Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura)

Título: S. F. 50'S. Catálogo de maestros, estrellas y demás mutaciones

Autor/es: Costa, Jordi

Citar como: Costa, J. (1994). S. F. 50'S. Catálogo de maestros, estrellas y demás mutaciones. Nosferatu. Revista de cine. (14):136-159. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/40898

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Entidades colaboradoras:

It! The Terror from Beyond S pace ( 1958). de Edward L. Ca/m

S.R 50'S Catálogo de maestros, estrellas y demás mutaciones

Jordi Costa

Después de llegar hasta casi la total inagotable riqueza a poco más de un Mark Hanna, Georgc Worthington exti nción durante los críticos años 40, centenar de nombres. En la presente Yates y Charles B. Griffith, pero ello el cine de ciencia-ficción explotó en selección se incluyen todos los direc­ se debe a una necesidad de acotar el una deslumbrante variedad de for­ tores norteamericanos que abordaron teiTcno para no terminar escarbando mas, subgéneros, temas y estilos en el género en su década dorada, asi en el fascinante territorio del género la década siguiente; al tiempo que al­ como algunos actores, actrices, pro­ hasta el infinito. El universo de la canzaba verdadera legitimidad como ductores y técnicos de efectos espe­ ciencia-ficción de los 50 tiene un lí• género cinematográfico. En un inten­ ciales que concentraron el grueso de mite que, probablemente, no coincide to de recoger, en la medida de lo po­ su trayectoria en el terreno de la cien­ exactamente con el que proponen las sible, todo el conjunto de fenómenos, cia-ficción, convirtiéndose en emble­ fronteras de este diccionario: lo que tendencias y modalidades de evasión mas del mismo. Es probable que los sigue es, pues, sólo un intento de que la ciencia-ficción cinematográfica lectores más puntillosos echen en fal­ aproximarse al máximo a esos confi­ puso en movimiento a lo largo de los ta algunos nombres: fa ltan, por ejem­ nes de una imaginación fantástica que 50, el presente diccionario reduce su plo, los guionistas-insignia, como parece desafiar todo cálculo. Milton Canniff, John Agar no iba sía macabra" según la autorizada ABBOTT AND COSTELLO para actor, pero su matrimonio con la opinión de G. Caín. En la novela pro­ ex-niña prodigio Shirley Temple hizo tagonizada por Mike Harnmer el obje­ Formados en el teatro de variedades, que David O. Selznick se cruzara en to de las disputas era un alijo de nar­ Bud Abbott y Lou Costello entraron su camino y le inculcara la idea de cóticos, pero Aldrich y su guionista en la historia del cine fantástico cuan­ sacar buen partido a su acorazado fí• A. I. Bezzerides lo sustituyeron por do su carrera profesional ya había en­ sico. Debutó a lo grande, en un wes­ un misterioso maletín de material ra­ trado en la fase de caída libre. Pareja tern de John Ford -Fort Apache diactivo, caja de Pandora en versión profesional desde 1931 , Abbott y (Fort Apache, 1948)- que permitía Hiroshima, que les permitió elaborar Costello -mera puesta al día de esa augurarle un brillante futuro, pero la uno de los más desasosegantes retra­ química de contrarios intrínseca al promesa se desvaneció pronto: tras la tos de un entorno paranoico, sojuzga­ arte del clown: el listo y el tonto, el popular Arenas sangrientas (Sands do, sin redención posible. De cada sereno y el desquiciado, el fl aco y el o.f lwo Jima, 1949) de Allan Dwan plano del filme emana una sensación gordo- pasaron de los escenarios a la (véase), la magistral La legión inven­ de desconcertante extrañeza que con­ radio, donde sus primarios equívocos cible (She Wore a Ye/low Ribbon, vierte a El beso mortal (Kiss Me verbales les abrieron el camino a la 1949) de John Ford y la tibia Advcn­ Deadly, 1955) en quintaesencia del gran pantalla. Tras su debut en Noche ture in Baltimore ( 1949) de Richard estilo áspero, duro y en ebullición de en el trópico (Night in the Tropics, Wallace, el matrimonio Agarffemple Aldrich, así como de su cínica visión 1940) de Edward A. Sutherland, lo­ se rompió y, con él, toda posibilidad del mundo. graron embutir sus más populares de hacer carrera en el gran Hollywood números de las ondas en diversos ve­ para ese marido acusado de crueldad El beso mortal (Kiss Me Dead/y, hículos a su medida -siempre con al­ mental y acreedor al récord de deten­ 1955), y productor gún género popular como punto de ciones por conducir borracho. Tras referencia: cinc de aventuras, bélico, dar tumbos por varias producciones whodunit, serie negra- hasta que se de derribo, un contrato con la Univer­ ALLAND, WILLIAM convirtieron en "los" cómicos por ex­ sal en el 55 acabó por convertirlo en celencia de un país, las circunstancias rostro emblemático de la ciencia-fic­ El productor por excelencia de la históricas obligaban, embriagado de ción .fifties, casi siempre en papeles ciencia-ficción fifties con clase tuvo fervor patriótico. Acabada la Segunda de héroe de una pieza. Empeñado en un curioso pasado: formado en las Guerra Mundial, también pareció que­ salir de su encasillamicnto dentro del exigentes filas del Mercury Theatre e ~ dar finiquitado su cfimero momento género, Agar se marchó de la Univer­ de Orson Welles, Alland se convirtió de gloria y su productora, la Univer­ sal dos años después, pero, en el fu­ en indispensable elemento estmctu­ L:rJ sal, decidió asociarlos a otros espec­ turo, sólo lograrla salir del ámbito de ral en la fundacional obra maestra de ·~ tros de su plantilla, igualmente de la serie 8 para caer en la serie Z. The su mentor, Ciudadano Kane (Citi­ ~ capa caída -los tradicionales "mons­ Brain from Planet Arous (1957) zen Kane, 1941 ), interpretando al e truos de la Universal"-, en la esperan­ de Nathan Juran (véase) le dio una periodista encargado de indagar en el ;:e-- za de postergar su decadencia. Del rara op01tunidad de encamar a un vi­ pasado, roto en un millar de contra­ experimento salió Abbot y Costello llano, Hand of Death ( 1961 ) de Gene dictorios fragmentos, del magnate :r::J contra los fantasmas (Abbott and Nelson le permitió dar vi da a un Charles Foster Kane. Ya en los 50, Coste/lo Meet Frankenstein, 1948) monstruo. En su madurez anunció Alland se convirtió en productor en ~ de Charles Barton, lucrativo comien­ boleras para miembros de la tercera el seno de la Universal-lntemational e zo de una serie de humor cada vez edad. estampando su firma en algunas clá­ e ::2 más lúgubre y desangelado. Erosio­ sicas -y, casi siempre, económicas• ~ nada por constantes tensiones inter­ The Rocket Man ( 1954) muestras de angustia blanquinegra, e nas -al parecer motivadas por el ego Revenge ofthc Crea tu re ( 1955) que, en cierto sentido, definen la or­ ·~ hipertrófico del rechoncho Costello-, Tarantula (1955) todoxia del cine de ciencia-ficción de la pareja se separó en el 57. Meses The Mole People ( 1956) los 50. Los mejores títulos de su fil­ antes de morir de un ataque al cora­ The Brain from Planct Arous mografia tuvieron a Jack Arnold zón, Costcllo viajó a la prchistotia y a ( 1957) (véase) tras la cámara. En el 61, la Guerra Civil americana en su único Attack of the Puppct People ( 1958) Alland tuvo una aislada experiencia trabajo en solitario, The 30-Foot Bri­ Invisible lnvaders ( 1959) como director con Look in Any Win­ de of Candy Rock ( 1959) de Sidncy dow ( 1961 ), desafortunada true stmy Miller (véase). de interés psiquiátrico protagonizada ALDRICH., ROBERT por Paul Anka. Abbott and Costello Meet the Invi­ sible Man (1951) Su carrera como director dio comien­ It Carne from Outer Space (1953) Abbott and Costello Go to Mars zo en la década de oro de la ciencia­ La mujer y el monstruo (Creature (1953) fi cción cinematográfica, tras una in­ .from the Black Lagoon, 1954) Abbott and Costello Meet Dr. Jekyll tensa trayectoria como ayudante de Revenge of the Creatu re ( 1955) and Mr. Hyde (1953) dirección, aunque su aislada aporta­ Tarantula (1955) The 30-Foot Bride of Candy Rock ción al género en nada responde a los This Island Earth ( 1955) (1 959), sólo Lou Costcllo habituales moldes de la época. A par­ The Creature Walks Among Us tir de una novela de Mickey Spillanc ( 1956) -pionero de la sensibilidad "política• T he Mole"Pcople ( 1956) AGAR,JOHN mente incorrecta"-, Aldrich constru­ Thc Deadly Mantis ( 1957) yó lo que los críticos de Cahiers con­ The Land Unknown (1957) Pelirrojo, atlético y con unas faccio­ sideraron el primer fíhne de la Edad The Colossus of New York ( 1958) nes que bien podría haber trazado del Atomo, "la dalia negra de la poe- The Space Children ( 1958) chores, la heredera que estos acaban paban entre dos días y dos semanas­ ARNOLD,JACK de raptar y 1m diligente geólogo. y con un presupuesto de 50.000 dóla• res, Bela Lugosi Meets a Brooklyn Para muchos es el Rey de la ciencia­ The Astounding She-Monster Gorilla (1952), con su caótica com­ ficción cinematográfica de los 50: un (1958), y producción binación de humoristas de segunda, deslun1brante estilista de la serie B, Bela Lugosi, chicas guapas y tipos alguien que sabía perfectamente qué con disfraz de gorila, podría ser la hacer con un desierto, unos cuantos ASHER, WILLIAM perfecta película psicotrónica, la cul­ personajes aterrorizados y un mons­ minación de una carrera desarrollada truo que, a primera vista, podía no ser Tuvo el honor de fundar todo un principalmente en la serie Z, pero que del todo efectivo. Con la única excep­ subgénero: el de las beach-party mo­ había comenzado de manera muy dis­ ción de Revenge of the Creature vies, pobladas de surfistas rubios, tinta. Chico de los recados de D. W. (1955) -una secuela comprensible­ mullidas chicas en bikini y ridículos Griffith a los 17 años, Beaudine llegó mente inferior al original- y Monster ángeles del infierno. Su película a la dirección en 1915 con un profun­ on the Campus ( 19 58) -quizá porque Beach Party (1963) abrió, pues, una do conocimiento de la "cocina" cine­ las películas con celacantos siempre senda que iba a resultar muy concu­ matográfica: sus primeros trabajos han sido veneno para la taquilla-, su rrida en la dimensión más descerebra­ fueron cortos de cine cómico, pero, producción de ciencia-ficción en da del cine de los 60, una modalidad diez años después, vendrían sus pri­ los 50 no tiene tacha: también es la de evasión deliberadamente ingenua, meros éxitos, La pequeña Anita zona más refulgente de una filmogra­ colorista y frivolona que iba a domi­ (Little Annie Rooney, 1925) y Go­ fia que nunca volvería a alcanzar se­ nar el grueso de la filmografia de rriones (Sparrows, 1926), dos vehí• mejante estado de gracia. Antes que Asher. El reverso más o menos si­ culos al servicio de Mary Pickford impecable constructor de ahnósferas, niestro de todo ese tutti frutti playero que le granjearon el favor de la indus­ Arnold había sido actor en películas fue Tbe 27th Day (1957), uno de tria. Antes de que un paréntesis pro­ británicas de los años 30 y documen­ los ejercicios más descarados -y, por fesional en Gran Bretaña marcara el talista. Opuso a la paranoia del mo­ tanto, transparentes- de esa paranoia fatídico pwlto de inflexión en su ca­ mento una transparente postura hu­ anti-comunista que sirvió de efectivo rrera que le llevaría al modesto mw1- manista -a veces enriquecida por un fertilizante para el cine de género de do de las producciones Monogram en manifiesto pacifismo a contracorrien­ los 50. Basada en una novela de John frecuente compañía de los Bowery te-, supo colocar en sus trab~os las Mantley, The 27th Day describía Boys, Beaudine le dio a W. C. Fields dosis justas de poesía y dominó a la una peculiar estrategia alienígena la que muchos especialistas consi­ perfección un instrumento fundamen­ para despoblar la Tierra con vistas a deran la mejor película en la carrera tal para la artesanía fantástica: la mira­ su posterior ocupación: los rusos, del cáustico comediante, The Old da. convertidos en encamación del Mal Fashioned Way (1934). absoluto por efectos del clima de la It Came from Outer Space ( 1953) Guerra Fría, aprovecharán las cápsu­ Bela Lugosi Meets a Brooklyn Go­ La mujer y el monstruo (Creature las utilizadas por los atacantes del rilla (1952) from !he Black Lagoon, 1954) espacio exterior para poner el orden Revenge ofthe Creature ( 1955) mundial al borde del colapso. Tarantula (1955) BENNET, SPENCER GORDON This lsland Earth (1955), director The 27th Day (1957) no acreditado de escenas de acción Fue el último director de seriales, un El increíble hombre menguante fin de raza, artesano capaz de prolon­ (The lncredible Shrinking Man, BEAUDlNE, WILLIAM gar hasta mediados de los 50 la vida 1957) de un género que había alcanzado su The Monolith Monsters (1957), co­ Le llamaban "The one shot Beaudi­ cénit en los años 30. De hecho, su autor de la historia original ne", porque su peculiar poética cine­ peculiar biografia no conoció prácti­ Monster on the Campus (1958) matográfica se basaba en un único camente otro ámbito que el serial, pe­ The Space Children (1958) y escueto mandamiento: la primera ligroso terreno minado de situaciones toma es la que vale. En realidad, límite bajo un césped de lugares co­ Beaudine no tenía ni más puntería munes: nada que ver, en suma, con el ASHCROFf, RONNIE que sus compañeros de oficio, ni las paisaje apacible en que cualquier cria­ ideas más claras, pero sí un acentua­ tura cabal desearía vivir. Spencer Talento menor de la serie B que dio al do sentido del ahorro que le llevaba a Gordon Bennett fue especialista -en lustroso catálogo de la AIP una des­ no tirar ni un centímetro de celuloide. golpes, caídas y porrazos- para los angelada película, en la que algunos En el 52, rodó una de las obras más pioneros seriales de George B. Seitz: críticos detectan ecos misóginos con­ absurdas en la historia del cine, Bela cuenta una leyenda apócrifa que, en densados en su sospechosa asocia­ Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla las cicatrices que el singular trabajo ción de belleza femenina y perversi­ (1952), carta de presentación de la dejó en el cuerpo del aspirante a di­ dad, y en su envenenado retrato de la pareja de humoristas fmmada por rector, algún cripto-analista podría feminidad independiente. En The As­ Duke Mitchell y Sammy Petrillo, des­ descifrar la porn1enorizada enumera­ tounding She-Monster ( 1958), una carados -pero, al parecer, divertidísi• ción de todos los peligros que ace­ mujer extraterrestre rodeada por un mos- imitadores de Dean Martín y Je­ charon a Paulina. En The Exploits of halo de luz y capaz de matar con su rry Lewis que vieron abortada su ca­ Elaine (1914 ), otra de las joyas de la tacto, aterriza en un bosque para tener rrera tras la ofensiva judicial que es­ corona Seitz, firmada por Louis Gas­ un traumático encuentro con los hu­ tos, respaldados por la Paramount, les nier y Joseph A. Golden, Spencer manos, representados en esta impro­ lanzaron raudamente. Rodada en nue­ Gordon Bellllet ya figuró como direc­ bable aventura por un par de malhe- ve días -los rodajes de Beaudine ocu- tor de segunda unidad: cuando su mentor se pasó al terreno del largo­ cine de ciencia-ficción unos cuantos (1957) de Edward L. Cahn (véase) metraje en 1925, Bennet se convirtió ejercicios modestos -a menudo explo­ son sus trabajos más notables, por­ en uno de los máximos valedores del its de éxitos precedentes, cuando no que en ellos Blaisdell decidió trascen­ cine por entregas. En los 50 comenzó secuelas oficiales- de apañada factura der sus deficiencias técnicas con un a dejarse tentar por el largometraje e incuestionable carisma psicotrónico. baño de sentido del humor. Cuenta -con trabajos tan entrañablemente Ejemplo del artista capaz de destilar una anécdota que Calm decidió con­ naives como Killer A pe ( 1953 ), se­ algo de sentido a partir de materiales vertir Invasion of the Saucer-Men gún el Jungle Jim de Alex Raymond­ de derribo, Bernds utilizó en Queen definitivamente en comedia al ver a aunque se resistió casi hasta el último of Outer Space (1958) restos de ves­ los increíbles alienígenas que le había momento a abandonar el formato se­ tuario de Planeta prohibido (For­ presentado Blaisdell. rial que había sido su fe de vida. bidden Planet, 1956) de F. M. Wilcox (véase), tomas de efectos especiales The Beast With 1.000.000 Eyes Atom Man versus Superman de su precedente World Without (1955) (1950). Serial de quince capítulos End ( 1956) y un trozo de la nave es­ The Day the World Ended ( 195 5 ), y Captain Video (1951 ), co-director. pacial utilizada por L. Selander (véa­ actor Serial de quince capítulos se) en Flight to Mars ( 1951 ). Dato It Conquered the World (1956) Mysterious Island ( 1951 ). Serial de para erotómanos: las túnicas y los Not of This Earth (1956) quince capítulos leotardos que llevaban los habitantes Invasion ofthe Saucer-Men (1957) Killer Ape (1953) de la Tierra post-apocalíptica de From Hell It Carne (1957) The Lost Planet (1953). Serial de World Without End fueron diseña­ Voodoo Woman (1957), actor quince capítulos das por Vargas, titán en el envidiable arte de dibujar sabrosas pin up.v. BONESTELL,CHESLEY BERKE, LESTER W. The Bowery Boys Meet the Mons­ ter ( 1954), y ca-guionista Ilustrador visionario especializado en Lester William Berke, director de fo­ World Without End (1956), y guión temas astronómicos que iba a deter­ tografia convertido en realizador a Queen of Outer Space ( 1958) minar el peculiar tono estético de las principios de los años 40, cerró su Space Master X-7 ( 1958) tres grandes producciones Pal (véase) escasamente distinguida filmografia El regreso de la mosca (Return of de vocación realista. Su trabajo pa­ con The Lost Missile ( 1958), un the Fly, 1959), y guión ra el libro Conquest of Space de e ~ inepto apaño de ciencia-ficción catas­ William Ley -quien, a su vez, había L:rj trofista en el que un misil alienígena colaborado como asesor en La mu­ estrecha su órbita terrestre a una velo­ BLAISDELL, PAUL jer en la Luna (Die Frau im Mond, ·~ cidad de 4.000 millas por hora hasta 1928) de Fritz Lang- fue su pasaporte e · ~ que un heroico -y jovencísimo- Ro­ El hombre que fabricaba mons­ a la fama: Palie encargó que diseñara, bert Loggia toma cartas en el asunto. truos... risibles. Empezó como ilus­ en colaboración con Ernest Fegte, un ;:e- Berke entró en el terreno de la pro­ trador en revistas de ciencia-ficción, decorado realista de la superficie lu­ ducción en los 50 y su firma Willian1 pero Roger Corman (véase) acabó nar para Con destino a la Luna Berke Productions se especializó en convirtiéndolo en la alternativa más (Destina/ion Moon, 1950) de Irving seriales cinematográficos adscritos rápida y económica a Ray Harryhau­ Pichel (véase) que acabó ocupando e ~ genéricamente al western. Su más sen (véase): Corman no quería ras­ dos pies de alto por veinte de largo, destacable trabajo como director -an­ carse demasiado el bolsillo para con­ después de que un equipo de cien e ~ tes por su valor testimonial que por feccionar el monstruo de su produc­ hombres invirtiera dos meses de titá­ e :> sus virtudes intrínsecas- fue J ungle ción The Beast With 1.000.000 nico trabajo. Sus posteriores visiones Jim ( 1948), primer título de la saga Eyes (1955) de David Kramarsky y del planeta Zyra en Cuando los mun­ ·~ que el productor Sam Katzman (véa­ se puso a buscar posibles debutantes dos chocan (When Worlds Collide, se) iba a dedicar al personaje creado en el arte de los efectos especiales de 1951) de Rudolph Maté (véase) y de por Alex Raymond con un Johnny dimensión paupérrima. Frente a los Marte en La conquista del espacio Weissmuller post-Tarzán en cabeza 200 dólares inicialmente previstos (Conquest ofSpace , 1955) de Haskin de reparto. por el productor, el joven Blaisdell (véase) confirmaron su descomunal propuso 200 dólares por el concepto genio visionario a la hora de plasmar The Lost Missile (1958) y otros 200 por el material... y de este con pincel realista paisajes jamás pi­ modo nació esa criatura de un millón sados por ningún hombre. de ojos que, por supuesto, no era tal: BERNDS, EDWARD el rimbombante título enmascaraba un Con destino a la Luna (Destination vil truco típicamente corn1aniano pues Moon, 1950) Las más variopintas series del cinc se refería a la capacidad del monstruo Cuando los mundos chocan ( When popular parecían no tener secretos en cuestión de ver a través de los ojos Worlds Collide, 1951) para él: desfilaron ante su cámara per­ de sus víctimas. Ese primer trabajo La conquista del espacio ( Conquest sonajes como la Blondie creada en el marcaría el cánon del estilo Blaisdell: ofSpace, 1955) mundo de la historieta por Chic monstruos grotescos, de tosca con­ Yotmg -e interpretada en la pantalla fección, dudosa solidez y costuras por Penny Singleton-, los incansables evidentes, pero que han ganado caris­ BONTROSS,TIIOMAS Bowery Boys y los reyes del humor ma con el paso de los años. El pepino absurdo-aligo-cacofónico, los Three venido de Venus de It Conquered Ver Clarke, Robert. Stooges. Técnico de sonido devenido the World (1956) de Corman o los director, Bernds tuvo también tiempo extraterrestres con cabeza de lechuga Hideous S un Demon ( 1959), co-di­ de aportar a la pequeña historia del de Invasion of the Saucer-Men rector y montaje hay un vínculo obvio entre Invisible prescindible "monster movie" La BRANNON,FRED C. Invaders ( 1959) y La noche de los mujer y el monstruo (Creaturejrom muertos vivientes (Night of the Li­ the Black Lagoon, 1954), también de Director de seriales para la Republic y ving Dead, 1968) de George A. Ro­ Big Jack. colaborador habitual de Spencer Gor­ mero, del mismo modo que puede don Bennet (véase), Fred C. Brannon verse It! The Terror from Beyond It Carne from Outer Space ( 1953) siguió confiando en el formato del S pace ( 1958) como una prefigura­ The Magnetic Monster ( 1953) cine por entregas -claramente caduco ción de Alien, el octavo pasaje­ The Maze (1953) a principios de los 50- casi hasta el ro (Afien, 1979) de Ridley Scott. La mujer y el monstruo (Creature último momento. Ninguno de sus tres En Invasion of the Saucer-Men from the Black Lagoon, 1954) últimos trabajos en el mundo del se­ ( 1957), Cahn hizo explotar el hu­ Riders to the Stars (1954), direc­ rial logró hacer olvidar al espectador mor intrínseco que poseían todas las ción y actor que se hallaba ante una modalidad de producciones AIP de tintes fantásti­ evasión en fase terminal: Flying Disc cos. from Mars (1951) fue tm desafortu­ CASSARiNO,G~BATISTA nado intento de remodelar el viejo se­ The Crcature with the Atom Brain rial Thc Purplc Monster Strikes (1955) Ver Clarkc, Robert. (1945), que el propio Fred C. Bran­ Invasion of the Saucer-Men ( 1957) non había ca-dirigido con Spencer Voodoo Woman ( 1957) Hideous S un Demon ( 1959), direc­ Gordon Bennet; Radar Men from It! The Terror from Beyond Space ción artística the Moon ( 1952) presentaba a Geor­ ( 1958) ge Wallace -con el mismo traje/delirio Invisible Invaders ( 1959) que había utilizado en King of the CLARKE, ROBERT Rocket Men (1949), también de Fred C. Brannon- convertido en Comando CARLSON, RICHARD Actor nacido en el año 1920, que dio Cody, Sherif!Celeste del Universo; y comienzo a su carrera profesional en Zombies of the Stratosphere ponía El año 1953 fue decisivo para su ca­ calidad de locutor radiofónico. Debu­ justo ptmto final a la abusiva explota­ rrera, hasta entonces desatendida por tó en la interpretación en 1944, apare­ ción de un mismo esquema, esta vez los hados de la fama: además de pro­ ciendo a partir de esa fecha en abun­ con Judd Holdren heredando el ultra­ tagonizar tres de esas películas de dantes títulos fantásticos como The utilizado traje pre-Rocketeer (The ciencia-ficción que, en el futuro, le Body Snatcher ( 1945) de Robert Rocketeer, Joe Johnston, 1991 ). El iban a conferir status de estrella de Wise (véase), Bedlam ( 1946) de continuo recurso a abundante mate­ culto -It Carne from Outer Space de Mark Robson, Game of Dcath rial de stock procedente de otros se­ Jack Arnold (véase), The Magnctic (1946) de Wise, Dick Tracy Mects riales, torpemente embutido en el me­ Monstcr de Curt Siodmak (véase) y Gruesome (1947) de John Rawlins, traje, fue el más destacable rasgo de The Maze de William Cameron Men­ The Man from Planet X (1951) de estilo en el trio de periclitadas perlas. zies (véase)-, Carlson se convirtió en Edgar G. Ulmer (véase), Captivc el personaje central -Herbert Phil­ Women (1952) de Stuart Gilmore, Flying Disc from Mars ( 1951 ). Se­ brick- de tma celebrada serie televisi­ The Astounding S he-Monster rial de doce capítulos va que condensaba en cada episodio (1958) de Ronnie Ashcroft (véase), Radar Men from the Moon (1952). de media hora la claustrofobia espiri­ A Date with Death ( 1959) de Ha­ Serial de doce capítulos tual de su época. En "I Led Three rold Daniels, The lncredible Petri­ Zombies of the Stratosphere Lives", Prulbrick era el héroe maccar­ fied World ( 1959) de Jerry Warren ( 1952). Serial de doce capítulos thysta por excelencia, un inquisidor (véase) y Beyond the Time Ba­ de cuello blanco capaz de compaginar rrier ( 1960) de Ulmer. A finales de una intachable vida de honrado ciu­ los 50, se dejó tentar por la direc­ CAHN, EDWARD L dadano americano con una doble ción, produciendo y realizando, jun­ existencia como espía del FBI infil­ to a Thomas Bontross y Gianbatista Un realizador de serie B puro, forjado trado en el Partido Comunista. En It Cassarino, Hideous Sun Demon en el montaje y en activo desde los Carne from Outer S pace, por el con­ (1959), película en la que también in­ años 30. Su llegada a la ciencia-fic­ trario, el actor encarnaba al único per­ terpretaba al protagonista, un fisico ción de los 50 estuvo regida por la sonaje capaz de ver más allá de la pa­ contaminado por la radiación que su­ sensatez profesional de quien sabe ranoia generalizada. Al año siguiente, fre una regresión evolutiva hasta con­ dar a su público lo que pide en un Carlson, que había llegado a Ho­ vertirse en hombre-lagarto. En los 60, determinado momento: el suyo fue llywood con la voluntad de convertir­ Robert Clarke se estableció como un tránsito coyuntural por el género, se en guionista, se estrenó en la direc­ productor, siendo Beyond the Time pero cristalizó en algtmos títulos de ción con Riders to tbe Stars, cinta de Barrier ( 1960) de Ulmer uno de los no escaso interés, pese a su rutinaria género que se resentía del discursivo primeros títulos en salir de su compa­ formulación visual. Sin llegar jamás a didactismo característico de su pro­ ñía. la altura de su pequeña obra maestra ductor Ivan Tors (véase). El público Law and Order (1932) -conciso de la época pudo disfrutar en magní• The Man from Planet X ( 19 51 ) western en torno al duelo en O. K. fico sistema 3-D de la mirada inteli­ Captive Women ( 1952) Corral-, algunas de sus películas de gente de Carlson -atributo que, en de­ The Asto u nding S he-Mon ster ciencia-ficción fecundaron la imagina­ finitiva, le convirtió en perfecto pro­ ( 1958) ción de algunos espectadores de la totipo de joven científico con carga Hideous Sun Demon (1959), co-di­ época que, en el futuro, tendrían oca­ heroica- en nada menos que tres oca­ rector, productor y actor sión de emular al viejo Cahn en la siones: en los citados filmes de Ar­ The lncredible Petrified World urdimbre de imágenes pesadillescas: nold y Cameron Menzies y en la irn- (1959) del cine de terror, pero en los 50 nu­ COHEN,HERMAN CONRAD, MIKEL trió de chicas asustadas, criaturas del espacio exterior, héroes de una pieza Productor al servicio de la American Actor habitual en películas de serie B, y cavernícolas adolescentes el cine de Intemational que merece una mención que en ocasiones logró interpretar pa­ ciencia-ficción, mientras todavía tenía especial en la pequeña historia del cine peles secundarios en producciones de tiempo de pergeñar instantáneos wes­ fantástico por ser el artífice de lo que mayor empaque. A principios de los terns, dramas adolescentes, musica­ podría llamarse el teenage horror: 50, produjo, escribió, dirigió e inter­ les-rock y un aislado ejercicio de ero­ consciente de que el público adoles­ pretó un pequeño filme de ciencia-fic­ tismo vikingo. cente era lo que hoy llamarían el target ción, The Flying Saucer (1950), en el potencial del cine fantástico de serie B, que se establecía muy claramente el Monster from the Ocean Floor Cohen explotó en una breve serie de vínculo entre invasión extraterrestre e (1954 ), productor películas un interesante gancho con­ invasión comunista que, de manera The Beast with 1.000.000 Eyes ceptual, consistente en vincular la idea habitualmente más metafórica, iba a ( 1955), productor no acreditado de monstruosidad con los cambios ser uno de los /eit motiv de la paranoi­ The Day the World Ended (1955), y hormonales experimentados en la pu­ ca ciencia-ficción americana de los productor bertad. En suma, Cohen llevó ese 50. Conrad había aparecido en cali­ It Conquered the World (1956), y "sentirse diferente" característico de dad de actor en filmes tan dispares productor tan decisiva etapa vital hasta sus últi­ como El hombre de Colorado (The Attack of the Crab Monsters mas consecuencias ... y por la vía gro­ Man from Colorado, 1948) de Henry (1956), y productor tesca. Las sucesivas aventuras, con Levin, Abbot and Costello Meet the Not of This Eartb (1956), y produc­ desenlace trágico, del hombre lobo y el Killer Boris Karloff ( 1949) de Char­ tor Frankenstein -en uso metonímico del les T. Barton, Un paso en falso (Take Teenage Caveman ( 1958), y pro­ tém1ino- adolescentes fi.teron las más One Fa/se Step, 1949) de Chester ductor características de su peculiar -y astuta­ Erskine, Mi mula Francis (Francis, War of the Satellites ( 1958), y pro­ línea de pensamiento. La mano de Co­ 1949) de Arthur Lubin y Arctic ductor hen, utilizando la industria británica Manhunt ( 1949) de Ewing Scott, en­ como centro de operaciones, llegó tre otros. también a la serie B de los 60 y los 70, CRANE, KENNETH con filmes habitualmente psicotróni• The Flying Saucer ( 1950), y actor, e ~ cos -Konga (1960) de John Lemont, ca-guionista y producción Insustancial realizador de serie B que Trog (1970) de Freddie Francis-, pero Untamed Women (1952), actor probó fortuna en el pujante terre­ L±:J ocasionalmente interesantes y refina­ no de las monster movies y obtuvo ·:z damente sádicos, como El circo del una producción de interés bajo cero. e ~ crimen (Berserk!, 1967) de Jim CORMAN, ROGER Monster from tbe Green Hell O'Connelly, en la línea de su clásica (1958), producida por uno de los más Los horrores del museo negro (Ho­ Tiene más apodos que todo el censo nefastos mercaderes de serie Z, Al :::o=-- rrors ofthe Black Museum, 1959) de penal de Sing Sing: Rey de la serie B, Zimbalist, tenía su reclamo en la apa­ Arthur Crabtree. Papa del cine Pop, Padrino de la Psi­ rición de unas avispas mutantes de codelia .. . y cualquier otro nombre que proporciones gigantescas. Los efec­ e ~ Target Earth (1954) se le pueda ocurrir a quien se enfrente tos especiales decididamente poco e ~ 1 Was a Teenage Werewolf (1957) a una de las filmografias más poli­ convincentes y la estólida dirección 1 • 1 Was a Tecnage Frankenstein mórficas, auto-irónicas y rentables de Crane inlpidieron que el filme des­ e ~ ~ (1957) del cine americano de bajo presu­ pertara cualquiera de esas irrepetibles puesto. No inventó la serie B, pero sí emociones asociadas al arte llana­ ·~ fue uno de los más activos forjadores mente sublime o al sinceramente CONNELL, W. MERLE de un moderno concepto de la serie atroz. B, destinado a un público adolescen­ Un piloto de la Segunda Guerra Mun­ te, que utilizaba los autocines como Monster from the Green Hell dial perdido con algunos de sus com­ primordial plataforma de difusión. (1958) pañeros en una isla habitada por muje­ Tras ser chico de los recados en la res salvajes, dinosaurios y una tribu de Fox y lector de guiones, Corman de­ hombres peludos protagoniza Unta­ cidió pasarse en 1953 al terreno de la CUNHA, RICHARD E. med Women (1952), aislado paseo producción, donde reveló un olfato del átono director de serie "B" W. Mer­ comercial que pronto atrajo la aten­ Aprendió los rudimentos del arte ci­ le Connell por las más trilladas sendas ción de los capitostes de la American nematográfico rodando cortos de del fantástico. El filme, narrado a partir International, la productora líder en la exaltación patriótica para la división de un dilatado.flash-back inducido por serie B de los 50. Dos años después aérea del ejército americano durante la los efectos del pentathol sódico, acu­ daria el paso a la dirección, convir­ Segunda Guerra M¡mdial. A instan­ mula tm despropósito tras otro en la tiéndose en celérico manufacturero de cias de su amigo y colega en las lides mejor tradición de la serie Z hasta lle­ celuloide de batalla en el que queda­ de la realización televisiva Arthur Ja­ gar a un clímax con erupción volcánica ban atrapados, con inn1ediatez de po­ cobs, Richard E. Cunha creó su pro­ incluida y posterior inmolación de la ro id, los más bajos instintos del pia -y efimera- productora cinemato­ todo el elenco, a excepción de Mikel gusto democrático de la época. En gráfica, la modestísinla Screencraft Conrad (véase), estrella de la peculiar los 60, con su ciclo de películas libre­ Enterprises, cuyo primer título fue catástrofe filrrrica. mente inspiradas en la literatura de Giant from tbe Unknown (1958), Poe, Connan iba a concentrar sus ma­ desastrosa monster movie con cicló• Untamed Women (1952) yores esfuerzos creativos en el campo peo conquistador español devuelto a la vida por una descarga eléctrica y tonces, Dead End Kids- en 1939 lo un presupuesto que no superaba los DOUGLAS, GORDON condenó al ostracismo profesi onal 50.000 dólares. La brevísima historia dw-ante once años. De vuelta a la ac­ de la Screencraft terminó ese mismo El director de una de las películas de tividad en los años 50, los encargos año con la pesadilla tropical con ciencia-ficción más relevantes de la que le caían resultaban tan poco mo­ científico nazi dentro de She De­ época fue un certero profesional no tivadores como este T he Neander­ mons (1958). Antes de volver a la especialmente interesado en el géne­ thal Man ( 1953) -tosco refrito del televisión y al cine publicitario, ro, a quien tanto la crítica como el tema del Dr. Jekyll y Mr. Hyde- con Cunha aportó dos nuevos desatinos público cinéfilo condenaron durante el que los productores-guionistas al género -F rankcnstein's Daughtcr largo tiempo al limbo reservado a los Aubrey Wisbcrg y Jack Pollexfen (1958) y un remake de Cat Women artesanos impersonales. En activo (véase) confi aron superar el desastre of the Moon ( 1953) de Arthur Hilton como director desde 1935 -sus pri­ financiero de su anterior Captive poblado de palurdas reinas de la be­ meros trabajos fueron cot1os de la se­ Women ( 1952) de Stuart Gilmore lleza locales, Missilc to the Moon rie Our Gang, conocida en España (véase). ( 1959)-, cerrando así una fugaz ex­ como La Pandilla-, Gordon Douglas cursión por el mundo de la psicotro­ abordó el subgénero de las monster The Neanderthal Man ( 1953) nía de hora y media. Cinco aii.os más movies con verdadero genio, logran­ tarde, Cunha interrumpió su retiro te­ do una pequeña obra maestra de at­ levisivo para rodar el tlzri/ler G irl in mósfera enrarecida y precisos golpes DWAN,ALLAN the Room 13 ( 1962). de efecto: el filme, La humanidad en peligro (Them!, 1954) -centrado Era uno de los primitivos, un ojo in­ Giant from the Unknown (1958), y en la amenaza de unas gigantescas cansable que había estado all í desde fotografia hormigas mutantes-, iba a ser imitado el principio de los tiempos (cinemato­ Shc Dcmons ( 1958), y ca-guionista hasta la saciedad, aunque nadie acer­ gráficos): su especialidad fueron las Frankenstein's Daughter ( 1958) taría a alcanzar la brillantez arquitec­ películas de acción y sus trabajos Missile to the Moon ( 1959) tónica del modelo, verdadero prodi­ con Douglas Fairbanks han pasado a gio de construcción con perverso la historia como arrebatadores ejerci­ sentido del crescendo. Douglas, que cios de dinamismo visual totalmente DEL RUI'H, ROY había sido actor-preescolar a los cua­ inmunes a la erosión del tiempo. h·o años, entró en el estudio de Hal Dwan, que había dirigido a uno de los Periodista devenido gagman al servi­ Roach en 1930, alternando sin pro­ rostros característicos de la ciencia­ cio de Mack Sennett a partir de blemas las labores de gagman, actor ficción de los 50 -Jolm Agar (véase)­ 1915, Roy Del Ruth accedió a la di­ ocasional y ayudante de dirección en en Arenas sangrientas (Sands ofJy,•o rección con la entrada de Jos años 20 cortos de Laurel y Hardy. Su obra ci­ Jima, 1949)-, cerró su filmografia especializándose en el s/apstick más nematográfica -en la que coexisten -compuesta por más de 400 títulos­ depurado, con la complicidad de tan vehículos para Elvis Presley con ro­ con una modestísima pieza del géne­ míticos titanes del tropiezo como bustos westerns- no sería suficiente­ ro, The Most Dangerous Man Alive Ben Turpin o Harry Langdon. Dos mente valorada por la crítica basta el ( 1958), en la que un presidiario esca­ años antes de morir, Del Ruth inte­ esh·eno de la celebrada El detective pado de la cárcel se expone acciden­ rrumpió un descanso profesional de ( The Detective, 19 68). talmente a los efectos de una bomba cinco años al dirigir la rutinaria T he de cobalto y se convierte en una letal Alligator People ( 1959), filme do­ La humanidad en peligro (Them!, amenaza andante. Después de despe­ blemente empañado por un eco mor­ 1954) dirse de su profesión con tan poco tuorio al tratarse del último trabajo distinguido filme -que Wim Wenders del excelente director de fo tografia homenajeó años más tarde en El es­ Karl Struss -oscarizado por su traba­ DuPONT, E. A. tado de las cosas (Der Stand der jo junto a Charles Rosher en Ama­ Dinge, 1982)-, Dwan disfrutó de un necer (Sunrise, 1927) de F.W. Mur­ ¿Es el cine de género un cementerio retiro que se iba a prolongar más de nau y responsable del impresionante de elefantes? Autor de uno de los veinte años, casi en el umbral de la look de E l hombre y el monstruo clásicos más apreciados del cine ale­ celebración de su centenario. (Doctor Jeky/1 and Mr. Hyde, 1932) mán de los años 20 -Varieté (Varie­ de Rouben Mamoulian-. Del Ruth, te, 1925)-, E. A. Dupont también The Most Dangerous Man Alive que había logrado sus primeros éxi­ atravesó d cine de ciencia-fi cción de ( 1958) tos críticos en el terreno del musical, los 50 en los últimos tramos de su desarrolló a principios de los años 30 camino a la sepultura, últimos tra­ una electrizante química con el actor mos de una biografía que acabó con­ FEIST,FEUX James Cagney, a quien dirigió en esa virtiéndose en una historia muy tris­ época en cuatro celebradas películas. te. Llegado a Hollywood tras pasar Su versión de la novela Donovan 's La sustitución del director Norman -brevemente- por el cine británico, Brain de Curt Siodmak (véase) fue, Z. McLeod al frente de la serie de­ Edward Andres Dupont protagonizó sin duda, la más lograda de las tres tectivesco-fantasmal de Topper, así tm desolador caso de inadaptación al existentes, especialmente en cuestión como sendas adaptaciones de E. Wa­ medio: su estilo -consistente en privi­ de fidelidad al original: la anterior La llace y E. Allan Poe fueron sus más legiar la textura visual en detrimento mujer y el monstruo (The Lady and significativas aproximaciones al Jan­ del drama- chocó de frente con las the Monster, 1944) de George Sher­ fas tique antes de la desafortunada exigencias de la industria americana y man y la posterior Venganza (Ven­ The Alligator Peoplc ( 1959). su carrera devino puro encadenado de geance, 1962) de Freddic Francis se desgracias y despropósitos. Una dis­ tomarían más licencias a la hora de The Alligator People (1 959) cusión con los Bowery Boys -por en- vestir cinematográficamente esta bis- toria sobre un neurocirujano domina­ logró hacerse un nombre bajo la aten­ do por el cerebro de un millonario fa­ FOWLER, Jr., GENE ta mirada del cineasta Roger Corman llecido. Fcist, hijo del homónimo (véase). Debutó en Con las horas manager de ventas de la Metro Eficaz montador al servicio de algu­ contadas (D. O. A., 1949) de Ru­ Goldwyn Mayer, entró en la profe­ nos de los grandes -Fritz Lang, a dolph Maté (véase), pero unos co­ sión como operador -y más tarde rea­ quien consideraba su mentor, Samuel mentarios displicentes sobre su esca­ lizador- de noticieros y docwnentales. Fuller y Stanley Kramer, entre otros­ sa confianza en la película la coloca­ Su carrera como director de largome­ Gene Fowler, Jr. recibió un día la ron en la lista negra del estudio, cir­ trajes se iba a desarrollar, no obstan­ abrupta visita del productor Hennan cunstancia que obstaculizó su carrera te, en el seno de compañías más mo­ Cohen (véase) en la sala de montaje: en Hollywood. La Garland se vio destas como la RKO o la Eagle-Lion: "¿Te gustaría dirigir un largometra­ obl igada a sobrevivir en el terreno de una muerte temprana impidió que las je? Tiene el peor título del mundo. la serie B, convertida en chica cañón promesas diseminadas en sus veinti­ pero es un muy buen guión", le dijo. dentro de modestas producciones de cuatro años de actividad se cumplie­ Y así entró el sensato Fowler en el serie negra o de delirantes pesadillas ran en alguna obra de importancia. insensato mundo del cine psicotróni­ de artesanía. Su especialidad interpre­ co, aunque por muy breve tiempo: la tativa consistía en no partirse de risa Donovan's Brain (1953) película que le propuso el titán del ante los chapuceros monstmos que le teenage terror fue precisamente el colocaban delante, mudando en su inicio de la popular saga que vincula­ privilegiado magín la reprimida carca­ FLEISCHER, RICHARD ría subliminalmente acné y mons­ jada en convincente grito de horror. truosidad, 1 Was a Teenage We­ A partir de los años sesenta las Ya en los mismos comienzos -o sea, rewolf ( l 957), debut de Michael producciones televisivas fueron ca­ desde Méliés- la literatura de Julio Landon -futuro ángel de la guarda en da vez más frecuentes en su filmo­ Veme había servido de seminal inspi­ el cielo de los telefilmes- y uno de grafia. Como muchas glorias de su ración para los visionarios que, de Jos primeros éxitos sonados de la tiempo, la Garland acabaría encon­ manera intuitiva e impremeditada, da­ American lntemational: costó unos trando un retiro de oro en el balneario ban forma a lo que en los años 50 míseros 82.000 dólares y recaudó catódico. adquiriría carta de naturaleza como cerca de 8 millones. La asociación cine de ciencia-ficción. Rindiendo tri­ fowler/AIP, no obstante, terminó It Conquered t he World (1956) buto al iluminado Yerne -padre espi­ ahí. Fowler realizó algunos westerns Not ofThis Earth (1956) :J e• 4 ritual, junto a H. G. Wells de la lite­ de paupérrimo presupuesto para el The Alligator People ( l 959) ratura de ciencia-ficción- el cine de rácano Bob Lippert -el director re­ L::rJ género iba a volver repetidamente la cuerda haber acordado el trueque de ·~ mirada sobre sus obras con el devenir 25 indios por una grúa en el curso de GILMORE, ST UART :J de los años: 20.000 leguas de viaj e una de las peregrinas discusiones con e submarino (20.000 Leagues Under el productor- y aportó a la ciencia­ Montador de dilatada trayectoria que the Sea, 1954), filme realizado a con­ ficción otro clásico menor de es­ colaboró estrechamente con Prestan ::r---- tracorriente de las modas del momen­ truendoso título, 1 Married a Mons­ Sturges en sus comedias maestras de :rj to pero que se convirtió en éxito in­ tcr From O u ter S pace ( l 958), una los primeros años cuarenta: Las tres combustible, llevó a Richard Fleis­ producción propia para la Para­ noches de Eva (The Lady Eve, 1941), :J cher a trabajar para el estudio Dis­ mount. Tanto al afrontar la historia L os viajes de Sullivan (Sullivan 's e ney, uno de los viejos competidores del hombre lobo quinceañero como la Travels, 1941), Un marido rico (The e :J de la empresa de su padre -Dave, del marido alienígena, Fowler intentó Palm Beach Story, 1942), The Mira­ uno de los hermanos Fleischer- por contrarrestar el declarado sensaciona­ ele of M organ 's Creek (1943) y e :> el monopolio del mercado de la ani­ lismo de los títulos -puro guii'io a la Hail the Conquering Hero (1944). mación durante los años 30. Con subliteratura de true cm!fessions- con Entre mediados de los cuarenta y ·~ enorme sentido del espectáculo y es­ cierta circunspección fonnal y alguna principios de los cincuenta, Stuart tableciendo una clara complicidad que otra gota de densidad psicológi• Gil more realizó cinco puntuales esca­ con Kirk Douglas -junto a quien ro­ ca. Yerno de Nunnally Johnson, Gene padas a la dirección: cuatro westerns daría una de sus obras maestras, Los Fowler, Jr. vio abortada su carrera menores y Captive Women (1952), vikiogos (The Vikings, 195 8) cuatro como director al convertirse arbitra­ una sugestiva fantasía apocalíptica años más tarde- Flcischer llevó a cabo riamente en blacklisted tras negarse a con producción de Aubrey Wisberg y su prin1era gran producción -tras una facilitarle bajo mano uno de los guio­ Jack Pollexfen (véase) -responsables carrera hasta entonces circunscrita a nes de su suegro a un corrupto pro­ de la notable The Man from Planet la serie B-, haciendo gala de una ductor. X (1951) de Edgar G. Ulmer (véase)-, competencia acorazada y de un per­ en la que se presentaba un Nueva fecto control del lenguaje del cine de 1 Was a Teenage Werewolf(l957) York post-atómico invadido por la aventuras. El director, injustamente 1 Married a Monster from Outer maleza y poblado por tres tribus dife­ infravalorado por algunos críticos e S pace ( 1958), y productor renciadas: los "buenos", los mutantes historiadores, volvió al género en y un combativo grupo de adoradores otras dos ocasiones: Viaje alucinante del diablo. El pulso cinematográfico (Fantastic Voyage, 1966) y C uando GARLAND, BEVERLY de Stuart Gi lmore se revelaba, no el destino nos alcance (Soylent obstante, tan débil en la ciencia-fic­ Creen, 1973). En unos tiempos en los que para ción como en el western y el filme triunfar en el cinc de género a una no obtuvo el resultado deseable en 20.000 leguas de viaje submarino actriz le bastaba con saber gritar y taquilla. (20,000 Leagues Under the Sea, con rellenar el jersey de fonna más o 1954) menos espectacular, Beverly Garland Captive Women (1952) la función: el maestro Harryhausen, les creer que la Guerra Fría ha termi­ GORDON, BERT I. preocupado por ocultar al público las nado y que los msos planean atacar minusvalías de su pulpo gigante, a territorio americano. Nada como una Extraordinario ejemplo del nomina­ quien las restricciones presupuesta­ película sencilla y sin pretensiones lismo detetminista, Bert I. Gordon rias obligaron a conformarse con sólo para radiografiar los más generaliza­ centró su carrera en el tema que le seis tentáculos. Entre el resto de fil­ dos temores del momento. El direc­ apuntaba el elocuente acróstico de sus mes dirigidos por Gordon, que tam­ tor, que aquí tmfaba sus parcos 70 iniciales -BIG-: el gigantismo, la hi­ bién tuvo alguna experiencia como minutos de metraje de abundantes to­ pertrofia mutante causada por vía ató• intérprete, figuran el thriller Blind mas documentales de la Segunda mica o, en trabajos posteriores a los Spot ( 194 7), el western Sport of Guetra Mundial, llevaba ya bastante 50, por vía química. Partícipe de la King ( 1947), el gris biopic sobre el tiempo perdido en encargos de esca­ misma lt~uria autora! de, por ejemplo, célebre campeón de pesos pesa­ so presupuesto, pero había tenido un un Russ Meyer, Gordon gustaba en dos The Joe Louis Story ( 1953) y pasado glorioso: con él ganaron el complementar su tarea de director con la cinta de terror producida por Her­ Osear Bette Davis por Peligrosa la de guionista y técnico de efectos man Cohen (véase) Garras asesinas (Dangerous, 1935) y George Arliss especiales: no hace falta añadir que (Black Zoo, 1962). En el futuro, y por Disraeli ( 1929). Actor, b'l.lionis­ no estaba precisamente dotado para como tantos realizadores de serie 8 ta y ayudante de dirección para la ninguna de las tres materias. Un uso coetáneos, Gordon iba a encontrar re­ compañía Selig Polyscope antes de la abusivo de las sobreimpresiones y el fugio en el medio televisivo, donde Primera Gucna Mundial, Green ac­ descaro de utilizar como frecuente dirigiría algunos episodios de la míti• cedió a la dirección en 19 16 y tuvo fondo postales ampliadas fueron sus ca teleserie Bonanza. su primera oponunidad de oro para máximas aproximaciones a lo que po­ acceder al cine de primera fila cuando dría llamarse un sello personal. Sin It Carne from Beneath the Sea Mmy Pickford le contrató para co-di­ alcanzar ni de lejos la categoría abisal ( 1955) rigir junto a su hennano Jack Little de un Ed Wood, Jr., Bert I. Gordon Lord Fauntleroy y Through the es, no obstante, un cristalino ejemplo Back Door, ambas de 1921. de desatino característicamente .fil: GRAEFF,TOM ties. Ajeno, con todo, a la condición lnvasion U.S.A. ( 1952) coyuntural de su obsesión por la mu­ Hombre-orquesta de la serie B que, ~. tación desmandada, Gordon ha prose­ como muchos de sus colegas de pro­ 6 :> guido su can·era -abierta en el 54 con fesión y rango estético, intentó apro­ GREEN. JOSEPH 1 la inestrenada Thc Scrpent lsland­ vechar a conciencia la popularidad de hasta ahora mismo, sin que su fe en la saga del teenage horror promovida Realizador publicitario que, a finales el horror barato haya sufrido que­ por el productor Herman Cohen de la década de los 50, tuvo una pe­ branto. (véase). Su modesta aportación a la queña opommidad como director de historia del exploit, Teenagers from largometrajes que se quedó sinlple­ King Dinosaur ( 1955), y co-pro­ Outer Space (1959), se situó varios mcnte en eso, concretándose en un tí• ductor escalones por debajo del nivel cualita­ tulo aislado de una filmografia que no El gigante ataca (The Amazing Colo­ tivo alcanzado por las, ya de por sí iba a conocer más continuidad. The ssal Man, 1957), y productor, ce­ ramplonas, producciones Cohen: Brain That Wouldn't Die (1959), guionista y efectos especiales unos extraterrestres adolescentes -o brain movie que no le hizo rebanarse The Bcginning of the End ( 1957), viceversa- descienden a la Tierra a mucho los sesos a su creador -pues y productor y ca-responsable de efec­ bordo de sus platillos volantes en los ecos de la novela Donovan 's tos especiales busca de alimento para su versión ga­ Brain de Curt Siodmak resultaban The Cyclops (1957), y productor, láctica del ganado, unos monstmos más que obvios-, se rodó en trece guión y efectos especiales en forma de langosta que responden días con un escueto presupuesto de Attack ofthe Puppet People ( 1958), al nombre de Gargones. La resolu­ 62.000 dólares y documentaba las y productor y efectos especiales ción formal no toma ninguna distan­ tortuosas experiencias de un cirujano Earth vs. the Spider ( 1958), y pro­ cia con respecto al improbable conte­ loco dispuesto a devolver a la vida la ductor y co-responsable de efectos nido y el filme se despeña por los cabeza de su novia muerta en acci­ especiales riscos del despropósito. dente automovilístico. La AIP, encar­ War of the Colossal Bcast ( 1958), y gada de su distribución, tuvo la pelí• productor y ce-responsable de los Teenagers from Outer Space cula en la nevera hasta 1962, fecha en efectos especiales ( 1959), y productor, guionista y foto­ que la estrenó con el metraje reducido grafía en diez minutos. Por entonces, Green ya había vuelto a la publicidad, activi­ GORDON, ROBERT dad que en el futuro alternaría con la GREEN, ALFRED E. distribución cinematográfica. En unas Competente realizador del primer fru­ declaraciones al número de enero del to de la fértil colaboración entre el Un año antes de retirarse, poniendo 90 de la revista especializada Filmjax, productor Charles Schneer (véase) y fin a una de las más largas carreras en Grcen declaraba, no obstante, haber el mago de los efectos especiales Ray la historia de Hollywood, Alfred E. vuelto recientemente a la dirección Harryhausen (véase), It Carne from Green aportó al cine de ciencia-fic­ con el filme Thc Pcrils of P. K., al Beneath the Sea (1955). Su aplicada ción de los 50 lnvasion U.S.A. tiempo que anunciaba coming tlttrac­ transparencia narrativa -entreverada, ( 1952), una modesta pieza de para­ tions con títulos tan sabrosos como eso sí, de cierta convencionalidad- se noia anti-comunista en la que un Psychodelic Generation, Conquc­ subordinó sin problemas a las exi­ enigmático tipo hipnotiza a los clien­ rors of the World y Earth: Situa­ gencias del verdadero protagonista de tes de un bar neoyorquino para hacer- tion Critica!, The Brain That Wouldn' t Die Captain Video (1951) documentaba 1990 ha producido una nueva versión ( 1959), y guión con marcado primitivismo estilístico de The Blob (1958) titulada Blober­ la lucha entre el héroe titular y el vi­ mouth, dirigida por Kent Skov, que llano Vultura en el incomparable mar­ incorpora una nueva banda sonora y GREENE, HERBERT co del planeta Aloma. Pura rutina para nuevos diálogos, así como efectos de quien tenía a sus espaldas grandes animación para el monstmo alieníge­ La ciencia-ficción con poso moral -y momentos dorados de la historia del na. títulos tipo Ultimátum a la T ierra serial. ( The Day the Earth Stood Still, 1951) Thc Blob (1958) de Robert Wise (véase) y algunas Captain Video ( 195 1), co-director. 4D Man (1959), co-productor producciones de George Pal (véase) Serial de quince capítulos como presumibles modelos- tuvo una existencia ciertamente guadianesca en HARRYHAUSEN, RAY el panorama de los 50, más propicio a GURNEY, Jr., ROBERT los exploits de usar y tirar cocinados Discípulo del pionero Willis O'Brien, con mucha sorna y escasa fe en el Productor, guionista y director que Ray Harryhat1sen se convirtió en el paladar medio. The Cosmic Man aportó al catálogo de la AIP un título más prestigioso monster-maker de ( 1959), casi un precedente de la con­ tan menor como inclasificable: Te­ los 50: a partir de la animación plano cienciada T he Brother from Ano­ rror from tbe Year 5.000 (1958), a plano utilizada por O' Brien en King tber Planet ( 1984) de John Sayles, en el que tmos científicos obtienen Kong (1933) de Merian C. Cooper y pertenecía a esta estirpe de ocasiona­ objetos procedentes del futuro utili­ Ernst B. Schoedsack, Harryhausen les rarezas con mensaje, presentando zando una máquina del tiempo. La acuñó un estilo propio que acabaría a John Carradine como un visitante llegada de una desfigurada y violenta bautizando como Superdynamation y del espacio exterior rechazado por su habitante de la Tierra futura a través cuya influencia en el arduo terreno de "diferencia": tener la piel negra y la del sofisticado ingenio pondrá en ja­ la fabricación de monstmos ha llega­ sombra blanca. Herbert Greene, per­ que a los atribulados hombres de do hasta nuestros días. El director teneciente al nutrido gmpo de realiza­ ciencia. En los 60, Gurney fundó su Eugene Lourié (véase) le dio la opor­ dores de serie B que rozaron ocasio­ propia compañía, que le permitida tunidad de desarrollar su primer tra­ nalmente la ciencia-ficción durante producir y dirigir pequeñas comedias bajo en solitario en El monstruo de los 50, dotó al conjunto de un tono como The Parisienne and the Pru­ tiempos remotos (The Beast jrom e ~ optimista del todo infrecuente en la des ( 1964). 20.000 Fathoms, 1953): la técnica década. del joven animador se revelaba aún L:r:J lnvasion of thc Saucer-Mcn ( 1957), primaria, pero sus sucesivos proyec­ ·~ Tbe Cosmic Man ( 1959) co-productor y ce-guionista tos con el productor Charles Schneer e ~ Terror From tbe Year 5.000 ( 1958) le dieron oportunidad de limar aristas y productor y guionista y alcanzar un grado de perfección :::r::--- GRISSELL, W ALLACE A. que sólo la alquimia stop motionlin­ fografia propuesta en la reciente Par­ :r:J Estajanovista realizador de seriales HARRIS, JACK H. que Jurásico (Jurassic Park, 1993) para la Rcpublic, habitualmente en de Steven Spielberg parece capaz de ~ superar. Los tentáculos del pulpo gi­ e colaboración con el titánico Spencer Miembro de una popular familia de ~ Gordon Bennet (véase). Estuvo tras exhibidorcs que controlaba un exten­ gante amenazando el Golden Gate en e la cámara en algunos de los máximos so circuito de salas de exhibición. It Came from Beneath the Sea e ~ momentos de gloria cinematográfica Harris accedió a la producción a fina­ ( 1955) de Robert Gordon (véase), la de la incomparable Linda Stirling. ex­ les de los 50 con un par de estima­ destmcción de símbolos patrióticos ·~ modelo y sucesora de Kay Aldridge bles películas de ciencia-ficción y una por parte de los ovnis en Earth ver­ en el título de Reina de los Seriales simpática fantasía paleontológica en­ sus the Flying Sauccrs ( 1956) de Republic: Grissell la dirigió en su tí• focada al público infantil, todas ellas Fred F. Sears (véase) y el combate tulo más mítico, The Tiger Woman dirigidas por su realizador de con­ entre el monstmoso Y m ir y el elefan­ ( 1944 ), en el que encamaba a la líder fianza Irvin S. Ycaworth. Jr. (véase): te en 20 Million Miles to Earth blanca de una tribu africana, así como The Blob (1958), 4D Man (1959) y (1957) de Nathan Juran (véase) son en otras abracadabrantes plataformas Dinosaurus ( 1960). Toda vez que al¡,'llnos de los momentos dorados de como Zorro's Black Whip (1944) Tbe Blob ( 1958) devino, con el tiem­ una filmografia que en las dos déca­ -donde ella era "The Whip". sado­ po. un título de culto. Harris propor­ das siguientes, y bajo la inspira­ justiciera enmascarada- y Manhunt cionó al titulo de oro de su catálogo ción de la literatlll·a de Julio Veme. of Mystery Island ( 1945). En Cap­ una secuela en clave humorística, H. G. Wells, la mitología clásica o tain Video ( 1951 ), su granito de are­ Beware! The Blob ( 1971) de Larry las aventuras de Simbad, daria tra­ na a la ciencia-ficción.f!/ties, Grissell Hagman. el J. R. de la serie Dalias, y bajos de pareja, si no mayor. blillan­ -de nuevo compartiendo dirección un remake oficial, El terror no tiene tez. con el indispensable Bennet- fhe tes­ forma (The Blob, 1988) de Chuck tigo de un encuentro histórico entre Russell. En la actualidad es presiden­ El monstruo de tiempos remotos tm formato caduco -el serial- y un te de la Worldwide Entertainment (The Beast from 20.000 Fathoms, medio pujante -la televisión-. Primer Corp. y ha producido buen número 1953) y único ejemplo de cine por entregas de trabajos del modemo heredero de lt Carne from Beneath the Sea basado en un éxito de la televisión la filosofia exploit de los 50 Fred (1955) -Captain Video and His Video Ran­ Olcn Ray, fanta-crotómano de pro y Earth versus the Flying Saucers gers estrenada el 27 de junio de 1949 sagaz descubridor de actrices o. para (1956) y cancelada el 1 de abril de 1955-. ser más precisos, scream queens. En 20 Million Miles to Earth ( 1957) control de la puesta en escena y su se le pusiese a tiro. Los títulos más HASKlN, BYRON envidiada habilidad para camuflarse apreciados de su filmografía pertene­ tras un estilo transparente -o una cen al género fantástico: a los aquí En el cine de ciencia-ficción encontró suerte de no-estilo- han hecho de él referenciados deberían añadirse las la solución a sus desvelos: la oportu­ un clásico indiscutido, emblema de la cuatro cintas de terror The Undead nidad de oro para vincular su talento altura moral y estética que puede al­ ( 1957) de Roger Corman (véase), como técnico de efec tos especiales al canzar un cine norteamericano funda­ The Disembodied (1957) de Walter oficio de director. No obstante, antes mentado en el poder de la evasión. Su Grauman, Zombies of Mora Tau de que las primeras naves alienígenas paso por la ciencia-ficción fue casual (1957) de Edward L. Cahn (véase) y surcaran el objetivo de su cámara, e impremeditado: de hecho, Me The Hypnotic Eye (1960) de George Haskin ya había demos trado tener siento rejuvenecer (Monkey Busi­ Blair, así como la desganada produc­ una excelente mano para la acción ro­ ness, 1952), pese a utilizar una excu­ ción de ciencia-ficción The Crawling busta, el western recio y el viril en­ sa fantástica, se regía por las re­ Hand ( l 963) de Herbert L. S trock garzado de lacónicos fotogramas. Di­ glas gramaticales -implacables- de la (véase). bujante de prensa en sus años mozos, screwball comedy que tuvo en Haskin entró en el cine en 1919 como Hawks a uno de sus más dotados The Uncarthly ( 1957) operador al servicio de Lewis J. Selz­ maestros. Aunque firmada por Voodoo Woman (1957) nick, hermano de David O. En muy Christian Nyby -montador habitual Attack of the SO Foot Woman poco tiempo logró adquirir una sóli• de Hawks-, El enigma... de otro ( 1958) da reputación como director de foto­ mundo (The Thing from Another grafía y comenzó a tantear el terreno World, 1951) revela al entender de de la realización. A partir de 1932, y algunos especialistas que la implica­ HILTON, ARTHUR generalmente en producciones de la ción de Hawks en el proyecto fue Wamer, Haskin trabajó como técnico bastante más allá de las meras labo­ Autor de una apreciada joya del cine de jlx para directores como John res de producción: la precisión del abisal durante los 50 que, a entender Huston, Raoul Walsh, Lloyd Bacon trabajo de los actores y la agudeza de de algunos tratadistas, bien podría y Michael Curtiz. Bajo el padrinazgo los diálogos parecen delatar que su arrebatar a la reputada Plan 9 from del maestro juguetero George Pal férrea mano también controló la di­ Outer Space (1956) de Ed Wood, Jr. (véase), Haskin plasmó algunas de rección. La controversia crítica des­ (véase) el título de peor película de la ...... -. las visiones más apocalípticas de los atada al respecto ha hecho cotrer ríos historia del cinc. Cat-Women of the p 50 en La guerra de los mundos (The de tinta, que no han impedido la en­ Moon (1953) documenta las peripe­ ' 1 War ofthe Worlds, 1953), aunque no tronización del filme como uno de cias de una expedición americana en L.,:) pudo evitar que el espectador puñete­ los grandes clásicos del género, "la la Luna, culminadas en un reñido en­ ro se fijara en los hilos demasiado vi­ mejor película de ciencia:ficción ja­ cuentro con las agresivas mujeres­ tl..J sibles que sostenían a esas naves más hecha", en palabras de Michael gato que habitan nuestro planeta saté­ 1 . 1 i r marcianas en forma de manta raya. Crichton. lite. Que el filme se montó a partir de 1 La conquista del espacio ( Conquest restos de serie resulta evidente cuan­ ofSpace, 1955) -secuela de Con des­ El enigma... de otro mundo (The do el espectador descubre que el tino a la Luna (Destination Moon, Thing jrom Another World, 1951 ), y puente de mando de la nave tetTícola 1950) con sobrecarga de peso moral­ productor está sacado de una película de subma­ y El poder (The Power, 1967) -intri­ Me siento rejuvenecer (Monkey Bu­ rinos y que el diseñador de produc­ ga telequinésica que prcfib'Uraba La siness, 1952) ción ni se molestó en camuflar el pe­ furia (The Fwy, 1978) de Brian De riscopio. Una ciudad lunar recreada Palma- serían sus otros dos trabajos en unos decorados que pertenecieron para el creador de los Puppetouns. HAYES, ALLISON a una película sobre Marco Polo, y el Julio V eme y Daniel Defoe inspiraron uso y abuso de telones pintados sus restantes aportaciones al géne­ Su trabajo en la rematadamente mala como fondo de la acción eliminan ro: la estólida De la Tierra a la Lu­ Attack of the SO Foot Woman cualquier rastro de duda. Con todo, el na (From the Earth to the Moon, ( 1958) de Nathan Juran -cinta home­ filme generó un remake oficial lanza­ 1958) y la insospechadamente intere­ najeada por el mismísimo Federico do por la propia productora Astor sante Robinson Crusoe on Mars Fellini en su episodio para Bocaccio -Missile to the Moon ( 1958) de Ri­ (1964). 70 (Bocaccio 70, 1960)- la convirtió chard Cunha (véase)- y una imitación en acttiz de culto y paradigma de la espúrea, Mesa of Lost Women La guerra de los mundos (The War fantasía erótica excesiva, situada en (1953) de Ron Onnond (véase) y ofthe Worlds, 1953) esa zona limítrofe que separa al sueño Herbet1 Tevos. La conquista del espacio ( Conquest de la pesadilla. Su mirada aviesa y su f.?{Space, 1955) predilección por personajes que mal­ Cat-Women ofthe Moon (1953) De la Tierra a la Luna (From the trataran concienzudamente a elemen­ Earth to the Moon , 1958) tos del sexo opuesto la hizo acreedora a papeles de villana, a los que su es­ HOFFMAN, HERMAN cultural palmito aportaba, sin duda, HAWKS, HOWARD todo un toque de distinción. Llegó al Director y guionista, Hoffinan dirigió cine por puro azar: pianista en fmma­ a finales de los 50 Lm curioso spin o.tr Uno de los intocables: cualquier gé­ ciones sinfónicas, la Haycs comenzó de Planeta prohibido (Forhidden nero que pasara por sus manos a plantearse la posibilidad de triunfar Planet, 1956) de Fred McLcod Wil­ -western, serie negra, comedia enlo­ en Hollywood al comprobar su facili­ cox (véase), que tuvo en la presencia quecida, aventuras- se convertía en dad para hacerse con el primer pre­ del carismático Robby el robot un oro cinematográfico. Su diabólico mio en todo concurso de belleza que gancho comercial infalible: el produc- tor Nicholas Nayfack había retenido tes de reciclarse en productor/director El invisible Harvey (Harvey, 1950) los derechos sobre el personaje tras consagrado al medio televisivo. de Henry Koster, respectivos ejem­ marcharse de la Metro y decidió sa­ plos de su obsesión por subordinar el car buen partido de la circunstancia Red Planet Mars ( 1952) arte de la dirección artística a la psico­ al fundar su propia empresa Pan logía de los personajes. A principios Productions. Narrada desde el punto de los 50, la Universal le abrió las de vista de su protagonista de diez JOHNSON, TOR puertas de la dirección: Juran debutó años (Richard Eyer), The Invisible con una película de género, The Boy ( 1957) se centraba en el tema de La Bestia Humana. Uno de los acto­ Black Castle (1952), que iba a mar­ la amistad entre niño y robot que ya res más extraños de la historia: cam­ car la pauta de sus futuros intereses había aparecido en otro título de peón de lucha libre en su Suecia natal por la fantasía dinámica, pura, some­ la época como Tobor the Great bajo el sobrenombre del Super Angel tida a las elementales -pero rígidas• ( 1954) de Lee Sholem (véase). Sueco, Tor Johnson llegó a Holly­ exigencias del sense ofwonder. A lo Amante, al parecer, de los puntos de wood dispuesto a triunfar en el cine, largo de su fi lmografia, Juran iba a vista poco ortodoxos, Hoffman había pero su peculiar estilo interpretativo tener otras oportunidades de desarro­ convertido a un perro en narrador de -cara de pasmo petrificado, bocaza llar esa venafantasy, pero antes tuvo su propia vida en su anterior lt's a abierta, mirada perdida y andares de que transitar por el western de serie Dog's Life (1955). Como guionis­ levantapesos lobotomizado- no le B, el thriller paupérrimo y la despre­ ta, Hoffman trabajó para títulos co­ permitió otra cosa que quedar para juiciada ciencia-ficción de los 50, a la mo Misión suicida (Attack on the siempre atrapado en los abismos de la que dio un coyuntural exploit de La !ron Coast, 1967) de Paul Wendkos, serie Z. No obstante, su imponente humanidad en peligro (Them!, The Last Escape (1968) de Wal­ presencia -400 libras de carne des­ 1954) de Gordon Douglas -The ter E. Grauman y La furia de los mandada rematadas por un respeta­ Deadly Mantis (1957)-, una torpe siete magníficos (Guns of the Mag­ ble cráneo rasurado (que no privile­ pesadilla gigantista a lo Bert l. Gor­ nificent Seven, 1969) de Paul Wend­ giado)- se convirtió en icono de alto don -Attack of the 50 Foot Woman kos. potencial mítico, irremediablemente (1958), que Juran firmó con su ver­ asociado a una forma de hacer cine dadero nombre Nathan Hertz- y una The Invisible Boy ( 1957) ya desaparecida. Trabajó en tres oca­ joya abisal del cine psicotrónico siones a las órdenes de Ed Wood, Jr.: -The Brain from Planet Arous en dos de ellas -Bride of the Mons­ (1958)- con John Agar, un perro listo HORNER, HARRY ter ( 1956) y Night of the Ghouls y un cerebro volador dentro. Juran ( 19 59)- interpretando al personaje de obtuvo sus mejores logros como di­ Li1 Discípulo de Max Reinhardt, este di­ Lobo, mudo y amenazador ayudante rector con la colaboración del mago ·-z rector artístico y diseñador de pro­ del malo de turno. La otra fue, por de la Superdynamation Ray Ha­ e ' ~ ducción de origen checo llegó a Ho­ supuesto, Plan 9 from Outer Spa­ rryhausen en tres producciones de llywood a remolque de su maestro, ce ( 1956), donde Johnson encarnaba Charles H. Schneer: 20 Million Mi­ ::r--=- junto a quien trabajaría en su lujosa al inspector de policía zombificado. les to Earth (1957) -eficaz ejercicio versión del Sueño de una noche de Nunca tuvo más de dos o tres frases de ciencia-ficción con ecos de kaiju :z:j verano (A Midsummer 's Night de diálogo. El corrosivo dibujante eiga nipona-, Simbad y la princesa Dream, 1935), antes de labrarse una Drew Friedman lo convertiría en per­ (The Seventh Voyage of Sinbad, e reputación propia en su especialidad. sonaje de historieta en varios traba­ 1958) -quintaesencia de la fantasía Los repetidos éxitos profesionales jos demoledores publicados a finales orientalizante- y La gran sorpre­ -que culminaron en un Osear por su de Jos 80. sa (First Men in the Moon, 1954) c j => trabajo en La heredera (The Hei­ -adaptación de la obra de H. G. We\ls ress, 1949) de William Wyler- le ani­ The Black Sleep ( 1956) que permitió al rey Ray homenajear al ·~ maron a probar éxito en el terreno de Bride of the Monster ( 1956) padre de 1osj7x, Georges Mélies-. la dirección: Red Pla net Mars Plan 9 from Outer Space (1956) (1952), confusa serie B de explicíta The Unearthly (1957) The Deadly Mantis (1 957) carga anti-comunista y desconcertan­ 20 Million Miles to Earth (1957) tes ecos religiosos, fue su debut. Le Attack of the 50 Foot Woman seguirían tres thrillers de serie B JURAN, NATHAN (1958) con notable intensidad estilística The Brain from P la net Arous -Beware My Lovely ( 1952), Vicki Nacido en Austria, pero criado y edu­ ( 1958) ( 1953) y Life in the Balance cado en Estados Unidos, Nathan Ju­ (1955)-, un pequeño musical con un ran ejerció de arquitecto en Jos pri­ joven Mel Brooks en su equipo de meros años de una vida profesional KARDOS, LESLIE guionistas -New Faces of 1954 que se iba a revelar bastante imprevi­ ( 1954)- y dos colaboraciones con sible. A mediados de los años 30 Desganado realizador de serie B que Anthony Quillll que fueron de lo so­ pasó a convertirse en director artístico en los 50 se acercó a la ciencia-fic­ bresaliente -el western Man from al servicio de la industria cinemato­ ción de la mano del fecundo produc­ Del Rio ( 1956 )- a lo puramente exce­ gráfica, obteniendo tm merecido pres­ tor Sam Katzman (véase) para dirigir sivo -el drama The Wild Party tigio y el rotundo reconocimiento del The Man Who T urned to Stone ( 1957)-. Tras este intermedio de Osear de la Academia por su trabajo (1957). Guionizada por el blacklisted cinco años dedicado a la realiza­ en Qué verde era mi valle (How Bemard Gordon bajo el seudónimo ción, Harry Homer volvió al diseño Green Was My Va/ley, 194 1) de John de Raymond T. Marcus, la película se de producción y ganó un segundo Ford. Otros destacados trabajos en centraba en los oscuros métodos Osear por E l buscavidas ( Th e este campo fueron para Dr. Renault's practicados por un equipo de científi• Hustler, 1961) de Robert Ros sen, an- Secret (1942) de Harry Lachman y cos que logran obtener el secreto de la eterna juventud: al resultarles preci­ The Werewolf(l956) (Frankenstein 1970, 1958) -protago­ so un stuninistro continuo de energía The Giant Claw ( 1957) nizada por un Boris Karloff que, tras vital de mujeres jóvenes, deciden The Man Who Turned to Stone haber interpretado a la Criatura en las montar un reformatorio femenino (1957) producciones Universal, pasaba a en­ para que no les falte la materia prima. The Night the World Exploded camar al barón- jugaba, no obstante, (1957) la carta fácil de la modernización más The Man Who Turned to Stone superficial, convocando a nazis, equi­ ( 1957) pos de televisión y reactores atómicos KELLOGG, RAY en torno a una trama trillada. En la posterior carrera de Koch como pro­ KATZMAN, SAM El destino acaba creando extrañísimas ductor iban a figurar títulos tan intere­ asociaciones: Ray Kellogg, director santes como El mensajero del miedo El mundo en el que Katzman se había de estas dos piezas de torpe ciencia­ (The Manchurian Candidate, 1962) hecho un nombre y una fortuna esta­ ficción de bricolage a ftnales de los de Joltn Frankenheimer y La extraña ba cambiando irremediablemente: los 50, acabaría compartiendo los hono­ pareja (The Odd Couple, 1968) de seriales habían sobrevivido a la gran res de autoría con el mismísimo Gene Sacks. crisis que vivió la ciencia-ficción ci­ Duke en una de las películas más jus­ nematográfica durante los años 40, tamente discutidas de los 60, Las The Black Sleep (1956), productor merced a esa habilidad para adaptarse boinas verdes (The Creen Berets, Frankenstein 1970 (Frankenstein al clima político que acabó convir­ insolentemente fechada en 1968). 1970, 1958) tiéndolos en formatos de evasión do­ Producidas por el ex-cowhoy cantan­ tados de enorme funcional idad propa­ te Ken Curtís -que iba a prolongar su gandística. Pero competir con el esta­ carrera como actor hasta entrados los KOWALSKI, BERNARD L. llido de la ciencia-ficción de los 50 le 70 respaldado por su éxito en la serie resultó imposible a esta modalidad de televisiva Gunsmoke-, The Giant Discípulo de Roger Connan, Bemard ocio que había vivido su edad de oro Gila Monster ( 1959) y The Killer L. Kowalski debutó en la dirección dos décadas atrás: Katzman, encarga­ Shrews ( 1959) fueron rodadas al cuando el llamado Rey de la Serie 8 do del departamento de seriales de la mismo tiempo, utilizando idéntico era ya uno de los puntales de la Ame­ Columbia, vio morir ante sus ojos ese equipo y compartiendo una similar rican lnternational. Tras la primeriza cine por entregas que, con la ayuda faJ ta de respeto a los más altos mode­ Hot Car Girl (1958) -tosco erploit de realizadores como Spencer Gordon los de las monster movies: Jos nean­ en torno al rentable tema de la juven­ Bennet (véase) o Wallace A. Grissell derthalenses efectos especiales con­ tud rebelde-, Kowalski se sumergió (véase), habla robado el corazón del sistían, en el primer caso, en confiar en la ciencia-ficción con sendas pelí• público hasta ese mismo momento. El ciegamente en el juego plano/contra­ culas producidas por Gene Cmman, productor se vio obligado a cambiar plano entre los actores y un Monstruo hermano de su mentor -quien, a su de tercio y pronto encontró la alterna­ de Gila de tamaño, digamos, comtm; vez, se reservaba el crédito como pro­ tiva: los second features, filmes de y, en el segundo, en un acto de fe ductor ejecutivo-: Night ofthe Blood bajísimo presupuesto concebidos sobre la capacidad del espectador Beast (1958) y Demons of the f-=::r:: para acompañar en programa doble a para ver gigantescas musarañas mu­ Swamp ( 1959), también conocida títulos de más empaque; en suma, tantes donde sólo había marmotas en­ como Attack of the Giant Leeches. ~ => cine de serie B. Katzman logró pro­ vueltas en abrigo de lana y adornadas Con más desparpajo que talento, los longar hasta 1955 la serie de peliculas con dentadura postiza. dos filmes abordaban, respectivamen­ ffi de Jungle Jirn, basadas en las aventu­ te, esquemáticas aproximaciones a los ras del personaje creado por Alex The Giant Gila Monster ( 1959), y modelos de la invasión extraterrestre e ::> Raymond, que iniciara con Jungle ce-guionista y la monster movie con algún que Jim (1948) de Lester W. Berke (véa­ The Killer Shrews ( 1959) otro giro indigesto para públicos se). Paupérrimos productos de cine bienpensantes. Kowalski realizaría fantástico, musicales rock y otras de­ posteriom1ente filmes como Al este rivaciones bastardas del espírint ex­ KOCH, HOWARD de Java (Krakatoa, East of Java, ploit le demostraron que había vida 1968), El precio del placer (Stiletto, después de la muerte ... del serial. La Antes de ser vicepresidente de la Pa­ 1969) y Macho Callaban (Macho suerte le acompañó y, finalmente, ramount en cargo de producción y Calfahan, 1970). A partir de los 70 acabó hallando en los vehículos cine­ poder alimentar el paladar mains­ su carrera se iba a desarrollar princi­ matográficos al servicio de Elvis tream con lindezas como Ghost, palmente en el medio televisivo -al Presley a su nueva gallina de los hue­ más allá del amor ( Ghost, 1990) de que aportó un celebrado western so­ vos de oro. Jerry Zucker, Howard Koch había brenatural Mediodía fatal (Black sido director y productor vinculado Noon, 1971 ), algunos exploits catas­ Atom Man versus Superman en un buen principio al mundo de la trofistas como Vuelo al holocausto ( 1950). Serial de quince capítulos serie 8 y el cine de género. Cuatro (Flight to Holocaust. 1971) y Terror Capta in Video (1951 ). Serial de años después de haber debutado tras en el cielo (Terror in the S.l.y,l 97 1), quince capítulos las cámaras con el áspero y violen­ un telefilme de cárceles de mujeres Mysterious lsland ( 195 1). Serial de tísimo thriller Big House USA llamado Mujeres encadenadas (Wo­ quince capítulos (1954), Koch volvió a la dirección en men in Chains, 1972) y episodios Killer Ape (1953) un intento de capturar una brizna del dispersos de Misión Imposible (Mis­ The Lost Planet (1953). Serial de éxito que estaban alcanzando en el sion: lmpossible), Baretta, Banacek quince capítulos mercado americano las relecturas del y otras series-, aunque volvería oca­ The Creature with the Atom Brain terror gótico producidas por la britá­ sionalmente al cine de género con Ss­ ( 1955) nica Hammer: Frankenstein 1970 ssilbido de muerte (Sssssss, 1973 ). Night of the Blood Beast ( 1958) les tipo Gran Hotel (Grand Hotel, tradicionales cánones del cinc de te­ Demons ofthe Swamp (1959) 1932) de E. Goulding; o sea, algo rror-. En Thc Flame Barrier (1958), más parecido a una suma de dramas no obstante, Landres se dejó llevar individuales que a la gran tragedia co­ por los vientos de la época documen­ KRAMARSKY, DAVID lectiva planteada en el guión. tando los estragos de una masa proto­ plásmica venida del espacio exterior a Recuerda Roger Corman en sus me­ La hora final ( On the Beach, 1959), bordo de un satélite. El director tam­ morias que, estando de vacaciones y productor bién facturó thrillers, comedias rock por la India, un sij con dotes de adivi­ y westerns para pequeñas compañías no se le acercó y le espetó un "¡Cui­ como la Monogram, la Republic y la dado con D. K.!" que le tuvo varios LAMONT, CHARLES Lippert Films, antes de realizar para días intrigado. Al volver a Estados televisión episodios de Bonanza, Unidos supo el verdadero significado Descubridor de Shirlcy Temple, La­ Daktari y F lipper, entre otras series. de la ominosa advertencia: D. K. no mont comenzó a dirigir a principios era otro que el productor a su servi­ de los aii.os 20 Lras una breve carrera The Vampire (1957) cio David Kramarsky que, en su au­ como actor, especializándose en cor­ Tbc Flame Barrier (1958) sencia, se había pasado de listo inh·o­ tos cómicos para tan reputados colo­ duciendo radicales cambios en el sos del slapstick como Bustcr Kea­ guión de Thc Cry Baby Killer ton, Hany Langdon o Mack Se1met. LAVEN, ARNOW (1958) de Juss Addiss, filme que, se­ Más tarde, lras atravesar un buen nú­ gún se lamentaria Connan en su li­ mero de productoras de selie B, La­ Co-fundador junto a Jules Levy y Ar­ bro, Ray Harryhausen y, sal: el éxito que el intérprete ya había filmografia. Rutinaria historia de mad años más tarde, trabajó con el maes­ obtenido en los escenarios norteame­ doctors e infelices zombificados, The tro de éste, el pionero Willis O'Brien, ricanos con el personaje de Bram Black Sleep ( 1956) no es más que en Behemoth the Sea Monster Stoker le permitió derrotar a otros una mota de polvo en una carrera ( 1959), producción británica ca-diri­ candidatos a encarnarlo en la gran que, finalmente, no fue muy pulcra. gida con Douglas Hickox y virtual pantalla como Conrad Veidt, Paul remake de su debut. Su carrera en el Mtmi y William Courtney. La gran T he Black S Jeep ( 1956) terreno de las monster movies tocó tragedia de Lugosi fue que, a partir fondo en los 60 con Gorgo (Gorgo, de ahí, ya sólo fuera concebible la 1961 ), en la que olvidaba las maravi­ caída: el personaje devoró al actor, a LEVIN, HENRY llas de la animación plano a plano partir de entonces obligado a pasear para optar por la bastarda técnica -de ese acento centro-europeo -al parecer Excelente director de actores enamo­ influencia nipona- del man-in-a-suit. irreprimible- por producciones cada rado del cine de evasión, Henry Levin The Colossus of New York (1958) vez más modestas. El descenso, con entró a trabajar en la Columbia como sería su único filme ajeno al rugi­ todo, conoció algunas pausas glorio­ director de diálogos tras una larga ex­ do de monstruos antediluvianos: sas en películas como La legión de periencia en el mundo teatral. Una una relectura en clave juvenil del los hombres sin alma (White Zom­ vez allí, pronto atravesó la estrecha mito de Frankenstein bastante suges­ bie, 1932) de Victor Halperin, La frontera que le separaba de la direc­ tiva. isla de las almas perdidas (Jsland A ción cinematográfica en toda regla, lo of Lost Souls, 1932) de Erle C. Ken­ que le permitió engrosar el catálogo El monstruo de tiempos remotos ton y Los ojos misteriosos de Lon­ ~ J de la productora con vigorosas (The Beast ji·om 20.000 Fathoms, dres (Dark Eyes of London, 1940) muestras de su infatigable talento en 1953) de Walter Summers. Al llegar a los los géneros más propicios a la acción The Colossus of New York (1958) 50, Lugosi -adicto a la morfina y fir­ [~~ fisica. De la Columbia, Henry Lcvin Behemoth the Sea Monster ( 1959), memente convencido de que "era" el pasó a la Fox, en cuyo seno se encar­ co-director y guionista conde Drácula- agonizó en varias garía de su única aportación al corpus producciones abisales... pero acabó ~ de la ciencia-ficción cinematográfica sobreviviendo cual vampiro a su pro­ de los cincuenta: Viaje al centro de LUDWIG, EDWARD pio envoltorio terrenal: el director Ed la Tierra (Journey to the Center of Wood, Jr. (véase) quiso aprovechar the Earth, 1959), discutible infan­ Director de trayectoria fundamental­ unas míseras tomas de Lugosi roda­ tilización del original de Julio Veme mente errática -en treinta años de ca­ das poco antes de su muerte y, a par­ que el estudio preparó para aprove­ rrera no se dejó ningún estudio de tir de ellas, levantó la película más de­ ..... char el éxito de 20.000 leguas de via­ Hollywood sin visitar-, Ludwig debu­ lirante de la historia del cine, Plan 9 je submar ino (20.000 Leagues Un­ tó como director a principios de los from Outer Space (1956), el gran der the Sea, 1954) de Richard Fleis­ años 30 tras una breve trayectoria clásico "al revés" del cine de ciencia­ cher (véase). La utilización del can­ como actor para la Vitagraph. Su ficción de los 50. tante Pat Boone como adicional recla­ acercamiento a la narración cinemato­ mo juvenil, unida a la "trampa" evi­ gráfica fue visceral e intuitivo, dando Bela Lugosi Meets a Brooklyn Go­ dente a la hora de mostrar a los dino­ lugar a avasalladores filmes de acción rilla ( 1952) saurios, situaron al filme muy por dominados por tm aguzado sentido T he Black Sleep (1956) debajo de la celebrada producción del timing. The Black Scorpion Bride of the Monster ( 1956) Disney. (1957), sin embargo, no es el mejor Plan 9 from Outcr Spacc (1956) título para ponderar las virtudes de Viaje al centro de la Tierra (Jour­ su cine: convencional exploit de La ney to the Cenler ofthe Earth, 1959) humanidad en p eligro (Them!, MacDOUGALL, RANALD 1954) de Gordon Douglas (véase), el filme de Edward Ludwig se limitaba Tuvo unos comienzos duros, pero LOURIE, EUGENE a cumplir el expediente; recogiendo, acabó por convertirse en guionista de no obstante, en su metraje impresio­ prestigio requerido por algunos de El padre de las monster movies: con nantes tomas de animación stop-mo­ los más reputados directores del mo­ El monstruo de tiempos remotos tion que el magistral Willis O'Brien mento. Nacido en Nueva York el 1O (The Beast from 20.000 Fathoms, había realizado en el 53 para un abor­ de marzo de 1915, MacDougall tuvo 1953) sentó las bases de un subgéne­ tado filme sobre el mundo prehistóri­ como primer empleo una plaza como ro que seriaimitado basta la saciedad co. acomodador en el Radio City Music a lo largo de la década, al tiempo que Hall, labor que alternaba con la escri­ lanzó una determinante sombra sobre The Black Scorpion (1957) tura de guiones radiofónicos. La po- pularidad que alcanzó en la radio le diente-, Martinson ya mostraba cierta temno del diseño de producción y la abrió las puertas de Hollywood, don­ inclinación por el espíritu camp en su dirección artística -sus trabajos para de firmó los guiones de títulos tan debut cinematográfico: The Atomic El ladrón de Bagdad (The Thief of distinguidos como Objetivo Birma­ Kid (1954). A partir de lUla historia Bagdad, 1924) de Raoul Walsh y Lo nia ( Objective Burma, 1945) de de Blake Edwards, el realizador docu­ que el viento se llevó (Gone with the Raoul Walsh, Alma en suplicio mentaba las triviales experiencias de Wind, 1939) de Víctor Fleming ha­ (Mildred Pierce, 1945) de Michael un joven (Mickey Rooney) supervi­ blan con sobrada elocuencia-, el Men­ Curtiz, Cuando ruge la marabun­ viente de un test atómico que acababa zies/director no llegó a superar el bri­ ta (The Naked Jungle, 1954) de implicado en una elemental trama de llo inextinguible de La vida futura: Byron Haskin (véase), No somos espionaje, todo ello adornado con una pese a todo, sus películas de los 50 ángeles ( We 're No Angels, 1955) de alarmante frivolización de los auténti­ fueron modestas producciones de se­ Michael Curtiz y Cleopatra (Cleo­ cos peligros de lUla radiación nuclear. rie B, con alguna que otra sorpresa patra, 1963) de Joseph L. Man­ Fonnado en el campo televisivo, Mar­ oculta para el buscador de rarezas. kiewicz. Los escasos tropiezos de su tinson volvería definitivamente a él a Pero la posteridad ha sido un tanto carrera le pe1mitieron establecerse principios de los 80. injusta, sobrevalorando un título tan como productor para la Metro y rea­ débil como la torpemente onírica ln­ lizar algunos filmes como los ajusta­ The Atomic Kid ( 1954) vaders from Mars (1953), y, en dos dramas Queen Be e ( 1955), consecuencia, obviando las virtudes Man on Fire ( 1957) y Desnuda de la atmosférica pesadilla anti-comu­ frente al mundo (Go Naked in the MATE, RUDOLPH nista The Whip Hand (1951) y de la Wor/d, 1960), la desafortunada mira­ extravagante y casi lovecraftiana The da al tu1iverso beatnik de The Sub­ Director de fotografia de origen pola­ Maze (1953). terraneans ( 1960) y un aislado títu• co que entró en la industria de la lo de ciencia-ficción post-apocalípti• mano de Alexander Korda y cuyo do­ Thc Whip Hand (1951) ca, The World, The Flesh and the minio de la luz contribuyó decisiva­ Invaders from Mars (1953) Devil ( 1959), que, inspirándose libre­ mente al resultado final de dos clási­ The Maze (1953) mente en Fivc ( 1951) de Arch Oboler cos dreyerianos como La pasión de (véase), superaba con creces asumo­ Juana de Arco (La Passion de Jean­ delo merced a una óptica liberal inusi­ ne d 'A rc, 1928) y Vampyr, la bruja MILLER, SIDNEY tadamente agresiva. vampiro (Vampyr. L 'Etrange Aven­ e ::2 ture de David Gray, 1931 ). Maté se Entró en el cinc como actor infantil y The World, the Flcsh and the Devil instaló en Estados Unidos a partir de pasó a ser un activo intérprete se­ L:r:::1 ( 1959), y guión 1935, poniendo su genio visual al cundario hasta finales de los años 50. ·~ servicio de directores como King Vi­ Por el mal camino (The Mayor of ::2 dar, A lfred Hitchcock o Howard Hell, 1933) de Archie L. Mayo, El e MARQUETTE, JACQUES Hawks (véase), antes de atreverse en pa n nuestro de cada día (Ow· Dai­ el terreno de la dirección: a partir del ly Bread, 1934) de King Vidor, For­ :::r---- Director de fotografía habitualmente 49, Maté comenzó a dirigir para laPa­ ja de hombres (Boys Town, 1938) :r::J asociado a producciones de la AIP. ramounl mostrando un excelente pul­ de Norman Taurog, T he Lucky Fundó su propia productora, la Mar­ so en el ejercicio del thriller y el cine Stiff ( 1949) de Lewis R. Foster y ::2 quette Productions, en cuyo seno rea­ de acción que casi nunca pudo poner The Sniper (1952) de Edward Dmy­ e lizó algunas incursiones en la direc­ a prueba en producciones de clase A. tryk son algunos de los filmes en los e ::2 ción -como el simpático e.\ploit del Uno de sus filmes más aparatosos que apareció como intérprete antes de e ~ teenage horror de Hem1an Cohen fi.1c, sin duda, Cuando los mundos pasar a la dirección. The 30-Foot (véase) Teenage Monstcr ( 1957)-. chocan ( When Worlds Co/lide, Bride of Candy Rock (1959) no pa­ T he Brain from Planet Arous 1951), su único contacto con la cien­ saria de ser una vulgar comedia fan­ ·~ ( 1957), pequeño clásico del cinc ex­ cia-ficción, una producción de Geor­ tástica más o menos olvidable, mi­ traño dirigido por Nathan Juran (véa- ge Pal que Maté facturó con compe­ núsculo pie de página en la historia -se), fue la joya de su catálogo. tencia, pero sin pasión. del cine popular, si no fuera porque se trata del único filme en solitario del Teenagc Monster ( 1957), y pro­ Cuando los mundos chocan (When humorista Lou Costello (véase), que ductor Worfds Collide, 1951) murió de un infarto poco después de Attack of th e 50 Foot Woman terminado el rodaje. Miller tan1bién ( 1958), fo tografía dirigió, entre otros filmes, Get Your­ Thc Brain from Planet Arous MENZIES, WILLIAM self a College Girl ( 1965) -con la ( 1957), productor y fotografia CAMERON presencia estelar de los Animals- y Tammy and the Millionaire ( 1967) Es el ímico director que se enfrentó a -funcionarial ensamblaje de episodios MARTINSON, LESLIE H. la ciencia-ficción de los 50 con un de la serie televisiva Tammy, prota­ clásico del género a sus espaldas: La gonizada por Dcbbie Watson-. Futuro director de películas juveniles vida futura (Things 10 Come, 1936), de espíritu tan naif como PT 109 espectacular "amplificación" en pan­ The 30-Foot Bride of Candy Rock ( 1962) o For Those Who Think talla grande de las profecías expues­ ( 1959) Young ( 1964) y, lo que es más im­ tas por H. G. Wells en su novela Th e portante, responsable del festival pop Shape of Things to Come, que se de Batman (1966) -episodio piloto convirtió en el filme de ciencia-fic­ MILNER,DAN de la inmortal serie televisiva deveni­ ción más popular en los años 30. Ge­ do, finalmente, largometraje indepen- nio indiscutido -y escarizado- en el Junto a su hermano Jack Milner fun- dó la firma Milner Brothers Produc­ Nassour Brothers- en 1945 llevado Kronos ( 1957), y productor tions, que intentó prosperar en los por su progresivo interés en la aplica­ She Devil ( 1957), y productor y co­ círculos del cine de explotación de los ción de la mecánica al cine. Su empre­ guionista 50 siguiendo las estratagemas comer­ sa iba a especializarse principalmente La mosca (The Fly, 1958), y pro­ ciales que distinguían a otros creado­ en la producción de cortometrajes, ductor res como Bert T. Gordon o Roger pero ocasionalmente también se dedi­ Corman: partir de un espectacular di­ có al largo, siendo Las minas del r ey seño de cartel, en cuya confección se Salmonete (Africa Screams, 1949) NEWFIELD, SAMUEL ponía bastante más esmero que en el de Charles T. Barton -protagonizada rodaje de la película, simple apéndice por Abbott y Costello (véase)- y For Sansón del cine hecho a destajo, necesario -y ejecutado sin excesivo Men Only ( 1952) de Paul Henreid al­ Samuel Newfield parecía ser víctima dinero ni inspiración- de la germinal gunos de sus títulos más conocidos de w1a lujuriosa adicción por rodar, obra maestra del cartelismo sensacio­ en ese terreno. Su único trabajo como que en ocasiones -y dadas las draco­ nalista. The Phantom from 10.000 director, compartido con el mejicano nianas condiciones de producción en Leagues ( 1956) y From Hell It Ismael Rodríguez, fue La bestia de que se desarrollaba su trabajo- alcan­ Carne (1957), sus producciones de la montaña (El monstruo de la mon­ zaba una grandeza casi heroica. Po­ serie B de los 50, fueron dos conven­ tatia hueca/The Beast of Hollow seedor de una filmografia dificil de cionales monster movies -la primera Mountain, 1956), co-producción me­ delimitar por su frecuente recmso a con un mutante surgido de los abis­ jico-americana regida por las reglas los seudónimos -aunque podria al­ mos marinos, la otra con un hombre­ básicas de la monster movie en boga, canzar fácilmente los doscientos títu­ árbol venido del más allá por efecto que contó, no obstante, con un mons­ los-, Newfield no tenía reparo alguno de la radiación- reseñables por tratar­ truo de impresión. Nassour experi­ en utilizar planos de stock a concien­ se, respectivamente, de una de las pri­ mentó una meticulosa técnica de ani­ cia, marcándose un infernal ritmo de meras producciones de la American mación de modelos plano a plano, trabajo que, en sus momentos más Releasing Corporation -futura AIP- y que convirtió al gigantesco lagarto en fértiles, le permitió rodar quince pelí­ de otra plataforma del prolífico hace­ un pequeño lujo dentro de una pro­ culas al año. Director de cortos desde dor de monstruos Paul Blaisdell (véa­ ducción más que modesta. mediados de los años 20, Newfield se se). pasó al largometraje a partir de 1933. La bestia de la montaña (El mons­ La firma PCR (Producers Releasing The Phantom from 10.000 Leagues truo de la montaña hueca/The Beast Corporation) -que tenía a su hem1ano ( 1956), y co-productor of Hollow Mountain,l956) co-direc­ Sigmund como productor ejecutivo­ From Hell It Carne ( 1957) tor y co-productor acogió la mayoría de su producción a partir de mediados de los años 40. Lost Continent ( 1951 ), realizada en MORSE, TERRELL O. NEUMANN, KURT el último tramo de su carrera -cuando el viejo perillán había exprimido a Mediocre director de serie B que de­ Tuvo el honor de firmar la primera modo todas sus viejas ocurrencias-, butó en el 39 y combinó en su filmo­ película de ciencia-ficción de la déca­ merece ser recordada por mostrar el grafía rutinarios thrillers -como da, Cohete K-1 (R ocketship X-M, primer encuentro entre un cohete es­ Smashing the Money Ring (1939) 1950), humilde respuesta a Con des­ pacial y unos dinosaurios recogido en con Ronald Reagan en la piel del hé­ tino a la Luna (Destina/ion Moon, una pantalla. Dato abisal: en 1938, roe-, desangeladas películas de terror 1950) de lrving Pichel (véase), que Newfield babia dirigido un western, y cintas de aventuras minadas de lu­ corrió más que el original para llegar Terror of Tiny Town, interpretado gares comunes. Como la mayoría de a las pantallas y robó el corazón del exclusivamente por enanos directores de su modesto rango artís­ público al privilegiar la aventura pura tico efectuó el obligado paseo por el frente al realismo, a menudo plúm­ Lost Continent (1951) tmiverso de la ciencia-ficción, malo­ beo, de la producción de George Pal grando en Unknown World (1951 ) (véase). Neumann había llegado a con su grisura formal las posibilida­ Hollywood desde Alemania en 1925, NEWMAN, JOSEPH des de un notable guión de Millard siendo empleado por la Universal de Kaufinan y cumpliendo con funcio­ inmediato: seis años después, se es­ Artesano de dilatada trayectoria ini­ narial sentido del deber en su rodaje trenaba ya en la dirección. Pasó por ciada en 1938 reivindicado a princi­ de escenas adicionales para la versión casi todos los estudios de Hollywood, pios de los 80 por algw1as corrientes americana de Japón bajo el terror fue productor asociado en la serie de críticas, ávidas de rescatar genios en del monstruo (Gojira, 1954) de largometrajes de Tarzán de la RKO la sombra. Notable en películas de se­ Inoshiro Honda. desde el 45 y su trabajo dio un brillo rie negra, hábil en el manejo de la ac­ especial al sello Allied Artists de la ción, Newman sirvió a la ciencia-fic­ Unknown Wor1d (195 1) Monogram. Con La mosca (The Fly, ción de los 50 tma obra extraña y Japón bajo el terror del monstruo 1958) le dio a la ciencia-ficción un desconcertante: This l sland Earth (Gojira, 1954), rodaje de escenas título tan extraño como redondo, una ( 1955), serie B disfrazada de produc­ adicionales para la versión americana aproximación al tema de la monstruo­ ción de lujo, con un fascinante uso sidad en un marco cotidiano que el del color y un guión que retuerce al­ director limpió de los más gastados gunos trillados clichés del género NASSOUR, EDWARD estereotipos gramáticos del género: hasta el punto de provocar una esti­ una aséptica instantánea del horror. mulante sensación de extrañamiento y Ejecutivo de una empresa aeronáutica desasosiego en el espectador. Apre­ nacido en Colorado, que acabaría Cohete K-1 (Rocketship X-M, 1950), ciada por sus contemporáneos escri­ montando una productora propia -la y productor y guionista tores de ciencia-ficción -siempre radi- calmente críticos hacia la debilidad ar­ (The Thing ji·om Another World, (véase)- Roger Connan (véase) em­ gumental del cine del género-, This 195 1 ). El limitado interés de sus pos­ pezó a darle vueltas a la idea de mon­ Island Earth ( 1955), con su distor­ teriores trabajos como director -Hell tar una oficina de producción propia sión onirica de los presupuestos del on Devil 's lsland (1957), Young y comenzó a recaudar fondos para la pulp, fue aiTiesgadamente a la contra Fury ( 1965) o First to Fight (1967), que debía ser primera película de la de lo que parecía pedir el público del por ejemplo- parece corroborar la tea­ recién nacida fJJlTia. En sus pesquisas momento. Y le salió bien. tía de que la película fue rigurosa­ se topó con un joven estudiante de mente supervisada por Hawks. Para arte dramático, Wyott Ordung, que a This Island Earth (1955) hacerle un favor a su colaborador en la sazón acababa de vender un guión. su intento de acceder al rango de di­ Corroan convenció a Ordung de que rector, le permitió firmar el resultado cediera 2.000 dólares de los 4.000 NICHOLSON (JAMES H.) Y final tras un rodaje en el que controló que acababa de percibir por su venta ARKOFF (SAMUEL Z.) al máximo todos sus movimientos y a cambio de dirigir parte del proyecto: decisiones. Las relajadas interpreta­ el novato aceptó y, de la noche a la Fundadores de la firma que iba a rei­ ciones de los actores podrían ser tam­ mañana, se convirtió en director de la nar en el efervescente panorama del bién un indicativo de que Hawks en­ primera producción Corman de la cine de género a lo largo de los años sayó previamente con ellos antes de historia, Monster from the Occan 50. Con un misérrimo capital inicial confiarle las riendas a Nyby. Floor ( 1954) , monster movie en esta­ de 3.000 dólares, los dos socios le­ do primitivo facturada por tan sólo vantaron en 1954 la American Inter­ El enigma... de otro mundo (The 12.000 dólares. En el cuJTículo como national Pictures, fuma que iba a ex­ Thing ji-o m Another World, 1951) !,'llionista de Ordung figuran también tender sus despiertos tentáculos para Robot Monster ( 1953) -una joya del medir el pulso del paladar adolescen­ desastre que dirigiría Phi! Tucker te, hasta entonces desatendido por la OBOLER. ARCH (véase)- y la película bélica Combat producción de las majors pese a tra­ Squad (1953) de Cy Roth, director y tarse -como el futuro ha demostrado­ Encumbrada estrella de la radio -su guionista poco más tarde de la nefasta de la última esperanza de la industria. programa "Lights Out" era lo que hoy producción británica de ciencia-fic­ La recién nacida compañía no le iba a llamaríamos líder de audiencia- que ción Fire Maidens from Outer Spa­ hacer ascos a ningún género con po­ perdió el norte al creerse un nuevo ce (1956). sibilidades comerciales -terror, cien­ Orson Welles capaz de revolucionar J e1 • cia-ficción, musical rock, melodramas el medio cinematográfico. Su especia­ Robot Monster ( 1953), guión con jóvenes rebeldes, thrillers, pelí­ lidad en la gran pantalla fue la cien­ Monster from the Ocean F loor L:r:J culas de motoristas... - y pronto con­ cia-fi cción de ideas, ejecutada con ( 1954 ), dirección y actor '~ vocó en sus filas a la flor y nata de la enonne an1bición de planteamientos joven producción de serie B, con el conceptuales y nulo sentido del hu­ C -· J tenaz Roger Corman (véase) como mor. Poseedor de una productora ORMOND,RON indiscutible cabeza de pelotón. propia, guionista, primer director de >==---- una película en 3-D -Bwana Dcvil Habitual director de westerns de serie The Beast with 1.000.000 Eyes ( 1952)- y futuro inventor de un siste­ B con un elenco fijo de actores de (1955) ma de proyección tridimensional bau­ tercera fila encabezado por Lash La­ Day the World Ended ( 1955) tizado Space Vision, Oboler era un Rue y Al Saintjohn: Thundering It Conquered the World ( 1956) personaje tan irritante como hetero­ Herd (1951), Black Lash (1951) y Voodoo Woman (1957) doxo ... casi como sus propias pelícu• King of the Bull Whip (1952) son 1 Was a Tcenage Werewolf (1957) las. En Five ( 1951) presentaba a los algunos de sus trabajos en ese terreno Invasion of the Sauccr-Men ( 1957) cinco únicos supervivientes de una previos a su puntual paso por el fan­ El giga nte ataca (The Amazing Co­ catástrofe atómica reducidos a mero tástico con Mesa of Lost Women lossal Man , 1957) concepto, carne de cañón para cargas ( 1953). El filme, codirigido por Or­ 1 Was a Teenage Frankenstein de moralina de la peor especie. The mond y Herbert Tevos, es casi un re­ (1957) Twonky ( 1953 ), por otro lado -y make inconfeso de Cat Women of The Astounding She-Monster aunque al espectador despistado le the Moon (1953) de Arthur Hilton ( 1958) pudiera parecer un precedente de Vi­ (véase), con un mad doctor encama­ Attack of t he Puppct People deodrome ( Videodrome, 1982) de do por Jackie Coogan -el tío Fester de (1958) Cronenberg-, se limitaba a lanzar una la televisiva "Familia Addams"- que War of the Colossal Beast ( 1958) primaria y escasamente sutil diatriba experimenta en la obtención de ena­ Terror from the Year 5.000 (1958) contra ese medio televisivo que, en su nos, arañas gigantes y mujeres gue­ Earth vs. the Spider ( 1958) etapa de hombre de las ondas, había rreras. La puesta en escena es de una The Brain Eatcrs ( 1958) visto como su peor enemigo. ineptitud ostentosa y el argumento no Teenage Caveman ( 1958) es sino mera excusa para la exhibi­ Night of the Blood Beast ( 1958) Five (1951 ), productor y guionista ción de unas cuantas bellezas abisales Demons of thc Swamp ( 1959) The Twonky ( 1953 ), productor y surgidas de lo más profundo de la se­ guionista rie Z.

NYBY, CHRISTIAN Mesa ofLost Women (1953) ORDUNG, WYOTT Montador de confianza de Howard Hawks que debutó en la dirección con Después de escribir su primer guión PAL,GEORGE un estupendo filme de controvertida -que seria llevado al cine como High­ autoría: El enigma ... de otro mundo way Dragnet ( 1954) de Nathan Juran Según algunos historiadores, el cine de ciencia-ficción de los 50 se desa­ Lee Wilder (véase). Brooke L. Peter rrolló a la sombra de dos grandes lí• concentró en The Unearthly (1957), POLLEXFEN, JACK neas: la representada por Roger Cor­ tosco juguete gramaticalmente más man -caracterizada por una militante cercano al cine de terror que a la cien­ Junto a su socio Aubrey Wisberg falta de prejuicios, un desbordado cia-ficción, a viejas estrellas del fan­ fundó la Wisberg-Pollexfen Produc­ sentido de la auto-ironía y una esn·a­ tástico como John Carradine y fla­ tions, pequeña firma de serie 8 surgi­ tégica carencia de ambiciones y rigor mantes "reinas" del género como da tras el éxito que este tándem de temático- y la que tendría en George Allison Hayes (véase). El irrepetible productores/guionistas obtuvo con Pal a su casi único paladín y abogaría Tor Johnson (véase) volvía a dar The Man from Planet X ( 1951) de por una severidad documental en sus vida con su especial método impávi­ Edgar Ulmer: en ninguna de sus dos planteamientos teóricos y por una do a Lobo, personaje que ya había posteriores producciones de ciencia­ formulación cinematográfica lujosa y interpretado en algtmas películas de ficción hubo, no obstante, un maes­ caligráfica. Animador y técnico de Ed Wood. El argumento giraba en tro del fantástico mínima! como Ul­ efectos especiales de origen húngaro, tomo a los experimentos para obte­ mer y la operación no funcionó. Des­ Pal había trabajado como diseñador ner la inmortalidad realizados por un vinculado de Wisberg, Pollexfen se en el seno de la UFA , pasándose en mad doctor sobre los desprevenidos aventuró en la dirección con The In­ los años 30 al ámbito de la publici­ huéspedes de una residencia. d estructible Man ( 1956), trillada dad, donde comenzaría a trabajar con historia sobre un malhechor que re­ sus muñecos de madera animados The Unearthly (1957), y productor gresa de entre los muertos gracias a la plano a plano. Sus primeros trabajos electricidad. Protagonizaba la función como director en Estados Unidos es­ un Lon Chaney, Jr. que ya llevaba tuvieron también vinculados a la ani­ PICHEL, IRVING tiempo en horas bajas. Pollexfen fir­ mación, inaugurando la serie de los mó asimismo un buen número de Puppetoons que le valdría un Osear Hacia el fmal de su carrera cinemato­ guiones en pequeñas películas de los en el 43. Después de su primera y gráfica, lrving Pichel cmzó su destino 40 y 50 como Mister Big (Mister poco rentable experiencia como pro­ con el de George Pal (véase) y del en­ Big, 1943) de Charles Lamont, El ductor de largometrajes con The cuentro surgió el último título de éxi­ halcón del desierto (Desert Hawk, Great Rupert (1950) de Irving Pichel to en la filmografía de este director de 1950) de Frederick de Cordova, (véase), Pal entró en el terreno de la imponente fisico y, al parecer, expan­ Lady in the lron Mask (1952) de ciencia-ficción acuñando un estilo sivo espíritu. El fracaso de su filme Ralph Murphy, Captain Kidd and grave, distanciador y realista en las E l milagro de las campanas (The the Slave Girl (l 954) de Lew Lan­ antípodas de, por ejemplo, un Mélil~s , Miracle of the Bells, 1948) hizo que ders y Son of Sinbad ( 1955) de Ted con un discurso atravesado de ecos se apagara la buena estreUa comercial Tetzlaff. morales y religiosos. Mientras Cuan­ que regia su trayectoria desde princi­ do los mundos choca n (When pios de los 40 y se vio obligado a The Man from Planet X ( 1951 ), co­ Worlds Collide, 1951) de Rudolph volver a las producciones modestas productor y co-guionista Maté (véase) y La guerra de los de sus inicios, en las que fue langui­ Captive Women (1 952), co-produc­ mundos (The War of the Worlds, deciendo hasta el encuentro con Pal. tor y co-guionista 1953) de Byron Haskin (véase) opta­ La colaboración entre ambos comen­ The Neanderthal Man (1953), co­ ban por un registro sensacionalista y zó con The Great Rupert ( 1950), productor y co-guionista apocalíptico más acorde con el espíri­ una comedia ingenua protagonizada The Indestructible Man ( 1956), y tu de la época, el díptico formado por por una ardilla -deslumbrante modelo productor Con destino a la Luna (Destination animado por Pal- que se saldó con un Moon, 1950) de Irving Pichel y La enorme fracaso comercial. La suerte conquista del espacio ( Conquest of de su siguiente trabajo, Con destino a RICH, DAVlD LOWELL Space, 1955) de Haskin se revelaba la L una (Destination Moon, 1950) exponente de una inquebrantable fe iba a ser muy distinta: ejemplo máxi­ Realizador de procedencia televisiva en el progreso, a la par que -como mo de una ciencia-ficción de aire do­ que logró hacer carrera en el cinc de demostrarla el futuro inminente- dota­ cumental y espíritu realista, contó con bajo presupuesto entre finales de los do de cierta precisión profética. el asesoramiento del experto alemán 50 y principios de los 70, fecha en en cohetes Herman Oberth y abrió un que emprendería el regreso al ho­ Con destino a la Luna (Destination camino para el género que, finalmen­ gar catódico. Tras dirigir dos musi­ Moon, 1950) te, siguieron muy pocos cineastas, cales con Louis Prima -Senior Cuando los mundos chocan (ff!hen más afines al espíritu pulp y al poco Prom (1958) y Hey Boy, Hey Girl Worlds Collide, 1951) respeto por la verosimilitud de esa se­ (1959)-, Rich realizó para la Colum­ La guerra de los mundos (The War rie B que acabaría dominando el pa­ bia un vehículo a medida para los ofthe Worlds, 1953) norama. Pichel había llegado a Ho­ Three Stooges -primer largometraje La conquista del espacio (Con­ ll ywood a finales de los años 20 de los humoristas en cinco años- que quest qfSpace, 1955) como guionista y actor secundario: su contribuyó a revitalizar la carrera del rostro -y su respetable volumen cor­ mítico trío cuando el estudio dudaba poral- pueden ser localizados, por en renovar su contrato: Have Rocket, PETER, BROOI(E L. ejemplo, en la excelente Dracula' s Will Travel (1 959) seguía el esque­ Daughter ( 1936) de Lambert Hillyer, ma típico de las comedias protagoni­ Realizador de series Z especialmente donde interpretaba al sin iestro ayu­ zadas por los Stooges con la obligada mediocre, menor entre los menores: dante de la hija del vampiro. explosión de elemental slapstick en es decir, ajeno incluso al hechizo psi­ su climax y unas cuantas canciones cotrónico de un Ed Wood, Jr. (véase) Con destino a la Luna (Destination condimentando el conjunto. El refe­ o a la carismática torpeza de un W. Moon, 1950) rente genérico para la parodia era, esta vez, el cine de ciencia-ficción: los (1961) y Don't Knock the Twist westems y thrillers -con tm pasado Stooges viajaban a Venus y tenían allí ( 1962), westerns como Oeste salva­ como actor de teatro y cinc, principal­ diversos encuentros surreales con je (The Wi/d Westerners, 1962) y una mente en producciones de la Colum­ criaturas de dispar condición -un uni­ comedia de ciencia-ficción como The bia-, que hacia el final de su carrera cornio capaz de hablar, una máquina Rocket Man (1954) -con una máqui­ aprovechó la popularidad de la cien­ pensante y una gigantesca araña- an­ na de la verdad en forma de escopeta cia-ficción para aportar al género un tes de la inevitable vuelta a la Tierra. de rayos-, en cuyo guión colaboró el título notable y un trio de películas Otros títulos de importancia en la ca­ vitriólico Lenny Bruce. olvidables producidas por Sam Katz­ rrera de Rich son la versión de 1966 man (véase). Homenajeada por The de Madame X, con Lana Tumer, The Rocket Man (1954) Residcnts en un contundente vi ­ y Rosie (1967), uno de los últimos deoclip, Earth versus the Flying éxitos en la carrera de Rosalind Saucers ( 1956) resulta notable no Russell. SCHNEER, CHARLES H. sólo por las impecables escenas de efectos especiales debidas a Ray Ha­ Have Rocket, Will Travel (1959) El productor de Harryhausen (véase): rryhausen (véase), sino también por juntos realizarían una docena de fil­ la especial habilidad de Scars por mes de ciencia-ficción y fantasía, en mantener la historia en perpetuo mo­ ROSE, SHERMAN A. los que los progresivos logros del vimiento, sembrando la trama de pOiientoso animador en el manejo de abundantes escenas climáticas y re­ Director de serie B de carrera efimera: su técnica Superdynamation iban a nunciando así al crescendo sostenido sólo tres filmes integran su filmogra­ ser el máximo e insustituible recla­ habitual en la mayoría de produccio­ fia. Target Earth ( 1954 ), su aislada mo. Cuando Harryhausen fi chó por nes referidas al tema. Después de tan contribución al género que nos ocu­ Schneer acababa de estrenarse como compacto título, su talento no volve­ pa, supuso el debut en la producción técnico de efectos especiales en soli­ ría a brillar en este terreno: The We­ del inquieto Herman Cohen (véase), tario con El monstruo de tiempos rewolf (1956) fue una aburrida com­ que por entonces contaba con tan remotos (The Beastfrom 20.000 Fa­ binación de ciencia-ficción y terror sólo veintitrés años. El filme, irregu­ thoms, 1953) de Eugene Lourié (véa­ indicativa del inminente esplendor de lar pero prometedor y plagado de su­ se), trabajo en el que todavía se detec­ que iba a gozar este último género a gestivas intuiciones, se basaba en el taban algunas imperfecciones de prin­ partir de Jos últimos 50; The Giant relato "Deadly City" de Ivar Jorgen­ cipiante que no tardarían en pulirse. Claw ( 1957) aplicaba las convencio­ e ~ son y presentaba, en el marco de una Tras este trío dorado de películas de nes de la monster movie a la risible ciudad de Chicago tomada por un ciencia-ficción en los 50 -dos modéli­ amenaza de un pajarraco venido del L:rJ ejército de robots invasores, una cu­ cas monster movies y una tensa pelí• espacio exterior; y The Nigbt the ·~ riosa hibridación de ciencia-ficción y cula de masiva invasión extraterres­ World Exploded (1957) se centraba ~ cine de gángsters. Cuatro años más tre-, el equipo Schneer/Harryhausen en una trama catastrofista de muy es­ e tarde, Rose dirigió a Frank Gorshin volvería al género en los 60 con La casos vuelos. Los mayores logros co­ -por entonces estrella menor de la se­ isla misteriosa (Mysterious /sland, merciales en la carrera de Sears fue­ ::r--- rie B, pero pronto insustituible Enig­ 1961) y La gran sorpresa (First ron sendos musicales rock -Rock x:J ma en el ''Batman" televisivo- en la Men in the Moon, 1964) -según las Around the Clock (1956) y su se­ bélica Tank Battalion ( 1958). respectivas obras de Veme y Wells-, cuela, Don't Knock the Rock ~ aunque sus más espectaculares logros ( 1957)- y su película más cara fue el e ~ Target Earth (1954) los obtendría en el terreno de la fanta­ thriller Chicago Syndicate (1955), e e sía orientalizante -Simbad y la prin­ que contó con Allison Rayes (véase) c..... --...J cesa (The Seventh Voyage ofSimbad, en el reparto. Sears murió temprana­ RUDOLPH, OSCAR 1958)- o de inspiración clásica -Ja­ mente de infarto en 1957. són y los Argonautas (Jasan and the ·~ Padre de Alan Rudolph. Comenzó Argonauts, 1963 )-. Al margen de Ha­ Earth versus the Flying Saucers como actor infantil en los años 20 rryhausen, Schneer produjo otras dos (1956) -La pequeña Anita (Little Annie películas de posible interés para el Thc Werewolf(1956) Rooney, 1925) de William Beaudine aficionado inquieto por la ciencia-fic­ The Giant Claw (1957) (véase) y So T his Is College (1929) ción: Destino: las estrellas (/ Aim at The Night the World Exploded de Sam Wood fueron algunos de sus the Stars, 1960) de J. L. Thompson (1957) trabajos- y acabó por encontrar su lu­ -biopic del científico nazi experto en gar en la realización televisiva a partir misiles W. von Bratm- y Half a Six­ de principios de los 50, no sin antes pence (1967) de Georgc Sidney -mu­ SELANDER, LESLEY haberse fogueado en las lides de ayu­ sical con Tommy Steelc basado en un dante de dirección en el seno de la relato de H. G. Wells-. Un fabricante incansable de westerns Paramount. Más de quinientos episo­ rodados con presupuestos microscó• dios de series como The Hunter, Mi It Carne from Beneath tbe Sea picos y un inquebrantable amor por el marciano favorito (My Favorite ( 1955) tópico y el lugar común. Selander en­ Martian), Batman, La tribu de los Earth versus the Flying Saucers tró en la industria del cine realizando Brady (Brady 's Bunch), El llanero ( 1956) diversas labores técnicas referidas a solitario (Th e Lone Ranger) o The 20 Million Miles to Earth ( 1957) la fotografia a paiiir de 1918, pero no Thin Man integran el grueso de su logró acceder a la dirección hasta producción, aunque ocasionales esca­ 1936, techa en la que abrió una fil­ padas al mundo de la serie B le per­ SEARS, FREO F- mografia dominada por el western a mitieron rodar musicales para adoles­ mayor gloria de estrellas del género centes como Twist Around the Clock Director de serie B especializado en como Buck Henry o Kit Carson. Su especialización, no obstante, se vería (1954)- y de dos aventuras de Tarzán su encuentro con el actor Clint East­ circunstancialmente interrumpida por protagonizadas por Lex Barker, sus­ wood surgiría una fértil colaboración algunas incursiones en otros ámbitos tituto de Johnny Weissmuller en el mutuamente eruiqueccdora, que per­ de la sensibilidad pu/p -Sky Dragon papel, como Tat·zán y la fuente má­ mitiría a Sicgel rodar un puí'iado de (1 949), última película de Charlie gica (Tarzan's Magic Fountain, brillantes ejercicios de cine de acción Chan; o el serial producido por Sam 1949) y Tarzan and the Slave Girl viril y sin concesiones. Katzman (véase) Jungle Raiders (1950). Selander, como tantos otros (1945)- y en el fantástico: a este gé­ habitantes de la zona abisal de Ho­ La invasión de los ladrones de nero tributaría dos torpes cintas de te­ llywood, giró su mirada hacia la lu­ cuerpos (lnvasion of the Body Snat­ rror -Vampire's Ghost (1945) y The crativa ciencia-ficción durante los 50. chers, 1956) Catman of Paris ( 1946)- y una pelí• No precisamente distinguidos por cula de ciencia-ficción de la Mono­ personales rasgos de estilo o deste­ gram, Flight to Mars ( 1951), pobre llos de brío fonnal, los filmes de Sho­ SIODMAK, CURT intento de aprovechar el éxito de Con lem siempre planteaban simples con­ destino a la Luna (Destination fli ctos entre el bien y el mal resueltos Hermano de Robert Siodmak. Dio Moon, 1950) de Irving Pichel (véa­ de la manera más arquetípica posible. sus primeros pasos profesionales en se), que Jo único que logró aprove­ Superman and the Mole M en ( 1951) el cine alemán como guionista, antes char, literalmente, fue parte del ves­ sirvió para presentar en sociedad a de emigrar a Estados Unidos huyen­ tuario de la influyente producción de George Reeves como protagonista de do del régimen nazi. Allí se ganó la Pal (véase). Selander también dirigió la nueva serie televisiva sobre el po­ vida escribiendo novelas de género episodios para las series televisivas pular héroe de la historieta, serie para -algunas de ellas tan populares como Lassie, Cannonball, Sergeant la que Sholem también iba a realizar Dono van 's Brain, llevada al cine en Preston of tbe Yukon y Laramie, un buen número de episodios entre el tres ocasiones- hasta que logró po­ entre otras. 53 y el 57. Su segundo título del gé­ nerse de nuevo en contacto con el nero, Tobor the Great (1954), era mundo del cine a h·avés de los guio­ Flight to Mars ( 1951) una relamida historia de niño y robot nes de filmes como Her Jungle que recordaba en su tono a las pro­ Love ( 1938) de George Archain­ ducciones Disney de imagen real. En baud, Frankenstein y el hombre SHERWOOD, JOHN 1967, Sholem realizó Doomsday lobo (Frankenstein Meets the Wo(( Machine, un filme impregnado de Man , 1943) de Roy W. Neill, Son of Hombre de confianza de Jack Arnold nostalgia por la ciencia-ficción cine­ Dracula ( 1943) de su hermano Ro­ (véase), Sherwood dirigió dos pro­ matográfi ca de los 50 que no vería la bert y T he Beast with Five Fingers yectos estrechamente vinculados a la luz hasta el 73. ( 1947) de Robert Florey. A principios trayectoria del director de It Carne de los 50 accedió a la dirección con from Outcr Space (1 953). El mis­ Superman and the Mole Men ( 1951) Bride of the G orilla (195 1) , desafor­ mo año en que realizó el western Tobor the Great (1954) tunada película protagonizada por un Raw Edge ( 1956) con Neville Brand Raymond Burr hechizado que cree e Yvonne de Cario, Sherwood cerró convertirse en gorila. Herman Cohen la saga del Monstn1o de la Laguna SIEGEL,DON (véase) figuraba en los créditos como Negra con The C reature Walks productor asociado. Su única película Among Us (1956), segunda secuela Con La invasión de los ladrones de de ciencia-ficción como director fue de La mujer y el monstruo (Crea­ cuerpos (fnvasion of the Body Snat­ The Magnetic Monster, modesta ture .from the Black Lagoon, 1954), chers, 1956), Siegel creó a la vez una producción de Ivan Tors (véase) -con en la que la criatura perdía su dimen­ de las más perennes y perfectas pe­ abundantes planos de stock de la pelí­ sión trágica para convertirse en un sadillas de todos los tiempos y la cula alemana Oro ( Gold, 1934) de destmctor monstmo al uso. En The perfecta película paranoica de los 50: Karl Hart-, que, no obstante, algunos Monolith Monsters ( 1957), el di­ un filme tan calculadamente ambiguo consideran el título más relevante de rector partía de una historia ca-escri­ que lograba trascender sus posibles su filmografia. Con Love Slaves of ta por Jack Arnold y Robert M. referentes políticos -comunismo, the Amazon ( 1957) y Ski Fever Fresco para elaborar, con su probada maccarthysmo- para erigirse en so­ ( 1967), Siodmak desvelaría a sus se­ competencia en la puesta en escena, el berbia metáfora de validez universal. guidores que, amén del fantástico, mejor filme de su carrera, una serie B El filme consolidó la posición de Sic­ también le iba el erotismo moderado. intensa e inteligente en tomo a una gel como realizador independiente pequeña población en medio del de­ tras el éxito de su seca y modélica Donovan's Brain (1953), autor de la sierto invadida por cristales venidos Riot in Cell Block 11 (1955). Siegel novela original del espacio. había entrado en el archivo de imáge­ The Magnetic Monster ( 1953), y nes de la Warner en 1933 y pronto ca-guionista The Creature Walks Among Us mostró sus habilidades como monta­ Riders to the Stars (1954), guión ( 1956) dor, que le llevaron a encargarse de la Thc Creature with the Atom Brain The Monolith Monsters ( 1957) organización del propio departamento ( 1955), guión de montaje de la empresa. En 1945, Siegel realizó dos documentales que SHOLEM,LEE fueron galardonados con un Osear STROCK, HERBERT L. -Hitler Lives y Star in the Night- y Realizador de algunos filmes de la le abrieron la puettas de la dirección: Realizador procedente de la publici­ serie de Jungle Jim producida por tras rodar dos largometrajes para la dad y el montaje, Strock entró en el Sam Katzman (véase) -Jungle Man Warner, el director decidió establecer­ cine de la mano del productor Ivan Eaters ( 1954), Canniba l Attack se por su cuenta. Años más tarde, de Tors (véase), que le encargó algu- nos trabajos no acreditados en fil­ Mesa of Lost Women (1953), y ters (1960)-. Rodada con un presu­ mes como Tormenta sobre el Tibet guión puesto tercemmndista de sólo 16.000 (Storm over Tibet, 1952) de Andrew dólares, Robot Monster estrenó un Marton y The Magnetic Monster nuevo sistema de cine en tres dimen­ (1953) de Curt Siodmak (véase) antes TORS, IVAN siones y legó a la posteridad uno de de confiarle la dirección de Gog los grandes iconos del cine malo: el (1954). Un laboratorio de Nuevo No fue uno de los productores más actor George Barrows embutido en México controlado por un ordenador prolíficos de la ciencia-ficción de los un disfraz de gorila rematado en ridí• central con dos robots a su servicio 50, pero sí uno de los que logró im­ culo casco de hojalata; en suma, el era el escenario del filme, excesiva­ primir su sello personal a cada una extraterrestre más ridículo de una dé­ mente discursivo y farragoso como la de las películas surgidas a su amparo, cada pródiga en monstruos hilarantes. mayoría de producciones de Tors. no en vano figuraba como guionista El filme narraba, mediante una gra­ Después de realizar un buen número en la mayoría de ellas. El toque Tors mática visual morosa y reiterativa, el de episodios de la serie televisiva consistía básicamente en un didactis­ intento de eliminar a los últimos ha­ Science Fiction Theater -también con mo a ultranza que no respetaba las bitantes de la Tierra por parte de un el sello Tors-, Strock pasó a manos más elementales reglas de la narra­ enviado de la raza extraterrestre que de otro de los productores-estrella de ción, y que solía interrumpir la acción había sojuzgado al planeta. Después la serie B del momento, Herrnan Co­ en cualquier momento para detenerse de una discusión con los productores, hen (véase), que le instaría a seguir a explicar la teoría científica que en Tucker intentó suicidarse. Años más con su serie de teenage horror con la ese momento manejaba la trama. En tarde, el director de esta joya de la tosca 1 Was a Teenage Frankens­ suma, una obsesión por la verosimili­ psicotronía mundial atribuiría las de­ tein (1957) y las no menos alucinan­ tud científica que actuaba como una ficiencias de la obra a su guionista, tes Blood ofDracula (1957) y How bomba de relojería dentro de pelícu• Wyott Ordung (véase). Dance Hall to Make a Monster (1958). Después las que jamás podían alcanzar el di­ Racket (1956), otro de los filmes del de remontar tres episodios de la serie namismo y la justeza de tono reque­ sin igual Tucker, contaba en el repar­ televisiva guionizada por Curt Siod­ ridos por el género. Después de su to con el explosivo maestro de la di­ mak No 13 Demon St. en el filme The trío de producciones fantásticas, namita oral Lenny Bruce. Devil's Messenger (1962), Strock Tors fue decantándose por un mode­ volvió brevemente a la ciencia-ficción lo de comedia familiar -habitualmente Robot Monster (1953), y productor con The Crawling Hand (1963), an­ con protagonista animal: Mi amigo e -~ tes de sumergirse definitivamente en Flipper (Flipper,l963) de James B. la televisión. Clark, Rinocerontes blancos (Rhi­ ULMER, EDGAR G. LX::J no!, 1964) del propio Tors, Ciaren­ Gog (1954) ce, the Cross-Eyed Lion ( 1965) de Un hombre que sabía sacar cine de ·~ 1 Was a Teenage Frankenstein Andrew Marton, Una cebra en la las piedras, el gran heterodoxo de la e'~ (1957) cocina (Zebra in the Kitchen, 1965) serie B. No deja de resultar paradóji• de Tors- nada alejado del cine de ima­ co el que un realizador tan austero ~ gen real de Disney. Alg¡.mos de estos como él -que solía recurrir con tanta TALMADGE, RICHARD filmes generaron su propia serie tele­ frecuencia a la técnica de vestir esce­ visiva: Flipper se prolongó en la se­ narios desolados con su máquina de J Un especialista con lústoria: dobló es­ rie homónima y Clarence, the Cross­ niebla artificial- accediese por primera e cenas peligrosas para gente como Ha­ Eyed Lion dio Jugar a Daktari. Pre­ vez al cine como decorador. Nacido e ~ raid Lloyd y Douglas Fairbanks antes ocupado siempre por el aspecto técni­ en Austria, Ulmer estudió arquitec­ de convertirse en actor de pequeños co del oficio cinematográfico, este tura y filosofia antes de desempeñar e => filmes de acción y, a partir de los años productor-director de origen húngaro sus primeros trabajos como decora­ 30, director de escenas de especialistas acabó inaugurando los Ivan Tors Un­ dor cinematográfico en Europa. Llegó ·~ para cualquier realizador que le requi­ derwaters Studios, equipados con lo a Estados Unidos en 1923 como co­ riese. Algunas escenas de La conquis­ último en aparatos de filmación sub­ laborador de Max Reinhardt, pero no ta del Oeste (How the West Was Won, marina y de los que saldrían filmes se instalada definitivamente allí hasta 1962) de Henry Hathaway, John Ford como La vuelta al mundo bajo el los años 30: en el intervalo había te­ y Georgc Marshall o ¿Qué tal, Pussy­ mar (Around the World Under the nido tiempo de realizar, junto a Ro­ cat? (What's New Pussycat?, 1965) Sea, 1966) y Hello Down There bert Siodmak y con guión del herma­ de Clive Donner llevan su firma. Su (1968) de Jack Amold (véase). no de éste, Curt (véase), su primera condición de eficaz hombre para todo película, Menschen am Sonntag le llevó a ser elegido para remontar los The Magnetic Monster (1953), y (1929). Ya en Hollywood vendrían episodios de una serie televisiva que g¡.üón toda una serie de filmes -algunos de no llegó a venderse, "Ring Around Gog (1954), y guión ellos hablados en yiddish y ucrania­ the Moon", para obtener un largo­ Riders to the Stars (1954) no, y destinados, por tanto, a esas mi­ metraje, Project Moonbase (1953), norías sociales- en los que Ulmer de­ de resultados algo menos que dis­ mostró ser capaz de afrontar los ma­ cretos. TUCKER, PHlL yores retos presupuestarios y de ele­ var los guiones más infestados de tó• Project Moonbase ( 1953) Director de una de las películas malas picos a la categoría de cine puro. Tan­ más famosas de la historia del cine to The Man from Planet X (1951) -Robot Monster ( 1953 )- y de otro como Daughter ofDr. Jekyll (1957), TEVOS, HERBERT filme de ciencia-ficción que no le va a ambas producidas por Jack Pollexfen la zaga en calidad, pero sí en dimen­ (véase), son excelentes muestras de Ver Ormond, Ron. sión mítica -Cape Canaveral Mons- su sentido minimalista de la puesta en escena y de su capacidad de lanzar que rapta a una mujer, no vería la luz abierta por Herrnan Cohen y The In­ una mirada distinta sobre los argu­ basta el 62, después de que la remonta­ credible Petrifted World ( 1959) rela­ mentos más convencionales. ra Jerry Warren (véase) y la rebautiza­ taba un viaje a lo desconocido con más ra como Invasion of the Animal torpeza que sumisión a la convencio­ The Man from Planet X ( 1951) People; Sword of Ali Baba (1964), su nalidad. Warren descubrió en la déca­ Daugbter of Dr. JekyU (1957) despedida del largometraje, ca-dirigi­ da siguiente un método mejor para ga­ da con Arthur Lubin, integraba abusi­ nar dinero en el cine: dejar de rodar vamente -hasta llegar a más de la mitad para comprar películas foráneas, re­ VESOTA. BRUNO del metraje- tomas y escenas del Ali montarlas a modo y añadirles una voz Baba y los cuarenta ladrones (Ali en a;ff para solventar el previsible caos. Orondo y sudoroso actor, idóneo para Baba and the Forty Thieves, 1944) del Con la coproducción sueco-americana encarnar a personajes aviesos y sin es­ propio Lubin. Vogel acabaría concen­ de Virgil Vogel (véase) Terror in the crupulos, que también hizo sus pinitos trando todos sus esfuerzos en el medio Midnight Sun ( 1958) Júzo Invasion of en la dirección. El highlight de su ca­ televisivo, donde realizaría episodios the Animal Peoplc ( 1962); con las rrera actoral es la escena de Demons of para las series Fantastic Journey, mexicanas La momia azteca ( 1959) thc Swamp ( 1959) de Bernard L. Man from Atlantis, Airwolf y Cen­ de Rafael Portillo, La marca d el Kowalski en que, escopeta en mano, tennial, entre otras. muerto ( 1960) de Fernando Cortés y obliga a su esposa infiel y al amante de La casa del terror ( 1960) de Gilbei10 ésta a sumergirse en el pantano infesta­ The Mole Peoplc ( 1956) Martinez Solares confeccionó, respec­ do de sanguijuelas gigantes. Su carrera The Land Unknown ( 1957) tivamente, Attack of thc Mayan actoral se desarrolló en el seno de la Terror in the Midnight Sunllnvasion Mummy (1963), Creature of the American Intemational y tuvo en Ro­ ofthe Animal People ( 1958/62) Walklng Dead ( 1965) y Face of the ger Corrnan (véase) a uno de sus direc­ Screaming Werewolf ( 1965). Ensam­ tores habituales: con su aspecto de blando trozos de una película de terror William Conrad en versión perversa, WARREN, CHARLES MARQUIS mexicana del 59 y otra chilena del 46 VeSota le iba perfecto para encamar a obtuvo Curse of the Stone Hand esos tipos más allá de toda moral con Guionista devenido director, Charles (1965). Ocasionalmente volvería a ro­ que el Rey de la Serie B gustaba en Marquis Warren tuvo tma carrera fir­ dar filmes como The Wild World of adornar sus guisos. El paso a la direc­ memente asentada en el western, géne­ Batwoman (1966) -cuyo título la D.C. ción de VeSota también tuvo lugar ro que, tma vez abandonada la indus­ Comics le obligó a cambiar por Shc dentro de la AIP: después de Female tria del cine, llevaría también a la televi­ Was a Hippy Vampire- y su testa­ Jungle ( 1954), desaliñado drama poli­ sión en calidad de creador y productor mento cinematográfico, la imposible cial, vinieron dos filmes de ciencia-fic­ ejecutivo de series tan populares como Frankenstcin 's Island ( 198 1). ción, uno de ellos convencional y abu­ Rawhidc -que hizo famoso a un joven rrido -The Brain Eaters ( 1959)- y el Clint Eastwood-, Gunsmoke y El Vir­ Man Beast ( 1956 ), y productor otro descaradamente paródico -Inva­ giniano, entre otras. The Unknown Teenage Zombics ( 1957), y produc­ sion ofthe Star Creatures (1962)-. Terror ( 1957), título de ciencia-fic­ tor ción de argumento convencional pero Terror in the Midnight Sunllnvasion The Brain Eaters ( 1958) briosa realización, es una pequeña ra­ ofthe Animal People (1958/62) Demons ofthe Swamp ( 1959), actor reza en su carrera. En el filme, Mala The lncredible Petrificd World Powers interpreta a una joven que, en (1959), y productor compañía de su marido y de un amigo, VOGEL, VIRGIL se adentra en una jungla sudamericana en busca de su hermano para toparse WILCOX, FRED MCLEOD Técnico de montaje al servicio de la con el inevitable mad doctor experi­ Universal , V irgil Vogel se pasó a la di­ mentando con un hongo gigante. Realizador a sueldo de la Metro Gold­ rección a mediados de los 50 bajo la wyn Mayer que tuvo contadísimas atenta mirada de William Alland ( véa­ The Unknown Terror ( 1957) ocasiones de mostrar su talento en el se), quien se encargaba de supervisar ámbito del largometraje. A partir de toda la producción fantástica del estu­ mediados de los 40 sus trabajos como dio. En claro contraste con las space W ARREN,JERRY director fueron más continuados, si operas dominantes en ese momento bien escasos, pero antes de esa fecha el dentro del género, Vogel no necesitó Astuto creador de serie Z, capaz de to­ estudio recurria a él -que había fichado salir del planeta Tierra para proponer mar Jos más impensados atajos para por la casa en 1926- principalmente sendos contactos con civilizaciones llevar a buen término una de sus pro­ para realizar pruebas de pantalla, algún extrañas -y potencialmente peligrosas­ ducciones: actores sin experiencia -ni corto y ocasionales trabajos como di­ en sus dos películas para la Universal: motivación alguna-, planos de stock a rector de segunda unidad. Wilcox, que The Mole Pcople ( 1956) -o John Agar mansalva destinados a ambientar la ac­ fue durante largo tiempo script de (véase) tropieza con el mundo sume­ ción en falsos exteriores, monstruos King Vidor, llevó a la pantalla tres río- y T he Land Unknown ( 1957) de bisutería ... En los 50 realizó tres pe­ aventuras cinematográficas de la perra -convencional confrontación de dino­ lículas de género, explotando sin re­ Lassie que resultaron rotundos éxitos saurios y expedición científica según milgos temas y argumentos que ya ha­ comerciales para la Metro -La cadena el modelo de El mundo perdido de Co­ bían demostrado su rentabilidad en invisible (Lassie Come Home, 1943), nan Doyl e-. Después de esos primeros manos de otros directores: Man Bcast Couragc ofLassie (1946) y Hills of trabajos, su carrera no fue en exceso (1956) aprovechaba el éxito de otras Homc ( 1948)-, realizó una adaptación afortunada: Terror in the Midnight aproximaciones al tema del Yeti, Tcc­ del clásico de la literatura infantil The Sun, coproducción sueco-americana nage Zombies (1957) avanzaba a re­ Sccret Garden ( 195 1) y, finalmente, rodada en el 58 sobre un extraterrestre molque de la saga de teenage horror en 1956, le dio a la ciencia-ficción una de sus obras maestras, Planeta prohi­ Killers from Space ( 1954), y produc­ llevando lencería femenina bajo el uni­ bido (Forbidden Planet, 1956). Adap­ tor forme-, Ed Wood, Jr. se rodeó de la tación en clave de space opera de La The Snow Creature(l954), y produc­ fauna más excéntrica de Hollywood tempestad de William Shakespeare, tor -desde viejos actores en franco declive Planeta prohibido superaba en com­ Man Without a Body ( 1957) GB, co­ como Bela Lugosi hasta strippers con plejidad temática al grueso de produc­ director esperanzas de triunfo- para rodar una ciones coetáneas, al tiempo que recibía serie de películas desconcertantes tan­ parabienes por parte de los más funda­ to formal como temáticamente, que in­ mentalistas escritores del género. Un WISE, ROBERT ventaban un universo propio y aluci­ lujoso diseño de producción, el caris­ natorio realmente irrepetible. Acosado ma del robot Robby -que volvería a las Fue protagonista de uno de los más por constantes problemas económi• pantallas en The Invisible Boy ( 1957) tristes episodios de la historia negra cos, Ed Wood, Jr. murió en el olvido de Herman Hoffu1an (véase)-, la inno­ del cine: montador en el seno de la tras haber atravesado en su caída los vadora banda sonora electrónica de los RKO, Wise fue uno de los brazos eje­ mundillos del pomo y la novelucha precursores Louis y Bebe Barran y un cutores de la masacre perpetrada con­ guarra y legar a la posteridad la ''peor impresionante ejercicio de animación tra El cuarto mandamiento (The película de la historia", Plan 9 from aplicada -el monstruo del Id- debido al Magnificent Ambersons, 1942) de Or­ Outer Space (1956), en realidad una estudio Disney fueron algunos de los son Welles, circunstancia que, con delicia, fuente inagotable de diversión factores que se conjugaron a la hora de todo, no debería hacer olvidar ni su ex­ por su afortunado ensamblaje de fallos convertir este filme en un título irrepe­ celente trabajo para Ciudadano Kane de raccord, diálogos estúpidos, in­ tible, tan dificilmente asimilable a las (Citizen Kan e, 1940), ni algunos de terpretaciones sonámbulas, situacio­ corrientes del momento que parece he­ sus posteriores trabajos como director. nes imposibles y demás desvaríos. cho fuera del tiempo. Val Lewton, "el" productor de cine Tim Burton acaba de rodar un hetero­ fantástico en los 40, le arrancó de la doxo biopic en tomo a su singular Planeta prohibido (Forbidden Planet, mesa de mont~e para convertirle en figura. 1956) realizador cuando decidió sustituir al director de The C urse of the Cat Bride of the Monster (1956), y pro­ People ( 1944): a partir de ese momen­ ductor y ca-guionista WILDER. W. LEE to, Wise se reveló capaz de aportar Plan 9 from Outer Space (1956), y unos cuantos gramos de calculada so­ productor y guionista :J e1 1 El hermano "malo" del Rey de la Co­ lidez a cualquier género que se le pu­ media Billy Wilder. Productor de thri­ siese a tiro, aunque, con los años, su L:rJ llers de serie B en los años 40, fi.mdó a proverbial sobriedad acabó adquirien­ YEAWORTH, Jr., I'RVIN S. ·~ principios de los 50 su propia compa­ do una textura mmmórea. Su aporta­ :J ñía de producción, la Planet Filmplays, ción al cine de ciencia-ficción de los 50 La colaboración entre este realizador y e en la que desarrollaría el grueso de su cristalizó en un clásico instantáneo, el productor Jack H. Harris dio a la carrera de director de primarias y co­ verdadero espejo de una época que, sin ciencia-ficción de los 50 dos intere­ ~ múnmente torpes películas fantásticas. embargo, adolecía de una distanciado­ santes títulos, uno de los cuales ha al­ :r:j Azarosos productos de una mentalidad m gelidez formal: Ultimátum a la Tie­ canzado la categoría de cinta de culto psicotrónica y de un sistema de pro­ rra (The Day the Earth Stood Still, por su ajustado tono equidistante de la ducción basado en la ley del ahorro a 1951) se hacía eco de la paranoia gene­ convención genérica y la parodia. The e ultranza, sus filmes pisan terreno co­ ralizada hacia el extraño y dejaba en el Blob ( 1958) surgía a fmales de la dé­ e1 nocido -invasiones extraterrestres, el aire una reflexión sobre el peligro nu­ cada, cuando las producciones de la e :) Y e ti, experimentos sobre la vida des­ clear, todo ello entreverado de esas re­ AIP habían explotado ad nauseam el pués de la muerte- y se limitan a conte­ ferencias "erísticas" que el Spielberg tema de la invasión extraterrestre recu­ ner los lugares comunes de rigor en el de E. T., el extraterrestre (E. T, The niendo a las más peregrinas modalida­ ·~ estrecho metraje característico de la se­ Extraterrestial, 1983) volvería a ex­ des de la morfología alienígena: rie B, unos parcos setenta minutos. Se­ plotar treinta años más tarde. Yeaworth, pese a elaborar un filme que gún una anécdota bastante popular -e "literalmente" contaba lo mismo que el ilustrativa del método Wilder-, el di­ Ultimátum a la Tierra (The Day the resto, lograba dotar al conjunto de un rector, irritado por los precios que co­ Earth Stood Still, 1951) aire mesuradamente distanciado que, braban los maquilladores, caracterizó a unido a la canción de los créditos -in­ sus Killers from Space (1954) utili­ terpretada por los Five Blobs-, acerca zando el expeditivo recurso de plantar­ WOOD,JR., EDWARDD. la película a las más recientes relectu­ les una pelota de ping-pong pintada en ras en clave cinéfila de la serie B de los cada ojo. Completan su fi lmografia la El indiscutible Señor de los Abismos: 50. No en vano John Landis hizo reite­ hibridación de "El corazón delator" y tradicionalmente considerado como el rado uso del metraje de The Blob "El escarabajo de oro'' de Edgar Allan peor director de la historia del cine, su ( 1958) en su parodia/homenaje/debut/ Poe empremlida en Manfish ( 1956), la figura ha sido últimamente reivindica­ declaración de principios El mons­ extraña historia de reencarnaciones da por heterodoxas corrientes críticas truo de las bananas (Schlock, 1973 ). Spell ofthe Hypnotist (1957), Spy in que han visto en su trabajo -y no sin Su otra película en esos años, The 4D the Sky ( 1958), Bluebeard's Ten Ho­ razón- un radicalizado ejercicio de "di­ Man ( 1959), sobre un individuo capaz neymoons (1960) -con George San­ ferencia", un deslumbrante engarzado de atravesar la materia, superaba a The ders- y la coproducción filipino-ameri­ de transbrresiones casuales, pura van­ Blob en dinamismo formal, pero no cana The Omegans ( 1968). guardia inocente. Travestí en la vida llegó a alcanzar su status mítico. real -la batallita que más le gustaba Phantom from Space (1953), y pro­ contar se refería a la hazaña de haber The Blob (1958) ductor participado en la campaña del Pacífico 4D Man ( 1959) , y co-productor