www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 dirigée par Philippe Fréchet série série collection eupalinos jazz et musiques improvisées John Coltrane John Coltrane Tombeau de Tombeau de Xavier Daverat Éditions Parenthèses www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 s (c ( (Johnny Hodges, Earl Bostic, Dizzy Gillespie, Paul Chambers, Tadd Chambers, Paul Gillespie, Dameron, Dizzy Bostic, Hodges,(Johnny Earl Gillespie est au est programme Gillespie Coltrane peut écrire à partir de thèmes préexistants (26 préexistants de thèmes à partir peut écrire Coltrane fixer une dateune du « passer ferait qui fixer Charlie Parker,Charlie s qui coup à now à coup exemple, lesbop dès premières en be 1959 : sessions Atlantic pour de thèmes jouésde thèmes avec RedGarland…). du be insistance Cette des premières àl des traces en son prémisse début au de fait maturité la qui jeuce du de carrière, Coltrane confirmation démarquant composition À bop de simple facture. Mal Waldron, Sonny Clark…).Mal Red Garland, C’ coltranien serait évidemment arbitraire : le parkérien en Coltrane ne cède pas ne pas cède le en Coltrane parkérien arbitraire : évidemment serait coltranien durant quelquesdurant aussi auprès mois, mais de nombreux autres musiciens avec et Thelonious du trompettiste, Monk le sextette puis le quintette dans également vive dans le répertoire retenuégalement le dans par vive saxophoniste, plus par tard sur la grille duquel house composera fifth Coltrane grille la sur sont de compositions du parsemés genresaxophoniste participe typiques écrin aux débuts de Coltrane : il a joué l du il saxophone dans alto débuts de aux Coltrane : écrin travail d travail aux quatre années 1955 quatre années aux années que se multiplient rencontres et disques collectifs àl que semultiplientannées rencontres collectifs disques et tiellement sideman : c tiellement sideman : les boppers composant sur les enchaînements harmoniques des standards, les boppers composant lesstandards, enchaînementsdes sur harmoniques Gillespie de Dizzy le sextette dans puis brutalement place la àTrane. le évoquant « En weeja ome other blues other ome ’
e st un thème classique thème jouést un avec Harden plus Wilbur d Chapitre 1 avec Hope, super Elmo ’
a rticulation sur tempo sur rapide comme l rticulation ’
s t he time he John Coltrane est d est John Coltrane Dans ce contexte, ce le plusDans intéressant consiste à rechercher est un blues aux tendances bop bluesprononcées tendances un est aux doit qui beau ’
exprime pleinement dans un idiome pleinement un be exprime dans Portrait del’artiste ’ en jeuneparkérien
e st le cas de façon régulière avec Miles Davis, bien Davis, sûr, avec de façon Miles régulière st le cas -
; 1 ’
i 958 le au desquelles essen saxophoniste est cours countdown mposition véritable d véritable mposition
; , composition de Parker). the late latethe blues renvoie àGene Ammons
j et avec Tadd Dameron, c.t.a.
j
eune Coltrane eune l est une pièce virtuose permettant un un permettant pièce une est virtuose ’
’
i
abord saxophoniste de l un mitation, encore, que de ce faisaient
1 . L es enregistrements auxquels le enregistrements es
e j eune Coltrane eune ’ st également au de ces cours
u ’
a n style. Touten style. tentative de ffectionnaient les boppers boppers les ffectionnaient
) » àl
; cousin mary cousin ’
u a plénitude du jeu n an auparavant et n an ’
i - nitiative du nitiative label - 2 b , par exemple,, par
op. bop fait Le - » , un ensemble, un b , je me réfère op demeure ’ de Dizzy de Dizzy
orchestre orchestre est une une est ’ a
près près
; ‑ ‑
tombreau de john coltrane www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 42 1961 Joe Jones (batteur chez Miles Davis, mais que Coltrane retrouve que aussi Coltrane pour mais Davis, Joe chezMiles Jones (batteur contentant alors d alors contentant de soubassementchatoyant (cette doit qui servir conduite peut harmonique l de de frappe et redistribution du rôle redistribution et éléments des de frappe chez Philly de la batterie que retient dernier ce du sont piano on note en germe. Ainsi, l de de qu Prestige, et encore et Prestige, faut et, d et, différente très direction une (suroccupation engagé est que dans Coltrane en à l est qui àde nombreuses bien de Coltrane sûr,Davis, aussi est celui‑ci partenaire même temps, le jeu du du àcelui saxophoniste selie batteur, dont frappe, la même s même manifeste Art Taylor Art manifeste (dans de nombreuses sessions Prestige), pour puissance avec Elvin Jones, le devient avec moteur de l Elvin singulièrement décharnées de Henry Grimes, finesse de la diction et soutien diction la de finesse Grimes, de Henry décharnées singulièrement notamment du tempo plus lent seconde version de cette d dont chezPrestige, les enregistrements réalisation la autres dans occasions saxophoniste de jouer avec dont batteurs des l énoncé concis des accords, alliés à un sens mélodique sens àun sensible,énoncé confrontaient concis accords, des alliés rythmique très efficace poussant le Pettiford). tempopoussant Oscar efficace chez très rythmique libre singulier est ainsi trouvé dans l trouvé dans ainsi est libre singulier l illuminent qui coulées larges l lièrement soutenu : du scienceque jeu de ponctuation souffleurs la des grande également également trée avecMay,trée Earl le 16 àl le Coltrane jeune pressenti le sous leadership le l saxophoniste est dont piano un le jeu intimement àl est lié à la manière de Rollins. Seule la session la enregis Seule de Rollins. manière àla trio pianoless en riences férent que Coltrane ait collaboré souvent avec Red Garland. Pianiste de Miles férent de Miles collaboré souvent ait que Pianiste Coltrane avec RedGarland. intéressante dans la confrontation à Rollins car, d confrontation la àRollins intéressante dans batterie, la démarche de Coltrane ne va pas sans piano, et qui plus est sans plus piano, qui et sans est nesans pas va démarche la debatterie, Coltrane harmonique en lien à la virtuosité, flagrante dans slowtranedans flagrante virtuosité, àla enharmonique lien ’
en 62 ’
i registrement de « de registrement ’ l atenté de «
a 62 ’
a Voir Voir ccompagnement de McCoy Tyner harmonico en cellules . M utre part, elle montre elle expressément tournele dosutre que àtoute part, Coltrane ’
a infra ais, cette inscription du jeu de Coltrane sur le drumming sur du jeu de Coltrane inscription cette ais, ppauvrir quand Tyner quand le se piano ppauvrir Coltrane, remplacé est Alice par trane , chapitre ’
o rigine, et non et led choix rigine,
s À urdimensionner Il n Il ’
s ’
a l avec Rollins, mais aussi sessions des au desquelles mais cours avec Rollins,
6 a différence du goût de Rollins pour le trio trio et avec pour le a différence basse du goût de Rollins ssurer une présencessurer une harmonies). des plus sommaire En ’
i , « low de décupler permet blues, qui le débit notes) des
’ nvité de la formation du pianiste, ou quand celui‑ci est nvité est decelui‑ci formation la ou quand du pianiste, Bl ’
y ad
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A - ue Train ue i natomie d’un quartette d’un natomie périence d l rappeler que c
a oût 1957, les enregistrements exception dans fait de Coltrane. La retenue La son et du de Coltrane. jeu de Garland ès lors pas, chez Coltrane, de véritables expé lorsès chez Coltrane, pas, ’
i
nterprétation solide et tissu constituent un »)
» d . S . ’
u ’ ’ ans son quartette. ans
a ne présence de l rigoureuse
é gissant des pianistes, il n il pianistes, des gissant dification du quartette de Coltrane en Coltrane de du quartette dification ’
u n tel effectif. Elle n Elle n tel effectif. ’
e ’ ’
a
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», st l st xpression coltranienne. Cet équi Cet xpression coltranienne. rt du saxophoniste : immutabilité du saxophoniste : immutabilité rt p.
117 ’
a ’ bsence imprévue du pianiste dubsence pianiste imprévue
a . ccompagnement est particu est ccompagnement ’
u ne part, elle confirme confirme elle ne part, ’ ’
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u n est pas moins pas n est n blues baptisé - r ythmiques et et ythmiques , en profitant ’ ’
e
h st pas indif st pas abitude du du abitude ’
h et le et rôle armonie, armonie, ‑ ‑ ‑ ‑ ‑ John Coltrane et Sonny Rollins, prenant une entre autres Sonny et Rollins, comme argument John Coltrane Ces conceptions peuvent être corroborées par les souvenirs de Miles Davis, conceptions peuventCes Davis, corroborées les souvenirs être de Miles par en conséquence, s mots des àl Gallery en jouant Jazz àla de Brooklyn — de Brooklyn dans la nécessité la de féconder concurrentdans univers un travailler pour tranquille endroit Bridge Coltrane en trio sans piano, avec sans l en trio Coltrane Coltrane n Coltrane fois, plus profondémentCette engagé voie la encore qu dans en place avec séquence latine pourrait être rollinsienne, Coltrane préfère le Coltrane rollinsienne, en place être avec séquence pourrait latine ment bien qu demi et ment ans place une prépondérante, de deux opère retraite une il musicale à cause de lui. Non. Je me suis retiré pour des raisons philosophiques Non. deraisons lui. des àcause pour musicale Je retiré me suis S alors que Coltrane a remplacé Rollins dans sa formation : sa « dans aremplacé quealors Coltrane Rollins attitude défensive ouattitude àesquiver consistede parler de Coltrane qui àéviter selon laquelle « laquelle selon tique période de retrait de ce dernier (à partir de la fin de fin la 1959, (à dernier pour de ce revenir, de retrait partir période d lesquels l lesquels présentés a prétendu et commerivaux des que de scène la éclipsé je me suis solo directif). Il faut Il attendre la session du 24 solo directif). furtivement le sujet furtivement préoccupation (pour i le qui rapprocherait de Rollins elon MichelDelorme, « 66 65 64 63 69 68 67 Trane faisait désormais partie des meubles et avait définitivement pris sa place sa pris définitivement avait et meubles des partie désormais faisait Trane de la Renaissance, 1989, p. 1989, Renaissance, la de sans pianiste. formation une dans organisé l’enregistrement que type même du expérience une pour silence,
Miles, l’autobiographie Miles, Quincy, Troupe, et Miles Davis, Jazz Magazine On ne peut évidemment pas tenir les moments dans lesquels, auprès de Coltrane, le piano fait fait piano le Coltrane, de auprès lesquels, dans moments les tenir pas évidemment peut ne On Le Cas Coltrane Cas Le Gerber, Alain, Notes de pochette du disque Rollins, Sonny : « Sonny : Rollins, disque du pochette de Notes Rollins, Sonny : « Sonny : Rollins, Notes de pochette du disque Rollins, Sonny : « Sonny : Rollins, disque du pochette de Notes
—
» a , à retourner à ses gammes. On l On , àretourner gammes. àses
’ — j
a u début de l ’
e pparition de John Coltrane et d et de John Coltrane pparition st soucieux quest soucieux de traverséeharmonies la des ’ aloux de l aloux
i l a même — Sonny son àchanger poussé style
i
, n l a été blessé par l l aété blessé par c Postures [1] Une partie de la critique a pris comme habitude apris de critique la d Une partie R ’
e o
’ Th
ollins a réfuté cette analyse : « analyse : aréfuté cette ollins 8
e st en tout qu ce cas
6, sept. 1962, p. 1962, sept. 6, 69 st retiré pour mieux revenir mieux pour st retiré e Bridge . ’
a 1 1 ie,ecr :« encore Miles, 71. ’ nnée 1962 nnée
a scendant de John Coltrane, n de Johnscendant Coltrane,
a
» ux prises avec prises problèmes des ux dans personnels, , in Sonny Rollins, Black & White Series, Vol. Series, & White Black Rollins, Sonny , in , op.
3 c 9. it. ’
a 67. , pp. , ’ utomne 1961, « en enregistrant puis
64
a ’
a scension coltranienne et […] et scension coltranienne setrouve il » E ) bsence de McCoy Tyner titres. trois sur
8 : « 5-86. t Alain Gerber, souscrivant à la thèse Gerber, thèse àla souscrivant t Alain ’
on Q
Th W S uand Sonny Rollins est revenu de Lexington, Lexington, de revenu est Rollins Sonny uand ’
a r onny Rollins — onny Rollins m ay Out West Out ay e Bridge ’
O etrouvé quelquefois le pont sur ’
a rnette Coleman tient certaine Coleman rnette raconté , trad. Christian Gauffre, Paris, Presses Presses Paris, Gauffre, Christian , trad.
o
ctobre 1960 retrouver pour »,
»
, disait Michel Poulain , disait L op.
», a presse nous asouvent
68
l op. c it. ove you ove
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’ —
, décèle chez lui une , décèle chez luiune
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63 , qui cherchait un cherchait, qui un
I . u le supporter et, n l jouait déjàl jouait telle ’
a q ’
i yons pas peur yons peur pas
ui était fantas était ui » ( 1 l s , dont mise la , 741074/075, 1962. ib ’
e id. st assigné, st assigné, ). ). ’
o pposer ’
a bord bord
The
66
65
». ‑ ‑ ‑ .
43 www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 Vanguard, et sans jouer en soliste. Quand elle intervient en solo, intervient son elle jeu se jouer Quand en soliste. sans Vanguard, et rite things rite Elle se contente de frapper les accords, statique, sans trop de personnalité, secontenteElle de personnalité, trop les accords, statique, de frapper sans et surtout étrangement étale d étrangement étale surtout et dans le concert japonais du le japonais concert 22 dans de l de donné de fil conducteur, de direction à suivre. Notre seul conducteur, motNotre d donné seul à de fil suivre. direction de des frappes d frappes des c logique : une yalà Il d nuance ounuance tout dénivelé, ne s mait quemait « mais perdant toutes perdant sonores coulées des mais les richesses ruissellements et my favo ment absente au sonore, Centre Olatunji, masse la noyée my sur dans au profit d de Tyner.arpégés sont moires mouvantes, Les congédiées les ondées irisées sorte de caisse deréduit résonance, fonction àune d de caisse sorte équilibre organisationnel, pourrait néanmoins laisser une large part à part large une laisser néanmoins pourrait organisationnel, équilibre toujours jouer, été : jouer jusqu rien n rien légèreté ou de côté aériendu jeu (Coltrane « dit la part harmonique. De manière spectaculaire, Alice Coltrane sera quasi sera Coltrane Alice spectaculaire, De manière harmonique. part la de base, harmonies des plus réitération la replié sur martelé, fait àpartir l fonction des autres des fonction hésitant même àles enrichir, dumy début de fin àla favorite au things ’
i ’ 53
u mprémédité.
n épanouissement complet, quoiqu complet, épanouissement n ’
e Discoscopie deDiscoscopie McCoy Tyner xpression (un l par exemple fourni est saisissant ’
y e st plus une riche broderie mais une sorte de draperie monochrome. de draperie sorte une st plus riche broderie une mais ’
é C nonciations harmoniques monolithiques. Le tapis de notes tyné notes de tapis Le monolithiques. harmoniques nonciations . oltrane ne s ne oltrane ’
A li d li Ӷ Revenant l sur ’
i
53 mposer conduite une (diminue réduise qui affaiblisse) et
» . Par quoi. Par vient s ’
e st dorénavant découpages aux et au fourmillement ’
e , st jamais imposé comme un leader, comme un imposé [nst jamais op. ’
a
c utorisant aucun écart de langage ou oscillation ou de langage oscillation écart utorisant aucun it. ’
’
à p
u j ’ uillet 1966).uillet son une devient piano fait, En
e n point de vue dynamique, excluant toute dynamique, n point de vue xpérience du quartette, McCoy Tyner du quartette, xpérience affir lus soif, les uns pour les autres, les uns en les autres, pour leslus uns soif, les uns ’ ’
i
a l fût inhérent recherche àla l fût d ffirmer laque ffirmer l plénitude,
fl eet
» ) en écoutant la pianiste. ) en écoutant pianiste. la ’
i ’
a nterprétation de mplification sonore, sonore, mplification ’
] aj ’
a ’
or mpleur mpleur amais amais dre a a dre leo ’
u n ‑ ‑ ‑ ‑
Après son départ, on aurait dit des gens perdus dans une barque une en gens plein des dit perdus on aurait dans Après son départ, Williams Pour Miles Davis, nul doute nul Davis, qu Pour Miles certains se sont tournés vers lui. Mais pour la plupart, c plupart, la sesont pour vers tournés Mais lui. certains que le saxophoniste n déré chezColtrane généralement jazz du free comme le seuil de notes). Auparavant, d l de d et et du bop hard mort, il s il mort, nante /tonique par a créé un certain chaos dans la “ la chaos dans certain a créé un à toute attache (un indice de cette fixation modale pouvait d à toutemodale (un fixation attache de cette indice qu Ce rames. boussole ni sans océan s simultané de deux tonalités deux de simultané réalisé avec de nouvelle la interprètesissus des alors scène consi et réalisé du free superpositions comme support d support comme superpositions relevé miles auparavant lorsque, dans parole, sa [crépandre les musiciens s qui lui‑même désorienté depuis des années. Ornette Coleman était toujours était lui‑même Coleman là, Ornette désorienté années. des depuis interventions, comme si, malgré une conquête une interventions, comme si, de l malgré un fait : Coltrane ne transgresse pas un ordre modal préétabli pour renoncer préétabli pour ordre un modal pas ne transgresse Coltrane fait : un l d position l jeu inside un be bornes devaient être placées : dans giant steps dans placées : bornes devaient être ’ ’ ’
u a ans l ans
ê ffectionne Dizzy ffectionneGillespie, Dizzy substitutions,altérations - tre évanoui avec lui. Même si certains de ses disciples ont disciples de ses continué avec de Même lui. évanoui tre si certains sage de notes étrangères à la gamme correspondant à l sage de notes à la gamme étrangères des harmonies préétablies (il s harmonies des dehors en b ’
a op qui comptaientop qui que orientation, Bird indique une leur même s tonalité, comme aurait pu y inviter le thème construit sur deux séries séries deux sur pu le construit yinviter thème comme aurait tonalité, Chapitre 7 ’
e xercice de la modalité, il affectionne la bitonalité, c affectionne il xercice de modalité, la ’
e 1 . U ’ st produit même la chose que Bird pour —
a ccords, que la technique bop induisait déjà : improvisation par improvisation par déjà : ccords, que bop la technique induisait
ne doxa ; et outside et enfin, prolongation de ces caractéristiques dans lecontexte dans prolongationenfin, caractéristiques ces de ien fait de plus free depuis Traneien de plus depuis fait free n « P
O ourtant, si l si ourtant, ’
e - n réclamaient, il était une sorte de Bird, un dieu. À dieu. de Bird,un sorte une était il n réclamaient, tient Coltrane comme participant du mouvement comme participant tient Coltrane free. d ’
é ’
y elà le déroulement de l tait] devant des auditoires de plus en plus réduits plus en plus de auditoires des devant tait] ’ évolue qu évolue
a r selon l ’
a illeurs, Coltrane éprouve ses Coltrane de lebaliser besoin illeurs,
4 qui permet, par oscillation de l oscillation par permet, qui ’
i l en ait été une figure dominante : « dominante : figure été une l en ait ’ ’
on free thing free
e ’
i xpression anglo ’
e mprovisation, selon formule une typique écoute l écoute ntre les modes phrygien et éolien. C’ éolien. et ntre les modes phrygien ’ ’
i
mod l représentait musicalement semblait ”, le leader. dont était il Pour tous Free Trane e , Coltrane ne franchit pas le cap pas ne franchit , Coltrane ’ ’
a
en ’ git de radicaliser une super une de radicaliser git
e nchaînement harmonique nchaînement registrement d registrement , il joue le couple sur , il domi - s ’
e axonne, soitaxonne, en dedans
a space harmonique, des des space harmonique, vec tousmusiciens ces
; s ’
é ystématisation des des ystématisation tait Tranetait le phare. ’
e st‑à‑dire l st‑à‑dire ’
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» ccord comme comme ccord 3 ’ , o
u , disait Tony, disait ’
a ne àl ’ illeurs être être illeurs
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S ’ a mort a mort
i ’ ’
u l était l était
aut
sage sage 2.
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» s re, re, st st a
; ‑ ‑ ‑ ,
tombreau de john coltrane www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 Seconde partie silhouettes Parages, www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 302 Jeanneau ss, clav ss, ts,fl, (1935). , François : — « « « « « « Affair In Clermont-Ferrand André &Medeshi, « John : « André : 1 des phrases, le respect de l’équilibre entredes phrases,lemaintien lerespect del’équilibre du saxophonique port etla de sacarrière) que ses activités plus institutionnelles fut lepremier (il directeur de « est le jeu toujours (toi, vif moi,qui lui se nourrit, de tradition : de Jaume, parsemé d’allusions, citations, renvois, ycompris dans sesenregistre- contextes, comme lemontrent lessix duos distincts de« d’un point qui àJaume permet d’un devuerythmique de selover dans horizon lejeu - et du free (« dans dans (le lynx, « (ce qui était aussi une préoccupation coltranienne), leconstant souci del’architecture (avec François Tusques, Michel Portal, Guérin, etc.), Beb François Jeanneau aeu au Coltrane etau Rollins desannées cinquante, avec quelques percées assez libres Jeanneau, l’égale intensité avec laquelle joue il Jeanneau, sur d’émission les différents l’égale registres sinueux avec parfois plus prononcées desvrilles (autrefois lesbaleines, o’kunide, vailles enpetites séquences serrées avec Joe McPhee (« sons qui seprésentent. Plus encore, combinatoire cetart est au cœurdu discours solo intégral, l’originalité deJaume, desdécoupes rythmiques qui lui permettent de réunion du avec trio Humair Daniel etHenri Texier demeure unmoment décisif une activité importante sur lascène du tant jazz, par sesmultiples (la expériences mais toujours prises dans desinterventions solidement charpentées. Onnote, chez ment piquant (tourmentes, ments au saxophone (« seul un percussionniste (grands cercles tracés par lesaxophone mêlés aux percussions McPhee) « National Supérieur deMusique). Ilévolue dans une perspective qui doit beaucoup Giuffre im am,Adé :« Jimmy &Jaume, André peut sefaire plus cassant ( et libretal de Jimmy Giuffre ou à des effets de disjonctions de participer et retrou - ter sesobsessions, « (cézanne rythmiques Joe : « Joe : poussée parfois jusqu’à s’érailler (Shepp surgit-il au détour dequaleti bana fadia, parfois dans l’ajointement enmixtures hétérogènes delamusique contemporaine fédérer l’ensemble desesréférences. Endécoule laréussite desenregistrements avec licence de l’invention. Son ténor Son licence del’invention. est toujours plein d’allant sur desphrases cambrées l’Orchestre National de Jazz et le créateur du département du jazz Conservatoire lance descontours volontiers abrupts du etparticipe caractère attachant deson jeu. les oiseaux l’on pourrait prendre au sens dude« jeu Suite lation Humair, dudeDaniel jeu « le côté extraverti dulavibration jeu, expressive imprimée àl’anche etlasonorité 981
Pandemonium Something A T Saxa B
J ollectif : « ollectif : umair, / Jeanneau, Daniel François /Texier, :sans titre, 1979 Henri ana,Façi :« eanneau, François echniques Douces issau kagera
; «
C H », 1
oiseau libre, « nimalier T
», 1998. »,
ales Andales Prophecies P
995. — » atiences
L
?) f »), a R e Collier De La Colombe La De e Collier
»
iver Station »).
T
1990
ont d’André Jaume unmusicien extrêmement chaleureux. M echniques Douces
langui etémouvant (l’œil ducyclone, l’embellie, « , 1988 »,
J » T Une sonorité assez épaisse donne à son une chaleur quijeu contreba- usique Pour 3 & 8 : Errance usique Pour 3&8 : aume, André &Soler, « Alain :
», 1 ransmusique
; « ; « 980-1983
T Merapi
ransmusique ») o ;
», 1
A «
U
T Taxiway lliance
991. — eam Games », 1
ne Bien Curieuse Planète » H « u envaguelettes messieurs , (double
, 1996 »,
L ; « », 1 993 alerte at Hut 28
ive In Paris L e Collier De La Colombe La De e Collier
980. — M
») o
, 1989 », ; « H »). Ildo ibid. sqePu :Errance usique Pour 3&8
», 1 umair, « &Jaume, Daniel André :
;
C
»). Onn
P
u unbatteur (profitant dela singularité- d’articu onnection « », 1
978 3, « épites
12, 1 Bissau )
G
; ma 994. — ; iuffre, Jimmy : «
; « nne, au soprano, lapleine mesure talent d’un «
Q », 1 980. —
pae 3.3 Update uand Se Taisentuand Se Oiseaux Les
Saxa A »). L’é , 1996 », is il estis il parfois nonchalant (rampoon, lliance
ote aussi, au demeurant enpartant du 987 »). M
r
», 1
M J éussites aume, André Sapto : &Raharjo, « nimalier ionnier delascène free enFrance
usique pour 8 : L’Oc usique pour 8 :
Thr ; « 999 criture deJaume peut aussi répercu- P
», 1
ais c’est également cette singularité », 200 ;
M ee Windowsee , 1990 »,
; « « omentum
lrnt Sessions Clarinet
975
T » b
E », 1 alks Andalks Plays…
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leven »
ales Andales Prophecies ; « ; «
asé sur l’aléa descombinai- 979 ;
;
un soir rue saintjaume, H «
T
», 200
ymnesse
», 1
Rencontre echniques Douces P ; «
», 1 + atiences
M P 2 983 épites 988 : « usique pour 8 : L’Oc usique pour 8 : 2
Estramadure ; « ; «
A
», 2009.—
»), q ; « , 96 — 1996. », Q ; (w
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Q
, 1991 »,
», 1 C
uand setaisent », in lnh Wok Flench ortrait OfJimmy
uand Se Taisentuand Se A inoche
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cPhee, cPhee, ) Il »). aume, aume, iuffre,
989 L 976 980. ove
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, Carter : ss, ts, fl (1945-1994). ss, ts,fl Jefferson, Carter : , Bobby : ss, ts,cl (1928-1980). Jones, Bobby : LaBarbera, Pat : (1944). ss, as, ts, fl 32 Corner en 1981, sans Jefferson. 1981, en sans Corner « « « « André : « supreme au Japon (lesdeuxpremières acknowledgement etresolution, parties : Whitaker ou John Hicks de parcourir systématiquement l’entière tessiture, et unepossède sonorité moins de Coltrane par ses suspensions s’en il modales, éloigne, par exemple, en s’abstenant d’Elvin Jones, lafidélité entred’Elvin lesdeuxhommes s’étant àcompter perpétuée, de1975, et Joe Viola). Coltrane est célébré sans ambiguïté lorsque est sideman LaBarbera de Coltrane defaçon plus directe que quelques-uns desescontemporains, même si cier l’influence très coltranienne deson phrasé (inacapricorniancier l’influence way (perc). grande puissance du dire (it’s easy to remember, « volumineuse que deson celle aîné. Plus généralement, c’est leColtrane delaseconde a beaucoup joué comme musicien destudio, ne sefait vraiment connaître sur la ans. C’est auprès du trompettiste, etenpublic, qu’on alemieuxl’occasion d’appré- ou, plus avec encore, une intervention escape velocity soliste purement coltra- Jefferson passe deuxans chez Mongo Santamaria etjoue brièvement avec lesJazz sion, peuvent parfois renvoyer àColtrane, auquel ad’ailleurs il expressément rendu scène du que jazz lorsqu’il rejoint laformation deCharles Mingus entre 1970 et1972. n’est pasréductible constatation àlaseule est si proche LaBarbera du coltranisme : moitié desannées cinquante qui transparaît d’abord chez lesaxophoniste, lesformes nures héritées de Joe Henderson de ses (quiprofesseurs, fut l’un avec Joe Allard manière deTrane (legendof cheops, « nienne, tellurique dèsle début, ibid. Messengers avant dedevenir lepartenaire deWoody Shaw pendant près detrois Stones Charles : « Il n’a réalisé qu’un disque sous sadirection, avec Terumasa Hino tuelles (only blue, « plus tardives del’art coltranien venant segreffer sur lefond ainsi dejeu déterminé : L’extrême aridité deson emploi du saxophone, àuncôté alliée tendu del’expres- pendant delongues années. plus Les devingt-six minutes dea d’interprétation permet delonguespermet interprétations enpleine (isabeltheliberator liberté , puisse dans déceler ses interprétations autre chose que des connivences très ponc- in titre, 1997 Philippe : « Les OiseauxLes hommage (thanks to trane,« les traces d’un coltranismeles traces d’un « Sax blues —
Th S B D ones, Bobby : « ones, Bobby : « onzález, Jerry : tepping Stones. Live At The Village Vanguard terprétations bien charpentées avec destournoiements occupant tout l’espace (for rother John Les troisième et quatrième volumes de la série sont tirés d’un autre concert, au Keystone Keystone au concert, autre d’un tirés sont série la de volumes quatrième et troisième Les ear John C.
2 e Rise OfAtlantise Rise
G J », 1
»), q 982. —
T
i
; « S ribute To Mingus l a accompagné The Temptations, The Supremes et Little Richard
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Th P I t’s Not Up To Us oughton, Steve : « oughton, Steve :
ass It On C Il est intéressant d’entendre LaBarbera confronté à Frank Foster, lequel, loin d’une inspiration inspiration d’une loin lequel, Foster, àFrank confronté LaBarbera d’entendre intéressant est Il Voir Voir e Main Force
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955-1961 (Columbia 65833, Mosaic
( m). : b), Lex
(p, sauf o (p, sauf Chambers
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m). Chambers Coltrane e Heavyweight Champion,
Chambers derley derley
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), ), ; T o
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ime After After ime A
( s), s), s), s), (
* b), b), lternate p), p), (
;
b), b), ;
(d m). . 405 www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 Abassi, Abassi, Appleton, Appleton, Aoki, Anderson, Anderson, Anderson, Andersen, Ammons, Altschul, Altman, Allison, Ali, Alexander, akLaff, Akiyoshi, Adams, lik, Ahmed : Abdullah, Abdul Ashton, Ashton, Arvanitas, Louis : Armstrong, Allen, Allen, Allen, Allen, Allen, Don : Alias, Ali, Ali, Alexandria, Agulhon, Adorno, Adderley, Adderley, Abrams, Abercrombie, Amin : Amin : Rashied : Rashied : Muhammad : 312 342 271, 281 155 163, 169, 171, 211, 241, 311, 384. 178, 225. 178, 319, 331. 319, 342, 353. 342, 65, 104, 125, 287, 295, 299 199, 202, 205, 212 Tatsu : Tatsu : ‑ Ma Lee : Lee : Geri : Eddie : Daevid : Carl : Rez : Rez : George : George : ‑ ‑ ‑ Pheeroan : Pheeroan : Gene Y. : Gene 3 1 343, 351, 359, 382 Muhal Richard : Richard : Muhal Mose : Mose : Theodor Wiesengrund : Wiesengrund : Theodor Robert : Robert : Gene : Gene : 13, 325, 355, 361. 56, 174,56, 178, 188, 207, 255, 260, Toshiko : Toshiko : Franck : Franck : Ray : Ray : Barry : Barry : Nat : Nat : Cannonball : Arild : Arild : Sleepy : Sleepy : H. : John Fred : 334. Georges : Georges : 351. 290, 292.290, 331. Eric : Eric : 328, 379. 328, 300. ‑ 190, 205, 207, 313, 240, 288, 32, 134, 148, 151, 117, 128 2 Lorez : Lorez : 300. John : John : 82, 289, 309, 316, 319, Ahmed : Ahmed : 322. 266. 295, 299 15, 328, 351. 200, 384. 255, 265, 281, 334. 256. 1. 210 383. 383, 386 286. 376. 300. 264. 329. 374, 382. 374, 216, 377. 49, 139, 88, 183, 197, 382, 385. 261. 352. 262, 312, 328, 376. ‑ 307, 388. 307, 21 ‑ 1 ‑ 2 73, 154, 167 154, 73, 53, 59,53, 61, 63, ‑ 13. 129, 265, 293, 3 ‑ 00. 388. ‑ 384. ‑ 3 73, 159, 159, 73, 00, 307,00, ‑ 16 8, 8, Battle, Battle, Bataille, Bass, Basie, Bartz, Bartók, Barthes, Barry, Barron, Barraqué, Baron, Barker, Barbieri, Baraka, Lester : Bangs, Billy : Bang, Balliett, Ballard, Balakrishna, Baker, Baker, Baker, Bailey, Bailey, Bailey, Bailey, Badiou, Bacon, Bachelard, Ayler, Ayler, Avice, Avenel, Avakian, Aumont, (Saint) : Augustin Atkins, Asselin, 380 321, 333, 335, 341321, 335, 333, 260, 269, 273, 276, 288 155 295, 347, 299, 308, 358 284, 314,284, 325, 335, 342, 360. Fontella : Fontella : Count : Count : Yvan : Yvan : Donald : Donald : Albert : Gary : Gary : Robert : Robert : Taylor : Taylor : Newman : Chet : Francis : Francis : Joey : Joey : Victor : Victor : Donald : Derek : Benny : Chet : Chet : Alain : Alain : Bobby : Bobby : ‑ Jean ‑ Béla : Béla : Thurman : Thurman : Kenny : Kenny : Jean 1 Amiri : Voir Jones Amiri : Jacques : Jacques : 382, 384, 388. George : George : Roland : Roland : Jeff : Jeff : Gato : Gato : Withney : Withney : 56, 163,56, 169, 176 Georges : Georges : Jean : Jean : 319 Gaston : Gaston : ‑ ‑ 278, 317. 278, 336. J 18, 234,270, 54, 312, 381. 69, 257 166, P 19, 199, 201, 327 306, 362. acques : acques : 81, 93, 205. 93, 81, Khalil : Khalil : 379 138, 165, 211. 335, 355. 335, 39, 109, 146 337. aul : aul : 294. 8. 279. 256, 273. 256, 273. ‑ 260, 382. 260, 283, 333, 335. 8. 193, 256 41. 320, 381. 259, 267, 332. 13. 294. 203. 55, 57. 55, 163, 176. 163, 88, 89,88, 226, 360. ‑ 380. 353. 10, 159. 10, 348. 58. Index 194. 286. 312. ‑ 3 ‑ 42, 355, 358 355, 42, 2 ‑ 2 57, 269, 282, , LeRoi ‑ ‑ 59, 280, 290, 290, 59, 280, 1 1 ‑ ‑ 77, 181, 201, 2 3 47, 151 89, 311, 319, 60. . ‑ ‑ 1 3 ‑ 52, 28. 35 9,
tombreau de john coltrane www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 426 Blanchot, Blanchot, Blanchard, Blakey, Seamus : Blake, Ran : Blake, Alex : Blake, Blade, Blackwell, Blackman, Black, Black, Bisio, Bishop, Bishop, Binney, Beuf, Bertolucci, Berry, Bernstein, Bernstein, Tim : Berne, Berlioz, Berio, Bergson, Bergson, Bergonzi, Bergman, Bergerot, Bergeron, Berger, Berg, Berg, Benveniste, Benton, Benson, Bennink, Benjamin, Belogenis, Belmondo, Belmondo, Bellson, Richard : Beirach, Beethoven, Beckett, Joe : Beck, Jeff : Beck, Bechet, Beauchamp, Bayard, Baudrillard, Baudelaire, 367, 373. 251. 316, 348 228, 309. 228, 123, 137 239. Sylvain : Sylvain : Bob : Bob : Alban : Mike : Mike : Luciano : Luciano : Chu : Chu : Jim : Jim : James : Brian : Brian : Walter : Walter : Jeb : David : David : Sidney : Sidney : Art : Art : Karl : Karl : George : George : Walter : Walter : Edwin : Edwin : Hector : Hector : Louie : Louie : Samuel : Samuel : Henri : Henri : Han : Han : Borah : Borah : Jerry : Jerry : 5, 368. 356, 224 Walter : Walter : 293, 378. 293, Franck : Franck : Chuck : Chuck : Maurice : Maurice : 63, 323, 356. 323, 63, 193, 261 Louie : Louie : Steven : Steven : Leonard : Stéphane : Stéphane : Lionel : Cindy : Cindy : 277. 273. Ludwig van : van : Ludwig Ed : Ed : 322. 319. Bernardo : Bernardo : 207, 281. 207, Chicago : Chicago : Terence : Émile : Émile : 356. ‑ Charles : Charles : 28, 33, 44 ‑ 360. 241. 1 35 237, 382. 237, ‑ 205, 287,205, 350. 346, 4. 263 307. Jean : Jean : 38, 294, 299 294, 38, 22 5, 347,5, 380. 264 273. 45, 50. 45, 113, 272. 113, 380. 375. 201. 0, 382. 0, 308. 261. 2, 141, 188 2, 81 162. 224, 272, 280, 368. 193, 262 21. 1, 342. 330 8. ‑ 260. 324. 310, 312. 310, 10, 228. 10, 26 62, 226 ‑ 59, 271, 316 271, 59, 258 ‑ 122, 259 122, 354. ‑ 26 8 189. 2 217. 115, 222, 243, 246, 247. ‑ 294, 326. 294, 0, 307.0, 259 13, 159, 218, 204, 364. 33 ‑ ‑ 257. 2 4 9, 102, 140, 194, 5, 72, 50, 78, 120, ‑ ‑ 26 26 ‑ 22 ‑ ‑ 3 26 3. 00, 324,00, 326, 7. 0, 307.0, ‑ 18 9, 312, 312, 9, ‑ 3 18. Boucourechliev, Boucourechliev, Bostic, Borca, Bonner, Bonnefoy, Boni, Boltro, Boland, Blythe, Bluiett, Blossom, Blond, Bley, Bley, Breton, Breton, Randy : Brecker, Michael : Brecker, Joe : Brazil, Braxton, Brand, Bramlett, Bramerie, Anouar : Brahem, Bradford, Braden, Brackeen, Brackeen, Boykins, Bowman, Bowie, Bowie, Bourelly, Boulez, Lili : Boulanger, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brown, Brötzmann, Brooks, Brimfield, Bridgewater, Willem : Breuker, Bradford, 353. 325 267 188, 196, 203, 213. aussi aussi 59, 197, 261, 305. 382. 347. Paul : Paul : Carla : Raymond : Raymond : Lester : Lester : David : Karen : Karen : Ache Rap : Rap : Ache Dollar : Dollar : Earl : Earl : Ruth : Ruth : Roy : Ray : Rap : Marion : James : E. : Guillermo Donald : Clifford : Cameron : ‑ Flavio : Flavio : Arthur : Arthur : Pierre : Pierre : ‑ Tina : Tina : André : André : Don : Don : Joe : Joe : Fancy : Fancy : Hamiet : Hamiet : 2 3 Ronnie : Ronnie : Cherry : Cherry : Chris : Chris : Ibrahim 69, 278, 292, 312, 315 Anthony : Anthony : 27, 357, 345, 361, 388. Jean Yves : Yves : Thomas : Thomas : Joanne : Joanne : Charles : Delanay : Delanay : Bobby : Bobby : Kirt : Kirt : 46, 77,46, 81, 130, 337, 290, 376. Billy : Billy : 221, 257, 274, 365 290, 9, 154. 9, 128 Peter : Peter : 41, 332. 84. 15, 266. 95, 200. 294. 352. 267, 386. 267, 271, 280. 271, 356. Dee Dee : Dee : Dee ‑ 266, 329. 266, 320. 172, 184, 265, 293, 355. 257, 365, 374, 382 P 09, 157, 167, 186, 10896, 276. 328. 110, 205, 341. ‑ 301, 321. 301, 300. 265. 130, 154, 177, 209. 67, 282, 333, 286, 266 12 aul : aul : 351. 18, 27, 33, 39 5. 259. 256. 262, 264, 268, 304, 378. 304, 268, 264, 262, 6, 333 6, 265 221. 199. 177. André : André : 6, 376.6, 284 317, 381. 317, 355. , Abdullah) , 335. 193, 244, 261, 264, 261,193, 244, 264, 309, 347. 309, 336, 388. 304. 150, 157, 188, 237, 353. 264. ‑ 361. 2 ‑ 359. 383-384. ‑ 26 28 ‑ 1 286, 295. 286, 102. . ‑ ‑ 4 3 ‑ 0, 44, 54, 54, 0, 44, 3 34, 347,34, 16, 323, (voir (voir ‑ 3 66, 66, Céléa, Celan, Ceccarelli, Cavanaugh, Castelain, Carter, Burton, Burton, Burton, Kenny : Burrell, Dave : Burrell, Bunnett, Buin, Buckner, Buckley, Bryant, Bruce, Brown, Chaloff, Chaloff, Chadbourne, Cézanne, Cerbenka, Castellano, Carter, Carter, Carter, Carter, Carrothers, Burrowes, Burrowes, Brubeck, Carrington, Carrington, François : Carrier, Leroy : Carr, Ian : Carr, Carmichael, Carini, Truman : Capote, Cantat, Canetti, Calderazzo, Uri : Caine, Cahen, Cage, Cables, Byrd, Byas, Byard, Henry : Butler, Frank : Butler, Bushell, Carles, Philippe : Philippe : Carles, 167 386. 148, 177, 210, 206, 275, 371. 387. 224, 279, 299 337, 351. 337, 380 Yves : Yves : Don : Don : John : John : Donald : Donald : Jean Jack : Jack : Paul : Paul : Jaki : Jaki : François : François : Stéphane : Stéphane : Ted : ‑ George : George : Bobby : Bobby : ‑ Ron : Ron : John : John : James : Betty : Benny : Bertrand : Bertrand : Ron : Ron : Gary : 16 381. Elias : Elias : Garvin : Garvin : Tim : Tim : Dave : Dave : Serge : Serge : Jane : Jane : Thomas : Thomas : Paul : Paul : 8. 50, 54. 50, ‑ Ken : Ken : 17, 273, 328, 374. Roy : Roy : Maurice : Maurice : 72, 181. 72, 347, 379. 347, P 82. Archie James : James : Archie André : André : 377. 1. 280 277. 190. aul : aul : 194, 363. 194, Tony : Terri : Terri : Joey : Joey : Bill : Bill : Stokely : Stokely : 47, 55, 118, 141, 167, 191, 381. Eugene : Eugene : 335. 28, 85, 119,28, 85, 259, 351, 373, 257, 273. 257, 362. 267, 300. 350. 194. 9, 154, 329. 154, 9, 128 210 385. 222, 335, 345. 308. 3. 262 2. 351 31, 59, 213, 234,266, 295, 29. 229, 340. 338, ‑ 263. 348. 28 322. 2, 3512, 27, 271 108, 110,108, 125, 153 2. 311 109, 115, 136 112. ‑ 371. 247. 3 355. 31. 329 350. 263, 325 263, ‑ ‑ ‑ ‑ 375. 9. 378 12 00, 324,00, 367 211, 269 35 26 264, 303. 264, 223. ‑ 31 177. ‑ 216, 277, 319 3 ‑ 37 ‑ 27 341. ‑ ‑ 3 270, 345. 270, 26. ‑ 1 ‑ 37, 142, 3 ‑ 3 68, 372,68, 52. ‑ ‑ 1 3 54, 54, 20, Constable, Norman : Connors, Condouant, Comolli, Coltrane, Coltrane, Collins, Colligan, Colley, Collette, Colianni, Coleman, Coleman, Coleman, Coleman, Cole, Coker, Cohn, Cohn, Cohen, Cobham, Cobb, Clooney, Clarke, Clarke, Clark, Christensen, Chinmoy, Chevillon, Chestnut, Cherry, Cherry, Cheek, Chautemps, Chauncy, Charles, Charles, Charles, Charles, Chambers, Chambers, Chambers, 384. 329 306, 311306, 209, 230, 263, 273, 276, 282, 284, 148, 150, 157, 182, 185, 187, 189, 199, 298 165 264, 270, 276, 332,352. 298, 343, 142 81 353, 378. 353, 168, 184, 190, 210, 216, 264, 271, 304, 348, 358, 360, 382. 358, 348, 221, 256 129 97 301, 316, 325. Richie : Richie : Jimmy : Jimmy : Steve : Steve : Al : ‑ ‑ Chris : Chris : Dolo : Dolo : Sonny : Sonny : Sylvie : Sylvie : 9 8 Scott : Scott : ‑ ‑ ‑ ‑ ‑ Vattel : Vattel : Don : Stanley : Stanley : Kenny : 14 1 8, 153,8, 307, 368. 1 3, 97, 119, 135 Judy : Judy : 2 3 Billy : Billy : Jean Rosemary : Rosemary : Teddy : Ray : Dennis : Daniel : Sri : Sri : 67, 178, 207, 265, 271, 288, 284, Paul : Paul : 30, 145, 148, 156, 175, 177, 215, 0, 231, 329. 29 99, 319, 357, 382, 384. 359-360, 30, 334, 346, 348 346, 30, 334, Steve : Steve : Ornette : Ira : George : John : John : George : George : Buddy : Buddy : Cyrus : Cyrus : Ravi : Ravi : Alice : 3, 148. 3, Paul : Paul : Joe : Dennis : Bruno : Bruno : Jessica : Jessica : Jean ‑ André : André : ‑ 319. ‑ 3 329. 216, 337, 381. 340, ‑ 3 2 Jon : Jon : 5, 67, 69, 301. 98, 63 53, 37, 41, 71, 81 5. 164 380. L 264, 271. 264, 343. 12, 315, 319 272. 356. 329. 15, 27, 35, 75, 93. 85, 57, 284 268, 280, 362,268, 369. ouis : ouis : 289. 314. 291. 45, 328. 45, 377. ‑ 106, 119, 139, 158, 163, 119, 175, 215, 271, 281, 26. 345, 362. 345, 15, 25-27, 52, 65, 93, L 18, 128, 133 42, 117 240. ‑ 320, 335, 380. 335, 320, 259, 270, 387. 141. 16 54, 68, 119, 68, 54, 193, 261, 284, 286. 284, ouis : ouis : 379. 7, 71, 46, 43, 34, 36 278. 360. 277. 119, 262, 279. ‑ 348. 39. 6 109, 115, 136 109, ‑ 2 ‑ 1 85, 319,85, 321, 340, 136, 178. 136, ‑ 37, 139, 141, 144, 1 ‑ 3 ‑ ‑ 3 8 ‑ 3 20, 324, 326, 3, 118, 50, 356,50, 365, ‑ 13 7, ‑ 1 34, 34, 427 www.editionsparentheses.com / Xavier Daverat — Tombeau de John Coltrane / ISBN 978-2-86364-654-0 Index Enregistrements deJohnColtrane Parages, silhouettes Seconde partie Portrait, territoire Première partie
Blue thrène Chapitre 10 Au Grévin dujazz Chapitre 9 Une esthétiqueorphique Chapitre 8 Free Trane Chapitre 7 Anatomie d’unquartette Chapitre 6 De l’entropie Chapitre 5 Souveraineté deJohnW.Coltrane Chapitre 4 Miles etTrane Chapitre 3 Unlike Sonny Chapitre 2 Portrait del’artisteenjeuneparkérien Chapitre 1 Avant-propos
Table
425 391 249 219 181 161 135 117 93 71 49 33 15 11 7 443