DOCSLIB.ORG

Ângela Julita Leitão De Carvalho

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ângela Julita Leitão De Carvalho Ângela Julita Leitão de Carvalho DRAMAS ÍNTIMOS E DRAMAS SOCIAIS: UMA RELEITURA DOS PAPÉIS FEMININO E MASCULINO NO CINEMA NOVO Fortaleza Universidade Federal do Ceará 2006 Ângela Julita Leitão de Carvalho Dramas íntimos e dramas sociais: uma releitura dos papéis feminino e masculino no Cinema Novo Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Sociologia da Universidade Federal do Ceará, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Sociologia, sob a orientação da Professora Doutora Irlys Alencar Firmo Barreira Fortaleza Universidade Federal do Ceará 2006 Página de Avaliação Banca Examinadora _____________________________________________ Prof. Dra. Irlys Alencar Firmo Barreira (Orientadora) ____________________________________________ Prof. Dr. Rogério Medeiros (UFRJ) ___________________________________________ Prof. Dra. Karla Patrícia Holanda Martins (UNIFOR) __________________________________________ Prof. Dra. Sulamita Vieira (UFC) __________________________________________ Prof. Dra. Rejane Vasconcelos (UFC) Resumo Este trabalho examina representações de dramas íntimos, do questionamento das mulheres frente às desigualdades de poder, nas relações entre os sexos, e, ainda, imagens da busca de autonomia e de liberdade sexual, nos filmes Os Cafajestes, A Falecida e O Desafio, integrantes do Cinema Novo, movimento cultural que surge no Brasil, nos anos 1960. Aqui, dramas íntimos são definidos como situações ou experiências vivenciadas por homens e mulheres, em espaços nos quais se circunscrevem suas relações afetivas e sexuais. A escolha do cinema para analisar esta temática deve-se ao fato de entendê-lo como veículo que dialoga com o contexto histórico, embora empregue uma linguagem específica para transmitir mensagens – associação de imagens, movimento de câmera, efeitos de iluminação e uso de sons. Assim, a pesquisa se insere dentro de uma perspectiva sociológica que adota como princípio básico o estabelecimento de um vínculo da obra com o conjunto das relações históricas, culturais, econômicas e políticas. Apesar da filmografia do Cinema Novo voltar-se caracteristicamente para representações dos problemas econômicos e políticos do país, a pesquisa realizada identificou que cineastas envolvidos com este movimento cultural abordaram, também, questões referentes aos “dramas íntimos”, construindo novas representações do feminino e do masculino. Nos filmes analisados, percebe-se a atribuição de valores que contribuem para denegrir as imagens femininas, o que, por sua vez, reforça modelos masculinos referendados por padrões de atitudes agressivas e violentas contra a mulher. Porém, há, simultaneamente, representações de mulheres determinadas e decididas, que escolhem os caminhos que querem trilhar e, neste sentido, mantêm relações de poder com os homens. A despeito de emergirem traços não unívocos no que se refere às práticas de homens e mulheres, em última instância, estão presentes representações de regras sociais rígidas no que concerne a comportamentos de mulheres que ousam enfrentar as determinações sociais. Palavras Chave: Cinema, Gênero, Intimidade. Abstract This study examines representations of intimate dramas on the question of women facing the inequality of power, in relationship between the sexes, as well as images of the search for autonomy and sexual liberty in the films Os Cafajestes, A Falecida and O Desafio, which are part of the New Cinema, a cultural movement which arose in the 60s. Here, intimate drama is defined as situations or experiences which men and women have in the space which surrounds their affective and sexual relationships. The choice of cinema to analyze this theme was due to the fact of understanding that cinema is a dialogue with a historical context, even though it uses a specific language to transmit messages ? having an association to images, movement of the camera, the lighting effects and the use of sound. Thus, this study is set in a sociological perspective which adopts the establishment of a link of the work (the film) with the group of historical, cultural, economic and political relationships as a basic principle. In spite of the filmography of the New Cinema being characteristically directed towards the representation of economic and political problems of the county, the study done, identified the movie directors involved with this cultural movement who also approached questions referring to ?intimate dramas? forming new representations of being feminine and of being masculine. In the films analyzed, one perceived the attribution of values which contribute to the denigration of feminine images, which, in turn, reinforces masculine models confirmed by patterns of aggressive, violent attitudes towards women. However, at the same time there are representations of women who are determined and decided, who choose paths which they want to take, and in this way maintain relationships of power with men. Despite emerging traces which are not homogenous in that which refers to the practices of men and women, there are, in summary, representations of continuing strict social rules concerning the behavior of women who dare to face social determinations. Key words: cinema, gender, intimacy Aos meus queridos pais e ao meu irmão Fernando (in memoriam), com saudade, dedico este trabalho. Agradecimentos Dizem que o processo de elaboração de uma tese é um caminho solitário. Realmente há momentos em que nos sentimos sós, entregues às nossas dúvidas, incertezas, ou às nossas próprias forças e aos nossos próprios saberes. A despeito da justeza dessa reflexão, também é certo que contei com amigos que me apoiaram, me encorajando a prosseguir em algumas ocasiões em que me via diante de obstáculos a serem superados. Dessa forma, considero que me foram de fundamental valia o apoio que Sylvia Cavalcante e Sula Vieira me ofereceram, sempre prontas e atentas a me ajudar nos momentos mais difíceis, com suas valiosas sugestões no campo das reflexões teóricas. Também agradeço a ajuda de Inês Detsi que me possibilitou novas compreensões a respeito do objeto. Muito me incentivaram Ângela Araújo, Preciliana Moraes, Rosângela Fernandes e Helena Frota que ouviam os meus relatos acerca do andamento do trabalho, me sugerindo novos caminhos. Não posso esquecer o carinho demonstrado pelos amigos Lélia Lis, Sylvia Leão, Celiomar Lima, Francisco Moreira. No campo do cinema, agradeço as preciosas orientações de Geórgia Araújo. Sou grata também a Juruena de Moura, que serviu de intermediária, me colocando em contato com Rosemberg Cariri e com Sylvie Debs. Esta, por sua vez, me apresentou ao Cláudio Novaes que, em conversas virtuais, mostrou-se sempre solícito, sanando dúvidas ou apontando novas perspectivas. Ao Rogério Medeiros e à Marília Medeiros agradeço a sugestão de um novo olhar sobre o objeto. Ao Nirez, por ter cedido, com gentileza, os seus arquivos. À minha orientadora Irlys Barreira, que me incentivou e acreditou na possibilidade da realização deste trabalho. Aos professores Rogério Medeiros, Karla Patrícia, Sulamita Vieira e Rejane Vasconcelos, por terem, de maneira tão gentil, aceito participar da banca examinadora. Às amigas do doutorado – Marisa, Iara, Roseane e Lígia – pelo afetuoso apoio, e à Cristina, pela efetiva ajuda oferecida. Aos meus irmãos, cuja preocupação e interesse me encorajaram. À minha irmã Helena, pressurosa em me atender. Aos meus filhos, Júlia, Matheus e Vitor, pelo carinho sempre presente. Faço também o registro da ajuda financeira recebida da Fundação de Apoio à Pesquisa – FUNCAP – e do apoio que me foi dado pela Universidade de Fortaleza (UNIFOR). SUMÁRIO Introdução ------------------------------------------------------------------------------------------- 11 O problema ----------------------------------------------------------------------------------------- 12 Examinando o conceito de gênero ----------------------------------------------------------- 20 Procedimentos metodológicos: análise de textos fílmicos ----------------------------- 23 Capítulo I – O Cinema Brasileiro dos anos 1960 a 1990 e representações do feminino ----------------------------------------------------------------------------------------------35 1.1. Os precursores do Cinema Novo --------------------------------------------------------36 1.2. Propostas de um Cinema Político -------------------------------------------------------41 1.3. O universo rural no Cinema Novo -------------------------------------------------------44 1.4. Os dramas íntimos entram em cena ----------------------------------------------------52 1.5. Quando se cruzam o pessoal e o coletivo---------------------------------------------60 1.6. O cinema depois dos anos 60: novas temáticas e novas abordagens---------66 1.7. Anos 90 e o “Cinema da Retomada”----------------------------------------------------70 1.8. Mulheres cineastas no cinema brasileiro-----------------------------------------------72 Capítulo II – A exposição da intimidade e o universo feminino ------------------------76 2.1. A exposição dos dramas íntimos --------------------------------------------------------77 2.2. A construção de modelos de masculinidade e de feminilidade ------------------83 2.3. “O amor romântico suscita a questão da intimidade” -------------------------------87 2.4. A modernidade, o cinema e as imagens femininas --------------------------------- 94 2.5. Contexto histórico dos anos sessenta: tudo é bossa nova? ---------------------103 2.6. Nem tudo é bossa nova -------------------------------------------------------------------110 2.7.
Load more

Recommended publications
  • Dicionario De Filmes
    D ICIONÁRIO DE FILMES BRASILEIROS continuação 1973 - FABULOSO FITTIPALDI, O - BANANA MECÂNICA - SIGNO DE ESCORPIÃO - FILHA DE MADAME BETINA, A - BRASIL TRICAMPEÃO - COPA 70 - SINFONIA BRASILEIRA - FRACO DO SEXO FORTE, O - BRUTOS INOCENTES - SUPERMANSO, O - GAROTOS VIRGENS DE IPANEMA, OS - CAÇADA SANGRENTA - TARDE, OUTRA TARDE, UMA - GERAÇÃO EM FUGA - CANGACEIRAS ERÓTICAS, AS - TRANSA DO TURFE, A - HOMEM QUE DESCOBRIU O NU INVISÍVEL, O - CARTOMANTE, A - TRAVESSURAS DE PEDRO MALAZARTES - HOMEM TEM QUE SER MORTO, UM - COBRA ESTÁ FUMANDO, A - TRISTE TRÓPICO - HOMENS QUE EU TIVE, OS - COMPRADOR DE FAZENDAS, O - TROTE DOS SÁDICOS - HORA E A VEZ DO SAMBA, A - DESEJO PROIBIDO - UIRÁ, UM ÍNDIO EM BUSCA DE DEUS - IMAGENS DO SILÊNCIO - E NINGUEM FICOU EM PÉ - ÚLTIMA BALA, A - INTRUSO NO PARAÍSO, UM - EDIFÍCIO CHAMADO 200, UM - ÚLTIMO MALANDRO, O - JOANNA FRANCESA - ENIGMA PARA DEMÔNIOS - VARÃO ENTRE AS MULHERES, UM - JUDOKA, A - ESSA GOSTOSA BRINCADEIRA A DOIS - VINTE E QUATRO HORAS NO RIO - LIBERTINO, O - ESTRELA SOBE, A - VIRGEM E O MACHÃO - MACHO À PROVA DE BALA, UM - EXORCISMO NEGRO - VOZES DO MEDO - MACHO E FÊMEA - EXORCISTA DE MULHERES, O 1975 - MARIA... SEMPRE MARIA - FILHO DO CHEFÃO, O - À SOMBRA DA VIOLÊNCIA - MARIDO VIRGEM, O - FORTE, O - AINDA AGARRO ESSE MACHÃO - MEU BRASIL BRASILEIRO - FUTEBOL TOTAL - ALEGRES VIGARISTAS, AS - MORTE NÃO MARCA TEMPO, A - GATA DEVASSA - AMANTES, AMANHÃ SE HOUVER SOL - NAS GARRAS DA SEDUÇÃO - GENTE QUE TRANSA - ANA, A LIBERTINA - NÊGA CHAMADA TERESA, UMA - GETÚLIO VARGAS - ANNIE, A VIRGEM DE SAINT-TROPEZ
    [Show full text]
  • Embodying Citizenship in Brazilian Women's Film, Video, And
    Embodying Citizenship in Brazilian Women’s Film, Video, and Literature, 1971 to 1988 by Leslie Louise Marsh A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Romance Languages and Literatures: Spanish) in The University of Michigan 2008 Doctoral Committee: Associate Professor Catherine L. Benamou, Co-Chair Assistant Professor Lawrence M. La Fountain-Stokes, Co-Chair Associate Professor Sueann Caulfield Associate Professor Maria E. Cotera Assistant Professor Paulina Laura Alberto A catfish laughs. It thinks of other catfishes In other ponds. ⎯ Koi Nagata © Leslie Louise Marsh 2008 To my parents Linda and Larry Marsh, with love. To all those who helped and supported me in Brazil and To Catherine Benamou, whose patience is only one of her many virtues, my eternal gratitude. ii Table of Contents Dedication ii Abstract iv Chapter 1 Introduction 1 2 The Body and Citizenship in Clarice Lispector’s A 21 Via Crucis do Corpo (1974) and Sonia Coutinho’s Nascimento de uma Mulher (1971) 3 Comparative Perspectives on Brazilian Women’s 90 Filmmaking and the State during the 1970s and 1980s 4 Contesting the Boundaries of Belonging in the Early 156 Films of Ana Carolina Teixeira Soares and Tizuka Yamasaki 5 Reformulating Civitas in Brazil, 1980 to 1989 225 6 Technologies of Citizenship: Brazilian Women’s 254 Independent and Alternative Film and Video, 1983 to 1988 7 Conclusion 342 Sources Consulted 348 iii Abstract Embodying Citizenship in Brazilian Women’s Film, Video, and Literature, 1971 to 1988 by Leslie Louise Marsh Co-Chairs: Catherine L. Benamou and Lawrence M.
    [Show full text]
  • Lúcia Murat: Trajetos De Vida Pela Ditadura Civil- Militar - Sensibilidades Cinematográficas E História Pública (1989-2012)
    UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS E FILOSOFIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA Lúcia Murat: trajetos de vida pela ditadura civil- militar - sensibilidades cinematográficas e história pública (1989-2012) YGOR PIRES MONTEIRO DISSERTAÇÃO DE MESTRADO ORIENTADORA: PROF. DRA. JUNIELE RABELO DE ALMEIDA NITERÓI/RJ 2018 0 UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA (PPGH) YGOR PIRES MONTEIRO Lúcia Murat: trajetos de vida pela ditadura civil- militar - sensibilidades cinematográficas e história pública (1989-2012) Dissertação apresentada à Faculdade de História da Universidade Federal Fluminense (PPGH-UFF) como parte dos requisitos para a obtenção do título em mestre em História. Orientadora: Prof. Dra. Juniele Rabelo de Almeida Niterói/RJ 2018 1 Ficha catalográfica automática - SDC/BCG M772l Monteiro, Ygor Pires Lúcia Murat: trajetos de vida pela ditadura civil-militar - sensibilidades cinematográficas e história pública (1989- 2012) / Ygor Pires Monteiro ; Juniele Rabelo de Almeida, orientadora. Niterói, 2018. 162 f. : il. Dissertação (mestrado)-Universidade Federal Fluminense, Niterói, 2018. 1. História contemporânea . 2. Ditadura militar . 3. Cinema brasileiro; aspecto histórico . 4. Produção intelectual. I. Título II. Almeida,Juniele Rabelo de, orientadora. III. Universidade Federal Fluminense. Instituto de História. CDD - Bibliotecária responsável: Angela Albuquerque de Insfrán - CRB7/2318 2 AGRADECIMENTOS Numa dissertação em que um de seus temas centrais são as relações entre Cinema e História, algumas referências cinematográficas são necessárias. Assim, os agradecimentos aparecem sob a forma dos créditos iniciais a todos aqueles que, de alguma forma merecem este espaço pela ajuda e suporte que me deram nesse percurso. Agradeço: A família, formadora de quem eu sou. A honestidade e a preocupação constante com outras pessoas ao meu redor que levo para cada segmento da minha vida foram aprendidas e desenvolvidas desde os primeiros passos até a chegada da vida adulta.
    [Show full text]
  • A Representação Da Ditadura Militar Nos Filmes Brasileiros Longa Metragem De Ficção: De 1964 a 2010
    PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL - FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL - PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL TESE DE DOUTORADO A representação da ditadura militar nos filmes brasileiros longa metragem de ficção: de 1964 a 2010 HELENA STIGGER Dezembro de 2011 1 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL TESE DE DOUTORADO A representação da ditadura militar nos filmes brasileiros longa metragem de ficção: de 1964 a 2010 HELENA STIGGER Bolsista do CNPQ Porto Alegre, dezembro de 2011 2 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL TESE DE DOUTORADO A representação da ditadura militar nos filmes brasileiros longa metragem de ficção: de 1964 a 2010 Helena Stigger Orientadora: Profa. Dra. Cristiane Freitas Gutfreind Tese apresentada como pré-requisito parcial para obtenção do título de Doutor (a) em Comunicação Social no Programa de Pós- Graduação em Comunicação Social. Porto Alegre, dezembro de 2011 3 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) S855r Stigger, Helena A representação da ditadura militar nos filmes brasileiros longa metragem de ficção: de 1964 a 2010. / Helena Stigger. – Porto Alegre, 2011. 280 f. Tese (Doutorado) Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social – Faculdade de Comunicação Social, PUCRS. Orientadora: Profa. Dra. Cristiane Freitas Gutfreind 1. Cinema - Brasil. 2. Ditadura Militar. 3. Tortura. 4. Militante. I. Gutfreind, Cristiane Freitas. II. Título. CDD 791.430981 Ficha elaborada pela bibliotecária Anamaria Ferreira CRB 10/1494 4 A representação da ditadura militar nos filmes brasileiros longa metragem de ficção: de 1964 a 2010 Banca Examinadora: ____________________________________________ Profa.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Do Rio Grande Do Norte Centro De Ciências Humanas, Letras E Artes Programa De Pós-Graduação Em Estudos Da Mídia
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS DA MÍDIA LADY DAYANA SILVA DE OLIVEIRA CÂMERA NA MÃO! PROTAGONISMO DE MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Natal/RN 2021 LADY DAYANA SILVA DE OLIVEIRA CÂMERA NA MÃO! PROTAGONISMO DE MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos da Mídia da Universidade Federal do Rio Grande do Norte para obtenção do título de Doutora em Estudos da Mídia. Linha de Pesquisa: Produção de Sentido. Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa. Natal/RN 2021 LADY DAYANA SILVA DE OLIVEIRA CÂMERA NA MÃO! PROTAGONISMO DE MULHERES NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Estudos da Mídia da Universidade Federal do Rio Grande do Norte para obtenção do título de Doutora em Estudos da Mídia. Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa. Apresentada em: 02 de junho de 2021. Banca Examinadora __________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Helena Braga e Vaz da Costa Presidente – Universidade Federal do Rio Grande do Norte __________________________________________________________ Profa. Dra. Iara Aparecida Beleli Avaliadora Externa – Universidade Estadual de Campinas __________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Érica de Oliveira Lima Avaliadora Externa – Universidade Federal do Ceará __________________________________________________________ Profa. Dra. Daiany Ferreira Dantas Avaliadora Externa – Universidade Estadual do Rio Grande do Norte __________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Angela Pavan Avaliadora Interna – Universidade Federal do Rio Grande do Norte Natal/RN 2021 AGRADECIMENTOS Meus sinceros agradecimentos a todas e a todos que me ajudaram ao longo da jornada desta pesquisa.
    [Show full text]
  • ANTONIO LEÃO DA SILVA NETO Fotógrafos Do Cinema Brasileiro ANTONIO LEÃO DA SILVA NETO
    ANTONIO LEÃO DA SILVA NETO fotógrafos do cinema brasileiro ANTONIO LEÃO DA SILVA NETO SILVA DA LEÃO ANTONIO dicionário de fotógrafos do cinema brasileiro dicionário de fotógrafos do cinema brasileiro ANTONIO LEÃO DA SILVA NETO GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO Governador Alberto Goldman Imprensa Oficial do Estado de São Paulo Diretor-presidente Hubert Alquéres Coleção Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho No passado está a história do futuro A Imprensa Oficial muito tem contribuído com a sociedade no papel que lhe cabe: a democratização de conhecimento por meio da leitura. A Coleção Aplauso, lançada em 2004, é um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, são garantia de que um fragmento da memória cultural do país será preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a história dos artistas é transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram importância fundamental para as artes cênicas brasileiras têm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que já partiram são frequentemente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus biógrafos. Ou seja, nessas histórias que se cruzam, verdadeiros mitos são redescobertos e imortalizados. E não só o público tem reconhecido a importância e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleção foi laureada com o mais importante prêmio da área editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Câmara Brasileira do Livro (CBL), a edição especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia. Mas o que começou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleção ao longo desses anos.
    [Show full text]
  • Luz-Em-Movimento-Catalogo-Site.Pdf
    LUZ EM MOVIMENTO A FOTOGRAFIA NO CINEMA BRASILEIRO 10 a 28 jan 2007 CAIXA Cultural Rio de Janeiro ORGANIZAÇÃO Eduardo Ades e Mariana Kaufman A CAIXA Cultural inicia o ano de 2007, segundo ano de atividade de seu novo Espaço Cultural, com a realização da mostra Luz em Movimento – A Fotografia no Cinema Brasileiro. Há muitos anos não se realiza, no Rio de Janeiro, uma mostra panorâmica sobre a História do Cinema Brasileiro. Acreditamos que isto se deva, em grande parte, a uma dificuldade em estabelecer parâmetros e recortes coerentes e pertinentes. Luz em Movimento traz uma reflexão que vai naquilo que é essencial ao cinema: a imagem. Tendo como objetivo principal um questionamento sobre a estética, a mos- tra não deixa de lado, entretanto, as questões técnicas, pois é o cinema, de todas as artes, aquela que mais se caracteriza pela presença da tecnologia. Assim, a mostra se organiza de modo que se possa compreender qual foi a infra-estrutura técnica requisitada por cada proposta estética ou, em outros casos, quais foram as condições materiais que possibilitaram inova- ções artísticas, mantendo em tensão constante o binômio estética-técnica. Em última instância, o que se coloca em evidência aqui é o trabalho dos Diretores de Fotografia, os profissionais que resolvem as tensões desse binômio e respondem pelo resultado visual de cada filme. Deste modo, cada filme é apresentado não só como um momento importante da histó- ria de nosso cinema, mas também como um momento da carreira de um importante Diretor de Fotografia. A CAIXA Cultural espera trazer ao público alguns dos mais importantes filmes do Cinema Brasileiro e colaborar para a formação de um olhar mais atento à imagem, além de trazer uma importante colaboração para a refle- xão sobre a História do Cinema Brasileiro.
    [Show full text]
  • Universidade De Brasília Centro De Estudos Avançados Multidisciplinares Programa De Pós-Graduação Em Desenvolvimento, Sociedade E Cooperação Internacional
    UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA CENTRO DE ESTUDOS AVANÇADOS MULTIDISCIPLINARES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM DESENVOLVIMENTO, SOCIEDADE E COOPERAÇÃO INTERNACIONAL JUSTIÇA DE TRANSIÇÃO E DESENVOLVIMENTO: DIÁLOGOS POR MEIO DA FILMOGRAFIA DE LÚCIA MURAT BRASÍLIA Junho de 2016 ERIC DE SALES JUSTIÇA DE TRANSIÇÃO E DESENVOLVIMENTO: DIÁLOGOS POR MEIO DA FILMOGRAFIA DE LÚCIA MURAT Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Desenvolvimento, Sociedade e Cooperação Internacional (PPGDSCI) do Centro de Estudos Avançados Multidisciplinares (CEAM) da Universidade de Brasília (UnB) como requisito para obtenção do título de Doutor em Desenvolvimento, Sociedade e Cooperação Internacional sob orientação do Professor Dr. José Walter Nunes. Brasília, 30 de junho de 2016 ERIC DE SALES JUSTIÇA DE TRANSIÇÃO E DESENVOLVIMENTO: DIÁLOGOS POR MEIO DA FILMOGRAFIA DE LÚCIA MURAT Projeto de Tese apresentado ao Programa de Pós-Graduação em Desenvolvimento, Sociedade e Cooperação Internacional da Universidade de Brasília, submetido ao exame de qualificação do Doutorado, sob a orientação do Prof. Dr. José Walter Nunes BANCA EXAMINADORA Prof. Dr. José Walter Nunes - PPGDSCI/CEAM/UnB Presidente Prof.Dr. Paulo Guilherme Domenech Oneto - Escola Comunicação/ UFRJ Profa. Dra. - Enea de Stutz e Almeida - Faculdade de Direito/UnB Profa. Dra. – Dacia Ibiapina da Silva - Faculdade de Comunicação/UnB Profa. Dra. Doriana Daroit – PPGDSCI/UnB Brasília 2016 Para minha esposa, Aline, que por vezes acreditou mais em mim do que eu mesmo. Believe! AGRADECIMENTOS Esta tese só se tornou possível por ter contado com o apoio de muitas pessoas e instituições que relaciono abaixo. Primeiro, quero agradecer aos meus colegas do Programa de Pós-Graduação que, em vários debates, colaboraram para o amadurecimento deste trabalho.
    [Show full text]
  • TESE Jônatas Xavier De Souza.Pdf
    0 UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO CENTRO DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA JÔNATAS XAVIER DE SOUZA ENTRE A HISTÓRIA E O CINEMA: Lúcia Murat e sua arte do viver Recife 2018 1 JÔNATAS XAVIER DE SOUZA ENTRE A HISTÓRIA E O CINEMA: Lúcia Murat e sua arte do viver Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História da Universidade Federal de Pernambuco, como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em História. Área de concentração : Sociedades, Culturas e Poderes. Orientadora: Profª. Drª. Regina Beatriz Guimarães Neto Recife 2018 Catalogação na fonte Bibliotecário : Rodrigo Fernando Galvão de Siqueira, CRB4-1689 S729e Souza, Jônatas Xavier de. Entre a história e o cinema : Lúcia Murat e sua arte do viver / Jônatas Xavier de Souza. – 2018. 335 f. : il. ; 30 cm. Orientadora : Profª. Drª. Regina Beatriz Guimarães Neto. Tese (doutorado) - Universidade Federal de Pernambuco, CFCH. Programa de Pós-Graduação em História, Recife, 2018. Inclui referências e apêndices. 1. História. 2. Cinema – Biografia. 3. Cartografia. 4. Subjetividade. 5. Feminismo. I. Guimarães Neto, Regina Beatriz (Orientadora). II. Título. 981 CDD (22. ed.) UFPE (BCFCH2019-002) 3 JÔNATAS XAVIER DE SOUZA ENTRE A HISTÓRIA E O CINEMA: Lúcia Murat e sua arte do viver Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História da Universidade Federal de Pernambuco, como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em História. Aprovada em: 27/11/2018. BANCA EXAMINADORA _________________________________________________ Profª. Drª. Regina Beatriz Guimarães Neto (Orientadora) Universidade Federal de Pernambuco _________________________________________________ Profª. Dr ª. Alcileide Cabral do Nascimento (Examinadora Externa) Universidade Federal Rural de Pernambuco _________________________________________________ Profª.
    [Show full text]
  • Da Memória Do Cinema Novo À Criação De Uma Identidade Cinematográfica Brasileira
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO - UNIRIO CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS E SOCIAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MEMÓRIA SOCIAL MESTRADO EM MEMÓRIA SOCIAL IARA MACHADO ARENDT DA MEMÓRIA DO CINEMA NOVO À CRIAÇÃO DE UMA IDENTIDADE CINEMATOGRÁFICA BRASILEIRA RIO DE JANEIRO 2016 IARA MACHADO ARENDT DA MEMÓRIA DO CINEMA NOVO À CRIAÇÃO DE UMA IDENTIDADE CINEMATOGRÁFICA BRASILEIRA Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Memória Social como requisito parcial para obtenção do grau de mestre em Memória Social da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Linha: Memória e Linguagem Orientador: Prof. Dr. Leonardo Munk Rio de Janeiro 2016 . Arendt, Iara Machado. A347 Da memória do cinema novo à criação de uma identidade cinematográfica brasileira / Iara Machado Arendt, 2016. 102 f. ; 30 cm Orientador: Leonardo Munk . Dissertação (Mestrado em Memória Social) – Universidade Federal do Estado do Rio de .Janeiro, Rio de Janeiro, 2016. 1. Memória - Aspectos sociais. 2. Psicologia social. 3. Cinema. 4. Subjetividade. 5. Identidade de gênero. I. Munk, Leonardo. II. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Centro de Ciências Humanas e Sociais. Programa de Pós- Graduação em Memória Social. III. Título. CDD – 302 IARA MACHADO ARENDT DA MEMÓRIA DO CINEMA NOVO À CRIAÇÃO DE UMA IDENTIDADE CINEMATOGRÁFICA BRASILEIRA Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Memória Social como requisito parcial para obtenção do grau de mestre em Memória Social da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. BANCA EXAMINADORA Prof. Dr. Leonardo Ramos Munk Machado (Orientador) Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) Prof.a Dr.a Evelyn Goyannes Dill Orrico Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) Prof.a Dr.a Ana Lúcia Enne Universidade Federal Fluminense (UFF) Ao meu pai por me servir de inspiração.
    [Show full text]
  • Cinema: Políticas Da Imagem Cinema
    C I NE políticas da imagem MA CINEMA: POLÍTICAS DA IMAGEM CINEMA políticas da imagem organizadores Cardes Amâncio Paulo Heméritas Wagner Moreira Belo Horizonte . 2020 SUMÁRIO 9 O FILME INSURGENTE COMO IMAGEM CRÍTICA I DA EXPERIÊNCIA E DA MEMÓRIA 15 O DOCUMENTÁRIO COMO NARRATIVA HISTÓRICA: DESAFIOS E POSSIBILIDADES Aimée Schneider Duarte Rodrigo Dias Rodrigues de Mendonça Fróes 42 DEVIR-ANIMAL: A EXPERIÊNCIA ETICO-ESTÉTICA E O AUDIOVISUAL NA PRODUÇÃO DA ALTERIDADE Cláudio Tarouco de Azevedo 68 O DOCUMENTÁRIO E O DIÁLOGO DA EXPERIÊNCIA HISTÓRICA NA LUTA ESTUDANTIL, ENTRE BRASIL E CHILE Gabriel de Barcelos 95 DEBATENDO CONCEITOS: A UTILIZAÇÃO DE CINEMA EM SALA DE AULA COMO CONTRIBUINTE PARA A COMPREENSÃO DE PROBLEMAS HISTÓRICOS Joselene Ieda dos Santos Lopes de Carvalho 109 A LUTA ARMADA NO CINEMA: A MEMÓRIA DO TESTEMUNHO COMO RESISTÊNCIA POLÍTICA César Alessandro S. Figueiredo II DA IMAGEM AMBIENTE 139 O CINEMA AMBIENTAL E A LUTA POR DIREITOS: REFLEXÕES SOBRE O ACESSO À TERRA NO BRASIL A PARTIR DO DOCUMENTÁRIO MATARAM IRMÃ DOROTHY Mariana Pereira Domingues 168 A QUESTÃO AGRÁRIA BRASILEIRA E IV DA IMAGEM URBANA A BUSCA DA TERRA “LIVRE” EM VIDAS SECAS Rosely Aparecida Stefanes Pacheco 335 MOVIMENTOS IMAGEM-CÂMERA Priscila Musa 189 FESTIVAIS LATINO-AMERICANOS DE CINEMA AMBIENTAL: ESTÍMULO À 356 PRAIA DO FUTURO (2014): SOCIABILIDADE ENTRE OS REALIZADORES ANÁLISE SOBRE A RELAÇÃO ENTRE Janaína Welle HOMOSSEXUALIDADE E MIGRAÇÃO INTERNACIONAL Solange Alboreda Vítor Lopes Andrade Paulo Heméritas 373 QUE HORAS ELA VOLTA: QUEBRANDO CADEIAS 216 CONSIDERAÇÕES
    [Show full text]
  • Relatório Anual - TV Paga Monitoramento Da Programação
    Relatório Anual - TV Paga Monitoramento da Programação 2008 Superintendência de Análise de Mercado Republicação 2015 Sobre este documento Os dados contidos nesse arquivo foram publicados originalmente no site do OCA em 2009, em arquivos separados. Em 2015, com o objetivo de aprimorar a disponibilização de informações, os dados foram reunidos num único documento, facilitando a sua leitura e busca. A forma original dos dados publicados foi mantida, acrescentando ao documento os textos introdutórios e a metodologia que constavam na página web original. Deste modo, as páginas seguintes preservam os aspectos originais da primeira publicação, como a identidade visual do OCA e da própria ANCINE e a identificação da Superintendência e Coordenação à época da publicação. Metodologia O relatório de TV Fechada apresenta os dados consolidados do monitoramento da veiculação de obras audiovisuais na televisão por assinatura em canais de filmes e séries. As fontes da base de dados são as grades e sinopses Superintendência de Acompanhamento de programação dos próprios canais monitorados. Fontes de Mercado secundárias como as revistas de programação disponibilizadas pelas operadoras, sítios especializados na internet e textos Coordenação de Mídias Eletrônicas jornalísticos em geral, são utilizados para complementar as informações disponíveis. Superintendente: Vera Zaverucha As grades e sinopses são elaboradas pelos canais Coordenação Técnica: Marcelo Ikeda antes da programação ser de fato veiculada, portanto as alterações de última hora não constam nos dados apresentados. Elaboração Técnica: Thiago Carvalho As categorias* e subcategorias utilizadas para a classificação da programação foram adaptadas a partir do Apoio Técnico: Luana de Freitas seguinte estudo: ARONCHI DE SOUZA, José Carlos. Gêneros e Helena Barbosa Formatos na Televisão Brasileira.
    [Show full text]