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actas
INVENTARIOS Y CARTAS ARQUEOLÓGICAS
ARQUEOLEÓN. HISTORIA DELEÓN A TRAVÉS DE LA ARQUEOLOGÍA
EVOLUCIÓN HUMANA ENEUROPA Y LOS YACIMIENTOS DE LA SIERRA DEATAPUERCA(2 VOLS.)
A RQUEOLOGÍA DE LAARQUITECTURA PREHISTÓRICO ARTE EN LIBRE AL AIRE EUROPA DE EL SUR
LA HISPANIA DETEODOSIO(2 VOLS.)
P UESTA ENVALOR DELPATRIMONIOARQUEOLÓGICO EN CASTILLA YLEÓN
ARQUEOLOGÍAMILITARROMANA ENEUROPA actas actas NUEVOSELEMENTOS DEINGENIERÍAROMANA. III C ONGRESO DE LASOBRAS PÚBLICASROMANAS
ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN EL SUR DEEUROPA Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa 01 ArtPrehis NUEVO.qxd 14/7/09 09:38 Página 5
Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa
Ed. Rodrigo de Balbín Behrmann 06 ArtPrehis.qxd 14/7/09 10:26 Página 237
Julián Martínez García Arte paleolítico Instituto Andaluz de Patrimonio Junta de Andalucía [email protected] al aire libre en el sur de la Península Ibérica: Andalucía
Resumen A pesar de lo temprano del conocimiento del Arte Paleo- una continuidad representativa hasta épocas postpaleolíti- lítico en Andalucía, éste no ha tenido hasta ahora la consi- cas, que nos hace considerar su condición como elemento deración de otras áreas en el conjunto de ese ciclo artístico. de referencia, quizás para gran parte del arte rupestre El reciente descubrimiento de yacimientos al aire libre, peninsular. Su propia condición, y la existencia de arte como Piedras Blancas o la cueva del Vencejo Moro, ha Paleolítico en el Este peninsular, presente aunque no de venido a recuperar formas ya conocidas pero no valoradas modo continuado, nos propone la posibilidad clara de que adecuadamente, tanto al aire libre como en cueva. Anda- el Levante y el Sur de la Peninsula fueran zonas de ocupa- lucía se presenta así como un espacio con representaciones ción importante en el último glaciar, con representaciones paleolíticas antiguas en ambos soportes, además de poseer artísticas en cueva, y por qué no, al aire libre.
Palabras clave Arte al aire libre en el Sur Peninsular. Continuidad artís- tica en la Prehistoria meridional, Descubrimientos de Arte Paleolítico en el Sur.
El reconocimiento del arte paleolítico al aire libre como un la mirada de la investigación hacia el exterior de las cuevas fenómeno consistente y contundente, frente a la excepcio- profundas. En esta misma década los hallazgos se exten- nalidad de los primeros descubrimientos, ha sido una con- dieron al norte de los Pirineos (Francia) y al sur de la quista muy tardía que podemos enmarcar en las últimas Península Ibérica, con dos estaciones más. La primera en décadas del siglo XX, un siglo después del descubrimiento Fornols-Haut (Campôme, Pyrénées-Orientales) (D. SAC- de Altamira. En efecto, aunque exista alguna excepción, CHI 1984) y la segunda en Piedras Blancas (Escúllar, Alme- como es la del caso de las pinturas de la cueva de las Palo- ría) (J. MARTÍNEZ GARCÍA 1986-1987). Seguidamente, en la mas (Tarifa, Cádiz), revindicada en las primeras décadas de década de los noventa, se producía un magnífico hallazgo siglo como paleolítica, no fue hasta el año 1981, con la en el yacimiento de Siega Verde, inmerso en el curso del documentación de dos estaciones con grabados paleolíticos río Águeda (Salamanca) (R. BALBÍN et alii 1991, J. J. ALCO- al aire libre en la península Ibérica, el primero en Mazouco, LEA, R. BALBÍN 2006) que venía a confirmar la enorme en la ribera portuguesa del río Duero (Freixo da-Espada-à- importancia del fenómeno rupestre paleolítico al aire libre. Cinta, Tras-os-Montes) (V. O. JORGE et alii 1981) y el Definitivamente, el interés por este fenómeno se vería cata- segundo, en Domingo García (Segovia) (E. MARTÍN, A. pultado a la primera línea de investigación, gracias a los MOURE 1981), cuando se hicieron las primeras reflexiones descubrimientos del cercano río Côa en Portugal (N. serias sobre éste fenómeno, iniciando un recorrido alterna- REBANDA 1995). tivo en la inmediata historia de la investigación. Sin A partir de estas fechas siguen aumentando los descubri- embargo, ambas estaciones asomaron de una manera muy mientos, y hoy día, el contexto cuantitativo y cualitativo tímida a las páginas del arte paleolítico conocido. del arte rupestre paleolítico al aire libre, ha modificado Registrar la existencia de grabados al aire libre en pleno sustancialmente la perspectiva que teníamos sobre el cuaternario, con el desarrollo de los primeros acercamien- mismo. Efectivamente, no sólo conocemos concentracio- tos cronológicos, fue todo un logro que terminó dirigiendo nes importantes de estaciones con grabados rupestres
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como las que se producen en la cuenca del río Duero, con pus conocido de arte paleolítico. Se trataba de un caballo localizaciones tan singulares como Domingo García, Siega grabado que aparecía al aire libre, en Piedras Blancas, Verde y Foz-Côa, a los que vienen a sumarse las estaciones frente a todo el conjunto de arte paleolítico localizado en de Mazouco, Alto Sabor (BAPTISTA 2001) y Ribeira da Sar- la profundidad de las cuevas. Aquel hallazgo tan singular dina (ZILHÂO 2003), o los hallazgos en la cuenca de Gua- es hoy día uno más de los ejemplos de arte paleolítico gra- diana en el yacimiento del Molino Manzánez (H. bado al aire libre que conocemos (J. MARTÍNEZ GARCÍA COLLADO GIRALDO 2006 b), sino que en el sur peninsular, 1986/1987). Una revisión reciente del yacimiento de Pie- en la geografía andaluza, se consolida también un nume- dras Blancas ha permitido documentar algún caso más de roso conjunto de localidades que además de estaciones grabados en esta misma estación. Asimismo, a esta con grabados al aire libre, nos muestran también pinturas pequeña aportación se unen los diversos descubrimientos localizadas en abrigos abiertos a la plena luz del día. de arte paleolítico documentados en el sur peninsular al aire libre, como los casos de Cueva Ambrosio (Vélez- Blanco, Almería) (S. RIPOLL LÓPEZ et alii 1994) o los de la Arte paleolítico al aire libre Cueva del Moro (Tarifa, Cádiz) (M. MAS et alii 1995). Recientes hallazgos en abrigos de las Sierras del Campo de en Andalucía Gibraltar (Cádiz), como los realizados en las cuevas de En la Andalucía más oriental, hace ahora veinte años, se Atlanterra, Horadada, Jara-1, Realillo-1 y del Ciervo, con producía un descubrimiento de arte rupestre en la Sierra grabados o pinturas, amplían y complican la visión que de los Filabres, eje vertebral de la provincia de Almería, teníamos del arte paleolítico al aire libre en el sur peninsu- que presentaba una particularidad especial frente al cor- lar (Fig. 1). Actualmente, estas circunstancias nos obligan
Fig. 1. Mapa de localización de las estaciones con arte rupestre a la luz del día, en abrigos o al aire libre, en Andalucía: 1. Cueva de Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería). 2. Piedras Blancas (Escúllar, Almería). 3. Palomas I (Tarifa, Cádiz). 4. Jara I (Tarifa, Cádiz). 5. Atlanterra (Tarifa, Cádiz). 6. Vencejo Moro (Tarifa, Cádiz). 7. Realillo I (Tarifa, Cádiz). 8. Horadada (Los Barrios, Cádiz). 9. Ciervo (Los Barrios, Cádiz).
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a un nuevo debate sobre la distribución y ocupación espa- (Pileta), y que podrían ser, por tanto, también paleolíticas cial del arte rupestre paleolítico y sobre las categorías de (H. BREUIL, M. C. BURKITT 1929: 51-53). Pero, lógica- las propias estaciones. mente, en aquel momento se imponía la monumentalidad Aunque los primeros descubrimientos de arte paleolítico de los hallazgos que se estaban produciendo en las grandes andaluz tuvieron que ver con el mundo subterráneo, en cuevas de nuestro país. Así que el panel paleolítico de la 1905 se localiza la Cueva de la Pileta (H. BREUIL et alii cueva de las Palomas I, reconocido también como tal por 1915), fue también en la segunda década del siglo XX el propio Cabré (1915: 222), quedó olvidado en la soledad cuando se descubrió la cueva de las Palomas, una estación de las sierras más meridionales de la península Ibérica. rupestre en la geografía gaditana, que a pesar de encon- Con el paso de los años sus figuras aparecían (M. ALMA- trarse en un abrigo abierto a la luz del día pronto se reco- GRO 1958) y desaparecían de la bibliografía al uso. Inclui- noció como un registro paleolítico. En efecto, localizada das en la recopilación de Leroi-Gourhan (1965), fueron en las prospecciones que Breuil y Burkitt llevan a cabo en objeto de atención por parte de J. Fortea (J. FORTEA PÉREZ las inmediaciones de la Laguna de la Janda y en los térmi- 1978) y demandaron un trabajo monográfico realizado por nos de Tarifa, Los Barrios, Castellar y Jimena de la Fron- Santiago Vilches (1982) en el que reivindicaba su adscrip- tera entre 1913 y 1919, la cueva de las Palomas I (Tarifa, ción paleolítica a la luz de los datos de numerosos yaci- Cádiz) se convierte en el primer registro de pintura paleo- mientos del paleolítico superior. lítica localizada en un abrigo donde llega la luz solar. Hoy día, la cabeza de caballo de Palomas I supone un Breuil y Burkitt, desde su publicación en 1929, apuntaron claro ejemplo de arte paleolítico en abrigo, lejos de las ya la existencia de una cabeza de caballo de estilo natura- profundidades de las cuevas, al que habría que sumar la lista similar a las de la cueva de la Pileta, e igualmente seña- asociación de la serie de puntos que aparece en el panel laron que las puntuaciones que aparecen a su izquierda (Fig. 2). Recordemos que las agrupaciones de puntos en el recuerdan las figuras rojas punteadas de la citada cueva sur peninsular, localizadas en los abrigos Esquemáticos de
Fig. 2. Protomos de équido de la Cueva de las Palomas (Tarifa, Cádiz) (Según: Bergmann et alii e. p.).
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Fig. 3. Caballo grabado de Piedras Blancas (Escúllar, Almería) (Foto J. Martínez).
la serranía de Cádiz, ya fueron puestas sobre la mesa bajo cortijada de Piedras Blancas (Escúllar), que nos llenó de la sospecha de una cronología paleolítica por su asocia- perplejidad. En efecto, el caballo grabado era extraordina- ción a figuras paleolíticas como en el caso que nos ocupa rio, tanto por la formalidad de una representación tan pre- (J. FORTEA 1978: 131). A principio de la década de los cisa dentro de los cánones más clásicos del arte paleolítico, noventa se ha vuelto a realizar un trabajo de documenta- como por su propia ubicación, al aire libre, grabado sobre ción e investigación de las manifestaciones artísticas que una roca y a más de 1.400 m de altitud. Todo un reto para alberga esta estación, fruto del cual se señala la aparición la década de los ochenta, que resumíamos en la confirma- de numerosas figuras en paneles de varias de las cavidades ción de una evidencia: “la existencia de una dualidad con- (Palomas I y III) pero en todos los casos pertenecientes al textual para el arte paleolítico, en cueva o al aire libre (J. ciclo postpaleolítico del arte Esquemático (M. MAS COR- MARTÍNEZ GARCÍA, 1986/87: 49). El grabado representa la NELLÁ 1991: 99). figura completa de un caballo que mira hacia la derecha, Pasados más de cincuenta años desde la publicación de en este caso correspondiente al Este. Aparece en perfil Breuil y Burkitt, se produce un hallazgo sorprendente en absoluto y muestra una posición ligeramente ascendente, Almería, al otro lado de Andalucía. Las prospecciones que de atrás hacia delante, con respecto a la plataforma del realizábamos en la sierra de los Filabres (Almería) además suelo actual (FIG. 3). Algunas de las características del de permitir estudiar los conjuntos Esquemáticos publica- caballo de Piedras Blancas, ya están presentes en los nive- dos por el abate Breuil en 1935, aportaron interesantes les del Gravetiense Final de la Cueva del Parpalló (L. PERI- descubrimientos (J. MARTÍNEZ GARCÍA, 1987). Pero evi- COT 1942), concretamente en la plaqueta n.º 80, dentemente, sobre los numerosos conjuntos Esquemáticos observamos un protomos de caballo con un cuello robusto documentados, sobresalía el hallazgo de un formidable y una cabeza pequeña, con hocico romo, que se acerca a grabado paleolítico, localizado en las proximidades de la la concepción de este grabado. El grabado de Piedras
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Blancas posee ese carácter arcaico del Solutrense Inferior- grabado como pintado. En efecto, fue durante las campa- Medio (cuerpo voluminoso y patas inacabadas) que ade- ñas de 1992 y 1994 cuando se documentaron en la pared más queda reforzado por la presencia de una línea oeste del abrigo unos conjuntos de grabados y de pinturas cérvico-dorsal muy sinuosa y el vientre abultado, que lo de clara adscripción paleolítica (S. RIPOLL LÓPEZ, et alii situarían dentro del grupo de figuraciones paleolíticas más 1994). Recordemos que ya en la campaña de excavaciones antiguas de la Península Ibérica (J. MARTÍNEZ GARCÍA, realizada en 1982, cuando se procedía al cribado de los 1987: 56). sedimentos de una zona revuelta, se localizó un compre- Recientemente, en una visita de los profesores Rodrigo de sor-retocador de caliza, de pequeño tamaño, con un proto- Balbín y Primitiva Bueno, realizada a finales del año 2005 mos de caballo que mira hacia la derecha (C. CACHO, S. (agradecemos la comunicación de los hallazgos facilitada RIPOLL, 1987). Cueva Ambrosio es en realidad un gran por ambos, así como la información y los primeros docu- abrigo de 25 m de anchura en el que los paneles se locali- mentos fotográficos que nos hicieron llegar), se han locali- zan a plena luz del día (Fig. 5). En el panel I, aparecen una zado algunos grabados más en afloramientos rocosos serie de grabados entre los que destaca una silueta de cercanos al propio caballo que vienen a confirmar que la caballo y los protomos de bóvido y de caballo, unidos a roca conocida no era única, y plantean la necesidad de una otra serie de líneas de difícil interpretación. Por otra parte, prospección exhaustiva del yacimiento. Entre los nuevos en el panel II, se identificó un magnífico caballo pintado descubrimientos habría que destacar una línea cérvico- en rojo cuyas dimensiones alcanzan los 92 cm de longitud dorsal de équido, que sigue los cánones figurativos del por 32 cm de anchura, conservándose en buenas condicio- caballo ya conocido (Fig. 4). nes la parte superior de la figura, desde la cabeza, la línea Ya entrada la década de los noventa del siglo XX, en el yaci- del pecho, la crinera y la línea cérvico dorsal hasta la grupa miento Solutrense de Cueva Ambrosio (Vélez-Blanco, (Fig. 6). Igualmente, aparece un protomos de caballo pin- Almería), se producía el hallazgo de arte parietal, tanto tado en negro. Finalmente, a las figuras pintadas vienen a
Fig. 4. Línea cérvico-dorsal, posiblemente de équido, localizada recientemente en Piedras Blancas (Escúllar, Almería) (Foto R. de Balbín).
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Fig. 5. Vista general de la Cueva Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería). El abrigo se abre en un cantil calizo que cae sobre el Arroyo del Moral. (Foto J. Martínez).
sumarse dos équidos grabados enfrentados. Responden a cubrimientos más importantes de la reciente investigación. sendos caballos robustos con quijadas barbadas (Fig. 7) Las fechas de C14 para sus niveles Solutrense Superior (S. RIPOLL LÓPEZ et alii 1994: 25-34). Un conjunto origi- (16620 ± 280 BP) y Solutrense Superior Evolucionado nal que responde claramente a los parámetros del mundo (16500 ± 280 BP) (S. RIPOLL LÓPEZ et alii 1994: 36) nos Solutrense. sitúan en el epicentro cronológico de sus manifestaciones Pero más allá del hallazgo, y por tanto de la ampliación grabadas y pintadas. que suponía para el repertorio del arte rupestre paleolítico Pero volvamos nuevamente a la Andalucía más occidental, al otro lado de la oscuridad de las cuevas, Cueva Ambro- donde por estas mismas fechas se producen descubrimien- sio se convertía en un lugar excepcional, pues venía a mos- tos que van a convertir a las Sierras del Campo de Gibral- trar una asociación directa entre las manifestaciones tar en el centro de atención de la investigación. La rupestres y el yacimiento arqueológico, que dotaban de un localización del arte paleolítico en la cueva del Moro concluyente contexto arqueológico a las manifestaciones (Tarifa, Cádiz), mientras se realizaba el “Catálogo de pintadas y grabadas. Fue, sin lugar a dudas, uno de los des- Zonas Arqueológicas de la Ensenada de Bolonia”, supone
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Fig. 6. Caballo pintado del panel principal de la Cueva de Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería) (Calco Ripoll et alii 1994) (Foto R. de Balbín).
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Fig 7. Protomos de caballos enfrentados. Grabados en el panel principal de la Cueva de Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería). (Según Ripoll et alii 1994).
la confirmación irreversible de este fenómeno en unas lati- ría denominar la Cueva del Vencejo Moro, añadiendo al tudes tan meridionales, apoyando definitivamente la pre- propio contenido rupestre su claro y excepcional valor sencia de arte rupestre paleolítico al aire libre en lugares ornitológico. La Cueva del Vencejo Moro es en realidad un como la ya conocida cueva de las Palomas I, que apenas abrigo de medianas dimensiones, con dos pisos, que apa- unos años atrás había sido puesta en cuestión por algunos rece colgado en la pared de una cresta silícea de las innu- investigadores (J. L. SANCHIDRIÁN, M. MAS 1993: 84). merables que se forman en las sierras del Campo de En efecto, en la primavera de 1995 se produce un hallazgo Gibraltar (Figs 8 y 9). Frente al abrigo, el mar y África sensacional, la Cueva del Moro (M. MAS et alii 1995, M. soportan una visión inolvidable. A la presencia en las pare- MAS et alii 1996, L. BERGMANN 1996a y 1996b), en una de des de este abrigo de un importantísimo conjunto de figu- las elevaciones montañosas que rodean al Conjunto ras grabadas, fundamentalmente équidos, se vienen a Arqueológico de Baelo Claudia, ciudad romana fundada sumar numerosas manifestaciones pintadas, constituidas hacia fines del siglo II a. n. e. El nombre lo toma abrevia- por líneas, agrupaciones o nubes de puntos, que en cual- damente del vencejo moro (Apus affinis), pues precisa- quier caso llegan a ser cuantiosas. mente al abrigo de sus paredes cuelgan los nidos de esta Las publicaciones de este conjunto difieren en cuanto a la especie de vencejo, siendo el único lugar localizado en la cuantificación y documentación de gráfica de las figuras, península ibérica donde anida. Así que realmente, se debe- pues mientras que un trabajo encontramos la presentación
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Fig. 8. Vista exterior desde el sur de la Cueva del Vencejo Moro, Fig. 9. Alzado de la Cueva del Vencejo Moro (Tarifa, Cádiz), abierta en la parte alta de la cresta rocosa (Tarifa, Cádiz). donde podemos apreciar los dos abrigos superpuestos. (Foto J. Martínez). (Según Espeleo Club Algeciras, ECA).
de cuatro grabados, con sus respectivas fotografías (M. Es evidente que el conjunto rupestre de este abrigo nece- MAS et alii 1994), en otro artículo se señalan al menos seis sita una revisión profunda. Es fundamental proceder al casos de équidos (L. Bergmann 1996a), haciéndose refe- levantamiento gráfico de los grabados y a la realización de rencia en ambas publicaciones a la presencia de numero- un minucioso análisis de los innumerables restos de pintu- sos puntos. En resumen, podemos señalar que la figura ras, donde además de los conjuntos de puntos se pueden principal, situada hacia la parte izquierda central del apreciar restos de trazos rojos. (Fig. 11). Tras el reconoci- abrigo, consiste en un équido grabado de grandes dimen- miento del conjunto rupestre, realizado para este trabajo, siones que aparece prácticamente completo (110 cm de podemos subrayar que seguramente los grabados también longitud por 77 cm de anchura), con vientre abultado y estuvieron pintados. Esta evidencia es clara en la grupa del cabeza pequeña presenta una crinera desdoblada, apre- caballo principal del panel, donde son fácilmente aprecia- ciándose claras desproporciones entre sus diversos ele- bles los restos de pintura roja (Fig. 12). mentos compositivos (Fig. 10). El resto de grabados vienen conformados por varios protomos de équidos, que Sin lugar a dudas, nos encontramos frente a un yacimiento en algún caso incluyen los cuartos delanteros, y que apare- excepcional, pero a la importancia del hallazgo viene a cen orientados tanto hacia la izquierda como hacia la dere- sumarse una consecuencia que bien podríamos considerar cha. Se impone el perfil absoluto, y en alguno de ellos como de “efecto dominó”. Ciertamente, la cueva del Ven- aparece claramente el denominado “pico de pato”. El con- cejo Moro provoca la reeducación de la mirada de todos junto del abrigo del Moro ha sido considerado como Solu- los implicados en la investigación de esta zona, de tal trense en un sentido amplio (inferior- final) (M. MAS et ali. manera que a partir de entonces se producen descubri- 1994: 73). mientos en conjuntos que ya habían sido publicados como
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Fig. 10. Caballo principal del abrigo inferior de la Cueva del Vencejo Moro (Tarifa, Cádiz) (Foto R. de Balbín).
Fig. 11. Agrupación numerosa de puntos en el panel derecho del abrigo superior de la Cueva del Vencejo Moro (Tarifa, Cádiz). (Foto J. Martínez).
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Fig. 12. Parte trasera del caballo principal de la Cueva del Moro. Hoy día son claramente visibles los restos de pintura roja sobre el grabado. (Foto J. Martínez).
Fig. 13. Vista desde el interior de la Cueva de Atlanterra (Tarifa, Cádiz). Podemos observar su cercanía al mar y a la urbanización. (Foto J. Martínez).
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postpaleolíticos. Este es el caso, primero, de la cueva de tica, con presencia de figuras de tono rojo y amarillo en Atlanterra (Tarifa, Cádiz) y, después, de la cueva del Reali- diversas tonalidades. llo (Tarifa, Cádiz) y de la cueva Horadada (Los Barrios, Sin embargo, en 1995, tras el descubrimiento de la cueva Cádiz). del Vencejo Moro, se localizan bajo las numerosas repre- Efectivamente, la cueva de Atlanterra, realmente un abrigo sentaciones del universo Esquemático, algunas figuras pin- que toma su nombre de una cercana urbanización, fue tadas que claramente se pueden atribuir al mundo del publicada por los Topper a mitad de la década de los paleolítico superior. La primera referencia que aparece a la setenta (U. TOPPER 1975). Situada al pie de la Sierra de la cierva paleolítica en color rojo de la cueva de Atlanterra, Plata, apenas a 100 metros sobre el nivel del mar (Fig. 13), comparándola con la cierva de la cueva del Moro, es de es nuevamente recogida en el trabajo que se realiza sobre Lothar Bergmann (L. BERGMANN 1996a:16). Posterior- el “Arte rupestre en la provincia de Cádiz” (U. y W. TOPPER mente, Sergio Ripoll y Martí Mas le dedican unas páginas 1988: 175-183). En los dos casos sus autores nos presentan al hallazgo, estudiando el conjunto y confirmando la cro- un conjunto importante de pintura rupestre postpaleolí- nología paleolítica de algunas figuras más (S. RIPOLL, M.
Fig. 14. Cierva y protomos de équidos pinta- dos en la Cueva de Atlanterra (Tarifa, Cádiz) (Según Ripoll y Mas 1999).
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MAS 1999). Así que una cierva en posición vertical, una Aunque la conservación de la representación no es excesi- cabeza indeterminada y un protomos de équido, incorpo- vamente buena, se puede observar con absoluta claridad la ran la cueva de Atlanterra al mapa de la pintura rupestre figura de un caballo con la línea cérvico-dorsal completa, paleolítica al aire libre (Fig. 14). Nuevamente aparecen sin llegar a la grupa, con línea de despiece de crinera. La características clásicas que al menos en dos figuras nos cabeza es pequeña y muestra un hocico redondeado, final- situarían en pleno Solutrense. La cierva, por su parte, en mente una doble línea define el arranque del cuello e ini- perspectiva biangular oblicua y cornamenta en V lineal, cio del pecho (Fig. 17). Sobre la figura del caballo recuerda a la de una plaqueta de Parpalló situada en el encontramos una serie vertical de seis trazos paralelos de Magdaleniense Superior (Fig. 15) (V. VILLAVERDE 1994, diverso grosor. La totalidad del conjunto está realizada en Fig. 245: 20177). color rojo. Este tipo de figuraciones de équidos es cono- Pero este caso tan particular, localización de figuras paleo- cido en el sur, por ejemplo en la cueva de la Pileta encon- líticas en abrigos con arte Esquemático, sigue su curso, tramos un caballo en negro, con despiece de crinera y incorporándose en los años inmediatos nuevos descubri- doble línea de cuello y pecho al que se superpone un gran mientos como el de la Cueva del Realillo I (Tarifa, Cádiz) trazo en su parte central. (Fig. 16). Localizada en 1987 por Mario Arias, y publicada En la visita realizada en el verano de 2006 para poder ver la un año después, en una pequeña nota por U. y W. Topper, figura del caballo y contrastar la documentación gráfica que en la que señalan que la única pintura observable con niti- me había hecho llegar Lothar Bergmann, observé, que ade- dez consiste en un antropomorfo con pedestal de unos 20 más de la representación publicada por Topper y la del caba- cm de altura (U. y W. TOPPER 1988: 186). El abrigo fue llo que nos ocupa, en la parte baja de la pared que conforma objeto de una visita en abril de 1999 para ver la pintura el fondo del abrigo, existe la posibilidad de encontrar nume- señalada en la obra de Topper. Con motivo de esta visita, rosas figuras, algunas claramente del ámbito Esquemático, Lothar Bergmann observó, en una oquedad del techo de pero otras podrían corresponder al mundo paleolítico, en abrigo, la presencia de un équido pintado con característi- concreto a la izquierda del panel se observa bajo la capa cas paleolíticas. de suciedad que la cubre, un posible protomos de caballo
Fig. 15. Cierva grabada de Parpalló (Gandía, Valencia). Plaqueta nº 20177 (Según V. Villaverde).
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Fig. 16. Vista general exterior de la Cueva del Realillo I (Tarifa, Cádiz). (Foto J. Martínez).
Fig. 17. Calco del caballo pintado de la Cueva del Realillo I (Tarifa, Cádiz). En el calco se han evitado los trazos verticales superpuestos.
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perfilado con un trazo ancho de color rojo. Sin lugar a La Cueva de la Jara I (Tarifa, Cádiz) fue descubierta en dudas, una limpieza del panel aportaría datos interesantes 1992, apareciendo publicada su referencia tres años más sobre el contenido pintado del abrigo del Realillo I. tarde (L. BERGMANN 1995). Pero la representación del Otra de las estaciones que recientemente vienen a sumarse ciervo no fue localizada a la hora de encontrar el abrigo, al repertorio paleolítico de las sierras del Campo de sino diez años después, en el año 2002, cuando L. Berg- Gibraltar es la Cueva del Ciervo (Los Barrios, Cádiz). Se mann realizaba trabajos de tratamiento de imágenes por conoce ya desde 1997, cuando Dña. Francisca Piñatel ordenador. Por problemas de salud nunca pudo volver a comunicó la existencia de dos signos de color rojo en visitar este abrigo para comprobarlo directamente. A tra- forma de flechas. Posteriormente, en diciembre del año vés de la documentación gráfica podemos observar que la 2002, se descubrieron otra serie de figuras, entre éstas la figura corresponde a la cabeza de un ciervo, con parte del representación de un ciervo (BERGMANN et alii e. p.). El cuello y la cornamenta, representado en posición vertical abrigo es pequeño y aparece colgado en una pared vertical (Fig. 20). No he tenido la oportunidad de visitar esta esta- orientada a poniente. La figura del ciervo, en posición ción en el recorrido que realicé en el verano del 2006. ascendente, está realizada con un trazo rojo-anaranjado A toda esta serie de hallazgos, se viene a sumar un último (Fig. 12), presenta un vientre abultado y una línea cérvico caso, se trata de la Cueva Horadada (San Roque, Cádiz), un dorsal marcada, de cabeza pequeña y la cornamenta promontorio rocoso muy modelado por la erosión eólica y robusta (Fig. 18 y 19). coronado por un túnel que conecta los extremos del mismo
Fig. 18. Localización de la Cueva del Ciervo al pie de la pared rocosa (Los Barrios, Cádiz). (Foto J. Martínez).
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Fig. 19. Ciervo de la Cueva del Ciervo (Los Barrios, Cádiz). Foto tratada con inversión de color a negro. (Foto: L. Bergmann).
Fig. 20. Ciervo de la Cueva de la Jara I (Tarifa, Cádiz). La imagen ha sido tratada con inversión del color rojo a negro. (Foto: L. Bergmann).
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y termina dándole nombre (Fig. 21). Descubierta en 1926 dos profundos, muy pulimentados, con perfiles redondeados por D. Garrod y H. Milton, y publicada por Breuil y Burkitt y en V, que reproducen los modelos de líneas cérvico dorsa- en 1929. El abate reproduce los dibujos realizados por sus les claramente paleolíticas (Fig. 22), como las documentadas descubridoras, por lo que no visitó el abrigo. Reproduce un en la Cueva del Vencejo Moro, y que en algún caso se pue- pectiniforme, parcialmente afectado por los desconchados, y den atribuir a équidos. Trazos fragmentados de otros graba- una figura de pequeños puntos alineados, parecida a la figura dos nos sitúan en la grupa de équidos o rayas paralelas a las de la cueva de las Palomas. Los calcos publicados nos remi- que se une la ya conocida composición de puntos publicada ten al mundo del arte Esquemático (H. BREUIL y M. C. BUR- por Breuil y Burkitt, y que hoy día habría que adscribir cla- KITT 1929: 75-76), pero una visita relativamente reciente ha ramente al universo paleolítico. Cueva Horadada se con- puesto de manifiesto los grabados paleolíticos que aparecen vierte así en otra localidad con arte paleolítico al aire libre en sus paredes. En marzo de 2006, en un trabajo sobre la que necesita un levantamiento gráfico de sus paneles y repre- fauna en el arte rupestre de Cádiz (L. BERGMANN, e. p.), se sentaciones. señala la existencia de grabados posiblemente paleolíticos. El tipo de grabados, destruidos parcialmente por desconchados Aunque algunos autores han señalado la presencia de graba- naturales y el impacto de balas, son muy similares técnica- dos de filiación paleolítica en algunas estaciones más, como mente a los de la Cueva del Moro. En el verano del 2006 la Cueva del Arco (M. MAS 1986-1987), Tajo de las Figuras pudimos comprobar, efectivamente, la existencia de graba- (S. RIPOLL et alii 1991) y en las dos Cuevas de Levante (M.
Fig. 21. Vista general de la Cueva Horadada desde levante (Los Barrios, Cádiz). (Foto J. Martínez).
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Fig. 22. Grabado de línea cérvico-dorsal, posiblemente de équido, de la Cueva Horadada (Los Barrios, Cádiz). (Foto J. Martínez).
MAS et alii 1995), creemos que la dificultad de interpreta- Grosso modo, la mayoría de las figuras de los conjuntos ción y adscripción cronológica de los casos citados aconse- rupestres señalados se sitúan dentro del estilo III, orien- jan manejarlos con prudencia, por este motivo quedan fuera tándonos hacia la etapa Solutrense, aunque algunas figuras de este trabajo. Igualmente, ocurre con la posible represen- presentan evidencias estilísticas que nos situarían ya en el tación pintada paleolítica señalada en la cueva del Buitre-2 Magdaleniense Inicial. (Tarifa, Cádiz) (L. BERGMANN et alii. e. p.). Si comparamos los datos aportados por los conjuntos al Resumiendo, podemos señalar que a fecha de hoy conta- aire libre con los del arte paleolítico subterráneo de Anda- mos para el sur peninsular con un corpus de arte rupestre lucía, podemos observar una recurrencia estilística, puesto paleolítico a la luz del día que ya es significativo. Dos esta- que la gran mayoría de sus conjuntos se pueden encuadrar ciones en la provincia de Almería, Piedras Blancas, al aire también dentro del estilo III. En efecto, Villaverde libre, y Cueva Ambrosio que viene a sumarse a siete esta- (1994:186-187) ha señalado que dentro de este estilo ciones más en la provincia de Cádiz en abrigos a los que podrían incluirse las representaciones de Trinidad de llega la luz del día, Palomas I, Moro, Atlanterra, Realillo I, Ardales (H. BREUIL 1921), los cápridos del Morrón (J. L. Ciervo, Jara I y Horadada, constituyen un documento lo SANCHIDRÍAN 1982), la mayor parte de las figuras de Nerja suficientemente relevante como para considerar la impor- (J. L. SANCHIDRÍAN 1986) y Malalmuerzo (P. CANTALEJO tancia que tuvieron las manifestaciones paleolíticas al aire 1983). Mientras que las figuras de Toro (J. FORTEA, M. libre y deja abiertas numerosas vías de investigación. GIMÉNEZ 1972-73) y Navarro (J. L. SANCHIDRÍAN 1981)
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bien podrían situarse en el mismo momento estilístico o Por otra parte, al repasar el arte parietal paleolítico medi- bien en el anterior. Tan solo un buen número de las repre- terráneo y meseteño parece confirmarse que una buena sentaciones de Pileta quedarían como propias del arte parte de sus manifestaciones artísticas coinciden con el magdaleniense, que vemos dominante en la mayor parte de estilo III y IV. De hecho, señala V. Villaverde que tan sólo sus figuras zoomorfas, pero donde también se ha señalado en Andalucía somos capaces de establecer con claridad un insistentemente la existencia de un horizonte Solutrense horizonte artístico anterior al estilo III, e incluso, conjun- (F. JORDÁ 1955, S. RIPOLL 1961/62, J. FORTEA 1978). Tan tos parietales encuadrables en el estilo III antiguo. “Al tra- sólo restarían por incluir en los momentos magdalenienses tar de las comparaciones del bestiario de Parpalló con el las figuras pisciformes que Sanchidrían ha relacionado con de otras regiones peninsulares tan sólo en Toro, Navarro y ese momento y que encontramos documentadas en Nerja, Piedras Blancas existen elementos suficientes para propi- Pileta y Trinidad (J. L. SANCHIDRIÁN 1987). Por consi- ciar la idea de un enmarque estilístico en el estilo II” (V. guiente, en el sur peninsular encontramos una gran unifor- Villaverde 1994: 345). Esta consideración plantea la posi- midad entre el mundo subterráneo de los grandes bilidad de sostener para el arte rupestre paleolítico anda- yacimientos y los contenidos de las estaciones que hoy día luz una antigüedad relativa superior a la de numerosos conocemos al aire libre, localizadas en afloramientos roco- conjuntos peninsulares y, a la vez, sugiere que el núcleo sur sos o en abrigos. Eso sí, la desproporción de representacio- de la península pudo jugar un papel más determinante en nes es manifiesta, inclinándose la balanza cuantitativa a el desarrollo del arte paleolítico peninsular. favor de las manifestaciones en cuevas.
Fig. 23. Caballo del abrigo de Medio Caballo, núcleo de Albarracín (Teruel) (Foto R. de Balbín).
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paleolítico. Así que es importante que sigamos haciéndo- Discusión: emplazamiento del nos preguntas y buscando respuestas. arte paleolítico al aire libre Por otra parte, como hemos tenido oportunidad de com- Si valoramos la acumulación de datos referentes al arte probar a lo largo de este trabajo, con el desarrollo de las paleolítico al Aire Libre podemos establecer una serie de investigaciones las estaciones paleolíticas, documentadas consideraciones mínimas. Desde el punto de vista geográ- al aire libre, se han ido incrementando en el sur peninsu- fico podemos señalar que no es posible que exista un con- lar. Pero, hoy día, los conjuntos conocidos se localizan sólo tinuum desde Tarragona a Cádiz para el arte paleolítico de en dos provincias andaluzas, precisamente las más extre- las cuevas profundas (V. VILLAVERDE 2005: 22) y que aún mas, Almería al oriente, y Cádiz al occidente. Sin embargo, hoy día tengamos tan escasos datos del fenómeno que nos al igual que señalábamos para el área mediterránea, no es ocupa para el ámbito mediterráneo. En efecto, pensamos posible que entre las dos provincias citadas no existan más que también en el área mediterránea de la península ibé- estaciones de arte paleolítico al aire libre, conociéndose rica deben existir yacimientos con arte paleolítico al aire como se conocen cuevas con manifestaciones paleolíticas libre. Las evidencias siguen creciendo y últimamente, en el en Granada (Malalmuerzo), Jaén (Morrón) o Málaga norte de la provincia de Castellón se han localizado, en (Nerja, Pileta, Ardales, etc. ). De hecho, la existencia en la soportes calizos, siete abrigos con grabados realizados con provincia de Murcia, en el término municipal de Cieza, de la técnica del trazo múltiple, con zoomorfos y signos, atri- tres estaciones con arte paleolítico al aire libre como son buidos al paleolítico Superior Final y Epipaleolítico Anti- los casos de las cuevas de Jorge, las Cabras y el Arco (J. guo (R. MARTÍNEZ, P. GUILLÉN 2005). En la provincia de LOMBA et alii 1995, J. SALMERÓN et alii 1997), nos hacen Teruel también se ha incorporado al debate la estación de presumir la continuidad de los hallazgos y la consiguiente la Roca Hernando (P. UTRILLA, V. VILLAVERDE, R. MARTÍ- ampliación del corpus conocido. NEZ 2001). Sin embargo, por encima de todas las expectativas que Ante la insistente presión de los datos, consideramos nece- aparecen para el futuro inmediato de la investigación, es saria una reflexión sobre algunos de los núcleos pintados evidente la necesidad de un nuevo debate sobre la distri- que conocemos, y parece oportuno plantearnos la misma bución espacial del arte rupestre paleolítico y sobre las pregunta para la que ya tienen respuesta los seis conjuntos categorías de las propias estaciones. Desde los yacimientos del sur peninsular de la provincia gaditana. ¿Es posible con una o con pocas figuras hasta las importantes agrupa- que en otros abrigos de la península Ibérica con manifes- ciones de cientos de representaciones que muestran otros taciones esquemáticas y/o levantinas tengamos camufladas conjuntos, hay que empezar a valorar los parámetros de los figuras pintadas de la etapa paleolítica? La respuesta es emplazamientos de los propios yacimientos. Apenas unos clara, creemos que sí. Por tanto, pensamos que, hoy día, es años atrás, Sacchi ya distinguía, con respecto a los graba- apremiante ampliar la reeducación de la mirada que ya se dos al aire libre, dos grandes apartados, por una parte, las produjo en la década de los noventa tras el descubrimiento estaciones en lugares situados en valles más o menos escar- de la cueva del Vencejo Moro. Es necesario revisar alguna pados y encajados, y por otra, los lugares ubicados en un de las estaciones pintadas del núcleo de Albarracín como paisaje de montaña abierto con relieves suaves (D. SACCHI es el caso del abrigo del Medio Caballo, donde aparece “la 1999: 9). El conjunto rupestre del valle del Côa (Portugal) parte anterior de un équido pardo-rojizo apagado, dis- también ha sido objeto de un análisis espacial, en el que se puesto hacia la izquierda… su proporcionada cabeza se han valorado las agrupaciones de las estaciones, sus altitu- apoya en un robusto cuello, en el que cuidadosamente fue des, su localización relativa a las vertientes y su orienta- dibujada la crin mediante la seriación de cortos y seguros ción, concluyendo que las dos grandes vías de agua, el Côa trazos” (F. PIÑÓN VARELA 1982: 80-82, Fig. 4 y Lam. XX) el Duero, condicionaron la ubicación de los lugares con (Fig. 23) y que presenta un claro estilo paleolítico. Igual- grabados (A. M. BAPTISTA, M. GARCÍA 1999: 199) y crea- mente, podríamos refrescar la mirada sobre algunos de los ron una fuerte antropización gráfica del paisaje durante el elementos pintados en el conjunto de la Solana de las paleolítico superior. Covachas (Nerpio, Albacete), donde un cabeza de ciervo La contrastación entre el modelo de emplazamiento de los perfilada y posición ascendente nos recuerda elementos abrigos con arte paleolítico y el de los abrigos con arte figurados del mundo paleolítico (A. Alonso Tejada 1981: Esquemático es una labor necesaria e importante. A gran- 154, Fig. 164) nos recuerda a cérvidos figurados del des rasgos, podemos señalar tres modelos de emplaza- mundo paleolítico (Fig. 24). Si estas figuras estuvieran miento en el conjunto de estaciones con arte paleolítico al contextualizadas en el grupo de abrigos del sur de Cádiz, aire libre en Andalucía. El primero, corresponde al de hoy día, no dudaríamos en atribuir las mismas al universo Cueva Ambrosio, localizado a una altitud de 1.100 m en la
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Fig. 24. Cabeza y cuerna de ciervo siluetado de la Solana de las Covachas (Nerpio, Albacete) (Según Alonso Tejada 1981).
Fig. 25. Vista de la ensenada de Bolonia desde el interior de la Cueva del Vencejo Moro. (Foto J. Martínez).
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coronación del valle del Arroyo del Moral, abrigo amplio memoria de los aspectos simbólicos valorando determi- con visibilidad importante sobre el último trayecto del nados abrigos, que ahora vuelven a ser utilizados por las pequeño arroyo y sobre el horizonte amplio de la comarca. sociedades agropecuarias. Este fenómeno de utilización El segundo, vendría motivado por la estación de Piedras compartida del espacio cultual, el mismo abrigo con Blancas, localizada en bloques cuarcíticos a más de 1.400 equipaje simbólico de diferentes formaciones sociales, m de altitud. Visibilidad excelente sobre todas sus direc- tiene una variable interesante en el levante de la penín- ciones. En los dos casos nos encontramos con yacimientos sula ibérica, donde pinturas levantinas, pinturas macroes- en los que exclusivamente existen representaciones de arte quemáticas y pinturas esquemáticas comparten espacios paleolítico. Y en tercer lugar, tendríamos el grupo de las en los abrigos y en los paneles pero, en este caso, en el sierras del Campo de Gibraltar, con siete abrigos de los mismo segmento temporal. Esta recurrencia espacial la que al menos seis contienen también pintura Esquemática. explicábamos desde una perspectiva competencial por Este último grupo de abrigos presenta además una impor- los recursos económicos del territorio, una apropiación tante visibilidad sobre sus entornos. El más evidente es el simbólica que tiene una clara componente económica en de la cueva del Vencejo Moro (Fig. 25), con una significa- el cambio socio-económico que provoca el período de tiva altitud relativa que permite situarse sobre las costas de transición entre sociedades cazadoras-recolectoras y las África. sociedades productoras (J. MARTÍNEZ GARCÍA 2003 y Sin embargo, es evidente que la aparición de abrigos con 2005). arte paleolítico pintado, compartiendo abrigos y paneles ¿Pero cómo explicamos el fenómeno de recurrencia con arte postpaleolítico Esquemático, nos ofrecen un espacial entre los abrigos pintados con figuras paleolíticas marco diferente para la reflexión de las tipologías de y la posterior ubicación de la pintura esquemática?¿Es emplazamiento y su incorporación al discurso del espacio posible que las particularidades de la pintura pospaleolí- y de la arqueología del paisaje. Los abrigos de Palomas I, tica del sur peninsular tengan algo que ver con la impor- Atlanterra, Realillo I, Horadada, etc, fueron seleccionados tante ocupación de manifestaciones paleolíticas en y utilizados para soportar símbolos paleolíticos muchos abrigos al aire libre? Este es, sin duda, un debate pen- milenios antes que apareciera la pintura rupestre esquemá- diente. Y por último cabe preguntarse si en las figuras tica, y que por tanto, es el fenómeno Esquemático el que tipo “Tajo Figuras” tenemos el reflejo de una sociedad invade lugares cultuales ya utilizados por sociedades de con alta dependencia de la caza-recolección en pleno cazadores-recolectores del paleolítico. Estas sociedades proceso de transición socioeconómica hacia las socieda- estaban definidas por la reciprocidad generalizada, explo- des productoras. Como vemos toda una labor de investi- tando unos recursos y ordenando el espacio de explota- gación por hacer que nos ofrece, en un lugar estratégico ción, con la participación del aparato simbólico, desde sus de la península, elementos para un debate que debe, parámetros de percepción. inevitablemente, abarcar el norte de África. No tardarán Es interesante señalar esta confluencia espacial, que no mucho en aparecer conjuntos pintados al otro lado del temporal, por dos motivos fundamentales, en primer estrecho de Gibraltar, confirmando que el sur peninsular lugar por su lectura respecto a los emplazamientos utili- tiene continuidad, ya veremos en qué sentido, con el zados, en segundo, por la recurrencia del lugar, por la vecino continente africano.
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ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN EL SUR DE EUROPA
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