DOCSLIB.ORG

Vlaamse Meesters 2018-2020

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

VLAAMSE MEESTERS 2018-2020 BELEEF DE VLAAMSE MEESTERS PROGRAMMA 2018 - 2020 1 VLAAMSE MEESTERS 2018-2020 OP HET HOOGTEPUNT VAN DE POSTMIDDELEEUWSE ARTIS- TIEKE VERNIEUWING WAS VLAANDEREN DE INSPIRATIEBRON ACHTER DE VERMAARDE KUNSTBEWEGINGEN VAN DIE TIJD: DE VLAAMSE PRIMITIEVEN, DE RENAISSANCE EN DE BAROK. 250 JAAR LANG WAS DEZE REGIO HET TREFPUNT OM DE ALLERGROOTSTE WEST-EUROPESE KUNSTENAARS TE ONT- MOETEN EN HUN WERK TE ZIEN. DRIE KUNSTENAARS IN HET BIJZONDER, VAN EYCK, BRUEGEL EN RUBENS, TRADEN PRO- MINENT OP DE VOORGROND EN VERWIERVEN HUN PLAATS AAN HET FIRMAMENT VAN DE ALLERGROOTSTE MEESTERS ALLER TIJDEN. De gegevens in deze brochure kunnen wijzigen. Ga voor actuele informatie naar visitflanders.com of www.flemishmasters.com 2 3 NEDERLAND BRUGGE ANTWERPEN GENT MECHELEN BRUSSEL LEUVEN DUITSLAND FRANKRIJK WALLONIË VLAANDEREN WAS TOEN EEN SMELTKROES VAN KUNST EN CREATIVITEIT, WETENSCHAP EN UITVINDING. OOK NU NOG BRUIST DEZE REGIO VAN VITALITEIT EN VERNIEUWING. Het project “Vlaamse Meesters” is door het huis waar Rubens leefde Veel werken van deze Vlaamse DEZE DRIE HOOGTEPUNTEN Vlaamse primitieven, zoals Jan herfst van 2019 komt Bruegel op poten gezet voor nieuwsgierige en werkte, de landschappen die Meesters kun je over de hele wereld MAG JE NIET MISSEN: van Eycks “Heilige Barbara” en naar Antwerpen, waar het reizigers die graag over anderen en Pieter Bruegel de Oude inspireerden bewonderen, maar de ervaring “Madonna bij de fontein” en Ro- gerenoveerde Museum voor over zichzelf leren. Het is bestemd zien en een origineel schilderij van is ongetwijfeld veel authentieker 1. In 2018 viert de stad Antwerpen gier van der Weydens altaarstuk Schone Kunsten Antwerpen voor mensen die, net als de Vlaamse Eyck op de precieze plek van de en indrukwekkender als je ze haar barokke erfgoed en de “De zeven sacramenten”. opent met de tentoonstelling Meesters in hun tijd, gretig nieuwe afgebeelde scène ontdekken. in Vlaanderen zelf ziet, waar de barokke levensstijl die met het ‘Bruegel’s Booming Antwerpen’. culturen en nieuwe inzichten kunstwerken tot leven kwamen. Antwerpse DNA vergroeid zijn. 2. In 2019 staan er in Brussel, Een blikvanger die je niet mag aftasten. Vlaanderen investeert aanzienlijk ‘Antwerpen Barokstad 2018, in Antwerpen en heel Vlaanderen missen! PROJECT ‘VLAAMSE in toeristische infrastructuur het teken van Rubens’ belicht allerlei evenementen op Van 2018 tot 2020 organiseert MEESTERS’ 2018-2020 en cultuur zodat bezoekers een de band tussen Rubens en de de planning om de 450e 3. Na zijn minutieuze restauratie Toerisme Vlaanderen een hele reeks fantastische belevenis te wachten barok met een reeks culturele verjaardag van Bruegels dood zal het schitterende Lam Gods activiteiten en evenementen om Het project ‘Vlaamse Meesters’ focust staat. Verder organiseren we een evenementen en tentoonstel- in 1569 te herdenken. in 2020 terugkeren naar de bezoekers van over de hele wereld op het leven en de nalatenschap van programma vol kwaliteitsevents lingen, met als kers op de taart Sint-Baafskathedraal. De recent- naar Vlaanderen te verleiden, Van Eyck, Bruegel en Rubens, actief en tentoonstellingen met de heropening van het Ko- In de lente van 2019 zal ste restauratie in een lange rij waar ze kennismaken met de in de 15e, 16e en 17e eeuw, maar ook internationale weerklank in 2018, ninklijk Museum voor Schone Bruegel alom aanwezig zijn - de vorige dateert uit de vroege Vlaamse Meesters en hun werk: een andere opmerkelijke kunstenaars uit 2019 en 2020. Kunsten Antwerpen in 2020. in Brussel en huldigt de stad jaren ’50 - is zeker de opmerke- inspirerende en verrijkende ervaring. die tijd komen aan bod. haar vroegere inwoner met lijkste en indrukwekkendste van Het museum is niet alleen een uitgelezen tentoonstellingen allemaal. Tijdens een reis naar Vlaanderen echte Rubens-schatkamer, maar en een uitgebreid kunnen bezoekers echt wandelen bezit ook topstukken van de cultuurprogramma. In de 4 5 VLAAMSE MEESTERS 2020 PROGRAMMA 2018 - 2020 HET GENTSE LAM GODS KOMT THUIS p. 41 2018-20 2018-20 REIS MET RUBENS BRUGGE, THUISSTAD NAAR ZIJN THUISSTAD VAN DE VLAAMSE ANTWERPEN PRIMITIEVEN p. 9 p. 47 2019 ONTDEK DE BELEEF DE WERELD VLAAMSE MEESTERS VAN BRUEGEL OP ONBEKENDE PLEKKEN p. 27 p. 53 6 7 PETER PAUL RUBENS IS VOORAL BEKEND ALS SUCCESVOL KUNSTENAAR, MAAR HIJ WAS OOK EEN GERESPECTEERD DIPLOMAAT, POLYGLOT EN VERZAMELAAR. HIJ GELDT ALS EEN VAN DE BEROEMDSTE INWONERS VAN ANTWERPEN. ZIJN BRILJANTE GEEST LEEFT VOORT EN HIJ IS NOG STERK AANWEZIG IN DE STAD, NIET ALLEEN IN DE BAROKSCHILDERIJEN EN -ARCHITECTUUR. RUBENS INSPIREERT HEDENDAAGSE KUNSTENAARS EN BELICHAAMT DE ATYPISCHE LEVENSKUNST VAN DE STAD EN HAAR INWONERS. 8 9 EEN RIJZENDE STER bracht honderden creaties en schilderijen voort, vaak op Rubens werd in 1577 geboren bestelling. in Siegen (nu Duitsland), maar al gauw na zijn vaders LOOPBAAN ALS dood verhuisde hij op jonge DIPLOMAAT leeftijd met zijn moeder naar Antwerpen. Daar leerde hij Als gunsteling van schilderen en ging in de leer aartshertogin Isabella bij kunstenaars als Tobias kreeg Rubens steeds meer Verhaecht, Adam van Noort diplomatieke missies en Otto van Veen. toevertrouwd in haar naam. Zo bracht hij een In 1600 reisde hij naar Rome vredesakkoord tot stand en Venetië, en later naar tussen Spanje en Engeland. Spanje. Toen al bleek dat hij Daardoor kwam er ook een een buitengewoon talent einde aan de vijandelijkheden was en hij kreeg al snel tussen de Spanjaarden en opdrachten van beide hoven. de Nederlanders, trouwe bondgenoten van de RUBENS’ HUIS Engelsen. EN ATELIERS Rubens stond hoog in het In 1608 keerde Rubens vaandel aan hoven in heel terug naar Antwerpen als Europa. Veel tijdgenoten officiële hofschilder van schatten zijn vaardigheid de Lage Landen. Die titel als diplomaat even hoog in werd hem verleend door als zijn kunstenaarstalent. de aartshertogen Albert Rond die tijd genoot hij bijna van Oostenrijk en Isabella overal de reputatie van een van Spanje. In die periode ongeëvenaard kunstenaar. kocht de kunstenaar een huis met een stuk grond aan Tijdens zijn reizen kreeg het Wapperplein - nu het Rubens veel prestigieuze Antwerpse stadscentrum - en opdrachten, zoals de creatie renoveerde het volledig. van 24 schilderijen over het leven van Maria de Medici Geïnspireerd door de voor het Luxemburgpaleis in architectuur van de Parijs. Romeinse oudheid en de renaissance tekende hij EEN BAROKLEGENDE zelf de renovatieplannen en toverde hij een gewoon In 1630 keerde Rubens Vlaams huis om tot een voorgoed terug naar palazzo. Hij breidde het Vlaanderen en kocht hij het huis aanzienlijk uit met een kasteel van Elewijt, buiten atelier, tuinpaviljoen en Brussel. Daar schilderde hij overkoepeld beeldenmuseum. zijn grootste opdracht ooit: Een prachtige portiek 112 werken om het koninklijke bood een mooi uitzicht jachthuis in Madrid, de Torre ANTWERP BAROK 2018. op de binnentuin en het de la Parada, op te luisteren. tuinpaviljoen. Het resultaat Deze werken waren pas in RUBENS INSPIREERT mocht er zijn. Vanaf toen 1638 klaar en werden naar was zijn atelier een bron van Spanje overgebracht. activiteit waar vele schilders en studenten werkten, van Toen begon Rubens’ wie sommigen op hun beurt gezondheid achteruit te gaan. ANTWERPEN IS DE ENIGE STAD TER WERELD DIE OP ALLE VLAKKEN ZO DIEP DOORDRONGEN IS VAN naam voor zichzelf maakten, Hij stierf in 1640 op 62-jarige PETER PAUL RUBENS EN ZIJN BAROKERFGOED. “ANTWERPEN BAROQUE 2018, IN HET TEKEN VAN zoals Antoon van Dyck en leeftijd in zijn huis aan het RUBENS” IS EEN KANS OM RUBENS EN DE BAROK OP EEN INTENSE EN UNIEKE MANIER TE BELEVEN. Jacob Jordaens. Het atelier Antwerpse Wapperplein. 10 11 DANKZIJ DE CULTURELE IDENTITEIT TYPISCH ANTWERPS VAN ANTWERPEN RUBENS IS DE De traditie van nieuwe, excentrieke Het Rubenshuis - nu een van de architectuur leeft voort en ANTWERPSE belangrijkste musea in de stad - is de Antwerpse skyline krijgt er een klassiek barokgebouw. De stad regelmatig gebouwen met een BAROKGEEST is ook heel wat indrukwekkende barokke inslag bij, waaronder IK BEN MAAR EEN NOG SPRING- kerken uit die tijd rijk. Veel Richard Rogers’ Gerechtsgebouw en grote, eigentijdse kunstenaars Zaha Hadids Havenhuis, beide een GEWONE MAN, ALLEEN LEVEND. uit Antwerpen laten zich nog bezoek waard. altijd inspireren door Rubens’ extravagante baroktraditie, MET MIJN OUDE waardoor Antwerpen zo zijn eigen, authentieke levenskunst cultiveert. PENSELEN, DIE GOD OM Het woord barok is afgeleid van het Portugese woord ‘barocco’, INSPIRATIE VRAAGT. wat ‘onregelmatige parel of steen’ betekent. Misschien is dit wel de perfecte metafoor voor Antwerpen: de stad roept iets PETER PAUL RUBENS mysterieus, multidimensionaals en ondefinieerbaars op, maar blijft tegelijk toch klassiek en verrassend eigentijds. 12 13 3 1 ANTWERPEN BAROK 2018. RUBENS INSPIREERT 2 4 In 2018 brengt de stad Antwerpen hulde aan Peter Paul Rubens en zijn barokke culturele nalatenschap. Rubens wordt vaak in één adem genoemd met de barok en is een icoon voor Antwerpen. Ook vandaag is 1 \ MAS Rubens nog steeds een belangrijke inspiratiebron voor hedendaagse kunstenaars en de atypische levens- 2 \ GROENPLAATS stijl van de stad en haar inwoners. Antwerpse kunstenaars volgen zijn voorbeeld en blijven innoveren, 3 \ ROCKOXHUIS 4 \ MUSEUM PLANTIN-MORETUS wat geleid heeft tot een zekere ‘joie de vivre’ die typisch is voor onze stad. Het barokfestival brengt een 5 \ TUIN IN HET RUBENSHUIS dialoog op gang tussen de historische barok van Rubens en het werk van hedendaagse barokmeesters, 6 \ LUC TUYMANS zoals Jan Fabre en Luc Tuymans. Resultaat: interessante
Recommended publications
  • Fillegorical Truth-Telling Via the Ferninine Baroque: Rubensg Material Reality

    Fillegorical Truth-Telling Via the Ferninine Baroque: Rubensg Material Reality

    Fillegorical Truth-telling via the Ferninine Baroque: RubensgMaterial Reality bY Maria Lydia Brendel fi Thesls submitted to the Faculty of Graduate Studies and Research in partial folfiilment of the requirements of the degree of Doctor of Philosophy Department of flrt History McGIll Uniuerslty Montréal, Canada 1999 O Marfa lgdlo Brendel, 1999 National Library Bibliothèque nationale of Canada du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographie Services services bibliographiques 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K 1A ON4 Ottawa ON K1A ON4 Canada Canada Your hls Votre roferenw Our fib Notre réMrencs The author has granted a non- L'auteur a accordé une licence non exclusive licence allowing the exclusive permettant à la National Library of Canada to Bibliothêque nationale du Canada de reproduce, loan, distribute or sel1 reproduire, prêter, distribuer ou copies of this thesis in rnicrofonn, vendre des copies de cette thèse sous paper or electronic formats. la forme de microfiche/film, de reproduction sur papier ou sur format électronique. The author retains ownership of the L'auteur conserve la propriété du copyright in this thesis. Neither the droit d'auteur qui protège cette thèse. thesis nor substantiaî extracts fiom it Ni la thèse ni des extraits substantiels may be printed or otherwise de celle-ci ne doivent être imprimés reproduced without the author's ou autrement reproduits sans son permission. autorisation. Table of Contents Bcknowledgements ..............................................................................................................
  • Julius S. Held Papers, Ca

    Julius S. Held Papers, Ca

    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt3g50355c No online items Finding aid for the Julius S. Held papers, ca. 1921-1999 Isabella Zuralski. Finding aid for the Julius S. Held 990056 1 papers, ca. 1921-1999 Descriptive Summary Title: Julius S. Held papers Date (inclusive): ca. 1918-1999 Number: 990056 Creator/Collector: Held, Julius S (Julius Samuel) Physical Description: 168 box(es)(ca. 70 lin. ft.) Repository: The Getty Research Institute Special Collections 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles 90049-1688 [email protected] URL: http://hdl.handle.net/10020/askref (310) 440-7390 Abstract: Research papers of Julius Samuel Held, American art historian renowned for his scholarship in 16th- and 17th-century Dutch and Flemish art, expert on Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt. The ca. 70 linear feet of material, dating from the mid-1920s to 1999, includes correspondence, research material for Held's writings and his teaching and lecturing activities, with extensive travel notes. Well documented is Held's advisory role in building the collection of the Museo de Arte de Ponce in Puerto Rico. A significant portion of the ca. 29 linear feet of study photographs documents Flemish and Dutch artists from the 15th to the 17th century. Request Materials: Request access to the physical materials described in this inventory through the catalog record for this collection. Click here for the access policy . Language: Collection material is in English Biographical / Historical Note The art historian Julius Samuel Held is considered one of the foremost authorities on the works of Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt.
  • PROVISIONAL PROGRAM HNA Conference 2022

    PROVISIONAL PROGRAM HNA Conference 2022

    PROVISIONAL PROGRAM HNA Conference 2022 Amsterdam and The Hague, Netherlands HNA CONFERENCE 2022 Amsterdam and The Hague 2-4 June 2022 Program committee: Stijn Bussels, Leiden University (chair) Edwin Buijsen, Mauritshuis Suzanne Laemers, RKD – Netherlands Institute for Art History Judith Noorman, University of Amsterdam Gabri van Tussenbroek, University of Amsterdam | City of Amsterdam Abbie Vandivere, Mauritshuis and University of Amsterdam KEYNOTE LECTURES ClauDia Swan, Washington University A Taste for Piracy in the Dutch Republic 1 The global baroque world was a world of goods. Transoceanic trade routes compounded travel over land for commercial gain, and the distribution of wares took on global dimensions. Precious metals, spices, textiles, and, later, slaves were among the myriad commodities transported from west to east and in some cases back again. Taste followed trade—or so the story tends to be told. This lecture addresses the traffic in global goods in the Dutch world from a different perspective—piracy. “A Taste for Piracy in the Dutch Republic” will present and explore exemplary narratives of piracy and their impact and, more broadly, the contingencies of consumption and taste- making as the result of politically charged violence. Inspired by recent scholarship on ships, shipping, maritime pictures, and piracy this lecture offers a new lens onto the culture of piracy as well as the material goods obtained by piracy, and how their capture informed new patterns of consumption in the Dutch Republic. Jan Blanc, University of Geneva Dutch Seventeenth Century or Dutch Golden Age? Words, concepts and ideology Historians of seventeenth-century Dutch art have long been accustomed to studying not only works of art and artists, but also archives and textual sources.
  • October 17, 2017 – January 21, 2018 Rubens the Power Of

    October 17, 2017 – January 21, 2018 Rubens the Power Of

    OCTOBER 17, 2017 – RUBENS JANUARY 21, 2018 THE POWER OF TRANSFORMATION Peter Paul Rubens (1577–1640) was a star during his lifetime, and he remains a star today. His name is synonymous with an entire period, the Baroque. But his novel pictorial inventions continue to influence and appeal to artists. Now two leading museums, the Kunsthistorisches Museum Wien and the Städel Museum in Frankfurt, are hosting a major exhibition entitled “Rubens. The Power of Transformation”. The exhibition focuses on some little-studied aspects of Rubens’ creative process, illustrating the profound dialogue he entered into with works produced by other great masters, both precursors and contemporaries, and how this impacted his work over half a century. His use or referencing of works by various artists from different periods is generally not immediately apparent, and the exhibition invites visitors to discover these sometimes surprising correlations and connections by directly comparing the works in question. Comprising artworks in various media, the exhibition brings together paintings, drawings, prints, sculptures and objets d’art. Exemplary groups of works will demonstrate Rubens’ methods, which allowed him to dramatize well-known and popular as well as novel subject matters. This offers a fascinating glimpse into the genesis of his compositions and his surprising changes of motifs, but also how he struggled to find the perfect format and the ideal form. Rubens’ extensive œuvre reflects both the influence of classical sculpture and of paintings produced by artists - both in Italy and north of the Alps - from the late fifteenth century to the Baroque. Selected examples will help to illustrate the powerful creative effort that underpins Rubens’ compositions, and the reaction-chains they, in turn, set off in his artistic dialogue with his contemporaries.
  • Bilder-Recycling Mit Rubens

    Bilder-Recycling Mit Rubens

    8 Ausstellung aktuell Rubens im Städel 9 Bilder-Recycling mit Rubens Foto: The State Hermitage Museum, Sankt Petersburg Sankt Museum, Hermitage State The Foto: Foto: bpk / RMN – Grand Palais Grand – RMN / bpk Foto: Foto: Rheinisches Bildarchiv Köln Bildarchiv Rheinisches Foto: Peter Paul Rubens: Römisch: Der von Cupido gezähmte Kentaur, Peter Paul Rubens: Kentaur von Cupido gezähmt, Ecce homo, nicht später als 1612, Öl auf Holz 1.–2. Jh. n. Chr., Marmor um 1601/02, schwarze Kreide auf Papier In seinen Werken verarbeitet der barocke Malerstar häufig Heutzutage würde sofort Alarm ausgelöst, und das Aufsichts- abzuwehren scheint, sondern wie ein Vorgriff auf die Pose der personal müsste einschreiten. Anfang des 17. Jahrhunderts Freiheitsstatue wirkt. Motive anderer Künstler. Das führt eine Ausstellung im aber hat es offenbar niemanden gestört, wenn sich ein Besu- Rubens schuf dieses Blatt um 1601/1602 als gerade einmal Frankfurter Städel vor Augen. cher auf den Boden der Vatikanischen Museen direkt unter 24-Jähriger. Selbst bei einer Studie beließ er es also nicht die Laokoon-Gruppe legte. Nur in dieser Position kann Peter beim schlichten Abzeichnen, sondern war schon früh auf TEXT KATINKA FISCHER Paul Rubens die verwegene Untersicht auf den Torso des anti- schöpferischen Mehrwert bedacht. Unbeeindruckt vom ken Helden zu Papier gebracht haben: Der Blick fällt auf ein obersten Leitsatz der Akademie, der die Natur zur idealen übertrieben furchiges Brustmuskel-Gebirge, in eine marmorn Vorlage erklärt, brachte er es anschließend auch damit zu glatte Achselhöhle, gesichtsloses Bartgewölle und einen em- Ruhm und Ehre, dass er sich vom Werk anderer Künstler inspi- porgereckten Arm, der aus dieser Perspektive keine Schlange rieren ließ.
  • Marcia Pointon No

    Marcia Pointon No

    Marcia Pointon no. 79 2019 Peter Paul Rubens and the Mineral World If we think of early seventeenth-century European court por- traits, their surfaces spangled with jewels, we think above all of Frans Pourbus the Younger (1569–1622). When Rubens ar- rived at the Gonzaga court in 1600 Pourbus was offi cial court artist. Why Rubens went to Mantua is not known but he may, like Pourbus, have met the Duke on one of his many visits to Flanders.1 Despite frequent absences including a visit to Rome 1601–1602, a journey to Spain on behalf of the Duke in 1603 e-print and© a furtherIRSA period in Rome from 1606 until the last week of October 1608, he remained in the Duke’s service throughout his stay in Italy.2 The display of large quantities of precious stones that characterized Pourbus’s court portraits was less a fl attering fi ction of wealth than a requirement. Moreover an understanding (cognitio) of gems was regarded in the early modern period as a necessity for great princes and prelates who were expected to be able to identify stones and distinguish authentic from fake.3 Marie de’ Médicis, for whom Rubens would work later in his career, was typically knowledgeable about gem-stones: as the daughter of the Grand Duke Francesco I (1541–1587), a lapi- darist and practitioner in alchemical research, she had been taught gemmology.4 Rubens’s career following his sojourn in Mantua was so stellar that it is easy to forget that he was a part of this world in which precious stones were ornament, currency, magical, cosmogonic.
  • Beleef De Vlaamse Meesters

    Beleef De Vlaamse Meesters

    BELEEF DE VLAAMSE MEESTERS PROGRAMMA 2018 - 2020 1 De gegevens in deze brochure kunnen wijzigen. Ga voor actuele informatie naar visitflanders.com/flemishmasterstrade. 2 VLAAMSE MEESTERS 2018-2020 OP HET HOOGTEPUNT VAN DE POSTMIDDELEEUWSE ARTIS- TIEKE VERNIEUWING WAS VLAANDEREN DE INSPIRATIEBRON ACHTER DE VERMAARDE KUNSTBEWEGINGEN VAN DIE TIJD: DE VLAAMSE PRIMITIEVEN, DE RENAISSANCE EN DE BAROK. 250 JAAR LANG WAS DEZE REGIO HET TREFPUNT OM DE ALLERGROOTSTE WEST-EUROPESE KUNSTENAARS TE ONT- MOETEN EN HUN WERK TE ZIEN. DRIE KUNSTENAARS IN HET BIJZONDER, VAN EYCK, BRUEGEL EN RUBENS, TRADEN PRO- MINENT OP DE VOORGROND EN VERWIERVEN HUN PLAATS AAN HET FIRMAMENT VAN DE ALLERGROOTSTE MEESTERS ALLER TIJDEN. 3 VLAANDEREN WAS TOEN EEN SMELTKROES VAN KUNST EN CREATIVITEIT, WETENSCHAP EN UITVINDING. OOK NU NOG BRUIST DEZE REGIO VAN VITALITEIT EN VERNIEUWING. Het project “Vlaamse Meesters” is en werkte, de landschappen die is ongetwijfeld veel authentieker op poten gezet voor nieuwsgierige Pieter Bruegel de Oude inspireerden en indrukwekkender als je ze reizigers die graag over anderen en zien en een origineel schilderij van in Vlaanderen zelf ziet, waar de over zichzelf leren. Het is bestemd Eyck op de precieze plek van de kunstwerken tot leven kwamen. voor mensen die, net als de Vlaamse afgebeelde scène ontdekken. Vlaanderen investeert aanzienlijk Meesters in hun tijd, gretig nieuwe in toeristische infrastructuur culturen en nieuwe inzichten en cultuur zodat bezoekers een aftasten. PROJECT ‘VLAAMSE fantastische belevenis te wachten MEESTERS’ 2018-2020 staat. Verder organiseren we een Van 2018 tot 2020 organiseert programma vol kwaliteitsevents Toerisme Vlaanderen een hele reeks Het project ‘Vlaamse Meesters’ focust en tentoonstellingen met activiteiten en evenementen om op het leven en de nalatenschap van internationale weerklank in 2018, bezoekers van over de hele wereld Van Eyck, Bruegel en Rubens, actief 2019 en 2020.
  • HNA April 2016 Cover.Indd

    HNA April 2016 Cover.Indd

    historians of netherlandish art NEWSLETTER AND REVIEW OF BOOKS Dedicated to the Study of Netherlandish, German and Franco-Flemish Art and Architecture, 1350-1750 Vol. 33, No. 1 April 2016 Anthony van Dyck, Portrait of a Woman, ca. 1640. Oil on canvas, Speed Art Museum, Louisville (Kentucky); Museum Purchase, Preston Pope Satterwhite Fund Exhibited in Van Dyck: The Anatomy of Portraiture, The Frick Collection, New York, March 2 – June 5, 2016. HNA Newsletter, Vol. 23, No. 2, November 2006 1 historians of netherlandish art 23 S. Adelaide Avenue, Highland Park, NJ 08904 Telephone: (732) 937-8394 E-Mail: [email protected] www.hnanews.org Historians of Netherlandish Art Offi cers President – Amy Golahny (2013-2017) Lycoming College Williamsport PA 17701 Vice-President – Paul Crenshaw (2013-2017) Providence College Department of Art History 1 Cummingham Square Providence RI 02918-0001 Treasurer – David Levine Southern Connecticut State University 501 Crescent Street New Haven CT 06515 European Treasurer and Liaison - Fiona Healy Seminarstrasse 7 D-55127 Mainz Germany Board Members Contents Stephanie Dickey (2013-2017) Arthur DiFuria (2016-2020) President's Message .............................................................. 1 Walter Melion (2014-2018) Obituary ................................................................................. 1 Alexandra Onuf (2016-2020) HNA News ............................................................................2 Bret Rothstein (2016-2020) Gero Seelig (2014-2018) Personalia ..............................................................................
  • O Portretach Rembrandta Z Zamku Królewskiego W Warszawie – Analiza Przedstawienia a Zdefiniowanie Tematu I Określenie Sportretowanych Osób W Hołdzie Ś.P

    O Portretach Rembrandta Z Zamku Królewskiego W Warszawie – Analiza Przedstawienia a Zdefiniowanie Tematu I Określenie Sportretowanych Osób W Hołdzie Ś.P

    OPUSCULA MUSEALIA 25 2018 doi:10.4467/20843852.OM.17.020.9617 s. 261–285 MACIEJ DARIUSZ KOSSOWSKI https://orcid.org/0000-0002-5566-0749 Centrum Ratownictwa Zabytków, Warszawa O portretach Rembrandta z Zamku Królewskiego w Warszawie – analiza przedstawienia a zdefiniowanie tematu i określenie sportretowanych osób W hołdzie ś.p. Profesor Karolinie Lanckorońskiej ABSTRACT About portraits of Rembrandt from the Royal Castle in Warsaw analysis of the presentation, defining the subject and determining the portrayed In trubute to the blessed memory of Professor Karolina Lanckorońska The iconographic analysis of both portraits in the context of the adopted nomenclature and interpretation of the presentation, the recognition of the symbolic meaning and the anthropo- logical type of portraits give the basis for clarifying the subject. The determination of racial affiliation attests the previous provenance. The formal features of the composition and the fact of the secondary cutting of the boards do not speak in favour of the pendant of both paintings. Other properties and conditions – much more important than the format of the canvas, the scale of figures and their mutual orientation – prove the connection between both portraits from the moment of their creation. They are the typological features of portrayed persons, the symbolic meaning of images and the context of their realisation. These disqualify the assignment of the portraits to the tronie type. The portraits are, therefore, a pair, although they were created separately. In the 17th century they belonged to John III Sobieski. They were part of the royal collec- tion of paintings and decorated the king’s bedroom in Wilanów Palace.
  • Romanticism and the Portrait

    Romanticism and the Portrait

    Diploma Lecture Series 2013 Revolution to Romanticism: European Art and Culture 1750-1850 Romanticism and the portrait Dr Christopher Allen 23/24 October 2013 Lecture summary: It would be tempting, but facile, to contrast the spontaneity, energy and individuality of the Romantic portrait with the artificiality and formality of earlier ones. In reality portraits have reflected or embodied complex and subtle ideas of what makes an individual from the time of the rediscovery of the art in the Renaissance. But how portraits are painted changes in step with evolving conceptions of what constitutes our character, of how character relates to social role, and how individuals interact with their fellows. In other words, an understanding of the history of portraiture really requires some appreciation of the physiological, psychological, epistemological and even political beliefs of the relevant periods. Thus Renaissance portraiture rests fundamentally on the humoral theory of physiology and psychology, eighteenth century portraits reflect the interest in empiricist psychology, and romantic portraits embody a new sense of the individual as a dynamic and often solitary agent in the worlds of nature and of human history. Slide list: Hyacinthe Rigaud, Portrait of Philippe de Courcillon, Marquis de Dangeau, 1702, oil on canvas, 162 x 150 cm, Versailles, Musée National du Chateau Eugène Delacroix, Frédéric Chopin, 1838; oil on canvas, 45.7 x 37.5 cm; Paris, Louvre Hyacinthe Rigaud, Portrait of Everhard Jabach, 1688, oil on canvas, 58.5 x 47 cm; Cologne, Wallraff-Richartz Museum Ingres, Portrait of Monsieur Bertin, 1832, oil on canvas, 116 x 95 cm; Paris, Louvre Leonardo da Vinci, Presumed self-portrait at about 29 from the unfinished Adoration of the Magi c.
  • In Situ Macro X-Ray Fluorescence (MA-XRF) Scanning As a Non-Invasive Tool to Probe for Subsurface Modifications in Paintings by PP Rubens

    In Situ Macro X-Ray Fluorescence (MA-XRF) Scanning As a Non-Invasive Tool to Probe for Subsurface Modifications in Paintings by PP Rubens

    This item is the archived peer-reviewed author-version of: In situ macro X-ray fluorescence (MA-XRF) scanning as a non-invasive tool to probe for subsurface modifications in paintings by PP Rubens Reference: van der Snickt Geert, Legrand Stijn, Slama Ina, Van Zuien Eva, Gruber Gerlinde, Van der Stighelen Katlijne, Klaassen Lizet, Oberthaler Elke, Janssens Koen.- In situ macro X-ray fluorescence (MA-XRF) scanning as a non-invasive tool to probe for subsurface modifications in paintings by PP Rubens Microchemical journal - ISSN 0026-265X - 138(2018), p. 238-245 Full text (Publisher's DOI): https://doi.org/10.1016/J.MICROC.2018.01.019 To cite this reference: https://hdl.handle.net/10067/1515640151162165141 Institutional repository IRUA Accepted Manuscript In situ macro X-ray fluorescence (MA-XRF) scanning as a non- invasive tool to probe for subsurface modifications in paintings by P.P. Rubens Geert Van der Snickt, Stijn Legrand, Ina Slama, Eva Van Zuien, Gerlinde Gruber, Katlijne Van der Stighelen, Lizet Klaassen, Elke Oberthaler, Koen Janssens PII: S0026-265X(17)30877-9 DOI: https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.019 Reference: MICROC 3011 To appear in: Microchemical Journal Received date: 3 September 2017 Revised date: 12 January 2018 Accepted date: 12 January 2018 Please cite this article as: Geert Van der Snickt, Stijn Legrand, Ina Slama, Eva Van Zuien, Gerlinde Gruber, Katlijne Van der Stighelen, Lizet Klaassen, Elke Oberthaler, Koen Janssens , In situ macro X-ray fluorescence (MA-XRF) scanning as a non-invasive tool to probe for subsurface modifications in paintings by P.P.
  • JULIUS S. HELD PAPERS, Ca

    JULIUS S. HELD PAPERS, Ca

    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt3g50355c No online items INVENTORY OF THE JULIUS S. HELD PAPERS, ca. 1921-1999 Finding aid prepared by Isabella Zuralski The Getty Research Institute Research Library Special Collections and Visual Resources 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles, California 90049-1688 Phone: (310) 440-7390 Fax: (310) 440-7780 Email Requests: http://www.getty.edu/research/conducting_research/library/reference_form.html URL: http://www.getty.edu/research/conducting_research/library ©2005 J. Paul Getty Trust INVENTORY OF THE JULIUS S. 990056 1 HELD PAPERS, ca. 1921-1999 INVENTORY OF THE JULIUS S. HELD PAPERS, ca. 1918-1999 Accession no. 990056 Finding aid prepared by Isabella Zuralski Getty Research Institute. Research Library Contact Information: The Getty Research Institute Research Library Special Collections and Visual Resources 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles, California 90049-1688 Phone: (310) 440-7390 Fax: (310) 440-7780 Email Requests: http://www.getty.edu/research/conducting_research/library/reference_form.html URL: http://www.getty.edu/research/conducting_research/library/ Processed by: Isabella Zuralski Date Completed: November 2004 Encoded by: Isabella Zuralski ©2005 J. Paul Getty Trust. Descriptive Summary Title: Julius S. Held papers Date (inclusive): ca. 1918-1999 Collection number: 990056 Creator: Held, Julius Samuel, 1905- Extent: 168 boxes (ca. 70 lin. ft.) Repository: Getty Research Institute Research Library Special Collections and Visual Resources 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles, Calif. 90049-1688 Abstract: Research papers of Julius Samuel Held, American art historian renowned for his scholarship in 16th- and 17th-century Dutch and Flemish art, expert on Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt.