MARIA CALLAS HISTORISCHE GESAMTAUFNAHME / HISTORIC COMPLETE RECORDING PIETRO MASCAGNI (1863 –1945) CAVALLERIA RUSTICANA Historische Gesamtaufnahme/Historic Complete Recording Melodrama in einem Akt/Melodrama in one act

CD 1

1 Preludio 2:32 2 O Lola ch‘hai di latti la cammisa (Turiddu) 2:33 3 Preludio 3:28 4 Gli aranci olezzano (Chor/chorus) 8:32 5 Dite, Mamma Lucia (Santuzza, Mamma Lucia) 5:04 2 6 Il cavallo scalpita (Alfio, Chor/chorus) 2:38 7 Beato voi, compar Alfio (Mamma Lucia, Alfio, Santuzza) 0:56 8 Regina Coeli, laetare, Alleluja (Chor/chorus) 2:32 9 Inneggiamo, il Signor non è morto 4:24 (Santuzza, Chor/chorus, Mamma Lucia) 0 Voi lo sapete, o mamma (Santuzza, Mamma Lucia) 6:11 ß Tu qui, Santuzza? (Turiddu, Santuzza) 3:46 q Fior di giaggiolo (Lola, Turiddu, Santuzza) 3:11 w Ah! Lo vedi, che hai tu detto? 0:37 e No, no, Turiddu, rimani, rimani ancora (Santuzza, Turiddu) 5:27 r Oh! Il Signore vi manda, compar Alfio! (Santuzza, Alfio) 5:34 t Intermezzo 3:57 z A casa, a casa, amici (Chor/chorus, Turiddu, Lola) 2:56 u Viva il vino spumeggiante (Turiddu, Chor/chorus) 2:44 i A voi tutti, salute! (Alfio, Chor/chorus, Turiddu, Lola) 5:09 o Mamma, quel vino è generoso (Turiddu, Mamma Lucia, Santuzza) 5:48 TOTAL TIME: 78:09

Santuzza: Maria Callas (Sopran/) Turiddu: Giuseppe di Stefano (/tenor) Alfio: Rolando Panerai (Bariton/) Lola: Anna Maria Canali (Mezzosopran/mezzo-soprano) Mamma Lucia: Ebe Ticozzi (Alt/alto) Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano Tullio Serafin, Dirigent/conductor Aufg./recorded in: 1953 3 MASCAGNI CAVALLERIA RUSTICANA

Melodrama in einem Akt

Text: Giovanni Targioni-Tozzetti und

Uraufführung: 17. Mai 1890 in Rom am Teatro Costanzi

Ort und Zeit der Handlung: ein Dorfplatz am Ostertag in Sizilien um 1880

Personen: Santuzza, eine junge Bäuerin - Turiddu, ein junger Bauer - Lucia, seine Mutter - Alfio, ein Fuhrmann - Lola, seine Frau - Landvolk

4 Der junge Bauer Turiddu gibt Lola das Eheversprechen. Als er vom Militärdienst zurückkehrt, findet er diese jedoch mit Alfio, dem Fuhrmann, verheiratet vor. Der Enttäuschte flüchtet sich in die Arme Santuzzas, die ihn leidenschaftlich liebt. Lola reagiert mit Eifersucht und buhlt erneut um Turiddu. Die beiden tref- fen sich heimlich, doch nicht heimlich genug, denn Alfio und Santuzza erfahren davon. Santuzza schüttet Mamma Lucia ihr Herz aus. Diese ist entsetzt über die Untreue ihres Sohnes und geht in die Messe, um für Santuzza und Turiddus gemeinsames Glück zu beten. Doch Turiddu leugnet alles. Lola, die auf dem Weg zur Kirche vorbeikommt, beantwortet Santuzzas Anschuldigungen mit Spott und Hohn. Sie versteht es, Turiddu derart zu reizen, dass er schließlich die um ihre Liebe kämpfende Santuzza von sich stößt. Nun schlägt ihre Liebe in Hass um und sie schleudert ihm einen Fluch nach. Dann erzählt sie Alfio, der sie weinend vorfindet, die ganze Geschichte. Alfio ist außer sich und schwört Rache. Santuzza ist entsetzt über das, was sie angerichtet hat. Sie hat Angst um Turiddu und versucht, Alfio umzustimmen – vergeblich. Turiddu lädt die aus der Ostermesse kommenden Dorfbewohner zu einem Um- trunk in die Taverne seiner Mutter ein. Als Alfio das angebotene Glas ablehnt und stattdessen den Wein ausschüttet, weiß Turiddu Bescheid. Er nimmt die Herausforderung an und beißt Alfio nach alter sizilianischer Tradition ins rechte Ohr; dies bedeutet einen Zweikampf mit dem Messer auf Leben und Tod. Turiddu nimmt Abschied von seiner Mutter und bittet diese, sich um Santuzza zu kümmern, sollte ihm etwas geschehen. Dann folgt er Alfio zum Kampf. Lucia und Santuzza klammern sich trostsuchend aneinander. Als aus der Ferne der schrille Schrei einer Frau den Tod Turiddus beklagt, sinken die beiden Frauen ohnmächtig zu Boden.

5 PIETRO MASCAGNI * 7. Dezember 1863 in † 2. August 1945 in Rom

Pietro Mascagni lernte den Stoff zu seiner erfolgreichsten Oper „Cavalleria rusticana“ bereits während seiner Studienjahre am Mailänder Konservatorium 1881–1884 kennen. Giovanni Verga, der bedeutendste Vertreter des italienischen Naturalismus, hatte sich des Themas angenommen und zunächst als Novelle ver- öffentlicht. Für Eleonora Duse arbeitete er die Prosafassung zu einem einaktigen Bühnenstück um. Schon damals war Mascagni die „Cavalleria rusticana“ als der ideale Opernstoff erschienen und er sollte sich zum richtigen Zeitpunkt daran erinnern. Giovanni Targioni-Tozzetti und Guido Menasci verfassten das Textbuch in enger Anlehnung an das meisterhaft gebaute Drama Vergas. 6 Pietro Mascagni, der Musiklehrer aus der Provinz, wurde mit seinem Werk über Nacht in die Mitte der musikalischen Elite Italiens katapultiert, die Uraufführung war ein triumphaler Erfolg! Sie fand nicht nur mit einer hervorragenden Besetzung – Gemma Bellincioni als Santuzza und Roberto Stagno als Turiddu – statt, son- dern auch im Beisein zahlreicher illustrer und einflussreicher Persönlichkeiten. Ganz eindeutig hat die „Cavalleria“ – vor dem Hintergrund tiefer sozialer Un- ruhen und dem Ruf nach radikalen politischen Veränderungen – einen neuen Operngeschmack mitgebildet. Das Neuartige waren die volksnahen, realistisch gezeichneten Figuren, die unverziert, direkt und gefühlsauthentisch bis in die Extreme auf der Opernbühne agierten. Mascagnis Werk „Cavalleria rusticana“ gilt als Prototyp der Oper des , einer Bewegung, die im krassen Gegen- satz zur bisherigen Operntradition des Belcanto stand.

Der 1863 als Sohn eines Bäckers in der Toskana geborene Pietro wurde 7 zunächst nicht vom Erfolg verwöhnt. Sein Studium am Konservatorium – u. a. bei Amilcare Ponchielli – musste der begabte Musiker beenden, weil man ihn dort einer kontinuierlichen akademischen Arbeit an der Musik nicht für fähig hielt. Nachdem er sich als Kapellmeister verschiedenen Wandertruppen angeschlossen hatte, ließ er sich in der apulischen Kleinstadt Cerignola als Musiklehrer nieder.

Als der bedeutende Verleger Edoardo Sonzogno, stets auf der Suche nach neuen Operntalenten, 1888 einen Opernwettbewerb ausschrieb, war Mascagnis Ehrgeiz geweckt. Ermutigt von seinem Freund Puccini, den er während seiner Mailänder Studienjahre kennen gelernt hatte, wandte er sich an einen befreun- deten Dichter – Giovanni Targioni-Tozzetti. Beide entschlossen sich zu einem Operneinakter, der auf dem dramatischen Entwurf der „Cavalleria Rusticana“ von Verga basieren sollte. Sie waren gleichermaßen inspiriert von der aus- drucksstarken und gefühlvollen Romanze um Liebe, Leidenschaft, Ehre und Vergeltung vor der Kulisse des ursprünglichen und wilden Siziliens. Die Zeit war kurz. Deshalb zog Mascagnis Freund einen zweiten Librettisten, Guido Menasci, hinzu. Im Februar 1889 lag Mascagni der fertige Text, in sizilianischem Dialekt verfasst, vor. Am 26. Mai desselben Jahres war die Partitur vollendet, die er neben seinen Lehrerpflichten fertig zu stellen hatte. Unter insgesamt 70 Bewerbungen gewann das Stück einen der drei ersten Preise.

Mascagni konnte nie wieder an seinen großen Erfolg mit der „Cavalleria rusti- cana“ anknüpfen. Er schrieb in der Folge „L’amico Fritz“ (1891), „“ (1895) und „“ (1896), die dem Vergleich mit seinem Erstling jedoch nicht stand- halten konnten. 1899 komponierte er „“, eine Mischung aus fernöstlicher 8 Exotik und Grausamkeit, mit der er seinen Freund Puccini zu dessen „Madame Butterfly“ anregte. Die commedia-dell’arte-Oper „“ (1901) wurde zwar an sieben Häusern uraufgeführt, was die große Bedeutung Mascagnis im italienischen Musikleben unterstreicht, kann aber ebenso wenig als Erfolg gewertet werden wie die vorausgegangenen Stücke. Mascagnis bedeutende Stellung in der musikalischen Gesellschaft stützte sich also auf den Erfolg eines einzigen Stückes. Neben seiner Arbeit als Komponist trat er weltweit als Dirigent auf. Als Toscanini 1929 die Scala verließ, übernahm er die Direktion und ging eine unselige Verbindung mit dem Mussolini-Faschismus ein. Er ließ sich als Nationalkomponist feiern und wurde Erfüllungsgehilfe des Regimes. Viele seiner Freunde und Kollegen wandten sich von ihm ab. Mascagni starb isoliert und in Ungnade im August 1945. MARIA CALLAS (1923 –1977)

„Zeit ihres Lebens hat sie sich zwischen diesen Extremen bewegt – dem des Opfers und dem der Tigerin. Aber auch eine Tigerin, ob Santuzza oder Medea, ist ein Opfer.“ (Jean Rémy)

Maria Callas sang diese zwar kurze, jedoch technisch schwierige Partie der Santuzza nur ein einziges Mal auf der Bühne: Kurz vor ihrem 15. Geburtstag gewann sie im Rahmen einer Studentenaufführung am Konservatorium in Athen den ersten Preis. Die vorliegende Studioaufnahme entstand im Sommer 1953 in Zusammenarbeit mit der Scala in Mailand unter der Leitung von Tullio Serafin. Auch ohne Rollenpraxis arbeitete sie auf höchstem Niveau. Mit ihrer Santuzza bewies sie wieder einmal ihre Fähigkeit, ihre Interpretation auf das Wesentliche 9 zu begrenzen. Sie leuchtete das Spannungsfeld zwischen ungezügelter Leiden- schaft, bitterer Enttäuschung und zärtlicher Liebe auf hohem darstellerischen und sängerischem Niveau differenziert aus und machte Santuzza zu einer lebendigen Figur. 10 MASCAGNI CAVALLERIA RUSTICANA

Melodrama in one act

Libretto: Giovanni Targioni-Tozzetti and Guido Menasci

Première performance: 17th May, 1890, at the Teatro Costanzi in Rome

Location and period of the action: a village square in Sicily at Easter, around 1880

Characters: Santuzza, a young woman farmer - Turiddu, a young farmer - Lucia, his mother - Alfio, a carter - Lola, his wife - local peasants 11

Before the young farmer Turiddu sets off to complete his military service, he promises to marry Lola. When he returns, however, he finds out that she has married the carter Alfio in his absence. Turiddu seeks comfort with Santuzza, who loves him passionately. Lola is jealous and starts courting him again. They meet secretly but not secretly enough, as Alfio and Santuzza have got wind of their affair. Santuzza pours her heart out to Turiddu’s mother, Mamma Lucia. Mamma Lucia is appalled at her son’s unfaithfulness and goes to mass to pray for Santuzza‘s and Turiddu’s happiness. Turiddu denies everything and Lola, who happens to be passing by on her way to church, responds to Santuzza’s accusations with mockery and ridicule. She manages to provoke Turiddu to such an extent that he pushes the desperately pleading Santuzza from him. Now Santuzza’s love turns to hatred and she throws a curse upon Turiddu’s head. Alfio finds Santuzza crying, and she tells him the whole story. Alfio is beside himself with rage and swears to take revenge. Santuzza is horrified about what she has done and is worried about Turiddu; she tries to change Alfio’s mind but fails. Easter Mass is over and the church-goers stream out of church. Turiddu invites everybody to a drink at his mother’s tavern but when Alfio refuses to drink, instead pouring the wine away, Turiddu suddenly realizes why. He takes up the challenge and according to old Sicilian tradition, bites Alfio’s right ear; this means a duel to the death with knives. Turiddu says farewell to his mother and asks her to look after Santuzza if anything should happen to him. He then goes off to the duel with Alfio. Lucia and Santuzza embrace each other desperately and when, in the distance, the shrill scream of a woman tells of Turiddu’s death, the two women collapse in a faint.

12 PIETRO MASCAGNI * December 7, 1863, in Livorno † August 2, 1945, in Rome

Pietro Mascagni was already familiar with the subject matter of his most successful ‘Cavalleria rusticana’ during his years at the conservatory in Milan, between 1881 and 1884. Giovanni Verga, who was the most important representative of Italian naturalism, had adopted the theme as the subject of a novella. He reworked the prose version into a one act stage piece for Eleonora Duse. Even then, Mascagni considered the ‘Cavalleria rusticana’ to be the ideal subject matter for an opera and he was to be reminded of this later at just the right moment. Giovanni Targioni-Tozzetti and Guido Menasci wrote the , closely following Verga’s brilliant drama. Pietro Mascagni, music teacher from the provinces, was catapulted overnight into the midst of Italy’s musical elite, and the première performance was a triumphant success. Not only was this first performance given featuring an outstanding line-up – Gemma Bellincioni performed in the role of Santuzza and Roberto Stagno in the role of Turiddu – but numerous illustrious and influential personalities were also in the audience. ‘Cavalleria’ had without a doubt created a new direction and taste in the world of opera, against the background of great social unrest and the cry for radical political change. The new and innovative aspect of this work was the popular appeal of the realistic characters, who were depicted on stage without embellishments, directly and with authentic feelings, sometimes with extreme depth. Mascagni’s work ‘Cavalleria rusticana’ was considered to be the prototype of the verismo , an opera movement which was a crass contrast to the previous belcanto opera tradition. 13 Pietro Mascagni, who was born the son of a baker in 1863, in Tuscany, was not exactly spoiled with success early on in his career. The talented musician had to break off his studies (with Amilcare Ponchielli, among others) at the conservatory as he was not considered capable of keeping up the continual academic work necessary while studying music. After joining a number of touring companies as music director he settled down as a music teacher in the small Apulian town of Cerignola. When the important publisher Edoardo Sonzogno, who was always on the lookout for new opera talents, announced an opera competition in 1888, Mascagni’s ambitions were awakened. Encouraged by his friend Puccini, who Mascagni had met during his student years in Milan, he turned to another of his friends, the poet Giovanni Targioni-Tozzetti. Both decided to work on a one act opera based on the dramatic manuscript of the ‘Cavalleria rusticana’ by Verga. They were both equally inspired by the expressive and sensitive romance about love, passion, honour, and revenge set against the unspoilt and wild scenery of Sicily. But time was tight. Consequently, Mascagni invited a second librettist, Guido Menasci, to join in the work and in February 1889 Mascagni was given the finished text, in Sicilian dialect. The score, which Mascagni had to write parallel to his other duties as a teacher, was finished on May 26th of the same year. Amongst the seventy entries sent in for the competition, Mascagni’s work won one of the first three prizes.

Mascagni was never able to repeat the great success of his ‘Cavalleria rusticana’. He wrote succeeding operas in the order ‘L‘amico Fritz’ (1891), ‘Silvano’ (1895), and ‘Zanetto’ (1896), but these works were not able to stand up to comparison with his first work. In 1899, he composed ‘Iris’, which was a mixture of Far 14 East exotic and cruelty, and which inspired his friend Puccini to compose his ‘Madame Butterfly’. Although the commedia-dell‘arte opera ‘Le maschere’ (1901) enjoyed première performances at seven different opera houses, which underlines Mascagni’s importance for the Italian musical scene, as in the case of the previously mentioned works ‘Le maschere’ could not be counted a success.

Mascagni’s important position in musical society as such is based on the success of just one single work. Alongside his work as a composer he performed as a conductor all over the world but, regrettably, he also made an ill-fated pact with Mussolini’s fascist party. Mascagni was celebrated as a national composer and also aided Mussolini’s regime. Many of his friends and fellow composers turned their backs on him and Mascagni died isolated from the world, having fallen from favour, in August 1945. MARIA CALLAS (1923 –1977)

“All her life she moved between these two extremes; the victim and the tigress. But a tigress, whether Santuzza or Medea, is also a victim.” (Jean Rémy)

Maria Callas only sang the short but technically difficult part of Santuzza once on stage; just before her fifteenth birthday, she won first prize at the conservatory in Athens within the context of a student production. The recording on hand was made in the summer of 1953, in co-operation with the Scala in Milan, conducted by Tullio Serafin. Even without experience in the role her work was of the highest standard. With her performance of Santuzza, Maria Callas demonstrated once again her ability to limit her interpretation to the essential content of the role. She illustrates the entire spectrum of emotions between 15 unbridled passion, bitter disappointment, and tender love with a high level of performing and vocal differentiation, and makes Santuzza into a living figure. 16 MASCAGNI CAVALLERIA RUSTICANA

Mélodrame en 1 acte

Libretto : Giovanni Targioni-Tozzetti et de Guido Menasci

Première : 17 mai 1890 à Rome au Teatro Costanzi

Lieu et époque de l’action : une place de village sicilien, le jour de Pâques vers 1880

Personnages : Santuzza, une jeune paysanne - Turiddu, un jeune paysan - Lucia, sa mère - Alfio, un charretier - Lola, sa femme - des villageois 17

Le jeune paysan Turiddu se fiance avec Lola. Lorsqu’il revient de l’armée, il retrouve pourtant cette dernière mariée avec Alfio, le charretier. Désillusionné, il se réfugie dans les bras de Santuzza qui l’aime à la folie. La jalousie s’em- pare de Lola, qui conquiert de nouveau Turiddu. Ces derniers se retrouvent en cachette, mais ne prennent pas assez de précaution puisque Alfio et Santuzza le découvrent. Santuzza s’épanche auprès de Mamma Lucia. Celle-ci est bou- leversée par l’infidélité de son fils et se rend à la messe pour prier pour le bonheur conjoint de Santuzza et de Turiddu. Mais Turiddu nie tout. Lola, qui passe devant l’église, répond aux accusions de Santuzza par des railleries. Elle réussit à irriter Turiddu qui repousse alors Santuzza, qui se bat pour son amour. Cette dernière transforme son amour en haine et lui lance une malédiction. Elle raconte ensuite toute l’histoire à Alfio, qui est en train de pleurer. Alfio est hors de lui et jure vengeance. Santuzza est abasourdie de ce qu’elle a provoqué. Elle a peur pour Turiddu et essaie de faire changer Alfio d’avis – en vain.

Turiddu invite les villageois sortant de la messe à boire un verre dans la taverne de sa mère. Lorsqu’Alfio refuse le vin et le renverse, Turrido réalise qu’Alfio sait tout. Il accepte le défi et mord Alfio à l’oreille droite selon l’ancienne coutume sicilienne ; cela signifie un duel au couteau à mort. Turiddu prend congé de sa mère et lui recommande de prendre soin de Santuzza s’il lui arrive un malheur. Il revient ensuite Alfio pour le duel. Lucia et Santuzza s’étreignent à la recherche de réconfort. Lorsqu’un cri strident de femme déplore du lointain la mort de Turiddu, les deux femmes s’affaissent à terre et perdent connaissance.

18 PIETRO MASCAGNI * 7me décembre 1863 à Livorno † 2me août 1945 à Rome

Pietro Mascagni avait déjà connu le sujet de son opéra qui a eu le plus de succès « Cavalleria rusticana » au cours de ses années d’étude au conservatoire de Milan de 1881 à 1884. Il avait repris le thème d’une nouvelle de Giovanni Verga, le représentant le plus important du naturalisme italien. Il a remanié la version en prose en une pièce de théâtre à un acte pour Eleonora Duse. Déjà pour Mascagni à l’époque, la « Cavalleria rusticana » était un sujet d’opéra idéal et il devait s’en souvenir au bon moment. Giovanni Targioni-Tozzetti et Guido Menasci ont rédigé le livret en restant très proche du drame de Verga construit à la perfection. Pietro Mascagni, le professeur de musique venant de province, a été admis du jour au lendemain grâce à son œuvre dans l’élite musicale italienne, la première a remporté un succès colossal ! Non seulement, les acteurs étaient remarqua- bles – Gemma Bellincioni pour Santuzza et Roberto Stagno pour Turiddu et de plus, de nombreuses personnalités illustres et influentes étaient présentes. La « Cavalleria » a lancé un nouveau genre d’opéra – avec en arrière-plan les agitations sociales importantes et la demande de changements politiques radicaux. Les personnages très réalistes et proches de la population étaient nouveaux : ils évoluaient sur la scène de l’opéra sans aucune distinction, direc- tement et avec des sentiments authentiques poussés à l’extrême. L’œuvre de Mascagni « Cavalleria rusticana » est considérée comme le prototype de l’opéra vériste, un mouvement en contradiction flagrante avec la tradition de l’opéra du Belcanto connue jusqu’alors. 19 Les premières œuvres de Pietro, né en 1863 d’un père boulanger en Toscane, ne l’ont pas rendu célèbre dans un premier temps. Les études au conservatoire de ce musicien talentueux – surtout sous la direction d’Amilcare Ponchielli – ont dû être abandonnées puisque l’on ne le croyait pas capable d’un travail académique continu au niveau musical. Après avoir dirigé plusieurs compagnies itinérantes, il se fixa à Cerignola, petite localité d’Apulie, comme professeur de musique. Lorsque l’éditeur important Edoardo Sonzogno, toujours à la recherche de nouveaux talents pour l’opéra, a organisé un concours en 1888, l’ambition de Mascagni a été réveillée. Encouragé par son ami Puccini, qu’il avait connu au cours de ses années d’étude à Milan, il s’est adressé à un ami poète – Giovanni Targioni-Tozzetti. Ils se sont décidés tous les deux à écrire un opéra en un acte qui devait être basé sur le projet de drame de la « Cavalleria Rusticana » de Verga. Ils étaient tous les deux inspirés de la même manière par le roman expressif et sentimental mettant en scène l’amour, la passion, l’honneur et les représailles, le tout dans une Sicile authentique et fougueuse. Ils ne disposaient pas de beaucoup de temps. C’est pourquoi l’ami de Mascagni fit appel à un deuxième librettiste, Guido Menasci. En février 1889, Mascagni disposait du texte terminé, rédigé dans un dialecte sicilien. Le 26 mai de la même année, la partition, rédigée à côté de ses obligations de professeur, était terminée. Parmi les 70 œuvres retenues pour le concours, la pièce remporta un des trois premiers prix.

Mascagni n’a jamais pu avoir pour ses autres œuvres un succès aussi grand que celui de la « Cavalleria rusticana ». Il écrivit ensuite les opéras « L’amico Fritz » (1891), « Silvano » (1895) et « Zanetto » (1896), qui ont été pourtant éclipsés 20 par le succès de sa première œuvre. En 1899, il a composé « Iris », un mélange d’exotisme et de cruauté d’Extrême-Orient qui a inspiré son ami Puccini pour « Madame Butterfly ». L’opéra de commedia-dell’arte « Le maschere » (1901) a certes été présenté en première dans sept théâtres, ce qui souligne l’impor- tance de Mascagni pour la musique italienne, mais n’a malheureusement pas eu le même succès que les pièces précédentes. La place importante de Mascagni dans la société musicale ne lui a été accordée que grâce à sa première pièce. En plus d’être compositeur, il a dirigé de nombreux orchestres dans le monde entier. Lorsque Toscanini a quitté en 1929 , il en pris la direction et com- mença alors à se lier au fascisme de Mussolini. Il devient la voix du fascisme et a aidé le régime à s’accomplir. Un grand nombre de ses amis et collègues se sont détournés de lui. Mascagni est mort seul en disgrâce en août 1945. MARIA CALLAS (1923 –1977)

« Elle a passé sa vie entre ces extrêmes : celui de l’opéra et celui de la tigresse. Même une tigresse, que ce soit Santuzza ou Medea, est une victime. » (Jean Rémy)

Maria Callas a chanté une seule fois sur scène cette partie certes petite mais très difficile de la Santuzza : peu de temps avant son 15ème anniversaire, elle remporta le premier prix d’une représentation d’étudiants au conservatoire d’Athènes. Le présent enregistrement de studio date de 1953 réalisé en col- laboration avec la Scala à Milan sous la direction de Tullio Serafin. Le niveau était très élevé malgré son manque d’exercice pratique de grands rôles. Avec le rôle de Santuzza, elle a de nouveau démontré sa capacité à limiter son inter- prétation à l’essentiel. Elle a réussi à mettre parfaitement en valeur au niveau 21 de la représentation et du chant la zone conflictuelle entre la passion effrénée, la déception amère et l’amour affectueux et a transformé Santuzza en un per- sonnage vivant. 22 MASCAGNI CAVALLERIA RUSTICANA

Melodrama en un acto

Libreto: Giovanni Targioni-Tozzetti y Guido Menasci

Estreno: 17 de mayo de 1890 en el Teatro Costanzi de Roma

Desarrollo de la acción: la acción tiene lugar en un pueblo de Sicilia el día de Pascua, en 1880

Personajes: Santuzza, una joven campesina - Turiddu, un joven campesino - Lucia, su madre - Alfio, un carretero - Lola, su esposa - campesinos 23

El joven campesino Turiddu se promete en matrimonio con Lola. Sin em- bargo, cuando regresa del servicio militar, la encuentra casada con Alfio, el carretero. Decepcionado, se refugia en los brazos de Santuzza, que lo ama apasionadamente. Lola, víctima de los celos, vuelve a luchar por Turiddu. Ambos se encuentran a escondidas, pero no con la suficiente cautela, pues Alfio y Santuzza lo averiguan. Santuzza se sincera con Mamma Lucia. Ésta, consternada por la infidelidad de su hijo, acude a la iglesia para rezar por que Turiddu y Santuzza sean felices juntos. Pero él lo niega todo. Lola, al pasar junto a la pareja de camino a la iglesia, reacciona a las acusaciones de Santuzza burlándose de ella. Consigue provocar tanto a Turiddu que éste acaba rechazando a Santuzza mientras ella lucha por su amor. El amor de la joven se convierte entonces en odio y acaba maldiciéndolo. Alfio la encuentra llorando y ella le cuenta lo sucedido. Alfio, fuera de sí, jura vengarse. Santuzza se aterra al ver lo que ha provocado. Teme por Turiddu e intenta tranquilizar a Alfio ... pero es en vano.

Turiddu invita a los habitantes del pueblo, que regresan de la Misa de Pascua, a tomar algo en la taberna de su madre. Cuando Alfio rechaza el vaso y, en su lugar, vierte el vino, Turiddu entiende lo que sucede. Acepta el reto y, según dicta una antigua tradición siciliana, muerde a Alfio la oreja derecha, aceptando un duelo con cuchillo a vida o muerte. Turiddu se despide de su madre y le encarga que cuide de Santuzza si él no regresa. A continuación, acude al duelo con Alfio. Lucia y Santuzza se abrazan buscando consuelo. A lo lejos, se oye el grito desgarrador de una mujer que anuncia la muerte de Turiddu. Entonces las dos mujeres, desmayadas, caen al suelo.

24 PIETRO MASCAGNI * 7 de diciembre de 1863, en Livorno † 2 de agosto de 1945, en Roma

Pietro Mascagni se familiarizó con el argumento de su ópera de mayor éxito, “Cavalleria rusticana”, ya durante sus estudios en el Conservatorio de Milán, entre 1881 y 1884. Giovanni Verga, máximo exponente del naturalismo italiano, publicó el tema inicialmente como novela. Posteriormente, transformó la versión en prosa en una pieza teatral de un acto para Eleonora Duse. Ya en aquel entonces, Mascagani pensó que “Cavalleria rusticana” podría ser una ópera perfecta y volvió a sacarla a la luz en el momento adecuado. Giovanni Targioni-Tozzetti y Guido Menasci redactaron el libreto basándose fielmente el drama de Verga, magistralmente estructurado. La obra catapultó a Pietro Mascagni, un profesor de música de la provincia, a la cumbre de la élite musical italiana de la noche a la mañana. El estreno obtuvo un rotundo y clamoroso éxito. No sólo contó con un reparto extraordinario – Gemma Bellincioni en el papel de Santuzza y Roberto Stagno en el de Turiddu – sino que también se representó ante la presencia de un numeroso elenco de personalidades ilustres e influyentes. Ante un panorama de profunda agitación social y ante la demanda de cambios políticos radicales, “Cavalleria” despertó, sin duda, un nuevo gusto por la ópera. La novedad radicaba en los personajes, próximos al pueblo, caracterizados con realismo, que actuaban sobre el escenario sin ornamentos, sin rodeos, mostrando sentimientos descarnadamente auténticos. “Cavalleria rusticana” de Mascagni se considera el prototipo de la corriente del verismo, un movimiento en radical oposición a la hasta ahora tradición operística del “bel canto”. 25

Pietro, hijo de un panadero y nacido en Toscana en 1863, no conoció el éxito desde el principio. El dotado músico tuvo que abandonar sus estudios en el conservatorio, que realizó entre otros junto a Amilcare Ponchielli, porque allí no se le consideró apto para el trabajo académico y constante con la música. Tras trabajar como director de orquesta en distintas compañías itinerantes, se estableció en Cerignola, una pequeña ciudad en la región italiana de Apulia, como profesor de música.

Cuando el eminente editor Edoardo Sonzogno, constantemente en busca de nuevos talentos operísticos, convocó un concurso de composición de óperas en 1888, se despertó la ambición de Mascagni. Alentado por su amigo Puccini, a quien conoció durante sus años de estudio en Milán, acudió a un poeta con quien tenía amistad, Giovanni Targioni-Tozzetti. Ambos optaron por una ópera de un acto que se basaría en el esquema dramático de “Cavalleria Rusiticana” de Verga. Compositor y poeta se sintieron igualmente inspirados por el expresivo y sentimental romance de amor, pasión, matrimonio y venganza en el contexto de una Sicilia primitiva y brutal. No contaban con mucho tiempo. Por ello, el amigo de Mascagni solicitó la colaboración de un segundo libretista, Guido Menasci. En febrero de 1889, Mascagni presentó el libreto terminado y redactado en dialecto siciliano. El 26 de mayo de ese mismo año, finalizó la partitura que tuvo que componer paralelamente a sus obligaciones docentes. Entre un total de 70 obras participantes, su ópera obtuvo uno de los tres primeros premios.

Mascagni ya nunca volvió a alcanzar el éxito de “Cavalleria rusticana”. Tras 26 su composición inicial, escribió “L’amico Fritz” (1891), “Silvano” (1895) y “Zanetto” (1896), que no resistieron la comparación con la primera obra. En 1899, compuso “Iris”, una mezcla de exotismo oriental y crueldad que inspiró a su amigo a Puccini a componer “Madame Butterfly”. La ópera cómica “Le maschere” (1901) se estrenó en siete salas, lo cual pone de manifiesto la gran prominencia de Mascagni en el mundo musical italiano. Sin embargo, el éxito de esta obra fue tan escaso como el de las anteriores. El reconocimiento de Mascagni en la escena musical se basó, por tanto, en el éxito de una sola obra. Además de compositor, fue director de orquesta a escala mundial. Cuando Toscanini abandonó La Scala en 1929, Mascagni asumió la dirección, estableciendo un desgraciado vínculo con el fascismo de Mussolini. Se dejó agasajar como compositor nacional y se convirtió en auxiliar ejecutivo del régimen. Muchos de sus amigos y colegas se apartaron de él. Mascagni murió solo y en desgracia en agosto de 1945. MARÍA CALLAS (1923 –1977)

“Durante parte de su vida, fluctuó entre dos extremos: el de víctima y el de tigresa. Pero una tigresa, Santuzza o Medea, es también una víctima”. (Jean Rémy)

María Callas representó sobre los escenarios el papel de Santuzza en una única ocasión, una parte breve pero de gran dificultad técnica. Fue poco antes de cumplir 15 años, en el marco de una representación estudiantil en el conservatorio de Atenas, y ganó el primer premio. La presente grabación de estudio se realizó en verano de 1953, en colaboración con La Scala de Milán y bajo la dirección de Tullio Serafin. Aun sin contar con experiencia en el papel, Callas hizo un trabajo al más alto nivel. A través de Santuzza, volvió a demostrar su capacidad de restringir su interpretación a lo esencial. Fue capaz 27 de matizar la pasión desenfrenada, la decepción amarga y el amor más tierno, ofreciendo el máximo nivel figurativo y musical, y convirtiendo así a Santuzza en un personaje lleno de vida.