Rubén Darío. Cuentos, José Emilio Balladares
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Cuentos R ubén Darío Serie Clásicos Centroamericanos RUBEN DARIO cuentos Introducción y selección de JOSE EMILIO BALLADARES San José, Costa Rica, 1986 808.068 D218c Darío, Rubén Cuentos / Rubén Darío Introd. y selec. José Emilio Balladares. -1. ed.- San José: Asociación Libro Libre, 1986 p. 264 ISBN 9977-901-53-8 1. Cuentos 2. Literatura nicaragüense I. Balladares, José Emilio. II. Título Libro Libre Apartado 391, San Pedro de Montes de Oca San José, Costa Rica, C.A. Impreso por: Yrejos Hnos. Sucs. S.A. Indice Introducción - 9 Azul Poemas en prosa En Chile (1887) 27 El velo de la Reina Mab (1887) 38 La canción del oro (1888) 42 Palomas blancas y garzas morenas (1888) 47 El humo de la pipa (1888) 53 La pesca (1896) 58 Por el Rhin (1897) 60 Carnación Cuentos parisienses El pájaro azul (1886) 69 El Rey burgués (1887) 73 La ninfa (1887) 78 El rubí (1888) 83 El sátiro sordo (1888) 90 La muerte de la emperatriz de la China (1889) 95 Este es el cuento de la sonrisa de la princesa Diamantina (1893) 102 Rojo Relatos sombríos El fardo (1887) 107 Morbo et umbra (1888) 113 Betún y sangre (1890) 118 Rojo (1892) 126 Historia de un sobretodo (1892) 132 ¿Por qué? (1892) 139 Mi tía Rosa (1923) 141 Pátina Recreaciones arqueológicas Febea (1891) 149 El árbol del Rey David (1892) 151 Palimpsesto (I) (1893) 153 En la batalla de las flores (1893) 154 Respecto a Horacio (Papiro) (1893) 159 Historia prodigiosa de la princesa Psiquia (1906) 162 Palimpsesto (II) (1908) 170 Gualda Apólogos Hebraico (1888) 177 La muerte de Salomé (1891) 179 Las pérdidas de Juan Bueno (1892) 181 La resurrección de la rosa (1892) 183 El nacimiento de la col (1893) 184 El salomón negro (1899) 185 Las tres Reinas Magas (1912) 188 Sable y sinople Cuentos fantásticos Thanathopía (1893) 195 Cuento de Noche Buena (1893) 201 El caso de la señorita Amelia (1894) 205 La pesadilla de Honorio (1894) 211 La larva (1910) 214 Cuento de pascua (1911) 218 La extraña muerte de Fray Pedro (1913) 227 Iris Cuentos en verso Anagke 235 Era un aire suave 238 Estival 241 Cosas del Cid 246 A Margarita Debayle 248 La rosa niña 251 Los motivos del lobo 254 Introducción Un diamante de siete facetas Giovanni Boccaccio, maestro pionero del relato breve en la literatura de occidente, distribuyó en diez jornadas, con igual número de cuentos cada una, las cien historias que componen su Decamerón. Menos prolífica que Boccaccio, Margarita de Valois, reina de Navarra, hizo el intento de emularle, aunque solo llegó a escribir setenta y dos relatos, a cuya compilación, posteriormente, dieron sus editores el título de Heptamerón. La alusión al título de Boccaccio resul- tó pertinente, dado el carácter festivo, crudo y picaresco de los relatos de la Reina, pero se resiente, a nuestro ver, de cierta impropiedad en lo referente al sistema de distribución de los cuentos al interior de ambos libros. El título de Boccac- cio reflejaba tanto la distribución de las jornadas en el libro, como la de los cuentos al interior de cada jornada; el del Heptamerón da noticia de los siete días en que se narran las historias, pero son diez las relatadas en cada uno. Hay, pues, podríamos decir, una simetría plana, pero no cúbica, entre ambas obras, desvirtuando ciertas connotaciones poliédricas que parecieran portar los prefijos deca y hepta. Hubiésemos podido titular Heptamerón esta selección de cuentos de Rubén Darío no sólo para enlazar la producción cuentística del creador del Modernismo a aquella ilustre tra- dición de la literatura de occidente iniciada por Boccaccio, sino también para dar, a través del título, una indicación, cuantitativa y morfológica, de la estructura plasmada en nuestra compilación. Dicho título, empero, nos hubiese obli- 10 Cuentos gado a desvanecer, ad limine, justificados equívocos. Los cuentos que escribió Darío durante su vida no llegan al cen- tenar. Después de publicados los Cuentos Completos de Ru- bén por el Fondo de Cultura Económica de México (1950) —compilación y notas de Ernesto Mejía Sánchez y estudio preliminar de Raimundo Lida—, han sido desenterrados un par de cuentos más,' pero todo parece indicar que, aún cuan- do se produjesen nuevos hallazgos, la suma final no ha de alejarse mucho de los ochenta contenidos en la edición pione- ra del Fondo de Cultura. Incluímos cuarenta y dos de esos relatos, aproximadamente la mitad de los escritos por el poe- ta, en nuestra compilación. A éllos se ha añadido una breve muestra de los cuentos en verso, siete en total, que aumentan la cifra del conjunto a cuarenta y nueve cuentos. Cifra esta muy apta, —por ser el cuadrado de siete—, para fantasías simétricas y elucubraciones cabalísticas no totalmente aje- nas, por cierto, al misterioso universo de los cuentos rubenia- nos. En este sentido, la hipotética apropiación del título de Heptamerón reflejaría una simetría más fiel, cuantitativa y morfológica, con la colección boccacciana, que la ofrecida en tales respectos por el Heptamerón de la Reina navarra. No existe, por supuesto, una tónica uniforme común en- tre los cuentos de Darío y los de Boccaccio o los de la Valois, —como sí se da entre estos dos últimos—, y si bien hay algu- nos relatos rubenianos que podrían emparentarse por su sen- sualidad y su gracia a los del gran italiano del Renacimiento, el conjunto de su obra se caracteriza, contrariamente, por la diversidad de tónicas y la pluralidad de leit motive, que im- primen un temple singular y una peculiar animación a las diversas zonas de su universo narrativo: festivo a veces, trá- gico otras, exquisito o brutal, amable o sobrecogedor, poético siempre. No es, pues, una identificación temática entre los tres narradores la que nos ha hecho vislumbrar una eventual homonimia para apelar esta selección, como tampoco el mero afán lúdico, pitagórico o cabalístico, de las fantasías numéri- cas. Ha sido, con más ponderado acuerdo, la acuciosa verifi- 1 El propio compilador de los Cuentos completos, Ernesto Mejía Sánchez, reprodujo en 1966, en la Gaceta del Fondo de Cultura. el cuento "D.Q.", publicado por primera vez en 1899; y el autor del Estudio preliminar. Raimundo Lid., dió a conocer en 1958, el cuento "Huitxilopoxtli", de 1915, al incluirlo como "Apéndice" de su libro Letras hispánicas. Introducción 11 cación de la presencia de siete distintas facetas, parca pero suficientemente ejemplificadas en la creación narrativa de Darío, el fundamento más válido de este ensayo de estructu- rar, por las cábalas del siete, nuestra selección. Tal cifra asu- me en ella una doble función: como pauta del esquema clasi- ficatorio de los cuentos, y como número restrictivo (máximo y mínimo) del total de muestras de cada sección. Criterios de selección En la época de Azul (1888), hemos distinguido, siguiendo a buena parte de los críticos, los cuentos en que resalta la "composición estrófica" ("El velo de la Reina Mab", "La can- ción del oro", etc.), de aquellos en que predomina la ágil de- senvoltura, "ceñida y brillante", 2 del cuento francés contem- poráneo ("El pájaro azul", "La ninfa", etc.). Ajenos a estrechas preocupaciones preceptivas, hemos agrupado los primeros bajo el título de Poemas en prosa, y los segundos bajo el de Cuentos parisienses. He aquí, pues, nuestras dos primeras secciones. Posteriores a Azul, aunque ya preludiados por algunos relatos del libro primigenio, como "El fardo", hemos reunido aquellos cuentos en que Rubén se aleja de los arquetipos de Catulle Mendés, inclinándose a un naturalismo a lo Zola o a lo Daudet. Aún cuando se la ha publicitado un poco más de lo usual, no es tan rica esta veta "realista" de la narrativa rubeniana. Junto con "El fardo" y "Morbo et umbra", inclui- mos en esta sección, —bajo el título de Relatos sombríos—, dos de los seis Cuentos Nuevos que, según Máximo Soto Hall, Da- río se proponía publicar en un frustrado volumen: "Betún y sangre" y "Rojo", 3 y hemos completado un tanto heterodoxa- mente esta faceta del Rubén cuentista con dos piezas de ca- 2 Raimundo Lida. Estudio preliminar, págs. XIV-XIV Y XXXV-XLIII. 3 Transcribimos la parte conducente de la nota de pie de página puesta por Mejía Sánchez al cuento 'El Dios bueno' (Cuentos completos): "Soto Hall también afirma que por esos días (1890) Darío quería alejarse un tanto del estilo de los cuentos de Azul—, y escribir un volumen de Cuentos nuevos, que los contendría "más vividos, más reales; no en su tendencia, sino en su factura': pero Darío no llegó a escribir más que seis: 'El Dios bueno", "Betún y sangre', "La novela de uno de tantos', "La muerte de Salomé', "Febea- y "Rojo"; los cuatro últimos llevaron en su primera publi- cación, como título general, el que Soto Hall da al malogrado volumen'. 12 Cuentos rácter más bien costumbrista y de sesgo autobiográfico ("Historia de un sobretodo" y "Mi tía Rosa"). El lustro anterior a la aparición de Prosas Profanas (1897), fue muy fecundo para el Darío cuentista. Dos facetas nos han parecido dignas de destacarse en la producción de estos años: la de las Recreaciones arqueológicas (título to- mado de una sección del célebre poemario), y la de los Apólo- gos. Entre las Recreaciones incluimos un par de Palimpses- tos (I y II), y otras Varias "evocaciones clásicas", irónicas algunas, como "En la batalla de las flores". La brevedad casi epigramática y la aguda moraleja conforman el criterio que justifica la reunión de otras siete pequeñas narraciones bajo la etiqueta de Apólogos. Son estas las secciones cuarta y quinta de la compilación. Iniciándose en ese mismo lustro, pero prolongándose to- davía varios años después de la aparición de Prosas Profa- nas, aparece una veta que se ha revelado como una de las más fecundas e innovadoras de la narrativa rubeniana: la de los Cuentos fantásticos.