B.A. We Were Soldiers Henke 20103240.Pdf
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Fachbereich Kommunikation und Medien Bereich Medien Bachelorarbeit WE WERE SOLDIERS – Ein spätes Beispiel medialer/filmischer Sinnbildung in der Folge des amerikanischen Vietnamkrieges vorgelegt von: Lisa-Samira Henke Franz-Mehring-Str. 56 17489 Greifswald Matrikel-Nr. 20103240 vorgelegt am: 15.10.2013 Erstprüfer: Prof. Dr. Berthold Petzinna Zweitprüfer: Prof. Dr. Renatus Schenkel 3 INHALTSVERZEICHNIS Inhaltsverzeichnis ................................................................................................. 3 Einleitung ............................................................................................................. 6 Erster Teil ............................................................................................................. 9 1 WIR WAREN HELDEN – Der Film ...................................................................... 9 1.1 Der Plot.................................................................................................. 10 1.2 Produktionsnotizen .................................................................................. 11 1.2.1 Regisseur – Drehbuchautor – Produzent ............................................. 11 1.2.2 Mel Gibson ....................................................................................... 13 1.2.3 Produktionspartner US-Army ............................................................. 14 1.3 Vergleich zur Buchvorlage ........................................................................ 15 2 Realhistorische Einordnung ............................................................................. 18 2.1 Vorgeschichte des Vietnamkriegs .............................................................. 18 2.2 Der Auslöser für den Vietnamkrieg ........................................................... 20 2.3 Die Schlacht im Ia-Drang Tal 1965 ........................................................... 20 2.4 Kriegsverlauf bis 1972 ............................................................................. 22 2.5 Politische Debatte in den USA .................................................................. 24 3 Filmgeschichtliche Einordnung ........................................................................ 26 3.1 Das Filmgenre ........................................................................................ 26 3.1.1 Filmgenre: Kriegsfilm ........................................................................ 27 3.1.2 Filmgenre: Melodram / Drama ........................................................... 29 3.1.3 Filmgenre: Anti-Kriegsfilm ................................................................. 30 3.1.4 Filmgenre: Vietnamkriegsfilm............................................................. 32 3.2 Phasen des Vietnamkriegs im Film ............................................................ 33 3.3 Das Filmgenre von WIR WAREN HELDEN .................................................. 36 3.3.1 WIR WAREN HELDEN – ein Anti-Kriegsfilm? ........................................ 38 3.3.2 Anwendungsbeispiel für das Genre Vietnamkriegsfilm? ........................ 38 3.4 Kriegsfilme zwischen Pentagon und Hollywood .......................................... 39 4 Zweiter Teil ......................................................................................................... 41 4 Handlungsanalyse .......................................................................................... 44 4.1 Exposition .............................................................................................. 45 4.2 Konfrontation ......................................................................................... 47 4.3 Auflösung ............................................................................................... 49 5 Figurenanalyse .............................................................................................. 51 5.1 Lieutenant Colonel Hal Moore ................................................................... 51 5.2 Die Soldaten der 7. Kavallerie .................................................................. 54 5.2.1 Sergeant Major Basil L. Plumley ......................................................... 54 5.2.2 „Snakeshit“ and „Too Tall“ – Soldaten der Luftstreitkräfte .................... 57 5.2.3 2nd Lieutenant Jack Geoghegan ........................................................ 58 5.2.4 Weitere Soldaten .............................................................................. 59 5.3 Julie Moore und die Soldatenfrauen .......................................................... 60 5.4 Reporter Joe Galloway und die Medien...................................................... 62 5.5 Lt. Col. An und die Nordvietnamesische Armee .......................................... 64 6 Analyse der Filmgestaltung ............................................................................. 68 6.1 Filmmusik und die musikalische Inszenierung ............................................ 68 6.2 Kinematografische Gestaltung und audiovisuelle Montage .......................... 71 7 Analyse ausgewählter Bildsymboliken .............................................................. 76 7.1 Der Indochina Krieg – die Vorgeschichte des Vietnamkriegs ........................ 77 7.2 7. Kavallerie und der Mythos um „Garry Owen“ ......................................... 78 7.3 Heroisierung und die Inszenierung von Patriotismus .................................. 80 8 Analyse der Normen, Werte und Ideologien ..................................................... 82 8.1 Die Vorstellung von Männlichkeit .............................................................. 82 8.2 Die Darstellung der Vietnamesen und das konstruierte Feindbild ................. 84 8.3 Die Inszenierung der Frau und die Bedeutung von Familie .......................... 86 8.4 Das Idealbild der Presse .......................................................................... 88 8.5 Das Christentum als Zeichen von westlicher Zivilisation .............................. 90 Schlussbetrachtung .............................................................................................. 93 5 Abbildungsverzeichnis ........................................................................................... 95 Abkürzungsverzeichnis .......................................................................................... 96 Literaturverzeichnis .............................................................................................. 97 Quellenverzeichnis ............................................................................................. 100 Audiovisuelles Medienverzeichnis ......................................................................... 102 Anlagenverzeichnis ............................................................................................. 104 Anlagen ............................................................................................................. 105 Selbstständigkeitserklärung ................................................................................. 156 6 EINLEITUNG Der Vietnamkrieg ist Amerikas unerträgliche Vergangenheit. Noch immer sprechen Politiker nur ungern über die Ereignisse in Vietnam. Es ist die Scham über den verlorenen Krieg. Bis dahin galt Amerika als das Land ohne militärische Niederlage, doch der Vietnamkrieg mit der aktiven Beteiligung Amerikas 1964 veränderte alles. Der Krieg war ein Mediendesaster, ein Krieg nach dem die Soldaten und die Armee ihr Ansehen verloren. Das Land versucht bis heute die Geschichte zu beschönigen. Die Schuld sehen Politiker nicht bei sich selbst, sondern bei dem fehlenden Rückhalt der Bevölkerung sowie bei den Medienvertretern, die der Gesellschaft ein verzerrtes Bild der Geschehnisse geliefert haben sollen. Bereits während des Krieges und kurz nach Amerikas erster Kriegsniederlage beginnt die Aufarbeitung der Geschehnisse mit den Mitteln des Films. Während eines Aufschwungs des Genres wird der Krieg im Vietnamkriegsfilm verarbeitet. Diesem Boom bis in die 80er Jahre hinein folgt, weit ab der vermeintlichen Filmepoche über den Vietnamkrieg, eine erneute Hollywood- Produktion: WE WERE SOLDIERS1. Ziel der vorliegenden Arbeit ist die Analyse des Films mit dem deutschen Titel WIR WAREN HEDLEN von Randall Wallace. Die dafür gewählte Form entspricht der strukturalen Filmanalyse nach Faulstich2. Die Filmanalyse setzt sich schlussendlich mit der filmischen Darstellungsweise des Vietnamkriegs auseinander. Dafür wird die Inszenierung der amerikanischen Gesellschaft, des US-Militärs, des nordvietnamesischen Feindes sowie der Medien besonders beleuchtet. Bevor das genannte Ergebnis dieser Arbeit zu erreichen ist, gliedert sie sich in zwei gleichwertige Ebenen. Mit einer Vorstellung des im Jahre 2001 produzierten Films wird die Arbeit eröffnet. Eine Zusammenfassung des Filminhalts sowie Informationen zur Produktion ermöglichen auch Nicht-Sachkundigen einen Eindruck über den Film und eine Besprechungsgrundlage (siehe Kap. 1). Darin enthalten sind eine kurze Vorstellung des Regisseurs und Drehbuchautors Randall Wallace sowie Hintergrundinformationen zum Hauptdarsteller Mel Gibson. Darauffolgend wird, vergleichend zum Film, das Buch „We were Soldiers Once… and Young“ kurz vorgestellt, welches die Grundlage für das Drehbuch von Randall Wallace lieferte. Dieses bietet Einblicke in Wallace‘ filmische Absichten. Dabei stellt sich die Frage, in 1 R: Randall Wallace: We Were Soldiers (Wir waren Helden), USA, 2001. 2 Faulstich, 1995, S. 16-29; Faulstich, 2013, S. 65-217. 7 welchem