UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS PROYECTOS CULTURALES Y VISUALES EN MÉXICO A FINALES DEL CARDENISMO (1937-1940) TESIS QUE PARA OPTAR POR EL GRADO DE: DOCTOR EN HISTORIA DEL ARTE PRESENTA DAFNE CRUZ PORCHINI TUTOR PRINCIPAL: DR. RENATO GONZÁLEZ MELLO INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS TUTORES: DRA. ALICIA AZUELA INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS DRA. DEBORAH DOROTINSKY INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS MTRA. LOUISE NOELLE INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS DR. JAMES D. OLES POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE MÉXICO, D.F. MARZO DE 2014 UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. II Índice Agradecimientos III Lista de figuras V Introducción 10 Capítulo I. El Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) como política cultural en el cardenismo. Estrategias artísticas y visuales 38 El cuarto poder La propuesta artística Los carteles del DAPP La Exposición del Plan Sexenal (1937) “No es censura, compadre, es supervisión” Algunas consideraciones sobre el DAPP y la cinematografía La revista Mexican Art and Life como medio de propaganda del DAPP (1937-1939) “Mexicana” como obra teatral de propaganda La caída del DAPP Capítulo II. Imagen y propaganda de México en el exterior (I) 106 Los pabellones pre-cardenistas ¿Vuelta a Río de Janeiro? El Pabellón de México en la Exposition Internationale des Arts et des Techniques dans la vie moderne, París (1937) La Exposición Internacional de París (1937) La disyuntiva diplomática Manuel Chacón y el proyecto arquitectónico del pabellón El edificio y las polémicas sobre el estilo La exposición al interior del pabellón Los murales del Alfonso X. Peña en el pabellón mexicano: “felices realizaciones nacionalistas” Capítulo III. Imagen y propaganda de México en el exterior (II) 164 Nueva York: The World of Tomorrow (1939-1940) El Pabellón de México en la New York World´s Fair The World of Tomorrow (1939-1940) Justino Fernández: arquitectura y museografía La (re)invención de un discurso Capítulo IV. La exposición Veinte siglos de arte mexicano en el MoMA como instrumento de propaganda (1939-1940) 207 Las personas y las instituciones Dispositivos de un montaje museográfico La exposición en el Museo Riverside Conclusiones 242 Fuentes 251 Figuras 273 III Agradecimientos Hace exactamente tres años renuncié a pertenecer a la estructura interna de un museo para terminar el doctorado en historia del arte. Esta decisión –difícil y más que necesaria- implicó el regreso a la Universidad Nacional Autónoma de México, a la que nunca terminaré de agradecer lo suficiente haberme aceptado de vuelta. Su generosidad en mi formación a lo largo de los años ha sido infinita y me siento privilegiada por ello. Al director de la tesis, Renato González Mello, le debo un aprendizaje constante en las distintas formas de construir discursos y el rigor que se requiere. Su plena confianza y guía a lo largo de más de quince años ha sido fundamental y mejor que nadie tiene las palabras adecuadas en el momento preciso; gracias a ello, sigo pensando temas y problemas de nuestra disciplina. La investigación dio varios saltos desde el principio hasta el final y este camino tuve la fortuna de contar con un comité tutor generoso en conocimientos. Deborah Dorotinsky le tocó doble trabajo, lo cual no le impidió ser diligente guía genuinamente comprensiva. A Alicia Azuela y Louise Noelle les debo su gentileza y empatía además de sus valiosos comentarios. James Oles hizo una lectura rigurosa e hizo observaciones fundamentales al trabajo. Su interlocución me hizo reparar en varias partes de la tesis y su manera tan clara de exponer ideas y entender imágenes me ayudó mucho en el segmento final. Los aciertos son de mi director y de mi comité en conjunto, por lo que los errores que aparezcan a lo largo del texto son atribución mía. A Brígida Pliego, Teresita Rojas, Héctor Ferrer y Ángeles Mejía les agradezco su siempre amable ayuda pero sobre todo, su paciencia. Investigación realizada gracias al Programa de Apoyo a Proyectos de la Investigación e Innovación Tecnológica (PAPIIT) de la UNAM, Clave IN400712, México: dos siglos de imágenes e imaginarios cívicos. Agradezco a al DGAPA-UNAM la beca recibida durante el año 2011. Por otro lado, recibí fondos del Programa de Apoyo a los Estudios de Posgrado (PAEP), y de manera independiente solicité otros dos apoyos otorgados por la Secretaría de Relaciones Exteriores y la Colección Latinoamericana Nettie Lee Benson para realizar estancias cortas y consultas exhaustivas en la Universidad de Texas en Austin. De todos los acervos documentales tanto en México como en el extranjero, quiero destacar las IV facilidades y disposición que obtuve en el Archivo Histórico de la Unidad Académica de Estudios Regionales de la UNAM (antes Centro de Estudios de la Revolución Mexicana “Lázaro Cárdenas”, A.C.), en Jiquilpan, igual en el Bureau International des Expositions en París y de los archivos del Museum of Modern Art de Nueva York. Mauricio Tenorio Trillo, Sylvia Dümmer, Julia del Palacio, Rachel Kaplan, Susanna Temkin, Jennifer Jolly, Itala Schmelz, Ernesto Peñaloza, y especialmente Álvaro Vázquez Mantecón y Adriana Ortega, me aportaron mucho con el diálogo e intercambio de ideas sobre temas comunes. Todos ellos me facilitaron amablemente sus investigaciones concluidas o en proceso, hecho que les agradezco enormemente; mientras que Anahí Luna fue de gran ayuda en difíciles pesquisas archivísticas. Más allá de este doctorado, tengo amigos entrañables además de ser colegas muy cercanos. Su constante estímulo gremial y compromiso mostrado han sido paralelos a sus múltiples enseñanzas e invaluables consejos. Por ello, mi gratitud a Edward Sullivan, Fausto Ramírez y muy particularmente a Ana Garduño, Jaime Cuadriello y Peter Krieger. En el mismo sentido, la firme motivación moral, afectiva y académica provino de Juan Solís, Carlos Martínez Valle, Itzel Rodríguez, Daniel Garza Usabiaga, César Manrique, Jennifer Josten y Diana Méndez. A Ana Celia Villagómez, Mariano Meza, Carlos Nieto, Steven Goosens, Gloria Cortés, Adriana Zúñiga, Patricia Gamboa, Tely Duarte, Mark Castro, Cora Falero, Ernesto Leyva, Manuel Bautista y Tessy Mustri, les debo sus entusiastas palabras de apoyo. Mi familia me toleró y apoyó de distintas maneras que muchas ocasiones no fueron tan perceptibles para ellos. Mis padres me han alentado sin cuestionamientos en mi elección profesional por lo que espero no defraudarlos nunca. Siempre estaré en deuda con Mireida Velázquez y Claudia Garay. Cuando más lo necesité, obtuve sin reparos sus ánimos y complicidad, y entendí en otro tenor el valor de la amistad y la lealtad. Maples fue una compañía muy especial en todo el proceso de escritura. Su presencia, alegre, cariñosa e indulgente, me hizo comprender el significado de los nuevos comienzos. V Lista de figuras Capítulo I. El Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) como política cultural del cardenismo. Estrategias artísticas y visuales Figura 1.1. Organigrama del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), publicado en Memoria del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda, Enero- agosto de 1937, s.p. Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.2. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.3. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.4. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Cartel Cuidar a la niñez es hacer Patria, Departamento de Asistencia Social Infantil-Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.5. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles relativos a exposiciones agrícolas, Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.6. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1937-1938, Fondo Carteles, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.7. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) reproducidos en Memoria del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda, septiembre de 1937-agosto de 1938, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.8. Francisco Díaz de León y/o Gabriel Fernández Ledesma, Carteles del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP) reproducidos en Memoria del Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda, septiembre de 1937-agosto de 1938, Archivo General de la Nación, Ciudad de México. Figura 1.9. Francisco Díaz de León, Cartel DAPP informará, Departamento Autónomo de Prensa y Propaganda (DAPP), Offset, 1938, Archivo Francisco Díaz de León, Col. particular. VI Figura 1.10. Autor no identificado, Exposición del Plan Sexenal en el Palacio de Bellas Artes, 1937, Plata sobre gelatina, Fondo Francisco J. Múgica, Archivo Histórico del Centro de Estudios de la Revolución Mexicana “Lázaro Cárdenas”, A.C., Jiquilpan, Michoacán (actualmente Archivo Histórico de la Unidad Académica de Estudios Regionales, UNAM). Figura 1.11.