Universidad Complutense De Madrid
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN LOS MODELOS DE GÉNERO MASCULINO Y FEMENINO EN EL CINE DE HOLLYWOOD, 1990 - 2000 MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Eva Victoria Lema Trillo Bajo la dirección de la doctora María Dolores Vigil Medina Madrid, 2003 ISBN: 84-669-2204-0 LOS MODELOS DE GENERO MASCULINO Y FEMENINO EN EL CINE DE HOLLYWOOD: 1990-2000 por Eva Victoria Lema Trillo Tesis propuesta para el doctorado en CC. DE LA INFORMACION UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID 2002 Aprobada por ___________________________________________________ Presidente del comité supervisor __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ Programa autorizado para obtener el doctorado _________________________ Fecha _________________________________________________________ ÍNDICE AGRADECIMIENTOS................................................................................vi EL CINE. TEORÍAS Y VISIONES DE ESTUDIO ...................................1 1.1 TEORÍA FÍLMICA FEMINISTA ..................................................1 1.2 NUEVAS CORRIENTES DE ESTUDIO.....................................11 1.3 CONCEPTOS DE LA TEORÍA FÍLMICA FEMINISTA Y CRÍTICAS ..............................................................................................12 1.4 EL MODELO DE STACEY PARA EL ESTUDIO DEL CINE CLÁSICO Y SUS ESPECTADORAS. METODOLOGÍA ..............15 1.5 LOS PLACERES DE LAS ESPECTADORAS SEGÚN STACEY..................................................................................................18 1.6 LAS ESTRELLAS DE CINE.........................................................21 1.7 EL ANÁLISIS FÍLMICO Y LAS AUTORAS DE LA CRÍTICA FEMINISTA...........................................................................................23 1.8 LA AUDIENCIA Y LA RECEPCIÓN DE LOS TEXTOS FÍLMICOS..............................................................................................25 1.8.1 Los procesos de la Recepción ....................................................25 1.9 LA TEORÍA DE LAURA MULVEY SOBRE LOS PROCESOS DE RECEPCION EN LAS ESPECTADORAS.................................26 1.10 LAURA MULVEY: LOS PLACERES DE LA MIRADA: EL VOYEURISMO Y EL NARCISISMO ...............................................29 1.11 EL PSICOANÁLISIS EN EL CINE: LA PRÁCTICA DEL SADISMO Y DEL FETICHISMO EN EL CINE .............................30 1.12 LA FORMULACIÓN DEL PROCESO DE IDENTIFICACIÓN EN LAS ESPECTADORAS SEGUN LAURA MULVEY................................................................................................34 1.13 MULVEY: LA MUJER COMO OBJETO DE LA MIRADA, EL HOMBRE COMO POSEEDOR DE LA MIRADA:..................37 1.14 CRITICAS A LA TEORIA DE LAURA MULVEY SOBRE LOS PROCESOS DE IDENTIFICACION........................................39 1.15 EL SEGUNDO ARTÍCULO DE LAURA MULVEY (1981)...42 LOS PROCESOS DE IDENTIFICACIÓN. LAS AUDIENCIAS. LOS PROCESOS DE RECEPCIÓN..................................................................45 2.1 LA AUDIENCIA..............................................................................45 2.2 LA AUDIENCIA Y SU RELACIÓN CON EL TEXTO CINEMATOGRÁFICO........................................................................46 2.3 PREMISAS DE ESTUDIO PARA EL ANALISIS DE PELICULAS Y RECEPCION DE AUDIENCIAS ...........................48 2.4 AUDIENCIAS ACTIVAS...............................................................49 2.5 EL CINE COMO CONSUMO EN SU DOBLE ACEPCIÓN ...53 2.6 LA AUDIENCIA FEMENINA. EL CONSUMO Y EL ESCAPISMO..........................................................................................59 2.8 LAS CUOTAS DE MERCADO DEL CINE EN ESPAÑA. SITUACIÓN ACTUAL.........................................................................65 2.9 LAS POLÍTICAS REFERENTES AL CINE ESPAÑOL..........66 2.10 SITUACIÓN Y TRAYECTORIA DEL SECTOR DE LA EXHIBICIÓN.........................................................................................68 2.11 LA EVOLUCIÓN DE LA AFLUENCIA DE ESPECTADORES .................................................................................69 2.12 LOS HÁBITOS DE ASISTENCIA AL CINE DE LOS ESPAÑOLES..........................................................................................71 2.14 PERFIL DE LOS/AS ESPECTADORES/AS DE CINE ..........74 2.15 LAS VARIABLES PERSONALES: EDAD, SEXO, NIVEL EDUCATIVO .........................................................................................75 2.16 VARIABLES ECONÓMICAS: ACTIVIDAD ECONÓMICA E INGRESOS .........................................................................................77 2.17 VARIABLES GEOGRÁFICAS...................................................77 2.18 PERFIL DEL ESPECTADOR MEDIO EN ESPAÑA.............78 2.19 LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA. EL SECTOR DE LA EXHIBICIÓN..................................................................................80 EL CINE DE HOLLYWOOD ....................................................................83 3.1 EL CINE DE LA DÉCADA DE LOS 80 Y EL CINE DE TRANSICION A LOS 90......................................................................83 3.1.1 Los Cuerpos Musculosos de la Década de los Años 80 ............83 3.2 ¿PUEDE HABLARSE DE UN NUEVO CINE DE HOLLYWOOD?....................................................................................89 3.3 IDEALES DE FEMINIDAD Y DE MASCULINIDAD EN EL CINE ........................................................................................................93 3.4 EL CINE COMERCIAL DE ACCION........................................95 ii LA REPRESENTACIÓN FEMENINA EN EL CINE DE HOLLYWOOD ............................................................................................99 4.1 EN TORNO A LA CONCEPTUALIZACIÓN DE GÉNERO Y DE ESTEREOTIPO ..............................................................................99 4.1.1 Los Estereotipos Femeninos.......................................................99 4.2 LA NOCIÓN DE GÉNERO.........................................................100 4.3 LAS NUEVAS “FEMME FATALE” EN EL CINE DE HOLLYWOOD....................................................................................104 4.4 LAS MUJERES PSICOPATAS DEL CINE DE LOS 90.........110 4.5 ELEMENTOS COMUNES EN EL SUBGÉNERO DE “LAS PSICÓPATAS” ....................................................................................114 4.6 LAS MUJERES PSICÓPATAS Y LA PARANOIA MASCULINA.......................................................................................114 4.7 ANÁLISIS DE PELÍCULAS REPRESENTATIVAS DE ESTE SUBGÉNERO: .....................................................................................116 4.7.1 “Atracción Fatal” ......................................................................116 4.7.2 “La mano que Mece la Cuna” ..................................................123 4.7.3 “Mujer, Blanca, Soltera Busca” ...............................................126 4.7.4 “Acoso”.....................................................................................134 4.7.5 “Instinto Básico”......................................................................135 4.7.6 “Presunto Inocente”..................................................................144 4.8 EL GÉNERO CINEMATOGRÁFICO ROMÁNTICO...........145 4.9 CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL GÉNERO ROMÁNTICO......................................................................................147 4.10 “PRETTY WOMAN” COMO MODELO DE COMEDIA ROMÁNTICA DE ÉXITO .................................................................154 4.11 LA FRAGMENTACIÓN DEL CUERPO FEMENINO ........164 4.11 LAS HEROÍNAS DE LAS PELÍCULAS DE ACCIÓN.........165 4.12 ANÁLISIS TEXTUAL DE PELÍCULAS REPRESENTATIVAS DEL PERÍODO 1990-2000........................175 4.12.1 Dos Heroínas en una “Road Movie”: Las Novedades de “Thelma y Louise”.............................................................................175 4.12.2..................................................................................................175 La Trama Narrativa............................................................................175 4.12.3 Los Personajes ........................................................................178 4.12.4 Diversas Interpretaciones Sobre “Thelma y Louise”.............181 4.12.5 Un Género Cinematográfico Tradicionalmente de Hombres197 4.12.6 Situación Social. El Contexto.................................................201 4.12.7 El Final....................................................................................202 iii LA REPRESENTACIÓN MASCULINA................................................207 5.1 LA REPRESENTACION MASCULINA EN LA DÉCADA DE LOS 70...................................................................................................207 5.2 LA AMBIGUEDAD SEXUAL Y EL TRANSVESTISMO EN EL CINE DE HOLLYWOOD: EL ÉXITO DE“TOOTSIE”........210 5.3 LOS CUERPOS MASCULINOS COMO OBJETOS DE MIRADA...............................................................................................214 5.4 TOM CRUISE COMO MODELO MASCULINO DEL CINE COMERCIAL DE LOS 90 .................................................................220 5.5 HÉROES DE ACCIÓN EN LA DÉCADA DE LOS 90............228 5.6 LOS PERSONAJES MASCULINOS DE LOS NOVENTA....233 5.7 ELEMENTOS RACIALES..........................................................245 5.8 EL MELODRAMA MASCULINO. EL HOMBRE SENSIBLE. ................................................................................................................246