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Rossini: Stabat Mater Sinfónico Coral 8 1 0 2

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Rossini: Stabat Mater Sinfónico Coral 8 1 0 2 Rossini: Stabat Mater Sinfónico Coral 8 1 0 2 ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN CONCIERTOS CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Enrique Avogadro DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz Rossini: Stabat Mater 6 7 ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN GIOACHINO ROSSINI Silvio Viegas | DIRECTOR MUSICAL INVITADO (1792 - 1868) STABAT MATER Himno litúrgico para cuatro Sinfónico Coral voces solistas, coro y orquesta Sinfónico Coral CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN Miguel Martínez | DIRECTOR 1. Stabat Mater dolorosa SOPRANO (Introducción para solistas y coro) Montserrat Maldonado 2. Cujus animam (Aria para tenor) GIOACHINO ROSSINI. 150 AÑOS 3. Quis est homo (Dúo para soprano MEZZOSOPRANO y mezzosoprano) Adriana Mastrángelo 4. Pro peccatis (Aria para bajo) 5. Eja, Mater TENOR (Recitativo para bajo y coro) Santiago Martínez 6. Sancta Mater (Cuarteto para solistas) BAJO 7. Fac ut portem Riccardo Zanellato (Cavatina para contralto) 8. Inflammatus (Aria para soprano y coro) 9. Quando corpus morietur (Cuarteto de solistas) 10. In sempiterna saecula. Amen (Final para coro y estilo fugado) MARZO MIÉRCOLES 28 20 H Silvio Viegas DIRECTOR MUSICAL INVITADO 8 9 Director brasileño de destacada carrera latinoamericana, es actualmente Director Titular de la Orquesta Sinfónica de Minas Gerais, del Palácio das Artes en Belo Horizonte y titular Sinfónico Coral de la cátedra de Dirección Orquestal en la Universidad Federal Sinfónico Coral de Río de Janeiro. Hasta 2016, fue Director Musical del Teatro Municipal de Río de Janeiro y Profesor de la de Dirección en la Escuela de Música de la Universidad Federal de Minas Gerais. Antes fue Director Artístico de la Fundación Clóvis Salgado en Belo Horizonte de 2003 a 2005 y Director Artístico Interino del Teatro Municipal de Río de Janeiro de 2011 a 2012. Como director invitado, ha dirigido a la Orquesta de la Arena de Verona, Sinfónica de Roma, Sinfónica de Burgas (Bulgaria), Sinfónica del Festival de Szeged (Hungría), Orquestra do Algarve (Portugal), Sinfónica Brasileña (OSB), Petrobras Sinfónica, Orquesta Estable del Teatro Argentino de La Plata (Argentina), Amazonas Filarmónica, entre otras. Desde el inicio de su carrera se ha destacado como director de óperas en títulos como El holandés errante, Nabucco, Tosca, La Traviata, Norma, L'Italiana in Algeri, Così fan Tutte, Le nozze di Figaro, La flauta mágica, La Bohème, El barbero de Sevilla, Carmen, Cavalleria Rusticana, Il Trovatore, Romeo y Julieta, Lucia di Lammermoor, Porgy and Bess entre otros. En 2001 obtuvo el primer premio en el Concurso Nacional "Jóvenes Directores" en Río de Janeiro. Silvio Viegas estudió en Italia y tiene una Maestría en Dirección Orquestal por la Escuela de Música de la Universidad Federal de Minas Gerais en Brasil. Miguel Martínez DIRECTOR DEL CORO ESTABLE 10 11 Nació en la ciudad de Quilmes y allí, en la Escuela de Bellas Artes, comenzó sus estudios de piano con Olga Baldovino y José Pelliza. Termina la carrera en el Conservatorio Nacional Sinfónico Coral de Música bajo la guía de la profesora Haydée Loustaunau. Sinfónico Coral Luego, en la ciudad de La Plata, cursó la carrera de Dirección Orquestal con Mario Benzecry; estudió Composición, Armonía y Contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del Teatro Colón, primero como subdirector. Al frente del mismo fue responsable de títulos como Los cuentos de Hoffmann, de Offenbach; Réquiem y Rigoletto, de Verdi; Te Deum, de Berlioz; Auge y caída de la ciudad de Mahagonny, de Weill- Brecht; Idomeneo, de Mozart; Diálogo de Carmelitas, de Poulenc; y Doña Francisquita, de Vives. En 2002 ganó el concurso que le permitió alcanzar el Cargo Titular de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. A finales de ese mismo año viajó a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani, de Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el BunkamuraTheater de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro del Teatro Argentino de La Plata. En 2012 asumió la dirección del Coro Estable del Teatro Colón 12 13 Nacida en Paraguay y radicada en Argentina, integró la Se formó con Daniel Zuppa, Ana María González y Gustavo López Compañía de Ópera de la Universidad del Norte (Asunción) Manzitti. Se ha perfeccionado con Luz María Suárez Pepe, Cecilia TENOR SOPRANO cantando en Don Giovanni, Tanhausser, El Mesías, La Pasión Prieto, Enrique Ricci y Juan Pablo Scafidi. Desde 2013, el tenor según San Juan y el Oratorio de Pascua. En el Teatro El Círculo argentino forma parte de la Ópera Estudio del Teatro Argentino Sinfónico Coral de Rosario cantó como solista en la Sinfonía N°2 de Mahler de La Plata. Ha cantado los roles de Pylade en Ifigenia en Sinfónico Coral Santiago y fue Mimi en la producción de La Bohème. Hizo su debut en Martínez Táuride de Gluck, Sailor en Dido y Eneas de Purcell, Remendado Monserrat Buenos Aires cantando Maddalenna di Coigny en Andrea Chénier en Carmen de Bizet, Conde de Almaviva en El Barbero de Sevilla Maldonado de Giordano para Juventus Lírica y desde entonces fue Norma, y Ramiro en La Cenerentola de Rossini. En el Teatro Colón cantó Elvira y Mimi. Es integrante del Coro Estable del Teatro Colón el rol de Rodé en Tres Hermanas de Péter Eötvös esta tempo- desde 2010. En el Teatro Colón cantó los Wesendonck Lieder de rada y el rol de Ébalo en la producción de Apolo y Jacinto de Wagner junto a la Orquesta Académica, el Réquiem de Oscar Mozart para la Ópera de Cámara. Desde el 2015 forma parte del Strasnoy, roles en Suor Angelica de Puccini y como solista en Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. conciertos corales bajo la dirección de Miguel Martínez. Nació en Montevideo y estudió en el Instituto Superior de Cantante italiano de trayectoria internacional, es una de las Arte del Teatro Colón. Estudió con Régine Crespin, Guillermo BAJO voces con las que habitualmente trabaja el maestro Riccardo Opitz y Gabriel Garrido. En el Teatro Colón interpretó los roles Muti. Bajo la dirección del célebre director italiano, ha cantado de Cornelia (Julio César), Cherubino (Las bodas de Fígaro), roles protagónicos en las óperas Ifigenia en Áulide, Nabucco, Dorabella (Così fan tutte), Idamante (Idomeneo), Jenny Hill Macbeth, Simon Boccanegra y Nabucco en la Ópera de Roma. MEZZOSOPRANO Adriana (Auge y caída de la ciudad de Mahagonny), Marie (Wozzeck) Riccardo Ha cantado el Réquiem de Verdi bajo la dirección de Mutti Zanellato y Madre (Il prigioniero), entre otros, además de ofrecer con- en diversos escenarios europeos. Elogiado como destacado ciertos junto a la Orquesta Filarmónica, la Orquesta Estable intérprete del repertorio italiano, ha interpretado roles de Mastrángelo y la Camerata Bariloche. En teatros de Iberoamérica y Europa óperas de Bellini, Donizetti, Verdi y Rossini. Son numerosas cantó los roles protagónicos de Carmen, Cavalleria Rusticana, sus colaboraciones con directores de orquesta como Chailly, La clemenza di Tito, El castillo de Barbazul, Ariadna en Naxos, Gatti, Viotti, Mariotti, Abbado y con directores de escena Tristán e Isolda, entre otros títulos. También fue convocada como Catena, De Ana, Abbado, Muscato, Vick. Ganó en 1996 el para las inauguraciones del auditorio del SODRE en Uruguay Concurso “A. Belli” de Spoleto y fue finalista en la Operalia de y de los Teatros del Canal de Madrid. Tokyo en 1997. En 2005 fue nominado Tiberini d’ Argento. Rossini, en materia y espíritu 14 15 Por Margarita Pollini Sinfónico Coral UN ITALIANO EN MADRID Sinfónico Coral En 1831 Gioachino Rossini viajó a Madrid, el General José de San Martín, y entre ambos para el que había sido compuesta, ni tam- donde fue recibido como la celebridad que se había forjado una relación muy estrecha. poco editada- recibió como pago una rapera era. El autor de una de las más notables Antes de morir, en 1842, el sevillano nombró de oro y diamantes y una importante suma óperas de ambientación española, El barbero a San Martín primer albacea y tutor de de dinero. de Sevilla, arribó en febrero, y fue el centro de sus dos hijos menores y le dejó un legado fiestas, banquetes, recepciones e importantes material importante, que le permitió gozar Cuando, poco después, Fernández Varela honores por parte del rey Fernando VII y la de una posición económica mucho más falleció, el manuscrito fue vendido y terminó reina María Cristina. Como devolución de holgada durante el resto de su vida. Aguado en manos del editor francés Aulagnier, quien tantas atenciones, Rossini dedicó a la reina viajó a Madrid con Rossini y fue el nexo decidió imprimir la pieza. Sin escapatoria, una canción y hasta acompañó al piano al entre el compositor y el sacerdote Manuel Rossini debió reemplazar de mano propia infante Francisco de Paula en una desopilante Fernández Varela, que deseaba encargar a los números escritos por Tadolini. Esta nueva interpretación privada del aria de Assur de su Gioachino un Stabat Mater para el monas- versión tuvo su estreno parisino en enero de ópera Semiramide. terio de San Felipe El Real. Apremiado por 1842 (con Giulia Grisi, Emma Abertazzi, Mario y el compromiso, el músico aceptó, pero a su Antonio Tamburini como solistas), y la repercu- Pero el precio a pagar por Rossini habría de regreso a París dejó el encargo de lado. Más sión fue extraordinaria. tener otra instancia mayor, que da origen a cerca de la Semana Santa del año siguiente, la obra que hoy nos ocupa, y es aquí donde y ante la lógica insistencia de Fernández AUTÉNTICA EXPRESIÓN DE FE se impone hacer algunos apuntes sobre Varela, tuvo que apurar la composición, por A lo largo de sus diez números, la obra ofrece Alejandro María Aguado.
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