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La Ciudad Monumental, Artística Y Pintoresca En La Fotografía De J

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La Ciudad Monumental, Artística Y Pintoresca En La Fotografía De J Ávila romántica LA CIUDAD MONUMENTAL, ARTÍSTICA Y PINTORESCA EN LA FOTOGRAFÍA DE J. LAURENT (1864-1886) © Del texto: Jesús M.ª Sanchidrián Gallego Correo electrónico: [email protected] © De las fotografías: Propietarios y autores reseñados Edición: Primera, 2010 Depósito Legal: S. 1.533-2009 I.S.B.N.: 978-84-613-5859-5 Imprime: Gráficas Varona, S.A. Impreso en España Printed in Spain Plano de Ávila levantado por Francisco Coello, 1865. SUMARIO 8 PRESENTACIÓN 34 Capítulo IV 72 Capítulo VIII LA CIUDAD RETRATADA J. LAURENT FOTÓGRAFO POR J. LAURENT DE LA SANTA DE ÁVILA 11 ÁVILA ROMÁNTICA EN LA PRENSA LUSTRADA TERESA DE JESÚS LA CIUDAD MONUMENTAL, ARTÍSTICA Y PINTORESCA 38 Capítulo V 78 Capítulo IX EN LA FOTOGRAFÍA LA IMAGEN FOTOGRÁFICA ÁVILA EN LA GALERÍA DE DE J. LAURENT (1864-1886) DE J. LAURENT CELEBRIDADES EN LOS LIBROS DE J. LAURENT 14 Capítulo I ILUSTRADOS DE ÁVILA ACERCAMIENTO 85 Capítulo X A LA FIGURA DE J. LAURENT 44 Capítulo VI GLOSARIO DE FORMATOS (1816-1886) ÁVILA EN LA PINTURA Y PROCEDIMIENTOS RETRATADA FOTOGRÁFICOS 18 Capítulo II POR J. LAURENT ÁVILA EN LA FOTOGRAFÍA 87 BIBLIOGRAFÍA DEL SIGLO XIX 57 Capítulo VII TRAS LA IMAGEN DE 99 CATÁLOGO 25 Capítulo III LA REINA ABULENSE ÁVILA ROMÁNTICA. DE CASTILLA EN LA 284 PROCEDENCIA LA CIUDAD RETRATADA FOTOGRAFÍA POR J. LAURENT DE J. LAURENT DE LAS IMÁGENES Presentación Este es un libro de imágenes que narra la historia gráfica de una maestro Fruchel en el siglo XII; el antiguo hospital de Santa Escolás- ciudad en un discurso contemplativo de una época histórica detenida tica que se encontraba en ruinas; el abandonado palacio de Polentinos en el tiempo, la misma que cautivó al movimiento romántico del que años después fue adquirido por el Ayuntamiento para la Acade- convulsivo siglo XIX. En este periodo, la ciudad de Ávila recupera mia de Administración Militar; la iglesia de Mosén Rubí; el Palacio de el esplendor medieval y renacentista como forma de representación Blasco Núñez Vela, entonces cuartel de milicias y academia militar; de una especial atracción revitalizadora de su grandiosidad monu- el convento e iglesia de Santa Teresa de Jesús; la plaza del Mercado mental heredada de un pasado floreciente. Ello se produce gracias Grande con el edificio de la alhóndiga; la puerta del Alcázar que da a la fotografía de J. Laurent (1816-1886), un fotógrafo francés que acceso al recinto amurallado desde el Mercado Grande; el convento de retrató España al gusto de los viajeros extranjeros que encontraban en Santo Tomás; y la ciudad amurallada vista desde el humilladero de la península extraordinarios contrastes de belleza artística, pasión y los Cuatro Postes. Como puede observarse, no toda la ciudad monu- patriotismo, aventura y tradición, libertad y miseria humana. mental fue retratada, pero sí, quizás, la más significativa. Los viajeros europeos apreciaban en Ávila la panorámica medie- Catalogar la riqueza monumental y artística de España era la val que dibuja su fabulosa muralla, donde se intuyen atractivas formas empresa que se había propuesto Laurent, y en este empeño no parecía de vida tradicional y viejas costumbres, un sentimiento romántico que desfallecer, como demuestra una incansable actividad que le obligó a se contrae en hermosas arquitecturas de antiguos templos y palacios, recorrer las ciudades y museos de España hasta completar un catálogo así como en su representación histórica. Laurent se acerca hasta Ávila de más de seis mil fotografías, al que en 1879 incorpora nuevas imá- aprovechando las ventajas del moderno transporte ferroviario recien- genes de Ávila, todavía insuficientes, dedicadas esta vez al interior temente inaugurado en 1864. La ciudad presentaba entonces la misma de la catedral, la iglesia de San Vicente, el convento de Santo Tomás, imagen que había descrito el poeta Gustavo Adolfo Bécquer en la las murallas, el Torreón de los Guzmanes, y el patio del palacio de crónica de la apertura de la línea del Norte por la reina Isabel II: Polentinos, sede ya de la Escuela Administración Militar. En el mismo catálogo se incluyen también fotografías de los cuadros del Museo del “Casi perdida entre la niebla del crepúsculo y encerrada dentro de Prado procedentes del convento de Santo Tomás titulados La Virgen sus dentellados murallones, la antigua ciudad, patria de Santa Teresa, de los Reyes Católicos, de la escuela castellana del siglo XV, y Auto Ávila, la de las calles oscuras, estrechas y torcidas, la de los balcones de fe, de Pedro Berruguete, además de otras pinturas de Enrique Méli- con guardapolvo, las esquinas con retablos y los aleros salientes. Allí da del interior de San Pedro y de Valeriano Bécquer de la fiesta en está la población, hoy como en el siglo XVI, silenciosa y estancada”. honor de la Virgen de Sonsoles. En la primera visita a Ávila, Laurent recorre sus calles y después En definitiva, las imágenes de Ávila se ajustan a la producción de admirar el caserío monumental retrata la basílica de San Vicente; de un catálogo monumental, artístico y pintoresco, como bien reza la casa palacio de Pedro Dávila, Marqués de las Navas; la casa palacio el título publicitario de la actividad empresarial de Laurent. Éste, de Juan Vázquez Rengifo; la catedral del Salvador proyectada por el ciertamente, fotografía la ciudad palaciega, conventual y eclesiástica, 8 ÁVILA ROMÁNTICA pero no la ciudad mercantil y comercial que daba cobijo entonces a nerse en la pintura popular de Valeriano Bécquer que retrató Laurent, cuatro mil habitantes, ni la ciudad artesana y campesina, ni la ciudad y el amplio reportaje que hizo de la exhibición de los trajes populares “industrial” de los escasos asalariados y empleados que se ocupan en de España realizada con motivo de la boda de Alfonso XII, donde Ávila las fábricas ribereñas del Adaja, ni la ciudad ambientada en días de aparece retratada en un bello grupo masculino de baile que ensaya una mercado, ferias o fiestas. Con ello, la imagen monumental cargada de danza de paloteo al son de la dulzaina y el tamboril. historia se aleja de la visión pesimista de una realidad socioeconómica Laurent, además de retratar monumentos y ciudades, recorrió la agonizante que describía Pascual Madoz en el diccionario geográfico mayoría de los museos de España inventariando en imágenes sus asom- que empezó a elaborar en 1845. brosos fondos, acudía a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes La idea de formar un catálogo monumental propició la percepción fotografiando las obras presentadas que luego ofertaba en sus catálogos de una ciudad imperecedera e inmutable, casi eterna, con vocación de comerciales y, al mismo tiempo, elaboró un extenso archivo de retratos universalizar su imagen al margen de las coyunturas del momento, tanto de personajes históricos, reyes, príncipes, nobles, artistas, músicos, can- que todavía hoy las fotografías de entonces siguen ilustrando exposicio- tantes, escritores, ministros, diputados, senadores, políticos, hacenda- nes y estudios que cuentan la evolución histórica de Ávila, después de dos, santos, obispos, monjas, toreros, tipos anónimos, etc. que llenaban haber nutrido numerosas guías y publicaciones a lo largo de más de ciento los álbumes familiares de la burguesía incipiente. En tan rico archivo cincuenta años. fotográfico Laurent nos dejó numerosos testimonios de lo abulense En Ávila la fotografía de Laurent no responde de forma relevan- repartidos en pinturas y cuadros de historia, en dibujos y grabados, en te a la temática costumbrista o de género, ni a la representación de esculturas y bajorrelieves, en tapices y ornamentos, en personalidades y viejas tradiciones, sino a su recreación intuitiva entorno a iglesias, personajes varios, y en un sin fin de detalles y escenas que nos recuer- palacios, hospitales y conventos que se remontan desde la edad media dan acontecimientos cercanos. De todo ello nos ocupamos en el libro, y al renacimiento. Con ello, Laurent asume los mismos cánones que los singularmente de la representación pictórica e iconográfica de la reina pintores románticos en lo que se refiere a la representación del paisaje abulense Isabel de Castilla, y de la Santa de Ávila Teresa de Jesús que urbano cargado de la historia y el señorío de tiempos pasados donde el retrató el fotógrafo francés. hombre ocupa un lugar circunstancial, sin que por ello deba olvidarse Finalmente, y para dar fe de la ingente actividad desarrollada por su merecido y legendario protagonismo. J. Laurent, la selección gráfica realizada incluye un total de trescientas Para encontrar aspectos costumbristas en las fotografías de Ávila treinta ilustraciones reproducidas a partir de los originales de sus catá- debemos engrandecer las figuras que se retratan ante los monumentos logos, incluidas fototipias y reproducciones tipográficas y autotípicas, de la ciudad, y así descubriremos una singular galería de tipos que dan y copias grabadas o dibujadas, además de otro centenar de imágenes prestancia humana al paisaje arquitectónico. Igualmente, hay que dete- que se insertan entre los textos introductorios. ÁVILA ROMÁNTICA 9 Plano de Ávila incluido en la Guía del Viajero en Ávila de Emilio Valverde con fotograbados de J. Laurent, 1886. ÁVILA ROMÁNTICA LA CIUDAD MONUMENTAL, ARTÍSTICA Y PINTORESCA EN LA FOTOGRAFÍA DE J. LAURENT (1864-1886) ÁVILA ROMÁNTICA 11 ÍNDICE POR CAPÍTULOS Capítulo I Capítulo III Capítulo V ACERCAMIENTO A LA FIGURA ÁVILA ROMÁNTICA. LA CIUDAD LA IMAGEN FOTOGRÁFICA DE J. LAURENT (1816-1886) RETRATADA POR J. LAURENT DESDE DE J. LAURENT EN LOS LIBROS CRONOLOGÍA BIOGRÁFICA UN PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO, ILUSTRADOS DE ÁVILA Capítulo II MONUMENTAL Y PINTORESCO 1. REPRESENACIÓN GRÁFICA 2. ÁVILA DIBUJADA ÁVILA EN LA FOTOGRAFÍA 1. FIJANDO LA HISTORIA EN IMÁGENES 3. RECUERDOS Y BELLEZAS DE ESPAÑA DEL SIGLO XIX 2. ATRACCIÓN POR LA CIUDAD ANTIGUA 1. ATRACCIÓN POR ÁVILA 4. GRABADO DEL CIMORRO 2.1. Primeras impresiones 2. CHARLES CLIFFORD, EL PRIMER 5. VOYAGE EN ESPAGNE 2.2.
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