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Pontifícia Universidade Católica De São Paulo

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Pontifícia Universidade Católica De São Paulo PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO Paula Salazar Processos Criativos Na Televisão Brasileira A Importância Da Proposta De Luiz Fernando Carvalho Em Suas Minisséries. MESTRADO EM COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA Dissertação apresentada no programa de Pós Graduação em Comunicação e Semiótica da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo como requisito à obtenção do título de Mestre em Comunicação e Semiótica. Área de concentração: Análises das mídias. Orientadora: Profa. Dra. Leda Tenório da Motta. São Paulo 2008 SUMÁRIO RESUMO 9 ABSTRATCT 10 INTRODUÇÃO 11 CAPÍTULO 1 1.1 O NASCIMENTO DA TELENOVELA • O começo da televisão Brasileira e a telenovela. 16 • Os antecedentes da telenovela : Do Romance – folhetim à radionovela 20 • A telenovela Latino-Americana 28 • Soap operas e radionovelas 32 • A importância da Criação do Padrão Globo 37 de Qualidade • Minisséries 50 • Alienação e televisão 53 CAPÍTULO 2 2. .1 APRESENTAÇÃO DE LUIZ FERNANDO CARVALHO E SEU TRABALHO • A singularidade da teledramaturgia de Luiz Fernando Carvalho 57 • Luiz Fernando Carvalho 59 • Audiência 70 • Literatura e televisão 77 CAPITULO 3 3.1 O PROCESSO CRIATIVO • A sustentação da obra : O poder de criação 88 • Análise do processo criativo de Luiz Fernando Carvalho 92 • A Palavra e a imagem 97 • Interações e ambiente da criação 101 • Memória 111 • Brasilidade 117 • A preparação visual da obra para o público: Fabulação 119 • Desenhos e anotações 122 • Imersão sensorial através da estética 125 • Linguagens artísticas 126 • Criar - processo existencial 139 CAPÍTULO 4 4.1 ANÁLISE DAS CENAS • Metodologia. 141 • Os Maias - 1ª cena do encontro dos irmãos sem o conhecimento do parentesco de ambos 142 • Os Maias - 2º cena: A revelação do incesto 147 • Hoje É Dia De Maria - cena: O encontro do Pai com Maria adulta 153 • Pedra Do Reino - 1ª cena: A onça e Quaderna 158 • Pedra Do Reino - 2ª cena: O refúgio de Sinésio e o Encontro. 161 • Luz e Contraste 166 • O Corte Narrativo 174 • Análise da Construção de Personagem 180 CONCLUSÃO 201 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 206 • Filmografia / Sites de referência 208 ANEXO • DVD na contra capa RESUMO O objetivo do presente trabalho é examinar a obra televisiva de Luiz Fernando Carvalho, dando ênfase ao diferencial de qualidade estética deste diretor de minisséries, num meio de comunicação geralmente avesso aos requintes que caracterizam sua proposta. Apresentamos um panorama do processo criativo do artista, que é também um cineasta refinado, mapeando as influências que recebeu do campo das artes e que seu trabalho repercute.Fazemos também um histórico da teledramaturgia brasileira, antes de passar a uma análise em detalhe de um pequeno conjunto de cenas recortadas de Os Maias (2001), Hoje é dia de Maria (Jornadas 1 e 2 - 2005) e A Pedra do Reino (2007). Nossa análise salienta a convergência da literatura popular, clássica e artes na obra de Carvalho, mostrando a forte presença que têm aí a dança, o cinema, o teatro,artes plásticas de par com o folclore e os mitos. Mostramos como a proposta do diretor incide nesse hibridismo, em nome da criação, do imaginário, da revelação de novos talentos e de um audiovisual poético dentro da televisão aberta brasileira. Assinalamos e discutimos também o potencial educativo de suas imagens e sons. 9 ABSTRAC The aim of this research is to analyze some aspects of Luiz Fernando Carvalho’s television drama, chiefly those, like aesthetic quality, that differentiate these works from the others TV dramas, serials and soap operas, specifically in the context of a “commercial media” and its remarkable aversion to the refined characteristics that prevail in the director’s proposal. Intending to reveal this differential, we offer a general view of Carvalho’s creative process by delineating the influences of other art and media in the works of this director, who is also a meticulous filmmaker. We also present a historical survey of the development of the brazilian television drama as a contextualization to the analysis itself. We selected some representative scenes from the following works by Carvalho: Os Maias (2001), Hoje é Dia de Maria (seasons 1 and 2 – 2005) and, at last, A Pedra do Reino (2007), to achieve a detailed analysis. Our study emphasizes the convergence between popular and classical literature and arts in the Carvalho’s works by pointing out how notable is the presence of dance, film, theatre and visual arts, as well as, folk culture and myths throughout his work, and how his general proposal falls upon a hybridism, in the name of the creation, the imagination, the revelation of new talents and of a poetic audiovisual within the Brazilian broadcasting. We also point out and discuss the educative potential of his images and sounds. 10 INTRODUÇÃO Comecemos nossa exposição de maneira um pouco inusitada, com alguns depoimentos acerca da importância da televisão 1. Regiane tem 35 anos e vive há doze anos sem geladeira. Já o televisor de 20 polegadas está com a família há quatro anos. Marcos André Leandro, vítima de um glaucoma congênito que lhe permite só 1% da visão, desde os nove inventa alternativas para ver TV que tanto adora. Hoje com 25 anos, conta que, no início, colocava a televisão de cabeça para baixo. Segundo o médico Drauzio Varella, autor do livro Estação Carandiru, a televisão é o produto de troca de maior valor na prisão. Segundo dados do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística (IBGE) referentes ao ano de 2001, dos 5.506 municípios brasileiros, 93% não possuem sala de cinema, 85% não têm museus e teatros e 25% não dispõem de bibliotecas, mas o país conta com 98% do território nacional coberto por uma imensa rede televisiva e de aproximadamente 145 milhões de espectadores. Dessa forma, é fácil perceber que a televisão é o principal canal de acesso de informação, entretenimento e cultura que o brasileiro possui. Todas as facilidades que este aparelho eletrodoméstico nos traz são confortáveis e baratas, sem haver a necessidade de locomoção para ir ao qualquer evento transmitido, pois o programa leva o evento até o espectador (mesmo que este seja um evento fictício). Portanto, ainda hoje, o brasileiro pára diante da 1 Todos estes depoimentos bem como a referida pesquisa do IBGE foram retirados do livro a “ A vida com a TV” (Junior; 2001: 21 - 22 ). 11 televisão, aperta o controle remoto e se encontra com um outro mundo no qual a ficção e a realidade se misturam. Em geral, a programação, desde o nascimento da televisão brasileira, oscila entre programas de entretenimentos - auditórios, musicais, filmes, teleteatro (antecessor das telenovelas), seriados, minisséries - programas educativos e telejornais. Embora a telenovela tenha sido considerada o programa de maior sucesso dentro dos modelos de televisão comercial no Brasil, seus índices de audiência têm caído nos últimos tempos. Esta queda e o suposto esgotamento da “fórmula de como se fazer novelas” veio à tona e, atualmente, é discutida por críticos, especialistas e profissionais da área. Na iniciativa de uma inovação da teledramaturgia e perante as possibilidades financeiras de algumas emissoras – como a TV Cultura, TV Record e Rede Globo -, foram desenvolvidas experimentações em telenovelas, de seriados ou de minisséries para o público. E é justamente na tentativa de compreensão tanto das causas como da necessidade destas inovações e experimentações na teledramaturgia brasileira contemporânea que deparamo-nos com o trabalho do diretor de cinema e televisão Luiz Fernando Carvalho, cuja proposta de reeducação de conteúdos audiovisuais é apresentada através das obras televisas. Tais obras não obedecem aos padrões aos quais os telespectadores geralmente estão habituados, uma vez que a linguagem utilizada recorre simultaneamente a diversos campos da produção artística e intelectual (literatura, teatro, cinema etc.) com o objetivo, segundo o próprio diretor, de elevar as palavras a novas 12 possibilidades imagéticas. Assim, nas produções audiovisuais de Luiz Fernando Carvalho, podemos claramente nos referir à arte como estratégia de produção de conhecimento. Os diversos encaixes e traduções que algumas linguagens permitem acaba por favorecer o hibridismo entre elas (cinema, televisão e recursos artísticos - como da música, dança, teatro, pintura e computação gráfica ). Conseqüentemente, a conjugação destas linguagens cria um diferencial nas produções do próprio meio televisivo. É este diferencial que consistirá no foco principal desta pesquisa e permitirá um aprofundamento da compreensão do verdadeiro lugar das obras audiovisuais produzidos pelo diretor Luiz Fernando Carvalho no cenário da teledramaturgia brasileira contemporânea. Para isso, é necessário examinar a problemática de como este diretor constrói a sua linguagem audiovisual. Linguagem 2 esta, que vai de embate às fórmulas amplamente difundas no mercado audiovisual. 2 Entendo que o conceito linguagem é definido pelo diretor através do seu trabalho de uma maneira aparentemente simples , mas que a partir de uma análise mais profunda identificamos relações mais complexas em relação ao sistema de comunicação híbrido.Mas podemos utilizar como uma definição mais objetiva , de que todo “ todo sistema de signos que serve de meio de comunicação entre indivíduos e pode ser percebido pelos diversos órgãos dos sentidos, o que leva a distinguir-se uma linguagem visual, uma linguagem auditiva, uma linguagem tátil, etc., ou, ainda, outras mais complexas, constituídas, ao mesmo tempo, de elementos diversos ” retirada entre diversas pesquisa que passeiam entre Pierce, Benveniste, Greenberg,
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