DOCSLIB.ORG

Eine Welt 4/2000

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Eine Welt 4/2000 Un seul monde NR. 4 DEZEMBER 2000 DAS DEZA-MAGAZIN FÜR ENTWICKLUNG Un solo mondo UND ZUSAMMENARBEIT Eine Welt Der Balkan – einst fern und fremd, heute nah und spannend Niger: Gottergebenheit, Armut und eine gehörige Portion Humor Entwicklungszusammenarbeit und Privatwirtschaft: Über Chancen und Risiken! DOSSIER Hilfe – Taliban hin oder her Die Schweiz präsidiert eine Unterstützungsgruppe für Afghanistan und rückt die Frauen in den Mittelpunkt 24 FORUM BALKAN Spannendes Engagement für weniger Spannung Krieg und Flüchtlinge haben den Balkan in den letzten Jahren unvermittelt näher gebracht und für die Schweiz auch spannender gemacht 6 «Der Balkan gehört zurück nach Europa» Ein Interview mit Wolfgang Petritsch, Hoher Repräsentant «Die Ärmsten in die Wirtschaft integrieren» der Internationalen Gemeinschaft in Bosnien-Herzegowina. Privatwirtschaft und Entwicklungszusammenarbeit: Drei 12 Spezialisten diskutieren über Grenzen, Möglichkeiten und Risiken Endlich: Blick nach vorne in Kosovo In Kosovo wird überall und an allem wieder aufgebaut – 26 unter tatkräftiger Zusammenarbeit mit der Schweiz Carte Blanche: 14 Louis Mombu aus Zaire lebt seit Jahren in der Schweiz und organisiert das «Festival Integration» 29 InhaltHORIZONTE KULTUR NIGER Bissige Geschichten um Afrika und Pinocchio Ouichi und ihr langer Marsch für ein paar Über ein Ausbildungsprogramm für afrikanische Süsskartoffeln Drehbuchautoren und Szenaristen Über die Schwierigkeiten eines Landes, welches sich am unteren Ende der Armutsstatistik befindet 30 16 Süsse Droge aus der Kalebasse! Editorial 3 Der nigrische Journalist Ibbo Daddy Abdoulaye Periskop 4 verrät kulinarische Geheimnisse Einblick DEZA 25 Was eigentlich ist... ein Gegenwertsfonds? 25 20 Service 33 Agenda 35 DEZA Impressum und Bestellcoupon 35 DEZA-Standpunkt Über den Umgang mit Regierungen, die Menschenrechte mit Füssen treten 21 Nothilfe am Rande von Bogota Die Direktion für Entwicklung und Zusammenarbeit (DEZA), die Agentur der In Kolumbien leben rund zwei Millionen intern Vertriebene internationalen Zusammenarbeit im Eidgenössischen Departement für auswärtige Angelegenheiten (EDA), ist Herausgeberin von «Eine Welt». Die Zeitschrift ist aber unter miserabelsten Lebensbedingungen keine offizielle Publikation im engeren Sinn; in ihr sollen auch andere Meinungen zu Wort kommen; deshalb geben nicht alle Beiträge unbedingt den Standpunkt der 22 DEZA und der Bundesbehörden wieder. 2 Eine Welt Nr.4 / Dezember 2000 Editorial Oder gehen Sie an ein Fussballspiel ! Thabo Mbeki, der heutige Präsident Südafrikas, for- Viele Stimmen des langjährigen Konferenzpublikums derte vor drei Jahren anlässlich einer internationalen lobten diesen Programmteil und tanzten enthusia- Konferenz die Geberländer auf, positive Bilder von stisch. Afrika den allgegenwärtigen Negativbildern gegen- über zu stellen. Positive Reaktionen zeitigte auch die Plakataktion, die im Juli/August während zwei Wochen in der Wir haben Mbekis Wunsch unter dem Motto «das ganzen Schweiz auf das «andere Afrika» und die andere Afrika» zum DEZA-Kommunikationsschwer- Homepage www.africanow.ch aufmerksam machte. punkt für dieses Jahr gemacht und verschiedene Reaktionen und Hinweise auf spannende Afrika- kulturelle Anlässe zum Thema Afrika unterstützt. Links treffen per E-mail aus dem In- und Ausland ein. Aufmerksamkeit über die Schweiz hinaus erfuhr die Last but not least scheint sich auch die CD «Urban Kunstaussstellung «South meets west» in Bern. Sie Africa Now», die 17 Hits von bekannten und unbe- zeigte erstmals in Europa eine Werkschau moderner kannten afrikanischen Musikformationen vereint, als Künstlerinnen und Künstler aus verschiedenen Erfolgsgeschichte zu entwickeln. Die Medienreak- Ländern Afrikas und brach mit vielen herkömmlichen tionen waren durchwegs positiv und die Verkaufs- Klischees bezüglich afrikanischen Kunstschaffens. zahlen zeigen, dass der Sampler beim Schweizer Louis Mombu, der Organisator des «Festivals Inte- Publikum gut ankommt. gration» berichtet in der Carte blanche dieses Heftes von seinen Erfahrungen mit Schweizer Realitäten. Das «andere Afrika» existiert. Wenn Sie sich überzeu- gen wollen, schauen Sie bei www.africanow.ch hin- Was Kulturaustausch zu einem besseren Verständ- ein, besuchen Sie eine entsprechende Kulturveran- nis verschiedener Welten beitragen kann, zeigte staltung oder gehen Sie an ein Fussballspiel. auch der Beitrag des mosambikanischen Schrift- stellers Mia Couto anlässlich der Jahreskonferenz Ende August. Seine Lesung aus dem Buch «Unter Harry Sivec dem Frangipanibaum» und die anschliessende Chef Medien und Kommunikation DEZA Diskussion mit dem Publikum erlaubten einen tie- fen und bereichernden Zugang zum Gastland Mosambik, der beim Publikum einen grossen Ein- druck hinterliess. Das abschliessende Doppelkon- zert der mosambikanischen Gruppe Mabulu mit der Berner Band «The Shoppers» war Beweis, wie Musik Brücken baut. Eine Welt Nr.4 / Dezember 2000 3 aus Forschung und Entwicklung gegen das Patent opponierten, weil sie den Neem-Baum als Allgemeingut verteidigten, hat kürzlich das Europäische Patent- amt das einst vergebene Patent Nummer 436257 offiziell wider- rufen. «Für alle, die um die Rückgabe der Kontrolle ihrer eigenen Ressourcen und ihres traditionellen Wissens gekämpft haben, ist dies ein ganz grosser Tag», sagt die Wissenschafterin Vandana Shiva vom Forschungs- Still Pictures institut für Wissenschaft,Techno- logie und Ökologie in Delhi. Gefragter Bio-Kaffee Freiheit für Neem-Baum (bf) Um die dramatischen Ein- (bf) Der Neem-Baum hat auf Es gärt und trocknet kommensverluste infolge riesiger internationaler Ebene einen (bf) Der Gärungs- und Trock- Verkaufseinbrüche wettzuma- überlebenswichtigen Sieg davon nungsprozess gibt dem Kakao chen, haben peruanische Kaffee- getragen und seine Freiheit aus Ghana einen einzigartigen bauern eine neue Einkom- zurück erlangt. Ein amerikani- Geschmack, dieser ist deshalb mensquelle gefunden – den sches Unternehmen liess den weltweit gefragt. Seit längerer biologischen Anbau. Seit 1989 wegen seiner «vielfältigen Zeit sind die Forschungs- das internationale Kaffee- Verwendungsmöglichkeiten» Abkommen aufgekündet wurde, interessanten Baum nämlich geht’s mit dem Kaffeepreis rauf patentieren. In der indischen und runter. Eine der Reaktionen Gesellschaft nimmt der Neem- darauf war die Gründung von Baum seit Jahrtausenden eine Fair-Trade-Organisationen. bedeutende Rolle ein:Aus den Cecovasa, eine Genossenschaft Blättern und der Rinde werden von Kaffee-Bauern in den Kleider, Nahrungsmittel und Tälern von Sandia in den Ost- Unterkünfte hergestellt, die ausläufern der peruanischen Zweige werden als Zahnbürsten Riboud / Magnum photos Marc Anden, wurde einer ihrer verwendet, aus verschiedenen abteilungen multinationaler eriskop Lieferanten. «1995 betrug der Teilen werden Naturheilmittel Kakaokonzerne diesem Anteil unserer Fair-Trade- gewonnen, und zudem werden Geschmack auf der Spur. Jetzt Verkäufe noch vier Prozent, ihm spirituelle Kräfte nachge- sind sie fündig geworden. Sie heute sind es schon zwölf, und sagt. Nachdem nun mehrere haben das Protein isoliert, wir sind optimistisch, dass diese internationale Organisationen welches für eben diesen Ge- Verkäufe weiter zunehmen», sagt schmack verantwortlich ist, das P Teodoro Paco, aktueller entsprechende biotechnologische Cecovasa-Präsident. Bio-Kaffee Patent ist angemeldet. Die ist nicht nur umweltfreundlicher Kakaoproduzenten aus Ghana und bringt höhere Qualität, son- sind aufgeschreckt, können doch dern ist auch preismässig für die die patentierten Proteine pro- Bauern interessant: pro Doppel- blemlos in minderwertigeren zentner kriegen sie rund 15 Kakao transferiert werden. US-Dollar mehr als für den Anstatt den Kakao an die Multis üblichen Kaffee. Unter professio- zu verkaufen und anschliessend neller Hilfe von ausgebildeten deren Endprodukte wieder zu- Ingenieur-Agronomen planen rück zu kaufen, hat Ghana nun nun viele der genossenschaftlich begonnen, mit einer eigenen organisierten Bauern, ihre ganze Kakaomarke Endprodukte Kaffeeproduktion auf biologi- herzustellen und exportiert schen Anbau umzustellen. diese bereits mit Erfolg in die Still Pictures 4 Eine Welt Nr.4 / Dezember 2000 Zeichnung von Martial Leiter Swiss cow «Mädchen für Mädchen» ein- nach den Filmen, welche von geführt, welches die Mädchen in den grossen koreanischen den Schulen behalten will. Unter Marken gesponsert werden, wird den älteren Schülerinnen werden Werbung für «Made in Korea»- «Patinnen» ausgewählt, denen Produkte gemacht: Kosmetik man drei jüngere Mädchen an- und Elektronik,Autos, Bettwaren vertraut. Sie begleiten ihre und vieles mehr. Resultat: Die «Patenkinder» zur Schule und Importe südkoreanischer Waren am Abend wieder heim. Sie be- haben im letzten Jahr um 20 treuen sie, wachen in den Pausen Prozent zugenommen, die über sie und beschützen sie. Umsätze der entsprechenden Das Experiment hat Erfolg. Firmen sind enorm gestiegen. Viele Eltern sind beruhigt und Doch auch einfallsreiche nehmen ihre Töchter kaum Vietnamesen leben von diesem mehr aus der Schule. Phänomen, indem sie zum Still Pictures Beispiel eine vietnamesische USA und nach England. hen es vor, dass sie ihnen bei der Vietnam wird koreanisiert Version der Filmchansons auf- Übrigens: Ghana hat rund zehn Haus- oder Feldarbeit helfen. (jls) Koreanische Fernsehserien nehmen und Kassetten verkaufen Milliarden Franken Ausland- Andere, wie beispielsweise eine sind in Vietnam gross in Mode. oder T-Shirts mit den Porträts schulden. Kakaoexporte bringen angesehene Persönlichkeit aus Im Gegensatz
Load more

Recommended publications
  • 3 & 4 Juillet 2021
    3 & 4 JUILLET 2021 CORBEIL-ESSONNES À L’ENTRÉE DU SITE, UNE FÊTE POPULAIRE POUR D’UNE RIVE À L’AUTRE… RE-ENCHANTER NOTRE TERRITOIRE Pourquoi des « guinguettes » ? à établir une relation de dignité Le 3 juillet Le 4 juillet Parce que Corbeil-Essonnes est une avec les personnes auxquelles nous 12h 11h30 ville de tradition populaire qui veut nous adressons. Rappelons ce que le rester. Parce que les guinguettes le mot culture signifie : « les codes, Parade le long Association des étaient des lieux de loisirs ouvriers les normes et les valeurs, les langues, des guinguettes originaires du Portugal situés en bord de rivière et que nous les arts et traditions par lesquels une avons cette chance incroyable d’être personne ou un groupe exprime SAMBATUC Bombos portugais son humanité et les significations Départ du marché, une ville traversée par la Seine et Batucada Bresilienne l’Essonne. qu’il donne à son existence et à son place du Comte Haymont développement ». Le travail culturel 15h Pourquoi « du Monde » ? vers l’entrée du site consiste d’abord à vouloir « faire Parce qu’à Corbeil-Essonnes, 93 Super Raï Band humanité ensemble ». le monde s’est donné rendez-vous, Maghreb brass band 12h & 13h30 108 nationalités s’y côtoient. Notre République se veut fraternelle. 16h15 Aquarela Nous pensons que cela est On ne peut concevoir une humanité une chance. fraternelle sans des personnes libres, Association des Batucada dignes et reconnues comme telles Alors pourquoi une fête des originaires du Portugal dans leur identité culturelle. 15h « guinguettes du monde » Bombos portugais Association Scène à Corbeil-Essonnes ? À travers cette manifestation, 18h Parce que c’est tellement bon de c’est le combat éthique de Et Sonne faire la fête.
    [Show full text]
  • The Challenge of African Art Music Le Défi De La Musique Savante Africaine Kofi Agawu
    Document généré le 30 sept. 2021 18:33 Circuit Musiques contemporaines The Challenge of African Art Music Le défi de la musique savante africaine Kofi Agawu Musiciens sans frontières Résumé de l'article Volume 21, numéro 2, 2011 Cet article livre des réflexions générales sur quelques défis auxquels les compositeurs africains de musique de concert sont confrontés. Le point de URI : https://id.erudit.org/iderudit/1005272ar départ spécifique se trouve dans une anthologie qui date de 2009, Piano Music DOI : https://doi.org/10.7202/1005272ar of Africa and the African Diaspora, rassemblée par le pianiste et chercheur ghanéen William Chapman Nyaho et publiée par Oxford University Press. Aller au sommaire du numéro L’anthologie offre une grande panoplie de réalisations artistiques dans un genre qui est moins associé à l’Afrique que la musique « populaire » urbaine ou la musique « traditionnelle » d’origine précoloniale. En notant les avantages méthodologiques d’une approche qui se base sur des compositions Éditeur(s) individuelles plutôt que sur l’ethnographie, l’auteur note l’importance des Les Presses de l’Université de Montréal rencontres de Steve Reich et György Ligeti avec des répertoires africains divers. Puis, se penchant sur un choix de pièces tirées de l’anthologie, l’article rend compte de l’héritage multiple du compositeur africain et la façon dont cet ISSN héritage influence ses choix de sons, rythmes et phraséologie. Des extraits 1183-1693 (imprimé) d’oeuvres de Nketia, Uzoigwe, Euba, Labi et Osman servent d’illustrations à cet 1488-9692 (numérique) article. Découvrir la revue Citer cet article Agawu, K.
    [Show full text]
  • The Challenge of African Art Music Le Défi De La Musique Savante Africaine Kofi Agawu
    Document generated on 09/27/2021 1:07 p.m. Circuit Musiques contemporaines The Challenge of African Art Music Le défi de la musique savante africaine Kofi Agawu Musiciens sans frontières Article abstract Volume 21, Number 2, 2011 This essay offers broad reflection on some of the challenges faced by African composers of art music. The specific point of departure is the publication of a URI: https://id.erudit.org/iderudit/1005272ar new anthology, Piano Music of Africa and the African Diaspora, edited by DOI: https://doi.org/10.7202/1005272ar Ghanaian pianist and scholar William Chapman Nyaho and published in 2009 by Oxford University Press. The anthology exemplifies a diverse range of See table of contents creative achievement in a genre that is less often associated with Africa than urban ‘popular’ music or ‘traditional’ music of pre-colonial origins. Noting the virtues of musical knowledge gained through individual composition rather than ethnography, the article first comments on the significance of the Publisher(s) encounters of Steve Reich and György Ligeti with various African repertories. Les Presses de l’Université de Montréal Then, turning directly to selected pieces from the anthology, attention is given to the multiple heritage of the African composer and how this affects his or her choices of pitch, rhythm and phrase structure. Excerpts from works by Nketia, ISSN Uzoigwe, Euba, Labi and Osman serve as illustration. 1183-1693 (print) 1488-9692 (digital) Explore this journal Cite this article Agawu, K. (2011). The Challenge of African Art Music. Circuit, 21(2), 49–64. https://doi.org/10.7202/1005272ar Tous droits réservés © Les Presses de l’Université de Montréal, 2011 This document is protected by copyright law.
    [Show full text]
  • LCGFT for Music Library of Congress Genre/Form Terms for Music
    LCGFT for Music Library of Congress Genre/Form Terms for Music Nancy Lorimer, Stanford University ACIG meeting, ALA Annual, 2015 Examples Score of The Four Seasons Recording of The Four Seasons Book about The Four Seasons Music g/f terms in LCSH “Older headings” Form/genre term Subject heading Operas Opera Sacred music Church music Suites Suite (Music) “Newer headings” Genre/form term Subject heading Rock music Rock music $x History and criticism Folk songs Folk songs $x History and criticism Music g/f terms in LCSH Form/genre term Children’s songs Combined with demographic term Buddhist chants Combined with religion term Ramadan hymns Combined with event term Form/genre term $v Scores and parts $a is a genre/form or a medium of performance $v Hymns $a is a religious group $v Methods (Bluegrass) $a is an instrument; $v combines 2 g/f terms Genre/form + medium of performance in LCSH Bass clarinet music (Jazz) Concertos (Bassoon) Concertos (Bassoon, clarinet, flute, horn, oboe with band) Overtures Overtures (Flute, guitar, violin) What’s wrong with this? Variations in practice (old vs new) Genre/form in different parts of the string ($a or $v or as a qualifier) Demographic terms combined with genre/form terms Medium of performance combined with genre/form terms Endless combinations available All combinations are not provided with authority records in LCSH The Solution: LCGFT + LCMPT Collaboration between the Library of Congress and the Music Library Association, Bibliographic Control Committee (now Cataloging and Metadata Committee) Genre/Form Task Force Began in 2009 LCMPT published February, 2014 LCGFT terms published February 15, 2015 567 published in initial phase Structure Thesaurus structure Top term is “Music” All terms have at least one BT, except top term May have more than one BT (Polyhierarchy) The relationship between a term and multiple BTs is “and” not “or” (e.g., you cannot have a term whose BTs are “Cat” and “Dog”) Avoid terms that simply combine two BTs (e.g.
    [Show full text]
  • Sounding the Cape, Music, Identity and Politics in South Africa Denis-Constant Martin
    Sounding the Cape, Music, Identity and Politics in South Africa Denis-Constant Martin To cite this version: Denis-Constant Martin. Sounding the Cape, Music, Identity and Politics in South Africa. African Minds, Somerset West, pp.472, 2013, 9781920489823. halshs-00875502 HAL Id: halshs-00875502 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00875502 Submitted on 25 May 2021 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Sounding the Cape Music, Identity and Politics in South Africa Denis-Constant Martin AFRICAN MINDS Published by African Minds 4 Eccleston Place, Somerset West, 7130, South Africa [email protected] www.africanminds.co.za 2013 African Minds ISBN: 978-1-920489-82-3 The text publication is available as a PDF on www.africanminds.co.za and other websites under a Creative Commons licence that allows copying and distributing the publication, as long as it is attributed to African Minds and used for noncommercial, educational or public policy purposes. The illustrations are subject to copyright as indicated below. Photograph page iv © Denis-Constant
    [Show full text]
  • Skeeling 1.Pdf
    Musicking Tradition in Place: Participation, Values, and Banks in Bamiléké Territory by Simon Robert Jo-Keeling A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Anthropology) in The University of Michigan 2011 Doctoral Committee: Professor Judith T. Irvine, Chair Emeritus Professor Judith O. Becker Professor Bruce Mannheim Associate Professor Kelly M. Askew © Simon Robert Jo-Keeling, 2011 acknowledgements Most of all, my thanks go to those residents of Cameroon who assisted with or parti- cipated in my research, especially Theophile Ematchoua, Theophile Issola Missé, Moise Kamndjo, Valerie Kamta, Majolie Kwamu Wandji, Josiane Mbakob, Georges Ngandjou, Antoine Ngoyou Tchouta, Francois Nkwilang, Epiphanie Nya, Basil, Brenda, Elizabeth, Julienne, Majolie, Moise, Pierre, Raisa, Rita, Tresor, Yonga, Le Comité d’Etudes et de la Production des Oeuvres Mèdûmbà and the real-life Association de Benskin and Associa- tion de Mangambeu. Most of all Cameroonians, I thank Emanuel Kamadjou, Alain Kamtchoua, Jules Tankeu and Elise, and Joseph Wansi Eyoumbi. I am grateful to the Wenner-Gren Foundation for Anthropological Research for fund- ing my field work. For support, guidance, inspiration, encouragement, and mentoring, I thank the mem- bers of my dissertation committee, Kelly Askew, Judith Becker, Judith Irvine, and Bruce Mannheim. The three members from the anthropology department supported me the whole way through my graduate training. I am especially grateful to my superb advisor, Judith Irvine, who worked very closely and skillfully with me, particularly during field work and writing up. Other people affiliated with the department of anthropology at the University of Michigan were especially helpful or supportive in a variety of ways.
    [Show full text]
  • Society for Ethnomusicology 58Th Annual Meeting Abstracts
    Society for Ethnomusicology 58th Annual Meeting Abstracts Sounding Against Nuclear Power in Post-Tsunami Japan examine the musical and cultural features that mark their music as both Marie Abe, Boston University distinctively Jewish and distinctively American. I relate this relatively new development in Jewish liturgical music to women’s entry into the cantorate, In April 2011-one month after the devastating M9.0 earthquake, tsunami, and and I argue that the opening of this clergy position and the explosion of new subsequent crises at the Fukushima nuclear power plant in northeast Japan, music for the female voice represent the choice of American Jews to engage an antinuclear demonstration took over the streets of Tokyo. The crowd was fully with their dual civic and religious identity. unprecedented in its size and diversity; its 15 000 participants-a number unseen since 1968-ranged from mothers concerned with radiation risks on Walking to Tsuglagkhang: Exploring the Function of a Tibetan their children's health to environmentalists and unemployed youths. Leading Soundscape in Northern India the protest was the raucous sound of chindon-ya, a Japanese practice of Danielle Adomaitis, independent scholar musical advertisement. Dating back to the late 1800s, chindon-ya are musical troupes that publicize an employer's business by marching through the From the main square in McLeod Ganj (upper Dharamsala, H.P., India), streets. How did this erstwhile commercial practice become a sonic marker of Temple Road leads to one main attraction: Tsuglagkhang, the home the 14th a mass social movement in spring 2011? When the public display of merriment Dalai Lama.
    [Show full text]
  • Music Genre/Form Terms in LCGFT Derivative Works
    Music Genre/Form Terms in LCGFT Derivative works … Adaptations Arrangements (Music) Intabulations Piano scores Simplified editions (Music) Vocal scores Excerpts Facsimiles … Illustrated works … Fingering charts … Posters Playbills (Posters) Toy and movable books … Sound books … Informational works … Fingering charts … Posters Playbills (Posters) Press releases Programs (Publications) Concert programs Dance programs Film festival programs Memorial service programs Opera programs Theater programs … Reference works Catalogs … Discographies ... Thematic catalogs (Music) … Reviews Book reviews Dance reviews Motion picture reviews Music reviews Television program reviews Theater reviews Instructional and educational works Teaching pieces (Music) Methods (Music) Studies (Music) Music Accompaniments (Music) Recorded accompaniments Karaoke Arrangements (Music) Intabulations Piano scores Simplified editions (Music) Vocal scores Art music Aʼak Aleatory music Open form music Anthems Ballades (Instrumental music) Barcaroles Cadenzas Canons (Music) Rounds (Music) Cantatas Carnatic music Ālāpa Chamber music Part songs Balletti (Part songs) Cacce (Part songs) Canti carnascialeschi Canzonets (Part songs) Ensaladas Madrigals (Music) Motets Rounds (Music) Villotte Chorale preludes Concert etudes Concertos Concerti grossi Dastgāhs Dialogues (Music) Fanfares Finales (Music) Fugues Gagaku Bugaku (Music) Saibara Hát ả đào Hát bội Heike biwa Hindustani music Dādrās Dhrupad Dhuns Gats (Music) Khayāl Honkyoku Interludes (Music) Entremés (Music) Tonadillas Kacapi-suling
    [Show full text]
  • Success Story E-Mag June 2008 (About Talented Cameroonians At
    About Talented Cameroonians at Home and Abroad N° 010 JUNE 2008 Les NUBIANS Sam Fan Thomas Ekambi Brillant Salle John Jacky Biho Majoie Ayi Prince Nico Mbarga BENGA Martin Directeur Général elcome, my Dear Readers to the 10th Issue of your favourite E-Magazine that brings talented Cameroonians every month to your Desktop. W In this colourful Issue, we take you into the world of Cameroonian Music to meet those talented ladies and gentlemen whose voices and rhythms have kept us dancing and singing for generations. Every Cameroonian has his/her own daily repertoire of Cameroonian hits that he/she hums all day at work, at home, at school and other places. Over the radio, on TV and the internet, we watch our talented musicians spill off traditional rhythms that have been modernized to keep us proud of more than 240 tribes from ten provinces that make up Cameroon. For a start, let’s take you to Tsinga Yaounde to watch Ekambi Brillant, Jacky Biho, Salle John and Sam Fan Thomas on stage at Chez Liza et Christopher. To get a touch of world music we go to France to watch Les Nubians. We return to Yaounde to join Ottou Marcelin, Ateh Bazor, Le- Doux Marcellin, Patou Bass, Atango de Manadjama, Majoie Ayi, LaRosy Akono and several others to celebrate the World Music Day in a live con- cert that was organised by CRTV FM94 on June 21 2008 at the May 20 Boulevard. How many music genres are there in Cameroon? We attempt to answer that question by taking you around, in a world of rhythms that you know so well: makossa, bikutsi, zingué, ambassbay, bendskin, bottledance, assiko, tchamassi, makassi, Zeke Zeke and hope to see you dancing while you go through our attempt to explain their origins and present their promoters.
    [Show full text]
  • Curators' Series #8 All of Us Have a Sense of Rhythm
    CURATORS’ SERIES #8 ALL OF US HAVE A SENSE OF RHYTHM 05.06.2015 – 01.08.2015 INTRODUCTION It is a great pleasure to welcome eighth guest curator Christine Eyene and her ambitious and original exhibition All Of Us Have A Sense Of Rhythm to DRAF. This is, to my knowledge, the first exploration of the lineage of African rhythmic sources in modernist and contemporary practices, thanks to Eyene’s scholarship and personal dedication in its research. The exhibition encompasses sculpture, dance, poetry, video, performance, sound and music. It traces the cadences of modern masters (John Cage, Langston Hughes), popular subcultures (Northern Soul, drum’n’bass) and a contemporary generation of London African diaspora artists (Larry Achiampong, Evan Ifekoya). We look forward to welcoming visitors to this exciting show and concurrent programme of talks and live performances. DRAF is a factory for new prototypes to present and engage with art, and since 2009 exhibitions by international independent curators have introduced new forms to the space and our London audience. We have been particularly proud to present with them works of art from different continents, generations, practices and ideologies, many of which had never been previously displayed in the UK. The depth of their research, their individual curatorial sensibilities and the broad networks of artists and collaborators they have involved have made an invaluable contribution to our programme. Our guests have brought much to the household, and we have both enjoyed and learned from these collaborations. Our thanks to previous Curators’ Series participants, all of whom remain part of the family.
    [Show full text]
  • University of Florida's Center for African Studies
    2010 A PUBLICATION OF THE University of Florida’s Center for African Studies 2010 outreach director dr. agnes ngoma leslie edited by CONTACT corinna greene A PUBLICATION OF THE layout & design P (352) 392 2183 stephen rockwood morgan slavens F (352) 392 2435 University of Florida’s Center for African Studies mykl gormley www.africa.ufl.edu 427 Grinter Hall | PO Box 115560 | Gainesville, FL 32611 photography stephanie tyler morgan slavens the Center for African Studiesoutreach at the University program of Florida The Center is partially funded under Title VI of the federal Higher Education Act as a National Resource Center on Africa. One of only 12 in the U.S., Florida’s is the only Center located in the southeastern United States. The Center directs, develops, and coordinates interdisciplinary instruction, research, and outreach on Africa. The Outreach Program includes a variety of activities whose objective is to improve the teaching of Africa in primary and secondary schools, colleges, universities and local communities. Following are some of the regular activities which fall under the Outreach Program. Teachers’ Workshops The Center offers in-service workshops for K-12 teachers about instruction on Africa throughout the school year. Summer Institutes Each summer, the Center holds teaching institutes for K-12 teachers. Jambo! Each summer the Center holds a high school language program to introduce the students to an African language. Library Teachers’ summer institutes include hands-on activities such as preparing African food. Teachers may borrow videotapes and books NZWU\PM7]\ZMIKPWNÅKM Publications The Center publishes and distributes teach- ing resources including Irohin.
    [Show full text]
  • Kalbod Goshaie Janrhae Mosighi(Pdf)
    2 ﮐﺎﻟﺒﺪﮔﺸﺎﻳﯽ ژاﻧﺮﻫﺎی ﻣﻮﺳﻴﻘﯽ ﭘﻮرﻳﺎ ﻣﻔﺘﻮن [email protected] 3 ژاھی ه : ر ن :ن ، ر ان وم آور: " ژاھی $#":ل،راک ، ھ$.-پ ، ,+ز،پ و )$ه ه:رن 12ت :/-ان: آ,4$3 ران 1387 12ت ظھی : 184 ص. 978 - 964 - 9353 68- :5- 8, و;9$ :9- ": :$. >ع: $#" ھ= – /ر? و # رده ,ی 4ه : 1387 2 ک 7 مML 3470 A رده ,ی د" : /63 781 =ره ," +" : 1152015 ژاھی ر ن [email protected] ﺷ : آ,4$3 ران ل پ : 1388 پ : اول طا : آرش B زاده و()' و %$#" آرا : E +خ ﺷ+رن : 2000 2 F$=9 : 3200 /ن =ره ,8: 5- 8- 93536 - 964 - 978 [email protected] " آ,4$3 ران: /-ان - I$,ن /92 طووس - I$,ن $=د - K زدھL - Jک 12 - واM 4 . 4 =ره /=س: 09126051710 – 88739148 4 , ) 9 9 ---------------------- ------ ----- ---------------------- # /رN2 اي ا,اO از ھ ------------------------ -- -------- -14 -14 دوران رو -------------------------------------------- 21 21 دوران ر$Qم --------------------------------------------- 22 22 :$QKم ------------------------ -------------------------- 22 22 رR $ر در اان ------- --- ----- - 23------------------------ $#S $ Oر Popular ------------- --- --- ------ - 24-------- $#O پ Pop -------------- ------------- --- ---- --------- 28 28 30------------- --- ------- --- ------------------- Trance T/ 31--- --- ------------- -- ------------------------- Techno U/ ,+ز Blues ------------------------------ - -------- ---- ------ 36 36 QWَ ,+ز Jazz blues -------- -------- ------ ---- 37------------- $#Jazz QWَ O ------------------ ---- --- --- ------------- 37-- و$ Progressive Jazz QWَ - ---- -- -- --------- ------- 41 41 Xل Soul --------------------------- --- -- -----
    [Show full text]