Cristina Clemente Sala Tallers

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Cristina Clemente Sala Tallers Vimbodí vs. Praga Cristina Clemente Sala Tallers Projecte T6 5a edició 2009/2011: 6 autors 6 textos 6 estrenes Una aposta generacional En aquesta cinquena edició, el TNC ha volgut donar un caràcter específicament generacional al seu programa de promoció de l’escriptura teatral contemporània i, en col·laboració amb la SGAE, ha dissenyat un T6 marcadament jove, especialment cohesionat i amb unes fórmules de treball i producció força noves, que recomanen la reducció a només dos anys de durada del Projecte i a l’estrena d’un sol text per autor a la Sala Tallers del TNC. Els sis autors seleccionats per aquesta nova edició configuren un grup compacte i homogeni ja d’entrada, tant pel que fa a la seva edat (tots ells entorn dels 30 anys), com pel que fa a la seva manera de concebre la creació teatral. Són autors que escriuen des de l’escena més que des de l’escriptori, que consideren el treball amb els actors com una peça fonamental del seu procés creatiu, que es preocupen per connectar al màxim amb els gustos i sensibilitats dels espectadors, que trepitgen gèneres i llenguatges diferents sense prejudicis, i que han après a compartir entre ells els seus dubtes i les seves inquietuds, de manera desacomplexada, a través dels mitjans de comunicació propis d’ara (Internet, Facebook, etc.); una generació teatral nova, que trenca amb l’aïllament de l’autor del text respecte de l’espectacle i a la qual ja s’ha reconegut talent, personalitat, capacitat de comunicació i energia creativa. Es tracta dels sis joves dramaturgs: Marta Buchaca, Jordi Casanovas, Cristina Clemente, Carles Mallol, Josep Maria Miró i Pere Riera. Una companyia pròpia Els autors d’aquesta nova generació se situen sense complexos al centre mateix del procés de creació de cada nou espectacle. El treball amb els actors és, per a ells, l’element fonamental que determina, dóna forma i, en alguns casos, fins i tot origina el material dramàtic que s’ha de desenvolupar. Per això, la nova edició del Projecte T6 compta, per primer cop, amb una companyia fixa de 9 actors i actrius (que participen de tot el procés, des de la gestació de les primeres idees de cada text, fins a la darrera de les representacions). La Companyia T6 ha tingut aquesta segona temporada algunes variacions. Es mantenen Rosa Boladeras, Òscar Castellví, Anna Moliner, Joan Negrié, Àngels Poch i David Vert, i per a Vimbodí vs. Praga compta amb les incorporacions de Mercè Boher, Oriol Genís i Maria Molins. Un grup sòlid, en definitiva, de sis autors amb nou intèrprets acompanyats d’un equip artístic també jove que dóna un caràcter generacional a aquest T6 que tan bons resultats va donar la temporada passada (amb M de Mortal de Carles Mallol, A mi no em diguis amor de Marta Buchaca i Lluny de Nuuk de Pere Riera). Tot plegat amb l’objectiu de donar un nou impuls al Projecte T6 i poder mantenir el compromís del TNC i de la SGAE amb la dramatúrgia catalana. 2 Vimbodí vs. Praga Cristina Clemente Sala Tallers Vine a la festa... si t’atreveixes Per a la festa major d’un dels barris més emblemàtics de la ciutat se celebra un concurs d’engalanar carrers. Dos grups articulats entorn de dos líders, es disputen el guardó principal. Aquests dos líders (i els seus grups respectius) representen dues maneres diferents, dues filosofies gairebé oposades, i s’enfrontaran en una lluita ferotge i apassionada per obtenir la glòria. L’autora: Cristina Clemente Barcelona, 1977. Va estudiar a l’Institut del Teatre de Barcelona i a la Sala Beckett. És autora de Consell familiar (El Magatzem, Tarragona 2006), Paradise Band, (Teatre Lliure, cicle d’Assajos Oberts, 2007), Marc i Paula (Institut del Teatre i Obrador de la Sala Beckett, 2008), Zèppelin, dirigida per ella mateixa (lectura dramatitzada, Sala Beckett, 2008), Volem anar al Tibidabo, dirigida per ella mateixa (Premi Revelació de la Crítica de Barcelona 2009 i projecte Alcover, Versus Teatre), La gran nit de Lurdes G, coescrita i codirigida amb Josep Maria Miró (accèssit al premi Lluís Solà 2008, Versus Teatre) i La millor obra del teatre català, dirigida per ella mateixa (La Cuina, Festival Grec, 2009). També ha dirigit l’obra Fora de joc de Sergi Belbel (Club Capitol, Grec 2010). En cinema, ha coescrit amb Sergi Belbel el guió de la pel·lícula Eva. En televisió ha treballat com a guionista a El cor de la ciutat (TV3). Actualment és guionista de La Riera (TV3). 3 Vimbodí vs. Praga Cristina Clemente Sala Tallers Vimbodí vs. Praga Cristina Clemente Direcció ...................................................................................Cristina Clemente Escenografia .....................................................................................Enric Planas Vestuari .........................................................................................Albert Pascual Il·luminació .................................................................................. David Bofarull Espai sonor ...............................................................Dani Cherta, Xavier Pitarch Caracterització ...................................................... Lucho Soriano, Mariona Trias Ajudanta de direcció ................................................................... Marta Buchaca Assessorament de cant .................................................................. Miquel Cobos Construcció d’escenografia ......................................... Guille Góngora, Pablo Paz Repartiment: Praga: Ariadna ........................................................................................... Maria Molins Berta ................................................................................................Mercè Boher Pol ................................................................................................. Òscar Castellví David ................................................................................................... David Vert Àngels ................................................................................................Àngels Poch Gerard ................................................................................................Joan Negrié Vimbodí: Pilar ............................................................................................... Anna Moliner Ciscu ................................................................................................... Oriol Genís Mònica .......................................................................................... Rosa Boladeras Mario .................................................................................................. David Vert Fidel ...................................................................................................Joan Negrié Mari ..................................................................................................Àngels Poch Óscar ............................................................................................. Òscar Castellví Agraïments: Llet Nostra, TMB – Transports Metropolitans de Barcelona, Departament de Gestió de Residus – Ajuntament de Barcelona, Elisenda Rodríguez, Coca-Cola i Damm Muntatge, assaigs i representacions: Equips tècnics i de gestió del Teatre Nacional de Catalunya Producció: Teatre Nacional de Catalunya 4 Vimbodí vs. Praga Cristina Clemente Sala Tallers Sempre m’han agradat les festes de Gràcia i sempre he admirat la gent que dedica el seu temps i tota la seva energia a engalanar els carrers. Quan se’m va acudir la idea de fer l’obra per al Projecte T6 a partir d’aquesta «competició festiva», vaig parlar amb diverses persones que participaven a les festes. Recordo que una d’elles va dir una frase que em va fer pensar molt: «et passes tot l’any preparant una festa i quan arriba el moment encara tens més feina perquè has de servir a les barres, vendre samarretes per fer diners per l’any següent i vetllar el guarnit cada nit perquè ningú te’l faci malbé». Em feia il·lusió escriure una història que parlés d’aquesta gent que dedica bona part del seu temps a una activitat efímera i, en certa manera, artística, sense ser- ne professionals. Sempre he admirat el món de l’associacionisme, que a Barcelona té llarga tradició. Al mateix temps, el que succeeix amb la colla de gent que es reuneix per decidir i preparar els guarnits dels carrers em recorda la gent que fa teatre. I així és com hem treballat durant els assajos: aquests grups de gent que es creen en els carrers Praga i Vimbodí són autèntiques famílies que es formen a l’entorn d’una idea, com el grup de gent (actors, directors, escenògrafs, figurinistes, etc.) que es forma per crear un espectacle teatral. Les festes populars sempre m’han semblat la celebració de la vida. Però moltes vegades, la vida colpeja algú abans d’hora, per atzar o no, vés a saber, i aleshores aquesta celebració deixa de ser intranscendent i esdevé un exercici de superació personal, vital. Que és el que li passa a la Pilar del carrer de Vimbodí. Amb aquesta obra he volgut fer un petit homenatge a tota la gent que dedica la seva vida a causes efímeres i també a aquelles altres que han viscut amb autèntica intensitat tots i cadascun dels últims moments de la seva curta vida. I tot plegat, amb un somriure als llavis i sense cap altra pretensió que fer-vos passar una bona estona. Cristina Clemente 5 Vimbodí vs. Praga Cristina Clemente Sala Tallers Gran i petit... Pròleg a l’edició del text (TNC-Arola) ...és el títol d’una de les obres més importants del dramaturg alemany Botho Strauss. I em va molt bé per fer-lo servir de títol per al pròleg de l’última obra de la jove autora Cristina
Recommended publications
  • Edición Impresa
    Larevista Páginas 14 a 19 «SOY UN ROMÁNTICO Follonero Peter Inicia en Cuba Handke EMPEDERNIDO» la tercera Entrevista con Pablo Pineda,que protagoniza temporada Por primera Yo,también junto con Lola Dueñas.Ayer se de ‘Salvados’ vez, su poesía presentó en el Festival de San Sebastián en castellano El precio de la cesta de la compra baja por El primer diario que no se vende primera vez en 21 años Dijous 24 SETEMBRE DEL 2009. ANY IX. NÚMERO 2225 Llenar el carro cuesta ahora un 3,6% menos que el año pasado. Canarias y PaísVasco son las comunidades más caras; y Murcia y Galicia, las más baratas. En Barcelona La Mercè comença amb un pregó que exalta «la gent de mal viure» del Raval podemos ahorrar hasta 1.851 euros al año dependiendo del establecimiento. 2 Montse Carulla i Vicky Peña defensen la «immigra- ció». Arrenquen més de 600 activitats al carrer. 3y17 La reforma del Palau de la Música costó la mitad de lo que decían las cuentas Se habrían puesto de más 12 millones de euros. 2 El TSJ de Castilla y León reconoce la objeción a Educación para la Ciudadanía El tribunal castellano lo admite en dos casos. El Supre- mo falló hace 8 meses a favor de cursar la materia. 6 La UE y EE UU anuncian medidas concretas de OSWALDO RIVAS / REUTERS control para los bancos Primeras víctimas en los disturbios de Honduras Obama elegirá a un supervisor y la Comisión Eu- Una persona murió por un disparo de la Policía, según reconocieron fuentes oficiales, aunque la oposición asegura que ha ha- ropea creará un consejo que vigilará la estabi- bido otras tres víctimas, entre ellas un niño de 8 años, intoxicadas por los gases lacrimógenos.
    [Show full text]
  • The Construction of Gender Roles and Sexual Dissidence on TV
    The Construction of Gender Roles And Sexual Dissidence on TV Using Anglo-Saxon Paradigms to Re-read Catalan and Spanish Texts Ph.D. 2013 SILVIA GRASSI Cardiff University 1 Contents Abstract i Acknowledgements ii Introduction 1-20 Chapter 1: The Construction of Gender Roles in Soap Operas: Using Anglo-Saxon Paradigms to Re-read Catalan Texts 21-123 1.1 A Call to Action: Television as a Site for Feminist Struggle 22-33 1.2 How and Why Women Watch Television: From Content Analysis to Audience Analysis 33-42 1.3 Soap Opera: A ‘Female’ Genre? 43-51 1.4 How and Why Women Watch Soap Operas: An Analysis of this Genre’s Appeal for an Audience Constructed as Female 51-67 1.5 Are Soaps all the Same? An Analysis of National Differences within the Genre 68-80 1.6 Are Soaps a Safe Place? An Analysis of Models of Family and the Construction of a Sense of Community in Soaps 80-99 1.7 Learning From Soaps: An Analysis of Soap Operas’ Didactic Aspirations 99-120 1.8 Conclusions 120-123 Chapter 2 The Construction of Sexual Dissidence on TV Using Anglo-Saxon Paradigms to Re-read Spanish and Catalan Texts 124-223 2.1 Do Words Count? A Terminological Clarification 126-131 2 2.2 An Overview of Studies of Non-Heteronormative Content on TV 131-135 2.3 Why Television Counts: The Importance of Non-Heteronormative Media Images 135-141 2.4 Normalisation: Who Has the Right to Belong to a Normal Country? 141-163 2.5 Television’s Construction of Sexual Dissidence: The Dominant Paradigm of Essentialism 163-198 2.6 Constructing a Collective History 198-211 2.7 Television’s Depiction of the Role of the School System in Sustaining Heteronormativity 211-218 2.8 Conclusions 219-223 Conclusion 224-232 Appendix 1 233-273 Appendix 2 274-296 Bibliography 297-331 3 Abstract Taking as a starting point an interpretation of the television medium as an Ideological State Apparatus, in my thesis I examine how gender roles and sexual dissidence are constructed in Spanish and Catalan television series.
    [Show full text]
  • The Sala Beckett's 8Th Obrador D'estiu: from 6 to 13 July 2013
    The Sala Beckett's 8th Obrador d'estiu: From 6 to 13 July 2013 An international meeting point for new playwriting This year... with all the rage Contents Welcome p.3 Agenda p.4 Courses and Workshops p.6 Seminar New Plays for a Time of Rage p.12 Open Activities p.20 New Plays for a Time of Rage. Staged readings p.20 Work in progress p.20 Other Activities p.21 Desig Jam p.22 The Obrador d’estiu on Núvol p.23 The Sala Beckett’s Obrador d’estiu Team p.24 Collaborators p.25 2 Welcome! It has now been eight years since the Sala Beckett/Obrador Internacional de Dramatúrgia started organising the Obrador d’estiu, an international meeting of emerging playwrights from around the world. Since 2006, initially in Argelaguer and more recently at different venues around Barcelona, in the month of July, we have been offering an intensive programme lasting a week and made up of courses, seminars, staged readings and other activities linked to contemporary playwriting, directed by some of the most important playwrights or theatre teachers of the moment. This year will see the participation of such professionals as David Harrower, Simon Stephens, Andrés Lima, José Sanchis Sinisterra, Guillem Cluaand Jordi Oriol. In the last two editions, fear and desire respectively were the themes chosen as a motif for the creation of works entrusted to authors hailing from different countries around the world. Thisl year our proposal is rage, not just as a motif for inspiration but also as a creative state of mind that is comprehensible and justifiable, as an attitude of personal and collective confrontation with respect to the economic, social and cultural situation we are currently experiencing.
    [Show full text]
  • Variació Autodiatòpica I Variació Alterdiatòpica En Les Sèries De Televisió En Català
    Núm. 8 Coneixements, usos i representacions socials de la llengua catalana 2014 Variació autodiatòpica i variació alterdiatòpica en les sèries de televisió en català David Paloma Mònica Montserrat Universitat Autònoma de Barcelona Universitat Oberta de Catalunya Resum L’article aborda dos conceptes nous del col·loquial mediatitzat en el marc de les sèries de televisió de producció pròpia: variació autodiatòpica i variació alterdiatòpica. Aquesta variació està al servei de la versemblança audiovisual, que és justament el propòsit més destacat del registre col·loquial en el marc de la ficció. L’article pren en consideració un corpus format per 96 capítols d’un total de 24 sèries de producció pròpia de TV3, d’IB3 i de Canal 9, emeses durant els anys 1992-2013, i presenta les principals tendències en la variació diatòpica dels actors i de les actrius en relació amb els personatges que interpreten. Paraules clau: televisió, sèries, variació geogràfica, variació autodiatòpica, varia- ció alterdiatòpica Abstract This article deals with the two new concepts of the mediated colloquial register in relation to the nationally-produced television series: autodiatopic variation and alterdiatopic variation. This kind of variation is at the service of audiovisual credibility, which is precisely the highlighted purpose of the mediated colloquial register within fiction. This article takes into consideration a corpus formed by 96 episodes from a total of 24 national television series produced by TV3, IB3 and Canal 9, which have been emitted from 1992 to 2003, and presents the main trends in the diatopic variation of actors and actresses in relation to their roles. Keywords: television, series, geographical variation, autodiatopic variation, alter- diatopic variation 37 David Paloma,Mònica Montserrat 1.
    [Show full text]
  • Dossier Premsa Delikatessen-Joan Ollé
    Delikatessen, un espectacle de Joan Ollé sobre textos de: Ferran Aixalà, Roland Barthes, Iban Beltran, Stefano Benni, Julio Camba, Marta Carnicero, Narcís Comadira, Vicent Andrés Estellés, David Guzmán, Miquel Martí i Pol, Herman Melville, Joan Ollé, Josep Pla, Jacques Prévert, Marcel Proust, Mestre Robert, Pierre Ronsard, Brillat Savarin, Roland Topor, Miguel de Unamuno, Manuel Vázquez Montalbán, Manuel Vicent, Leonardo da Vinci, i autors anònims. Actors i actrius: Ferran Aixalà Eduard Muntada Clara Olmo Sandra Pujol Marta Rosell Moviment i coreografia: Marta Casals Vestuari: Joan Ros Assessorament hostaleria : Montse Sainz de la Maza Caracterització: Sara Baró Escenografia : Joan Ollé / Joan Pena Attrezzo: Maria Cucurull / Joan Pena Il∙luminació: Micki Arbizu / Alex Roselló Disseny gràfic: Iolanda Monsó Alumne de l’Aula de Teatre en pràctiques: Frank Farré Ajudant de direcció: Isaac Baró Producció: La Remoreu Teatre Agraïments: Íntims produccions, Centre de Titelles de Lleida, Aula de Teatre de Lleida, Teatre de l‟Escorxador, Restaurant Galindo, Restaurant L‟estel de la Mercè, Cafè de l‟ordre del Temple, Sonaktrona, V Tècnics, Antoni Llevot, Margarida Troguet, Hono Martín, Ares Piqué, JoseBergés, Diana Jaureguibehere... Sopa de lletres L‟any 2013 Salvador Sunyer, director de Temporada Alta, em va proposar inaugurar el seu festival amb un espectacle sobre gastronomia. Per què? Perquè els germans Roca I el seu Celler, bons amics de la casa, eren oficialment els millors restauradors del món i, vint anys abans, quan va néixer TA, el Talleret de Salt, hi havia representat un espectacle sobre el menjar I el beure anomenat „Degustació‟. Sembla que tot lligava. El nostre espectacle, que no tenia resen comú amb el seu antecessor, es va representar un sol dia, la nit del 3 d‟octubre, al Teatre Municipal, I allà hi era el més florit de la literatura, el teatre i la cuina catalana.
    [Show full text]
  • Gender Roles, Family Models and Community-Building Processes in Poblenou Comparative Analysis of American, British and Catalan Soap Operas
    317Rassegna iberistica e-ISSN 2037-6588 Vol. 41 – Num. 110 – Dicembre 2018 ISSN 0392-4777 Gender Roles, Family Models and Community-Building Processes in Poblenou Comparative Analysis of American, British and Catalan Soap Operas Silvia Grassi (Università degli Studi di Torino, Italia) Abstract This article explores connections between construction of gender roles, family models and community-building processes in soap opera narratives. The underlying research hypothesis maintains that construction of gender roles and family models in soap operas influences values around which a sense of community is constructed. Using textual analysis as methodology and an intercultural approach, this study compares and contrasts British and American soap operas. This approach allows to set out two contrasting models and investigate whether and to what extent Cata- lan soap operas adhere to one of them by proposing an original analysis of selected characters and storylines from a corpus of Catalan drama serials. This article also queries in which ways Catalonia’s situation as a stateless nation influences a sense of community construction in Catalan soap operas. Summary 1 Introduction. – 2 Theoretical Background and Methodology. – 3 Models of Family in Soap Operas. – 4 The Construction of a Sense of Community in Soap Operas. – 5 Sense of Community and Narratives of Memory. – 6 Conclusions. Keywords Soap operas. Gender roles. Family models. Communities. Collective memory. Catalonia. 1 Introduction In the same way as numerous ethnographic studies of viewing practices have revealed the complexity of soap operas viewership (Ang 1985; Brown 1994; Brundson 1981; Buckingham 1987; Hobson 1982; Livingstone 1990; Modleski 1983; Seiter et al. 1989), the study of soap operas informed by textual analysis can help us reveal the narrative diversity within this genre.
    [Show full text]
  • Mariona Ribas
    CUÍDATELa revista de magazine nº 8 - octubre 2016 salud enfermedades cardiovasculares facial sérums Mariona Ribas "Me gustan los retos" 12 acciones en un producto seborregulador ∙ matificante ∙ reduce los poros dilatados ∙ afinador del relieve ∙ queratolítico · bacteriostático · despigmentante · regenerante · antiageing · calmante · hidratante · antioxidante eficacia comprobada hasta un 93% de reducción de las imperfecciones cutáneas* *Estudio clínico realizado en un laboratorio externo con 20 personas en edades comprendidas entre 18 y 45 años con piel grasa o con tendencia acnéica y con presencia de comedones (granos) tras 29 días de uso (2 veces al día). editorial Es tiempo de OTOÑO Llega la calma y el silencio a nuestras vidas. Los días se acortan y los La revista de paisajes se tiñen de cálidos colores. CUÍDATEmagazine nº 8 - octubre 2016 Apetece acurrucarse en el sofá y disfrutar del sosiego. Es tiempo de preparar mente y cuerpo, de retomar aquello que dejamos pendiente, de cuidar nuestra alimentación salud enfermedades y de empaparnos de las nuevas cardiovasculares tendencias. Es tiempo de CUÍDATE. facial sérums El número de octubre lo protagonizan Mariona dos mujeres ‘exclusivas’: la actriz, Ribas Mariona Ribas que acaba de "Me gustan incorporarse a la 5ª temporada de los retos" la serie “Amar es para siempre” y la periodista y presentadora Ainhoa Arbizu que vive el momento más EN PORTADA importante de su vida, la llegada de Mariona su primer hijo. Ambas han querido compartir con nosotros su presente. Ribas Un mes más, te invitamos a descubrir «Me gustan los retos» el Universo CUÍDATE: salud, belleza, autocuidado y estilo de vida para ti y los que más quieres.
    [Show full text]
  • Isaac Morera I Socias Barcelona, 16 De Juliol 1975 [email protected]
    Isaac Morera i Socias Barcelona, 16 de Juliol 1975 [email protected] www.isaacmorera.com Actor 2005-2006 Les Aventures Extraordinàries d’en Massagran Teatre Nacional de Catalunya. Barcelona. Dir. Joan Castells Producció del TNC a partir del llibre del mateix títol d’en R. Folch i Torres. 2005-2006 En què pensa, Professor Einstein? Auditori del Cosmocaixa. Barcelona. Dir. Mireia Chalamanc Espectacle que acosta a l’espectador la figura del científic Albert Einstein, en el centenari de les teories que van canviar la història de la Física. 2005-.... Rondalles al Sac Lo Sacaire del Llobregat. El Prat de Llobregat. Producció pròpia Estreno al Prat de Llobregat a la Diada de Sant Jordi. Espectacle de carrer que consisteix en un cercavila amb sac de gemecs. L’objectiu del qual és atreure la gent cap a on explico una rondalla dramatitzada. 2004-.... Animacions a la Lectura Editorial Alfaguara. Barcelona. Dir. Artur Font Entro en aquesta Editorial com a actor-animador. Ressegueixo totes les Escoles de Catalunya explicant rondalles dramatitzades i jocs literaris relacionats amb les lectures que n’han fet els alumnes. 2004 GAYS punto COM (Sèrie TV) Estudios Gala. Barcelona. Dir. Esther Cámara Representant el personatge de “Oscar”, co-protagonitzo aquesta sèrie de TV. Gravo 13 capítols. 2004 Playing Richard Cia. Le Fly. El Prat de Llobregat. Dir. Ivan Tapia Espectacle a partir de la nova traducció al català d’en Salvador Oliva, de la peça teatral de W. Shakespeare, Richard III. 2003 Potiner (Videoclip) Cheb Balowsky 2002 Spain Cia. Contratac. Terrassa. Dir. R. Jordan i X. Calderer Cia. d’esgrima teatral.
    [Show full text]
  • Communication & Society Comunicación Y Sociedad
    COMMUNICATION & SOCIETY COMUNICACIÓN Y SOCIEDAD © 2013 Communication&Society/Comunicación y Sociedad ISSN 0214‐0039 E ISSN 2174-0895 www.unav.es/fcom/comunicacionysociedad/en/ www.comunicacionysociedad.com COMMUNICATION&SOCIETY/ COMUNICACIÓN Y SOCIEDAD Vol. XXVI • N.3 • 2013 • pp. 67‐97 How to cite this article: TOUS-ROVIROSA, A., MESO AYERDI, K., SIMELIO SOLA, N., “The Representation of Women’s Roles in Television Series in Spain. Analysis of the Basque and Catalan Cases”, Communication&Society/Comunicación y Sociedad, Vol. 26, n. 3, 2013, pp. 67-97. The Representation of Women’s Roles in Television Series in Spain. Analysis of the Basque and Catalan Cases La imagen de la mujer en series de televisión españolas. Análisis de los casos Vasco y Catalán ANNA TOUS-ROVIROSA, KOLDO MESO AYERDI, NURIA SIMELIO SOLA. [email protected], [email protected], [email protected]. Anna Tous-Rovirosa. Autonomous University of Barcelona (UAB). Faculty of Communication Sciences. Journalism and Communication Sciences Department. 08193 Bellaterra (Spain). Koldo Meso Ayerdi. Basque Country University. Faculty of Social Sciences and Communication. Journalism II Department. 48940m Leioa (Spain). Nuria Simelio Sola. Autonomous University of Barcelona (UAB). Journalism and Communication Sciences Department. 08193 Bellaterra (Spain). Submitted: April 11, 2013 Approved: May 4, 2013 ABSTRACT: The comparison of six Spanish television dramas has enabled us to analyse the role of women in these fictional products. In the series analysed there is a persistence of males playing the leading roles, as well as a reiteration of female stereotypes. In the case of the Catalan television dramas on TVC (El cor de la ciutat, Ventdelplà and Infidels) a more positive treatment of femininity could be observed in the series dealing with social customs.
    [Show full text]
  • La Casa De Bernarda Alba 1
    Magatzem d’Ars presenta: LA CASA DE BERNARDA ALBA 1 ÍNDICE El espectáculo……………………………………………………………………………….………………….2 Nota del director…………………………………………………………………………….………………..3 Ficha artística…………………………………………………………………………………………………..4 La compañía…………………………………………………………………………………………………….5 CV actrices………………………………...................…………………………………………………………..6 Algunas opiniones del espectáculo……………………………………………………………………9 Comunicación del espectáculo……………….………………………………………………………….10 Contacto…………………………...………………………………………………………………………………11 LA CASA DE BERNARDA ALBA 2 EL ESPECTÁCULO Adaptación libre con 6 actrices y una duración de 60 minutos aproximadamente. A la muerte de su marido, Bernarda impone a sus hijas un luto riguroso de ocho años. Tan riguroso que ni siquiera podrán salir de casa, frustrando así las necesidades de sus tres hijas, “en edad de merecer”. Después de haber negado a Martirio como prometida a un Humanes “por ser gañan, compromete a Angustias con Pepe el Romano. La aparición de este personaje desencadena una serie de acontecimientos que degenera en una confrontación entre la madre y las hijas. Poncia una de las criadas de confianza de la casa, trata de advertir a la señora sobre las consecuencias de una disciplina tan rígida. Pero Bernarda rechaza todas las críticas; primero para no perder su aparente seguridad y, segundo, porque no puede aceptar consejos de una persona que está a su servicio. LA CASA DE BERNARDA ALBA 3 NOTA DEL DIRECTOR Los ensayos de esta obra, han estado realizados recreando en primer lugar y como premisa importante las sensaciones que produce el espacio en las actrices: La sensación de calor por las altas temperaturas que a veces se entre mezcla con el calor del deseo sexual, la sensación de estar en una prisión encerradas y sin contacto con el exterior, la ansiedad que se produce entre las hermanas, el miedo a su madre (Bernarda), el odio hacia los hombres y la lucha entre hermanas por conseguir al único hombre que tiene un papel protagonista en el espectáculo sin aparecer en él.
    [Show full text]
  • Sábado,6Demayode2006
    MUNDO DEPORTIVO Sábado, 6 de mayo de 2006 PROGRAMACION 53 ELABORACIÓN: INFOCABLE EDITORIAL, SL. (www.infocable.biz) > TVE 1 La 2 Tele 5Antena 3 TV TV3 K3/33 Cuatro Td8 6.00 Canal 24 horas (noticias). 6.00 That's English (educativo). 6.30 UFO Baby (serie). (ST) 8.00 Megatrix (infantil). 6.00 Notícies 3/24. 7.00 Travessies en camió. 8.00 Cuatrosfera (magazine 7.35 Molt animats. 8.00 Hora Warner. Incluye: 7.30 UNED (educativo). 7.00 El príncipe Mackaroo. Presentadores: Jordi Cruz y 8.00 Club Super3. Incluye: 'Els (Nuevo en emisión.) juvenil). Incluye: 'Mundo 12.20 Pel·lícula: 'Amarga 'Duck Dodgers', 'Looney 8.00 Los conciertos de La 2. (E) (serie): 'Jugando a la oca en Natalia. Incluye los investigadors dels contes' 7.55 Terres, homes, aventures. salvaje'; 'V'; 'Rebelde Way', victoria'. (R) Tunes' y 'Batman'. (ST) (E) 9.30 Agrosfera (agronomía). un día de lluvia'. (ST) siguientes espacios: 'Yugi (8.05), 'Rovelló' (8.30) (ST), 8.40 Patagònia terra del sud. '40 Pop'; 'Surferos TV', y 14.00 Pel·lícula: 'Pequeños 9.05 Zon@Disney. Incluye: 10.30 En otras palabras. 7.15 El mundo mágico de GX', 'Bob Esponja', 'Jimmy 'Spirou' (9.00), 'Corrector (ST) 'Tan muertos como yo'. desordenes amorosos'. (R) Mañana 'House of mouse', 'Lilo & 11.00 Parlamento (informativo). Brunelesky (infantil). Neutrón', 'Art Attack', Yui' (9.25) (ST), 'Kiteretsu, 9.05 Agenda accents. 13.57 Noticias Cuatro. 15.30 Primera sessió: 'Tranvía a Stich', 'American Dragon' y 12.00 El conciertazo. (E) 7.30 Birlokus klub (infantil). 'Lizzie Maguire', 'Malcolm el cosí més llest d'en 9.15 Nydia.
    [Show full text]
  • Pedro Almodóvar JULIETA (2016), 99 Min
    November 27, 2017 (XXXV:14) Pedro Almodóvar JULIETA (2016), 99 min. (The online version of this handout has color images and hot urls.) Directed by Pedro Almodóvar Written by Pedro Almodóvar (screenplay) Alice Munro (based on the short stories "Destino", "Pronto" and "Silencio") Produced by Agustín Almodóvar, Diego Pajuelo, Bárbara Peiró ... associate producer Music Alberto Iglesias Cinematography Jean-Claude Larrieu Film Editing José Salcedo Art Direction Carlos Bodelón Cast Emma Suárez…Julieta Adriana Ugarte…Julieta Joven it. Instead, Almodóvar bought a Super 8 camera and began to Daniel Grao…Xoan shoot short films on his own. “I had no budget, no money,” he Inma Cuesta…Ava says. “The important thing was to make movies.” He wrote out Darío Grandinetti…Lorenzo complete scripts, even though his camera couldn’t record sound, Michelle Jenner…Beatriz and changed the characters depending on which of his friends Pilar Castro…Claudia showed up for a shoot. He avoided filming where he might bump Nathalie Poza…Juana into the authorities, and so he made several Biblical epics in the Susi Sánchez...Sara countryside, giving them, he says, “a bucolic and abstract air, the Joaquín Notario…Samuel opposite of Cecil B. De Mille’s.” Since he had no money to buy Priscilla Delgado…Antía (Adolescente) lights, many of the scenes in his Super 8 movies were filmed on Blanca Parés…Antía (18 años) rooftops, in parks, and by windows. “Fortunately, Spain is a Rossy de Palma…Marian place with a lot of natural light.” The director’s first Super 8 movies are too damaged to be shown today.
    [Show full text]