Women in French Newsletter ______

Volume 33, Number 2 Fall 2019

and culture of French expression, and President’s Letter other domains of feminist literary Cecilia Beach criticism. An additional purpose of the Alfred University organization is to share information and concerns about the status of women in

higher education in the United States and Canada.” While this statement is Dear members of Women in French, accurate, I believe that it does not sufficiently express the importance of As I reflect on my years as either sangha or karma in our president of Women in French in organization. These are the aspects of preparation for this letter, I decided to Women in French that have made my reread a talk I gave at the WIF reception tenure as president such an enriching and at the RMMLA conference in the fall of fulfilling experience. 2015, just before being elected president. For me, Women in French is The message of the talk, which was called above all a community. While I don’t “Women in French: Dharma, Sangha and think scholars working on women authors Karma”, seems even more true to me or women’s issues feel as isolated as they now. As some of you know, I am a yoga did when Women in French was founded, instructor as well as a French professor. I do feel though that it is essential in any In this talk, I explored the history and field to. have a strong, supportive mission of Women in French in relation community of like-minded individuals, to three yogic concepts: dharma, which and in a period when foreign language can be translated variously as duty, departments are often surviving with calling, or mission; sangha or community; and karma or selfless Contents service. I discussed how the mission of President’s Letter 1 Women in French had evolved from its WIF Business and News 3 origins to the present day and suggested Calls for Papers & Conference News 7 that our mission statement does not adequately reflect our identity as an WIF Member Publications and News 19 organization. According to our by-laws Filmo-bibliographie critique 36 “Women in French is an organization organized exclusively for educational “Les neuf vies d’Agnès Varda 1928-2019” Michèle Bissière, UNC at Charlotte purposes […]. Women in French is a voluntary organization of individuals List of Past Bibliographies 52 who wish to promote research on women WIF Roster 55 writing in French, on women in literature www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 1

fewer faculty, it is essential for those of One of the most fulfilling ways to us in tiny departments to have a participate for me over the years has been community of French scholars at all. But to attend the Women in French “supportive” is perhaps the key word here conference. Next year, we will be having that distinguishes WIF from many other our 10th International Women in French professional organizations At conference at Iowa State University, May conferences, members of Women in 14-16 2020, organized by Michèle Schaal French make an effort to attend each with the help of Arline Cravens and other’s sessions. They give positive, Susan Ireland. The theme of the constructive feedback, and generally ask conference is “Margins: Voices and questions that help their colleagues grow Pathways”. Confirmed plenary speakers as scholars rather than the aggressive include Anne Donadey (San Diego State questions or self-aggrandizing comments University) and writer Claire Legendre one hears in other contexts. WIF sessions (Université de Montréal), whose novel and conferences are a safe and L’Écorchée vive (2009) has been chosen comfortable environment for emerging for the One Book, One WIF initiative. scholars and for more established There will also be a screening of Claire researchers who want to try out new Legendre’s film Bermudes (Nord) and a ideas. We feel comfortable asking our reception at the ISU Museums with a tour WIF colleagues to give us feedback on of the exhibit co-curated by Michèle articles, to review manuscripts, or to Schaal: “World Languages and Cultures write letters of recommendation. (WLC) at The Museums.” I look forward Yet, Women in French would not to seeing you all there! exist if it were not for selfless service. Our new website should be up and From my position as president, I have had running soon thanks to the efforts of the rare and gratifying opportunity of Michèle Schaal, Leah Houk, Stephanie overseeing the innumerable people who Schechner, and Raquelle Bostow. The serve our organization is so many new site will be user-friendly, more different ways, from those who serve in functional and attractive, and easier for an official capacity—officers, committee membership maintenance. If you have members, regional representatives, photos from WIF events, please send editors of WIF Studies and the WIF them to Raquelle, our current Website Newsletter, etc.—to those who mentor and Social Media Manager emerging scholars or conduct mock ([email protected]). interviews with graduate students, those who volunteer to help organize In the meantime, please don’t conferences, who review articles for WIF forget to vote in our December election. Studies, who contribute annotated As in previous years, you will receive an bibliographies of teaching dossiers for the email link from votingplace.net. All WIF Newsletter, who present papers at members will be voting for a new our conferences or submit articles to our President and Vice-President; there will journal, who post on our Facebook page, also be elections for Regional or participate in the graduate student and Representatives for the Midwest and early career scholars’ writing exchange. Rock Mountain regions (see the There are so many ways of participating candidates’ bios on p. 4 of this in Women in French. Newsletter). Many thanks to Susan www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 2

Ireland, Patrice Proulx (co-VPs), and to Editor in Chief of WIF Studies, all the Arline Cravens, Mercédès Baillageon, while pursuing an impressive research and Névine El Nossary (Regional agenda focusing primarily on women Representatives) for your service to writers of the Belle Epoque (1880-1914) Women in French. I am pleased to and the literature of francophone Quebec. announce that Noëlle Brown starts as our With her passion and dedication to the new Treasurer come January 2020. field, her professionalism and impressive Thank you, Liz Hall, for your service in organizational skills, as well as her sense that role! of humor, compassion, and generosity, Two other people who deserve Juliette exemplifies the karma and recognition for their service to Women in dharma of Women in French. We are so French are Annabelle Rea and Colette fortunate to have her in our sangha! Trout. Annabelle and Colette have both I wish you all a productive and served our organization in many enriching fall. capacities, including as president: Cecilia Beach Anabelle from 1990 to 1995 and Colette from 1995 to 1999. They currently serve on the Nominating Committee which has WIF Business & News the never-ending task of encouraging members to run for office. Annabelle and WIF ELECTIONS 2019 Colette work tirelessly behind the scenes to make sure that our positions are always After the voting period in late fall 2019, filled so that the organization can run WIF will have completed the transition to smoothly year after year. Their job the six new regions (see below for the involves the art of gentle persuasion and listing and the date of the next election). subtle diplomacy, as well as a perceptive Please remember that, in order to vote for sense of the team as a whole and of the a Regional Representative, you must be a strengths of the individual players. In member in good standing from the region addition to ensuring our current positions in question (although, in one case, no are filled, they must always keep an eye candidate from the region has been found, out for emerging scholars who will make a substitute from another region has come sure Women in French thrives well into forward—see Courtney Sullivan’s the future. If you are interested in getting statement, below). All WIF members involved now or in the future, please may vote for the offices of President and make sure you let them know. Vice-President. President and Vice- Finally, I would like to take this President will serve two-year terms; opportunity to thank Juliette Rogers for Regional Representatives remain in place her invaluable service to Women in for three years. French. Juliette organized the 3rd International Women in French We thank these candidates for their Conference at the University of New willingness to serve. Hampshire in 2006, served at vice- president of Women in French from 2003 Annabelle Rea and Colette Trout, to 2007 and president from 2007 to 2011, Nominating Committee Co-Chairs and is now finishing a five-year term as

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Candidate Statements REGIONAL REPRESENTATIVE FOR THE MIDWEST PRESIDENT Jennifer Howell writes: WIF is a An active member of WIF since serving powerful advocate for women in higher as the Graduate Student Representative, education and for French-language Arline Cravens has been the RMMLA programs, particularly in the US. As a Representative for 9 years, significantly member of WIF and an Associate growing WIF’s presence in the region. Professor of French and Francophone She is co-organizing the 2020 WIF Studies at Illinois State University, I am conference and is a committee member of excited to participate in the development the One Book, One WIF project. If of our association’s mission in the elected President, Arline will promote Midwest and to actively recruit new growing WIF’s presence in each regional members among faculty, instructors, and conference, especially focusing on students. If elected, my primary providing research support for junior objectives will be to further promote faculty in each region. Arline strongly French programs, foster regional believes in the mission of WIF: collaboration, and nurture young scholars encouraging growth and promoting the throughout the Midwest. strong tradition of support for the WIF community and the authors who inspire REGIONAL REPRESENTATIVE us. FOR THE ROCKY MOUNTAINS

VICE-PRESIDENT Courtney Sullivan is Professor of French at Washburn University where E. Nicole Meyer, Professor of French she is the director of Apeiron, a student and Women’s and Gender Studies at research forum. She is the author of The Augusta University, served five terms as Evolution of the French Courtesan Novel MMLA Representative, on two WIF and a pedagogical article on Conferences selection committees, and representations of Women in WWII, on the WIF Studies Editorial Board. among others. "I would be honored to Annually, she organizes WIF panels at serve WIF as the Representative one term multiple regional MLAs, recruits WIF while I work on recruiting a member from members for additional conference the region who could shadow me a year panels. She has represented WIF at MLA. or two before taking over the position. If “As Vice-President I look forward to elected, my priorities will include expanding the mentor program to meet recruiting new members and mentoring a the needs of all members, to recruit new future Representative from the RMMLA members, and to expand opportunities to region, promoting WIF at the RMMLA, publish and present research. I would be and increasing WIF's visibility with other honored to increase WIF’s visibility, and national organizations through collaborate with national organizations organizing WIF sessions and events.” and presses.” WIF Regions Midwest (MMLA): Illinois, Indiana, Iowa, Kansas, Michigan, Minnesota, Missouri, www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 4

Nebraska, North Dakota, Ohio, South Dakota, Wisconsin 2022 One Book, One WIF

New England and Eastern Canada With this initiative, WIF North America (NEMLA): Connecticut, Delaware, and WIF UK seek to foster international Maine, Maryland, Massachusetts, New collaboration by the members of and Hampshire, New Jersey, New York, participants in our two organizations and Pennsylvania, Rhode Island, Vermont; conferences. In addition, our goal is to New Brunswick, Newfoundland and draw the attention of scholars to the Labrador, Nova Scotia, Ontario, Prince work of deserving, lesser-known women Edward Island, Quebec 2020 authors in France and throughout the Rocky Mountain (RMMLA): Arizona, Francophone world. Our hope is that this Colorado, Montana, New Mexico, Utah, will lead to increased readership for and Wyoming; Alberta, Manitoba, scholarship devoted to these authors. To Saskatchewan 2022 the extent possible, it is our goal to include authors from all periods and South Atlantic (SAMLA): Alabama, countries. Finally, when living authors Florida, Georgia, Kentucky, North are chosen, we will encourage Carolina, South Carolina, Virginia, West conference organizers to explore the Virginia; Washington D.C., Puerto Rico, possibility of the author attending the Virgin Islands 2021 conference. We realize that this final South Central (SCMLA): Arkansas, goal will be a challenge due to Louisiana, Mississippi, Oklahoma, availability, funding, etc. and thus, the Tennessee, Texas 2020 choice of books will not be contingent upon the author's ability to attend the Western United States and Western conference. Canada (PAMLA): Alaska, California, Hawai’i, Idaho, Nevada, Oregon, If you have any questions or you would Washington; British Columbia 2021 like to nominate a book written by a French or Francophone woman for the next two year selection (for WIF UK 2021 and WIF North America 2022), e please fill out the attached nomination 10 Conférence form and send it to Stephanie Schechner Internationale ([email protected]) by December 31, 2019. WOMEN IN FRENCH MENTORS WELCOME We continue to solicit additional WIF « Voix et voies des marges » members for our mentoring program. If Iowa State University you would be willing to serve as a mentor to a graduate student or new faculty 14-16 mai 2020 member please contact:

Susan Ireland [email protected] Patrice J. Proulx [email protected] www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 5

GRADUATE ESSAY AWARD The best essay will be published in the yearly WIF Studies, a refereed Women in French Graduate Student journal. The winner will also receive Essay Award 2019 $250, thanks to the generosity of WIF member Samia I. Spencer (Auburn Mélanie MAILLOT University), who also sponsors a plaque to be given to the advising professor as The 2019 WIF Graduate Student Essay WIF Outstanding Mentor. We wish to Award was awarded to Mélanie Maillot recognize the work professors do in (University of Adelaide) for “Réflexion providing guidance on content, style, the métaphysique en lien aux représentations writing process, use of secondary non-normatives du corps dans les poèmes materials, and in encouraging the use of d’Andrée Chedid et de Jeanne the appropriate conventions for grammar, Benguigui” (Professor: Natalie Edwards, usage, and documentation of sources. University of Adelaide). The essay will th be published in Women in French The submission deadline is May 25 , Studies. Mélanie Maillot will receive a 2019. cash award of $250, thanks to the generosity of WIF member Dr. Samia I. Graduate students should send Spencer, Professor Emerita of French at submissions to Adrienne Angelo at the Auburn University, who is also following address: sponsoring a plaque to be presented to the [email protected] WIF Outstanding Mentor who directed this submission, Dr. Natalie Edwards. UNDERGRADUATE AWARD

Women in French Graduate Student Kindly encourage your best students to Essay Award Contest consider submitting their papers written in French (10-12 pages, notes and Essays in French or English dealing with bibliography/works cited included), for women in French or Francophone consideration for the next competition of Literature or Civilization should be the WIF Undergraduate essay prize between 15 and 20 pages (double (deadline: June 15, 2020). Please see spaced), including notes and works the WIF website for details and cited. Blind submissions should be sent guidelines: http://www.english.womenin by email attachment in MSWord, french.org/awards/. formatted in the latest MLA style, and must include the student’s university The topic may be either literary or affiliation and graduate standing (masters cultural and should conform to the stated or Ph.D. candidate), home phone number, goal of Women in French: to promote the address, and email address, and the full study of French and Francophone women contact information of the professor who authors, the study of women’s place in supervised and recommends the paper. French and Francophone cultures or The winner may be asked to revise her/his literatures, and feminist literary essay, based on evaluators’ comments. criticism. Please specify your native language. The essays should be sent by THE STUDENT as a Word Document www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 6

attachment with the name of the professor (WIF member), the student and the university included in the text of the Call for Papers & message. There is one competition per year. The WIF Award committee may Conference News ask for corrections before publishing the essays on the WIF website. An essay submission may be returned without review if it does not meet the OPEN CALL: As Chair of the AATF submission guidelines regarding content, National Commission on French for length and formatting as specified on the Specific Purposes, E. Nicole Meyer is WIF website. It may also be returned for seeking proposals for consideration for minor revisions prior to the following guaranteed session: publication. http://www.english.womeni “French for Specific Purposes: Teaching nfrench.org/awards/. Innovations in French for Specific Purposes” American Association of The deadline is June 15th 2020. Teachers of French Commission on French for Specific Purposes, 2020 Please send the essays to Arline American Association of Teachers of Cravens and Karin Schwerdtner. French, Trois Rivières, Québec, CA, July 15-18, 2020. Send abstracts to E. Nicole Meyer, [email protected] CALL FOR TEACHING DOSSIERS

or BIBLIOGRAPHIES APPEL A CONTRIBUTION

The WIF Newsletter will continue to Numéro spécial des feature a teaching dossier in the fall issue. George Sand Studies, This feature serves as a way to share vols. 39-40 (2020-2021) useful pedagogical approaches, sample course descriptions, and innovative « Romans fantastiques, contes, practices with our colleagues. Ideas for légendes, fantaisies » dossiers should be sent to Susan Ireland ([email protected]) and Patrice J. édité par I. Naginski (Tufts Univ.) et A. Proulx by May 1, 2020 at the latest Marcoline (Univ. of Houston-Clear ([email protected]); a brief Lake) description (100-150 words) is sufficient at this point. The complete dossier would be due by August 30 and should be sent Comme nous le savons depuis le to both Susan and Patrice. Submissions Colloque de Cerisy de 2004, grâce à M.E. should be 3-10 pages in length, double- Thérenty (voir les Actes du Colloque), spaced, in Times New Roman, with George Sand avait proposé d’organiser sa endnotes rather than footnotes. Please do production romanesque en deux not hesitate to contact us if you have any « divisions ». L’écrivaine tenait à séparer questions. les romans et nouvelles qui se concentraient sur la réalité de ceux « qui www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 7

appartiennent au fantastique et à Peut-on envisager cette deuxième l’allégorique ». C’est pourquoi elle catégorie comme étant cohérente ? proposa à Spoelberch de Lovenjoul L’ajout de Lélia et de Spiridion est d’appeler la première division « Études particulièrement déroutant, voire de sentiment » (rejetant le titre que lui carrément problématique. Certes avait proposé Lovenjoul d’ « Études l’allégorique y joue un rôle créateur, mais sociales ») et de créer une deuxième ces romans sont parmi les plus abstraits division intitulée « Romans fantastiques, du corpus sandien. Enfin, on se contes, légendes, fantaisies ». demandera si Sand, à la fin de sa vie, n’a pas tenté d’organiser son univers Après avoir organisé un numéro spécial fictionnel à la façon de Balzac, les de George Sand Studies concentré sur les « Études de sentiment » étant l’équivalent émotions dans l’œuvre sandienne, nous des « Études de mœurs » et les « Romans proposons de faire un numéro spécial fantastiques… » correspondant aux consacré à la deuxième division proposée « Études philosophiques » de son par l’auteure, et ce, interprétée de la façon confrère. On remarquera que Sand inclut la plus souple possible. des textes qui jalonnent toute sa carrière littéraire, allant de La Reine Mab aux Sand, pour sa part, avait inclus dans sa Contes d’une Grand’mère. deuxième division des textes tels que La Reine Mab, Cadio, Kourouglou, Les Dans la mouvance des travaux de P. Légendes rustiques, Evenor et Leucippe, Auraix-Jonchière, J. Beizer, M. Cl. les Contes d’une grand’mère, Le Diable Vallois sur le conte sandien ; de M. aux champs, le Poème de Myrza, Laura Mallia sur le gothique chez Sand ; et du ou Voyage dans le cristal, et autres, foisonnement d’ouvrages sur le ajoutant par la suite Lélia et Spiridion. fantastique depuis Todorov (P. Brunel & Quoiqu’elle ait envisagé de ranger Les J. Vion-Dury, C. Grivel, R. Bozzetto, J. Dames vertes et Teverino dans cette Le Guennec, A. Richter, D. Mellier, M. deuxième division, elle a finalement Gibson, parmi d’autres), nous espérons préféré les mettre dans les « Études de que ce numéro spécial fera avancer les sentiment ». Mais, dans la mesure où le études sandiennes dans ces domaines trop premier de ces deux romans présente un souvent laissés pour compte. Par ailleurs, aspect fantastique (même si celui-ci est il serait intéressant de voir des études sur expliqué), et le deuxième, avec d’autres des textes souvent oubliés ou peu étudiés. romans tels que Le Secrétaire intime, est appelé par son auteure une « fantaisie », Date de soumission des propositions on peut envisager de les inclure dans le (500 mots) : 15 décembre 2019 corpus en question. On irait jusqu’à rajouter Consuelo et La Comtesse de Date de soumission des articles Rudolstadt qui présentent des éléments de (8000 mots maximum) : 1er juillet 2020 la fiction gothique, ainsi que d’autres romans, tels Mauprat, qui évoluent sous Date de soumission des articles révisés : le signe du roman noir. 15 janvier 2021

Comment comprendre ces deux pans de Les articles doivent se conformer à la production romanesque de Sand ? l’édition la plus récente du MLA Style www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 8

Manual and Guide to Scholarly Boutin, Aimée. « “La Reine Mab” by Publishing (voir aussi la bibliographie ci- George Sand : Shakespeare, Fairies, and incluse), ainsi qu’aux instructions de la Folklore ». George Sand Studies, t. 32, revue George Sand Studies. Les 2013, pp. 17-35. contributions, en français ou en anglais, ne devront pas dépasser 8,000 mots. Bozzetto, Roger. Fantastique et Veuillez faire parvenir vos propositions mythologies modernes. PUP, 2007. d’articles (de 500 mots) à Isabelle Naginski ([email protected]) et Brabon, Benjamin A., et Stéphanie Genz, Anne Marcoline ([email protected]) éditeurs. Postfeminist Gothic: Critical pour le 15 décembre 2019 au plus tard. Interventions in Contemporary Culture. Palgrave, 2007. *Note « Projet d’une édition des œuvres complètes de Brunel, Pierre, et Juliette Vion-Dury, G. Sand, Correspondance du vicomte de éditeurs. Dictionnaire des mythes du Lovenjoul avec G. Sand et la maison Lévy », fantastique. PU Limoges, 2003. Collection du vicomte Charles de Spoelberch de Lovenjoul, Bibliothèque de l’Institut de France, Ms Lov. G. 1109. Glennis, Byron, et Dale Townshend. The Gothic World. Routledge, 2013. Bibliographie sélective Gibson, Matthew. The Fantastic and Auraix-Jonchière, Pascale. George Sand European Gothic: History, Literature et la fabrique des contes. Classiques and the French Revolution. PU Wales, Garnier, 2017. 2013.

Beizer, Janet. « Autonymies : François la Grimes, Hillary. The Late Victorian Fraise et le nom du corps ». George Sand Gothic: Mental Science, the Uncanny, : pratiques et imaginaires de l’écriture, and Scenes of Writing. Routledge, 2016. sous la direction de Brigitte Diaz et Isabelle Hoog Naginski, PU Caen, 2006, Grivel, Charles. Fantastique- fiction. pp. 173-86. PUF, 1992.

---. « “Écoute le Chant du labourage” : Hipkins, Danielle. Contemporary Italian chant et travail de l’écriture dans “Les Women Writers and Traces of the Veillées du chanvreur” ». George Sand : Fantastic : The Creation of Literary “Le génie narratif,” numéro spécial de Space. MHRA, 2007. Littérature, t. 134, 2004, pp. 95-110. Horner, Avril, éditeur. European Gothic : ---. Thinking Through the Mothers: A Spirited Exchange 1760-1960. PU Reimagining Women’s Biographies. PU Manchester, 2002. Cornell, 2009. Jones, Christine A., et Jennifer Schacker, Bernard-Griffiths, Simone, éditrice éditeurs. Marvelous Transformations : invitée. « George Sand au pays An Anthology of Fairy Tales and des merveilles », numéro spécial de Contemporary Critical Perspectives. Cahiers George Sand, no. 36, 2014. Broadview, 2012. www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 9

Le Guennec, Jean. Raison et déraison ---. « Histoire de ma vie : G. Sand, poète dans le récit fantastique au XIXe siècle. ouvrière (1847-1855) ». George Sand : L’Harmattan, 2003. “Le génie narratif,” numéro spécial de Littérature, t. 134, 2004, pp. 131-45. Mallia, Marilyn. Présence du roman gothique anglais dans les premiers Wolfreys, Julien, et Ruth Robbins, romans de George Sand. Classiques éditeurs. Victorian Gothic : Literary and Garnier, 2018. Cultural Manifestations in the Nineteenth Century. Palgrave, 2000. Mellier, Dennis. La Littérature fantastique. Seuil, 2000. CALL FOR ARTICLES Special Issue of George Sand Monnet, Agnieszka Soltysik. The Poetics Studies and Politics of the American Gothic : vols. 39-40 (2020-2021) Gender and Slavery in Nineteenth- Century American Literature. Routledge, “Romans fantastiques, contes, 2016. légendes, fantaisies” Powell, David A. « Histoire du rêveur, ou le “rêve de mélodie” : le fantastique Edited by I. Naginski (Tufts Univ.) and musical chez George Sand ». George A. Marcoline (Univ. of Houston-Clear Sand et son temps, II, sous la Lake) direction d’Elio Mosele, Slatkine, 1993, pp. 505-22. At the 2004 Colloque de Cerisy, M.E. Thérenty brought to our attention George Richter, Anne. Le Fantastique féminin, Sand’s discussions with Spoelberch de un art sauvage. Renaissance du Livre, Lovenjoul about organizing her writings 2002. into a collected edition. Sand insisted on a bipartite structure, separating the novels Smith, Andrew, éditeur. Victorian and short stories grounded in reality from Gothic: An Edinburgh Companion. PU those “qui appartiennent au fantastique et Edinburgh, 2012. à l’allégorique.” For this reason, Sand proposed naming the first category Thérenty, Marie-Ève. « L’édition “Études de sentiment” (rejecting complète des œuvres de George Sand : Lovenjoul’s suggestion of the Balzacian “chaos pour le lecteur” ou essai de “Études sociales”) and the second poétique éditoriale ». George Sand : category “Romans fantastiques, contes, pratiques et imaginaires de l’écriture, légendes, fantaisies.” sous la direction de Brigitte Diaz et Isabelle Hoog Naginski, PU Caen, 2006, Given the focus in the 2018-2019 special pp. 381-94. issue of George Sand Studies on emotion in Sand’s work, we now propose a special Vallois, Marie-Claire. « Fanchette : issue dedicated to the second of these two Critique de l'économie politique (1839- categories, “Romans fantastiques, contes, 1850) ». George Sand Studies, t. 28, légendes, fantaisies,” interpreted in the 2009, pp. 65-76. broadest sense.

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Sand, for her part, included in this second Building upon the work of P. Auraix- category such texts as La Reine Mab, Jonchière, J. Beizer, M. Cl. Vallois on Cadio, Kourouglou, Les Légendes Sand’s tales; of M. Mallia on the gothic rustiques, Evenor et Leucippe, Contes in Sand’s work; and on the profusion of d’une grand’mère, Le Diable aux work on the fantastic since Todorov (P. champs, Poème de Myrza, and Laura ou Brunel & J. Vion-Dury, C. Grivel, R. Voyage dans le cristal, among others, Bozzetto, J. Le Guennec, A. Richter, D. later adding Lélia and Spiridion. Mellier, M. Gibson, among others), we Although she considered including Les invite proposals for articles that advance Dames vertes and Teverino in this Sand scholarship in areas that have too category, she decided in the end to often been overlooked. Indeed, we include them in “Études de sentiment.” particularly welcome articles that However, insofar as the first of these two examine texts that are often forgotten or novels displays an element of the rarely studied. supernatural (albeit explained), and the second, with such other novels as Le Deadline for submission of proposal Secrétaire intime, was called a “fantaisie” (500 words): December 15, 2019 by the author, we can imagine the possibility of their inclusion in the corpus Deadline for submission of completed in question. We might even go so far as article (8000 words maximum): July 1, to add Consuelo and La Comtesse de 2020 Rudolstadt to this list, with their gothic elements, as well as Mauprat, with its Deadline for submission of revised link to the roman noir. article: January 15, 2021

How might we understand these two All submissions must follow the most sides of Sand’s romanesque writings? recent MLA Style Manual and Guide to Can we understand this second category Scholarly Publishing guidelines (see also as coherent? The addition of Lélia and the bibliography below), as well as the Spiridion is particularly confusing, if not George Sand Studies guidelines. The GSS outright problematic. Certainly, allegory style sheet and previous issues can be plays a central role in these novels, but found on the GSA website at they are also two of the most abstract in https://gsa.hofstradrc.org/en/journal. Sand’s corpus. Did Sand, at the end of her Essays may be written in French or life, attempt to organize her fictional English and should not exceed 8000 world along the lines of Balzac, with her words in length. Please send a 500-word “Études de sentiment” as the equivalent proposal to Isabelle Naginski of his “Études de mœurs” and her ([email protected]) and Anne “Romans fantastiques . . .” corresponding Marcoline ([email protected]) by to his “Études philosophiques”? One also December 15, 2019. notices that Sand includes texts that demarcate her entire literary career, from *Note La Reine Mab to the Contes d’une « Projet d’une édition des œuvres complètes de Grand’mère. G. Sand, Correspondance du vicomte de Lovenjoul avec G. Sand et la maison Lévy », Collection du vicomte Charles de Spoelberch de

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Lovenjoul, Bibliothèque de l’Institut de France, Gibson, Matthew. The Fantastic and Ms Lov. G. 1109. European Gothic: History, Literature and the French Revolution. U of Wales P, Selected Bibliography 2013.

Auraix-Jonchière, Pascale. George Sand Glennis, Byron, and Dale Townshend. et la fabrique des contes. Classiques The Gothic World. Routledge, 2013. Garnier, 2017. Grimes, Hillary. The Late Victorian Beizer, Janet. “Autonymies: François la Gothic: Mental Science, the Uncanny, Fraise et le nom du corps.” George Sand: and Scenes of Writing. Routledge, 2016. pratiques et imaginaires de l’écriture, edited by Brigitte Diaz and Isabelle Hoog Grivel, Charles. Fantastique-fiction. Naginski, PU Caen, 2006, pp. 173-86. PUF, 1992.

---. “‘Écoute le Chant du labourage’: Hipkins, Danielle. Contemporary Italian Chant et travail de l’écriture dans ‘Les Women Writers and Traces of the Veillées du chanvreur’.” George Sand: Fantastic: The Creation of Literary “Le génie narrative,” special issue of Space. MHRA, 2007. Littérature, no. 134, 2004, pp. 95-110. Horner, Avril, editor. European Gothic: ---. Thinking Through the Mothers: A Spirited Exchange 1760-1960. Reimagining Women’s Biographies. Manchester UP, 2002. Cornell UP, 2009. Jones, Christine A., and Jennifer Bernard-Griffiths, Simone, guest Schacker, editors. Marvelous editor. “George Sand au pays des Transformations: An Anthology of Fairy merveilles,” special issue of Cahiers Tales and Contemporary Critical George Sand, no. 36, 2014. Perspectives. Broadview, 2012.

Boutin, Aimée. “‘La Reine Mab’ by Le Guennec, Jean. Raison et déraison George Sand: Shakespeare, Fairies, and dans le récit fantastique au XIXe siècle. Folklore.” George Sand Studies, vol. 32, L’Harmattan, 2003. 2013, pp. 17-35. Mallia, Marilyn. Présence du roman Bozzetto, Roger. Fantastique et gothique anglais dans les premiers mythologies modernes. PUP, 2007. romans de George Sand. Classiques Garnier, 2018. Brabon, Benjamin A., and Stéphanie Genz, editors. Postfeminist Mellier, Dennis. La Littérature Gothic: Critical Interventions in fantastique. Seuil, 2000. Contemporary Culture. Palgrave, 2007. Monnet, Agnieszka Soltysik. The Poetics Brunel, Pierre, and Juliette Vion-Dury, and Politics of the American Gothic: editors. Dictionnaire des mythes du Gender and Slavery in Nineteenth- fantastique Limoges. PU Limoges, 2003.

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Century American Literature. Routledge, DEADLINE EXTENDED to DEC 31 2016. CALL FOR CONTRIBUTIONS Powell, David A. “Histoire du rêveur, ou le ‘rêve de mélodie : Le Fantastique Simone de Beauvoir: musical chez George Sand.” George Decay and Renewal Sand et son temps, II edited by Elio Mosele, Slatkine, 1993, pp. 505-22. Volume of essays edited by E Nicole Meyer and Arline Cravens Richter, Anne. Le Fantastique féminin, un art sauvage. Renaissance du Livre, Simone de Beauvoir haunts 2002. contemporary criticism, as conferences and recent volumes flesh out new Smith, Andrew, editor. Victorian Gothic: avenues of considering her vast An Edinburgh Companion. Edinburgh production. Julia Kristeva (Beauvoir UP, 2012. présente,2016), Eric Touya de Mayenne (Simone de Beauvoir: Le combat au Thérenty, Marie-Ève. “L’édition féminin, 2019), P.-L. Fort (Simone de Complète des œuvres de George Sand : Beauvoir, 2016), Lecarne-Tabone et al. ‘chaos pour le lecteur’ ou essai de (L’Herne Beauvoir, 2012), and others poétique éditoriale.” George Sand: consider her life and works in relation to pratiques et imaginaires de l’écriture, the great questions of our time. The UK edited by Brigitte Diaz and Isabelle Hoog Sartre Society Annual Conference, July Naginski, PU Caen, 2006, pp. 381-94. 2019, devotes itself to de Beauvoir’s The Second Sex, the questioning of her Vallois, Marie-Claire. “Fanchette: philosophy, in relation to a plethora of Critique de l’économie politique (1839- fascinating debates. 1850).” George Sand Studies, vol. 28, 2009, pp. 65-76. As disaster, natural, political, social and other, dominate the thoughts of so many, ---. “Histoire de ma vie: G. Sand, poète we turn to a subtler aspect of Simone de ouvrière (1847-1855).” George Sand: Beauvoir’s writing. Our volume proposes “Le génie narrative,” special issue of to reflect upon decay within Beauvoir’s Littérature, no. 134, 2004, pp. 131-45. many writings. Decaying bodies, relationships, surroundings (domestic Wolfreys, Julien, and Ruth Robbins, and urban), social and institutional editors. Victorian Gothic: Literary and structures infect her many writings. We Cultural Manifestations in the Nineteenth invite essays that reflect on how decay Century. Palgrave, 2000. appears within Simone de Beauvoir’s writings, how they treat decay. Do her works transform it into something other? Can decay be thought of in a positive way? How does decay in Beauvoir lead to regeneration and potentially a rethinking of existential philosophy? In addition, questions of evolution, progression or www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 13

renewal seem apt. We wonder whether theoretical treatises. We may receive and these discussions can go beyond this to a thus consider articles more biographical reworking of the grotesque / sublime in nature, if they shed new light on relationship? Or, do the dark contours of Beauvoir in an intriguing way that applies decay add something to our reading of to our theme. Beauvoir? How does her work rethink the body in relation to previous medical, Please submit your proposal (500 words, literary or artistic works? Does decay not including a brief working correlate to the era of “post” such as bibliography) to both E. Nicole Meyer Postfeminism or Posthumanism? How do ([email protected]) and Arline her works foresee twenty-first century Cravens ([email protected]) by concerns? How would notions of decay November 1, 2019 enrich readings of her works in conjunction with the Résistance and the To guarantee consideration for Occupation? We welcome readings of her publication in this volume, submissions texts in tandem with her own works, or in of abstracts must be received by conjunction with other authors of the time December 31, 2019 to both co-editors. period. What can we learn about our Final chapters would be invited for current concerns in reading Simone de May 2020. Beauvoir from the lens of decay? Coeditors: Given the plethora of concern for social E. Nicole Meyer, Professor of French issues from natural to social disasters, and Women’s and Gender Studies, violence and strife, the increasingly Augusta University, interdisciplinary work being done, our [email protected] theme seems particularly timely. Add to that, ageing and disintegrating academic Arline Cravens, Assistant Professor of institutions in which we work, scholarly French, St. Louis University production appears to be heading toward [email protected] a darker vision of future literary production. This can be seen with literary E. Nicole Meyer is Professor of French prizes being given to works such as and Women’s and Gender Studies at Philippe Lançon’s Le Lambeau. Augusta University. Dr. Meyer’s current Historians, philosophers, and literary research focuses on Fractured Families scholars are currently focusing on social in French Women’s autobiography and decay from school shootings to anti- how those fractures erupt in the narration Semitic and anti-LGBTQ actions. of women’s lives. This book project features Simone de Beauvoir. Her most Our volume breaks new ground by recent book is the Rethinking the French rethinking themes that have intrigued Classroom: New Approaches to Beauvoir scholars over the years. For Teaching Contemporary French and instance, decay is a new prism for issues Francophone Women, coedited with of mothering, ageing and death in her Joyce Johnston (Routledge, 2019) works. Our volume will include articles covering a wide array of her literary Arline Cravens is Assistant Professor of production as well as possibly her French at St. Louis University. Dr. www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 14

Cravens specializes in women writers and wrote that “l’étude de l’humour féminin gender theory. Her most recent award- en France commence à peine.” In 2012, winning publication is a special volume the Canadian journal Recherches on Virginie Despentes for The Rocky féministes took up the mantle with its Mountain Review, coedited with Michèle special issue “Les voies secrètes de Schaal (Spring 2018). Her work l’humour des femmes” but left the door intersects in interesting ways with open for a volume on the humor of Simone de Beauvoir. women of French expression.

DEADLINE EXTENDED TO DEC. 31 The need for such a volume has become all the more compelling since the CALL FOR CONTRIBUTIONS Humoresques volume. Along with novelists of all stripes, women are WOMEN IN FRENCH STUDIES laughing: in the press and in cartoons, in SPECIAL ISSUE 2020 street art, on the little and big screen, on the radio, and on the stage. Blanche “Tu es drôle pour une fille": Funny Gardin won the Molière prize for humor Women in French, from the Salon to in 2018. Franco-Ivoirien stand-up Shirley YouTube Souagnon travels to Reunion to conduct humor workshops. The Internet explosion edited by Cheryl A. Morgan allows women unmediated access to a global public. Greater visibility and increased numbers, though, have not NB: Looking especially for more changed the fact that funny women still contributions for period 1789-1900 pose a problem. In 2014, French YouTuber and humorist Natoo (Nathalie For a special volume of Women in French Odzierjko) published a vlog called “Les Studies (2022), we seek contributions that femmes et l’humour” in response to a investigate the humor of women of viewer’s back-handed compliment, “Tu French expression since 1789. We wish es drôle pour une fille.” Natoo’s five- to explore the cultural archive for signs of minute vlog deliciously skewers the women’s creative use of humor since the perennial stereotypes about women and Revolution and the Napoleonic Code and humor, calling to mind 19th-century track it through today’s digital age. journalist Delphine Gay de Girardin’s Against a tradition of reception that treats witty nose-thumbing to would-be women as the unlaughing at which men detractors in her weekly newspaper laugh, this volume aims to demonstrate column from the July Monarchy. and reflect on the multiple humorous forms and practices of women of French Submissions that explore any region of expression and their place in what Alain the French-speaking world and any Vaillant calls “la civilisation du rire.” creative practice using humor (taken in its largest sense to include the comic, the It has been 20 years since Humoresques satiric, the ironic, etc.). within the devoted a special issue to the question in historical parameters are welcome. Armées d'humour: Rires au féminin, where co-editor Judith Sandor Stora www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 15

Possible areas of inquiry: literary humor, Paterson (professeure émérite et ancienne performance (art, music, one woman directrice du Département d’études shows, etc.), cartoons and comic strips, françaises à l’Université de Toronto, radio, television, cinema, digital cultures. ancienne doyenne associée de la Faculty Trans-national and historical of Arts & Science et, pendant dix ans, perspectives welcome. Principale à Innis College) nous invite à penser la question de la frontière Looking especially for more (envisagée au sens large comme limite contributions for the pre- 20th and 21st entre deux ensembles géographiques, centuries. sociaux, littéraires…) dans son rapport à la transgression, au franchissement, au **Abstract **of 250-300 words in dépassement. Fixer une limite, ne serait- English or in French requested by ce pas, comme le suggèrent non December 31, 2019. seulement ses nombreux travaux scientifiques mais aussi ses différentes Please send proposals or inquiries to activités et initiatives universitaires, Cheryl Morgan inviter à la remettre en question, à la ([email protected])) franchir ? Cette « frontière » renvoie à une construction éphémère, à un concept Notice of acceptance by January 6, flou, abstrait ou précaire, comme le 2020. montrent les corpus et théories, structures Full manuscript due by July 1, 2020. et mouvements, qui intéressent notre collègue depuis au moins son livre, Manuscripts will go through blind peer devenu référence, Anne Hébert : review architexture romanesque (1985). C’est aux paradoxes et apories de la notion que Traversées et franchissements de sera consacrée cette session, conçue non frontiers à travers l’œuvre de Janet seulement comme un hommage à Janet M. Paterson M. Paterson, mais surtout comme une invitation à réfléchir sur les passages et Atelier conjoint APFUCC et ALCQ franchissements sous formes diverses, Dans le cadre du Congrès des Sciences avec notre collègue – c’est-à-dire à la humaines 2020 à l’Université Western lumière de ses contributions nombreuses Ontario et variées à la recherche, à https://www.congress2020.ca l’enseignement et à l’administration.

Du samedi 30 mai au mardi 5 juin 2020 Nous proposons les axes de recherche suivants : Avec la participation de Janet M. Paterson 1. Frontières terrestres, géographiques, nationales, sociales Que l’on pense à ses travaux sur le paradoxe du postmodernisme et sur 2. Frontières entre public et privé, entre l’éclatement des formes ou à ses études vie publique et vie intime sur l’altérité et sur l’écriture migrante, l’œuvre critique de Janet M. www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 16

3. Frontières romanesques et du genre le 31 mars 2020 pour bénéficier des tarifs littéraire préférentiels. La date limite pour régler les frais de conférence et l’adhésion est le 4. Frontières de l’humain et de la 10 avril 2020. Passé cette date, le titre de sexuation, du gender votre communication sera retiré du programme. Vous ne pouvez soumettre 5. Frontières professionnelles et des qu’une seule proposition de activités de travail communication pour le colloque de 2020. Toutes les communications doivent être Nous acceptons des propositions de présentées en français pour l’APFUCC, communication en études françaises, en personne, même dans le cas d’une québécoises, canadiennes et collaboration. La publication d’une francophones ou concernant la profession sélection des communications remaniées universitaire. Les propositions, d’une est envisagée par les responsables de longueur maximale de 300 mots, doivent l’atelier. indiquer le nom du/de la chercheur.e, son affiliation institutionnelle, et son email. Ouvrages de Janet M. Paterson Toutes les communications doivent être présentées en français (la langue Livres officielle de l’APFUCC) en personne, Anne Hébert: architexture romanesque, même dans le cas d’une collaboration. Ottawa, Les Éditions de l’Université d’Ottawa, 1985; 1988 (2ème tirage), 192 Date limite pour l’envoi des propositions pp. (250-300 mots) : le 5 janvier 2020 Moments postmodernes dans le roman Responsables de l’atelier : québécois, Ottawa, Les Presses de Catherine Khordoc l’Université d’Ottawa, 1990; 1993 [email protected] (2ème tirage), XI + 142 pp.

Tara Collington Trou de mémoire de Hubert Aquin, [email protected] édition critique, Montréal, Bibliothèque québécoise, LI + 347 pp. (avec Marilyn Karin Schwerdtner Randall). [email protected] Postmodernism and the Quebec Novel, Les personnes ayant soumis une trans. David Homel and Charles Phillips, proposition de communication recevront Toronto, University of Toronto Press, un message des responsables avant le 25 1994, 167 pp. janvier 2020 les informant de leur décision. L’adhésion à l’APFUCC ou à Figures de l’Autre dans le roman l’ALCQ est requise pour participer à cet québécois, Québec, Nota Bene, 2004, atelier conjoint. Il est également d’usage 238 pp. de régler les frais de participation au Congrès des Sciences humaines ainsi que Ouvrages dirigés (sélection) les frais de conférence de l’APFUCC ou Défis, projets et textes dans l’édition de l’ALCQ. Ils doivent être réglés avant critique au Canada, New York, AMS www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 17

Press Inc, 1993, 117 pp. (avec John Ottawa: Les Presses de l’Université Lennox). d’Ottawa, 1992, pp. 216-226.

La Didactique à l’œuvre : perspectives « Le vieux Chagrin, une histoire de théoriques et pratiques, Toronto, chats? Ou comment déconstruire le Canadian Scholars’ Press, 1995, 132 pp. postmoderne », dans Le Roman (avec Jacques Cotnam). québécois depuis 1960, Sainte-Foy: Les Presses de l’Université Laval, 1992, pp. Voix et images, "Dossier: Madeleine 181-193. Ouellette-Michalska", Vol. XXIII, no. 1, 1997, pp. 9-116, guest editor. « Le postmodernisme québécois: tendances actuelles », Études littéraires, Altérité, Texte, vol. 23/24, 1998. 27, no. 1, 1994, pp. 77-88.

Aliénation et contestation, Cahiers Anne « Ni l’un, ni l’autre: l’ambivalence du Hébert, vol. 1, June 1999, Montréal, discours de l’hétérogène dans Fides. Volkswagen Blues », University of Toronto Quarterly, 63, no. 4, 1994, pp. Sexuation, espace, écriture, Québec, 605-613. Éditions Nota Bene, 2002. (avec L. Dupré et J. Lintvelt). “Eroticism, Violence and Politics”, Essays on Canadian Writing, 55, Lire le texte et son espace ; outils, printemps 1995, pp. 58-63. méthodes, études, Arborescences, no 3, juillet 2013 (avec Caroline Lebrec et « Altérité dans Kamouraska d’Anne Antje Ziethen). Hébert », Hommages à Anne Hébert, Paris/Québec, L’Hexagone, 1997, pp. Articles ou chapitres de livres 243-250. (sélection) « Pour une poétique du personnage de « Écriture postmoderne, écriture l’Autre », Texte, vol. 23/24, 1998, pp. subversive: Trou de mémoire d’Hubert 99-117. Aquin », dans Jacques Allard et Madeleine Frédéric [éds], Modernité/ « Fast so fast: dérives identitaires dans Postmodernité du roman contemporain, Le Désert mauve de Nicole Brossard » Montréal, Université du Québec à dans Roman contemporain et identité Montréal, 1987, pp. 87-100. culturelle en Amérique du Nord, Québec, Nota Bene, pp. 45-57. « Le Roman québécois au seuil de la postmodernité », Œuvres et critiques, « Archibald ou Arché? L’alterité dans vol. XIV, no. 1, 1989, pp. 73-82. Les Anciens Canadiens », Croire à l’écriture, sous la direction de Yvan « Postmodernisme et féminisme: où sont Lepage et Robert Major, Ottawa, Les les jonctions? », dans Mélanges de Éditions David, 2000, pp. 301-311. littérature canadienne-française et québécoise offerts à Réjean Robidoux, « Le Paradoxe du postmodernisme: www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 18

l’éclatement des genres et le ralliement classroom a welcoming, inclusive, and du sens », Enjeux des genres dans les productive learning environment. The écritures contemporaines, Québec, volume will explore all the pedagogical Éditions Nota Bene, 2001, pp. 81-102. levers, innovations, and content at an educator’s disposal that can help increase « L’espace sexué de l’Autre dans La diversity, inclusivity, tolerance, quality, Petite Fille qui aimait trop les and success in the French and allumettes, » dans Sexuation, espace, Francophone classroom. We welcome écriture, éd. L. Dupré, J. Lintvelt, J.M. essays that discuss course design, Paterson, Québec, Éditions Nota Bene, assignments, technologies, activities, and 2002, pp. 293-312. strategies that target any of the following in the French classroom: « Quand le je est un(e) Autre: l’écriture migrante au Québec, » dans ü Provide content that affirms Reconfigurations: Canadian Literatures values of diversity, inclusiveness, and Postcolonial Identities, éd. M. and intersectionality. Montford et F. Bellarsi, Peter Lang, 2002, pp. 43-59. ü Incorporate issues of race, ethnicity, and gender in the « Le Sujet en mouvement : postmoderne, classroom. migrant et transnational », Nouvelles Études Francophones, vol. 24, no. 1, ü Suggest approaches to invite 2009, pp. 10-18. perspectives of other underrepresented populations. « L’écriture de l’Autre : de l’exil à la Rethink terms related to diversity, transculture », Rencontres canadiennes, inclusivity, identity, and being. Transcultures , Editura Universitatii For instance, how can multiple Alexandru Ioan, 2012, p. 25-37. understandings promote better understanding of trans, gender « L’Ombre de l’Autre malfaisant », Le identification, deadnaming, or Centenaire d’Anne Hébert, Les Presses other important concepts? How de l’Université de Montréal, 2018, p. do the use and / or misuse of terms 193-205. change our classroom?

CALL FOR CONTRIBUTIONS ü Propose new approaches to recognizing systemic racism, Rethinking the French Classroom: sexism, ableism, and unconscious Innovative Approaches to Teaching bias. Diversity and Inclusion ü Promote interdisciplinary edited by E. Nicole Meyer and Eilene approaches and cross- Hoft-March disciplinary collaborations that extend the reach and impact of our courses. This collection of essays will address how to make the French Studies www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 19

ü Encourage personal connection to Please submit your proposal (500 words, the language and its many not including a brief working cultures as well as a sense of bibliography) to both E. Nicole Meyer belonging to the language and ([email protected]) and Eilene cultures classroom. Hoft-March (eilene.hoft- [email protected]) by January 15, ü Promote among students an 2020. understanding of the challenges common to all learners of To guarantee consideration for language and cultures. publication in this volume, submissions of abstracts must be received by ü Ensure equitable interactions January 15, 2020 to both co-editors. with students of varying linguistic abilities and cultural Final essays (4,500 words maximum) knowledge. would be invited for July 1, 2020.

ü Help students identify where they Coeditors: are on a language/culture- E. Nicole Meyer is Professor of French learning continuum in order to and Women’s and Gender Studies at recognize gains already made as Augusta University, Augusta, Georgia. well as next steps in learning. Dr. Meyer’s current research focuses on Fractured Families in French Women’s ü Adapt assignments, activities, or autobiography and how those fractures strategies to allow all to succeed. erupt in the narration of women’s lives. An additional book project features ü Help students to produce and Simone de Beauvoir. Her most recent own knowledge about language book is the Rethinking the French and cultural issues. Classroom: New Approaches to Teaching Contemporary French and Francophone Our volume breaks new ground by Women, coedited with Joyce Johnston rethinking essential issues that affect our (Routledge, 2019). students today. As the world around them [email protected] erupts in violence against others, and hateful speech increases, our classes need Eilene Hoft-March is Professor of new approaches to create a safe learning French and the Milwaukee-Downer and environment that includes all. Our College Endowment Association volume will include articles covering a Professor in Liberal Studies at Lawrence wide array of pedagogical and / or literary University, Appleton, Wisconsin, where production as well as theoretical she teaches French and Francophone approaches. We may receive and thus Studies, Gender Studies, and Global consider articles diverse in nature, if they Studies. Her areas of research include shed new light on teaching diversity, French life-writing, issues of ethics, and tolerance, and inclusivity in an intriguing the purposes of literature. Her current way that applies to our theme. writing project is a foray into family biography that hovers between fiction

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and (problematic) history. eilene.hoft- This session proposes to share current [email protected] nineteenth-century literary intersections with Berlioz as we honor our colleague, Dr. Katherine Kolb. RECENT PANELS OF INTEREST Those who were lucky enough to meet Katherine Kolb could not help but be Ni MEYER submitted the following immediately enchanted by her unlimited information on recent panels of interest: collegial generosity and brilliance as well as her devotion to Berlioz, Proust, and our Rocky Mountain Modern Languages profession. In addition, her delightful Conference, musical talents and critical acumen make El Paso, TX, October 10-12: our professional loss all the greater. Her untimely death interrupted her current Women in French III. Authenticity and work on Berlioz before completion. Distortion in Nationalistic and Other Discourses of the Holocaust Armine Kotin Mortimer, Professor Emerita, Research Professor, French Chair: E. Nicole Meyer, Augusta Literature, University of Illinois at University Urbana-Champaign. “Katherine Kolb on Berlioz and the E. Nicole Meyer, Augusta University. Nineteenth Century” “The Vichy Collection: How Propaganda Dropped from the Skies Manipulated Kirsten Kane, Ph.D. Student, French and Those on the Ground.” Francophone Studies, University of North Carolina at Chapel Hill. Hélène Diaz Brown, Principia College. “Berlioz and Balzac: Monstrosity, the “Eva Cahen, Horst Rosenthal, Hélène Idée fixe, and the Underworld in the Berr: trois visions concrètes de la Symphonie fantastique and Ferragus” résistance dans « la tourmente de la Seconde Guerre Mondiale. »” Arline Cravens, Assistant Professor of French, Saint Louis University. Nancy M. Arenberg, University of “Dazzling Enchantment : the Myth of Arkansas. “Scripting the Liszt in Berlioz and Sand” Unrepresentable in Simone Veil’s Une jeunesse au temps de la Shoah.” Respondent: E. Nicole Meyer, Professor ______of French and Women’s and Gender Studies, Augusta University. Annual Nineteenth-Century French ______Studies Colloquium, SAMLA, Atlanta, GA, hosted by Florida State University November 15-17, 2019 Sarasota, FL Oct 31-Nov 2, 2019 Two Women in French panels A & B: Literarily Enchanted with Berlioz: SPACE, PLACE AND TIME IN Honoring Dr. Katherine Kolb FRENCH AND FRANCOPHONE WOMEN'S NARRATIVES Organizer: E. Nicole Meyer www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 21

Chair: E. Nicole Meyer, Augusta University WIF Member Jeannette Gaudet, St. Thomas Publications & News University (Fredericton, N. B. Canada). “ Utopia in the Margins of Civil War Spain. Lydie Salvayre's Pas pleurer (2014) “ Raquelle K. BOSTOW “Reconceiving the Divine in Eliette Abécassis’s La E. Nicole Meyer, Augusta répudiée.” Literature & Theology. University.“Merging Identities, Ever- Summer 2019, changing Spaces and Redefined Time in https://doi.org/10.1093/litthe/frz009. Duras's La Douleur “ (print forthcoming)

Noëlle Brown, Kennesaw State Carine BOURGET has published University. “Ça ne fait rien si on perd le Islamic Schools in France – Minority fil?” : The Labyrinth of Varda’s Jane B. Integration and Separatism in Western par Agnès V” Society, Palgrave Macmillan, 2019. Bourget proposes to answer the question Gina Stamm, The University of as to whether Islam is compatible with the Alabama, Tuscaloosa. “Room of One’s West through the study of private full- Own:” Céline Minard’s Wide Open time Muslim education in France. After Spaces” some background information about Islam in post-colonial France and private Second Panel B: Chair: E. Nicole schooling subsidized by the State, Meyer, Augusta University Bourget analyzes the successes, failures, challenges, and future of K-12 Islamic Evelyne Bornier, Auburn University. schools in France, and argues that these “Aux frontières de l’entre-deux; Hamida schools are a sign of integration of a Ben Sadia où la France dans l’âme” diverse Muslim population. The first full- length study to analyze this exponentially Bonnie Griffin, Vanderbilt University. growing phenomenon is based on field “The Power of Antisocial Negativity in work conducted in 2016 and 2018 in Mme de Graffigny’s Lettres d’une pioneer schools, during which she Péruvienne (1747)” observed Arabic and Islamic education classes, and spoke with school Morgan McMahon, University of administrators and teachers. While the Maryland, College Park. “Troubled schools’ priority is academic excellence, Spaces: Cruel Optimism in the works of Bourget examines how Islamic education Marie NDiaye” has been adapted to build both national and religious identities among French Noah McLaughlin, Kennesaw State Muslim students, and how these classes University. “Spaces of Critique and participate in the making of a French Transformation in Bande de filles” Islam.

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Mary Anne GARNETT has a chapter, «Death by Water: A Triad of Ambiguity "The Salon Singer as Subject of Satire in in Indiana and Lélia » (Abbey Carrico) France during the July Monarchy" in Musical Salon Culture in the Long « De l’eau noire du suicide à la féerie Nineteenth Century, editors Anja Bunzel merveilleuse de l’illusion blanche » and Natasha Loges, Boydell Press (2019) (Àngels Santa) 109-122. Part 2: Water and the Initiatory Françoise GHILLEBAERT announces Journey her edited volume, Water Imagery in « L’héroïne gothique face à l’abîme George Sand’s Work, Cambridge aquatique dans Indiana (1832) et Scholars Publishing, 2019 (2018) Consuelo (1841) » (Marilyn Mallia) EAN13 : 9781527515796. « Eaux courantes, sublime et passion dans This collection of essays highlights the Jean de la Roche » (Corinne Fournier importance of water imagery in the work Kiss) of the renowned nineteenth-century French female author George Sand. It Chapter Two: Relationships in provides a complex picture of the Aquatic Contexts polyvalent presence of water in Sand’s work that encompasses life and death Part 1: Ecocriticism and Human imagery, ecocriticism, fluid kinship, Relationships with Nature homosocial ties, and artistic creativity. « Water Worlds: An Ecocritical Drawing on Gaston Bachelard’s premise Approach to ‘La Reine Coax’ »(Annie K. that the substance of water carries deep Smart) meaning, the articles in this volume explore the element of water and its «Watery Prison or Paradise: Isolation symbolism in a selection of George and Relation in Un hiver à Majorque » Sand’s writings and art work, from her (Rachel Corkle) most famous novels (Indiana, Lélia, and Consuelo) to her later works, short Part 2: Homosocial Relationships and stories, plays, and autobiographical Liquid Metaphors of Kinship writing (Teverino, Jean de la Roche, Les « Eau et homosociabilité dans Teverino» Maîtres sonneurs, « La Reine Coax », (Françoise Ghillebaert) L’Homme de neige, Le Drac, Un Hiver à Majorque, Marianne), and dendrite “Hospitality and Fluid Kinship in paintings. Indiana” (Phillip Griffith)

TABLE OF CONTENTS Chapter Three: Water as a Source of Artistic Creation Introduction (Françoise Ghillebaert) Part 1: Water and Tears in the Arts Chapter One: Life and Death in «Watercolours and Dendrites, Lakes and Bodies of Water Seascapes: Water in George Sand’s Visual Art » (Emilie Sitzia) Part 1: Drowning Imagery www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 23

« Larmes et apprentissage dans l’œuvre does of these writers’ works, with the de George Sand » (Lara Popic) objective of making a significant contribution to queer theory and Part 2: Water and Authorial discussions of identity politics.” — Creativity Water Jennifer Willging, author of Telling « Symbolism in Histoire de ma vie and Anxiety Marianne: Catholic Narratology of Atonement » (Nancy Ann Watanabe) “Unbecoming Language is beautifully written, original, and compelling. The « Symboles et spectacle de l’eau marine book effectively recuperates a powerful dans Le Drac » (Nicola Pasqualicchio) lineage of what Kim calls ‘anti- difference’ French feminist writing and Url de référence : argues for the value of literature generally https://www.cambridgescholars.com/wat as a mode of writing that does political er-imagery-in-george-sands-work work. That act of creation, Kim argues, has genuinely revolutionary Annabel L. KIM, announces the possibilities.” —Lynne Huffer, author of publicaon of her book, Unbecoming Are the Lips a Grave? Language: Anti-Identitarian French Feminist Fictions (Ohio State University In Unbecoming Language, Annabel L. Press, 2018) Kim examines a corpus of French writing against difference. Inaugurated by Available in paperback as of September Nathalie Sarraute and sustained in the 2019 work of Monique Wittig and Anne https://ohiostatepress.org/books/titles/97 Garréta, this corpus highlights three 80814213841.html generations of the twentieth and recent twenty-first centuries and the direct chain “What would ‘French theory’ or ‘French of influence between them. Kim feminism’ look like if it is based on the considers these writers, and the story of trio Sarraute, Wittig, and Garréta? Kim literature’s political potential, as a way of raises this paradigm-shifting question rereading and reinterpreting each writer’s through a nuanced engagement with the individual corpus—rearticulating the authors’ ‘unbecoming’ literary strain of anti-difference feminist thought experiments, challenging us to overhaul that has been largely forgotten in our the more familiar categories of feminist (Anglo-American) histories of French and queer identity politics.” —Rey feminisms. Chow, author of Not Like a Native Speaker: On Languaging as a Kim’s close readings ultimately enliven Postcolonial Experience the current conversation in French studies by serving as a provocation to return to “Kim has an excellent command of these reading literary texts deeply and closely, three writers’ oeuvres and of the without subordinating literature to a pre- linguistic, feminist, postmodern, and existing ideological framework—to let queer theories she uses to analyze them. literature speak, to let it theorize. The conclusions of the book go far Tracking the influence of these writers on beyond the excellent close readings she each other, Kim provides a new, original www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 24

French feminist poetics and demonstrates Feminine challenges the critical that Sarraute, Wittig, and Garréta’s work commonplaces which have been applied allows for a hollowing out of difference to the women’s press since its genesis, from within, allowing writers and readers both in France and elsewhere. It to unbecome—to break free of identity demonstrates the political richness of this and exist as subjectivities without medium and the privileged perspectives it subjecthood. In looking at these writers gives us on female self-expression and on together, Kim provides a defense of the everyday lives of French women from literature as liberatory— capable of across the class spectrum during this key effecting personal and political change— historical period. and gives readers an experience of literature’s revolutionary possibilities. https://www.liverpooluniversitypress.co. uk/books/id/42320/ Siobhán McILVANNEY is pleased to announce the publication of her new McILVANNEY also co-edited with book, Figurations of the Feminine in the Gillian Ni Cheallaigh the Early French Women’s Press, 1758- volume, Women and the City in 1848, (Eighteenth-Century Worlds) French Literature and Culture: Liverpool University Press, 2019. Reconfiguring the Feminine in the Urban Environment with contributions from In this original study, McIlvanney Kate Averis, Kathryn Brown, Sarah examines the beginnings of the women’s Cooper, Siobhán McIlvanney, Gillian Ni press in France. Figurations of the Cheallaigh, Imogen Long, Julie Pilorget, Feminine is the first work in English to Lucie Roussel Richard, Nathalie Ségeral, assess the most significant publications Marina Starik, Sonja Stojanovic, Jennifer which make up this diverse, yet critically Wallace and Julia Waters: neglected, medium. It traces the evolving representations of womanhood that https://www.uwp.co.uk/book/women- appear over the first ninety years of and-the-city-in-french-literature-and- women’s journals in France. culture-paperback/ McIlvanney’s insightful readings demonstrate that these journals are often The publisher's description is below: characterised by a remarkable degree of ‘feminist’ content. This refutes the The city has traditionally been configured general conception of the women’s press as a fundamentally masculine space. This as an idealised, hyper-feminised space collection of essays seeks to question inhabited by the intellectually idle – many of the idées reçues surrounding whether in the form of readers or writers women’s ongoing association with the – disseminating and legitimating a private, the domestic and the rural. limited range of patriarchal stereotypes Covering a selection of films, journals and idées reçues. Through textual and novels from the French medieval analyses of different ‘generic’ period to the Franco-Algerian present, it subsections, whether the literary journal, challenges the traditionally gendered the fashion magazine, the domestic press dichotomisation of the masculine public or more explicitly politicised and feminine private upon which so much outputs, Figurations of the of French and European literature and www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 25

culture is predicated. Is the I. Keynote Address urban flâneur a quintessentially male phenomenon, or can there exist a Caribbean Women’s Fugitive Speech true flâneuse as active agent, expressing Traditions the confidence and pleasure of a woman Elizabeth McAlister ...... 25 moving freely in the urban This essay analyzes Caribbean environment? Women and the City in Creolophone women’s speech, para- French Literature and Culture seeks to linguistic sounds, and songs as an locate exactly where women are heading underappreciated form of women’s self- – both individually and collectively – in fashioning. Afro-Creole women’s speech their relationships to the urban developed as a tradition within conditions environment; by so doing, it nuances the of fugitivity (Derby 2014; Moten 2008). conventional binaristic perception of Fugitive speech here refers to speech and women and the city in an endeavour to vocalized sounds, meant to be understood redirect future research in women’s only by those in a position to know its studies towards more interesting and meanings, under repressive conditions. representative urban destinations. Caribbean women use vocal expressions to constitute themselves into Adrianna PALIYENKO announces the collectivities that sustain and support following publication of an interview: them. This essay first considers the “Sur les lectures américaines de ‘Sarah’ sphere of women’s gossip and its meta- (1820) au XXIe siècle. Entretien avec linguistic sounds, and then the links Adrianna Paliyenko.” Éd.Christine between gossip and magic that reveal Planté. J’écris pourtant, no 3 (March themselves in the ethos of fugitivity and 2019): 49-58. silence in the magico-juridical secret societies in Haiti. Finally, we listen to the TABLE OF CONTENTS FROM noisy, boisterous women’s songs in the LATEST ISSUE OF WIF STUDIES, public street bands called Raras. A final HOT OFF THE PRESS section considers the silences, sufferings, and punishments that men have visited on WOMEN IN FRENCH STUDIES Creolophone women and the links between silence, para-linguistic sounds, SELECTED ESSAYS FROM THE and suffering. This essay builds on Sarah WOMEN IN FRENCH Mantilla Griffin’s work on Black INTERNATIONAL CONFERENCE 2018 women’s “sonic performatives” in American literature. Griffith argues that black women’s writings incorporate sound-based ways of knowing that have Editors’ Preface: Introduction. Le bruit contributed to Afro-modernity, but have des femmes: from Hélène Cixous to gone underappreciated (Griffin 2012, vi). #MeToo I extend her insights to consider the Aimée Boutin, Julia Frengs, Creolophone sounds, noises, and speech Reinier Leushuis ...... 14 that Haitian women have created to sustain and express themselves and defy male repression.

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II. Noisemakers: Female Voices font le plus clairement résonner une voix and Authority in Early-Modern séduisante, voire sensuelle et érotique. France Listening to the “Voix Prescheresse” in La femme, la voix, le livre. De la Marie Dentière’s Epistre tres utile séduction heureuse des voix féminines (1539) dans les récits courtois (XIIe-XIVe Merry Low ...... 47 siècles) Driven out of France for her conversion Noëlle Lévy-Gires ...... 36 to Protestantism, ridiculed by her La voix est indéniablement pour nos contemporaries for her scathing sensibilités modernes à la fois une criticisms of the Roman Catholic Church expression intime de l’individu et une as well as the nascent reformed church in arme de séduction à la frontière du dedans Geneva, Marie Dentière emerges as a et du dehors, de l’âme et du corps, de la controversial public female figure whose parole et de la musique. Mais le Moyen voice was considered clamorous and Âge est-il sensible à ses charmes ? En intolerable for sixteenth-century évoque-t-il les sortilèges lorsqu’une authorities immersed in an era fraught femme parle (il ne sera pas ici question du with religious upheaval. In her Epistre chant, dont les séductions sont bien tres utile (1539) addressed to Marguerite connues et documentées)? Une idée de Navarre, Dentière sets forth a clear préconçue veut que la voix féminine soit agenda: the justification and defense of inaudible dans les textes parce que l’on the reformed faith by all people, and rêve la femme muette au Moyen Âge. especially women. Not only does she C’est partiellement vrai. Cependant, aux overtly propagate the reformed faith, XIIe et XIIIe siècles s’opère une réelle Dentière also argues that women have the réhabilitation de la parole. Le roman right to preach and teach this faith to courtois, parce qu’il est contemporain de others. While Dentière’s Epistre serves as ce mouvement de revalorisation, et parce a typical example of epistolary rhetoric qu’il met en scène de nombreux written as a means to garner Marguerite personnages féminins séduisants, sera de Navarre’s support in the defense for mon domaine d’exploration : nous rend- the reformed faith in Geneva and France, il sensibles au doux bruit de la voix I analyze Dentière’s stylistic choices that féminine? Je montrerai tout d’abord stage a sermon, albeit in the form of a qu’alors même qu’il peut accorder une letter. Moreover, the formal qualities of grande importance à la parole de ses Dentière’s written text illustrate the héroïnes, il n’en fait pas beaucoup notion of dilatio—an opening and entendre le son, et j’explorerai ce abundance of discourse—that provides a paradoxe d’une parole sans bruit. gendered lens through which I approach J’essaierai par ailleurs de montrer que the Epistre. Dentière’s Epistre enhances c’est au moment où se construit une our current understanding of the culture écrite vernaculaire et où la lecture prescheresse and its impact on female silencieuse devient la norme que les voix spiritual identity and community during féminines se font plus audibles dans les the Reformation. textes. C’est en effet dans leur rapport au livre que les femmes du roman courtois

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Voicing Herstory: Women Making “Nous aussi nous sommes citoyennes”: History in Villedieu’s Les Désordres de Female Activism during the French l’amour (1675) Revolution Valentine Balguerie ...... 59 Anaïs Pédron ...... 71 At the peak of his reign, Louis XIV Marie-Madeleine Jodin and Olympe de commissioned several of the best writers Gouges were among the women who of the time to chronicle the story of his believed that the new state created by the reign. Much like in previous historical French Revolution would offer equality narratives, female characters were rarely to men and women. Both of them featured and often silenced. However, as published political pamphlets arguing in twentieth-century feminist criticism has favor of their sex: Vues législatives pour shown, women writers like Mme de les femmes by Jodin in 1790 and (among Villedieu actively combatted and other writings) Déclaration des Droits de upended these dynamics of power by la Femme in 1791 by Gouges. Jodin’s rewriting women’s role in historical pamphlet shows the extent of her culture: events in their historical novellas. In Les she quotes philosophers, uses examples Désordres de l’amour, Villedieu gives from history, and offers some remarkable back their rightful place to sixteenth- perspectives (on prostitution for century female characters and also gives instance). Gouges’ pamphlet, the most them voices. In doing so, she not only famous of all, is a clever pastiche of the reverses the overwhelming silencing of 1789 Déclaration des Droits de women in historical narratives but also l’Homme, and contains her thoughts on asserts the power of the female voice, marriage, divorce, and illegitimate traditionally dismissed as babil, caquet, children. While neither one of them and rumeur. In what follows, I will show seems to have been truly active in that in focusing on the material noise women’s manifestations and clubs or produced by female speech, in giving her developed contacts with the Assembly or female characters voices, tones, and other proto-feminists, both women individual textures, Villedieu writes a participated in the Revolution and its her-story that is “not one story” (Elam events mainly through these writings. 37), but rather a space where “several This paper explores Jodin’s and Gouges’ histories (are) underway” at once (Cixous paradoxical participation (loud in print 160). I will first lay out the originality of but silent in speech) and compares them Villedieu’s own voice. Then, using the to other female writers of the Revolution: first novella of Les Désordres de l’amour was their participation atypical or did it as a case study, I will focus on the represent the norm? character of Mme de Sauve, and examine how the paraverbal nuances rendered by “Le corps petit, mais l’âme grande”: Villedieu, by making her unique, also Voicing a Woman’s Ambition in contribute to her success at court. Finally, Louise de Keralio I will focus on the choral role of the Vicki Mistacco ...... 83 thunderstorm, a metaphor for a female Historian, translator, publisher, novelist, alliance in the text, as a noisy locus of and journalist, polemicist and political female power. activist during the French Revolution, Louise de Keralio (1756–1822) challenged prevailing gender roles by her www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 28

ambitious incursion into areas considered welcomed few women as writers or the sole province of men. Yet, in apparent performers. Meanwhile, female-led contradiction with her bold actions, salons were dismissed as unserious, authoritative voice and ambitious writing trivial, worthless—not because of any projects, she also reiterated gender lack of literary readings or literary stereotypes and made antifeminist conversation but because of their remarks, much to the perplexity of recent inclusion of women. This article will critics such as Annie Geffroy (“Louise de examine two post-revolutionary Kéralio-Robert, pionnière du salonnières who managed to create a républicanisme sexiste”). I argue that this space and a role for themselves within the contrast between her “masculine” new male-dominated literary circles: endeavors and authoritative voice, on the Juliette Récamier, whose more one hand, and her espousal of normative conventional approach made only slight femininity, on the other, may best be modifications to the earlier codes of understood by analyzing the discursive mondain sociability, and Delphine de strategies she adopts to express her Girardin, whose more radical approach gender-nonconforming ambitions. From integrated the new Romantic codes of her earliest writings, a fundamental sociability and literary recitation. The dilemma pits her female body, her “corps social success of these two women petit,” viewed in Rousseauian terms as required a strict attention to the codes of consigned to modesty and domesticity, feminine speech and silence that against her “âme grande” with its complicated women’s participation as ambitious longing to do something for the literary performers. benefit of society as a whole, to publish and enact her equally Rousseauian Speaking for Colette: Literary progressive ideas. They reveal that, for Tourism, Storytelling, and La Maison Keralio, writing is enabled by the de Colette repetition of restrictive gender norms, Tama Engelking ...... 104 even as it is undercut by them. Her Literary tourism draws visitors to sites attempt to substitute for this binary associated with writers or their works thinking of gender in terms of either/or a such as the recently restored natal home utopian logic of both/and ultimately of Colette in rural Burgundy where she results in the silencing of her female- lived from 1873 to 1891. Purchased in gendered, yet powerful, male-coded 2011 and opened to the public in 2016, La political voice during the Revolution. maison de Colette is a writer’s house Even so, her ideal of both/and endures. museum that incorporates the interpretive techniques of storytelling to III. Auditory Relations and Sonic communicate information and engage the Spaces in Nineteenth-Century France emotions and imaginations of visitors as they literally walk in Colette’s footsteps. The Gendering of Listening and The director of the museum drew on Speaking in Post-Revolutionary Salons Colette’s own stories about her childhood Melanie Conroy ...... 93 to recreate the house and gardens as she In post-revolutionary French literary would have known them growing up, and circles, women’s voices were to design a narrative for the guided tour marginalized. Romantic cénacles that evokes the connection between www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 29

Colette’s childhood and her genesis as a implicit in the 1853 novel is a fourth roar, writer. Each tour is facilitated by a guide that of Sand herself, as she continues her who uses storytelling to make Colette’s writing career after the events of 1848 house come alive and “speak” to each and, especially, after the coup d’état of visitor. To illustrate this aspect of December 1851. storytelling, the author of this essay uses the example of three stories “told” to her “Ma voix se dégagea”: Music, Risk, during multiple visits to Colette’s house and the Heroine’s Voice in George in 2017. The first uses the house to Sand’s Malgrétout establish the outsider status of the Colette Anne Marcoline ...... 128 family in the village; the second relates In “‘Ma voix se dégagea’: Music, Risk, the experience of Colette’s childhood and the Heroine’s Voice in George bedroom to her close relationship with Sand’s Malgrétout,” I argue that Sand’s her mother; the third focuses on the 1870 novel Malgrétout offers a view of garden wall featured in Colette’s story the complexity of Sand’s thinking about “Le curé sur le mur,” to illustrate how sound, whether in a child’s holistic and imaginative engagement with the mythical understanding of nature and enclosed garden provided insights into music, in an artist-hero’s exhausting how Colette developed her sensibilities as performances of genius, or in the erosion a writer. of the restraint and pragmatism in the heroine’s musical production. Returning IV. Roars, Cries, Vibrations: through the novel, as a fulcrum on which Inarticulate Sound as Resonant the heroine, Sarah, balances her Expression relationship with violin virtuoso, Abel, is the little children’s song Sarah invented, George Sand’s La Filleule: Can the “La Demoiselle.” I propose that “La Subaltern Speak (or Can S/he Do Demoiselle,” which begins as a musical Nothing but Roar)? exercise for a child, becomes for Sarah a Annabelle M. Rea ...... 117 means to measure Abel’s commitment to With input from Gayatri Chakravorty their relationship through his Spivak’s thirty-five-year-old essay, “Can interpretation, arrangement, and the Subaltern Speak?” to the relatively dissemination of the little song. At stake new field of “animal studies,” the article in the returns and reiterations of Sarah’s looks at Sand’s use of the roar—le song is a reconceptualization of the rugissement—for three characters, a Romantic artist story through the Romany woman soon to give birth, a heroine’s narrative of the discovery of the Spanish duchess from the Paris social sound of her own voice and soul. elite, and a Romany performer/composer, Moreover, drawing from feminist care within the conference theme of women’s ethics, Sand studies, and sound studies, I sound. It then turns to a character who propose that Sand’s narrative of vibrating does not roar, the daughter born to the instrumental chords, shivering bodies, young Romany mother, just before the and trembling voices, which explores the mother’s death, who finds her voice as intersubjective and relational nature of the novel progresses and will use it to sound, articulates a vision and ethics of speak truth to power. Finally, the people as fundamentally and vitally conclusion presents the hypothesis that, relational beings. www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 30

Des soupirs de la sainte aux cris de la V. Conspiracies of Silence fée : réversibilité des genres et androgynie dans « El Desdichado » et Paroles de femmes : la citation comme Pandora archive chez Nancy Huston Léo Tertrain ...... 140 Geneviève De Viveiros ...... 151 L’article analyse les bruits féminins qui L’œuvre de fiction comme les essais de figurent au dernier vers du sonnet « El Nancy Huston ont ceci de particulier : ils Desdichado », les « soupirs de la sainte » sont marqués par d’abondantes notes de et les « cris de la fée ». À partir d’une bas de page, des citations, des références étude de l’intertextualité et des sources du intertextuelles et métatextuelles qui poème, il propose d’identifier ces formes accompagnent le texte, le commentent, d’expression inarticulées à des bruits de l’agrémentent. Ces renvois ont le plus souffrance. Les enjeux politiques de tels souvent comme sources d’autres textes bruits sont abordés au moyen de littéraires, la plupart étant signés par des références au travail de Nicole Loraux femmes auteurs. Cet article souhaite dans Les Mères en deuil. L’historienne examiner l’usage de la citation dans deux montre que dans la Grèce antique la œuvres de Nancy Huston (Journal de la législation réglementait de manière création et Bad girl. Classes de précise l’expression de la souffrance littérature) en l’associant à la notion féminine, et que cette réglementation d’archives. Il s’agira de mettre en lumière visait à imposer à la fois la distinction et de quelles manières ces fragments l’inégalité entre les genres. L’article a empruntés à d’autres et sans cesse répétés pour but de montrer qu’une telle dans l’œuvre, sont considérés comme des aliénation des femmes par leur matériaux historiques, des prises de assignation à un certain type de bruit est paroles permettant à l’auteure d’inscrire remise en cause dans « El Desdichado » les femmes au sein de l’histoire littéraire, dans la mesure où Nerval instaure un voire de ré-écrire cette histoire. réseau de correspondances entre les genres qui les rend réversibles. Cette Paroles étouffées et voix maternelle réversibilité trouve son prolongement dans Bord de mer de Véronique Olmi dans l’intérêt de l’auteur pour Julie Crohas Commans ...... 162 l’androgynie, qu’il manifeste tout Une mère tue ses deux jeunes garçons. Ce particulièrement dans la nouvelle pourrait être un fait divers presque Pandora. L’article envisage l’actrice ordinaire, si ce n’est qu’il s’agit d’un héroïne de ce texte comme une roman et que la voix maternelle et incarnation du principe poétique meurtrière se charge de faire entendre au d’alternance des genres construit par lecteur l’inconcevable. Au fil des pages, Nerval autour des soupirs de la sainte et la narratrice entrechoque, avec des cris de la fée. Un tel regard sur « El acharnement, les mots là où la société Desdichado » et Pandora conduit à avait contraint cette mère célibataire au considérer ces deux textes comme étant silence. Elle raconte minutieusement le investis d’un potentiel d’émancipation détail de son échappée depuis ce jour où politique pour quiconque saurait y elle est partie, avec Stan et Kevin, pour discerner la déstabilisation des genres qui découvrir ce bord de mer pluvieux qui y opère. donne son titre au bref roman de www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 31

Véronique Olmi, paru en 2001. L’oralité sounds and noises which made up Aïda’s du récit trahit progressivement la daily life with Nadir and to which she précarité et le désarroi maternels, mais returns repeatedly throughout the work as aussi la maladresse et la fragilité d’une a source of comfort and strength. She langue qui laisse entendre les prémices du refuses to succumb to both sonic and drame : la mère, finalement, étouffe l’un writerly silence, but seeks to disturb the après l’autre ses deux garçons, de tout le enforced silence imposed by the Algerian poids de son corps, comme elle avait, authorities following the execution of jusque-là, étouffé sa propre voix. Nadir by ‘loudly’ bearing witness to L’analyse du fonctionnement et des private and political truths. This article modalités de la narration permet ici de argues that the much-quoted adage définir le bruit d’une voix maternelle qui, ‘Speech is silver, but silence is golden’ is bien que particulièrement puissante et both meaningless and politically noxious dérangeante, n’en reste pas moins isolée for those women for whom freedom of dans la production romanesque française expression is denied. contemporaine. L’impensable et l’indicible sont à l’origine d’une langue “Des voix refuseront de se taire”: unique dont il est nécessaire d’envisager Women’s Voices in Léonora Miano’s les enjeux et les échos parmi le bruit des Contours du jours qui vient femmes aujourd’hui. Marda Messay ...... 182 Inspired by the phenomenon of “child À contre-silence: Articulating a witches” in the Democratic Republic of Taxonomy of Maternal Grief in Maïssa Congo, Léonora Miano’s second novel, Bey’s Puisque mon cœur est mort (2010) Contours du jour qui vient (2006), reveals Siobhán McIllvaney ...... 172 the psychological and physical violence The following article examines the role of children accused of witchcraft experience sound and silence in the work of the and its detrimental consequences. This Franco-Algerian author Maïssa Bey, article examines the manner in which Puisque mon coeur est mort (2010). The Musango, the protagonist of the novel, text takes the form of an epistolary novel reconstitutes her fragmented sense of self written by a mother, Aïda, to her and reestablishes relationships with murdered son, Nadir. Despite the acutely others after surviving her mother’s personal histoire which acts as a catalyst violence and her banishment from home. for the act of writing, Bey’s protagonist After analyzing the extent of the damages endeavours to speak out for the Musango sustained within her own home maternally dispossessed in Algeria—and and community, especially her trauma- elsewhere—in order to give voice to a induced mutism, I examine how an more public Histoire: the textual already fragile Musango witnesses the emphasis on the importance of audibly silencing of women in a human speaking to her son through her written trafficking camp and in a community letters encompasses a political objective revivalist church. I show how this of speaking out for all those who have lost silencing engenders a resistance within a child in Algeria’s bloody décennie Musango and sparks a desire to use her noire, leaving a compte rendu of a voice. Lastly, I study how this resistance mother’s profound grief. That account is is further cemented and refined by the most vividly conveyed through the many women she meets in the second half of the www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 32

novel. These women guide Musango in that the wife oscillates between the roles her transformation from a mute of the civilizing missionary and the slave traumatized self to a self-assured vocal master in a futile attempt to gain individual. Furthermore, these women acknowledgment for her speech. This show her the ability of women’s voices to essay shows how the film’s juxtaposition not only transmit knowledge and values of a white European woman screaming to but to also change the community for the be superior and a black African woman better. Ultimately, I demonstrate how making her silence heard through suicide Musango is able to affirm her self-worth, underscores the complexity of gendered reconstruct her fragmented sense of self, relations between neocolonialists and establish a connection with others and women from formerly colonized become a guiding voice through her countries. In a film critiquing the desires interactions with the women she meets in of all its characters, Sembene points to her journey to recovery. the limits of screams, silence, and the overvaluation of male voices in bringing The Screaming Mother and Silent about change for post-colonial Subaltern in Ousmane Sembene’s La institutions and relationships. Noire de… Tessa Nunn ...... 192 VI. Dissonant Pasts Ousmane Sembene’s 1966 La Noire de…, the first full-length feature film by Parasitic Reproduction: Recording the an African director, follows a young Female in the Early Works of Patrick Senegalese woman who works for a Chamoiseau French couple as a maid. With the Renée Altergott ...... 203 exception of answering “Oui, Madame” In Solibo Magnifique (1988), Patrick or “Oui, Monsieur,” Diouana, the Chamoiseau’s ethnographer laments: “Je protagonist, does not speak in the space n'étais plus dans ce marché qu’une sorte of the couple’s home; however, de parasite, en béatitude stérile” (44). The throughout the film, the voice-over explicit comparison of the ethnographer discloses her inner monologue. Unable to to a parasite evokes the seminal work by express her outrage through language, philosopher Michel Serres, Le Parasite she commits suicide to silence her female (1980), in which he proposes the parasite boss. Recent scholarship on this film as a figurative model for social relations. qualifies the couple as her oppressors Drawing from the polysemy of the word without exploring their vastly different parasite in French, Serres seeks to interactions with her. In this essay, I show demonstrate the intrinsic relation how the relationship between the three between the three meanings of the word protagonists’ speech and silence reveals and the ways in which they execute gendered differences in neocolonialist similar functions in a system. These three motivations. In contrast to the husband, figures find direct parallels in two of neither Diouana nor the wife achieve Chamoiseau’s novels, Solibo Magnifique recognition of their speech acts. and Texaco (1992), through the Characterized by their silence and constellation of the female body, the screaming, these two women lack the ethnographer, and the tape recorder. acknowledged authority necessary to Since both novels are ostensibly based on enact performative utterances. I argue the narrator’s recordings, this article thus www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 33

proposes to use Serres’ theorization of the serves as a conduit for historical parasite to posit the tape recorder as a site discourse that either silences women or of renegotiation between oraliture and refuses to tell their story. Drawing from gender. Through a comparison of the Chancy’s study of authors who create a male Maître de paroles, Solibo, and the space for female voice within a Haitian female conteuse, Marie-Sophie, we may history that has denied female expression, tease out the ways in which sound this paper considers the telling of history recording imposes new paradigms of in the novels of two contemporary reproductive fidelity onto oraliture, what Haitian women writers. In Le Livre I term “parasitic reproduction.” d’Emma (2001) and Bain de Lune (2014), Marie-Célie Agnant and Yanick Lahens Le bruit des femmes haïtiennes : employ an intermediary in the narrative écrivaines et militantes to uncover the silenced voice of a female Joëlle Vitiello ...... 214 protagonist. In Le Livre d’Emma, the De nombreuses écrivaines haïtiennes ont eponymous character has been silenced aussi milité dans des organisations by a paternalistic society that ignores féministes. En tant qu’écrivaines et en women that speak too loudly and too tant que militantes, elles ont œuvré et often. Diagnosed as mentally unsound, continuent d’œuvrer à effacer les silences Emma relies on Flore, a translator, to tell de l’histoire dans lesquels les femmes her story and transmit the historical haïtiennes sont trop souvent consignées. narrative she has uncovered. In Bain de Elles font donc résonner non seulement Lune, a spectral first-person narrator is leurs voix mais aussi les voix ensevelies used to speak for a young woman whose des femmes haïtiennes à travers body is found washed ashore. Through a l’histoire, y compris l’histoire récente de close reading and comparison of these la dictature duvaliériste. Cet article two novels, this paper uncovers the détaille quelques exemples qui indiquent specific narrative devices used by Agnant que les liaisons qui existent entre and Lahens to bring to light feminine militantisme et expression artistique, voices from the past and considers what l’écriture en particulier, permettent de these approaches suggest about Haitian faire un travail civique sur la mémoire des women and their relationship to the past. femmes. Par ailleurs, l’article trace aussi les engagements contemporains qui vont Repurposing l’art épistolaire: Letter- de pair avec la perspective historique. writing as Civil Disobedience in Charlotte Delbo’s Les Belles lettres Telling (Her)story: Voicing the Past in Amy Vidor ...... 236 Contemporary Haitian Fiction In the preface to Les Belles lettres (1961), Robert Sapp ...... 225 Charlotte Delbo argues that l’art In her work Framing Silence (1997), épistolaire reclaims significance through Myriam J. A. Chancy posits that Haitian contemporary political events. Letter- women writers redefine the status quo writing becomes a mode of indignation rather than depend on a unified previously expressed through political understanding of Haitian culture to write parties, protests, and collective action at their narratives. According to Chancy the turn of the twentieth century. In Les Haitian women writers offer a feminized Belles lettres, Delbo curates a selection of version of Haitian History where fiction letters featuring testimony about the www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 34

Algerian War, selected primarily from Le women’s bodies with Arabic calligraphy, Monde, but also from political journals she produces provocative photographs such as Les Temps modernes and Vérité- that incite an introspective critique of the Liberté. Interspersing biting Western gaze while simultaneously commentary, Delbo condemns French sensitizing her Arab publics to imperialism in Algeria and critiques reactionary compulsions that dictate the comparisons to the Holocaust, Vichy (in)visibility of women. The objective of France, and Nazi Germany. She this article is therefore to examine how democratizes the epistolary genre to their art corrects Orientalist amplify voices and testimonies that are misinterpretations and questions gender- often silenced or censored because of bound Arab traditions. From post- race, gender identity, political affiliation, colonial and feminist angles, I argue that religion, and socio-economic status. both women use their female gaze to Delbo’s subversion of belles lettres is an create artwork that serves to reimag(in)e act of civil disobedience. Letter-writing girlhoods of Maghrebi women. disrupts the political discourse by channeling le bruit des femmes. VII. Paging the Administration: Diverging Fates for Female and French Baya Mahieddine and Lalla Essaydi: Voices in Higher Education Reimag(in)ing Maghrebi Girlhoods Administration. A Roundtable through the Female Gaze Marijn S. Kaplan, Karen L. Gould, C. Wakaba Futamura ...... 247 Eilene Hoft-March, Anne E. Coming from distinct cultural and McCall, Sharon C. Taylor ...... 259 socioeconomic backgrounds, Algerian Women in French has a long history of painter Baya Mahieddine (born Fatma supporting women and/in French. When Haddad, commonly known as Baya) and the organization was created in 1978, its Moroccan photographer Lalla Essaydi founding mothers stated that its goals predominantly feature women in their included “promot[ing] women’s growth artwork through their female gaze. and impact within higher education Despite Baya’s reticence to discuss her settings by welcoming women’s colorful and unique depiction of women, leadership in departments, divisions, and animals, and vegetation, her mesmerizing the university hierarchy.” In 2018, gouaches have inspired abundant exactly forty years after its creation, commentary by poets, writers, curators, Women in French reached a new and artists. Through her accomplishments milestone: that goal had been achieved to and artwork, she moreover instills “hope” the point where women leaders who had among her fellow female compatriots in been integrated in the higher education their “combat de femme” as they contend administration hierarchy realized they with gender-specific quotidian struggles actively wanted and needed to encourage (Khanna 210; Djebar 18). In contrast to more women to enter by hosting a Baya’s reserve, Essaydi deluges her roundtable about the importance of public with words, whether through her female voices in higher education photo/calli-graphic texts or artist administration, a topic that aligned statements and interviews in which she perfectly with the conference theme of informs her audiences about the content “Le bruit des femmes” (Women’s of her work. By inscribing (un)veiled Voices). The roundtable aimed to www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 35

demonstrate how women administrators pour financer ses films. Sans oublier son find and use their voices while amour des chats. simultaneously underlining the Sa vie personnelle, dont elle importance of recruiting more women parlait peu avant son documentaire into higher education administration. The autobiographique Les Plages d’Agnès en session was well attended, a lively 2008, a commencé en Belgique en 1928 discussion followed the panelists’ sous le nom d’Arlette Varda. Sa famille presentations, and audience members, s’est réfugiée à Sète pendant la Deuxième some of whom were seasoned Guerre mondiale. C’est là qu’elle a passé administrators while others were son adolescence avant de se rendre à Paris relatively new to higher education pour étudier l’art et la photographie. À administration or were merely partir de 1948, Varda est devenue la considering entering it indicated they photographe officielle du festival found it a useful contribution to their d’Avignon et du Théâtre National professional development. Populaire de Jean Vilar. Elle a photographié les stars du théâtre de VIII. WIF 2018 Conference Program l’époque, puis, dans les années 60, le ...... 270 monde du cinéma et les plateaux de tournage de son mari Jacques Demy. IX. Notes on Contributors to this Faisant fi des règles de l’industrie Volume ...... 291 cinématographique, Varda est passée derrière la caméra avec La Pointe Courte ______en 1954, alors qu’elle n’avait vu qu’une demi-douzaine de films à ses dires. Dans Filmo-bibliographie critique sa deuxième vie, elle a réalisé une cinquantaine de films inventifs et souvent

ludiques de tous formats, en noir et blanc Les neuf vies d’Agnès Varda comme en couleur—parfois les deux— (1928–2019) des fictions, des documentaires et des films hybrides. Sa troisième vie Michèle Bissière, University of North commence dans les années 2000 avec Carolina at Charlotte l’arrivée de la caméra numérique. Varda refocalise alors son travail sur le documentaire et se lance dans les Agnès Varda disait souvent installations … à l’âge de soixante-quinze qu’elle avait eu trois vies, la première ans. Infatigable, elle travaillait alors à une comme photographe, la deuxième comme exposition pour le Musée d’art cinéaste, et la troisième comme artiste multimédia de Moscou au moment de sa visuelle—terme qu’elle préférait à mort, le 29 mars 2019. « plasticienne » car ce mot évoquait trop Varda a obtenu un nombre le plastique. Mais parler de neuf vies impressionnant de prix pour l’intégralité semble plus approprié étant donné la de son œuvre : un César d’honneur pour magnitude de son œuvre, sa capacité à se l'ensemble de sa carrière en 2001, le Prix réinventer et à se faire une place dans le René Clair de l’Académie française en monde très masculin du cinéma, et 2002, le Prix Henri-Langlois d’honneur l’énergie formidable qu’elle a dépensée en 2009, Le Carrosse d’or de la Société www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 36

des Réalisateurs de Films en 2010, le Prix Marchand (interprète de Cléo) et Varda d’honneur au festival de Locarno et le sur Cléo de 5 à 7. Prix du cinéma européen (catégorie « Lifetime Achievement Award ») en Bénézet, Delphine. The Cinema of Agnès 2014, une Palme d’or d’honneur à Cannes Varda : Resistance and Eclecticism, en 2015—elle est la seule réalisatrice Wallflower, 2014. lauréate de ce prix prestigieux—et la Bénézet réévalue l’œuvre de Varda en Caméra de la Berlinale en 2019. Gageons intégrant les approches qu’elle aimait autant l’hommage que lui phénoménologiques et éthiques de Laura ont décerné les habitants de La Pointe Marks, Martine Beugnet et Sarah Cooper, Courte, une rue à son nom ! entre autres, et en se concentrant sur les La filmo-bibliographie qui suit films moins connus que l’auteure traite commence par une présentation des dans leur contexte culturel et politique. ouvrages qui traitent exclusivement de Les documentaires L’Opéra Mouffe, Varda. La deuxième partie est une Daguerréotypes et Quelques veuves de filmographie qui comprend, pour chaque Noirmoutier illustrent son cinéma film, une synthèse d’articles et de corporel et féministe, et La Pointe chapitres de livres qui lui sont consacrés. Courte, Les Plages d’Agnès et Agnès de Ce travail ne prétend pas à l’exhaustivité ci de là sa pratique collaborative du mais, je l’espère, proposera assez de cinéma et son engagement avec les autres pistes pour susciter de nouvelles arts. Dans Mur Murs et Documenteur, on recherches ou pour inciter les collègues reconnait la « cinéaste passeuse » filmant de WIF à inclure des films de Varda dans l’autre (surtout les marginaux), comme leurs cours. plus tard dans Sans toit ni loi et Les Glaneurs et la glaneuse. Ses Monographies et recueils d’articles documentaires de commande des années sur Varda 50 et quelques installations plus récentes sont convoqués pour analyser sa poétique Barnet, Marie-Claire (dir.). Agnès de l’espace, et un grand nombre de Varda Unlimited : Image, Music, Media. productions (Elsa la rose, Oncle Yanco, Legenda, 2016. Réponses de femmes, Plaisirs d’amour en Ce livre fait suite à un colloque Iran, Ydessa, les ours, etc…, Les international/festival de films en Glaneurs et la glaneuse, Deux ans après) l’honneur de Varda organisé à Newcastle illustrent sa cinécriture charnelle. pour marquer le cinquantième anniversaire de la sortie de Cléo de 5 à 7. Conway, Kelley. Agnès Varda, U of Les onze articles célèbrent le caractère Illinois P, 2015. « illimité » de l’œuvre vardienne— En se basant sur un travail d’archives et définie par sa durée, mais surtout par son ses contacts avec Varda au siège de sa éclectisme. Ils traitene tde films très ou compagnie de production Ciné-Tamaris, peu connus, de photographies et Conway analyse l’évolution des d’installations plus récentes, dans un méthodes de travail de Varda, ses ordre non chronologique qui imite le préoccupations narratives et stylistiques, désordre structrué de l’œuvre. On trouve ainsi que l’histoire de la production et de en appendice des entretiens avec Corinne l’exploitation de ses œuvres. Elle se concentre sur les films et installations www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 37

dont les archives permettent de porter un Jane B. par Agnès V. et Jacquot de nouvel éclairage sur la réalisatrice : les Nantes. Le recueil contient aussi une films de fiction La Pointe Courte, Cléo de « Filmographie imaginaire » d’Agnès 5 à 7 et Sans toit ni loi ; des Varda par Bernard Bastide qui documentaires des années 50 et, plus près inventorie dix projets abandonnés entre de nous, Les Glaneurs et la glaneuse et 1959 et 1979. Les Plages d'Agnès ainsi que les installations Patatutopia, L’Île et elle et Fiant, Antony et al. (dir.). Agnès Varda Des chambres en ville. : le cinéma et au-delà, PU de Rennes, 2009. DeRoo, Rebecca J. Agnès Varda Ce recueil de vingt et un articles a son between Film, Photography, and Art, U origine dans un colloque international sur of California P, 2017. « Le cinéma d’Agnès Varda » à Ce livre montre que l’intérêt pour les arts l’université Rennes 2 - Haute Bretagne en et la réflexion sur la représentation 2007. Son but était de croiser les artistique sont des fils qui unissent regards—en incluant en particulier l’œuvre hétérogène de Varda, qu’il l’approche des études de genre, moins s’agisse de ses films de fiction, comme pratiquées en France que dans les pays La Pointe Courte, Le Bonheur et L’Une anglo-saxons—pour rendre compte du chante, l’autre pas, de ses caractère protéiforme de l’œuvre de documentaires—DeRoo inclut Varda tout en cherchant à saisir sa Daguerréotypes, Les Veuves de cohérence. Les cinq parties (« Capter l’air Noirmoutier, et Les Plages d’Agnès—ou du temps », « Varda et les autres arts », « des installations de la dernière phase de D’un film à l’autre, d’un genre à l’autre », sa carrière, comme L’Île et elle. En « Auto-représentations », « Varda analysant les références artistiques plasticienne ») comportent des analyses implicites dans les œuvres mentionnées, transversales et des lectures de films DeRoo révèle aussi leur message spécifiques. politique et féministe, peu exploré par la critique selon elle. Kline, T. Jefferson (dir.). Agnès Varda : Interviews, UP of Mississippi, 2013. Estève, Michel (dir.). Agnès Varda, Vingt-quatre entretiens de critiques de Lettres Modernes-Minard, 1991. cinéma avec Varda de 1962 à 2009, en Recueil de onze articles, dont les cinq anglais. Kline a traduit lui-même premiers ont une approche transversale et plusieurs des entretiens qui étaient à traitent de thèmes qui parcourent l’œuvre l’origine en français. Le livre comprend de Varda : l’influence de la photographie aussi une chronologie de la vie et de sur son regard de cinéaste, ses méthodes l’œuvre de Varda jusqu’en 2010 et une de travail innovantes, le traitement du filmographie dans laquelle figurent les temps, ses portraits de femmes— prix obtenus par ses films. témoignages sur l’évolution sociale du XXe siècle—et la mythologie grecque Smith, Alison. Agnès Varda, Manchester comme moteur d’inspiration dans cinq de UP, 1998. ses films. La deuxième partie contient des Après une présentation de Varda et des lectures de films spécifiques : La Pointe caractéristiques de sa « cinécriture », Courte, Cléo de 5 à 7, Sans toit ni loi, Smith étudie son œuvre jusqu’à Sans toit www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 38

ni loi de façon thématique, incluant des « documentaire », « court métrage films peu analysés jusque-là, comme son documentaire » ou « court métrage de court métrage documentaire Réponse de fiction » (Note : Varda préférait femmes. Elle analyse la fonction (souvent l’expression « film court » car le mot métaphorique) de l’espace dans ses films « métrage » lui faisait penser à des (ch. 3), le rôle du temps et de la mémoire coupons de tissu). Seuls les interprètes (ch. 5), et le thème du spectacle (ch. 6) ; principaux sont mentionnés pour les films dans le chapitre 4, elle reprend et de fiction. Quelques courts métrages ne développe les idées sur le regard que sont pas inclus. Sandy Flitterman-Lewis a exprimées Tous ces films sont disponibles dans To Desire Differently (1990, 1996) individuellement ou en coffrets auprès de et montre que la réflexion de Varda sur la société de production de Varda, Ciné- la manière de filmer la femme Tamaris, www.cine-tamaris.fr/. Les films augmente en complexité dans son les plus connus sont disponibles aux œuvre pour atteindre un sommet dans États-Unis en format Région 1. À noter Jane B. par Agnès V. ; Smith souligne aussi deux coffrets édités par Criterion : l’importance que Varda accorde à la Agnès Varda in California (Oncle perception des personnages et aux désirs Yanko, Black Panthers, Lions Love, Mur des personnes dont elle fait le portrait. murs et Documenteur), Criterion Collection, 2015. Varda, Agnès. Varda par Agnès, Cahiers du cinéma, 1994. Four by Agnès Varda (La Pointe Dans ce livre abondamment illustré, Courte, Cleo from 5 to 7, Le Bonheur, Agnès Varda commente ses films en Vagabond), Criterion Collection, 2008. suivant une approche chronologique doublée parfois d’une approche Les articles et chapitres retenus thématique. En guise d’introduction et dans cette section sont presque avec son humour habituel, elle propose exclusivement consacrés aux films qu’ils un abécédaire de mots qui lui passent par accompagnent. En général, je n’ai pas l’esprit et sur lesquels elle fait des inclus les lectures transversales traitant de commentaires (par exemple A comme plusieurs films de Varda, sauf quelques- Agnès, B comme bavardage, C comme unes qui abordent des sujets rarement chat). Le livre se termine sur une étudiés, comme la musique. Je n’ai pas excellente filmographie annotée par inclus non plus les articles sur Varda et Bernard Bastide qui inclut un synopsis, d’autres cinéastes ou auteur.e.s., qui des commentaires de Varda et des extraits auraient eux aussi mérité leur place dans de la réception critique de chaque film. cette bibliographie. Les citations de Varda et les Articles et chapitres de livres consacrés références à Conway, Bénézet, DeRoo et à des films spécifiques Smith proviennent des ouvrages cités plus haut. Les références Les films de Varda sont présentés bibliographiques sont abrégées lorsque par ordre chronologique. Faute les articles sont publiés dans les recueils d’indication spécifique, les films sont des de BarnetEstève, Fiant et Kline. longs métrages de fiction. Les autres films sont identifiés comme www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 39

La Pointe Courte. Interprété par Silvia Gorbman, Claudia. « Finding a Voice : Monfort et Philippe Noiret, Tamaris Varda’s Early Travelogues », SubStance Films, 1954. : A Review of Theory and Literary Ce premier long métrage, perçu Criticism, vol. 41, no. 2, 2012, pp. 40– rétrospectivement comme précurseur de 57. la Nouvelle Vague, met en scène un couple de Parisiens qui discutent de leur L’Opéra Mouffe. Interprété par Dorothée relation chancelante lors de quelques Blank, José Valera, Jean Tasso. Agnès jours de vacances dans le village de Varda, 1958. pêcheurs de La Pointe Courte, près de Réalisé pour une exposition sur le cinéma Sète. Leurs déambulations alternent avec expérimental à Bruxelles, le court des segments documentaires sur la vie métrage documentaire se présente au des villageois, qui luttent pour leur survie générique comme un « Carnet de notes économique. La plupart des critiques filmées rue Mouffetard à Paris par une analysent les liens de ce film avec la femme enceinte en 1958 [Varda attendait Nouvelle Vague et les rapports entre les sa fille Rosalie] ». Pour Bénézet (10–22), deux parties du film, convoquant pour ce il s’agit à la fois d’un projet faire la valeur métaphorique des objets ethnographique traitant de de la vie (Smith ch. 3), les références artistiques quotidienne des habitants pauvres de la implicites (DeRoo ch. 2), les images « Mouffe » et d’une expérimentation sensorielles (Bénézet ch. 2) et les surréaliste sur la vie sensuelle d’une constantes narratives et stylistiques jeune femme et sur les impressions (Curot). Conway examine aussi la genèse subjectives d’une femme enceinte. Voir du film et son rôle de matrice dans aussi Thouvenel. l’œuvre de Varda (9–25). Thouvenel, Éric. « L’Opéra-Mouffe : le ventre de Paris, ou la ciné-maïeutique Curot, Frank. « L’Écriture de La Pointe d’Agnès Varda ». Le Court Métrage courte », Estève, pp. 85–100. documentaire français de 1945 à 1968, créations et créateurs, Dominique Bluher Les documentaires « touristiques » des et Philippe Pilard, PU de Rennes, 2009, années 50 : Ô saisons, ô châteaux. Films pp 183-93. de la Pléiade, 1957 et Du côté de la côte. Argos Films, 1958. Cléo de 5 à 7. Interprété par Corinne Courts métrages documentaires sur les Marchand, Antoine Bourseiller et châteaux de la Loire et la Côte d’azur, Michel Legrand. Ciné-Tamaris, 1961. respectivement, réalisés pour l’Office de Film canonique de Varda et de la tourisme. Bénézet (94–102), Conway Nouvelle Vague sur l’histoire d’une (26–31) et Gorbman analysent la façon chanteuse qui se promène dans Paris en dont Varda a ajouté son propre style à ces temps réel (de cinq à sept heures du soir, films de commande, Gorbman ou presque) en attendant nerveusement considérant Du côté de la côte comme un les résultats de ses examens médicaux. Ce film d’essai aux antipodes du cinéma film a fait l’objet de nombreuses analyses vérité de l’époque. Conway décrit aussi le féministes développant des aspects de contexte cinématographique favorable à l’interprétation phare de Flitterman- la production de courts métrages dans les Lewis dans un article de 1983 (repris dans années 1940–60. To Desire Differently), qui analyse la www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 40

trajectoire de Cléo d’objet regardé à sujet Cléo in the City », Cinema Journal, vol. regardant et situe son changement au 40, no. 2, 2001, pp. 3–16. milieu du film, lors d’une répétition (voir par ex. Mouton, Neroni, Smith ch. 4 et Neroni, Hilary. Feminist Film Theory and Wilson). Pour Forbes, les lieux où évolue Cléo from 5 to 7, Bloomsbury, 2016. Cléo et les références littéraires et Orpen, Valerie. Cléo de 5 à 7, U of artistiques la marquent comme femme Illinois P, 2007. objet, et elle naît à la subjectivité beaucoup plus tard dans le film. Gorbman Ungar, Steven. Cléo de 5 à 7. Palgrave et Wallace étudient le rôle de la bande- Macmillan/British Film Institute, 2008. son dans la construction de la subjectivité de Cléo. Bloch explique la pérennité du Wallace, Jennifer. « Varda, Cléo and film par sa « recherche systématique de Pomme in Paris: The Figure of the l’unité des contraires », comme le temps Chanteuse in Cléo de 5 à 7 and L’Une mécanique et la durée subjective. chante, l’autre pas », Studies in French Conway ajoute une analyse du contexte Cinema, vol. 17, no. 1, 2017, pp. 44–59. cinématographique des années 60 et montre comment Varda promouvait son Wilson, Emma. « Cléo and Dorothée », film auprès des spectateurs des cinés Barnet, pp. 11–26. clubs de l’époque (35–55). Pour une analyse complète du film, voir Orpen et Salut les Cubains. Pathé-Cinéma, 1963. Ungar. À noter aussi les entretiens avec Court métrage documentaire fait de Corinne Marchand (interprète de Cléo) et photos animées que Varda a prises lors Varda dans Barnet (197–202 et 203– d’un voyage à Cuba en 1962, à 209). l’invitation de l’Institut du cinéma cubain. Pour Dreyer, il s’agit d’une Bloch, Jean-Yves. « Cléo de 5 à 7 : ‘le « synthèse entre l’essai historico- violon et le métronome’ », Estève, pp. politique et le récit personnel ». Varda 119–140. exprime sa solidarité avec le peuple cubain, qu’elle montre en musique dans Flitterman-Lewis, Sandy. « From Déesse sa vie quotidienne. Elle évoque la to Idée: Cleo from 5 to 7 », To Desire révolution mais subvertit la rhétorique du Differently. Feminism and the French genre du témoignage engagé par l’ironie Cinema, Columbia UP, 1996, pp. 268– et la poésie du commentaire et du 84. montage.

Forbes, Jill. « Gender and Space in Cléo Dreyer, Sylvain. « Salut les Cubains, une de 5 à 7 », Studies in French Cinema, vol. poétique du témoignage », Fiant et al., pp. 2, no. 2, 2002, pp. 83–89. 25-33.

Gorbman, Claudia. « Varda’s Music.” Le Bonheur. Interprété par Jean-Claude Music and the Moving Image, vol. 1, no. Drouot, Claire Drouot et Marie-France 3, Fall 2008, pp. 27–34. Boyer, Ciné-Tamaris, 1964. Le film raconte l’histoire d’un couple Mouton, Janice. « From Feminine heureux avec ses deux enfants. Lorsque le Masquerade to Flâneuse : Agnès Varda’s mari avoue une infidélité lors d’un pique- www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 41

nique bucolique, la femme part se fantastique à la fin du film. Varda voulait promener, et on la retrouve noyée. parler des désordres de l’inspiration dans L’homme épouse sa maîtresse, et la vie ce film qu’elle avouait raté et dont elle a familiale reprend à l’identique. Ce film recyclé les bobines pour construire les ambigu et dérangeant a été perçu comme parois de son installation « Ma cabane de mièvre et conservateur. Les études plus l’échec ». Film rarement étudié. récentes (DeRoo ch. 3, Holst-Knudsen) examinent l’ironie visuelle du film pour Elsa la Rose. Interprété par Louis Aragon montrer son féminisme et tenter et Elsa Triolet, Pathé-Cinéma, 1965. d’élucider sa fin tragique (accident ou Court métrage documentaire. Varda filme suicide ?). Dousteyssier-Khoze et Horner Aragon faisant le portrait de sa femme soulignent aussi la critique consumériste Elsa Triolet en présence de celle-ci. du film en insistant respectivement sur les Bénézet (ch. 5) montre comment la mise- mises en abyme et les références au Pop en-scène fragmentée et poétique de Varda Art. Gorbman montre comment la illustre le constat d’Aragon disant musique de Mozart participe à qu’Elsa lui échappe bien qu’il vive avec l’ambiguïté du film. elle depuis trente-huit ans.

Dousteyssier-Khoze, Catherine. « Mise Les films « californiens » des années en Abyme, Irony and Visual Cliché in 60 Agnès Varda’s Le Bonheur Trois films réalisés par Varda lors (1964) », Barnet, pp. 97–108. d’un séjour en Californie de 1967 à 1969 en compagnie de son mari Jacques Demy, Gorbman, Claudia. « Varda’s Music.” qui avait décroché un contrat avec la Music and the Moving Image, vol. 1, no. Colombia. 3, Fall 2008, pp. 27–34. Oncle Yanko. Interprété par Jean Varda Holst-Knudsen, Heidi. « Subversive et Agnès Varda, Agnès Varda, 1967. Imitation : Agnès Varda’s Le Court métrage documentaire sur un Bonheur». Women’s Studies : An cousin du père de Varda, dont elle vient Interdisciplinary Journal, vol. 47, no. 5– de faire la connaissance. Ce portrait d’un 8, July 2018, pp. 504–526. peintre excentrique résidant sur un ancien ferry de Sausalito Bay, filmé en trois Horner, Kierran Argent. « The Art of jours, illustre pour Bénézet l’originalité Advertising Happiness : Agnès Varda’s de la technique de Varda (116–18). Le Bonheur and Pop Art ». Studies in French Cinema, vol. 18, no. 2, 2018, pp. Black Panthers. Agnès Varda, 1968. 133–155. Court métrage documentaire sur les panthères noires filmé en 1968 à Les Créatures. Interprété par Michel l’occasion d’un concert de soutien à l’un Piccoli et Catherine Deneuve, Ciné- des chefs du parti, Huey P. Newton, qui Tamaris, 1965. était en prison en attendant son procès. Le film met en scène un écrivain et son Letort analyse la manière dont Varda épouse muette qui vivent en reclus sur exprime son soutien aux panthères par la l’île de Noirmoutier et accouchent mise en scène ; elle souligne aussi son respectivement d’un enfant et d’un roman manque d’esprit critique concernant les www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 42

inégalités de genre à l’intérieur du Cinema, vol. 19, no. 2, 2019, pp. 122– mouvement. 134.

Letort, Delphine. « Agnès Varda : Daguerréotypes. Ciné-Tamaris, 1974. Filming the Black Panthers’ Struggle » Documentaire. L'Ordinaire des Amériques, vol. 217, « C’est un film sur un petit morceau de la 2014, DOI 10.4000/orda.1646. rue Daguerre, entre le n° 70 et le n° 90, c'est un document modeste et local sur Lions Love (… and Lies). Interprété par quelques petits commerçants, un regard Viva, Jim Rado et Jerry Ragni, Ciné- attentif sur la majorité silencieuse, c'est un Tamaris, 1969. Histoire d’une cinéaste album de quartier, ce sont des portraits indépendante de New York qui tente de stéréo-daguérreotypés, ce sont des archives réaliser son premier film hollywoodien pour les archéo-so­ciologues de l'an mais ne peut se plier aux exigences des 2975. C'est mon opéra-Daguerre » (Varda studios. Pendant qu’elle négocie avec les 250). DeRoo et Bénézet évoquent producteurs, les comédien.ne.s—l’égérie l’aspect politique du film, qui participe à d’Andy Warhol et les co-auteurs et la critique artistique de la acteurs de la comédie musicale Hair modernisation de Paris pendant les (1967)—vivent un ménage à trois dans Trente Glorieuses (DeRoo ch. 5) et une villa de Los Angeles en attendant le démonte les stéréotypes sur la place tournage. Pour Colvin, Lions Love de la femme à cette époque (Bénézet marque une rupture esthétique et 22–31). Voir aussi Smith (ch. 3). narrative par rapport aux films précédents de Varda. Il l’explique par le contexte Réponse de femmes. Antenne 2, 1976. américain, en particulier la proximité de Court métrage documentaire, un « ciné- Varda avec les cinéastes et metteurs en tract » de sept minutes sur le thème scène de la contre-culture. Giraud insiste « Qu’est-ce qu’être femme ? », réalisé au contraire sur la continuité avec La pour un magazine d’Antenne 2. Les onze Pointe Courte et Les Créatures : Varda participantes de tous âges répondent à la utilise les arts visuels et le théâtre dans sa question en évoquant leur corps et leur mise en scène pour susciter une réflexion sexe et en exhibant leur nudité. Une des sur le cinéma et sur son propre rôle en tant réponses, « Je ne suis pas un homme sans que réalisatrice, questionnements qui queue ni tête », illustre l’humour caractériseront aussi ses films ultérieurs. caractéristique de Varda. Smith (ch. 4) et Bénézet (ch. 5) traitent du contexte Colvin, J. Brandon. « Explaining Varda’s féministe du film et soulignent quelques Lions Love : A European Director contradictions. Responds to an American Cultural Marketplace », Studies in French L'Une chante, l'autre pas. Interprété par Cinema, vol. 16, no. 1, 2016, pp. 19–31. Thérèse Liotard, Valérie Mairesse et Ali Raffi, Ciné-Tamaris, 1976. Giraud, François. « Intermediality and Le film, que Varda qualifiait de « fiction Gesture : Idealising the Craft of documentée sur la lutte des femmes » Filmmaking in Agnès Varda’s Lions Love (110), raconte le parcours de deux amies (… and Lies) », Studies in French de 1962 à 1976. Chacune est impliquée à sa manière dans le mouvement féministe, www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 43

Pauline comme chanteuse et Suzanne amoureux qui parlent de leur relation en comme employée du Planning Familial. se promenant dans des lieux touristiques Cette ode à l’amitié féminine et à la en Iran. Pour Bénézet (ch. 4), le film liberté de choisir sa vie, où la maternité et illustre la poétique de l’espace chez l’avortement ont chacun sa place, est Varda. Loin d’être un simple décor, jugée assez datée et marginale dans l’espace reflète et influe sur les émotions l’œuvre de Varda à cause de sa mise en des personnages. scène conventionnelle et sa représentation non problématisée des Les films « californiens » des années femmes. Smith (ch. 4) nuance cette 80 Mur murs. Ciné-Tamaris, 1980 et interprétation en analysant la Documenteur. Interprété par Sabine construction de l’identité féminine dans Mamou et Mathieu, Ciné-Tamaris, 1981. le film. Pour DeRoo (ch. 4), Varda Varda est retournée à Los Angeles au exprime un message féministe en utilisant début des années 80. Elle y a filmé Mur des méthodes brechtiennes et en murs, un documentaire sur les peintures détournant les codes de la comédie murales de la ville, et le film de fiction musicale hollywoodienne. Powrie ajoute Documenteur, histoire d’une Française un éclairage sur l’histoire de la comédie divorcée qui élève son fils dans la musicale en France et montre que les solitude lors d’une affectation tensions occasionnées par la musique font professionnelle à Los Angeles. Varda écho aux préoccupations de Varda dans parle de son goût pour les films qui vont ses autres films. Wallace note une par paires (« L’essentiel de mon travail évolution vers une plus grande s’en va par deux, comme les bœufs », appréciation de la musique américaine 183) et décrit Documenteur comme le par rapport à Cléo et explique ce revers de Mur murs (« Il me semblait changement par le séjour de Varda aux injuste de montrer tant de soleil et de États-Unis à la fin des années 60 et son couleurs sans aussitôt montrer les ombres contact avec le mouvement féministe mauves et les visages d’une foule américain. anonyme »). De même, Quéméner présente les films comme les deux faces Powrie, Phil. « L’Une chante, l’autre d’une carte postale. Pour Smith (ch. 3), le pas :: Music, Movement and the Utopian traitement de l’espace est typique des Community », Barnet, pp. 45–64. autres films de Varda : il sert à comprendre la communauté dans Mur Wallace, Jennifer. « Varda, Cléo and murs et à exprimer les sentiments et Pomme in Paris: The Figure of the émotions des personnages dans Chanteuse in Cléo de 5 à 7 and L’Une Documenteur. Bénézet (ch. 3) présente chante, l’autre pas », Studies in French l’éthique et l’esthétique de Mur murs Cinema, vol. 17, no. 1, 2017, pp. 44–59. dans le contexte des autres documentaires basés sur des rencontres. Plaisirs d’amour en Iran. Interprété par Valérie Mairesse et Ali Raffi, Ciné- Quéméner, Roselyne. « Mur murs et Tamaris, 1976. Documenteur : impressions recto verso Court métrage de fiction réalisé en marge signées Varda », Fiant et al., pp. 101–12. de L’une chante et avec les mêmes acteurs. Plaisirs met en scène deux Ulysse. Garance, 1982. www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 44

Court métrage documentaire à partir de la Sans toit ni loi. Interprété par Sandrine photo d’un homme, d’une chèvre morte et Bonnaire, Macha Meryl, Stéphane Freiss d’un petit garçon prénommé Ulysse que et Yolande Moreau, Ciné-Tamaris, 1985. Varda avait prise une trentaine d’années Un des plus grands succès de Varda, Sans plus tôt. Varda retrouve ses modèles et les toit ni loi fait le portrait d’une marginale interroge sur leur souvenir de la photo et découverte morte dans un fossé en la du moment où ils ont posé pour elle. suivant dans son errance et à travers les Smith (ch. 5) présente la genèse du film témoignages de ceux qui l’ont croisée. et la méthode de Varda pour discuter de Pour Flitterman-Lewis, Varda réalise cette photo et explorer la question de la avec ce film le projet féministe de créer mémoire subjective. un cinéma (auto)réflexif tout en redéfinissant le plaisir filmique. Elle 7p., cuis., s. de b., … à saisir. (7 pièces, analyse les procédés qui permettent cuisine, salle de bain, [occasion] à saisir). d’éviter le regard voyeur du cinéma Interprété par Louis Bec, Yolande traditionnel et de maintenir l’altérité de Moreau, Hervé Mangani, Ciné-Tamaris, Mona. Dans son sillage, Smith (ch. 4) et 1984. Court métrage de fiction inspiré par Herbeck explorent la fragmentation de la la visite d’une exposition sur « le vivant vision et son impact sur le portrait de la et l’artificiel » dans un hospice protagoniste, et Gorbman montre désaffecté. Varda fait revivre ce lieu par comment la musique de Joanna l’intermédiaire d’un agent immobilier qui Bruzdowicz constitue un facteur de le fait visiter. Celui-ci imagine la vie de distanciation. Hayward voit dans la la famille qui l’a habité pendant vingt ans, cinécriture de Varda—les références et Varda met aussi en scène les anciens intertextuelles, la discontinuité, son jeu pensionnaires de l’hospice. Cette avec les codes du road movie et du film « rêverie hallucinatoire » illustre pour policier—une autre facette de son Bénézet l’écriture « charnelle » de Varda, féminisme. Picand établit un parallèle qui cherche à provoquer des sensations entre le projet cinématographique de pour susciter la réflexion (ch. 5). Varda et celui du Nouveau Roman. Vasse évoque les rapports entre le film et le Les Dites Cariatides. TF1, Ciné-Tamaris, cinéma primitif, et Bastide explore les 1984. Film de commande de TF1 sur les mythes d’Aphrodite et de Dionysos qui cariatides qui, avec les atlantes, se sont structurent le film. Pour Conway (56–71), développées sur les murs de Paris au le recours à l’improvisation dans Sans toit XIXe siècle et font partie du paysage. marque un tournant dans la méthode de Invoquant Ways of Seeing de John travail de Varda. Singerman propose des Berger, McNeill explore les techniques pistes pour exploiter le film dans des utilisées par Varda pour faire voir ces cours de cinéma. femmes statues et pour révéler les strates idéologiques cachées dans l’architecture, Bastide, Bernard. « ‘Mythologies vous notamment celles concernant les femmes. me faites rêver !’ ou mythes cachés, mythes dévoilés dans l’œuvre d’Agnès McNeill, Isabelle. « Ways of Seeing in Varda », Estève, pp. 71–83. Agnès Varda’s Les Dites Cariatides (1984)», Barnet, pp. 109–126. Flitterman-Lewis, Sandy. « The ‘Impossible Portrait’ of Femininity : www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 45

Vagabond », To Desire Differently. Jane B. par Agnès V. est un « portrait en Feminism and the French Cinema, cinéma » « autour de Jane » (Varda 185), Columbia UP, 1996, pp. 285–315. « un film-kaléidoscope » (184) dans Gorbman, Claudia. « Varda’s Music.” lequel Varda essaie de dépeindre Jane Music and the Moving Image, vol. 1, no. Birkin par le biais de dialogues, de mini- 3, Fall 2008, pp. 27–34. fictions, de tableaux vivants, de photos de famille ou de magazines et de scènes dans Hayward, Susan. « Beyond the Gaze and les maisons qu’elle a habitées, entre into Femme-Filmécriture : Agnès autres. Kung-Fu Master, son film Varda’s Sans toit ni loi (1985) », French « jumeau », est une fiction sur une femme Film : Texts and Contexts, dirigé par d’une quarantaine d’années qui vit une Susan Hayward et Ginette Vincendeau, liaison avec un camarade de classe de sa Routledge, 2000, pp. 269–80. fille âgé de quatorze ans. Ce deuxième film est né d’un récit écrit par Birkin que Herbeck, Mariah Devereux. « ‘Pluralized celle-ci a montré à Varda pendant le Narrative’ : More Is Less ? The Paradox tournage de Jane B. Curot établit une of Pluralized Perspectives », Wandering typologie des références picturales de Women in French Film and Literature: A Jane B. et montre qu’elles contribuent à Study of Narrative Drift, Palgrave la définition du style filmique de Varda, Macmillan, 2013, pp. 129–56. un style d’« essayiste à caméra ». Smith (ch. 4 et 6) et les commentatrices Picant, Jérôme. « Sans toit ni loi ou la ultérieures soulignent l’aspect boucle imparfaite », Estève, pp. 141–54. collaboratif et autoréflexif de ce portrait. Pour Cooper, le projet de Singerman, Alan. « Sans toit ni loi », Varda est éthique dans le sens où elle Apprentissage du cinéma français, intègre les désirs de son sujet. Focus/Hackett Publishing, 2004, pp. McFadden analyse l’incidence de la 347–67; présence physique de Varda sur la ---. « Vagabond », French Cinema. The représentation du corps féminin et le Student’s Book, Focus/Hackett statut de Varda en tant que réalisatrice. Publishing, 2006, pp. 353–73. Flitterman-Lewis explore les liens entre les deux films, en particulier le thème du Vasse, David. « Sans toit ni loi. Un film désir. trouvé dans le fossé », Fiant et al., 35–42. Cooper, Sarah. « Film Portraits : From Les films avec/« autour de » Jane Jane B. to Agnès V. », Selfless Cinema? : Birkin en 1987 Ethics and French Documentary, Legenda, 2006, pp. 77–90. Jane B. par Agnès V. (documentaire). Interprété par Jane Birkin, Ciné-Tamaris, Curot, Frank. « Références picturales et 1987. style filmique dans Jane B. par Agnès Kung-Fu Master. Interprété par Jane V. », Estève, pp. 155–72. Birkin, Mathieu Demy, Charlotte Gainsbourg, Lou Doillon, Ciné-Tamaris, Flitterman-Lewis, Sandy. « Magic and 1987. Wisdom in Two Portraits by Agnès Varda: Kung-Fu Master and Jane B. par www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 46

Agnès V. », Screen, vol. 34, no. 4, 1993, hommage très vardien aux deux actrices pp. 302–20. jumelles du film, Catherine Deneuve et Françoise Dorléac. McFadden, Cybelle H. « Reflected Reflexivity in Jane B. par Agnès L'Univers de Jacques Demy. Ciné- V.», Quarterly Review of Film and Tamaris, 1993 (documentaire). Video, vol. 28, no. 4, Aug. 2011, pp. 307– C’est « un portrait intéressant 324. quoiqu’incomplet » sur Jacques Demy. Varda inclut des extraits d’une quinzaine Les films sur Jacques Demy (1990– de ses films, des scènes de tournage, des 1993) commentaires en voix off, des Au début des années 1990, Varda a témoignages d’acteurs, de techniciens et consacré trois films à l’enfance et à d’anonymes qui ont été touchés par ses l’œuvre de son mari, le cinéaste Jacques films. Demy, qui était en phase terminale et est mort fin 1990. Pour Danks, ces trois films font écho à d’autres films de Varda dans leur Jacquot de Nantes. Ciné-Tamaris, 1990, traitement de l’espace et du portrait et est le récit fictionnalisé de l’enfance de dans l’approche collaborative de la Demy à partir des souvenirs qu’il était en réalisatrice, mais s’en démarquent par train d’écrire. Varda l’a réalisé « pour lui leur ton élégiaque et leur focalisation sur le passé. Smith et Le Forestier faire plaisir mais aussi pour filmer la s’intéressent à la collaboration entre naissance d’une vocation » (202). Elle Varda et Demy sur Jacquot de Nantes. Le inclut des images de Demy en 1990 et Forestier voit surtout dans le film « une le dépeint à trois stades de son enfance réflexion sur la complexité de en privilégiant les moments qui l'auteurialité cinématographique » (176). auraient inspiré ses films. Chaque Selon Smith (ch. 6), Varda imprime sa moment clé est suivi d’un extrait d’un patte en privilégiant le thème du spectacle film de Demy introduit par une main au niveau du récit et de la mise en scène. dessinée sur l’écran, que Varda L’entretien de Decock contient des compare aux guillemets d’une citation. informations sur la réalisation du film.

Danks, Adrian. « Living Cinema : The Les Demoiselles ont eu 25 ans. Ciné- ‘Demy Films’ of Agnès Varda », Studies Tamaris, 1992. Varda a fait ce in Documentary Film, vol. 4, no. 2, 2010, « documentaire subjectif » (196) à pp. 159–172, l’occasion des commémorations oi: 10.1386/sdf.4.2.159_1. organisées par la ville de Rochefort pour célébrer le vingt-cinquième anniversaire Decock, Jean. « Entretien avec Agnès des Demoiselles de Rochefort, un des plus Varda sur Jacquot de Nantes », The grands succès de Demy. Le film French Review, vol. 66, no. 6, May 1993, comprend des images filmées par Varda pp. 947–958. pendant le tournage en 1966, des témoignages de gens qui avaient participé au film, et l’intervention de sept paires de jumelles résidant à Rochefort en 1991— www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 47

Le Forestier, Laurent. « Signer, dé-signer, Rosello). Certain.e.s vont presque jusqu’à dessiner : la fonction auteur dans Jacquot parler de film politique tout en notant ce de Nantes. Fiant et al., 167–76. qui le distingue du cinéma social des Les Cent et une Nuits de Simon Cinéma. années 90 (Cruickshank, O’Shaughnessy, Interprété par Michel Piccoli, Marcello Rachlin, Tyrer). Conway (71–88) Mastroiani, Julie Gayet, Mathieu Demy, présente aussi la genèse du film et etc., Ciné-Tamaris, 1994. l’évolution de la métaphore du glanage au Un divertissement ludique—tièdement cours de son élaboration. Voir Vesey reçu et n’ayant pas fait l’objet de travaux pour une analyse de la bande-son et académiques—à l’occasion du centenaire Singerman pour enseigner le film dans du cinéma. Michel Piccoli y incarne des cours de cinéma. Monsieur Cinéma, un vieillard sénile ayant endossé toutes les casquettes du 7e Cooper, Sarah. « Film Portraits : From art. Il embauche une jeune cinéphile pour Jane B. to Agnes V. », Selfless Cinema ?: qu’elle lui rappelle ses souvenirs de Ethics and French Documentary, cinéma—illustrés par une cinquantaine Legenda, 2006, pp. 77–90. d’extraits de films—et l’aide à recevoir les stars françaises et internationales Cruickshank, Ruth. « The Work of Art in (Moreau, Deneuve, De Niro, etc.) qui lui the Age of Global Consumption : Agnès rendent visite. Varda's Les Glaneurs et la glaneuse », Esprit Créateur, vol. 47, no. 3, 2007, pp. Les Glaneurs et la glaneuse. Ciné- 119–132. Tamaris, 2000, et Deux ans après, Ciné- Tamaris, 2002. O’Shaughnessy, Martin. « Suffering in Inspirée par Les Glaneuses de Millet Silence: Bodily Politics in Post-1995 (1857), Agnès Varda sillonne la France French Film », French Cultural Studies, pour faire un documentaire sur les vol. 15, no. 3, 2004, pp. 219–33. glaneurs d’aujourd’hui, qui ramassent de la nourriture dans les champs et les Rachlin, Nathalie. « L'Exclusion au poubelles par nécessité ou par choix, ou cinéma : le cas d’Agnès Varda », des objets de récupération, que certains French/Francophone Culture and transforment en art. Glaneuse elle aussi, Literature through Film, dirigé par Varda filme les déchets, les excentriques, Catherine Montfort et Michèle Bissière, les anonymes en marge de la société, et Women in French Studies, 2006, pp. 88– même son corps vieillissant. Les 111. Glaneurs aura une suite, Deux ans après, dans laquelle Varda retrouve certains de Rosello, Mireille. « Agnès Varda’s Les ses « personnages » et réfléchit sur son Glaneurs et la glaneuse : Portrait of the film à la lumière des commentaires Artist as an Old Lady », Studies in French qu’elle en a reçus. Très grand succès Cinema, vol. 1, no.1, 2001, pp. 29–36. populaire et critique, Les Glaneurs a fait l’objet de nombreuses études dont la Singerman, Alan et Michèle Bissière. plupart s’intéressent à la tension entre le « Les Glaneurs et la glaneuse », Le documentaire social, la réflexion Cinéma français contemporain. Manuel esthétique et le projet autobiographique de classe, Hackett Publishing Company, (voir par ex. Bénézet ch. 5, Cooper, 2017, 271–87; www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 48

---. « The Gleaners and I », sensations éprouvées en parcourant Contemporary French Cinema. A l’exposition sur Noirmoutier. Fiant (177– Student’s Book, Hackett Publishing Co., 225) consacre une section de quatre 2018, pp. 275–91. articles à « Varda plasticienne » : les articles de Conway, Gailleurd et Vesey, Alyxandra. « Waste Not : Les Scheinfeigel décrivent en détail certaines Glaneurs et la glaneuse and the installations de L'Île et elle et les relient à Heterogeneous Documentary Film Score des films de Varda ; Flitterman-Lewis, », Studies in French Cinema, vol. 14, no. quant à elle, discute l’installation au 3, 2014, pp. 167–179. Panthéon et montre comment Varda inclut les exclus (les enfants juifs et les Ydessa, les ours et etc. Ciné-Tamaris, femmes) dans la commémoration. 2004. Court métrage documentaire sur Bénézet (31–36) et DeRoo (ch. 6) se une exposition de milliers de focalisent sur Les Veuves de Noirmoutier, photographies ayant en commun la l’installation centrale de L'Île et elle, présence d’un ours en peluche. Varda a inspirée par les réflexions de Varda sur tourné ce film pour rendre la complexité son propre veuvage. Elles montrent que de ses émotions lors de cette exposition et Les Veuves (dont Varda tirera le film le choc subi à la fin. Bénézet (ch. 5) Quelques veuves de Noirmoutier en analyse la façon dont Varda recrée le 2006) est une continuation de la pratique sentiment d’oppression du public, et elle cinématographique féministe de Varda. présente Varda et Hendele—la Barnet (« Out of sites ») explore des collectionneuse et commissaire de installations moins connues de Varda en l’exposition—comme des « passeuses » 2012 et 2014. et « enchanteuses » qui invitent à voir le monde sous un angle différent. Barnet, Marie-Claire. « ‘Elles-Ils Islands’ : Cartography of Lives and Deaths by Les (films d’) installations Agnès Varda », L'Esprit Créateur, vol. À partir des années 2000, Varda a 51, no. 1, Spring 2011, pp. 97–111. réalisé des installations, dans lesquelles le cinéma est un des éléments parmi ---. « Out of sites : Art Matters, d’autres. Les plus connues sont Contemporary Activism, and Public Patatutopia, présentée à la Biennale de Encounters with Agnès Varda », Barnet, Venise en 2003, où Varda déambulait en pp. 171–96. costume de patate ; les huit installations de l’exposition L'Île et elle à la Fondation Les Plages d'Agnès. Ciné-Tamaris, 2008. Cartier en 2006, hommage à l’île de Documentaire que Varda décrit sur son Noirmoutier que Varda et Demy aimaient site officiel comme une « auto- tant ; et une installation commandée par biofilmographie poétique et ludique ». le ministère de la Culture pour la Elle l’a filmé sur des plages qui ont cérémonie d’Hommage de la Nation aux marqué sa vie, à Noirmoutier, en Justes de France au Panthéon en 2007. Belgique, en Californie, et même dans la Ces installations ont fait l’objet de rue Daguerre à Paris, transformée en nombreuses études. Conway (89–107) plage pour l’occasion. La plupart des analyse Patatutopia et L'Île et elle. Barnet critiques ont étudié l’esthétique du film, (« ‘Elles-Ils Islands’ ») décrit les basée sur le collage et la discontinuité www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 49

(comme Conway 108–19 et DeRoo ch. 7) intermédiaire, un go-between »). Le et sa contribution à la représentation de la compte rendu de Prédal rend bien le vieillesse, de la mémoire et du deuil. contenu et l’esprit de la série, qu’il Bluher dégage les aspects du film qui considère « autant home que road movie, relèvent de l’autoportrait et expriment les journal intime, carnet de voyage et émotions passées et présentes. Pour magazine culturel ». Bénézet (63–68) Conway, DeRoo et McFadden, Varda révèle les liens qui existent entre Varda et cherche davantage à exprimer sa vision des artistes apparemment très différents esthétique, mémorialiser son œuvre et d’elle. Elle attribue la fragmentation du assurer la place des femmes dans le documentaire au désir de Varda cinéma français qu’à raconter sa propre d’intéresser le plus grand nombre vie. Handyside explore l’apport d’œuvres possible de spectateurs et spectatrices. périphériques de Varda (dont Ulysse et un bonus du DVD de Plages) à Prédal, René. « Cinéma français: Agnès l’appréciation du film. de-ci de-là Varda », Jeune Cinéma, déc. 2011–janv. 2012, pp. 20–23. Bluher, Dominique. « Autobiography, Visages villages. Réalisé par Agnès (Re-)Enactment and the Performative Varda et JR, Ciné-Tamaris, 2016. Self-Portrait in Varda’s Les Plages Varda et l’artiste JR, de plus de cinquante d’Agnès/The Beaches of Agnès (2008) ans son cadet, sillonnent la France et font », Studies in European Cinema, vol. 10, des portraits géants de gens ordinaires no. 1, 2013, pp. 59–69. qu’ils collent dans des lieux insolites comme sur une maison de mineur, un Handyside, Fiona. « La Mer, la mer, château d’eau, une grange, un blockhaus, toujours recommencée : A Centrifugal ou un train. En chemin, ils discutent aussi Reading of the Beach in the Work of de leur collaboration et tissent une amitié Agnès Varda », Barnet, pp. 127–142. intergénérationnelle. Conway et Bénézet soulignent les liens entre ce film et les McFadden, Cybelle. « Reflected documentaires précédents : même intérêt Reflexivity: Agnès Varda’s Aging pour les lieux, pour les rencontres, pour le Female Body », Gendered Frames, recyclage d’anciennes photos, même Embodied Cameras: Varda, Akerman, pratique d’un cinéma sensuel et Cabrera, Calle, and Maiwenn, Fairleigh conceptuel à la fois qui fait réfléchir le Dickinson P, 2014, ch.1. spectateur. La collaboration avec JR explique l’importance accrue des thèmes Agnès de ci de là Varda. Arte/Ciné- de l’amitié, de la vieillesse et de la Tamaris, 2011. transmission entre les générations. Série de cinq documentaires réalisés pour la chaîne Arte dans lesquels Varda filme Bénézet, Delphine. « Varda en des rencontres qu’elle a faites aux quatre vadrouille/Agnès on the Road Again, an coins du monde de 2008 à 2011, en Extended Review of Visages Villages by privilégiant les artistes (mais en évitant Agnès Varda & JR (2017) », l’idée de « chef d’œuvre, pas toucher », Contemporary French and Francophone dit-elle dans un entretien, « Je veux qu’on Studies, vol. 22, no. 4, 2018, pp. 406–17. sente l’amour que j’ai pour l’art et pour les gens, et que je sois un peu une www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 50

Conway, Kelley. « Visages Villages : will be expected to demonstrate a Documenting Creative Collaboration », commitment to French language teaching Studies in French Cinema, vol. 19, no. 1, that speaks to and motivates 2018, pp. 22–39. undergraduates from diverse backgrounds. Varda par Agnès. Ciné-Tamaris, 2019. Le dernier film de Varda, présenté en This position is outside the tenure stream première mondiale au festival de Berlin and will begin in Fall 2020. Benefits en février 2019, un mois avant sa mort. package and salary competitive. Le film revient sur l’ensemble de sa carrière en montrant des conférences de Qualifications Varda sur son œuvre abondamment Demonstrated excellence in teaching illustrées d’extraits de ses films et undergraduate-level French is required as installations. Varda insiste sur trois well as native or near-native fluency in notions importantes : « inspiration French and English. A knowledge of (pourquoi), création (comment), proficiency-based assessment, ACTFL partage ». Ce film est plus traditionnel standards and OPI scales are required. que ses documentaires précédents, mais Also required are language learning l’humour et la fantaisie sont toujours là. assessment skills and proficiency in the use of technologies for the language JOB ANNOUNCEMENT classroom. Three-Year Visiting Assistant Application Instructions Professor of French Applications received by November 15th, Swarthmore College: Modern 2019 will receive full consideration, Languages & Literatures Department though the position will remain open until Location: Swarthmore, PA 19081 filled. Please submit a curriculum-vitae, Open Date: Sep 23, 2019 cover letter, teaching portfolio (including Description teaching philosophy, teacher evaluations, The French and Francophone Section of 3 sample syllabi), and three letters of the Department of Modern Languages recommendation (at least one letter and Literatures at Swarthmore College should address teaching invites applications for one position at the performance). Apply online level of Visiting Assistant Professor of at: apply.interfolio.com/68891 French. Please address any questions you may A PhD in French Studies with a have to Sue McCarthy, Administrative specialization in 18th-19th centuries at Assistant, [email protected]. the time of appointment is required. Particularly welcome will be a candidate with a secondary interest in Preference will be given to candidates environmental studies, queer studies or with exceptional qualifications, medical humanities. particularly those with demonstrable commitments to a more inclusive society The successful candidate will teach two and world. Swarthmore College is an courses a semester in French at all levels Equal Opportunity Employer. Women in a student-centered environment, and and minorities are encouraged to apply. www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 51

Bibliographies Published in the WIF Newsletter: 1992-2019

Algerian Women Writers, part I (Habiba Deming) Vol. 6 : 1 Spring 1992

Algerian Women Writers, part 2 (Habiba Deming) Vol. 6 : 2 Fall 1992 La Femme dans la civilisation contemporaine, mini-bibliographie (Colette Hall Vol. 6 : 2 Fall 1992 [Trout]) Les écrivaines québécoises de la relève: Bibliographie partielle (Lucie Lequin) Vol. 7 : 1 Spring 1993

Franco-Ontarian Women Writers (Barbara Godard) Vol. 7 : 2 Fall 1993

Franco-Caribbean Women Writers (Susanne Rinne) Vol. 8 : 1 Spring 1994

Les Françaises: Civilisation contemporaine (Supplement) (Colette Hall –Trout--) Vol. 8 : 2 Fall 1994

Franco-Carribbean Woman Writers (Supplement) (Susanne Rinne) Vol. 9 : 1 Spring 1995

Women’s Autobiography Bibliography (Nicole Meyer) Vol. 9 : 1 Spring 1995 Senegalese Women Writers (Annabelle Rea, Judy Schaneman, Deirdre Bucher Heistad, Vol. 9 : 2 Fall 1995 Frances Novac and Thérèse O’Connell) Romancières québécoises des années soixante (Anne Brown) Vol. 10 : 1 Spring 1996

Les femmes écrivains de Suisse Romande (Françoise Fornerod) Vol. 10 : 2 Fall 1996

Auteures francophones de Belgique (Renée Linkhorn) Vol. 11 : 1 Spring 1997

Tunisian Women Writing in French (Cynthia Hahn) Vol. 11 : 2 Fall 1997

Southeast Asian Women Writers (Jack Yaeger) Vol. 12 : 1 Spring 1998

Femmes-poètes (Michael Bishop) Vol. 12 : 2 Fall 1998

Southeast Asian Women Writers (Supplement) (Jack Yeager) Vol. 12 : 2 Fall 1998

Femmes écrivaines camerounaises (Cheryl Toman) Vol. 13 : 1 Spring 1999 Auteures françaises issues des immigrations maghrébines Vol. 13 : 2 Fall 1999 (Frédérique Chevillot and Susan Ireland) Ecrivaines haïtiennes, (Joëlle Vitiello) Vol. 14 : 1 Spring 2000

Écrivaines algériennes (Yolande Helm) Vol. 14 : 2 Fall 2000

Écrivaines lesbiennes (Janine Ricouart) Vol. 15 : 1 Spring 2001

Écrivaines calédoniennes (Yzabelle Martineau) Vol. 15 : 2 Fall 2001

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Auteures acadiennes (Monika Boehringer) Vol. 16 : 1 Spring 2002

L’amitié (Nicole Simek and Zahi Zalloua) Vol. 16 : 1 Spring 2002

Les poètes femmes de l’Afrique centrale (Karen Bouwer) Vol. 16 : 2 Fall 2002

Les femmes et la création de l’humour (partie I) (Cheryl A. Morgan) Vol. 17 : 1 Spring 2003

L’imaginaire musical au féminin (1950 à nos jours) (Frédéric Arroyas) Vol. 17 : 2 Fall 2003

Mère et fille (Christine Makward) Vol. 18 : 1 Spring 2004

Écrivaines francophones issues des pays balkaniques (Vassiliki Lalagianni) Vol. 18 : 1 Spring 2004

Romancières aujourd’hui : 1990-2004 (Martine Guyot-Bender) Vol. 18 : 2 Fall 2004

Écrivaines pour la jeunesse (Bénédicte Monicat and Daniela Di Cecco) Vol. 19 : 1 Spring 2005

Ananda Nirsimloo-Anenden [Ananda Devi] (Rohini Bannerjee) Vol. 19 : 1 Spring 2005

Écrivaines médiévales (Sarah Gordon) Vol. 19 : 2 Fall 2005

Écrivaines de l’ouest canadien (Marie-Noëlle Rinne) Vol. 19 : 2 Fall 2005

Female Recipients of Major French Literary Prizes (1903-2004) (Margot Irvine) Vol. 20 : 1 Spring 2006

La Nouvelle (Jean Anderson) Vol. 20 : 1 Spring 2006 Les Femmes dans la société française (ouvrages parus depuis 1995) Vol. 20 : 2 Fall 2006 (M-C Weidmann Koop) Ecrivaines insulaires de Maurice (Christine Duvergé) Vol. 21 : 1 Spring 2007 Eighteenth-Century Women Novelists at the Dawn of the Twenty-First Century : Vol. 21 : 1 Spring 2007 A Selected Bibliography (Marijn S. Kaplan) Animation and Anime by Francophone Women Artists (Janis Pallister) Vol. 21 : 2 Fall 2007

Sur la féminisation (Fabienne Bauder) Vol. 22 : 1 Spring 2008 Ecritures et études de l’endurance : L’extreme contemporain Vol. 22 : 2 Fall 2008 (Simona Pruteanu et Karin Schwertdner) Masculinités dans la littérature canadienne du XIXe et du XXe siècle Vol. 23 : 1 Spring 2009 (Edith Biegler Vanderovoot) Les Femmes écrivent la Corse (Mia Panisse) Vol. 23 : 2 Fall 2009 Eighteenth-Century Women Novelists at the Dawn of the Twenty-First Century II Vol. 24 : 1 Spring 2010 (Marijn S. Kaplan) Les auteures haïtiennes (Joëlle Vitiello) Vol. 24 : 2 Fall 2010 Bibliographie choisie du théâtre québécois au féminin depuis les années 1960 Vol. 25 : 1 Spring 2011 (Louise H. Forsyth)

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Françoise d’Issembourg d’Happoncourt, Madame de Graffigny (1695-1758) Vol. 25 : 2 Fall 2011 (Dr. S. Pascale Dewey) Interviews (d'auteur contemporaines) : bibliographie choisie Vol. 26 : 2 Fall 2012 (Leah Roth and Karen Schwerdtner) Women and the Periodical Press in the French-Speaking World (1830-1930) Vol. 27 : 1 Spring 2013 (Kathryn Adair Corbin and Catherine Nesci) Conditions sociales et intégrations des femmes immigrées en France Vol. 27 : 2 Fall 2013 (Mary-Christine Widemann-Koop) Jovette Marchissault (Sylvie Pascale Dewey) Vol. 28 : 1 Spring 2014

Virginie Ancelot (Joyce Johnston) Vol. 28 : 2 Fall 2014

Écrivaines francophones issues des pays balkaniques (Vassiliki Lalagianni) Vol. 29 : 1 Spring 2015 Interview : Élise Rida Musomandera ENTRETIEN AVEC ÉLISE RIDA Vol. 29 : 2 Fall 2015 MUSOMANDERA (George MacLeod) Science Fiction Bibliography Vol. 30 : 1 Spring 2016 (Annabelle Dolidon, Kristi Karathanassis, and Andrea King) Mireille Best, 1945-2005 (Stephanie Schechner) Vol. 31 : 1 Spring 2017 Pistes bibliographiques: éthiques féministes du care, écritures des femmes Vol. 32 : 1 Spring 2018 (Dominique Héteu and Marie Carrière) Les neuf vies d'Agnès Varda (1928-2019) (Michèle Bissière) Vol. 33 : 2 Fall 2019

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WIF Roster

Email address (WIF list): [email protected]

Site Internet de WIF : http://www.womeninfrench.org

President: Cecilia Beach, Alfred University, Modern Languages Department, Perlman Hall, 1 Saxon Drive, Alfred, NY 14802. Tel: (607) 871.2883. Email: [email protected]

Past President: Mary Anne Garnett, Professor Emerita, University of Arkansas, Little Rock. Tel. (501) 772-0300. Email: [email protected];

Co-Vice-President: Susan Ireland, Grinnell College, 330D Alumni Recitation Hall, Grinnell, IA 50112. Tel: (641) 269-4295. Email: [email protected]

Co-Vice-President: Patrice Proulx, University of Nebraska Omaha, 6001 Dodge Street, ASH 301C, Omaha, NE 68182-0192. Tel: (402) 554.4839. Email: [email protected]

Secretary: Stephanie Schechner, Freedom Hall 221, One University Place, Chester, PA 19013. Tel.:(610) 499-4346. Email: [email protected]

Treasurer: Liz Berglund Hall, University of Virginia, Department of French, 373 New Cabell Hall, P.O. Box 400770, Charlottesville, VA 22904-4770. Tel. (434) 243-1121. Email: [email protected]

WIF Studies

Executive Editor: Marijn Kaplan, University of North Texas, Department of World Languages, Literatures, and Cultures, 1155 Union Circle #311127, Denton, TX 76203-5017. Tel: (940) 369-7223. Email: [email protected]

Production Editor:, To be announced for 2020.

Book Review Editor: Cheryl Toman, Case Western Reserve University, Modern Languages and Literatures, Guilford Hall, 10900 Euclid Ave. Cleveland, Ohio, 44106. Tel. (216) 368-2233 Email: [email protected]

Advertising Manager: To be announced for 2020.

Library Circulation: Maureen Perry, University of Southern Maine, Lewiston- Auburn College, 51 Westminster St, Lewiston, ME 04240. Tel: (207) 753-6546. Email: [email protected] www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 55

Back issues: Mary Rice-DeFosse, Bates College, French and Francophone Studies, 9 Andrews Road, Roger Williams Hall, Room 411, Lewiston, ME 04240. Tel: (207) 786-6279. Email: [email protected]

Newsletter Editor: Cheryl A. Morgan, Hamilton College, French and Francophone Studies, 198 College Hill Road, Clinton, NY 13323. Tel: (315) 859-4775. Email: [email protected]

Manager, WIF Website, Electronic List and Social Media: Raquelle Bostow, Department of French and Italian, Vanderbilt Universtiy, Nashville, TENN. 37212. Email: [email protected]

Nominating Committee Co-Chairs: Annabelle Rea and Colette Trout. Annabelle (Emerita): Occidental College, 1600 Campus Rd, Los Angeles, CA 90041. Home Tel: (818) 244-0487. Email: [email protected]; Colette (Emerita): Ursinus College, 601 E. Main Street, Collegeville, PA 19426. Derrick Real Estate Tel: (610) 489-4111. Email: [email protected]

Representatives (regional and graduate):

• New England and Eastern Canada: Anna Rocca, Salem State University, World Languages and Cultures, 352 Lafayette St., SB-118, Salem, MA 01970. Tel: (978) 542.7106. Email: [email protected] • Mid-Atlantic: Mercédès Baillargeon, School of Languages, Literatures, and Cultures, 3215 Jimenez Hall, University of Maryland, College Park, MD 20742. Tel: (301) 405-4025. Email: [email protected] NB: This region will no longer exist come December 2019. • Midwest: Névine El Nossery, University of Wisconsin-Madison, Department of French and Italian, 1220 Linden Dr, 660 Van Hise Hall, Madison, WI 53706. Tel: (608) 262-7920. Email: [email protected] • South Atlantic: Adrienne Angelo, Auburn University, Department of Foreign Languages and Literatures, 6058 Haley Center, Auburn University, AL 36849. Tel: (334) 844-6372. Email: [email protected] • South Central: Theresa Varney Kennedy Baylor University, Modern Languages and Cultures, One Bear Place #97392, Waco, TX 76798. Tel: (254) 710- 4425. Email: [email protected] • Central and Rocky Mountain: Arline Cravens, Saint Louis University, Department of Languages, Literatures and Cultures, One North Grand, Morrissey Hall 1519, St. Louis, MO 63103. Tel: (314) 977-2451. Email: [email protected], [email protected] NB: This region will become Rocky Mountain come December 2019. • Western U.S. and Western Canada: Youna Kwak, University of Redlands, Modern Languages, Tel: (909) 748-8572. Email: [email protected] www.womeninfrench.org WIF 33.2 FALL 2019 56

• Graduate Student: Tessa Nunn, Duke University, Romance Studies 205 Language Building, Durham, NC 90257 .Email : [email protected]

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