DOCSLIB.ORG

Mengelberg En Zijn Tijd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Mengelberg En Zijn Tijd MENGELBERG EN ZIJN TIJD Een uitgave van de Willem Mengelberg Vereniging 20e jaargang nummer 81 juni 2007 INHOUD PAGINA ARTIKEL AUTEUR NO. 01 VAN DE REDACTIE REDACTIE 02 VAN HET BESTUUR E. NIKKELS 03 — 07 VERSLAG LEDENVERGADERING 19 MEI A. MEURER 08 JAARVERSLAG 2006 A. MEURER 09 FINANCIEEL VERSLAG 2006 A. MEURER 10 —14 VERSLAG VIERING 20-JARIG JUBILEUM J. KREDIET 15 — 20 WAT HEBBEN NEDERL, EN MENGELBERG MET STRAUSS? J. KREDIET 21 — 22 BETSY VAN GORKOM L.v.GORKOM 23 - 27 DE GEVOLGEN VAN MENGELBERGS BELASTINGAFFAIRE P. ZANBDER 28 - 31 HENK BADINGS E. REESER 32 -39 EDVARD GRIEG A.van KAPEL 40 — 42 ALS IK MENGELBERG NIET WAS, DAN ZOU IK D.BLOKBERGEN 43 JAN VAN GILSE KON GOED ORKESTREREN E. VOERMANS 44 BRIEF VAN OTTO HAMBURG 0. HAMBURG 45 NIEUWS EN WE I ENSWAARDIGHEDEN J. KREDIET 46 AANBIEDING C.BAURICH IER "De kunst van het dirigeren is, tot een zeker punt repeteren!" Willem Mengelberg. COLOFON Mengelberg en zijn Tijd is een kwartaaluitgave van de Willem Mengelberg Vereniging, opgericht 13 februari 1987. Overname van de redactionele inhoud is alleen toegestaan na schriftelijke toestemming. De redactie houdt zich het recht voor artikelen aan te passen en te weigeren. Inleveren kopij voor uitgave MezT no. 82 uiterlijk 4 september 2007. Aan de inhoud van dit periodiek kunnen geen rechten worden ontleend. REDACTIE: A. van Kapel, J. Krediet, mr. A.A. Meurer Redactiesecretariaat: Mozartkade 14, 1077 DJ Amsterdam, 020-6262550, e-mail: a.meurerplanet.nl, giro 155802. BESTUUR: Voorzitter dr. Eveline Nikkels (072-5895000) Secretaris-penningmeester mr. A.A. Meurer (020-6262550) Leden: ir. P.M.H. Geelen (023-5245836), J. Krediet (020-6991607) en mr. F. Heemskerk (06 21296781) Adviseur A. van Kapel (071-5172562) Jaarbijdrage E 27,50 , voor leden buiten Europa e 32,50. Erelid: Riccardo Chailly. 01 Van de Redactie Deze aflevering no. 81 bevat naklanken van onze 20-jarige jubileumviering op de negentiende mei in de vorm van notulen van de Algemene Ledenvergadering die 's ochtends werd gehouden, en een coda over Amsterdam als muziekstad gezien vanuit het "Muziektheater aan de Amstel" en vanuit het "Muziekgebouw aan't IJ", waarvan wij 's middags hebben genoten. Om in de verslagsfeer te blijven biedt onze secretaris zijn jaar- en zijn financieelverslag van het jaar 2006 aan. Het artikel over Strauss als dirigent — zie aflevering no. 79/34-46 van MezT — heeft op 30 januari een brief tot gevolg gehad van ons lid Mr. L.H.J.B. van Gorkom waarin hij schrijft: Als ambasssadeur in Wenen heb ik met mijn vrouw zes jaar in de stadsvilla van Richard Strauss gewoond, in zijn studeerkamer gemusiceerd en in zijn bad gebaad. Deze mededeling was voor de redactie aanleiding om een artikel te plaatsen met de vraag: "Wat hebben Nederland en Willem Mengelberg toch met Richard Strauss en Wenen te maken?" Tevens schrijft Mr. Van Gorkom ons over de vriendschap van zijn tante Betsy van Gorkom met Willem Mengelberg. In onze rubriek "Vrienden om Mengelberg" proberen wij uw nieuwsgierigheid te bevredigen. Ons artikel in Mezt no. 80 over: "De tragedie van de blauwe enveloppe" heeft een commentaar tot gevolg gehad van ons lid de heer Paul Zander ter Maat, een kleinzoon van Willem Mengelbergs zuster Katharina. De heer Zander beheert het familie-archief "Zander ter Maat—Mengelberg". Zijn commentaar hebben wij ongewijzigd overgenomen onder de titel: "Toedracht en gevolgen van Mengelbergs belasting affaire in 1929". Voorts herdenken wij dat in januai 1907 Henk Badings werd geboren en dat in september 1907 Edvard Grieg kwam te overlijden. Ons lid D.C. Blokbergen vertelt ons onder de titel "Als ik Mengelberg niet was, dan zou ik Mengelberg willen zijn" enige anekdoten over Mengelberg. In de rubriek "Nagekomen berichten" laten we Erik Voermans aan het woord over Jan van Gilse en vertelt Otto Hamburg ons over het ontbreken van 10 maten muziek bij een opname van Mahlers Vierde Symfonie. Het laatste nieuws op muzikaal gebied vindt u in de rubriek "Nieuws en Wetens- waardigheden." De redactie wens u een goede vakantie toe en veel leesgenot van deze uitgave no. 81 "Mengelberg en zijn Tijd". De redactie. 02 Van het Bestuur Waarde Mengelbergvrienden. Dit is de eerste en - als het aan mij ligt- niet de laatste keer dat ik mij via het voorwoord als voorzitter tot U mag richten! Toen mij enige tijd geleden werd gevraagd of ik de functie van W.A.M. van der Kwast zou willen overnemen moest ik wel even denken. Hoe zou ik W(olfgang) A(madeus) M(ozart) kunnen vervangen. Toen mij echter te binnen schoot dat ik bij velen Uwer bekend sta als "mevrouw Mahler" hoefde ik niet lang te aarzelen. Het lijkt me dat vooral Mahler zeer goed bij Mengelberg en zijn Tijd past. Wat mij bij het aanvaarden van deze functie vooral voor ogen zweefde is om in de toekomst een soort synergie ( het magische woord van de marketing) te bewerkstelligen tussen de 'firma's' Mahler en Mengelberg, kortweg de firma M en M. Met oog op het grote Mahlerherdenkingsjaar 2010/2011 ligt het in mijn bedoeling om een aantal ideeën te ontwikkelen die als uitgangspunt hun Nederlandse samenwerking zullen hebben, maar die ook zeker aandacht zullen besteden aan de componisten in Nederland die 'rondom Mahler' werkten. Eerste stappen in die richting zijn al door het bestuur in overweging genomen. Wij zullen U daar natuurlijk van op de hoogte houden. Daarbij weten wij ons gesterkt door de betrokkenheid van de leden, de sfeer en de animo zoals die op 19 mei j.l. aan de dag traden! Ik wens U een heerlijke zomer toe met veel leesplezier dankzij deze nieuwe editie van Mengelberg en zijn Tijd. Eveline Nikkels Eveline Nikkels 03 Ontvangst & Vergadering in Smits Noord-Zuidhollandse Koffiehuis SMITS KOFFIEHUIS CAFE - RESTAURANT SINDS 1919 10 CODA Viering 20-jarig jubileum op 19 mei met als thema: Aan d'Amstel en aan't IJ, daar doet zich heerlijk open, zij, die als Keizerin, de kroon draagt van Europe. Na afloop van de Ledenvergadering werd de viering van het 20-jarig bestaan van de Willem Mengelberg Vereniging ingeluid met het gebruiken van een gezamenlijke lunch in het Noord- Zuid Hollandse Koffiehuis. Dit koffiehuis was door het bestuur gekozen niet alleen om haar bereikbaarheid met het openbaar vervoer, maar bovenal omdat dit koffiehuis in het zelfde jaar is geopend als het Concertgebouw. Haar geschiedenis gaat dus terug tot 1888 toen de Hollandse Tramweg Mij. werd opgericht, die de verbinding ging onderhouden tussen Amsterdam en Edam. Van het oorspronkelijk houten wachtgebouwtje is in 1911 het huidige houten gebouw tot stand gekomen. Als voorbeeld diende het "Paalhuis" dat op de Nieuwe Brug heeft gestaan, de brug die het Damrak met de Warmoesstraat verbindt. Helaas is nu aan de rechterzijde van het terras het uitzicht beperkt door damwanden t.b.v. de Noord-Zuidlijn, maar aan de linkerzijde staat duidelijk zichtbaar de Sint Nicolaaskerk te gloriëren die ook in 1888, twee maanden voor de opening van het Concertgebouw, is ingewijd. Het jaar 1888 is voor ons als muziekliefhebbers en leden van de Mengelberg Vereniging een belangrijk jaar dat wij het volgende jaar, bij het 120-jarig bestaan van het Concertgebouw en het Concertgebouworkest, in woord en geschrift feestelijk zullen gedenken. Per metro werden we vervoerd naar het "Muziek Theater aan de Amstel" en we werden daar in twee groepen rondgeleid in het productiebedrijf van de opera; zoals ons werd verteld het modernste bedrijf van de wereld. Het was plezierig elkaar op de bovenetage te ontmoeten waar het uitzicht over de Amstel voor ons 'open ging'. Johan Krediet liet zich de mogelijkheid niet ontnemen om zijn stem uit de tachtiger jaren te laten horen: "Stop de opera op deze plaats" en vertelde in het kort van de tragische gebeurtenissen die op deze vierkante meters tijdens de bezetting hebben plaats gevonden; waarvan hij als jongeman — die in deze buurt woonde - getuige is geweest. Daartegenover liet hij ons vanuit deze locatie zien wat er in Amsterdam door particulier initiatief tot stand is gekomen zoals: het Circustheater Carré, het Paleis voor Volksvlijt, het Amstelhotel, maar ook — helaas niet te zien vanuit dit punt - het Concertgebouw. Van de vele kleinere theatertjes was vanuit deze locatie alleen nog maar De Kleine Komedie aan de Amstel te zien. Wim van der Kwast vertelde ons dat in dit theatertje in oktober 1880 de door Abraham Kuyper opgerichte Vrije Universiteit van start ging. Van hieruit ging de reis per metro terug naar het "Muziekgebouw aan't IJ" waar Amsterdam voor ons 'open ging' vanuit Het IJ. Onder het genot van hapjes en drankjes liet Johan Krediet ons ervaren hoe geweldig het geweest moet zijn na een bootreis van jaren de open stad, sinds 1888 door de bouw van het Centraal Station afgesloten, binnen te varen en voor anker te gaan. Voorts wees hij aan de rechterzijde op het terrein van het Shellgebouw "Overhoeks" waar de voor 'galg en rad' veroordeelden te recht kwamen en op de uitspanning "Het Tolhuis" waar het gewone volk door het orkest van het 7e regiment der Infanterie o.l.v. Johan Zaagmans, de Mengelberg van het volk genoemd, muzikaal aan hun trekken kwam. Tenslotte wees hij ons links op de nieuwbouw van het Amsterdams Concervatorium. De dag werd door Annebet besloten met een voortreffelijk etentje voor het bestuur in huize "Mozartkade 14". De fotoreportage is van Pierre Geelen die zelf niet op de foto's is te zien, maar gelukkig wel zijn vrouw Marijke. Een Amsterdammer! 11 De geanimeerde lunch 1 ) -12 Ontvangst en rondleiding In het Muziektheater aan de Amstel 13 Een hapje en een snapje in het Muziekgebouw aan't IJ 14 Tot besluit van de dag nodigde Annebet het bestuur uit aan een artistiek gedekte tafel en een voortreffelijke hap.
Load more

Recommended publications
  • Universi^ International
    INFORMATION TO USERS This was produced from a copy of a document sent to us for microfîlming. While the most advanced technological means to photograph and reproduce this document have been used, the quality is heavily dependent upon the quality of the material submitted. The following explanation of techniques is provided to help you understand markings or notations which may appear on this reproduction. 1. The sign or “target” for pages apparently lacking from the document photographed is “Missing Page(s)”. If it was possible to obtain the missing page(s) or section, they are spliced into the Him along with adjacent pages. This may have necessitated cutting through an image and duplicating adjacent pages to assure you of complete continuity. 2. When an image on the film is obliterated with a round black mark it is an indication that the film inspector noticed either blurred copy because of movement during exposure, or duplicate copy. Unless we meant to delete copyrighted materials that should not have been filmed, you will find a good image of the page in the adjacent frame. 3. When a map, drawing or chart, etc., is part of the material being photo­ graphed the photographer has followed a definite method in “sectioning” the material. It is customary to begin filming at the upper left hand comer of a large sheet and to continue from left to right in equal sections with small overlaps. If necessary, sectioning is continued again—beginning below the first row and continuing on until complete. 4. For any illustrations that cannot be reproduced satisfactorily by xerography, photographic prints can be purchased at additional cost and tipped into your xerographic copy.
    [Show full text]
  • Henk Badings (1907–1987) Trio Für Zwei Sopran- Und Eine Altblockflöte
    812 S S A Henk Badings (1907–1987) Trio für zwei Sopran- und eine Altblockflöte for two soprano recorders and one alto recorder Vorwort/Spielanweisungen Das im Jahr 1955 entstandene Trio dieses Heftes ist sowohl für 3 Blockflöten (SSA) als auch für Blockflötenorchester geeignet. Mit wechselnder Besetzung in hohem und tiefen Register sowie Solo- und Tutti-Einsätzen lassen sich aparte dynamische Wir- kungen erzielen. Im 3. Satz empfiehlt es sich außerdem, ein Sopranino hinzuzuziehen. Vorschlag für die Besetzung im Blockflötenorchester: hohes Register Instrument Spieler Sopran 3 Sopran 5 Alt, im 3. Satz ein Sopranino 6 tiefes Register Tenor 1-2 Tenor 2-3 Bass 3 Für die Bassblockflöte liegt eine eigene Stimme bei. Preface/playing instructions The trio in this edition was written in 1955. It can be performed on 3 recorders (SSA) and is also suitable for recorder orchestra. With the changes of high and low registers and the solo and tutti parts special dynamic effects can be achieved. In the third movement it is recommended to use a sopranino. Suggestion for the distribution of parts in a recorder orchestra: high register instrument player soprano 3 soprano 5 treble, in 3rd movement sopranino 6 low register tenor 1-2 tenor 2-3 bass 3 An extra part has been included for the bass recorder. Préface/Consignes d’interprétation Le trio contenu dans ce cahier a été composé en 1955 et se prête aussi bien à une interprétation par trois flûtes à bec (SSA) que par un orchestre de flûtes à bec. Des effets de dynamique intéressants peuvent être obtenus en modifiant la distribution entre les registres inférieur et supérieur et en alternant les parties de solo et de tutti.
    [Show full text]
  • Abstracts & Program Notes
    ABSTRACTS & PROGRAM NOTES Admiral, Roger see Tardif, Guillaume (Hubert Léonard and The Belgian School of Violin Playing) Alexander, Justin Performance: A Confluence of Cultures in Flute and Percussion Music This flute and percussion program addresses the conference call for diversity by comprising works from three different continents. All three works are similarly contemporary in form and composition date, yet each draw from age old traditions in which the composer was enculturated or acculturated. More specifically, the program encompasses an amalgamation of the Western classical genre with the indigenous musics of Colombia, Egypt, and India. The program begins with a short selection called Pa’ Chicho, for flute and maracas. It is a recently composed work by Colombian composer Walter Menesses, in the folk music style of a pasillo. This form, particularly popular in Ecuador and Colombia in the 19th century, is still popular today, especially in Popayán, where the composer is based. Premiered in 1995, the second work is by Egyptian composer Halim El-Dahb, who passed away in 2017. Big Tooth Aspen for flute and darbucca is a three-movement work based on life, death and resurrection in each respective movement titled “Twigs,” “Droopy Flowers,” and “Hairy Seeds in the Wind.” Additionally, the flute uses many extended techniques throughout the piece, including pitch bending, multiphonics, and singing while playing. The final selection titled Devil Dance, also for flute and darbucca, is by Peyton MacDonald. This work, and many others by this American composer, is based on Hindustani themes from his extensive training in the East Indian tabla tradition. The work also features multiphonics by the flutist through simultaneous singing and playing.
    [Show full text]
  • The Late Choral Works of Ton De Leeuw: an Analytical Study
    THE LATE CHORAL WORKS OF TON DE LEEUW AN ANALYTICAL STUDY by RENS TIENSTRA A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of MASTER OF ARTS Department of Music College of Arts and Law University of Birmingham September 2016 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT Ton de Leeuw (1926–1996) is widely regarded as one of the most important post-war Dutch composers. Taught among others by Olivier Messiaen and Jaap Kunst, and strongly influenced by non-Western music, De Leeuw was a teacher at the University of Amsterdam and professor of composition and electronic music at the Amsterdam Conservatory from 1959 to 1986, a position in which he educated many Dutch composers active today. His book Music of the Twentieth Century, first published in 1964, is still regarded as an authoritative work. Despite De Leeuw’s formidable reputation as composer and teacher, and the regular performance of his works, hardly any scholarly research into his oeuvre has yet been undertaken. The current study is an attempt to change this, exploring five of De Leeuw’s later choral compositions as representative of the style he described in terms of ‘extended modality’.
    [Show full text]
  • BENELUX and SWISS SYMPHONIES from the 19Th Century to the Present
    BENELUX AND SWISS SYMPHONIES From the 19th Century to the Present A Discography of CDs And LPs Prepared by Michael Herman JEAN ABSIL (1893-1974) BELGIUM Born in Bonsecours, Hainaut. After organ studies in his home town, he attended classes at the Royal Music Conservatory of Brussels where his orchestration and composition teacher was Paul Gilson. He also took some private lessons from Florent Schmitt. In addition to composing, he had a distinguished academic career with posts at the Royal Music Conservatory of Brussels and at the Queen Elisabeth Music Chapel and as the long-time director of the Music Academy in Etterbeek that was renamed to honor him. He composed an enormous amount of music that encompasses all genres. His orchestral output is centered on his 5 Symphonies, the unrecorded ones are as follows: No. 1 in D minor, Op. 1 (1920), No. 3, Op. 57 (1943), No. 4, Op. 142 (1969) and No. 5, Op. 148 (1970). Among his other numerous orchestral works are 3 Piano Concertos, 2 Violin Concertos, Viola Concerto. "La mort de Tintagiles" and 7 Rhapsodies. Symphony No. 2, Op. 25 (1936) René Defossez/Belgian National Orchestra ( + Piano Concerto No. 1, Andante and Serenade in 5 Movements) CYPRÈS (MUSIQUE EN WALLONIE) CYP 3602 (1996) (original LP release: DECCA 173.290) (1958) RAFFAELE D'ALESSANDRO (1911-1959) SWITZERLAND Born in St. Gallen. After some early musical training, he studied in Paris under the tutelage of Marcel Dupré (organ), Paul Roës (piano) and Nadia Boulanger (counterpoint). He eventually gave up composing in order to earn a living as an organist.
    [Show full text]
  • Canadian Journal of Netherlandic Studies Revue Canadienne D’Études Néerlandaises 32.2 (2011)
    Canadian Journal of Netherlandic Studies Revue canadienne d’études néerlandaises 32.2 (2011) From the editor / De la rédaction / Van de redactie i-v Augustinus P. Dierick 1-23 Some Thoughts on Simon Vestdijk’s Essay ‘Muziek is mooi omdat zij mooi is’ in De Gids, 1956 Jac Geurts 25-48 Clash of Characters: Theodore Roosevelt’s Encounter with Queen Wilhelmina (1910) Daniel Paul O’Donnell 49-88 “I certainly have the subjects in my mind”: The Diary of Anne Frank as Bildungsroman Review Stijn Bussels 89-93 Spectacle, Rhetoric and Power: The Triumphal Entry of Prince Phillip of Spain into Antwerp Reviewed by Brent W. deVos From the editor Inge Genee This second on-line issue of Canadian Journal of Netherlandic Studies / Revue canadienne d’études néerlandaises contains three articles and a review, all of which were independently submitted to us. Together, the contributions cover a broad spectrum of subjects and approaches and offer something for everyone. Gus Dierick’s thoughtful essay on Simon Vestdijk’s thinking on music, Some thoughts on Simon Vestdijks’s Essay ‘Muziek is mooi omdat zij mooi is’, will delight anyone interested in the history of music appreciation. It provides a rare glimpse into a lesser-known aspect of the work of one of the most important Dutch literary figures of the 20th century. Jac Geurts’ article Clash of characters: Theodore Roosevelt’s encounter with Queen Wilhelmina (1910) describes conflicting accounts of the meeting between Dutch Queen Wilhelmina and former U.S. president Theodore Roosevelt in the spring of 1910. The meeting is described in the context of Roosevelt’s European tour in the year after his resignation and against the political, cultural and personal differences between the protagonists, providing the reader with an understanding of the complexity of the event.
    [Show full text]
  • PDF Hosted at the Radboud Repository of the Radboud University Nijmegen
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Radboud Repository PDF hosted at the Radboud Repository of the Radboud University Nijmegen The following full text is a publisher's version. For additional information about this publication click this link. http://hdl.handle.net/2066/105217 Please be advised that this information was generated on 2018-07-08 and may be subject to change. tz « s . ‘Het is inderdaad buitengewoon moeilijk om thans te zeggen, » _£2 waar de kunst in onzen tijd ophoudt en waar zij begint, waar men nog spreken mag van een dienen der Muze en waar fig s | · er feitelijk nog slechts sprake is van een veile deerne.n S. fig Herinneringen als bron fiS ft In mijn tweede studiejaar te Nijmegen werd ik studentassis­ tent van de gevreesde professor dr. P.H. Winkelman, de hoog­ leraar Economische en Sociale Geschiedenis. Vertrouwen deed hij zijn assistenten niet: tweemaal in de week stond hij ’s ochtends, het gouden zakhorloge betekenisvol in de hand, te wachten of ik wel op tijd arriveerde om de biblio­ theek in te gaan en te werken aan een van de onvoltooide en ook onvoltooibare kaartsystemen waarop hij zo verzot was. Op zo’n werkdag kwam gewoonlijk tegen halfelf zijn secre­ « taresse binnen met de dwingende vraag of mijnheer Rietber­ gen maar even bij de professor wilde komen. Bedeesd nam ik dan plaats in een stoel tegenover het grote bureau waar­ "» achter dit kleine, ietwat gezette mannetje zat. Aanvankelijk dacht ilc nog dat ik geïnstrueerd zou worden in de geheimen van de bibliotheconomie, een van zijn passies, of, natuurlijk, C in de arcana van het valc Geschiedenis zelf.
    [Show full text]
  • Willem Pijper: an Aper.;Ul
    AUGUSTINUS P. DIERICK, UNIVERSITY OF TORONTO Willem Pijper: an aper.;ul "After Sweelinck the Netherlands produced all Mahler. At the same time, Dutch composi­ practically no composers for three hundred tions were being published by A. A Noske in years. But the 20th century has seen the birth Middelburg. Finally, a new generation of of a flourishing school which, in reacting composers began to make itself heard. against the strong influence of the 19th century, accepted the hegemony of French First and foremost among these was music." Thus the Larousse Encyclopedia of Bernard Zweers. Although trained in Leipzig, Music. 2 Although in its baldness this state­ Zweers was the first to make a serious bid for ment is correct neither about the lack of an independent nationalistic style, especially composers nor, in this radical form, about the in his Third Symphony, To My Fatherland, of hegemony of French music, it is nevertheless 1890. He was followed closely by Alphons true that the 17th, 18th and 19th centuries Diepenbrock, a composer of large choral and were heavily dominated by foreign compos­ orchestral works. It was Diepenbrock above ers and performers, with the result that, all who initiated the shift from Germanic to without national content and without inter­ French influences mentioned above: from national quality, the music of this period is at Wagner to Debussy, and from German Lieder best competent, often only of historical on texts of the Romantics (e.g. Hymnen an die interest. 3 Nacht on texts by Novalis) to vocal works on poems by Baudelaire, Verlaine and Laforgue.
    [Show full text]
  • Gficjjid UJAARGANG: 1995 MAAND: December NO:36 11
    {~( ~ : , (. ( tc-3: I 111'='-","'1 JIMllllf~N@rBLIbBR~ 1I~~1 BN ~IcJN GfIcJJID UJAARGANG: 1995 MAAND: december NO:36 11 Dit blad is een uitgave van de WILLEM MENGELBERG VERENIGING Opgericht 1 3 februari 1 987 SECRETARIAAT: Irislaan 287 2343 CN Oegstgeest 071-5175395 giro 155802 REDACTIE: Dr. A. Coster A. van Kapel J. Krediet Irislaan 287 Hofbrouckerlaan 66 Rijksstraatweg 71 2343 CN Oegstgeest 2343 HZ Oegstgeest 111 5 AJ Duivendrecht 071-5175395 071-5172562 020-6991607 BESTUUR: Voorzitter: O. Hamburg Vice-voorzitter Prof. Dr. W.A.M. van der kwast Secr./penningm. Or. A. Coster Leden: A. van Kapel J. Krediet Juridisch adviseur Mr. E.E.N. Krans *********************.*.******** •• ********************------_.-._-*_._--------------------_.- INHOUD VAN DIT NUMMER: 01 = Van de redactie 02 = Jaarverslag 03-12 = Op de drempel van de roem Aarnout Coster 13-20 =Herinneringen aan Eduard van Beinum Ab van Kapel 21-23 = Mengelberg 60 jaar geleden Johann Nieuwenhuis 24-33 =Willem Mengelberg 1895-1920 -Zingende stemmen- 34-35 = Mengelberg op de repetie C. Huigens 36 =Mengelberg terug van een ziekte J.P.J. Wierts 37 = Professor Dr. Willem Mengelberg 70 jaar -De wereld der muziek- 38 =Programma's 1922-23, Soc. Harmonie, Rotterdam 39 =Advertentie Mengelberg vleugel 40-41 =De tijd vliegt Ton Lelyveld , I I -1- VAN DE REDACTIE 11 I1 Jaarvergadering Op onze algemene jaarvergadering werd met genoegen geconstateerd dat het afgelopen jaar een goed Mengelbergjaar was. In het jaarverslag van de secretaris staat het allemaal nog eens op een rijtje. De opkomst van de leden viel tegen, maar er werden toch weer enthousiast plannen voor volgend jaar op tafel gelegd.
    [Show full text]
  • Biografie Bulletin. Jaargang 18
    Biografie bulletin. Jaargang 18 bron Biografie bulletin. Jaargang 18. Werkgroep Biografie, Amsterdam 2008 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_bio001200801_01/colofon.php © 2018 dbnl 3 [Biografie Bulletin, voorjaar 2008] Woord vooraf De Duitse socioloog Ulrich Beck stelt dat wij, dankzij de twintigste-eeuwse massademocratiseringen en het wegvallen van traditionele klassen en standen, zelf verantwoordelijk zijn voor het bepalen van onze identiteit. Als dat waar is, maakt dat het biografisch onderzoek dubbel zo interessant. Aan de hand van biografieën kun je dan immers nagaan hoe individuen in deze klasseloze tijd hun levens op eigen kracht hebben vormgegeven. Dat althans is de mening van een van Becks collega's: Werner Fuchs-Heinritz, die in dit Bulletin aan het woord komt. Het thema van dit nummer richt zich echter op een fenomeen dat eeuwenlang de levens van grote aantallen mensen heeft bepaald: het christelijk geloof. Jeroen Koch vertelt hoe het is om met een rooms-katholieke achtergrond over leven en werk van een gereformeerde aartsvader te schrijven. Albert van der Zeijden vraagt zich af of je zelf gelovig moet zijn om over de levens van heiligen te schrijven en Adriaan Soeting gaat in op leven en werk van C.F. Baur, de Duitse theoloog die denken en doen van talloze negentiende-eeuwse Nederlandse protestantse predikanten heeft beïnvloed. Yme Kuiper pleit voor een biografie van godsdienstwetenschapper en dichter Theo van Baaren en Joke Linders vertelt in ‘Dagboek van een biograaf’ over haar reis in het voetspoor van haar tante, ooit missiezuster in Oeganda. Verder is er in dit nummer aandacht voor biografieën van mensen die hun levens door hun beroep hebben laten bepalen, zoals psychologen, kunstverzamelaars, politici en vorsten.
    [Show full text]
  • Wind Ensemble and Symphonic Band Tim Salzman Musical Director
    The School of Music presents the 84th program of the 1989-90 season g,J'fa 1'1,0 '-( ... 2. 'I The University of Washington Wind Ensemble and Symphonic Band Tim Salzman MUSical Director .Walter Welke Concerto Competition Winners April 24, 1990 8:00 PM, Meany Theater Free Admission , Dtrf·:W II (0 S (;;, S 50* I ) C4' II ~ "5 7 Program Notes For some years at the beginning of this century Anatol Liadov (1855­ Program 1914) was held in high regard among Russian composers. Stravinsky later called him "the most progressive of the musicians of his generation," and the impresario Sergey Diaghilev wrote to him in 1909: "We all consider you now as our freshest and most interesting talent." This letter c ~'7-;' II c..'";. "7 A The Symphonic Band was Diaghilev's invitation to Uadov to compose a new ballet he wanted + to present in Paris the next year with his Ballets Russes, to be called The Pofonalse, Op. 49 ....... (~;o.~ ........... ANATOL LlAOOV (Trans. Wilcox) Flreblrd. After some weeks the only progress Uadov had made was to buy the music-paper and Diaghilev was obliged to look elsewhere for the Incantadon and Dance ... ( 1>10) ................JOHN BARNES CHANCE music: to the young Igor Stravinsky. The incident confirmed a reputation for indolence that was attached David McCuHough, Conductor to Uadov when he was 21 after his expulsion from the St. Petersburg Conservatory. where he had studied with Rimsky-Korsakov. He was later re-admitted and himself became professor of harmony and composition The Wind Ensemble there. The Polonaise, OP.
    [Show full text]
  • Joost Van Den Vondel (1587–1679) Drama and Th Eatre in Early Modern Europe
    Joost van den Vondel (1587–1679) Drama and Th eatre in Early Modern Europe Editor-in-Chief Jan Bloemendal Editorial Board Cora Dietl (Justus-Liebig-Universität Gießen) Jelle Koopman (University of Amsterdam) Peter G.F. Eversmann (University of Amsterdam) VOLUME 1 Michiel van Musscher (1645–1705), Portrait of Joost van den Vondel (1671) (private collection) Joost van den Vondel (1587–1679) Dutch Playwright in the Golden Age Edited by Jan Bloemendal Frans-Willem Korsten LEIDEN • BOSTON 2012 Cover illustration: R.N. Roland Holst, poster for Lucifer by Joost van den Vondel, 1918. Th is book is printed on acid-free paper. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Joost van den Vondel (1587–1679) : Dutch playwright in the golden age / edited by Jan Bloemendal, Frans-Willem Korsten. p. cm. -- (Drama and theatre in early modern Europe ; 1) Includes bibliographical references and index. ISBN 978-90-04-21753-9 (hardback : acid-free paper) 1. Vondel, Joost van den, 1587-1679--Criticism and interpretation. I. Bloemendal, Jan. II. Korsten, Frans-Willem. PT5732.J66 2012 839.31’23--dc23 2011034804 ISSN 2211-341X ISBN 978 90 04 21753 9 (hardback) ISBN 978 90 04 21883 3 (e-book) Copyright 2012 by Koninklijke Brill NV, Leiden, Th e Netherlands. Koninklijke Brill NV incorporates the imprints Brill, Global Oriental, Hotei Publishing, IDC Publishers, Martinus Nijhoff Publishers and VSP. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, translated, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without prior written permission from the publisher.
    [Show full text]