DOCSLIB.ORG

Proyectos Culturales Y Visuales En México a Finales Del Cardenismo (1937-1940)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS PROYECTOS CULTURALES Y VISUALES EN MÉXICO A FINALES DEL CARDENISMO (1937-1940) TESIS QUE PARA OPTAR POR EL GRADO DE: DOCTOR EN HISTORIA DEL ARTE PRESENTA DAFNE CRUZ PORCHINI TUTOR PRINCIPAL: DR. RENATO GONZÁLEZ MELLO INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS TUTORES: DRA. ALICIA AZUELA INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS DRA. DEBORAH DOROTINSKY INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS MTRA. LOUISE NOELLE INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS DR. JAMES D. OLES POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE MÉXICO, D.F. MARZO DE 2014 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. II Índice Agradecimientos III Lista de figuras V Introducción 10 Capítulo I. El Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) como política cultural en el cardenismo. Estrategias artísticas y visuales 38 El cuarto poder La propuesta artística Los carteles del DAPP La Exposición del Plan Sexenal (1937) “No es censura, compadre, es supervisión” Algunas consideraciones sobre el DAPP y la cinematografía La revista Mexican Art and Life como medio de propaganda del DAPP (1937-1939) “Mexicana” como obra teatral de propaganda La caída del DAPP Capítulo II. Imagen y propaganda de México en el exterior (I) 106 Los pabellones pre-cardenistas ¿Vuelta a Río de Janeiro? El Pabellón de México en la Exposition Internationale des Arts et des Techniques dans la vie moderne, París (1937) La Exposición Internacional de París (1937) La disyuntiva diplomática Manuel Chacón y el proyecto arquitectónico del pabellón El edificio y las polémicas sobre el estilo La exposición al interior del pabellón Los murales del Alfonso X. Peña en el pabellón mexicano: “felices realizaciones nacionalistas” Capítulo III. Imagen y propaganda de México en el exterior (II) 164 Nueva York: The World of Tomorrow (1939-1940) El Pabellón de México en la New York World´s Fair The World of Tomorrow (1939-1940) Justino Fernández: arquitectura y museografía La (re)invención de un discurso Capítulo IV. La exposición Veinte siglos de arte mexicano en el MoMA como instrumento de propaganda (1939-1940) 207 Las personas y las instituciones Dispositivos de un montaje museográfico La exposición en el Museo Riverside Conclusiones 242 Fuentes 251 Figuras 273 III Agradecimientos Hace exactamente tres años renuncié a pertenecer a la estructura interna de un museo para terminar el doctorado en historia del arte. Esta decisión –difícil y más que necesaria- implicó el regreso a la Universidad Nacional Autónoma de México, a la que nunca terminaré de agradecer lo suficiente haberme aceptado de vuelta. Su generosidad en mi formación a lo largo de los años ha sido infinita y me siento privilegiada por ello. Al director de la tesis, Renato González Mello, le debo un aprendizaje constante en las distintas formas de construir discursos y el rigor que se requiere. Su plena confianza y guía a lo largo de más de quince años ha sido fundamental y mejor que nadie tiene las palabras adecuadas en el momento preciso; gracias a ello, sigo pensando temas y problemas de nuestra disciplina. La investigación dio varios saltos desde el principio hasta el final y este camino tuve la fortuna de contar con un comité tutor generoso en conocimientos. Deborah Dorotinsky le tocó doble trabajo, lo cual no le impidió ser diligente guía genuinamente comprensiva. A Alicia Azuela y Louise Noelle les debo su gentileza y empatía además de sus valiosos comentarios. James Oles hizo una lectura rigurosa e hizo observaciones fundamentales al trabajo. Su interlocución me hizo reparar en varias partes de la tesis y su manera tan clara de exponer ideas y entender imágenes me ayudó mucho en el segmento final. Los aciertos son de mi director y de mi comité en conjunto, por lo que los errores que aparezcan a lo largo del texto son atribución mía. A Brígida Pliego, Teresita Rojas, Héctor Ferrer y Ángeles Mejía les agradezco su siempre amable ayuda pero sobre todo, su paciencia. Investigación realizada gracias al Programa de Apoyo a Proyectos de la Investigación e Innovación Tecnológica (PAPIIT) de la UNAM, Clave IN400712, México: dos siglos de imágenes e imaginarios cívicos. Agradezco a al DGAPA-UNAM la beca recibida durante el año 2011. Por otro lado, recibí fondos del Programa de Apoyo a los Estudios de Posgrado (PAEP), y de manera independiente solicité otros dos apoyos otorgados por la Secretaría de Relaciones Exteriores y la Colección Latinoamericana Nettie Lee Benson para realizar estancias cortas y consultas exhaustivas en la Universidad de Texas en Austin. De todos los acervos documentales tanto en México como en el extranjero, quiero destacar las IV facilidades y disposición que obtuve en el Archivo Histórico de la Unidad Académica de Estudios Regionales de la UNAM (antes Centro de Estudios de la Revolución Mexicana “Lázaro Cárdenas”, A.C.), en Jiquilpan, igual en el Bureau International des Expositions en París y de los archivos del Museum of Modern Art de Nueva York. Mauricio Tenorio Trillo, Sylvia Dümmer, Julia del Palacio, Rachel Kaplan, Susanna Temkin, Jennifer Jolly, Itala Schmelz, Ernesto Peñaloza, y especialmente Álvaro Vázquez Mantecón y Adriana Ortega, me aportaron mucho con el diálogo e intercambio de ideas sobre temas comunes. Todos ellos me facilitaron amablemente sus investigaciones concluidas o en proceso, hecho que les agradezco enormemente; mientras que Anahí Luna fue de gran ayuda en difíciles pesquisas archivísticas. Más allá de este doctorado, tengo amigos entrañables además de ser colegas muy cercanos. Su constante estímulo gremial y compromiso mostrado han sido paralelos a sus múltiples enseñanzas e invaluables consejos. Por ello, mi gratitud a Edward Sullivan, Fausto Ramírez y muy particularmente a Ana Garduño, Jaime Cuadriello y Peter Krieger. En el mismo sentido, la firme motivación moral, afectiva y académica provino de Juan Solís, Carlos Martínez Valle, Itzel Rodríguez, Daniel Garza Usabiaga, César Manrique, Jennifer Josten y Diana Méndez. A Ana Celia Villagómez, Mariano Meza, Carlos Nieto, Steven Goosens, Gloria Cortés, Adriana Zúñiga, Patricia Gamboa, Tely Duarte, Mark Castro, Cora Falero, Ernesto Leyva, Manuel Bautista y Tessy Mustri, les debo sus entusiastas palabras de apoyo. Mi familia me toleró y apoyó de distintas maneras que muchas ocasiones no fueron tan perceptibles para ellos. Mis padres me han alentado sin cuestionamientos en mi elección profesional por lo que espero no defraudarlos nunca. Siempre estaré en deuda con Mireida Velázquez y Claudia Garay. Cuando más lo necesité, obtuve sin reparos sus ánimos y complicidad, y entendí en otro tenor el valor de la amistad y la lealtad. Maples fue una compañía muy especial en todo el proceso de escritura. Su presencia, alegre, cariñosa e indulgente, me hizo comprender el significado de los nuevos comienzos. V Lista de figuras Capítulo I. El Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) como política cultural del cardenismo. Estrategias artísticas y visuales Figura 1.1. Organigrama del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), publicado en Memoria del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda, Enero- agosto de 1937, s.p. Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.2. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.3. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.4. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Cartel Cuidar a la niñez es hacer Patria, Departamento de Asistencia Social Infantil-Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.5. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles relativos a exposiciones agrícolas, Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.6. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.7. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) reproducidos en Memoria del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda, septiembre de 1937-agosto de 1938, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.8. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) reproducidos en Memoria del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda, septiembre de 1937-agosto de 1938, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.9. Francisco Díaz de León, Cartel DAPP informará, Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1938, Archivo Francisco Díaz de León, Col. particular. VI Figura 1.10. Autor no identificado, Exposición del Plan Sexenal en el Palacio de Bellas Artes, 1937, Plata sobre gelatina, Fondo Francisco J. Múgica, Archivo Histórico del Centro de Estudios de la Revolución Mexicana “Lázaro Cárdenas”, A.C., Jiquilpan, Michoacán (actualmente Archivo Histórico de la Unidad Académica de Estudios Regionales, UNAM). Figura 1.11.
Recommended publications
  • Sugerencias Para La Formulación De Propuestas De

    Sugerencias Para La Formulación De Propuestas De

    Universidad Autónoma de San Luís Potosí Facultad del Hábitat Programas de la Licenciatura de Conservación y Restauración de Bienes Culturales Muebles HISTORIA DE LOS BIENES MUEBLES VI DATOS BÁSICOS DEL CURSO Semestre: VI Tipología: Teórica Clave: 76020 Carácter: Instrumental Área: Investigaciones Humanísticas Tipo: Obligatoria Departamento: Humanidades Horas clase: 3 Carrera: CRBCM Horas trabajo adicional 3 Elaboró: Rest. Javier Quirós Vicente Créditos: 6 Revisó: Dr en Arq Alejandro I. Galván Arellano / Ing. Ada María Avilés Quiroz Fecha: Abril de 2009 OBJETIVOS DEL CURSO Objetivos Al finalizar el curso el estudiante será capaz de: generales El alumno será capaz de comprender la producción de los distintos bienes culturales del siglo XX, así como su concepto y sus valores. Tanto en el ámbito de lo nacional como en lo internacional, diferenciará las producciones características en las distintas regiones del territorio mexicano y podrá realizar juicios críticos de las producciones artísticas. Objetivos Unidades Objetivo específico específicos 1. Porfirismo en el Analizará y comprenderá como el modo de pensar y de arte y la vida expresarse en la época del porfiriato se reflejó en una serie de cotidiana lenguajes y manifestaciones que influyeron en el arte y en la vida cotidiana de manera variada pero contundente. Considerando el concepto y valores del bien mueble. 2. El Analizará y reflexionará sobre la evolución en la expresión del Nacionalismo nacionalismo de corte revolucionario que influyó el ámbito revolucionario artístico del México independiente. Dando énfasis en el concepto y valores del bien cultural mueble y su evolución. 3. La Nueva Analizará y comprenderá la formación de las nuevas figuración: las escuelas y corrientes artísticas de vanguardia y la vanguardias y presencia de una nueva generación de lenguajes y la generación de ruptura manifestaciones de ruptura, ante el pensamiento de la época.
  • Morton Subastas SA De CV

    Morton Subastas SA De CV

    Morton Subastas SA de CV Lot 1 CARLOS MÉRIDA Lot 3 RUFINO TAMAYO (Quetzaltenango, Guatemala, 1891 - Ciudad de México, 1984) (Oaxaca de Juárez, México, 1899 - Ciudad de México, 1991)< La casa dorada, 1979 Mujer con sandía, 1950 Firmada a lápiz y en plancha Firmada Mixografía 97 / 100 Litografía LIX / LX Procedencia: Galería del Círculo. Publicada en: PEREDA, Juan Carlos, et al. Rufino Tamayo Catalogue Con documento de la Galería AG. Raisonné Gráfica / Prints 1925-1991, Número 32. México. Fundación Olga y "Un hombre brillante que se daba el lujo de jugar integrando todos los Rufino Tamayo, CONACULTA, INBA, Turner, 2004, Pág. 66, catalogada 32. elementos que conocía, siempre con una pauta: su amor a lo indígena que le dio Impresa en Guilde Internationale de l'Amateur de Gravures, París. su razón de ser, a través de una geometría. basado en la mitología, en el Popol 54.6 x 42.5 cm Vuh, el Chilam Balam, los textiles, etc. Trató de escaparse un tiempo (los treintas), pero regresó". Miriam Kaiser. $65,000-75,000 Carlos Mérida tuvo el don de la estilización. Su manera de realizarlo se acuñó en París en los tiempos en que se cocinaban el cubismo y la abstracción. Estuvo cerca de Amadeo Modigliani, el maestro de la estilización sutil, y de las imágenes del paraíso de Gauguin. Al regresar a Guatemala por la primera guerra mundial decide no abandonar el discurso estético adopado en Europa y más bien lo fusiona con el contexto latinoamericano. "Ningún signo de movimiento organizado existía entonces en nuestra América", escribe Mérida acerca del ambiente artístico que imperaba a su llegada a México en 1919.
  • La Célula Gráfica. Artistas Revolucionarios En México, 1919-1968, Muestra Que Aborda El Compromiso De Los Artistas Mexicanos Del Siglo XX

    La Célula Gráfica. Artistas Revolucionarios En México, 1919-1968, Muestra Que Aborda El Compromiso De Los Artistas Mexicanos Del Siglo XX

    Dirección de Difusión y Relaciones Públicas Ciudad de México, a 22 de noviembre de 2019 Boletín núm. 1800 La célula gráfica. Artistas revolucionarios en México, 1919-1968, muestra que aborda el compromiso de los artistas mexicanos del siglo XX • Las 180 piezas permanecerán en exposición del 22 de noviembre de 2019 al 23 de febrero de 2020 en el Museo Nacional de la Estampa El Museo Nacional de la Estampa (Munae) del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL) exhibirá a partir del 22 de noviembre la muestra La célula gráfica. Artistas revolucionarios en México, 1919-1968, cuyo objetivo es valorar la función del arte como compromiso social. Esta exposición, bajo la curaduría de Ana Carolina Abad, se centra en el trabajo de artistas que, a partir del fin de la Revolución Mexicana y hasta la década de 1960, asumieron la tarea de crear imágenes con mensajes generalmente de índole social. La célula gráfica es una gran oportunidad para conocer parte del acervo del Munae que pocas veces se ha exhibido, principalmente de grabadores reconocidos, como Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Luis Arenal, Xavier Guerrero, Leopoldo Méndez, Pablo O’Higgins, Raúl Anguiano, Ángel Bracho, Francisco Dosamantes, Alfredo Zalce, Arturo García Bustos, Francisco Mora y Francisco Moreno Capdevila. Igualmente contempla la obra de Andrea Gómez, Sarah Jiménez y Mariana Yampolsky. Paseo de la Reforma y Campo Marte s/n, Módulo A, 1.er Piso Col. Chapultepec Polanco, Miguel Hidalgo C.P. 11560, Ciudad de México, tel. (55) 1000 5600 Ext. 4086 [email protected] Para Emilio Payán, director del Munae, La célula gráfica.
  • Finding Aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154

    Finding Aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154

    Center for Creative Photography The University of Arizona 1030 N. Olive Rd. P.O. Box 210103 Tucson, AZ 85721 Phone: 520-621-6273 Fax: 520-621-9444 Email: [email protected] URL: http://creativephotography.org Finding aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154 Finding aid updated by Meghan Jordan, June 2016 AG 154: Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 - page 2 Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154 Creator Bravo, Lola Alvarez Abstract Photographic materials (1920s-1989) of the Mexican photographer Lola Alvarez Bravo (1903 [sometimes birth date is recorded as 1907] -1993). Includes extensive files of negatives from throughout her career. A small amount of biographical materials, clippings, and publications (1901-1994) are included. The collection has been fully processed. A complete inventory is available. Quantity/ Extent 32 linear feet Language of Materials Spanish English Biographical Note Lola Álvarez Bravo was born Dolores Martínez de Anda in 1903 in Lagos de Moreno, a small city in Jalisco on Mexico's Pacific coast. She moved to Mexico City as a young child, after her mother left the family under mysterious circumstances. Her father died when she was a young teenager, and she was then sent to live with the family of her half brother. It was here that she met the young Manuel Alvarez Bravo, a neighbor. They married in 1925 and moved to Oaxaca where Manuel was an accountant for the federal government. Manuel had taken up photography as an adolescent; he taught Lola and they took pictures together in Oaxaca. Manuel also taught Lola how to develop film and make prints in the darkroom.
  • Cuando El Mundo Se Hace Plano Miguel Rio Branco José María Sicilia

    Cuando El Mundo Se Hace Plano Miguel Rio Branco José María Sicilia

    CUANDO EL MUNDO SE HACE PLANO MIGUEL RIO BRANCO JOSÉ MARÍA SICILIA DIS BERLIN ANA MENDIETA SANTIAGO RODRÍGUEZ OLAZÁBAL CARMEN CALVO TERESA SERRANO ESTHER FERRER VIK MUNIZ JORDI TEIXIDOR MIGUEL ÁNGEL CAMPANO JESÚS ZURITA ANTONI TÀPIES FRANCISCO LEIRO ARTURO ELIZONDO PELLO IRAZU JUAN MUÑOZ NACHO CRIADO GUILLERMO PÉREZ VILLALTA SAINT CLAIR CEMIN JUAN GOPAR ROBERTO MATTA JESÚS SOTO MARTA MARÍA PÉREZ BRAVO MARCOS LORA READ CUANDO RAÚL CORDERO CRISTINA IGLESIAS EL MUNDO SE HACE PLANO RENÉ PEÑA Artistas MARLON DE AZAMBUJA iberoamericanos en la Colección CAAM PABLO PALAZUELO SAN MARTÍN CENTRO DE CULTURA CONTEMPORÁNEA LUIS GORDILLO 31 DE OCTUBRE DE 2013–2 DE FEBRERO DE 2014 JOSÉ ÁNGEL TOIRAC ADRIÁN ALEMÁN LARRY ÁLVAREZ 7 CONTENIDO EQUIPO CAAM Cuando el mundo se hace plano… CONTENT (unas notas arqueológicas para un cartografiado del arte iberoamericano en la Colección CAAM) 9 IVÁN DE LA NUEZ ¿Sueñan los museos con un GPS? 23 Adrián Alemán 34 Marlon de Azambuja 36 OBRA Carmen Calvo 38 Miguel Ángel Campano 39 EXPUESTA Saint Clair Cemin 40 Raúl Cordero 41 EXHIBITED Nacho Criado 42 Dis Berlin 43 WORK Arturo Elizondo 44 Esther Ferrer 46 Juan Gopar 48 Luis Gordillo 49 Cristina Iglesias 50 Pello Irazu 51 Francisco Leiro 53 Marcos Lora Read 54 Roberto Matta 56 ENGLISH Ana Mendieta 58 Vik Muniz 60 TEXTS Juan Muñoz 61 Pablo Palazuelo 62 René Peña 64 Marta María Pérez Bravo 66 Guillermo Pérez Villalta 67 Miguel Rio Branco 68 LARRY ÁLVAREZ 83 Santiago Rodríguez Olazábal 69 Teresa Serrano 70 EQUIPO CAAM José María Sicilia 72 When the world becomes map… Jesús
  • Acquisitions Edited.Indd

    Acquisitions Edited.Indd

    1998 Acquisitions PAINTINGS PRINTS Carl Rice Embrey, Shells, 1972. Acrylic on panel, 47 7/8 x 71 7/8 in. Albert Belleroche, Rêverie, 1903. Lithograph, image 13 3/4 x Museum purchase with funds from Charline and Red McCombs, 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.5. 1998.3. Henry Caro-Delvaille, Maternité, ca.1905. Lithograph, Ernest Lawson, Harbor in Winter, ca. 1908. Oil on canvas, image 22 x 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.6. 24 1/4 x 29 1/2 in. Bequest of Gloria and Dan Oppenheimer, Honoré Daumier, Ne vous y frottez pas (Don’t Meddle With It), 1834. 1998.10. Lithograph, image 13 1/4 x 17 3/4 in. Museum purchase in memory Bill Reily, Variations on a Xuande Bowl, 1959. Oil on canvas, of Alexander J. Oppenheimer, 1998.23. 70 1/2 x 54 in. Gift of Maryanne MacGuarin Leeper in memory of Marsden Hartley, Apples in a Basket, 1923. Lithograph, image Blanche and John Palmer Leeper, 1998.21. 13 1/2 x 18 1/2 in. Museum purchase in memory of Alexander J. Kent Rush, Untitled, 1978. Collage with acrylic, charcoal, and Oppenheimer, 1998.24. graphite on panel, 67 x 48 in. Gift of Jane and Arthur Stieren, Maximilian Kurzweil, Der Polster (The Pillow), ca.1903. 1998.9. Woodcut, image 11 1/4 x 10 1/4 in. Gift of Mr. and Mrs. Frederic J. SCULPTURE Oppenheimer in memory of Alexander J. Oppenheimer, 1998.4. Pierre-Jean David d’Angers, Philopoemen, 1837. Gilded bronze, Louis LeGrand, The End, ca.1887. Two etching and aquatints, 19 in.
  • A Promenade Trough the Visual Arts in Carlos Monsivais Collection

    A Promenade Trough the Visual Arts in Carlos Monsivais Collection

    A Promenade Trough the Visual Arts in Carlos Monsivais Collection So many books have been written, all over the world and throughout all ages about collecting, and every time one has access to a collection, all the alarms go off and emotions rise up, a new and different emotion this time. And if one is granted access to it, the pleasure has no comparison: with every work one starts to understand the collector’s interests, their train of thought, their affections and their tastes. When that collector is Carlos Monsiváis, who collected a little bit of everything (that is not right, actually it was a lot of everything), and thanks to work done over the years by the Museo del Estanquillo, we are now very aware of what he was interested in terms of visual art in the 20th Century (specially in painting, illustration, engraving, photography). It is only natural that some of the pieces here —not many— have been seen elsewhere, in other exhibitions, when they were part of the main theme; this time, however, it is a different setting: we are just taking a stroll… cruising around to appreciate their artistic qualities, with no specific theme. This days it is unusual, given that we are so used to looking for an overarching “theme” in every exhibition. It is not the case here. Here we are invited to partake, along with Carlos, in the pleasures of color, texture, styles and artistic schools. We’ll find landscapes, portraits, dance scenes, streetscapes, playful scenes. All executed in the most diverse techniques and styles by the foremost mexican artist of the 20th Century, and some of the 21st as well.
  • 1998 Acquisitions

    1998 Acquisitions

    1998 Acquisitions PAINTINGS PRINTS Carl Rice Embrey, Shells, 1972. Acrylic on panel, 47 7/8 x 71 7/8 in. Albert Belleroche, Rêverie, 1903. Lithograph, image 13 3/4 x Museum purchase with funds from Charline and Red McCombs, 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.5. 1998.3. Henry Caro-Delvaille, Maternité, ca.1905. Lithograph, Ernest Lawson, Harbor in Winter, ca. 1908. Oil on canvas, image 22 x 17 1/4 in. Museum purchase, 1998.6. 24 1/4 x 29 1/2 in. Bequest of Gloria and Dan Oppenheimer, Honoré Daumier, Ne vous y frottez pas (Don’t Meddle With It), 1834. 1998.10. Lithograph, image 13 1/4 x 17 3/4 in. Museum purchase in memory Bill Reily, Variations on a Xuande Bowl, 1959. Oil on canvas, of Alexander J. Oppenheimer, 1998.23. 70 1/2 x 54 in. Gift of Maryanne MacGuarin Leeper in memory of Marsden Hartley, Apples in a Basket, 1923. Lithograph, image Blanche and John Palmer Leeper, 1998.21. 13 1/2 x 18 1/2 in. Museum purchase in memory of Alexander J. Kent Rush, Untitled, 1978. Collage with acrylic, charcoal, and Oppenheimer, 1998.24. graphite on panel, 67 x 48 in. Gift of Jane and Arthur Stieren, Maximilian Kurzweil, Der Polster (The Pillow), ca.1903. 1998.9. Woodcut, image 11 1/4 x 10 1/4 in. Gift of Mr. and Mrs. Frederic J. SCULPTURE Oppenheimer in memory of Alexander J. Oppenheimer, 1998.4. Pierre-Jean David d’Angers, Philopoemen, 1837. Gilded bronze, Louis LeGrand, The End, ca.1887. Two etching and aquatints, 19 in.
  • THE U.S. STATE, the PRIVATE SECTOR and MODERN ART in SOUTH AMERICA 1940-1943 By

    THE U.S. STATE, the PRIVATE SECTOR and MODERN ART in SOUTH AMERICA 1940-1943 By

    THE U.S. STATE, THE PRIVATE SECTOR AND MODERN ART IN SOUTH AMERICA 1940-1943 by Olga Ulloa-Herrera A Dissertation Submitted to the Graduate Faculty of George Mason University in Partial Fulfillment of The Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy Cultural Studies Committee: ___________________________________________ Director ___________________________________________ ___________________________________________ ___________________________________________ Program Director ___________________________________________ Dean, College of Humanities and Social Sciences Date: _____________________________________ Spring Semester 2014 George Mason University Fairfax, VA The U.S. State, the Private Sector and Modern Art in South America 1940-1943 A Dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy at George Mason University by Olga Ulloa-Herrera Master of Arts Louisiana State University, 1989 Director: Michele Greet, Associate Professor Cultural Studies Spring Semester 2014 George Mason University Fairfax, VA Copyright 2014 Olga Ulloa-Herrera All Rights Reserved ii DEDICATION This is dedicated to Carlos Herrera, Carlos A. Herrera, Roberto J. Herrera, and Max Herrera with love and thanks for making life such an exhilarating adventure; and to María de los Angeles Torres with gratitude and appreciation. iii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express the deepest appreciation to my committee chair Dr. Michele Greet and to my committee members Dr. Paul Smith and Dr. Ellen Wiley Todd whose help, support, and encouragement made this project possible. I have greatly benefited from their guidance as a student and as a researcher. I also would like to acknowledge Dr. Roger Lancaster, director of the Cultural Studies Program at George Mason University and Michelle Carr for their assistance throughout the years.
  • Travel-Guide-Oaxaca.Pdf

    Travel-Guide-Oaxaca.Pdf

    IHOW TO USE THIS BROCHURE Tap this to move to any topic in the Guide. Tap this to go to the Table of Contents or the related map. Índex Map Tap any logo or ad space for immediate access to Make a reservation by clicking here. more information. RESERVATION Déjanos mostrarte los colores y la magia de Oaxaca Con una ubicación estratégica que te permitirá disfrutar los puntos de interés más importantes de Oaxaca y con un servicio que te hará vivir todo el arte de la hospitalidad, el Hotel Misión Oaxaca es el lugar ideal para el viaje de placer y los eventos sociales. hotelesmision.com Tap any number on the maps and go to the website Subscribe to DESTINATIONS MEXICO PROGRAM of the hotel, travel agent. and enjoy all its benefits. 1 SUBSCRIPTION FORM Weather conditions and weather forecast Walk along the site with Street View Enjoy the best vídeos and potos. Come and join us on social media! Find out about our news, special offers, and more. Plan a trip using in-depth tourist attraction information, find the best places to visit, and ideas for an unforgettable travel experience. Be sure to follow us Index 1. Oaxaca. Art & Color. 24. Route to Mitla. 2. Discovering Oaxaca. Tour 1. 25. Route to Mitla. 3. Discovering Oaxaca. Tour 1. Hotel Oaxaca Real. 26. Route to Mitla. Map of Mitla. AMEVH. 4. Discovering Oaxaca. Tour 1. 27. Route to Monte Albán - Zaachila. Oro de Monte Albán (Jewelry). 28. Route to Monte Albán - Zaachila. 5. Discovering Oaxaca. Tour 1. Map of Monte Albán.
  • November Artists of the Western Hemisphere: Precursors of Modernism 1860- 1930 Dr

    November Artists of the Western Hemisphere: Precursors of Modernism 1860- 1930 Dr

    1967 ● September – November Artists of the Western Hemisphere: Precursors of Modernism 1860- 1930 Dr. Atl (Gerardo Murillo), Juan Manuel Blanes, Humberto Causa, Joaquín Clausell, Maurice Gallbraith Cullen, Stuart Davis, Thomas Eakins, Pedro Figari, Juan Francisco González, Childe Hassam, Saturnino Herrán, Winslow Homer, George Inness, Francisco Laso, Martín Malharro, John Marin, Vicente do Rego Monteiro, James Wilson Morrice, José Clemente Orozco, Amelia Peláez, Emilio Pettoruti, José Guadalupe Posada, Maurice Brazil Prendergast, Armando Reverón, Diego Rivera, Julio Ruelas, Albert P. Ryder , Andrés de Santa María, Eduardo Sivori , Joseph Stella, Tarsila do Amaral, Tom Thomson, Joaquín Torres-García, José María Velasco Elyseu d’Angelo Visconti Curator: Stanton Loomis Catlin ● December 1967 – January 1968 Five Latin American Artists at Work in New York Julio Alpuy , Carmen Herrera, Fernando Maza, Rudolfo Mishaan, Ricardo Yrarrázaval Curator: Stanton Loomis Catlin 1968 ● February – March Pissarro in Venezuela Fritz George Melbye, Camille Pissarro Curator: Alfredo Boulton ● March – May Beyond Geometry: An Extension of Visual-Artistic Language in Our Time Ary Brizzi, Oscar Bony, David Lamelas, Lía Maisonave, Eduardo Mac Entyre, Gabriel Messil, César Paternosto, Alejandro Puente , Rogelio Polesello, Eduardo Rodríguez, Carlos Silva, María Simón, Miguel Angel Vidal Curator: Jorge Romero Brest ● May – June Minucode 1 Marta Minujín ● September From Cézanne to Miró1 Balthus (Balthazar Klossowski de Rola), Max Beckmann, Umberto Boccioni, Pierre Bonnard,
  • Publicaciones Periódicas-Pág.513-578-IA-7

    Publicaciones Periódicas-Pág.513-578-IA-7

    Publicaciones periódicas En la primera subsección, dedicada a "Revistas científicas y de divul­ gación", se presentan las tablas de contenido de 57 números de 30 re­ vistas y anuarios. En la segunda subsección se ofrece esta misma clase de información sobre boletinesinternos y algunas publicaciones que mayormente son de este mismo tipo de circulación y/ o están vinculadas de manera particu­ larmente estrecha con las actividades de la institución editora respectiva. Esta información, aunque incompleta, permite tener una impresión de la gran cantidad de temas estudiados y de actividades llevadas a cabo en muchas instituciones mexicanas centradas en alguna rama de las cien­ cias antropológicas. Cabe señalar que a veces, el que un boletín presente en un volumen del anuario INVeNTaRio aNTROPOLÓGICO, no vuelva a aparecer en el si­ guiente, significa que dejó de publicarse por un tiempo o para siempre, pero otras veces esto se debe solamente a que se perdió el contacto entre el anuario y los editores de la publicación en cuestión. Por ello, y con el objetivo de mantener cierta continuidad, se incluye en esta sección oca­ sionalmente información sobre material publicado no solamente durante el año de referencia, sino durante uno o dos anteriores. La tercera subsección informa nuevamente sobre revistas estudian­ tiles, en este caso de publicaciones editadas en las ciudades de México y Mérida. 513 Revistas científicas y de divulgación ALQUIMIA [Sistema Nacional de Fototecas-INAH; ISSN 1405-7786] Año 3, número 8, enero-abril de 2000 ["Fotógrafasen México: 1880-1955"] • José Antonio Rodríguez, Nu~vas razones para una añeja historia • Rebeca Monroy Nasr, Mujeres en el proceso fotográfico (1880-1950) • Antonio Saborit, Algunas fotógrafas extranjeras y sus sorprendentes imágenes mexicanas • Alicia Sánchez Mejorada, La fuerza evocadora de La Castañeda PORTAFOLIO • Cárlos A.