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Pau Casals 303

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Pau Casals 303 1 PAU CASALS 303 10 de noviembre-10 de diciembre de 2012 SUMARIO Breves: . ACO ofrece un avance de su nueva temporada . Oviedo reclama a las estrellas de la lírica . Teresa Berganza al frente del nuevo Taller Lírico del Teatro de la Zarzuela . Emir Kusturica adapta a la lírica Un puente sobre el Drina . Montse Faura nueva directora del Festival de Torroella de Montgrí Entrevista: Entrevista: Antonio Moral, director del Centro Nacional Difusión Musical Reportaje: Los 120 años del Teatro Campoamor de Oviedo Reportaje: Geneviève Vix, una de las grandes sopranos de la Belle Époque Jazz: Michael Moore: La eternidad de un desafío Agenda Discos ACO ofrece un avance de su nueva temporada Los Amigos Canarios de la Ópera (ACO) ultiman los detalles de la que será su 46ª temporada, que se celebrará entre los meses de febrero y junio de 2013 con un total de cuatro espectáculos: Un ballo in maschera inaugurará el curso a caballo de febrero y marzo; en abril se ofrecerá un programa doble integrado por Una tragedia florentina de Zemlinsky y Cavalleria rusticana; Mozart volverá al cartel del certamen en mayo con El rapto en el serrallo, y, finalmente, La 1 Bohème clausurará la temporada en el mes de junio.Se ha programado un total de cuatro funciones para cada una de las cuatro propuestas de la temporada. Ópera Actual, número 152 Oviedo reclama a las estrellas de la lírica El Auditorio Príncipe Felipe de Oviedo abrió en octubre su temporada musical en la que la lírica estará ampliamente representada con la invitación a estrellas como Nina Stemme (15 de diciembre), Joyce DiDonato (11 de marzo de 2013) o Cecilia Bartoli (16 de marzo de 2013). La voz también será protagonista en las actuaciones de Beatriz Díaz y Borja Quiza (14 de diciembre de 2012) y David Menéndez (1 de febrero). Ópera Actual, número 152 Teresa Berganza al frente del nuevo Taller Lírico del Teatro de La Zarzuela La mezzosoprano dirigirá y coordinará este nuevo espacio que tiene como objetivo ofrecer a jóvenes cantantes la oportunidad de adquirir una formación práctica en el lenguaje musical, interpretativo y escénico propio de la zarzuela. El Taller Lírico ha sido impulsado por el director artístico del coliseo madrileño, Paolo Pinamonti y se pondrá en marcha esta misma temporada 2012-13 con la colaboración de la Escuela Superior de Canto de Madrid http://teatrodelazarzuela.mcu.es Ópera Actual, número 152 Emir Kusturica adapta a la lírica Un puente sobre el Drina El cineasta Emir Kusturica está trabajando en la adaptación a la lírica del libro Un puente sobre el Drina, del premio Nobel de Literatura Ivo Andric (1892- 1975). El estreno de la obra está previsto para 2014 en Andricgrad, un barrio fundado por el propio Kusturica en homenaje al citado escritor. Por otra parte, el artista serbio también ha anunciado que entre sus proyectos se encuentra una nueva película titulada Verdiana, una historia moderna con música de Verdi. Ópera Actual, número 152 Montse Faura nueva directora del Festival de Torroella de Montgrí 2 La intérprete musical y pedagoga asumió el cargo de directora del Festival de Músiques 3de Torroella de Montgrí (Girona) para empezar a preparar la 33ª edición del certamen. http://es.festivaldetorroella.com/2012/ Ópera Actual, número 152 Entrevista Antonio Moral: director del CNDM “Hemos podido crear un público nuevo” CNDM / Elvira MEGÍAS En julio se cumplieron dos años del nombramiento de Antonio Moral como primer director del Centro Nacional de Difusión Musical, entidad que asumió las competencias de programación y gestión musical del Auditorio Nacional, del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea y del Centro de las Artes Escénicas y de las Músicas Históricas de León. Pasados dos años de vida de esta nueva entidad y con un incuestionable éxito de público en su haber, a la hora de hacer balance, su director, Antonio Moral, se declara ―muy satisfecho tras ver los resultados, ya que no era fácil iniciar una andadura musical en tiempos de crisis y salir airoso‖. La empresa era compleja y muy ambiciosa, ya que solo en Madrid el Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM) puso en marcha siete nuevos ciclos ―y los niveles de ocupación –continúa el director– han superado el 90 por cien en el caso de Universo Barroco, Fronteras, Flamenco y Jazz. Los ciclos que dedicamos a la música de nuestro tiempo –Series 20/21– han tenido una ocupación media en torno al 70 por ciento, muy alta teniendo en cuenta que la música contemporánea todavía le cuesta mucho al aficionado. El ciclo dedicado a Victoria ha estado en el umbral del 80 por cien, al igual que nuestro Contrapunto de Verano‖. Pero eso no es todo. Los conciertos organizados por esta entidad fuera de Madrid, dentro del programa Circuitos, también han tenido una excelente aceptación, llegando a agotar localidades en Palencia, Cádiz, Úbeda, Cuenca, Ávila, Zamora y Oviedo. ―Todo ello solo quiere decir una cosa‖, concluye Moral: ―hemos elegido el camino correcto y el público ha aceptado nuestras propuestas‖. - ¿Qué diferencias y puntos en común ha encontrado al hacerse cargo del CNDM respecto de sus anteriores cargos, entre otros, la gestión artística 3 del Teatro Real, del Festival Mozart o de la Semana de Música Religiosa de Cuenca? - Se trata de proyectos muy diferentes. Nada tiene que ver la gestión de un teatro de ópera como el Real con la de festivales estacionales como la Semana de Cuenca o el Festival Mozart de Madrid o A Coruña. Del proyecto del CNDM me interesó el reto innovador y que no era precisamente fácil: se trataba de conseguir que toda esa música que se encuentra fuera del repertorio habitual – la música infrecuente o aquella que se está creando ahora o que se acaba de recuperar del patrimonio histórico– fuera la base esencial del proyecto. La incógnita radicaba en cómo lo iba a aceptar el público y me di un plazo de tres años para consolidarlo, pero nunca pensé que ocurriera tan rápido. La base de todo buen proyecto artístico es obtener el apoyo del público: sin este respaldo no hay proyecto que se consolide. Y esta máxima es común al Teatro Real, al Festival Mozart o al CNDM. - Después de su nombramiento, explicaba en una entrevista que su llegada al cargo causó “hasta estupor y, desde luego, incertidumbre” en el sector de la música contemporánea. ¿Nota que ha cambiado esa apreciación? - Siempre que hay un cambio en un proyecto que lleva años funcionando una parte del colectivo afectado se impacienta y la otra se preocupa. Pero es normal. Quizás cundió algo de nerviosismo porque no se explicó bien que el Centro para la Difusión de la Música Contemporánea (CDMC) no desaparecía –como muchos pensaron– sino que se transformaba en un proyecto más amplio, ágil y dinámico, como al final ha sucedido. Una vez que se conoció la primera temporada completa del CNDM los recelos se tornaron en confianza. En la temporada pasada estrenamos 26 obras, de las cuales 19 eran por encargo de nuestro centro. En la próxima vamos a presentar 22 estrenos absolutos y 12 son encargo directo del CNDM. Tenga en cuenta que en la próxima temporada haremos quince conciertos menos con el fin de ajustar nuestro presupuesto a la situación económica y hemos mantenido intacta la oferta fuera de Madrid, que ocupa un tercio de la programación. - En la presentación de la entidad, el entonces director del Inaem, Félix Palomero, recalcó que el objetivo del CNDM era ordenar la política de fomento y difusión musical. ¿Cómo se está llevando a cabo esta labor? - Félix Palomero se refería a que no se podía doblar la gestión, como ocurría con algunas unidades que antes funcionaban por separado dentro del Inaem, y que había que racionalizar mejor los recursos públicos obteniendo una mayor 4 incidencia social, además de ampliar los horizontes del nuevo centro a nivel nacional y apoyar y difundir la música española. Estos son los objetivos de nuestro centro. Poner en práctica esta teoría no ha sido fácil porque hemos tenido poco tiempo, pero estamos muy contentos con los resultados, la recepción y el grado de implicación de las instituciones coproductoras, además de la respuesta del público que ya hemos comentado. Se está coproduciendo una treintena de conciertos y ciclos con ayuntamientos, auditorios y festivales de 14 ciudades. Un tercio de los 102 conciertos programados tendrán lugar fuera de Madrid y, en la próxima temporada, de las 504 obras programadas, 256 son de autores españoles y de los 152 intérpretes que se van a dar cita en los diez ciclos diseñados, 70 son de nuestro país. En el Ciclo de Músicas Históricas de León, por ejemplo, de las 98 obras que hemos programado, 72 serán españolas y a lo largo de la temporada recuperaremos once partituras del patrimonio español. - El presupuesto del CNDM para la temporada 2011-12 fue de dos millones de euros. ¿Cuál es el de esta temporada? - Le recuerdo que el CNDM se creó tras la fusión de tres unidades que actuaban por separado (CDMC, programación propia del Auditorio Nacional de Música de Madrid y Centro de Músicas Históricas de León) que llegaron a tener un presupuesto de 3,5 millones de euros y unos ingresos testimoniales porque casi todos los conciertos eran gratuitos. Al CNDM se le adjudico un presupuesto de gastos de dos millones de euros, por primera vez se contemplaba un capítulo de ingresos importante y el centro pasaba a gestionarse por el sistema de operaciones comerciales, como el Teatro de La Zarzuela o la OCNE, donde lo que cuenta es el déficit final. Este sistema es más ágil y operativo.
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