this lbmous concerto seems. bewilderingly, to have come like a flash of lightning. The only violin works to precede The Study Years in Helsinki (1885-1889) it in the list are two small pieces for violin and piano, Sibelius's youthful dreams to be a violin virtuoso cul- Op.2 (1888. rev. l9ll) which hardly amount to exten- minated in the composition of the Srite in E major, JS 188 sive experience in the technique of witing lbr the violin! (1888). In a sensethis fbur-movement sujte is a partner lbr His youth production without opus number (ca. I 884- a work that was probably completed earlier that year: the 1892) does, however, lend new impetus to the debate. Suite in D nlinor fbr violin and piano, JS 187 (1887-88). These works were shrouded in obscurity until 1982, when Despite its layout as (originally) a six movement work, the the Sibelius family suddenly donated a large number of Suite in D minor rerrained shorter in duration than its E unknown manuscripts to the Helsinki University Library. major counterpart. Whereas several of the D minor Suite's Of around thiny pieces for violin and pimo, onl.v the Salle brief middle movements can be seen as fresh. realistic in D minor (1887-88) and the Sonata in F major (1889) landscape images, the E mdjor Suite has more the charac- were to some extent known quantities, as they had been ter of urbane salon music especially the third movenent, discussed in the Sibelius biography published by Erik m intimate. lyrical waltz. The two outer movernents. in E Furuhjelm in 1916. Even though some of the youthful major. and the rapid. scherzo-like Allegro nnlto arc to a pieces lack titles and tempo markings, some of them are lrge extent brilliant concen music. demonstrating a tech- quite obviously minuets, mazurkas and waltzes genrcs to nique of violin writing that has matured considerably since which Sibelius retumed in some of the pieces for violin the Suite in D ninor. The Suite in E major features special and piano written afier the Violin Concerilt:31 pieces, linking passages bets'een the novements: the free cadenza composed between l9l4 and 1929, gathered into groups that concludes the nrst movement can be found in a pre with the opus numbers77,78.79, 80. 81, 102, 106, l15 viously unidentilied sketch (HLII- X: 1354), which also and 116. contains a sketch tbr the violin prt of the second move- These pieces for violin and piano with opus number, ment. The stately polonaise that concludes the suite has a including Op.2, have been recorded by Nils-Erik Sparf more idiomatic prolile than. for instance, the coffespond and Bengt Forsberg (BIS-CD-525 and BIS-CD-625); the in8 movement ol the String Qwrte t in E Jlat najor. JS 181 llnt volume of Sibelius's youth productjon wjthout opus ( I 885). number for violin md piano is available in performmces The collection of Sibelius s letters published by Glenda by Jaakko Kuusisto and Folke Grasbeck (BIS CD 1022). Dawn Goss. 7 he Hdmeeillinna l,?rtelf,, continues to illu The present disc contains Sibelius's works without opus minate the composer's iormative years. In a letter to his number from the years ca. 1887-1892 and also his small uncle Pehr (31st March 1888) Sibelius reveals that he had output for solo violin - works rvritten at various periods of the previous da) completed the first movement of a cello 'by his careel concerto 1br his brother Christian, and that: the way, it The manuscripts of most of these youthful pieces are will be in tlre B€ilot nnnlr.' The concerto movement has undated, and unless indicated othersise the dates of nol beenlbund. bur rhe.l)li.ric aim he mcnliun. 'eem. lo composition are based on Kari Kilpeliiinen's research. The have been reafized in the Suite in E major. The suite repre- dates given by Kilpelainen ile the result of his painsraking senls a clear. conscious change of direction irom the L.)- riisa Tio (.a piano trio in C major, JS 208, written at al- festiro for strings and timpmi, JS 34 (originally for string most the same time, i.e. the summer of 1888). The trio has quartet). The set is rounded off by the [Maestoso] tn C a classical three-movement structure. with a sonata-form minor, with cultured melodies worthy of Tartini. first movement, The resplendgnt descant melodies in the The Allegretto in C major, IS 19 (1888), has similili- nrst movement of the E major Suite do not really modulate ties with Tchaikovsky's miniature Douce riterie, Op.39 towards the key that sonata fom would demand - in this No. 2 l: indolent syncopations in 3/4{ime, the key of C case B major - but instead move towards C sharp minor. major and descending chromatic bass lines. The violin's Sibelius's biographer Erik Tawaststjema pointed out that apparendy simple. sunny melody is enriched at times by that the violin witing r\ the E major Suit( anticipates that difficult double-stopping. lnthe Violin Concerto. This is evident in (for example) the The brief, aphoristic [Tempo di valse] in A major C sharp minor episode in the first movement. shere ( I li88) is presumably intended for a lady - but for whom? 'I gentle, elegiac 7+6 chords anticipate coresponding writ In a letter dated 6th July 1889 Sib€lius wrote: have not ing in double stopping in the second movement of the con- played much, but I have composed that much more, includ- ceno. In terms of violin technique, this may to rcme extent ing some songs and walzes for young ladies as souvenirs.' be modelled on the fourth of Jacob Dont's Enden und Might the Srrreri, Op.79 No.1 (1915), and the llhltz, Capricen, Op.35. Sibelius's spring tem 1889 repon from Op. lil No.3 (1917), both composed almost thirty years the Helsinki Music Institute (which was also, in a sense. a later. be reminiscences of nostalgic memories from the final report before his journey to Berlin that autumn) re- period of Sibelius's youth? veals that he had studied a total of fourteen caprices by The Allegro [Sonata Exposition] in A minor, JS26 Dont as well as the Etrdes by Delphin Alard. ( 1888-89), opens with a dramatic dotted-rhythm motif The [Two Pieces] are written on the same piece of uhich seems to anticipate the anguished outburst that manuscript paper, but this does not necessadly mean that begins th€ third movement of the Sui/e .iampttre. Op.98b Sibelius intended them to belong together even though (1922). The present sonata exposition has the dchness of they tre both in E fiat. The llnal fair copy of the laentol ri? detail characteristic of chamber music: the piano texture is E fat minor, JS76 ( I 887-88) is for violin md piano, but a varied and luxudant it is a pity that this promising piece sepmate, edlier cello part has suryived, which Kilpelainen remained unlinished. The chming md delightfully wilful (1991b) has dated to 1887. The semiquaver uabesques in triads with added seventh in the subsidiary theme make the ALlegretto in E fat major, lS22 (1888) possess a strik- one suspect that Sibelius perhaps never intended to show ing fluency. The famous Sibelius sixth chord has so far the piece to his stict Wagnedan teacher, Manin Wegelius. 'lhe been con'picuou. by its absence. bul put. in a \urpri.e Sonata in F major, JS 178 (1889), was presented appedmce in bar I l As early as the spring of the follow- in some detail in Erik Furuhjelm's Sibelius biography ing yeu, I 889, this device was to occur more frequently. (1916): it is discussedor refened to on 26 pages,including - The fair copies of the [Thrce Piec€sJ (1887-88) de ten musical examples a large proportion of a book that also on the same sheet of paper, but Sibelius did not give onll ran ro 229 pages: The three-movement 'tructure of the group any title. Regular crotchet rhythms call baroque the Lorlird n ro ( 1888) served as a model fot the Sonata in music to mind. In the Moderato-Maestoso, JS 132, effec- F major, the movements of which oe analyzed concisely 'the tive use is made of the sonorous lower register of the vio by Robert Layton: first adheres pretty strictly to lin. Likewise. in the C minor Unterludium Jo pianol. we sonata fom while the remaining two are both rondos'. lt is find phrases which end with an emphatic dotted rhythm often suggested that Grieg's Sonata No. I in F major, 'godfather' before the final note. Hani Wessman has observed that this Op.8, acted as the of Sibelius's piece, regard- device is also present in, for example, the lirst, second and ing not only the keys of the movements but also the se- fourth of the Christmas Sorgs, Op. l, and in Andante quence of keys in the second movement. Moreover, the work makes extensive use ot melodies which no\c in solitary girl and the earlh)' whirl oi lhe dance can also be ihirds and open fifihs in the bass. both of s,hich tre typical found in Sibelitrs s K-r11ltti (three lyric pieces fbr piano). of Grieg. This orientation towarrds Scandinavian music Op.,1l (1904). It has even been suggestedthal the Sordtd should be noted b) those who believe that the young Sibc- in F nl.tjor is a sort of up beat to the period of Kaleyala lius was principally influenced by Tchaikovskv. In charnber romanticism in Sibelius s output. music tems, this sonatais the most advancedof Sibelius s Sjbelius himself gave the lirsr perlormance of the vouthful works for violin and piano. There js a huge gap Sonata in F mdlor, possibly accompanicd b)' his silter between the unpretentious, Schubertian chord triplets of Linda. at a charity gala in Loviisa on l6th Julr" 1889. The Ihe E najor 5ar'lr and the notivically multitaceted piano u,ork's baptism of lire was a great success. a wclcome part of ihe F ntdjor Soilatd. Sibelius also prontabiy went highlight in the last stage of Sibelius's career as a violin beyond much of the 01der, classical vocabularv. instead virtuoso: b.v then, he was incrcasingly coming to realize favouring a morc cxcitable, romantic musical st)'le. that the life of a perfbrmer was not his ffue ,?/ri., . Sibelius wrote to his uncle Pehr on 6th July 1889: 'Now I. .. have composeda sonatafor violin in three move- The Study Years in Berlin (1889-1890) and Vienna menls (the firlt movemcnt. 2/.1 in F major. is fresh and (1890-1891) daring as well as gloomy with some brilliant episodes:the TIre fragment [Largamente] in E minor (1889 91) is like second movemenl, A minor. i! Finnish and melancholy; it a shaving from the lirst movement (Allcgro) of the Piono is an authentic Finnish girl uho sings on the A string; then QLtintet in G minor. J5159. which Sibelius composed in some peasant lads perform a Finnish dance and try to Berlin iD the spring of 1890. The themes of both works entice her to smile, but il doeln't $,orki she only sings contain a triplet at the end of the bar. and are in one of with greater sadness and melancholy than befbre. The Sibelius's favourite time signatures. 312. In the ILaryQ third movement, 3/8, F major, is fielh and spirited as s,ell mdulr/. however, the massive. sonorous violin octdves as romantic. There are people in a meadow singing and lend the music a heavier pulse. The E minor passage in playing on Midsummer Night. Meanwhile, a meteor falls the development section of the quintet A/legrc contains the down among them. They are amazed. but evctr continue same substantial piano chords that we lind hthe [Larga- playing, but not as readily as befbre because everyone is ncntdl. This recording ends when the music dives down to morc serious. At the end the mood becomes splendid but a contemplalive E minor: a feu, barely legible sketched gloomy lthe meteor!] ud also playful and happy.)' bats in G major perhaps introducing a subsidiary sec- The playful, mery mood of the linale is created by tion? - ha!e beei omitted. mazurka rhythms, whilst the dance character of the second The [Adagio] in D mitrol (l 890, suggests Folke Griis- movement is like a schottische(simiiar to a slowish polka) beck) has in pan the sirme melodic structure as fhe A./.rg1.) with a pronounced Finnish character. The melancholy in D n i nor. lS I 2 ( I 890), for string qudtet - a work which song of the Finnish girl acquires an archaic character fuom KilpelSinen suppose! to have been witten as an altema- such devices as repeated notes al the ends of phrases and tive slow movement for the St trg Quartet iil B fldt major. dactyl-strewn melodies oi limited range. To sone degree Op.4 (1890). The lAlagloJ for violin md piano is not pre- these anticipate the thematic material of the orchestral tone served in Sibelius's own handwriting, and its authenticity poem E \dsd. Op.q. The piuno part contain. tranlptrenr. has theretbre been called into question. But who. apart stylized'kantele' arpeggios. Purposeful Dorian modality fiom Sibelius himseli, could have writte[ a me]ody so here intensifies the inpression ol ancient Finnishness, closely related to the Adagio for string qumell We know although both John Rosas and and Otto Andersson have of no public pefomance ol the Adagitt fbr string quartet observed that the Dorian mode is also found in Norwegian during the 1890s; only a very small number of musicians folk music. The drastic contrast bet$,een the song of a uould have known ol its existence. The short flagment &srghettol in D minor ( I 890-92) ,liror. JS 196 (1887). contains the same type of syncopation that is found in the The [Allegrefto] in A major (1891-94) contains double Allegretto it1 C najtr' (.seeabove), but a striking hemiola stopping which. according to Jaakko Kuusisto, is based on alters the course of the whole piece towards the neo-ba- Paganini's Caprice, Op.1 No.1,1. Despite the extreme roque. Perhaps this was why Sibelius abandoned the work economy of scale, the work is cast rn a mlnlature sonata minor and C sharp The fragment [Grave] in D miror (1891-9'+) has a form, with excursions into F sharp lamenting main theme in broad, pulsating 3/2 time. Sibe minor in the middle section. (.19 gi lius later used this motif in the fifth tableau. fl?. Greal T he R o man ce in G moi or 15 ). like the I Ada o] i n Hosti[i4),ofthe PressCe[ebrations Musit (1899): lhe mar- D ninat. has not survived in Sibelius's own manuscdpt, tial motii of the tableau nusic, however. is nol \keiched in but rherr i. ererl probability lhal the mu\ic is genuine. - the fragment for vjolin and piano. The Greal Hostilit) is Folke Grlisbeck has suggested that it was written in 1915 the nane given to the devastating war between Russian a guess based on the presence of thematic matedal closely and Ss'eden in the years 1713-21. (then srill a pan related to the Romance [n F najor, Op.78 No 2 (1915) - ol Sweden) seNed as the principal eastem battlefreld. and and rhe Sonatina in E major, Op 80 (1915) cf. the the hardships suffered were frightful; in many places 90'/r sequences of descending fourths in the opening AlleSlo. of the population perished. md settlements were destroyed. At first Slance, Andrew Bamett observed that the strong The fragment for violin and piano is like a sudden stride quaver up-beats are reminiscent of the piano piece Air de piece into the stylistic vocabulary ofthe mature Sibelius a mu- tlanse, Op.34 No.2 (1914). It is possible that the sical world which we do not encounter to the same extent * as intended to have piano accompanimenti if fhis is the in the previous pieces (with the exception of the Solorn lt case. however. the piano part is either lost or was never F najor), with purposeful, expressive Dorian sixths and s'ntren oown, exciting pedal points. The contour of the opening melod.\'. En glad musikant (A Happy Musician), lS70 11924- with a rising major second, is also present at tlmes 1n 26) is a piece for violin solo with words written in above Kullerro, Op.1 . for example in the third movement. F hen the musical notation; the text is by the eminent Swedish 'lapsi Kullervo sings the words kehjo keiretyinen' ('wbnh song composer Ture Rangstrijm (1884-1947) The words less child, and good for nothing'). s.ere probably intended to serue as a kind of motto rather than actually to be sung alongside the violin part Rang- Complete Works for Solo Violin strdm wrote no less thm 24 songs to his own texts. Axel of Ture Rangstrdm includes a list of a The [Etude] in D major. Js55 (1886) is Sibelius's onll Helmer's biography preserved violin 6tude - but might he in fact have written hundred poems that he uote, but En.glad musikant is not paying more? According to his letters, he had by then alread)' {mong them. Rmgstrijm also wrote a poem tribute played numerous etudes by Kayser, Kreutzer, Mazas and to Sibelius in the context of Sibelius's sixtieth birthday on work for solo violin - in others. His own fEtude] is dominated by brilliant runs 8rh December 1925. Sibelius's middle which sometimes seem to change direction - a feature that three-part lied form with a rulnorc section in the the recurs in the thematic use of scales in the fint movelnent demonsfrates his mature style. with expressive use of of the yiol/, Coz.erro- Sibelius's lElrdel modulates to the famous Sibelian sixth chord. 2000 dominant without either a pause or the appearance of a @ Folke Gilisbeck new theme, like in a movement from a baroque suite Otherwise the original ke]' is maintained with Spartan strictness. without modulations. The tbllowing !ear Sibe- lius composed a conesponding work for solo cello which is even more demanding: the Thene aild l'hiatioils in [) Jaakko Kuusisto (b. 197,1in Helsinki) studied the violin has been afiistic director of the Festum Finnicum cultural with Gdza Szilvay and Tuomas Haapanen at the Sibelius lestival in Estonia since 199.11at onc of the festival's con- Academy, and with Miriam Fried od Paul Biss at Indiana cens in Tallinn in 1997 he was the soloist in Grieg's Piaro University. In 1989 he son rhe Kuopio Violin Competi- Concerto wrth the Ldhti Symphony Orchestra conducted tion, and since then he has claimed top prizes at several by Osmo VAnskd. ln 1999 he was nominated Artist of the major competitions including fburth prize and a special Year by the United Kingdom Sibelius Society. Also in prize for the best perfomance of a new work at the Jean 1999, he performed piano concertos by Rachmaninov Sibelius Competition in 1990. He won second prize in the (Iy'o.2) and Poulenc the latter as part ol the accom- Carl Nielsen Competition in 1996, and in 1997 he was a panists' Poulenc Festival at the . finalist at the Queen Elisabeth Competition in Belgium. Jaakko Kuusisto performs frequently as a soloist and chamber musician. He has perlbrmed wjth almost all of the major Finnish orchestras, and concert tours have taken him to Japan, China, the United States, Ecuador and mdy European countries. In 1999 he appeared with the Turku Philharmonic Orchestra on a tour to China. Jaakko Kuu- sisto was appoinled ieader of the Lahti S.vmphon.r Orch- estra in May 1999. Together u'ith his brother Pekka he is artistic director of the Jiirvenp:ia Sibelius Weeks and the Lake Tuusula Chamber Music Festival. He is also active as a composer, and has been commissioned to write both solo and orchestral works. Jaakko and Pekka Kuusisto were awarded the Medal of Sibelius's Birthplace in Hameenlinna in 1999.

Folke Gresbeck (b. 1956 in Turku) studied the piano under Tamo Huovinen at the Turku ConseNatory, privatc- ly under Maria Curcio-Diamond in l,ondon. and gained his diploma from the Sibelius Academy al-ler studies with Prof. Erik T. Tawaststjerna. I{e became a Master of Music at the Sibelius Academy in the context oi the Sibelius Aca- demy's first Confement of Marters and Doctors' Degrees in 199?. He graduated cum lautle in musicology from Abo Akademi (faculty professor Fabian Dahlstrdm) and appro bdtur rn art histoq' (facult) prof'essor: Sixten Ringbom). He has been an accompanist at the Sibelius Academy since 1985, and has accompanied the pupils of Igor Bezrodny. Jaakko Ilves, Seppo Tukiainen md Alexander Vinnitsky in their diploma examinations. He has appearedin the USA. Egypt, Isracl, Botswana and Zimbabwe as well as in nany Jean Sibelius European countries. He was awarded the Medal of Sibe- Photographbv Alb.Grundncr, Berlin. reproduced lius's Birthplace in Hemeenlinna in 1996. Folke Gresbeck bykind pemission of theSibelius Museum, Turku piiirlui \uo\iruhmnenvaihteen l9a9-1000 jSlkeen uuteen teosluetteloon (Breitkopf & H:irtel). J\ai Sibeliuksen ViuluAouserrn op.4'7 Hjuli.terriin Jean ja I tls04. uud. la05r kaikkien aikojen huomarta\im. Tuotanto viululle pianolle opiskeluvuosina 1885-89 maksi suomalaiseksi savellykseksi, Lausunnon antoi Helsingin musiikkiopistossa Suomen Yleisradion ralir.ema 30 hengen a\ianluntrJa- Sibeliuksen nuoruuden viuluvirtuoosiunelmat huipentuvat ryhma. Kuitenkin jos tutkii opusluetteloa, hamm:istyy, konkreettisen siivellyksen muodossa Ssrjessa E-duuri silld kuuluisa viulukonserto tuntuu tulleen kuin salama JS 188 (1888). Tiima neliosainen sarja on jonkinlainen kirkkaalta taivaalta - sitli ei edella muira viulusdvellyksili kaksosteos luultavasti aikaisemmin samana vuonna val- kurn Kaksi kappaletta tiululle 1a pianolle op.2 (1888, uud. mistuneelie Sarjalle d-molli viululle ja pianolle JS 187 1911). Se ei tunnu kovin suurelta harjoitusmdiiriiltii viu- (1887 88), joka alun perin kuusiosaisesta muodostaan listisessasavellystyylissa! huolimalta on kestolaan lyhyempi kvn E-duuri-sarja. Jos Opusnumeroimaton nuoruudentuotanto noin vuosilta d-ntolli sarjan pai lyhytta valiosaa ovatkin raikkaita, rea- 1884-1892 antaa kuitenkin uutta vauhtia keskustelulle. listisia maisemakuvia, on E-duuri-sarja urbaanimman Kyseessii olevat siivellykset olivat saavuttamattomissa aina salonkimusiikillinen, erityisesti kolmas osa, intiimi, lyyri- vuoteen 1982, jolloin Sibeliuksen suku ylliittaen lahjoitti nen valssi. Mutta reunaosat E-duurissa sekainopea, suuren maaran tuntemattomia klisikirjoituksia Helsingin scherzomainen Allegro molto -osa ovat huomattavan yliopistolle. Liihes 30 siivellyksesd viululle ja pianolle on briljmttia konserttimusiikkia, jonka viulutekniset ilmaisu- aikaisemmin tunneitu l|hes ainoastaan Sqria d-ntolli keinot ovat edelleen kypsyneet sitten d-molli-sarjan. E- (1887-88) seka Sonaani F'duuri (1889) Furuhjelmin ela- duuri-sarjan erityisistii osienvllisiste ylimenojaksoista on mikenan llql6) an.io.ra. Pienempien opusnumeroimarro- ensimmiiisen osan pAattava, vapaa kadenssi olemassa mien s?ivellysten joukossa on mm. menuetteja, masurkkoja t:ihan asti identilioimattomassa luonnoksessa (HYK X: ja valsseja nimityksia ja idiomeja, jotka osittain esiinr)- 1354:), jossa myds toisen osan viuluaiini on luonnostel- vat myds ylrlrtrorrerlor jhlkeen, vuosien 1914-1929 aika- tuna. Komea finaalipoloneesi on idiomaattisemmin profi- na, siivellettyjen viulu- ja pianokappaleiden joukossa. loitu kuin vastaava esim. Jousrkvartetossa Es-duuri IS 181 Neme mycihemmet 31 savellystli on ryhmitelty opuksiksi (1885). 77.78. 7q.80. 81. 102.106. l15 ja l16. Glenda Dawn Gossin julkaisema kirjekokoelma lhe Opusnumeroidun viulu-piano -tuotmnon ovat BIS:lle H dme enlinna Le tter s jatkaa Sibeliuksen nuoruudenvuosien levyttaneet Nils-Erik Sparf ja Bengt Forsberg (BIS-CD- valaisemista. Kirjeessiiin sediilleen Pehrille 31.3.1888 525 ja BIS-CD-625r.En.immiiinen osa opu\numeroimat- Sibelius kertoo saattaneensa edellisenii paivana loppuun tomista nuoruudenteoksista viululle ja pianolle, noin vuo- sellokonsefion ensimm?iisen osan, ja ettii ,,muutoin se on silta 1884-1888, on jo julkaisru Jaakko Kuusisron ja Folke [de] Beriot'n tapam". Konsertonosaa ei ole l6ydetty, mufta Griisbeckin levyttiimana (BIS-CD-1022); kiisillii olevassa mainittu tyylillinen intentio tuntuu toteutuneen E-durri- toisessa osassa ovat kuultavissa opusnumeroimattomat sarjassc. Se on selvA, tietoinen ero suhteessa kronologi- teokset noin vuosilta 188?-1892 sek:i niukka, kronologi- sesti liiheiseen aovilsa-trioon 15208 (keszi 1888), jossa on \e\ti hajanainenluotanto soolo\ iululle. klurrinen lolmiosainen je\enny\ ja sonaattimuoloinen Suurimmassa osassa nuoruudenteoksista ei ole paive- ensimmiinen osa. E-duuri-sarjan aloitusosan loistokkaat miariie, ja tliss:i on kiiytetty Kari Kilpeliiisen vuosiluku- diskanttimelodiat eivat nimittain moduloi mainittavasti mbarityksia, jos muuta ei ole ilmaistu. Kilpeliiisen ilmoi kohti sonaattimuodon tassa tapauksessa meiireamiie tukset perustuvat tarkalle Sibeliuksen kiisialan, paperi- ja H duuria. vaan sen sijaan kohti cis-mollia. Tawaststjerna mustetyypin jne. tuntemukselle. JS-numerointi viittaa on hoomauttanut. etti E-duuri-saria enteilee viulutekni- Sibeliuksen opusnumeroimattomien teosten aakkosten- sesti rjiulukonserttoa. T:imii on ilmeistai mm. ensimmAisen mukaiseen rekisteriin, joka sisiiltyy Fabian Dahlstrijmin osan cis-molli-jaksossa, jonka pehmelit, elegiset 7+6- soinnut enteilev:it vastaavia kaksoisotteita riuLukulserton kein 30 vuotta mydhemmin savelletyt Sorre,?ir op. 79 n:o toisessa osassa. Viuluteknisesti niiden edeldjanii voi pitiiii I ( I 915) ja I'a1ssiop. 8 I n:o 3 ( l9l 7) nostalgistennuoruu- Jacob Dontin E/rde, und Cupricen op.35 -teoksen nume denmuistojen innoittamia? roa 4. Keviitlukukauden 1889 Helsingin musiikkiopiston [Sonssttiesittellssii] Allegro a-molli iS 26 (1888-89) todistuksesta,joka oli myds jonkinlainen pi:istiitodistus on dramaattisen pisteellinen aloitusmotiivi. joka tuntuu ennen syksyn Berliinin-oleskelua. kay ilmi, etth Sibelius ennustavan sitii ahdistunutta purkausta, joka alkaa Srie oli opiskellut kaik-kiaan 14 Dontin kapriisia sekii Delphin champ€tren op.98b (1922) kolmannen osan. Siinii on Alardin etydeja. myiis kamilimusiikillista yksit)'iskohtien rursautta. Pimo- [Kqksi kappaletta] muodostavat pdin samalla nuotti- tekstuuri on vaihtelevaa ja rehevdii. On todella hlmi, ettA lehdellii. mutta Sibeliuksen tarkoituksena ei valttamattii tama lupaava siivellys iai keskener?iiseksi.Sivuteeman ollut rakentaa niistli kokonaisuutta. vaikka niillA onkin sievet nelisoinnut panevat ihmettelemiiiin, oliko Sibeliuk- sama toonika (perussiivel).ILentr:] es-molli JS76 (1887- sen tarkoituksena ylipaetaian nayttaii siivellysta ankaralle, 88) on lopullisessa puhtaaksikirjoitusasussaankirjoitettu wagneriaaniselle opettajalleen Manin Wegeliukselle. viululle ja pianolle, mutta on olemassa myds vanhempi SonaattiF-duuriJS 178 (1889) sai osakseenanteliam erillinen selloiiiini, jonka Kilpeliiinen (1991b) on ajoittanut esittelyn Erik Furuhjelnin Sibelius'elemAkerassa (1916): vuoteen 1887. Alle.qrettonEs-duuri JS22 (1888) kuudes sitA kaisitellaiin tai se mainitam 26 sivulla. mihin sisaltyy toistaosa-aabeskeilla on huomattavaa lennokkuufta. Tlihzin mm. l0 musiikkiniiytetta - paljon 229-sivuiselta kirjalta! mennessi kuuluisa sibeliaaninen sekstisointu on loistanut Lotiisa-trion (1888) kolmiosainen rakenne esiintyy myds pojssaolollaan,mutta se pilkahtaa yllitteen esiin tahdissa F-tluuri-sonautissa, jonka osien muodot Robert Layton on I I -jo kevii?illii1889 se alkaa esiintyii yleisemmin. ual).oinut lyhle.tr: en.immiiinenosa on \onaattimuo- [Kolme kappaletta] (1887 88) on kirjoitettu puhtaaksi toinen, kaksi muuta osaa rondomuotoisia". Monien mie- samalle nuottilehdelle, mutta Sibelius ei antanut ryhmalle lesta Griegin sonaatti n:o I F-duuri op.8 on ollut savel- nimea. Rytmisesti yhtenliiset neljasosat vieviit ajatukset lyksen "kummi' koskien sekii siivellajeia etta toisen osan barokkiin. Moderato Maestosossa JS 132 viuiun soinni- savellajisuunnitelmaa.Sita paitsi terssimelodiikka osittain kasta alarekisteriii hyiidynnetiiiin tehokkaasti. Siinii, samoin seka avoimet basson kvintit tuntuvat tyypilliseLe Griegilta. kuin 1Vdllsoltossa pianollel c mol/1, esiintyy fraasinpiih- Tama Sibeliuksen skandinaavinen suunraurumlnen on tdksisse painokasta pisteellisyyttA ennen lopetussiivelt.i. Urkea niille monille. jotka uskovat, etta Sibelius sai nuo- Hani Wessman on huomautranut, etta liima on piine, jota ruudessam vaikutteita paaasiassa Tshaikovskilta. Sonaatti esiintyy myaisesim. joululauluissa op. I nrot l, 2 ja 4 sek:i on kamarimusiikkina viululle ja pimolle nuoruuden ajan Andante Jestit,ossa JS34. Pi:ittiiviissa IMaestosossa] t' kehittl nein teor. A.kel on .uufl E-drell-rdl/a, piano:iamen molli on yleviA, Taninin omaisia melodioita. vaatimattomista. schubeniaanisista sointutrioleista,F-laari- Auegrettollo C-duuri JS 19 (1888) on paljon yhteistii sorddli? motiivisesti monivivahteiseen pianoaeneen. Sibe- Tshaikovskin miniatyyrin Douce titerie op.39 n:o 2l lius on myijs kiitettiivasti hylAnnyt joukon vanhempaa kmssa, liihinnil leppoisasti synkopoitu 3/4{ahtilaji C-duu- klassista sanastoajiinnittyneisemman ja romanttisemman rissa seka laskevat kromaattiset bassolinjat. Viulua;inen sevelkielenhyvAksi. nliennliisesti yksinkertaista. aurinkoista melodiaa rikasta- Sibelius kirjoitti sedalleenPehrille 6.7.I 889: "Nyt voin vat paikoittain hankalat kaksoisotteet. huomattavasti paremmin ja olen saveltiinyt kolmiosaisen Aforistisen lyhyt [Tempo di ,alse] A-duui (1888) on sonaatin viululle (ensimmiiinen osa 2/4 F-duuri on reipas luultavasti osoitettu naiselle - kenelle'l Sibelius kirioini ja rohkea sekii myajs synkkii muutamine briljantteine jak- kirjeessaiin 6.7.1 889: "En ole soittanut paljon mutta savel- soineen; toinen osa ainolli on suomalainen ja kaihoisa; t:inyt sitii enemm5n, muun muassa lauluja ja valsseja nuo- aito suomalainen tyttcj laulaa a-kielella; mydhemmit jotkut rille neidoille, muistoiksi Jsom souvenirl." Olisivatko mel- maalaispojat esitt:ivat suomalaisen tanssin ja yrittavdt saada tytbn hymyilemaiiin, mutta se el onnlstu. vaan tytto sossa gsiintyv?it samat tukevat soinnut pianolla kuin llal- laulaa syvemmin ja synkemmin kuin ennen. Kolnlas osa gamentesstil. Kesille oleva levytys piiettyy musiikin pit- - 3/8, F-duuri, on raikas ja henkevai seka haaveellinen. Nii- kaan sukellukseen mietiskelevassii e-mollissa muutamat tylle on ihmisiA juhannusaattona,he laulavat ja leikkivit. luonnostellut tahdit G-duurissa (sivuiakson alku?) on jiitet- Tiimain aikea meteori iskeytyy alas heidin keskelleen. He ty pois. hammdstyvat, mutta jatkavat leiktimista. mutta se ei ole [Adagiolla] d-moUi (1890, Folke Griisbeckin arvio) enaii yhtii vapaata kuin aikajsemmin, sillai kaikki ovat toti on osittain sama melodinen rakenne kut Adagiolla d-molli sempia. Lopuksi tunnelmastamuodostuu s!nkiin loistelias jousio\artetille JS 12 (l 890), joka Kilpelaisen mukaan saat- ' (meteori!) ja myds leikkisiin iloinen..) taa olla savelletty vaihtoehdoksi Jousikvarteton B-tluuri ja Masurkkarytmit antavat flnaalin leikille iloisen tunnun. op. ,l ( I 890) hitaalle osalle. [Adagioa] viululle pimolle puhtaaksikirjoittmma, mink?i ia toisen osan tanssi-idiomi on pikemminkin.jenkka kuln ei ole olemassa Sibeliuksen sottiisi. Suomalaisen tytdn surumielinen laulu saa arkaai- vuoksi sen aitoutta on pidetty epavarmana. Mutta kuka jousikvr- sen luonteensa mm. fraasin pa:itdksien toistetusta lopetus- olisi loinut kirjoiraa melodian, joka on sukua sevelesta seke daktyyleja siselfiv:isii ja intervallilaajuu- tefto adagiolle, ellei Sibelius itse? Joka tapauksessa 1890- jousikvanel.].a-adagion deltaan rajoittuneesta melodiikasta, joka osittain enteilee luvuha ei tunneta yhtaan julkista Sadun op.9 melodioita. Pianossaesiintyy hauraasti t]l'li- esitl'ste - erittdin hNa muusikko lienee ylipaiitaan tunte- teltyia kantele-arpeggioita. Maaratietoinen doorinen moda- nut sevellyksen. (1890-92) liteetti vahvistaa tiissii tapauksessa muinaissuomalaista Lyhyessa katkelmassa [Larghetto] .l'molli vaikutelmaa. mutta sekii John Rosas ettii Otto Andersson on samanlaista synkopointia kuin aiemmin kuvatussa ovat huomauttaneet, efta doorista modaljteettia kiiytetlin AlleRrettossa C duwi, mttta valtava hemiola antaa sille myds norjalaisessa kansanmusiikissa. Yksin laulavan tytdn uusbarokkisen sevyn. Ehkii siksi Sibelius luopui testii ja maallisten tanssipydrteiden valinen kontrasti toistuu savellystl,cjst?ian? K) //ittl-siivellyksissii op. 41 ( I 90'1). Monet ovat jopa olleet Katkelmalla [Grave] d-molli (1891-94) on valittava sita mieltii, ettii F-drui-sora.rlli on jonkinlainen kohotahti pii:iteema harvaan sykkivAssii 3/2-tahdissa TatA teemaa Sibeliuksen varsinaiselle kalevalaisrommttiselle kaudelle Sibelius kaytti mydhemmin Sanomaleh

The Fabry Comet As seen with the nakedeye' in Helsinki on 23rd April 1886, drawn by Anders Donner. Sibelius someu'hat surprisingly d€scribesa meleor shower in connection sith the linale of the Sonata in F major for violin and piaDo (see main lexo Comcis - often inaccuralely refered to as ilelcors sere a common topic of conversation at that limc: several comcts sere seen in Finlandduring the 1880s.Sibelius s unclePehr was not only an enthusiasticamateur violinist but also a keen amaleurastro- nomcr. and Jannc was thus oflen well informed about Ihe latest developmentsin aslronomy. The picture is reproduced by kind pcmission of the HelsinkiUniversily Observalory. Jahr 2000. uenige Tage nach dem Begrnn de\ neucn nissen von Kari Kilpeliiinen. Die Daten von KilpelAinen Tm \4iffennium.. * urde das l i"linknn:en op. 47 { l qU4. sind das Ergebnis seiner akribischen Untersuchung von I Irev, 1905r von.Iean Sibelius zum bedeurend\renWerk Sibelius' Handschrift, der Papiersorten,der verwendeten der gesamten linnischen Musik gekiirt. Zu diesem Urteil Tinte usw. kam eine Gruppe von dreiBig Fachleuten, dje der Fin- Die ,,Js':Zahlen beziehen sich auf das alphabetische nische Rundlunk ausgewahlt hatte. Blickt man auf Sibe Verzeichnis der Sibelius-Werke ohne Opuszahl, das in lius Werkverzeichnis. so scheint ihn dieses beriihmte Fabian Dahlstritms demnaichsterscheinendem Sibelius- Konzert merkiirdigerweise wie ein Blitz getroffen zu Werkverzeichnis (Breitkopf & Hartel) enthalten ist. haben. Die einzigen friiheren Violinkompositionen sind zwei kleine Sriicke ftir Violine und Klavier op.2 (1888, Die Studienjahre in Helsinki (1885-1889) rev. 1911) kaum ein Beleg fiir iibemaBige Erfahrungen Sibelius' Jugendtriiume, ein Violinvrrruose zu weroen. im Komponieren fiir die Violine. gipfelten in der Komposition der Suite in E-Dzr JS 188 Seine Jugendwerke ohne Opuszahl (ca. 1884-1892) (1888). In gewissem Sinn ist diese viersArzige Suire ein geben jedoch zu neuen Uberlegungen AnlaB. Diese Stiicke Pendant zu einem Werk. das wahrscheinlich etwas fri.iher wtren ganzlich vergessen, bis die Familie Sibelius im Jahr im selben Jahr fertiggestellt worden war: Die Suite in 1982 eine groBe Zahl unbekannter Manuskripre der d-noll f;jr Violine und Klavier JS 187 (1887-88). Obwohl Universitatsbibliothek von Helsinki iiberlieB. Von rund 30 urspriinglich als sechssatziges Werk angelegr, dauert die Stiicken fiir Violine und Klavier wuen allein die Saire in Suite in d-moll nicht so lang wie ihr E-Dur-Gegenstiick. d-noll (1881 88) und die Sondte in F Dltr (1889) einiger- Wiihrend mmche der kurzen MittelsZitze det d-moll Suite ma$en bekannt. da sie in der 1916 veroffentlichten Sibe- wie frische, realistische Lmdschaftsbilder erscheinen, hat lius-Biographie von Erik Furuhjelm besprochen worden die E-Dur-Suite eher den Charakter stiidtischer Salon- waen. Auch wenn manche der Jugendwerke weder Titel musik insbesondere der dritte Satz. ein intimer. lyrischer noch Tempobezeichnungen aufweisen, so sind einige doch Walzer. Die zwei AuBensiitze in E-Dur und das geschwinde offenkundig Menuette. Mazurkas und Walzer; Gattungen, Allegro molto in der Art eines Scherzo sind zu groBen zu denen Sibelius in manchen der nach dem Violinkonzert Teilen brillante Konzertmusik, die eine Technik der Vio- geschriebenen Stiicke fiir Violine und Klavier zurtickkehne: linkomposition zeigen, welche seit der 11-moll-Suie erheb- 3l Stiicke, die zwischen 1914 und 1929 komponiert und lich reifer geworden ist. Die Srite ir E Dar sieht beson- '77,78,79. zu Gruppen zusammengestelltwurden - Opus dere Verbindungspassagen zwischen den Siitzen vor: die 80,81, 102,106, l15 und ll6. freie Kadenz. die den ersten Satz beschlieRt, lindet sich in Die mit Opuszahlen versehenen Sriicke fiir Violine einer bislang unidentilizierten Skizze (HUL X: 1354:), und Klavier (inkl. op.2). sind von Nils-Erik Sparf und welche zudem einen Entwud t'it den Violinpart des zweiten Bengt Forsberg eingespielt worden (BIS,CD 525 und Satzes enthalt. Die wiirdevolle Polonaise, die die Suite 625); die erste Folge von Sibelius'Jugendwerken ohne beendet, hat ein wesentlich eigentiimlicheres Profil als Opuszahlen ist in Aufnahmen mit Jaakko Kuusisto und beispielsweise der entsprechende Satz des Streichqudrtetts Folke Grasbeck erhalrlich (BIS CD-1022). Die vortie i, tr-Drr JS 184 (1885). gende CD enthdh Werke ohne Opuszahlen aus den Jahren Die von Glenda Dawn Goss herausgegebeneBrief- 1887-1892 sowie sein schmales Oeuvre ftir Solovioline sammlunS (Die Hdmeeilliilila Briefe) erhellt die Enrwick- Werke, die zu verschiedenen Zeitpunkten seiner Laufbahn lungsjahrg des Komponisten. In einem Brief an seinen geschrieben wurden. Onkel Pehr (31. M:irz 1888) offenbart Sibelius, dalj er am Meist sind die Manuskripre dieser jugendlichen vorherigen Tag den ersten Satz eines Cellokonzerts fiir Stiicke undariert; falls nichr mders vermerkr, basieren die seinen Bruder Christian abgeschlossenhatte und daB er mgegebenen Entstehungsdaten auf den Forschungsergeb- ,,iibrigens in der Afr Bdriots sein wird." Der Konzeflsatz ist nicht gefunden worden. aber das stilistische Ziel. das er Maestoso lS 132 wird das sonore tiefe Register der Moline erwAhnt. scheint in der Suite it1E-DLtr vetwirklichl zu sein. wirkungsvoll verwendet- Ebenso finden wir im c-moll Die Suite verkdrpert einen klaren, bewuljten Richtungs- untcrludiun fir K/drierJ Phrasen, die mit einem empha- wechsel, weg vom Lo|li.rd f|io (einem Klaviertrio in tischen punktierten Rhythmus vor der SchluBnote enden. C-Dur JS 208. das ungef:ihr zur selben Zeit geschrieben Ha[i wessman hat bemerkt. daB dieses Mittel beispiels- wurde, d.h. im Sommer 1888). Das Trio hat eine klas- weise auch im ersten. zweiten und vienen det Weihnachts- sische dreisiitzige Struktur mit einem Kopfsatz in Sonaten lieder op. I und im Attdante festiro JS 34 fiir Streicher und hauptsatzfom. Die strahlenden Diskantmelodien im ersten Pauken auftaucht (urspriinglich fiir Streichquartett). Die Satz der E-Dur Sllte rnodulieren oicht xirklich in die Reihe * ird \on den IMaestoso] h r:zto11 abgerundet, das Tonart, die die Sonatenforrn vetlangt - in diesem Fall kultivierte Melodien enthalt, die eines Tartini wtirdig sind. H Dur -, sondern bewegen sich nach cisinoll. Das Allegretto in C-Dur IS19 (1888) hat Ahnlich- Der Sibelius-Biograph Erik Tawaststjerna hat darauf keiten mit Tschaikowskys Minlatv Douce r4verie op.39 hingewiesen, daB der Violinsatz der E-Dar-.laite den des Nr.2l: triige Synkopen im 3/4 Takt, der C-Dur-Tonafr und Violinkonzerts vorwegnimmt. Olfensichtlich ist dies z.B. absteigende chromatische Bassgange. Die scheinbar ein- in der cis-moll-Episode des ersten Satzes def Fall. tro fache. sonnige Melodie der Violine wird von Zert zr Zert sanfte. elegische Sept- und Sextakkorde entsprechende rnit schwierigen Doppelgriffen angereichert. Doppelgriffstellen im zweiten Satz des Konzerts antezi Das aphoristisch kurze [Tempo di eslse] in A-Dur - pieren. Violintechnisch gesehen, mag diese Passage in ( I 888) ist wahrscheinlich einer Dame zugedacht aber gewissem Umfang der vierten von Jacob Donts taal?x rvelcher?ln einem Briefvom 6. Juli 1889 schrieb Sibelius: und Capricen op.35 nachgebildet sein. Der Friihjahr\- ..lch habe nicht viel gespielt, aber daftir umso mehr kom- semesterbericht1889 von Sibelius am Musikinstilul Hel- poniert. u.a. einige Lieder und Walzer als Souvenirs fiir (1915) sinki (der in gewissem Sinn zugleich ein AbschluBbericht lunge Damen." Kdnnten das Souvenir op.'79 NL I vor seiner Berlinreise im Herbst wd) zeigt, daB er insge- und der llal;er op.8l Nr.3 (1917), die beide fast dreifjig samt 14 Capricen von Dont sowie die Etlde, von Delphin Jahre spater komponiert wurden, Reminiszenzen an nostal- Alard studiert hatte. gische Erinnerungen aus Sibelius' Jugendzeit sein? Die [Zwei Stiicke] sind auf demselben Stiick Manu- Das Allegro [Sonatenexposition] in a-moll 1526 skriptpapier geschrieben, aber das bedeutet nicht unbe- (1888 89) beginnt mit einem dramatischen, punktierten dingt, daB Sibelius sie als ein Paar begriffen hat, auch Motiv. das den schmerzvollen Ausbruch am Antang des wenn sie beide in Es stehen. Die Reinschrrft des [Lenb] in dritlen Satzes der Suite champAhe op.98b (1922) vorweg- es moll 1516 (1887 88) ist fiir Violine und Klavier, doch zunehmen scheint. Die Sonatenexposition hat den fi.ir i!t ein separater und friiherer Cellopart iiberliefert, den Kammemusik charakteristischen Detailreichtum; der Kla- - Kilpelainen (1991b) ins Jahr 1887 datiert hat. Die Sech- viersatz ist vielseitig und schwelgerisch ein Jammer, daB zehntel-Arabesken des Allegreno in Es-Dur JS22 (l88ll) dieses vielversprechende Sti.ick unvollendet blieb. Die be zeigen eine eindrucksvolle Gelhuligkeit. Der beriihmte zaubemden und henlich eigensinnigen Septakkorde im Sei- Sibelius Sextakkord hat bislang.durch Abwesenheit ge tenthema legen die Vemutung nahe, daB Sibelius vielleicht gliinzt, stattet aber Takt 1 I einen Ubenaschungsbesuch ab. nie beabsichtigte, dieses Stiick seinem Lehrer Martin Wege- Bereits ab dem Friihling des nachsten Jahres. 1889. wird liu.. einem geslrengenwagnerraner. /u 7ei8en dieses Mittel haufiger auftauchen. Die Sonate in F-Dur JS1'78 (1889) wurde mit be- Die Reinschritien der [Drci Stiicke] (1887-88.] be- rriichrlicher Ausfiihrlichkeit in Erik Furuhjelms Sibelius- finden sich ebenfalls aut' demselben Blatl Papier. aber Biographie (1916) vorgestellt: auf 26 Seiten und mit zehn - Sibelius gab der Gruppe keinerlei Titel. EbenmeBige Vier- Notenbeispielen wird sie verhandelt oder erwahnt ein telrhythmen lassen m Buockmusik denken. lm Mod(rdto' grol3er Teil eines Buches, das immerhin nur 229 Seiten hatl Die dreislitzige Fom des lovlisa r-r'o (1888) diente charakter des zweilen Satzes einem Schottischen (einer als Modell fiir die Sorale in F-Dur, deren Siitze von gemhchlichen Polka) mit prononciert llnnischem Flair Roben Layton btindiS analysiert wurden: ,,Der erste halt lihnelt. Durch Mittel wie die Wiederholung von Tdnen am sich recht eng an die Sonatenfbrm, wehrend die iibrigen Phrasenende oder die daktylisch gepriigten Melodien be- beiden Rondos sind." Oft hat man behauptet, dal3 Griegs grenzten Umfangs erhdlt das melancholische Lied des Sonate Nr. I in F-Dut op.8 hier ,,Pate" gestanden habe. nnnischen Miidchens einen trchaischen Charakter. Bis zu nicht nur im Hinblick auf die Tonanen der Satze, sondern einem gewissen Grad wird danit das thematische Material auch auf die Abfolge der Tonarten im zweiten Satz. des orchestralen Tongedichts En sagu op.9 vorwegge- Au0erdem macht das Werk extensiven Gebrauch von Me- nommen. Der Klavierpail enthiilt transparente. stilisierte lodien. die sich in Terzen und leeren Quinten im BalJ be .,Kantele'-Arpeggios. Mit Absicht verstdrkt der dorische wegen. beides Mittel, die typisch fiir Grieg sind. Diese Modus den Eindruck altertiimlichen Finnentuns. auch Ausrichtung an der skandinavischen Musik sollte von wenn John Rosas und Otto Andersson angemerkt haben, denen vemerkt werden, die glauben. daB der junge Sibe- da8 man den dorischen Modus auch in der norwegischen lius hauptsbchlich von Tschaikowsky beeinfluBt wurde. Volksmusik linden kann. Der drastische Kontrast zwischen Vom Standpunkt der Kammemusik aus ist diese Sonate dem Lied eines einsamen Maidchens und dem irdischen das avanciefieste unter Sibelius' Jugendwerken fiir Violine Wirbel des Tanzes findet sich auch in Sibelius'Kl/1iltl und Klavier. Es klafli ein Abgrund zwischen den unpriiten- (drei lyrische Stiicke fiir Klavier) op.,11 (190.1). Man hat tiiisen. Schubenschen Akkordtriolen der E-Dlr-Sain' und dle F-Dur-Sonate auch als eine Aft Aufiakt zu der Periode dem motivisch facettenreichen Klavierpart der F-Dur- der Kalerd14-Romantik in Sibelius Schaffen bezeichnet. Sonale. Auch ging Sibelius gewinnbringend tiber das Sibelius selber gab die Urauffiihrung der F-Dur Sonate iiltere, klassische Vokabular hinaus, um stattdessen eiDen bei einer Benefiz-Gala in Loviisa am 16. Juli 1889, be- reizbtreren, romantischen Stil zu bevorzugen. gleitet mdgicherweise von seiner Schwester Linda. Die An seinen Onkel schrieb Sibelius am 6. Juli 1889: Feuertauie war ein groBer Erfolg, ein willkommener ,,Jetzt habe ich eine dreisatzige Violinsonate komponiert Htihepunkt im letzten Sladium von Sibelius'Karriere als (der erste Satz, 2/4-Takt in F Dur, ist frisch und kiihn, aber Geigenvirtuose; zusehends setzte sich bei ihm die Erkennt- auch diister, und er enthelt einige brillante Episoden; der nis durch, daB das Leben eines Interpreten nicht sein zweite Satz, a-moll. ist finnisch und melancholisch; es ist wahres Metier war. ein echtes linnisches Mddchen, das auf der A Saite singt; dann fiihren ein paar Bauemjungen einen linnischen Tanz Die Studienjahre in Berlin (1889-1890) und Wien auf und versuchen, sie zu einem Liicheln zu bewegen, (1890-l89r) doch es gelingt nicht; sie singt nur mit grdBerer Trauilg- Das Frugment [Largamente] in e-moll (1889 I 891) isr wie keit und Melancholie als zuvor. Der dritte Satz. 3/8. F-Dur. ein Span aus dem ersten Satz (AlLegro) des Klatierquin ist frisch und lebhaft, aber auch romantisch. Auf einem teus in g-moll JS 159. das Sibelius im Friihling des Jahres Anger singen und spielen Menschen an Mittsornmemacht. 1890 in Berlin komponierte. Die Theoen beider Werke Da stiirzt ein Meteor in ihrer Mine herab. Sie sind er- enthalten eine Tiole am Taktende und stehen in einer von staunt, fahren jedoch sogar fort mit ihrem Spiel, freilich Sibelius Lieblingstaktarren, dem 3l2-Takt. h1i ILarga nicht so leichtherzig wie zuvor, da ein jeder emster ge- ,?crte/ dagegen geben die massiven, sonoren Molinokta worden ist. Arn Ende wird die Stimmung priichfig und ven der Musik einen wuchtigen Pulsschlag. Der e-moll- doch diister lder Meteorl], auch scherzhaft und gliick- Abschnitt in der Durchfiihrung des Allegro enrhdlt die lich.)" gleichen gewichtigen Piano-Akkorde. d\e wir in ILurga- Die scherzhafte und lustige Stimmung des Finales merteJ linden. Diese Aufnahme bricht ab, wenn die Musik verdankt sich den Mazurka-Rhvthmen. whhrend der Tanz- in ein kontemplatives e-moll eintaucht; einige wenige. stellenweise auch in kaum lesbar skizzierte Takte in G'Dur vielleicht der An aufsteigenden groBen Sekunde, taucht im dritten Satz. wenn fang eines Seitenthemas wurdeD reggclassen Kuller|o op.1 auf zum Beispiel Worte..1apsi kehjo keiretyinen" (,,nichts- Das fAdagio] in dtnoll (.1890. vemrutet Folke Griis- Kullervo die gebrauchen") slngt. beck) hat teils'eise die gleiche melodischc Struklur wie nutziges Kind. zu nichts zu das Ada1,ia ir .fno1i fiir Slreichquarteti JS I 2 ( 1890) ein Werk. von dem Kilpeliiinen aonimmt, es sei als ein alter- Siimtliche Werke fiir Solovioline (1886) ist die einzrge erhal- nativer langsamer Satz fiir das Silei(hqudrtett tt1B Dur Die [Etude] in D-Dur !555 - kann es sein' daB er in op.4 (1890) geschrieben worden. Das 14./4giol tiir Violine tene Violinetiide von Sibelius hat? Wie er in seinen und Klavier ist nicht in Sibelius' Handschrifl erhalten. Wahrheit noch weitere komponiert Etiiden von weshalb seine Authentizitat anSezs'eifelt worden ist. Aber Briefen schreibt, hatte er bis dahin zahlreiche gespielt Seine eigene wer auBer Sibelius hlitte eine Melodie schreiben ktinnen. Ka1 ser. Kreutzer. Mazas u.a. [Elrdel die verschiedentlich die derart eng mit dem Adugio ft Streichquartetl \er- wird gepragt von brillanten Liiufen, - ein Charakteristi wandt ist? Wir wissen von keiner dffentlichen Auffiihrung die Richtung zu wechseln scheinen Verwendung der Tonleitem des Adagio fir Streichquartett in den 1890ern: nur etne kum. das in der thematischen wiederkehrt. Sibelius' sehr kleine Anzahl von Musikem wul]te von seiner Exis im ersten Satz des Violinkonzerts ohne daB eine Pause tetz. IEtude] modulrefi in die Dominante, erschiene' ihnlich wie in einem Das kurze Fragmenl fLarghetto] iil d'moll (1890'92) otler ein neues Thema Im iibrigen wird die Grund- enthalt dieselbe Art der Synkopierung, die man im Satz einer barocken Suite. beibehalten - es gibt Allegrexo in C-Dar (s. oben) linden kann, aber eine tiber ionart mit spartanischer Strenge Jahr komponierte Sibe raschende Hemiole endert die Richtung des ganzen Stiicks keine Modulationen. lm folSenden solo, das sogar noch strenger hin zum Neo-Barock. Vielleicht hat Sibelius aus diesem lius ein Werk fiir Violoncello JS 196 (1887). Grund das Stiick beiseitegelegt. sein sollte: Thema undVatiationer in A-Dur (1891-91) enthiilt Doppel' Das Fragment [Gl4rel in d'moll (1891-94) enthdlt ein Das [Allegretto] - - auf Pagannis Caprice klagendes Hauptthema in breitem, pulsierendem 3/2-Takt griffe, die nach Jaakko Kuusisto Trotz der extremen Okonomie seines Sibelius vers'endete dieses Thena spiiter im ftinflen op. I Nr. 14 basieren. Miniatur-Sonatetrfbrm angelegt. Tableau Dre gro./3enFeindseligkeile, - seiner Mrrr* :r Umlangs ist das werk als nach fis-moll und cis-moll ent- tlen Ptesse.feiern(1899): zu dem kempferischen \'loti\ die im mittleren Abschnitt dieses Tableaus llndet sich jedoch im Fragment tiir Violnle fiihrt. (1915) ist' wie das und Klavier keine Entsprechung Mit dem Namen Di| Die Romanze in G-Dur lAddgiol tiberliefefr, doch ist es allet groJ3enFeindseligketlen hat man den verheerenden Krieg rr d mol1, nicht als Autograph originales Stiick Folke Grlis- zwischen Rullland und Schweden in den Jerhren1713 2l \lhhrscheinlichkeit nach ein daB es 1915 geschrieben wurde; bezeichnet. Finnland (damals noch ein Teil von Schre- beck hat angenommen, auf der Anwesenheit thematischen den) bildete das Hauptschlachtfeld im Osten. und die Nol eine Vermutung, die verwandt ist mlt der Roman'e in wtr entsetzlich; in manchen Gebicten kamen 90 Prozent Materials beruht, das eng (1 5) und der Sonatina in E-Dur op 80 der Bevcilkerungums Leben. und ihre Sicdlungen wurden F-Drr op. ?8 Nr.2 91 (1915) - etwa die sequenzlerten.abstel- zerstdfr. Das Fragnrent fiir Violine und Klavier ist wie ein man vergleiche A//?8ro. Spontan be- pldtzlicher Schritt in das slilistische Vokahular des reilen genden Quailgange im erciflhenden daB die energischen Achtelauf- Sibelius - eine musikalische Welt, der wir in diesenrAus- merkte Andres'Barnett, (mit Alt. .1edoasc op.34 Nr.2 (191'1) maR in keinem der vorhergehenden Stticke begegnen takte an das Klavierstiick daB das Stiick eine KlavierbeSleitung einer Ausnahme: der Soralc' itl F'Dur')' mit entschlosse- erinnem. Miiglich, wie deln auch sei der Klavierpart lst nen, expressiven dorischeD Sexten und erslaunlichcn erhalten sollte; verloren oder nie niedergeschrieben worden' Orgelpunkten. Die Kontur der Anfangsmelodie. mit der entweder

l7 En glad musikant (Ein glilcklicher Musikailt) JS70 Folke Grasbeck (1956 in Turku geboren) srudierle Kla- (1924-26) isr ein Sriick fiir Solovioline, bei dem iiber den vier bei Tamo Huovinen am Konservatorium Turku und Noten Worte eingetragen sind; der Text stammt von dem bei Maria Curcio-Diamond in London: sein Diplom erhielt bedeutenden schwedischen Liedkomponisten Ture Rang- er an der Sibelius-Akademie, wo er bei Prof. Erik T. (1884-1947). srdm Diese Wofte sollen wohl eher als eine Tawaststierna studierte. Er wurde ..Master of Music" an Art Motto dienen. als daB man sie wirklich zum Violinpart der Sibelius-Akademie im Zusammenhang mit deren singen sollte. Rmgstrdm komponiene nicht weniger als 24 erster Verleihung von Master, und Doktortiteln 1997. Er Lieder nach eigenen Texten; Axel Helmen Rangstr6m-Bio- promovierte cum ldude in Musikwissenschaft bei Abo graphie enthAlt eine Liste von rund 100 Gedichren. die er Akademi (Fakultatsprofessor: Fabian Dahlstrcjm) und schrieb, doch En glad musikant ist nicht darunter. Im Zu- appntbatur in Kunstgeschichte (Fakultiirsprofessor: Sixten sammenhangmit Sibelius'60. Geburtstagam 8. Dezember Ringbom). Seir 1985 isr er Klavierbegleiter an der Sibe 1925 widmete Rangstrom ihm ein weiteres Cedicht. Das lius-Akademie und hat dort Schiiler von Isor Bezrodnv. - Soloviolinstiick in dreiteiliger Liedfom mit einem Moll- Jaakko llres. SeppoTukiarnen und Alerander Vinnrt.ky - Mittelteil zeigt Sibelius' reifen Sril und macht nachdriick- bei ihren Diplompriifungen begleirer. Er ist in den USA. lich Gebrauch von seinem beriihmten Sextakkord. Agypten, Israel, Botswana. Zimbabwe und in vielen euro- @ Folke Griisbeck 2000 paischen LAndem aufgetreren; 1996 wurde er mit der Me- daille der Sibelius Geburtsstatte Hiimeenlinna seehrt. Folke Grh.beck ist .eir leg4 Kijn.rleri.cher Leiier de, Jaakko Kuusisto (19?.1 in Helsinki geboren) srudierte Festum Finnicum in Estlandl bei einem der Festival- Violine bei G€za Szilvay und Tuomas Haapanen an der konzene in Tallinn war er 1997 Solisr in Griegs K/arler- Sibelius-Akademie und bei Miriam Fried und Paul Biss an konzert mlt dem Lahti Symphony Orchestra und Osmo der Indiana University. 1989 gewann er die Kuopio Violin Vanska. 1999 wurde er von der englischen Sibelius Competition; preise seither hat er hervorragende bei Society zum Kiinstler des Jahres emannr. Ebenfalls 1999 mehreren groBen Wettbewerben erhalten u.a. den vierten fiihrte er Klavierkonzerte von Rachmaninow (Nr.2) und Preis fiir die beste Interpretation eines neuen Werks bei der Poulenc auf - letzteres als Teil seines Poulenc-Festivals an Jean Sibelius Comperition 1990. Bei der Carl Nielsen der Sibelius-Akademie. Competition gewann er 1996 den zweiten preis, und 1997 war er Finalist bei der Queen Elisabeth Competition in Belgien. Jaakko Kuusisto konzertiert regelmaBig als Soloist und Kammemusiker Er ist mit nahezu allen der groBen fi nni.chen Orchesrer aufgetreren: Konzeiltoumeen haben ihn nach Japan. China, die USA, Ecuador und in viete europiiische Lander gefiihrt. 1999 qar er mir dem Turku Philhamonic Orchestra auf einer Chinatoumee. Im Mai 1999 wurde Jaakko Kuusisto zum Konzertmeister des Lahti Symphony Orchestra emmnt. Gemeinsam mit seinem Bruder Pekka ist er Kiinstlerischer Leiter der Sibelius- Wochen in Jervenpea und des Kammemusikfestivals am Tuusula-See. Er ist auBerdem kompositorisch tatig und hat Auftrege fiir Solo- und Orchesterwerke erhalten. Im Jahr 1999 wurden Jaakko und Pekka Kuusisto mir der Medaille der Sibelius-Geburtsstafte Hameenlinna ausgezeichnet. renvoie I un registre alpha- /\ uelques jours apris le d6but du nouveau milldnaire d'encre, etc. La num6ration JS l- | bdtique sur l'cuvre sans opus de Sibelius qui fera partie L2000. le C,'tu, rr" 7a4r t iolott op lq{)4. rev tut proclameh plu. grande du nouveau catalouge d'cuvres de Fabian Dahlstrom {.to05r.le Jean.Sibelius cuvre de mu.ique hnlandai.ede tou. le. lemp\. Le iuee- (Breitkopf & Henel). ment fut prononcd par un groupe de 30 experts ddsignds par la Radio hnlandaise.A l examen du catalogued-opus. Piices de violon des ann6es d'6tudes ir Helsinki on est tiappd par le fait que le c€lCbre concerlo pour violon (r885-r889) sembre €tre tombd comme un coup de foudre - seuls les Les r€ves de jeunesse de Sibelius comme violoniste vir- deux petits morceaux pour violon et piano op. I ( l88li. rev. tuose aboutirent concretement dms la Suite en mi maieur 1911) l'ont prdc6dd.Et ils tre sont pas de grands exercices JS 188 ( I tt88). Cette suite en quatre mouvements est une en composition pour violonl sorte d'cuvre jumelle i la Saile en rl mineur pour vrolon plus La production sans numdro d opus de sn Jeunesse.de et piano JS 187 (1887-88), probablement achevde t6t 188,1i 1892 environ, donne un nouvel dlan aux discus- la meme ann6e, dont la disposition originale en six mouve sions elle 6tait soigneusementrestde cach6 jusqu en ments a ndanmoins une dur€e plus coune que la Suite en 1982 alors que la famille Sibelius dtonna en donnant un ni ndjeur. Si quelques-uns des mouvements interieurs grand nombre de manuscrits inconnus d l'universit6 d Hel assez courts de la Suite en ri mineur ont servi de paysages sinki. Sur presque 30 morceaux pour violon et piano. on rdalistes frais, la Suite en mi majeur est plus de la musique ne connaissait que Ia Srrlre en rd mineur (1887-88) et la de 5alon urbaine, surtoui le troisidme mouvement, une ext6rieurs en Sonate en fa rrajear (1889) grace aux infomations four- valse lyrique intime. Mais les mouvements nies par la biographie de Furuhjelm (1916). Quoiqu'il nri majeur ainsi que l'Allegr

Folke Gresbeck (nd d Turku en 1956) a 6tudid le piano avec Tamo Huovinen au conservatoire de Turku et priv6- ment avec Maria Curcio-Diamond at Londres; il obtint son dipl6me i I'Acaddmie Sibelius apres des 6tudes avec le professeur Erik T. Tawaststjema. Il fit une maitrise en mu sique ir I'Acad6mie Sibelius dans le contexte de la colla- tion jubilaire des grades de l'Acad6mie en 1997. Il est BIS-CD-I022 de I'Acaddmie d Abo dipl6m6 cau /aar1e en musicologie Sibelius (professeur Fabian Dahlstrijm) et approbatur en histoire Jean Complete Youth Production for Violin and Piano, de l'ilt (professeur Sixten Ringbom). Il est accompagna- Volume l. teur d l'Acaddmie Sibelius depuis 1985 et il a accompaSne (1884); grazioso in D major les 6ldves d'Igor Bezrodny. Jaakko Ilves, Seppo Tukiainen Sonata in A minor Andante (1884-85): in D major (1885); et Alexander Vinnitsky a leurs examens finals. Il s'est Sonata[movement] lMode- - I] in A minor (1886); in produit aux Etats Unis, en Egypte, en Israel, au Botswma rarol Presto [Tempo lMenuetto] D minor (1886); in E minor (1886-87); [Andan- et au Zimbabwe ainsi que dans plusieurs pays europeens. [Menuetto] Iinol in A minor (1886-87); lAllegretto] in G major (1886- Il requt en 1996 la Mddaille du lieu de naissance de Sibe- 87.):ITempo di valsel in B minor (1886-87); [Mazurka] in A lius i Hameenlinna. Folke Grasbeck est directeur artis- najor (1887); [Andante molto] in C major (1886-87); tique du festival culturel Festum Finnicum en Estonie de- [Aubade] in A major (1886-87); lscherzino] in F major puis 1994r il fut soliste clu Concerto pout piano de Grreg (1887); fAndante elegiaco] in F sharp minor (1887); An- l'Orchestre Symphonique de Lahti dirige par Osmo avec dante cantabile in G major (1887); lsonata Allegro Exposi- festival ir Tallinn en Venskii lors de I'un des concens du tionl in B minor (1887);Suite in D minor (1887-88) 1997. En 1999, il fut nomm6 Artiste de I'Annde par Ia Jaakko Kuusisto' violin; Folke Grisbeck' piano. Socidtd Sibelius du Royaume-Uni. La mOme ann€e, il interprdta les concertos pour piano de Rachmaninov (no 2) et de Poulenc ce dernier dans le cadre du Festival Poulenc des accompagnateurs ir l Academie Sibelius. En glad musikant A Happy Musician Twe Rangstt dm English version; William Je||son

En rask musikant, en glad musikant A snappy musician, a happy musician hu lyckan i fdlje pA ftirdenl Steps out with fonune on his wayl Llt viigen bli brmt Let the road be steep och pungen fA hil - And his purse full of holes - ha hans hjiirta en mAl, If his heat has a goal, blir hans vilja till stAl, And his will is of steel, och toner i hjiinat och vilja av stal Music in his hean and a will of steel ar halvten av lyckm i varlden. ls a half of fortune in the world.

Ty lyckan air inte ett dignande bord For lbnune is not a laden table och en prunkande penningekista. And a bourgeoning chest of gold. Lyckan ar kaften i toner och ord Fonune is the strength of notes and words och spelmansfrcjjd till det sista. And the joy of music to the last.

En glad musikant, en rask musikant, A snappy musician. a happy musician, hm bryter mot intet i viirlden! Will exchange with nothing in the world! StAr ctdet pa kmt, If his fate is at odds, bor seng i hms briist - Music dwells in his breast och hms strElmde rdst And the notes of his voice sjunger levmde triist Sing lively comfort till hj?irtm som tveka och blddmde brtjst. To a hesitmt hedt and a bleeding breast. Det ar spelmanens lycka pi firden. It is the musician's fonune on the road.

Till Jean Sibelius d. 8.12.1925 To Jean Sibelius,8th December L925 Ture Rangsn'6m English version; Williant Jewson Djupa Al&iga kv;iden, Deep and ancient rhymes, markens llingte och rymdemas lust, The esth's longing and the delight of space, blodet och sjudande safven - The blood and the dsing sap hjanats eviga senger - Etemal songs ofthe heart - alla de susa i resliga furens kona, All of them sigh in the top of the tall spruce, diir mtirk den vaktu pe itde strmd. Where it dakly watches on the empty beach. V6goma brytas vid senig rot. The waves break at its twisted roots. Hafvet dinar och hotar. The sea thunders and threatens. Segrande lyftes furcns krona, Victorious the top of the rree is lifted, proud, above stolt, dfver nattlig stom och ljungeldars trolska brand The nightly stom and the magic fire ofthe lighrning Men i grenils trygga flatverk But safe in the maze of brmches hiicka all rymdens jublande fAgelskaror The birds of all the universe nest och dmr, drdmmer, lefver And tremble, drem, live gryningstrmmans ming. The promise of the dawn.

24 Iloinen musikantti Suomennos : Vin,e Arjanne

Reippaalla musikantilla, iloisella musikantilla on onni seurana matkalla! Anna tien olla jyrkkii ja kukkaron reikainen - jos h?inen sydiimellii?in on piiimidra, hAnen tahdostansa tulee teraksinen, ja savelet sydiimessiija teriiksinen tahto ovat puolet maailman onnesta.

SillA onni ei ole notkuva pdytzi tai runsas rahaki$tu. Onni on voima siivelissa ja sanoissa ja pelimannin ilo viimeiseen asti.

Iloinen musikmtti, reipas musikantti, hiin ei vaihda mihink:ian maailmassal Jos kohtalo ei suosi, asuu laulu hlinen rinnassaan ja hanen soittava a?inens?i laulaa eliivAa lohdutusta epiirdiville sydiimille ja vena vuotaville rinnoille. Se on pelinlannin onni matkalla.

Jean Sibeliukselle8.12,1925 Suonennos : Vi rre Arjanne Syvlilliset vanhat runot, rnaan kaipuu ja taivaiden halu, veri ja kuohuva mahla sydtimen ikuiset laulut - kaikki ne humisevar kookkam hongan latvassa, miss:i tummana se valvoo autiolla rannalla.

Aallot mufruvat jiinteviin juuriin. Meri pauhaa ja uhkaa. Voittoisasti nousee hongan latva. ylpeiisti, disen myrskyn ja salamatulten lumoavan palon ylla.

Mutta turvassa oksien suojassa pesivet kaiken avaruuden riemuitsevat lintuparyet ja vapisevat,haaveilevat. elevet sarastuksenhetken aavistusta.

Musical Examples

Ex. I i .Suire in E ma.ior for \iolin and piano ( I 888): Iy. Allegro brillanre. bus 3 6. The main theme of the linal polonaise stressesthe llattened sixth in E major (C). This characreristicis llso apparentin some other pieces on this CD (ci the dis cussionof the rr usical examples in volume I IBIS-C]D-I 022 I).

Ex. 2: Saire in E major for violin and pjano (1888): I. Alle!ru nlolto noderato quasi aclagio,bars 16 18. Sibelius had prcviously used this type of chordal triplets in the right hand oi the piano pan in the "tordtu [Movement] in D major for violin md pimo (1885). Cf. also Schubefi's Sondtina in A minor for violin and piano, Op. 137 No.2.,4//egrc moderato.

Ex,3

Ex, 3: A//egro ISonatr E.tposirion] in .7 niuor for violin and piano ( 1888-89).bars 1-3. ls the violin's drumatic outburst reiated to a similar device at the beginning of the third moverneat of the Suite (hamplaz, Op. 98b ( 1922)? Ex,4

Ex.4t Sonqta in F major for \iolrn md piano (1889): lll. Virace, violin part, bas 2ll-214. The rising interval of a sixth occurs in many works ftom the years 1884-88 (see also ex. 2). Sometimes the interual of a sixth is combined with another rising inteNal (see ex. 3-5). Cf. the discussion ofthe musical examples in volume l.

Ex.5 --T---:-----

--_/

Ex.5: [Largamente. Fragment] in E minor for violin and piano (1889 9l), violin pilt, bas 5-9. The motif in the last two btrs of this example has the same type of broad triplet at the end of the bar as the energetic motif from the first movement of the Piailo Quintet in G minor \1890).

Ex.6

Ex. 6i Moderato Muestoso in E fat major for violin and piano (1887-88), violin part, bars 5-8. Sibelius exploits the violin's potential to sing in the low register, on the G string.

Ex.7

Ex,7: unterludiunl in C minor for piano ( 1887 88), bars 6 8. As in examples 6 and 8, a dotted rhythm precedes the final note of the ohrase. Ex.8

Ex. 8: Tlre village Church ibr pimo, Op. 103 No. I ( 1923-2.1). right hand. bms 3-5. Sibelius continued to use dotted rhythms before the last note of a phrase throughout his career, and The Village Church is one of the last pieces in which these occur The dotted rhvthms here are indeed more pronounced than lhose in examples 6-7.

E\,9i Sonata in F major for violir and piano (1889): 11.,4ilddnte. bars I 3. Many fbatures of this slow movement con- tribute to the creation of an archaic, Finnish mood for instance the piilo's stylized kantele arpeggios'. The impression is, however, somewhat moderated by the descending thirds in the main theme, which are more typical of Grieg.

Ex.10

Ex. l0: Sonata in F major for violin and piano (1889): Il. Andante, violin part, bars l0 13. The limited range, dactylic rhythms and repeated linal note on the strong beats ol the bar (unlike in ex. 6-81) have been seen as typical features of cenain Finnish folk melodies. It has of'ten been observcd that this melody served as a model for the thematic material of En saga (1892, rev. 1902); melodic ideas in Kosftertasfri.itnntorsiamer.Op.33 (1897.)are also influenced by this example 'Oi. (cf. the passage kuinka kirkas on illan kuu... ). Ex. ll

Ex, ll: [Aclagio] in D minor for violin and pimo (1890), violin part, bils I 4. This piece does not sunive in Sibelius's own handwriting, and its authenticity has thus been called into question. Nevertheless, the rising melodic line - com- parable with the A./agio for string quanet (ex. I 2) - may well indicate that it is genuine. The motif in bas 3-4 is strikinSly reminiscent of a corresponding motif in the fourth novement, Allegretto (ma pesantel, of the Slrlrg Quartet in D minor, ' lbr es it i ne', Op.56 ( 1909).

Ex.12

Ex. l2t Atlagio in D minor for stri\g quartet(1890), first violin pan, bars177-180. The slow triple metre and descending melodicline with dottedrhythms conespond to similarfeatures in example11.

-94), Ex. l3t [Crute, Fragment] in D minor for violin and piano (1891 bars 1-3. The beginning of the phrase, with a rising major second, is also typical of many passages in Kullervo, Op.7 (1 892), as is the rhythmic pattem in the llrst bd. The entire first phrase (up to the F) also occurs in Spring Song, Op.16 (1894, rev. 1895 and 1902). The theme in sixths in the right hand of the piano (bars 2-3) is the one Sibelius later used in the fifth tableau, The Great Hostilir!^, of the Pirss Celebrations Music ( 1899J. Ex, llt Romance in 6 naTrr tbr solo violin ( I 9 I 5 I piano part missing?). bars I I 3 I I 8. The sequences ol descending inter- vals are reminiscent of similar writing in example 15. This piece, too. has not survived in Sibelius's oun handwriting, and its authenticity has been questioned.

Ex. 15

h)x,1*SonatinainEnaforforviolinandpiano,Op.80(1915):I.Lento Allegto,riolinpart,barsl,l-l6.Thisthemehas the same type of enerSetic up-beat as in example 1.1

Ex. 16

Ex, l6t [Etude] in D n\rjot for solo violin (1886), bar,l. The rising scale seens to tum around before continuing in it\ original direction a feature also lbund in the scale passagesin the irst movemeDt ol the lioli? ConIflo, Op.47 (1901. rev. 1905).

Examples from the Suite iu E maior. Sctnotd in F ndjor ar\d A(ldgio in D minor fo' Sn ing Quartet are printed by kind pemission of Warner Chappell Finland. Examples from llre l'illage Churt h and the Sonatina in E ntajol are printed by kind permission of Edition Wilhelm Hansen. Musical examples drawn b,v Yrjd Hjelt