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Franz Joseph Haydn 200 Años

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Franz Joseph Haydn 200 Años REVISTA DE MÚSICA Año XXIV - Nº 239 - Marzo 2009 - 7 € DOSIER Año XXIV - Nº 239 Marzo 2009 Franz Joseph Haydn 200 años ENCUENTROS Thomas Hampson ACTUALIDAD Daniel Hope Esa Pekka Salonen Hans-Jürgen Syberberg REFERENCIAS Margarita en la rueca de Schubert 2 CUBIERTA.FILM:Maquetación 1 23/2/09 10:01 Página 1 239-pliego 1.film:207-pliego 1 20/2/09 20:16 Página 1 AÑO XXIV - Nº 239 - Marzo 2009 - 7 € 2 OPINIÓN Una obra precursora: las óperas CON NOMBRE Arturo Reverter 114 PROPIO Inventor del cuarteto de 6 Daniel Hope cuerda Barbara Röder Miguel Ángel Marín 120 8 Esa-Pekka Salonen Haydn visto por los Asier Vallejo Ugarte españoles 10 Hans-Jürgen Syberberg José Carlos Gosálvez Lara 124 David Rodríguez Cerdán Unos cuantos discos Claire Vaquero Williams 128 12 AGENDA ENCUENTROS 18 ACTUALIDAD Thomas Hampson NACIONAL Franco Soda 136 44 ACTUALIDAD ANIVERSARIO INTERNACIONAL Edgar Allan Poe Blas Matamoro 142 58 ENTREVISTA EDUCACIÓN Marc Minkowski Pedro Sarmiento 148 Ana Mateo 64 Discos del mes JAZZ Pablo Sanz 150 65 SCHERZO DISCOS LA GUÍA 154 Sumario 113 DOSIER CONTRAPUNTO Norman Lebrecht 160 Franz Joseph Haydn Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Pierre Élie Mamou, Olivier Fourés, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Carmen Dolores García González, José Carlos Gosálvez Lara, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Miguel Ángel Marín, Santiago Martín Bermúdez, Leticia Martín Ruiz, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Ana Mateo, Erna Metdepenninghen, Beatriz Montes, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Barbara Röder, David Rodríguez Cerdán, Ignacio Sánchez Quirós, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, José Luis Vidal, Albert Vilardell, Reinmar Wagner. Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. España (incluido Canarias) 65 €. Europa: 100 €. Esta revista ha recibido una subvención de la Dirección General del Libro, Archivos y Biblio- EE.UU y Canadá 115 €. tecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España, para la Méjico, América Central y del Sur 120 €. totalidad de los números editados en el año 2008. 1 239-pliego 1.film:207-pliego 1 20/2/09 20:16 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL EL ESTRENO DE JUAN JOSÉ os españoles sabemos cómo este país se come a sus cria- turas, qué mala sangre destila a veces y cómo al final hay que fiar en el tiempo la consideración del talento verdade- ro mientras el que no lo es campa por sus respetos. En LPablo Sorozábal han confluido todas nuestras invariantes más o menos castizas. En vida gozó el favor del público, elevó la zar- zuela a su cumbre, la dejó en el punto en que casi, casi se con- vertía en eso que llamamos un musical. Sacó a las tablas nuestra música popular, se hizo urbano en La del manojo de rosas, se fue a Rusia con Katiuska y hasta tentó y convenció a Pío Baroja para que le ayudara en una de sus obras maestras: Adiós a la bohemia. También intentó la ópera con Juan José pero esa ten- tativa se quedó en nada por razones bien distintas, no la menor su propio orgullo, propio del artista que era, de su carácter absolutamente inasequible al halago y a la componenda. Nos gustará más o menos su obra pero la persona, que se las hubo de ver, además, con un régimen del que abominaba y que le miraba siempre con sospecha —bien justificada desde su mez- quino punto de vista—, con tanta que procuró hacerle la vida OPINIÓN imposible. Ese régimen sabía que en el músico vasco lo popular podía ser enormemente peligroso y lo mejor era ningunearle, aprovechar su cansancio y que estuviera callado. Tanto que se le impidió estrenar en Madrid, al frente de la Filarmónica, la Sép- tima Sinfonía de Shostakovich. Al cierre de este número de SCHERZO ya se habrá estrenado, en San Sebastián primero y en Madrid días después, Juan José, la ópera, el “drama lírico popular” rematado por su autor en 1968 — veinte años antes de morir— basado en la obra teatral del mismo título del dramaturgo Joaquín Dicenta (1862-1917). Recordemos que Juan José se programó en 1979 para darse en el Teatro de la Zarzuela de Madrid pero, apenas iniciados los ensayos —hay tes- timonios del propio autor y de su nieto Pablo Sorozábal Gómez— el músico retiró la obra por desacuerdos con los gestores del coli- seo y, según señala Javier Suárez Pajares en el Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana del ICCMU: “por más que la política española había cambiado diametralmente, Sorozábal volvió a toparse, en el inmovilista ambiente musical, con una con- fabulación en su contra que impidió el estreno de la composi- ción. Eran él y sus principios contra la Dirección General de Música y sus intereses”. Sólo Miguel Roa, director musical del Teatro de la Zarzuela, y Mario Gas —con el apoyo de Andrés Ruiz Tarazona— se interesa- ron después por estrenar Juan José. Según cuenta el nieto del compositor, la imposibilidad de que cupiera la orquesta en el foso del Teatro Español hizo imposible el intento. Ahora es Musi- kene y su director José Luis Estellés quien finalmente han conse- guido el estreno con el compromiso —imprescindible para la familia, y eso hay que agradecerle— de su grabación discográfica simultánea. Pero Juan José no habrá llegado del todo hasta nos- otros mientras no pise las tablas de un teatro, sea éste el Real, la Zarzuela o cualquiera de los muchos que organizan en España magníficas temporadas de ópera. Sorozábal, además, debiera estar por encima de cualquier mezquindad, de esas apelaciones al escalafón o al estrenito foráneo que tientan tantas veces a algunos de nuestros compositores a la hora de postularse en los carteles. Una ópera no es tal hasta que no se representa plenamente. Y Pablo Sorozábal no se merece seguir esperando. 2 239-pliego 1.film:207-pliego 1 20/2/09 20:16 Página 3 OPINIÓN La música extremada LOS ORÍGENES Diseño de portada Argonauta Foto portada: Philippe Gontier Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente: Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA Director: Luis Suñén n este año de celebraciones dar- no de atracción sexual, sino de cohe- winistas se calienta el debate sión de un grupo. Que el grupo pueda Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura sobre los orígenes de la música y ser un coro de madrigalistas o un pelo- Edición: Arantza Quintanilla su posible función evolutiva. El tón de matones de las SS, un pandilla Epropio Darwin, que una vez lamentó de hooligans o un conjunto rociero, es Maquetación: Iván Pascual no haber dedicado a disfrutar la música un indicio de esa ambigüedad funda- Fotografía: Rafa Martín tanto tiempo como hubiera debido, mental que está en el corazón de la Secciones reflexionó que algo muy innato y muy música y que probablemente es la cau- Discos: Juan Manuel Viana crucial para la especie debía de conte- sa profunda de que nos importe tanto, Educación: Pedro Sarmiento nerse en ella, ya que era tan universal quedándose siempre en una zona de Jazz: Pablo Sanz como el lenguaje, aunque careciera de misterio a la que no llegan las explica- Libros: Enrique Martínez Miura la obvia utilidad práctica de éste. Como ciones, igual que tampoco pueden lle- Página Web: Iván Pascual Rousseau, Darwin creía que la música gar las búsquedas de la arqueología a Consejo de Dirección: Javier Alfaya, Manuel habría precedido al lenguaje, y que el esos orígenes vocales y acústicos de los García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Enrique hechizo que ejerce está vinculado a los que no quedan huellas materiales. Se Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Ocaña, sonidos con que algunas —no puede especular, con todo el furor de Arturo Reverter muchas— especies de animales se lla- los debates académicos, si un cierto Departamento Económico: José Antonio Andújar man entre sí en el cortejo y el apareo. trozo de hueso exhumado en un yaci- Departamento de publicidad Como los pájaros, como los gibones, miento de neandertales era o no una Cristina García-Ramos (coordinación) como las ballenas, los humanos se flauta, pero nadie podrá saber qué [email protected] Magdalena Manzanares seducen entre sí con las armas del can- melopeas emitían nuestros antecesores [email protected] to, y un sonido bien articulado y pode- en una época en la que tal vez no habí- DOBLE ESPACIO S.A. [email protected] roso es una declaración y una prueba an inventado las palabras, o de qué del vigor orgánico de una posible pare- modo la resonancia de los pasos o los Relaciones externas: Barbara McShane ja, aunque no sea una ventaja inmedia- golpes de una piedra contra otra adqui- Suscripciones y distribución: Choni Herrera ta para la supervivencia, como en el rieron para ellos patrones significativos [email protected] caso, que a Darwin lo intrigaba tanto, de sonido.
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