Table of Contents Disk 1 Welcome to the CD Sheet Music™ Edition of French Art Songs, the Ultimate Collec- Tion

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Table of Contents Disk 1 Welcome to the CD Sheet Music™ Edition of French Art Songs, the Ultimate Collec- Tion Sheet TM Version 2.0 Music 1 CD French Art Songs The Ultimate Collection Table of Contents Disk 1 Welcome to the CD Sheet Music™ edition of French Art Songs, The Ultimate Collec- tion. This Table of Contents is interactive. Click on a title below or in the bookmarks section on the left side of the screen to open the sheet music. Once the music is open, the book- marks become navigation aids to find the score or parts of the work. Return to the table of contents by clicking on the bookmark or using the “back” button of Acrobat Reader™. By opening any of the files on this CD-ROM, you agree to accept the terms of the CD Sheet Music™ license (Click on the bookmark to the left for the complete license agreement). Composers on this CD-ROM (click a composer’s name below to go to that section of the Table of Contents) BERLIOZ CHABRIER FAURÉ BIZET CHAUSSON FRANCK BOULANGER DEBUSSY GOUNOD CANTELOUBE DELIBES CAPLET DUPARC The complete Table of Contents begins on the next page An asterisk (*) indicates that an alternate key version of the song is included. © Copyright 2005 by CD Sheet Music, LLC 0 on 2. Sheet rsi TM Ve Music 2 CD HECTOR BERLIOZ LILI BOULANGER Les nuits d’ete, Op. 7 Clairières dans le ciel Villanelle Elle était descendue au bas de la prairie Le spectre de la rose Elle est gravement gaie Sur les lagunes (Lamento) Parfois, je suis triste Absence Un poète distait Au cimitière Au pied de mon lit L’ile inconnue Si tout ceci n’est qu’un pauvre rêve GEORGES BIZET Nous nous aimerons tant Aimons, rêvons! Vous m’avez regardé avec toute votre âme Aubade Les lilas qui avaient fleuri Conte Deux ancolies La chanson de la rose Par ce que j’ai souffert La Nuit Je garde une medaille d’elle La Sirène Demain fera un an L’abandonnée Le doute! JOSEPH CANTELOUBE Le Gascon Chants Populaires de Haute Auvergne et de N’oublions pas! Haut Quercy Ouvre ton coeur (sérénade Espagnol) Series 1 Pastel Où onoren gorda? Pastorale Né donossias pas ton Pourquoi pleurer Obál, dins lou Limousi Qui donc t’aimera mieux? Sé né sobias, dróulèto Si vous aimez! Ton qué t’aïmábo Vieille chanson A para lou loup Voyage Lèvo lou pè, dróulóto Lou m’as ogút L’omour dé lo Moriáno T’aïmé lo tio mïo Ol capt del Bouscotel Ié� n’áï çin sos J’ai un coquin de frère L’áïo dé róso Bourrée de la Planèze Sheet TM Version 2.0 Music 3 CD CANTELOUBE (CON'T) EMMANUEL CHABRIER Series 2 A la musique Lou Baïlèro Ballade des gros dindons Lo voï, lèro lèro Chanson de l’alouette (from Roi Malgré Lui) Lo Grondo I Chanson pour Jeanne (Romance) Lo Grondo II Chanson tzigane (from Roi Malgré Lui) Djáno d’Oïmè Credo d’amour Gáro, Den Juon s’otúro España (arr. Louis) Loï Dalháïres Les cigales J’ai perdu mon aimant Lied Lo Postouro delaïssádo L’île heureuse Je ne suis pas contente L’invitation au voyage (with Bassoon) Los très Menètos Pastorale des cochons roses Romance de l’étoile ANDRÉ CAPLET Toutes les fleurs! Le Vieux Coffret Villanelle des petits canards I. Songe II. Berceuse ERNEST CHAUSSON III. In una selva oscura Sept mélodies, Op. 2 IV. Forêt Nanny Trois Fables Le Charme I. Le Corbeau et le Renard Les Papillons II. La Cigale et la Fourmi La dernière feuille III. Le Loup et l’Agneau Sérénade italienne Hébé (Chanson Grecque dans le mode Les prières Phrygien) Oraison dominicale Le Colibri Salutation angélique Symbole des Apôtre Quatre mélodies, Op. 8 Nocturne Cinq Ballades Français Amour d’antan Cloche d’aube Printemps triste La Ronde Nos souvenirs Notre chaumière en Yveline Songe d’une nuit d’été Two Duets, Op. 11 L’adieu en barque La Nuit (Duet: Rondel) Réveil (Duet) 0 on 2. Sheet rsi TM Ve Music 4 CD CHAUSSON (CON'T) CLAUDE DEBUSSY Quatre mélodies, Op. 13 Nuit d’Étoiles* Apaisement Beau Soir* Sérénade Fleur des Blés* L’Aveu Mandoline* La Cigale Paysage sentimental La caravane, Op. 14 Voici que le Printemps* Chansons de Miarka, Op. 17 Ariettes Oubliées Les morts I. C’est l’extase langoureuse* II. Il pleure dans mon coeur* Le temps des lilas (from Poème de l’amour III. L’ombre des arbres* et de la mer), Op. 19 IV. Chevaux de bois* Serres chaude, Op. 24 V. Green* Serre chaude VI. Spleen* Serre d’ennui Cinq poèmes de Baudelaire Lassitude Le Balcon* Fauves las Harmonie du Soir* Oraison Le Jet d’Eau* Trois lieder, Op. 27 La Mort des Amants* Les heures Romance* Ballade Les Angélus Les couronnes Trois mélodies Chansons de Shakespeare, Op. 28 La mer est plus belle Chanson de clowns Le son du cor s’afflige* Chanson d’amour L’échelonnement des haies* Chanson d’Ophélie Fêtes galantes (Set 1) La chanson bien douce En sourdine* from Deux poèmes, Op. 34 Fantoches* Deux mélodies, Op. 36 Claire de lune* Cantique à l’éspouse Proses lyriques Dans la fôret du charme et de De rêve* l’enchantment De grève* Chanson perpétuelle, Op. 37 De fleurs* Three Sacred Songs De soir* Pater noster, qui es in coelis Tota pulchra es, Maria Cantique de Sainte Cécile Sheet TM Version 2.0 Music 5 CD DEBUSSY (CON'T) HENRI DUPARC Chansons de Bilitis Chanson Triste La flûte de Pan* Soupir La chevelure* Romance de Mignon Le tombeau des naïdes* Sérénade Le Galop Dans le Jardin Au pays où se fait la guerre Trois chansons de France L’invitation au voyage Le temps a laissié son manteau La vague et la cloche La Grotte Élégie Rondel Extase Fêtes galantes (Set 2) Le manoir de Rosemonde Les ingénus Sérénade Florentine Le faune Phidylé Colloque sentimental Lamento Le promenoir des deux amants Testament I. Auprès de cette grotte sombre La vie antérieure (see Les ingénus) La fuite II. Crois mon conseil, chère Climène III. Je tremble en voyant ton visage GABRIEL FAURÉ Trois Ballades de François Villon Le papillon et la fleur*, Op. 1, No. 1 I. Ballade de Villon à s’amye Mai*, Op. 1, No. 2 II. Ballade qui Villon feit à la requeste de Dans les ruines d’une abbaye*, Op. 2, No. 1 sa mère pour prier Nostre-Dame Les matelots*, Op. 2, No. 2 III. Ballade des femmes de Paris Seule!*, Op. 3, No. 1 Trois poèmes de Mallarmé Sérénade Toscane*, Op. 3, No. 2 I. Soupir La chanson du pêcheur (Lamento)*, Op. 4, II. Placet futile No. 1 III. Eventail Lydia*, Op. 4, No. 2 Noël des enfants qui n’ont plus de maisons Chant d’automne*, Op. 5, No. 1 Rêve d’amour*, Op. 5, No. 2 L’absent*, Op. 5, No. 3 LÉO DELIBES Aubade*, Op. 6, No. 1 Les filles de Cadix Tristesse*, Op. 6, No. 2 Jours passés Sylvie*, Op. 6, No. 3 Après une rêve*, Op. 7, No. 1 Hymne*, Op. 7, No. 2 Sheet TM Version 2.0 Music 6 CD FAURÉ (CON'T) La bonne chanson, Op. 61 Une Sainte en un auréole Barcarolle*, Op. 7, No. 3 Puisque l’aube grandit Au bord de l’eau*, Op. 8, No. 1 La lune blanche luit dans les bois La rançon*, Op. 8, No. 2 J’allais par des chemins perfides Ici-bas!*, Op. 8, No. 3 J’ai presque peur, en vérité Nell, Op. 18, No. 1 Avant que tu ne t’en ailles Le voyageur, Op. 18, No. 2 Donc, ce sera par un clair jour d’été Automne, Op. 18, No. 3 N’est-ce pas? Poème d’un jour: Recontre, Op. 21, No. 1 L’hiver a cessé Poème d’un jour: Toujours, Op. 21, No. 2 La parfum impérissable, Op. 76, No. 1 Poème d’un jour: Adieu, Op. 21, No. 3 Arpège, Op. 76, No. 2 Les berceaux, Op. 23, No. 1 Prison, Op. 83, No. 1 Notre amour, Op. 23, No. 2 Soir, Op. 83, No. 2 Le Secret, Op. 23, No. 3 Dans la forêt de Septembre, Op. 85, No. 1 Chanson d’amour, Op. 27, No. 1 La fleur qui va sur l’eau, Op. 85, No. 2 La feé aux chansons, Op. 27, No. 2 Accompagnement, Op. 85, No. 3 Aurore, Op. 39, No. 1 Le plus doux chemin, Op. 87, No. 1 Fleur jetée, Op. 39, No. 2 Le ramier, Op. 87, No. 2 Le pays des rêves, Op. 39, No. 3 Le don silencieux, Op. 92 Les roses d’Ispahan, Op. 39, No. 4 Chanson, Op. 94 Noël*, Op. 43, No. 1 La chanson d’Eve, Op. 95 Nocturne, Op. 43, No. 2 I. Paradis Les présents, Op. 46, No. 1 II. Prima verba Clair de lune (Menuet), Op. 46, No. 2 III. Roses ardentes Larmes, Op. 51, No. 1 IV. Comme Dieu rayonne Au cimetière, Op. 51, No. 2 V. L’aube blanche Spleen, Op. 51, No. 3 VI. Eau vivante La rose (Ode anacréontique), Op. 51, No. 4 VII. Veilles-tu, ma senteur de soleil Chanson (from Shylock), Op. 57, No. 1 VIII. Dans un parfum de roses blanches Madrigal (from Shylock), Op. 57, No. 2 IX. Crépuscule En prière X. O mort, poussière d’étoiles Cinq Mélodies, Op. 58 Mandoline En sourdine Green A Clymène C’est l’extase Sheet TM Version 2.0 Music 7 CD FAURÉ (CON'T) CHARLES GOUNOD Le jardin clos, Op. 106 À la Madone (Romance)* I. Exaucement A toi mon coeur II. Quand tu plonges tes yeux dans mes À une bourse (Confidence) yeux À une jeune fille III.
Recommended publications
  • Claude Debussy in 2018: a Centenary Celebration Abstracts and Biographies
    19-23/03/18 CLAUDE DEBUSSY IN 2018: A CENTENARY CELEBRATION ABSTRACTS AND BIOGRAPHIES Claude Debussy in 2018: A Centenary Celebration Abstracts and Biographies I. Debussy Perspectives, 1918-2018 RNCM, Manchester Monday, 19 March Paper session A: Debussy’s Style in History, Conference Room, 2.00-5.00 Chair: Marianne Wheeldon 2.00-2.30 – Mark DeVoto (Tufts University), ‘Debussy’s Evolving Style and Technique in Rodrigue et Chimène’ Claude Debussy’s Rodrigue et Chimène, on which he worked for two years in 1891-92 before abandoning it, is the most extensive of more than a dozen unfinished operatic projects that occupied him during his lifetime. It can also be regarded as a Franco-Wagnerian opera in the same tradition as Lalo’s Le Roi d’Ys (1888), Chabrier’s Gwendoline (1886), d’Indy’s Fervaal (1895), and Chausson’s Le Roi Arthus (1895), representing part of the absorption of the younger generation of French composers in Wagner’s operatic ideals, harmonic idiom, and quasi-medieval myth; yet this kinship, more than the weaknesses of Catulle Mendès’s libretto, may be the real reason that Debussy cast Rodrigue aside, recognising it as a necessary exercise to be discarded before he could find his own operatic voice (as he soon did in Pelléas et Mélisande, beginning in 1893). The sketches for Rodrigue et Chimène shed considerable light on the evolution of Debussy’s technique in dramatic construction as well as his idiosyncratic approach to tonal form. Even in its unfinished state — comprising three out of a projected four acts — the opera represents an impressive transitional stage between the Fantaisie for piano and orchestra (1890) and the full emergence of his genius, beginning with the String Quartet (1893) and the Prélude à l’Après-midi d’un faune (1894).
    [Show full text]
  • Narrative Expansion in the Trois Chansons De Bilitis
    Debussy as Storyteller: Narrative Expansion In the Trois Chansons de Bilitis William Gibbons Every song cycle presents its audience with a narrative. Such an idea is hardly new; indeed, the idea of an unfolding plot or unifying concept (textual or musical) is central to the concept of the song cycle as opposed to a collection of songs, at least after the mid-nineteenth century.l A great deal of musico­ logical literature devoted to song cycles is aimed at demonstrating that they are cohesive wholes, often connected both musically, by means of key relationships, motivic recall, and similar techniques, and textually, by means of the creation of an overarching plot or concept.2 One type of narrative results from a poetic unit being set to music in its complete state, without alteration. I am interested here, however, in another type of narrative-one that unfolds when a composer chooses to link previously unrelated poems musically, or when a poetic cycle is altered by rearrangement of the songs or omission of one or more poems. This type of song cycle may create its own new narrative, distinct from its literary precursors. In an effort to demonstrate the internally cohesive qualities of these song cycles, typical analyses assume that the narrative is contained entirely within the musical cycle itself-that is, that it makes no external references. I do not mean to disparage this type of analysis, which often yields insight­ ful results; however, this approach ignores the audience's ability to make intertextual connections beyond the bounds of the song cycle at hand.
    [Show full text]
  • CHANSONS DE BILITIS Pierre Louÿs
    CHANSONS DE BILITIS Pierre Louÿs 1. La flûte de Pan Pour le jour des Hyacinthies, il m'a donné une syrinx faite de roseaux bien taillés, unis avec la blanche cire qui est douce à mes lèvres comme le miel. Il m'apprend à jouer, assise sur ses genoux ; mais je suis un peu tremblante. il en joue après moi, si doucement que je l'entends à peine. Nous n'avons rien à nous dire, tant nous sommes près l'un de l'autre; mais nos chansons veulent se répondre, et tour à tour nos bouches s'unissent sur la flûte. Il est tard, voici le chant des grenouilles vertes qui commence avec la nuit. Ma mère ne croira jamais que je suis restée si longtemps à chercher ma ceinture perdue. 1 95678 Debussy 2. La chevelure Il m'a dit: « Cette nuit, j'ai rêvé. J'avais ta chevelure autour de mon cou. J'avais tes cheveux comme un collier noir autour de ma nuque et sur ma poitrine. « Je les caressais, et c'étaient les miens ; et nous étions liés pour toujours ainsi, par la même chevelure, la bouche sur la bouche, ainsi que deux lauriers n'ont souvent qu'une racine. « Et peu à peu, il m'a semblé, tant nos membres étaient confondus, que je devenais toi-même, ou que tu entrais en moi comme mon songe. » Quand il eut achevé, il mit doucement ses mains sur mes épaules, et il me regarda d'un regard si tendre, que je baissai les yeux avec un frisson.
    [Show full text]
  • Finding List for the Janet Fairbank Collection
    r 10 FINDING LIST FOR THE JANET FAIRBANK COLLECTION The Newberry Library, Chicago October 1984 • FINDING LIST FOR THE JANET FAIRBANK COLLECTION The Janet Fairbank Collect ion is an uncatalogued collect:;ion of sheet music and "$ .-:,' ~ , music anthologies, housed in boxes and folders in the GeneJ:ClJ. CollectionS" of 'r J . '-::;..... ~'-' .'~ - -.,: - :~~,___ _'-r ... '. I The Newberry Library. The boxes are divided by the nat~onality of the composer, as follows: 8 American 5 French 2v,German 2 British 1 Spanish and Portuguese 1 Scandinavian, Russian and Hungarian 1 Italian 3 English and French anthologies 1 miscellaneous arias, songs and vocalises 1 orchestrations Within these boxes, the music is arranged in folders, alphabetically by composer. The American songs in this finding list are described by composer, title, lyricist if known, and date of publication or manuscript if applicable; the Europeans songs are usually described by composer and title only. When requesting material from the Janet Fairbank Collection, please write the following information on the call slip: Janet Fairbank Collection CAll Cf Country N1:MBER AtJTHOR RS Box number FS ~ PS Folder number RE Composer IU Title(s) of songes) RN No call number is used. THE· NEWBERRY' LIBRARY DESK A M f'LE:) :-lUMBER SCHOOL OR COLLEGE For more information about the history of the collection and the life of Janet Fairbank, please see the work by Edith Borroff, "The Fairbank Collection." A copy is shelved in the Reference and Bibliographical Center, on the Newberry Checklist Index Table. The call number is oML 88 .F35 B6. / E. Miller ~ FAIRBANK COLLECTION AMERICAN - Box 1 Folder 1 All enbr 0 ok Ash Wednesday - aria (Eliot) mss.
    [Show full text]
  • Song Triptych": Reflections on a Debussyan Genre
    Code, D.J. (2013) The "song triptych": reflections on a Debussyan genre. Scottish Music Review, 3 (1). ISSN 1755-4934 Copyright © 2013 The Author A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge Content must not be changed in any way or reproduced in any format or medium without the formal permission of the copyright holder(s) When referring to this work, full bibliographic details must be given http://eprints.gla.ac.uk/68794/ Deposited on: 14 February 2014 Enlighten – Research publications by members of the University of Glasgow http://eprints.gla.ac.uk THE SONG TRIPTYCH: REFLECTIONS ON A DEBUssYAN GENRE David Code University of Glasgow À quoi bon, vraiment, accorder la voix de Bilitis soit en majeur, soit en mineur puisqu’elle a la voix la plus persuasive du monde? – Tu me diras, ‘Pourquoi as-tu fait la musique?’ Ça, vieux loup, c’est autre chose … C’est pour autres décors. Debussy, letter to Pierre Louÿs SCOTTISCH MUSIC REVIEW SCOTTISCH As is well known, Debussy significantly altered his approach to song composition around the years 1890– 91. While he had been writing mélodies more or less continuously since his earliest student days, up to this point he had tended to set texts either singly or in various different groupings – as in, for example, the six Ariettes, paysages belges et aquarelles of 1888 (later revised as Ariettes oubliées, 1903), and the Cinq poèmes de Charles Baudelaire of 1887–89. Starting from around 1890, he was to conceive and present the vast majority of his mélodies in sets of three, often titled as such – as in one of the first,Trois mélodies de Paul Verlaine (composed 1891, published 1901) and the last, Trois poèmes de Stéphane Mallarmé (1913).
    [Show full text]
  • 1002603893-Jenkins.Pdf
    3-19 1Va. 2 33 A COMPARATIVE STUDY OF THE HARMONIC EQUIPMENT AND FORMAL FEATURES IN THE STRING QUARTETS BY CLAUDE DEBUSSY AND MAURICE RAVEL THESIS Presented to the Graduate Council of the North Texas State Collese in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of MASTER OF MUSIC by 211824 Robert E. Jenkins, B. Mus. Fort Worth, Texas August, 1952 29.3.24 TABLE OF CONTENTS I Page LIST OF TAILES ... .*. .# iv LIST OF ILLUSTRATIONS . .. vi Chapter I. INTRODUCTION: OBJECTIVES AND PROCEDURE . 1 II. THE INFLUENCE OF PREDECESSORS AND CONTEMPORARIES ON THE WORKS OF DEBUSSY AND RAVEL . .. 4 The Rise of Impressionism in France Influence of Predecessors and Contemporaries on Debussy Influence of Predecessors and Contemporaries on Ravel Counter Influences of Debussy and Ravel III. HARMONIC ANALYSIS AND COMPARATIVE STUDY OF THE DEBUSSY AND RAVEL QUARTETS . 31 Analysis of the Debussy String quartet Harmonic equipment: structure and function Formal features Analysis of the Ravel String Quartet Harmonic equipment: structure and function Formal features Summary and Comparison of the Debussy and Ravel Quartets IV. CONCLUSIONS . 86 BIBLIOGRAPHY .,.$ ... ... ... 88 iii LIST OF TABLES Table Page 1. Harmonic Material in the Debussy juart . 31 2. Seventh Chords . 32 3. Inversions of Seventh Chords . 33 . * .. * .. .. .. .. 4* Triads # 35 5. Inversions of Triads . ...... .. 35 6. Ninth Chords. 38 7. Inversions of Dominant Ninth Chords . 38 8. Tonal Centers in First Movement of Debussy Quartet . ... .. 47 9. Tonal Centers in Second Movement of Debussy Quartet . .-. 50 10. Tonal Centers in Third Movement of Debussy Quartet . .a... .. .# . 53 11. Tonal Centers in Fourth Movement of Debussy uart#t .
    [Show full text]
  • Ravel Biography.Pdf
    780.92 R2528g Goss Bolero, the life of Maurice Ravel, Kansas city public library Kansas city, missouri Books will be issued only on presentation of library card. Please report lost cards and change of residence promptly. Card holders are responsible for all books, records, films, pictures or other library materials checked out on their cards. 3 1148 00427 6440 . i . V t""\ 5 iul. L-* J d -I- (. _.[_..., BOLERO THE LIFE OF MAURICE .RAVEL '/ ^Bpofas fay Madeleine Goss : BEETHOVEN, MASTER MUSICIAN DEEP-FLOWING BROOK: The Story of Johann Sebastian Bach (for younger readers) BOLERO : The Life of Maurice Ravel Maurice Ravel, Manuel from a photograph by Henri BOLERO THE LIFE OF MAURICE RAVEL BY MADELEINE GOSS "De la musique avant toute chose, De la musique encore et toujours." Verlaine NEW YORK HENRY HOLT AND COMPANY Wfti^zsaRD UNIVERSITY PRESS COPYRIGHT, IQ40, BY HENRY HOLT AND COMPANY, INC. PRINTED IN THE UNITED STATES OF AMERICA '.'/I 19 '40 To the memory of my son ALAN who, in a sense, inspired this work CONTENTS CHAPTER PAGE I. Bolero 1 II. Childhood on the Basque Coast . 14 III. The Paris Conservatory in Ravel's Time 26 IV. He Begins to Compose .... 37 V. Gabriel Faure and His Influence on Ravel 48 VI. Failure and Success .... 62 VII. Les Apaches 74 VIII. The Music of Debussy and Ravel . 87 IX. The "Stories from Nature" ... 100 X. The Lure of Spain 114 XL Ma Mere VOye 128 XII. Daphnis and Chloe 142 XIII. The "Great Year of Ballets" ... 156 XIV. Ravel Fights for France ...
    [Show full text]
  • Guide Des Collections – Chansons
    GUIDE DES COLLECTIONS – CHANSONS AF-001 PÈRE ANSELME CHIASSON Bobines 61-64 Qualité sonore : Bonne Éveline Arsenault (55), Moncton, N.-B., 1973 26 chansons, 26 transcriptions Contient surtout des complaintes, des chansons strophiques, des chansons littéraires et des chansons locales. Peu de ces chansons sont publiées dans les recueils du père Anselme. CHANSONS D'INTÉRÊT PARTICULIER : 1226 La fille qui veut se marier (ou Le couvent pour la fille amoureuse) 1228 Complainte de McCarthy 1234 Chevaliers de la table ronde (ou La maladie de la fille ivrogne) 1235 Nous sommes partis trois jeunes frères : cette chanson est une complainte locale composée à la demande d'un homme d'Acadieville. 1239 Le retour du fils soldat : tué par sa mère 1240 Le maçon des prés : complainte. 1242 Le pénitent et l'ivrogne : version différente de celle publiée dans Chansons d'Acadie. 1245 Complainte d'Alexis : cette complainte est en mode dorien. 1247 Complainte de Tom Bas : complainte locale composée par Richard de Louisbourg. 1248 Complainte d'amour : cette complainte en mode dorien contient des passages parlés. 1249 La vigne au vin 1250 Chanson indienne AF-001 PÈRE ANSELME CHIASSON Bobines 42-45 Qualité sonore : Bonne Albin Aucoin (46), Fatima, Îles-de-la-Madeleine, Québec, 1960 14 chansons, 14 transcriptions Contient surtout des chansons à refrain, mais aussi quelques autres types de chansons. La moitié d'entre elles sont publiées dans Tout le long de ces côtes. 1 GUIDE DES COLLECTIONS DE MUSIQUE FOLKLORIQUE CHANSONS D'INTÉRÊT PARTICULIER : 827 Les jambes en l'air (ou L'embarquement de Cécilia) 846 Danse - ronde des cocus et Danse - Laquelle marierons-nous ? : ces chansons accompagnent une danse.
    [Show full text]
  • Debussypoète Musicien
    poète musicien DEBUSSY Verlaine, Baudelaire, Mallarmé Nadia Jauneau-Cury, soprano Sébastien Jaudon, piano FRANÇAIS Claude Debussy (1862-1918), un poète musicien Vous piétinez parce que vous ne savez que la musique. Claude Debussy, Monsieur Croche. On sait à quel point la période symboliste a cultivé la correspondance entre les arts et s’est fait une spécialité de la synesthésie, qui associe à une perception sensorielle donnée une perception liée à un autre sens. Baudelaire l’avait mise à l’honneur dès le fameux sonnet « Correspondances1 » – « Les parfums, les couleurs et les sons se répondent. » –, esquissant par là un programme esthétique pour les générations à venir. Il revient sans doute à Debussy, auteur d’« Images » (pour piano et pour orchestre), d’« Arabesques », d’« Estampes », mais aussi de musiques à programme, non pas descriptives mais suggestives – comme le Prélude à l’après-midi d’un faune ou La Mer –, d’avoir fait le mieux coïncider son génie propre avec celui d’une époque, tout en frayant des voies résolument nouvelles. D’où l’interrogation récurrente : Debussy serait-il davantage « impressionniste » – influencé par les peintres2 – ou bien davantage « symboliste »3 – influencé par les poètes ? L’alternative, on s’en doute, est beaucoup trop simple. C’est pourquoi la déclaration de Paul Dukas en 1926 déplace la question de façon aussi provocatrice que stimulante : « La plus forte influence qu’ait subie Debussy est celle des littérateurs. Non celle des musiciens4. » On n’en déduira pas trop vite que la peinture est congédiée. Seulement, c’est la littérature – ou la poésie – qui s’oppose à la musique, « la sœur et la rivale », dans un contexte où, pour dire vite, Mallarmé refuse à Wagner et à la musique la suprématie dans la hiérarchie des arts, et ce en faveur de la poésie.
    [Show full text]
  • Invitation Au Voyage
    hänssler GIORGOS KANARIS baritone CLA SSIC THOMAS WISE piano INVITATION AU VOYAGE DON QUIXOTE and FRENCH SONGS by Debussy, Ibert, Ravel, Duparc Claude Debussy (1862 – 1918) Qui vient mourir au bas de la colline Claude Debussy (1862 – 1918) III. Rondel II Trois mélodies de Paul Verlaine (1891) Parmi la bise errant en courts abois. Trois chansons de France (1904) Charles d'Orléans L’âme du loup pleure dans cette voix Pour ce que Plaisance est morte I. La mer est plus belle que les cathédrales Qui monte avec le soleil qui décline I. Rondel I Ce may, suis vestu de noir; Paul Verlaine D’une agonie on veut croire câline Charles d'Orléans C’est grand pitié de véoir La mer est plus belle Et qui ravit et qui navre à la fois. Le temps a laissié son manteau Mon cœur qui s’en desconforte. Que les cathédrales, Pour faire mieux cette plainte assoupie, De vent, de froidure et de pluye, Je m’abille de la sorte Nourrice fidèle, La neige tombe à longs traits de charpie Et s’est vestu de broderye, Que doy, pour faire devoir; Berceuse de râles, A travers le couchant sanguinolent, De soleil raiant, cler et beau. Pour ce que Plaisance est morte, La mer sur qui prie Et l’air a l’air d’être un soupir d’automne, Il n’y a beste ne oiseau Ce may, suis vestu de noir. La Vierge Marie! Tant il fait doux par ce soir monotone Qui en son jargon ne chante ou crye: Le temps ces nouvelles porte Elle a tous les dons Où se dorlote un paysage lent.
    [Show full text]
  • I an Attentive Interpretation Study of Claude Debussy's Trois Chansons
    An Attentive Interpretation Study of Claude Debussy’s Trois chansons de Bilitis for Mezzo-Soprano and Piano, Including Jake Heggie’s Arrangement of Trois Chansons de Bilitis for Mezzo-Soprano and String Quartet D.M.A. Document Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts in the Graduate School of The Ohio State University By Élise DesChamps Graduate Program in Music The Ohio State University 2019 D.M.A. Document Committee Dr. Scott McCoy, Advisor Professor Edward Bak Professor Alan Green i Copyright by Élise DesChamps 2019 ii Abstract This document is an outgrowth of my strong desire to gain a deeper understanding of Debussy’s musical style, as well as Jake Heggie’s, and to create a new connection in the existing literature. A recent arrangement of Trois chansons de Bilitis by Jake Heggie creates a vehicle which allows this study to connect the two geniuses. The first chapter is an introduction on the subject, followed by two chapters on Debussy’s, and Louÿs’ lives, where simple yet thorough biographies are established. The fourth chapter is focusing on the collaboration between Debussy and Louÿs, and the birth of Bilitis. Chapter five is an interpretation guide exposing compositional elements including, but not limited to, diction, primary sources, harmony, melody, rhythm, text, and formal structure, including topics most pertinent to performance practice. Chapter six is dedicated to Jake Heggie. The final pages of the document include a full musical score, Eugène Fromont’s first edition, with interpretation markings, suggested breaths, complete International Phonetic Alphabet, and an English translation.
    [Show full text]
  • Les Chansons De Bilitis: a Symbiotic Collaboration Between Two Artists
    UNLV Theses, Dissertations, Professional Papers, and Capstones 5-1-2015 Les Chansons de Bilitis: A Symbiotic Collaboration between Two Artists Claude Debussy and Pierre Louys with an Annotated Performance Guide and Original Translations Carmella Tian Ming Cao University of Nevada, Las Vegas, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalscholarship.unlv.edu/thesesdissertations Part of the Musicology Commons Repository Citation Cao, Carmella Tian Ming, "Les Chansons de Bilitis: A Symbiotic Collaboration between Two Artists Claude Debussy and Pierre Louys with an Annotated Performance Guide and Original Translations" (2015). UNLV Theses, Dissertations, Professional Papers, and Capstones. 2336. https://digitalscholarship.unlv.edu/thesesdissertations/2336 This Dissertation is brought to you for free and open access by Digital Scholarship@UNLV. It has been accepted for inclusion in UNLV Theses, Dissertations, Professional Papers, and Capstones by an authorized administrator of Digital Scholarship@UNLV. For more information, please contact [email protected]. LES CHANSONS DE BILITIS: A SYMBIOTIC COLLABORATION BETWEEN TWO ARTISTS CLAUDE DEBUSSY AND PIERRE LOUYS WITH AN ANNOTATED PERFORMANCE GUIDE AND ORIGINAL TRANSLATIONS By Carmella Tian Ming Cao Bachelor of Art in Mathematics University of Nevada, Reno 2008 Bachelor of Music in Music Education University of Nevada, Reno 2008 Master of Music – Music Performance University of Nevada, Las Vegas 2010 A doctoral document submitted in partial fulfillment of the
    [Show full text]