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Infinite Garden from Giverny to Amazonia

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Infinite Garden from Giverny to Amazonia INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA 18.03 > 28.08.17 PRESS KIT centrepompidou-metz.fr #jardininfini Some of the creations and proposals of this exhibition were carried out within the framework of the project “NOE-NOAH”. This operation is supported by the European Union under the INTERREG V Grande Région program (2014-2020). Ernesto Neto, Flower Crystal Power, 2014. Vue d'installation d'Ernesto Neto : Gratitude à Aspen Art Museum, Aspen, 2014. Photographe : Tony 1 Prikryl. Courtesy the artist and Tanya Bonakdar Gallery INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA CONTENTS 1. EXHIBITION OVERVIEW .................................................................................................................... 03 2. EXHIBITION LAYOUT ........................................................................................................................... 05 3. A GARDEN FOR SCENERY .............................................................................................................. 10 4. ARTISTS ....................................................................................................................................................... 12 5. CATALOGUE ............................................................................................................................................... 13 6. THREE GARDENS OUTDOOR .......................................................................................................... 14 7 PARTNERS ................................................................................................................................................... 15 8. PRESS VISUALS ..................................................................................................................................... 18 9. PRESS CONTACT ..................................................................................................................................... 21 2 INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA 1. EXHIBITION OVERVIEW INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA From March the 18th to August the 28th 2017 Gallery 2, Gallery 3, Forum, Studio, Outdoor František Kupka, Printemps cosmique I, 1913-1914 It was believed that gardens had been buried by modernity under the triumph of green spaces limiting the organic to functional areas. Yet, they remain a source of fertile inspiration all along the 20th century and continue to deeply appeal to many artists. The garden captivates, not only for its nourishing, curative and ornamental virtues but also for its subversion. Beyond the enclosed and organised space, the garden of this exhibition is a harbour for blurred, licentious and undisciplined private passions. A place of resistance and dissidence, of the most exquisite refinement as of the most wild exuberance, it becomes a biological, ethical and political laboratory. Backward intellectual currents such as Mannerism, the Decadent movement or Surrealism invade this space, opened to the incongruous and the irregular. Mostly contemporary, the works gather together for this exhibition draw the outlines of an obscure, chaotic and unpredictable experimental garden. This exhibition of the Centre Pompidou-Metz depicts nature in the perspective of a metaphorical spring. Germination, blossoming and degeneration suggest the cycles of Earth, where the winter stop is the promise for future revolutions. Many artists venerate this vital momentum. Around 1912, in his essay about Creation in the Plastic Arts, František Kupka who is fascinated by the sexual reproduction of flowers, worships “a real pollen festival in the gynoecium bathed in sunlight” and translates theses celebrations in the organic impulse of Cosmic Spring (1913-14). Fertile ground of forms, the garden inspires artists with morphologies and fantastic metamorphoses revealing the intelligence of a non- human world. The explorations of the Earth lead to the ends of the known nature towards unspoiled territories that become new reserves of forms and motifs. Thus, fantasising the exotic nature, Dominique Gonzalez-Foerster creates a tropical diorama, a proliferating garden-library in line with a series of installations inspired from illusionist’s devices of the 19th century. The Brazilian Ernesto Neto takes the Forum of the Centre Pompidou-Metz with a monumental sculpture, Leviathan-Main-Toth (2005), whose membranes take the shape of a biological landscape on a building scale. 3 INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA The garden is also the place of genetic bifurcation which alters determinisms in favour of evolution. While he immortalises in his glass framed herbarium a cherished flora, Émile Gallé takes interest for the anomalies – Are the Orchids wonders or monstrosities? At the same time, Claude Monet creates hybrids and gets plants from all over the world, triggering the ire of the local farmers who fear poisoning by these foreign flowers. A century later, Pierre Huyghe creates “condensates of Giverny” in climate-programmed aquariums. If acclimation awakes the naturalists' curiosity, it also serves the interest of a “botanic of power”, working on the colonisation then the eradication of “green pests”. Yto Barrada, Thu Van Tran and Simon Starling study the problematic of coexistence between “native” and “neophyte” plant species. Beyond the exoticism, the tropical and biomorphic alternatives of Roberto Burle-Marx or Lina Bo Bardi in Latin America and in Brazil revivify the functionalism of the European modernity. At a time of intense intermixing, melting pot and migration phenomena which constantly reconfigure the biodiversity, the original fence of the garden, being material or conceptual, needs to be revaluated. The exhibition takes the garden out of itself, going beyond the dialectic on which Michel Foucault had articulated during his conference “Of Other Spaces” in 1967, his heterotypic definition of the garden as “the smallest parcel of the world” and as the “totality of the world.” During the symposium Rethinking boundaries: architecture through space, time and disciplines, organised at the INHA (National Institute for Art History) in 2005, the garden historians Monique Mosser and Hervé Brunon postulate that “it is now necessary to think the enclosure as an open, material and living system at the same time.” Henceforth, the abolition of borders opens on an incessant quest, started as early as in the 16th century with the Dream of Poliphilus, where the garden, ideal place for research and initiation, opens on an infinity of gardens. For Infinite Garden, Daniel Steegmann Mangrané creates an organic, earthly and solar scenery where he invites the visitor to wander among the immersive installations of the exhibition with the delight of a gardener. Imagined like a territory without borders, the exhibition expands to the city of Metz through different gardens set up by the artists Peter Hutchinson, François Martig and Loïs Weinberger. A catalogue realised by the graphic designer Fanette Mellier and an anthology of texts from many artists on gardens, first compilation of a new collection launched by Centre Pompidou-Metz, comes along with the exhibition. Curators : Emma Lavigne, Director, Centre Pompidou-Metz Hélène Meisel, Research and Exhibition Officer, Centre Pompidou-Metz Research : Tristan Bera 4 INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA 2. EXHIBITION LAYOUT I. COSMING SPRING GALLERY 3 At the dawn of the 20th century, the symbolist quest of the origin of the world spreads into the plastic arts. Some artists seek to depict the beginnings of life through botanical perspectives, using abstract shapes. With a few years' intervals, a world in constant metamorphosis appears with František Kupka and Hilma af Klint, both assiduously transcribing in organic or geometric shapes the process of germination, blossom, flowering and pollination. Hilma af Klint, The Birch [Le Bouleau], 1922 At the beginning of the 16th century, these natural processes become a source of inspiration for the Mannerist artists who adopt its generating capacities. Representing in many myths the principles of origin and of universal mutation, the motif of the garden hosts this first vital impulse. It also evolves into a playground where the distinction between artificial and natural is blurred as much as the boundaries between the reigns of plants, minerals and animals. The garden turns into a place of “indistinctness”, auspicious for oddness, licentiousness and whim. The gallery “Cosmic Spring” opens on a primary garden that would cease to be Eden-like to become more telluric and geological. This shapeless garden, between sterility and fertility is made of earth, mud, silt and manure: life and death of all things. These elementary forces fascinate the Surrealists at an early stage. In 1935, André Breton was in awe of the “Jurassic fauna” of the botanical garden of Tenerife, whose thousand-year old veteran dragon tree seemed to have its roots plunge into the Prehistory. Source of eroticism and oneirism, this world, continuously gestating in a larva state, dwells upon The Dark Garden (1928) of Yves Tanguy imbued with an uncertain life, while it inspires Max Ernst with ambiguous images such as the enigmatic Shell Flowers (1929). 5 INFINITE GARDEN FROM GIVERNY TO AMAZONIA Formulated during the Antiquity, the intuition of the Panspermia theory (from the Greek pan, “all” and sperm “seed”) presumes that the whole universe is crossed by suspended seeds. In the 19th century this hypothesis, retaken and modernized, is seen as a controversial
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