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Arte Prehistórico Al Aire Libre En El Sur De Europa 01 Artprehis NUEVO.Qxd 14/7/09 09:38 Página 5

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Arte Prehistórico Al Aire Libre En El Sur De Europa 01 Artprehis NUEVO.Qxd 14/7/09 09:38 Página 5 CUBIERTA CON LOMO 4.qxd 14/7/09 11:49 Página 1 actas INVENTARIOS Y CARTAS ARQUEOLÓGICAS ARQUEOLEÓN. HISTORIA DE LEÓN A TRAVÉS DE LA ARQUEOLOGÍA EVOLUCIÓN HUMANA EN EUROPA Y LOS YACIMIENTOS DE LA SIERRA DE ATAPUERCA (2 VOLS.) ARQUEOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA PREHISTÓRICO ARTE AL AIRE LIBRE EN EL SUR DE EUROPA LA HISPANIA DE TEODOSIO (2 VOLS.) PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO EN CASTILLA Y LEÓN ARQUEOLOGÍA MILITAR ROMANA EN EUROPA actas actas NUEVOS ELEMENTOS DE INGENIERÍA ROMANA. III CONGRESO DE LAS OBRAS PÚBLICAS ROMANAS ARTE PREHISTÓRICO AL AIRE LIBRE EN EL SUR DE EUROPA Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa 01 ArtPrehis NUEVO.qxd 14/7/09 09:38 Página 5 Arte Prehistórico al aire libre en el Sur de Europa Ed. Rodrigo de Balbín Behrmann 06 ArtPrehis.qxd 14/7/09 10:26 Página 237 Julián Martínez García Arte paleolítico Instituto Andaluz de Patrimonio Junta de Andalucía [email protected] al aire libre en el sur de la Península Ibérica: Andalucía Resumen A pesar de lo temprano del conocimiento del Arte Paleo- una continuidad representativa hasta épocas postpaleolíti- lítico en Andalucía, éste no ha tenido hasta ahora la consi- cas, que nos hace considerar su condición como elemento deración de otras áreas en el conjunto de ese ciclo artístico. de referencia, quizás para gran parte del arte rupestre El reciente descubrimiento de yacimientos al aire libre, peninsular. Su propia condición, y la existencia de arte como Piedras Blancas o la cueva del Vencejo Moro, ha Paleolítico en el Este peninsular, presente aunque no de venido a recuperar formas ya conocidas pero no valoradas modo continuado, nos propone la posibilidad clara de que adecuadamente, tanto al aire libre como en cueva. Anda- el Levante y el Sur de la Peninsula fueran zonas de ocupa- lucía se presenta así como un espacio con representaciones ción importante en el último glaciar, con representaciones paleolíticas antiguas en ambos soportes, además de poseer artísticas en cueva, y por qué no, al aire libre. Palabras clave Arte al aire libre en el Sur Peninsular. Continuidad artís- tica en la Prehistoria meridional, Descubrimientos de Arte Paleolítico en el Sur. El reconocimiento del arte paleolítico al aire libre como un la mirada de la investigación hacia el exterior de las cuevas fenómeno consistente y contundente, frente a la excepcio- profundas. En esta misma década los hallazgos se exten- nalidad de los primeros descubrimientos, ha sido una con- dieron al norte de los Pirineos (Francia) y al sur de la quista muy tardía que podemos enmarcar en las últimas Península Ibérica, con dos estaciones más. La primera en décadas del siglo XX, un siglo después del descubrimiento Fornols-Haut (Campôme, Pyrénées-Orientales) (D. SAC- de Altamira. En efecto, aunque exista alguna excepción, CHI 1984) y la segunda en Piedras Blancas (Escúllar, Alme- como es la del caso de las pinturas de la cueva de las Palo- ría) (J. MARTÍNEZ GARCÍA 1986-1987). Seguidamente, en la mas (Tarifa, Cádiz), revindicada en las primeras décadas de década de los noventa, se producía un magnífico hallazgo siglo como paleolítica, no fue hasta el año 1981, con la en el yacimiento de Siega Verde, inmerso en el curso del documentación de dos estaciones con grabados paleolíticos río Águeda (Salamanca) (R. BALBÍN et alii 1991, J. J. ALCO- al aire libre en la península Ibérica, el primero en Mazouco, LEA, R. BALBÍN 2006) que venía a confirmar la enorme en la ribera portuguesa del río Duero (Freixo da-Espada-à- importancia del fenómeno rupestre paleolítico al aire libre. Cinta, Tras-os-Montes) (V. O. JORGE et alii 1981) y el Definitivamente, el interés por este fenómeno se vería cata- segundo, en Domingo García (Segovia) (E. MARTÍN, A. pultado a la primera línea de investigación, gracias a los MOURE 1981), cuando se hicieron las primeras reflexiones descubrimientos del cercano río Côa en Portugal (N. serias sobre éste fenómeno, iniciando un recorrido alterna- REBANDA 1995). tivo en la inmediata historia de la investigación. Sin A partir de estas fechas siguen aumentando los descubri- embargo, ambas estaciones asomaron de una manera muy mientos, y hoy día, el contexto cuantitativo y cualitativo tímida a las páginas del arte paleolítico conocido. del arte rupestre paleolítico al aire libre, ha modificado Registrar la existencia de grabados al aire libre en pleno sustancialmente la perspectiva que teníamos sobre el cuaternario, con el desarrollo de los primeros acercamien- mismo. Efectivamente, no sólo conocemos concentracio- tos cronológicos, fue todo un logro que terminó dirigiendo nes importantes de estaciones con grabados rupestres [ 237 ] 06 ArtPrehis.qxd 14/7/09 10:26 Página 238 JULIÁN MARTÍNEZ GARCÍA como las que se producen en la cuenca del río Duero, con pus conocido de arte paleolítico. Se trataba de un caballo localizaciones tan singulares como Domingo García, Siega grabado que aparecía al aire libre, en Piedras Blancas, Verde y Foz-Côa, a los que vienen a sumarse las estaciones frente a todo el conjunto de arte paleolítico localizado en de Mazouco, Alto Sabor (BAPTISTA 2001) y Ribeira da Sar- la profundidad de las cuevas. Aquel hallazgo tan singular dina (ZILHÂO 2003), o los hallazgos en la cuenca de Gua- es hoy día uno más de los ejemplos de arte paleolítico gra- diana en el yacimiento del Molino Manzánez (H. bado al aire libre que conocemos (J. MARTÍNEZ GARCÍA COLLADO GIRALDO 2006 b), sino que en el sur peninsular, 1986/1987). Una revisión reciente del yacimiento de Pie- en la geografía andaluza, se consolida también un nume- dras Blancas ha permitido documentar algún caso más de roso conjunto de localidades que además de estaciones grabados en esta misma estación. Asimismo, a esta con grabados al aire libre, nos muestran también pinturas pequeña aportación se unen los diversos descubrimientos localizadas en abrigos abiertos a la plena luz del día. de arte paleolítico documentados en el sur peninsular al aire libre, como los casos de Cueva Ambrosio (Vélez- Blanco, Almería) (S. RIPOLL LÓPEZ et alii 1994) o los de la Arte paleolítico al aire libre Cueva del Moro (Tarifa, Cádiz) (M. MAS et alii 1995). Recientes hallazgos en abrigos de las Sierras del Campo de en Andalucía Gibraltar (Cádiz), como los realizados en las cuevas de En la Andalucía más oriental, hace ahora veinte años, se Atlanterra, Horadada, Jara-1, Realillo-1 y del Ciervo, con producía un descubrimiento de arte rupestre en la Sierra grabados o pinturas, amplían y complican la visión que de los Filabres, eje vertebral de la provincia de Almería, teníamos del arte paleolítico al aire libre en el sur peninsu- que presentaba una particularidad especial frente al cor- lar (Fig. 1). Actualmente, estas circunstancias nos obligan Fig. 1. Mapa de localización de las estaciones con arte rupestre a la luz del día, en abrigos o al aire libre, en Andalucía: 1. Cueva de Ambrosio (Vélez-Blanco, Almería). 2. Piedras Blancas (Escúllar, Almería). 3. Palomas I (Tarifa, Cádiz). 4. Jara I (Tarifa, Cádiz). 5. Atlanterra (Tarifa, Cádiz). 6. Vencejo Moro (Tarifa, Cádiz). 7. Realillo I (Tarifa, Cádiz). 8. Horadada (Los Barrios, Cádiz). 9. Ciervo (Los Barrios, Cádiz). [ 238 ] 06 ArtPrehis.qxd 14/7/09 10:26 Página 239 ARTE PALEOLÍTICO AL AIRE LIBRE EN EL SUR DE LA PENÍNSULA IBÉRICA: ANDALUCÍA a un nuevo debate sobre la distribución y ocupación espa- (Pileta), y que podrían ser, por tanto, también paleolíticas cial del arte rupestre paleolítico y sobre las categorías de (H. BREUIL, M. C. BURKITT 1929: 51-53). Pero, lógica- las propias estaciones. mente, en aquel momento se imponía la monumentalidad Aunque los primeros descubrimientos de arte paleolítico de los hallazgos que se estaban produciendo en las grandes andaluz tuvieron que ver con el mundo subterráneo, en cuevas de nuestro país. Así que el panel paleolítico de la 1905 se localiza la Cueva de la Pileta (H. BREUIL et alii cueva de las Palomas I, reconocido también como tal por 1915), fue también en la segunda década del siglo XX el propio Cabré (1915: 222), quedó olvidado en la soledad cuando se descubrió la cueva de las Palomas, una estación de las sierras más meridionales de la península Ibérica. rupestre en la geografía gaditana, que a pesar de encon- Con el paso de los años sus figuras aparecían (M. ALMA- trarse en un abrigo abierto a la luz del día pronto se reco- GRO 1958) y desaparecían de la bibliografía al uso. Inclui- noció como un registro paleolítico. En efecto, localizada das en la recopilación de Leroi-Gourhan (1965), fueron en las prospecciones que Breuil y Burkitt llevan a cabo en objeto de atención por parte de J. Fortea (J. FORTEA PÉREZ las inmediaciones de la Laguna de la Janda y en los térmi- 1978) y demandaron un trabajo monográfico realizado por nos de Tarifa, Los Barrios, Castellar y Jimena de la Fron- Santiago Vilches (1982) en el que reivindicaba su adscrip- tera entre 1913 y 1919, la cueva de las Palomas I (Tarifa, ción paleolítica a la luz de los datos de numerosos yaci- Cádiz) se convierte en el primer registro de pintura paleo- mientos del paleolítico superior. lítica localizada en un abrigo donde llega la luz solar. Hoy día, la cabeza de caballo de Palomas I supone un Breuil y Burkitt, desde su publicación en 1929, apuntaron claro ejemplo de arte paleolítico en abrigo, lejos de las ya la existencia de una cabeza de caballo de estilo natura- profundidades de las cuevas, al que habría que sumar la lista similar a las de la cueva de la Pileta, e igualmente seña- asociación de la serie de puntos que aparece en el panel laron que las puntuaciones que aparecen a su izquierda (Fig.
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