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– World Premiere Recordings – SPANISH PIANO CONCERTOS NARRO I MARTINEZ I PALOMINO

ORQUESTA FILARMONÍA IBÉRICA MELANI MESTRE piano & conductor Bonus: Palomino – Violin Concerto NATALIA BORYSIUK violin HC20016.Booklet.SpanishPiano. Seite 2 HC20016.Booklet.SpanishPiano. Seite 3

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ENGLISH SPANISH PIANO CONCERTOS disc having been recorded for the first tion of orchestral music of the period archive of the Vienna Musikverein; and “Unknown” would be the best adjective time. to ecclesiastical and study purposes finally the concertos of José Palomino, at the present time to define the musical until well into the 19th century; thirdly, in the Biblioteca Nacional de Portugal landscape embracing the concertos for Given the vast quantity of sonatas and the possibility of having lost a large in Lisbon. piano (harpsichord) and orchestra from other works written for the keyboard, quantity of manuscripts and musico- Spain throughout almost the whole whether for harpsichord, clavichord, logical sources that might inform us and As is the case with the majority of 18th- of the 18th century and the beginning virginal, organ or any other keyboard at least cast light on the musical and and early-19th-century concertos for key- of the 19th, as Spanish Classicism was instrument of the period, it is hard to instrumental state of the art at the period board instruments that are known to us, emerging. believe that all this host of great com- in question. Although manuscripts have the habitual practice is to bring them up posers, whether native or from other for the most part been preserved in to date and present them in modern One might well ask: where are the countries, should not have applied church archives, we should take into interpretations on the piano, without Spanish concertos for soloist that were themselves to expressing their musical account that this whole kind of non- necessarily impairing their character or intended for keyboard instruments with ability in the service of the Concerto liturgical music was commissioned and the style that their composers gave to orchestral accompaniment? The answer genre, as we know it in almost the promoted in circles that were purely such scores. is simple: the few that existed, or of whole of Europe. aristocratic and associated with the which there is evidence, have taken monarchy, which makes it probable that When dealing, in many cases, with more than 200 years to come to light. What is certain is that in Spain we can many of these presumed works fell compositions written for “clavier”, as is more readily find Classical concertos victim to the flames and the disasters of true of the Sonatas in two parts so Except for works such as the quintets for for violin than for keyboard, something the last 200 years. typical of the period, it should be no clavier and strings by Padre Antonio which appears to us to be more than surprise that we have opted for per- Soler, preserved in the Archivo Musical merely trivial if we compare it with the Thus it is the case that the survival of the formance on the piano in all three del Monasterio de San Lorenzo de El vast output of Baroque and Classical Concertos which we present here for the cases, given the early arrival of the first Escorial (Madrid) and edited for the first composers of central Europe in the same first time, in a thorough revision and Cristofori piano-forte on the Iberian time in 1933 by Robert Gerhard in period, whether known to us or not. reconstruction, was most likely due to peninsula with the legendary castrato Barcelona, the search is at best for a the specific location of each one of Farinelli at the court of Fernando VI, keyboard concerto of which there is There are many possible reasons for them: that by Manuel Narro, in a and it is not unreasonable to think that evidence; till very recently, none of the this: in the first place, the near-absence manuscript held in the monastery library some of these compositions were played few concertos of which manuscripts and poor quality of orchestras or or- at the Colegiata de Roncesvalles; that on, and indeed conceived for, the novel have come down to us have seen the chestral ensembles that might perform by Mariana Martinez, also known as instrument. light of day, all those included on this such repertoire; secondly, the subordina- Marienne von Martinez, in the musical

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tion of orchestral music of the period archive of the Vienna Musikverein; and to ecclesiastical and study purposes finally the concertos of José Palomino, until well into the 19th century; thirdly, in the Biblioteca Nacional de Portugal the possibility of having lost a large in Lisbon. quantity of manuscripts and musico- logical sources that might inform us and As is the case with the majority of 18th- at least cast light on the musical and and early-19th-century concertos for key- instrumental state of the art at the period board instruments that are known to us, in question. Although manuscripts have the habitual practice is to bring them up for the most part been preserved in to date and present them in modern church archives, we should take into interpretations on the piano, without account that this whole kind of non- necessarily impairing their character or liturgical music was commissioned and the style that their composers gave to promoted in circles that were purely such scores. aristocratic and associated with the monarchy, which makes it probable that When dealing, in many cases, with many of these presumed works fell compositions written for “clavier”, as is victim to the flames and the disasters of true of the Sonatas in two parts so the last 200 years. typical of the period, it should be no surprise that we have opted for per- Thus it is the case that the survival of the formance on the piano in all three Concertos which we present here for the cases, given the early arrival of the first first time, in a thorough revision and Cristofori piano-forte on the Iberian reconstruction, was most likely due to peninsula with the legendary castrato the specific location of each one of Farinelli at the court of Fernando VI, them: that by Manuel Narro, in a and it is not unreasonable to think that manuscript held in the monastery library some of these compositions were played at the Colegiata de Roncesvalles; that on, and indeed conceived for, the novel by Mariana Martinez, also known as instrument. Marienne von Martinez, in the musical

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MANUEL NARRO (1729-1776) – Although the works of Narro have been MARIANA MARTINEZ (1744-1812) – the Musikverein library, works which Piano Concerto in G Major scattered far and wide, some of the 80 Piano Concerto in A Major demonstrate her complete immersion Born in Valencia, Narro had his early surviving compositions were copied and Although born in Vienna, Mariana, or as a woman in the late-18th-century education as a choirboy at the Colegio played for part of the 19th century. Marienne von Martines, as she is also musical life of Vienna and of Central Europe, del Corpus Christi in his native city, known, was from a Spanish family in whether as performer or as composer. entering the church school when he was The manuscript of the Concerto for exile in Naples after the War of the nine. At the age of eighteen, Manuel clavier and orchestra is preserved at the Spanish Succession. Mariana died in Vienna on December was already playing pieces on the or- Colegiata de Roncesvalles under 13, 1812. She was an honorary mem- gan, being a pupil of Padre Francisco the sigillum Música 28.531. Written in As a neighbour of the young Franz ber of the Accademia Filarmonica di Vicente and succeeding to his position a purely galant style, the concerto Joseph Haydn, both of them resident on Bologna and Doctor Honoris Causa on his teacher’s death. consists of three rhythmically contrasting Vienna’s Michaelerplatz, she took harp- from the University of Padua. movements (fast-slow-fast), and has an sichord lessons from a very early age, Having been an organist in the provin- accompaniment for string orchestra, and instruction in singing from Nicola Her Concerto in A Major presented cial town of Játiva for a number of albeit with some manuscript evidence of Porpora, another neighbour of the here comprises the three movements years, he obtained the post of organist an early intention to incorporate a Martinez family. typical of Classical concertos: Allegro at the Cathedral in Valencia in 1761 by couple of horns. con spirito – Andante comodo – Allegro competitive examination, although he Mariana later continued her studies with assai. The orchestration is for strings, resigned the position after a few months It is intriguing to note that in the second Johann Adolph Hasse and Giuseppe two horns, and two oboes that give way on account of poor health. He then movement, Andante giusto, the com- Bonno, developing a brilliant career as to two flutes in the second movement. returned to his former position as or- poser did not write out the solo part, on harpsichordist and singer that led her to The oboe part has been reconstructed ganist to the Colegiata de Játiva, where account of which Melani Mestre has play for Austrian royalty and at the key- by pianist and director Melani Mestre with he most probably composed his only prepared a reconstruction based on the board for four hands with Wolfgang reference to the original manuscripts. Concerto for clavier and orchestra in original manuscripts. Amadeus Mozart himself, who dedi- 1767, to give the date of the only cated various works to her. Despite some decidedly Austrian features, known copy. the style of the Concerto exudes Italian Mariana Martínez enjoyed great success influence, as do the many concertos of Manuel Narro died in Valencia on Sep- as a composer and was acknowledged the great Carl Philipp Emanuel Bach; tember 14, 1776, on returning from a and praised throughout Europe. Her but it cannot escape the surge of Classi- stay in Madrid as organist at the catalogue of works includes 4 concertos cism already springing from the pens of convent of the Descalzas Reales. for piano and orchestra preserved at Haydn and Mozart.

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MARIANA MARTINEZ (1744-1812) – the Musikverein library, works which Piano Concerto in A Major demonstrate her complete immersion Although born in Vienna, Mariana, or as a woman in the late-18th-century Marienne von Martines, as she is also musical life of Vienna and of Central Europe, known, was from a Spanish family in whether as performer or as composer. exile in Naples after the War of the Spanish Succession. Mariana died in Vienna on December 13, 1812. She was an honorary mem- As a neighbour of the young Franz ber of the Accademia Filarmonica di Joseph Haydn, both of them resident on Bologna and Doctor Honoris Causa Vienna’s Michaelerplatz, she took harp- from the University of Padua. sichord lessons from a very early age, and instruction in singing from Nicola Her Concerto in A Major presented Porpora, another neighbour of the here comprises the three movements Martinez family. typical of Classical concertos: Allegro con spirito – Andante comodo – Allegro Mariana later continued her studies with assai. The orchestration is for strings, Johann Adolph Hasse and Giuseppe two horns, and two oboes that give way Bonno, developing a brilliant career as to two flutes in the second movement. harpsichordist and singer that led her to The oboe part has been reconstructed play for Austrian royalty and at the key- by pianist and director Melani Mestre with board for four hands with Wolfgang reference to the original manuscripts. Amadeus Mozart himself, who dedi- cated various works to her. Despite some decidedly Austrian features, the style of the Concerto exudes Italian Mariana Martínez enjoyed great success influence, as do the many concertos of as a composer and was acknowledged the great Carl Philipp Emanuel Bach; and praised throughout Europe. Her but it cannot escape the surge of Classi- catalogue of works includes 4 concertos cism already springing from the pens of for piano and orchestra preserved at Haydn and Mozart.

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JOSÉ PALOMINO (1755-1810) – His Concerto for piano was written in Piano Concerto in G Major; 1785, in the full bloom of Spanish and Violin Concerto in G Major. Portuguese Classicism. In the key of A contemporary of Mozart, José Palo- G Major, it is scored for piano-forte mino was born in Madrid into a family (or harpsichord) and string orchestra of violinists originally from Zaragoza. (or quintet).

Palomino studied composition with Antonio Of the three piano concertos offered Rodríguez de Hita (1722-1787) and in here, Palomino’s is that which exhibits a 1770 entered the violin section of the strong link to Mozart’s early composi- Real Capilla de Madrid, from which he tions in the genre, with a clear sense of absented himself in 1773 to care for his Classical style, transparent, balanced, father and a little brother in Lisbon; he interweaving the solo parts with the or- never returned, being accepted into the chestral in more of a chamber style than musical establishment of the Court of in Narro’s concerto, where the“solos” Portugal as a violinist. and “tutti” alternate in a less connected manner. It is clear that Palomino has a In 1808 Palomino took the post of sound knowledge of sonata form and of maestro de capilla at the Cathedral of the Central European concertante style, Las Palmas on Gran Canaria, where he being in full command of the language died in 1810. and the conventions governing the initial orchestral exposition of the theme. The compositions of José Palomino have been preserved in large part in the The concerto displays melodies and Biblioteca Nacional de Portugal, in rhythms with a strong Spanish charac- Lisbon: a sonata for piano, a piece for ter, above all in the first movement, violin and piano, various string quintets, bordering on certain recollections of a Concerto for piano and orchestra and Boccherini in Madrid. The Rondo of the a Concerto for violin and orchestra, third movement recalls the almost among other works. Hungarian mood of Haydn’s Concerto

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in D Major, while the eminently canta- piano work in the key of G Major, and bile central Andante possesses a again laid out in three movements: wonderful lyricism. Allegro – Largo moderato – Rondo, the last of these exhibiting a clear stylistic As for the Concerto for violin and or- affinity with the third movement of the chestra, also held in Lisbon’s National piano concerto. The work shows his Library, it may well have been written in sound grasp of violin technique, making the 1770s, when Palomino was already it a thoroughly eloquent example of the in Portugal. True, the orchestral parts Classical concerto genre, a piece were made in 1804, but they are “made to measure” as it were, for him consistent with the assumption that José to perform on various occasions outside Palomino himself will have played this the orbit of the Portuguese royal court. concerto many years before to various Melodic influences of Spanish character audiences at numerous locations in are evident throughout the concerto, Lisbon. notably in the final Rondo, where they are blended harmonically with passages It is worth mentioning that this concerto that demonstrate an extensive know- was most probably plagiarized by ledge of the repertoire for violin. two other composers who were Palomino’s contemporaries: Joseph Bo- Melani Mestre logne, Chevalier de Saint-Georges Pianist · Orchestral Conductor · (1745-1799) and Fernando Sor (1778- Composer · Musical Investigator 1839), although it is difficult to ascer- tain the reason for such interest or to Translation: find the guiding thread linking one work Janet and Michael Berridge, Berlin with the next in such diverse countries as Portugal, France and Italy.

What is undeniable is the enormous appeal of this Concerto, written like the

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MELANI MESTRE · pianist Hailed by international critics as “A truly virtuoso musician of the world elite” ("The Daily Telegraph" – 1997, London / "Ziua" - 1998, Bucharest), since debuting with the Dortmund Festival Orchestra in 1998, performing Rachmaninov's Piano Concerto No.2, Melani Mestre has risen to become one of the most internationally acclaimed pianists and conductors of his genera- tion.

Under the seasoned tutelage of José A. Calvo and Alicia de Larrocha, themselves disciples of Frank Marshall, Melani directly inherited the cherished Catalan Piano Tradition of Enrique Granados.

Commanding a vast repertoire of more than 100 concertos for piano and orchestra by Spanish composers (Granados, Malats, Albéniz, Blancafort, Falla, Cassadó, J. Gómez, E. Serrano, Molleda, etc), Ukrainian composers (Kosenko, Lyudkyevich, Bilash, Barvinsky) and others including Ástor Piazzolla, Xaver Scharwenka, Nikolai Medtner and Ignaz Paderew-

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sky, Melani tenaciously champions the discovery in 2009 of previously little known and oft neglected hidden unpublished and unfinished manuscripts treasures of Spanish and International of Enrique Granados’ Concerto Classical Music repertoire, showcasing for Piano and Orchestra. Sub- them in his performances as a solo sequently edited and completed by pianist, in chamber music, and as an Melani Mestre, the work was orchestral conductor. premiered worldwide by himself, accompanied by the Lviv Symphony Successfully combining the role of both Orchestra, at the Lviv Philharmonic pianist and conductor, Melani Mestre’s Concert Hall, Ukraine in 2010 – the collaborations are a catalogue of over same year the work was published 80 of the world leading orchestras, by the Editorial Boileau Publishing including the London Symphony Or- House, Barcelona. chestra, London Festival Orchestra, BBC Symphony Orchestra, Mexico City Melani Mestre also completed the land- Philharmonic Orchestra, Mexico State mark first-ever recording of the Symphony Orchestra, Moscow Philhar- concerto, accompanied by the BBC monic Orchestra, Warsaw Philharmonic Scottish Symphony Orchestra un- Orchestra, National Symphony Or- der the baton of maestro Martyn chestra of Cuba, Czech National Sym- Brabbins for the British record label, phony Orchestra, Wiener Kammer- Hyperion Records. This project also ochester, Prague Chamber Orchestra, included another worldwide first re- Rumanian National Philharmonic Or- cording of Isaac Albéniz’ Rapsodia chestra, Aguascalientes Symphony Española op.70 in its original version, Orchestra, Iasi Philharmonic Orchestra, orchestrated by Albéniz, which, along Israel Netanya Kibbutz Orchestra, with the Concierto Fantástico op.78 Istanbul Chamber Orchestra, etc. was also discovered by Melani.

Among Melani’s musical projects, Within his capacity as a composer, highlights include his revelational Melani’s portfolio contains impressive

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works spanning opera, chamber music, premiere in Switcherland (2016) by instrument solos, concertos, film scores, Ensemble Eperanza and in Poland outstanding among which are the recent (2017) by the "Archetti" Chamber "Hollywood Concerto", for violin Orchestra. and orchestra (premiered by José Adolfo Alejo and Aguascalientes Recently, on the 13th of February 2020, Symphony, Mexico, on 2019), "Con- Melani Mestre has presented the world certango", for piano and orchestra premiere of the Joaquim Malats (premiered on 2014 at the Palau de la Piano Concerto accompanied by the Música, Barcelona), the "Violintango Pazhardzik Symphony Orchestra Concerto" (concerto for violin and (Bulgaria) under the baton of Maestro orchestra premiered in 2010, Ed. Grigor Palikarov. Boileau), "Suite Exotique" (Ed. Boileau), for Cello solo, "Festive At the age of only 25, Melani won a Overture, on folk Ukrainian professorship at the Piano Chair of themes" (premiered at the 3rd Impro- Escuela Superior de Música de vizacia Festival with Lviv Symphony), Cataluña (ESMUC). Nowadays he is "Catalan Overutre: El bosque de Director of the Barcelona Interna- las hadas" (premiered by the Gdansk tional Music Academy, leading the Baltic Philharmonic in 2007) and the Piano and Conducting Departments, opera "Don Juan, príncipe de las and Piano Professor at the Progreso tinieblas", premiered in Barcelona in Musical Conservatory in Madrid. 2005 with a libretto by Josep Palau i Fabra.

On the 5th of January 2019 the St. Petersburg Philharmonic Society has premiered in Russia Melani's "Violintango Concerto" at the Great Hall of the Philharmony, after its

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SPANISH PIANO CONCERTOS presentes en este disco por primera “Desconocido” sería el mejor adjetivo a vez. la hora de definir el panorama musical en torno a los conciertos para piano Y es que con la abrumadora cantidad SPANISH (cembalo) y orquesta españoles de de Sonatas y otras obras dedicadas a prácticamente todo el siglo XVIII y la música para tecla, ya sea para principios del XIX, lo que vendría a ser clave, clavicordio, virginal, órgano o el Clasicismo Español. cualquier instrumento de tecla de esta época que se preste, cuesta creer que Alguien se preguntará: dónde están los toda esta legión de grandes compo- conciertos españoles para solista sitores, tanto autóctonos como venidos dedicados a los instrumentos de tecla de fuera, no dedicaran sus esfuerzos en con acompañamiento de orquesta? Pues aplicar su destreza musical al servicio bien, la respuesta es fácil: los pocos del género Concierto, tal y como lo que han existido, o de los que se tiene conocemos en casi toda Europa. constancia, han tardado más de 200 años en salir a la luz. Cierto es que podemos encontrar en España con mayor facilidad conciertos Exceptuando obras como los Quintetos clásicos para violín que no para tecla, para clave y cuerda del Padre Antonio hecho que nos parece más que anec- Soler, conservados en el Archivo Musi- dótico si lo comparamos con la enorme cal del Monasterio de San Lorenzo de producción de los compositores El Escorial (Madrid) y editados por barrocos y clásicos centroeuropeos de primera vez en 1933 por Robert la misma época, ya sean conocidos o Gerhard en Barcelona, lo más cercano no. a un concierto para clave de lo que se tenía constancia, hasta los últimos años Y es que la razón de ello puede ser por no han salido a la luz algunos de los varios motivos: el primero, la pràctica pocos Conciertos de los que hemos ausencia y escasez de orquestas o encontrado manuscritos, todos ellos grupos orquestales que pudieran inter-

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pretar este repertorio; el segundo, el von Martinez, en el archivo musical del subyago de la música orquestal de la Musikverein de Viena; y finalmente los época al servicio eclasiástico y literario conciertos de José Palomino, en la hasta bien entrado el siglo XIX; en Biblioteca Nacional de Portugal en tercer lugar, la posibilidad de haber Lisboa. perdido una gran cantidad de manus- critos y fuentes musicológicas que nos Al igual que ocurre con la mayoría de informen e ilustren, como mínimo, de la conciertos para instrumentos de tecla realidad musical e instrumental que que conocemos de los siglos XVIII y había en la época. Aunque la mayor principios del XIX, es pràctica habitual parte de manuscritos se han conservado el hecho de actualizarlos y presentarlos en archivos eclesiásticos, tengamos en a través de interpretaciones modernas cuenta que todo este tipo de obras no al piano, sin que por ello se desvirtúe la litúrgica eran auspiciadas y promovidas esencia o el estilo que sus compositores en los ámbitos puramente aristocráticos plasmaron en dichas partituras. y selectos de la monarquía, motivo por el cual, es probable que muchas de Al tratarse, en muchos casos, de com- estas posibles obras fueran pasto de las posiciones escritas para “tecla”, tal y llamas y de los infortunios de los últimos como ocurre con las Sonatas bipartitas 200 años. tan típicas de esta época, no es de extrañar que hayamos optado por la Tanto es así, que muy probablemente, interpretación pianística en todos los la suerte de los Conciertos que hoy tres casos, ya que se conoce la muy presentamos por primera vez, en una temprana incursión del primer piano- revisión y reconstrucción exhaustiva, ha forte de Cristofori en la Penísula Ibérica sido la localización específica de cada de la mano del mítico castrati Farinelli uno de ellos: el de Manuel Narro, en en la corte de Fernando VI, y no es raro manuscrito conservado en la Colegiata pensar que algunas de estas composi- de Roncesvalles; el de Mariana ciones se interpretaban, y se pensaban Martinez, también llamada Marienne ya, en el moderno instrumento.

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MANUEL NARRO (1729-1776) – Aunque la obra de Narro está bastante Piano Concerto in G Major dispersa, algunas de las 80 compo- Nacido en Valencia, Narro se formó siciones que se conservan fueron como infante de coro en el Colegio del copiadas e interpretadas durante parte Corpus Christi de Valencia, donde del siglo XIX. entró con nueve años. Cumplidos los dieciocho Manuel ya interpretaba El manuscrito del Concierto para clave piezas al órgano, siendo alumno del y orquesta se conserva en la Colegiata Padre Francisco Vicente, ocupando su de Roncesvalles con la signatura lugar a la muerte de este. Música 28.531. Escrito en un estilo puramente galante, el Concierto consta Después de ser organista en Játiva de tres movimientos rítmicamente con- durante unos años, logró el cargo de trastantes (rápido-lento-rápido), y cuenta organista de la Catedral de Valencia en con un acompañamiento de orquesta de 1761 por oposición, aunque renunció cuerda, aunque en algún manuscrito al cabo de unos meses por problemas puede verse la primera intención de de salud. Regresó entonces a su antiguo incorporar un par de trompas. puesto de organista en la Colegiata de Játiva, donde muy probablemente Curioso es el hecho que en el segundo compusiera su único Concierto para movimiento, Andante giusto, el compo- clave y orquesta en 1767, fecha en la sitor no escribió la parte de solista, data la única copia conocida. motivo por el cual, Melani Mestre ha realizado una recreación de la misma, Manuel Narro murió en Valencia el 14 partiendo de los manuscritos originales. de setiembre de 1776, al cabo de haber regresado de una estancia en Madrid como organista de las Descalzas Reales.

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MARIANA MARTINEZ (1744-1812) – conciertos para piano y orquesta Piano Concerto in A Major conservados en el archivo musical del Aunque nacida en Viena, Mariana, o Musikverein, que demuestran la plena Marienne von Martines, como se hacía incursión de la mujer dentro de la vida llamar, era de família española exiliada musical vienesa y centroeuropea de la en Nápoles después de la Guerra de época, tanto como intérprete como com- Sucesión. positora.

Siendo vecina del joven Franz Joseph Mariana murió el 13 de diciembre de Haydn, ambos residentes en la Michaeler- 1812 en Viena, siendo miembro platz de Viena, tomó clases de clave de honoraria de la Academia Filarmónica su parte desde muy temprana edad, así de Bologna y Doctor Honoris Causa por como de canto de la mano de Nicola la Universidad de Padova. Porpora, también vecino de la família Martinez. El Concierto en La Mayor aquí presenta- do consta de los tres movimientos Más adelante Mariana prosiguió sus típicos de los conciertos clásicos: Alle- estudios con Johann Adolph Hasse y gro con spirito – Andante comodo – Giuseppe Bonno, desarrollando una Allegro assai. La orquestación incor- magnífica carrera como clavecinista y pora dos oboes, que se convierten en cantante que la llevó a tocar para la dos flautas en el segundo movimiento, realeza austríaca e incluso a cuatro dos trompas y cuerda. La parte de manos con el mismo Wolfgang Ama- oboes ha sido reconstruida por el deus Mozart, quien le dedicó varias pianista y director Melani Mestre a obras. través de los manuscritos originales.

Mariana Martínez cosechó grandes El estilo del Concierto, aún con ciertas éxitos como compositora, siendo re- influencias plenamente austríacas, conocida y elogiada en toda Europa. respira influencia italiana, al igual que De su catálogo podemos destacar 4 el gran Carl Philipp Emanuel Bach en

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sus innumerables conciertos, aunque no una sonata para piano, una obra para deja escapar los avatares del clasicismo violín y piano, varios quintetos para que se irá gestando de la mano de cuerda, un Concierto para piano y Haydn y Mozart. orquesta y un Concierto para violín y orquesta, entre otras obras. JOSÉ PALOMINO (1755-1810) – El Concierto para piano está fechado Piano Concerto in G Major; en 1785, en pleno clasicismo español y Violin Concerto in G Major. portugués. Escrito en la tonalidad de Contemporáneo de Mozart, José Sol Mayor, está escrito para piano-forte Palomino nació en Madrid, de familia (o clave) y orquesta (o quinteto) de de violinistas originarios de Zaragoza. cuerda.

Palomino estudió composición con De los tres conciertos para piano aquí Antonio Rodríguez de Hita (1722- presentados, el de Palomino es el que 1787) y en 1770 entró como violinista presenta una mayor conexion a las a formar parte de la Real Capilla de primeras composiciones Mozartianas Madrid, de donde se ahuyentóa Lisboa para piano y orquesta, con un claro en 1773 para cuidar de su padre y sentido del estilo clásico, transparente, un hermano pequeño, sin regresar y equilibrado, interaccionando los permaneciendo allí como violinista de papeles solísticos con los orquestales de la Capilla de la Corte de Portugal. forma más camerística que en el concierto de Narro, donde se alter- En 1808 Palomino aceptó el cargo de naban los “solos” y los “tutti” de maestro de capilla de la Catedral de manera más inconexa. Queda patente Las Palmas de Gran Canarias, donde el conocimiento de Palomino de la murió en 1810. forma Sonata y del estilo concertante centroeuropeo, dominando plenamente Las composiciones de José Palomino se el lenguaje y los convencionalismos en conservan en gran medida en la Biblio- cuanto a la exposición orquestal inicial teca Nacional de Portugal, en Lisboa: del tema.

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El concierto cuenta con melodías y descubrir el motivo de dicho interés y ritmos de fuerte caracter español, hallar el hilo conductor de una obra a sobretodo a lo largo del primer movi- la otra en países tan dispares como miento, al margen de ciertas re- Portugal, Francia e Italia. miniscencias del Boccherini madrileño. Lo que sí que es innegable es el enorme En el tercero, el Rondó recuerda a atractivo de este Concierto, escrito espíritu casi húngaro del Concierto en también en la tonalidad de Sol Mayor, Re Mayor de Haydn, mientras que el como el de piano, y estructurado en tres Andante central es de un lirismo y un movimientos: Allegro – Largo moderato cantabile excelentes. – Rondó, este último con una claro parentesco estilístico com el tercer En cuanto al Concierto para violín y movimiento del concierto de piano. orquesta, conservado también en la Denota el alto grado de conocimiento Biblioteca Nacional de Portugal en técnico del violín, así como una idea Lisboa, está posiblemente escrito en la muy clásica y elocuente del género década del 1770, cuando Palomino ya concierto, una obra casi “hecha a se encuentra en Portugal. Aunque las medida”, para poderla interpretar él partituras estén fechadas en 1804, hay mismo en las distintas ocasiones fuera constancia de que el propio José del ámbito de la Capilla Real Portuguesa. Palomino había interpretado muy Las influencias melódicas de caracter anteriormente y en numerosas ocasiones español también florecen a lo largo de dicho concierto en distintas parroquias y la obra, sobretodo en el Rondó final, otros emplazamientos de Lisboa. donde se mezclan armónicamente con sucesiones que evidencian un extenso Cabe mencionar que dicho concierto conocimiento del repertorio violinístico. fue, muy probablemente, plagiado por otros dos compositores contemporáneos Melani Mestre, de Palomino: Chevalier de Saint Pianista · Director de Orquesta · Georges (1745-1799) y Ferran Sor Compositor · Investigador Musical (1778-1839), aunque es complicado

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MELANI MESTRE Orchestra, Moscow Chamber Orches- piano tra, Wiener Kammerochester, Prague Reconocido como "uno de los músi- Chamber Orchestra, Brasitlava Sympho- cos virtuosos de la élite mundial" ny Orchestra, Warsaw Philharmonic por la crítica internacional ("The Daily Orchestra, National Symphony Or- Telegraph" - 1997, London / "Ziua" - chestra of Cuba, Rumanian National 1998, Bucharest), Melani Mestre nació Philharmonic Orchestra, Bulgarian en Barcelona en 1976. National Symphony Orchestra, Iasi Philharmonic Orchestra, Brno Philhar- Heredero directo de la Tradición monic Orchestra, Bari Symphony Or- Pianística de Enrique Granados a través chestra, Orquestra do Sul (Orquesta do del maestro José A. Calvo y Alicia Algarve), Orquesta Filarmónica Ciudad de Larrocha, ambos discípulos de de México, Orquestra Sinfónica del Frank Marshall, Melani Mestre es consi- Estado de México, Orquesta de Cáma- derado como uno de los pianistas y ra de Istanbul, Orquesta de Cámara de directores de orquesta más reconocidos Netanya (Israel), etc. a nivel internacional de su generación. Melani Mestre ha realizado giras de Desde su debut con la Dortmund conciertos y actuaciones por toda la Festival Orchestra en 1998 inter- geografía española, así como actuando pretando el Segundo Concierto para en las mejores salas de concierto de piano y orquesta de Rachmaninoff, Europa, Rusia, Turquía, EUA, México e muchas han sido las colaboraciones Israel. con algunas de las mejores orquestas del mundo, tanto en su faceta de Entre sus proyectos musicales más pianista solista como en la de director importantes cabe destacar el de orquesta, entre las que podemos descubrimiento en el año 2009 del destacar: London Symphony Orchestra, Concierto para piano y orquesta London Festival Orchestra, BBC Sym- de Enrique Granados, finalizado, phony Orchestra, Moscow Philharmonic editado y estrenado por él mismo, y

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publicado por la Editorial Boileau de Bilash, Barvinsky) y otros como Ástor Barcelona en el 2010, año de su Piazzolla, Ricardo Castro, Xaver estreno mundial junto a la Lviv Sym- Scharwenka, Nikolai Medtner o Ignaz phony Orchestra en la Sala Filar- Paderewsky, Melani Mestre lleva mónica de Lviv, Ucrania. desarrollando una ardua labor de recuperación de autores y obras En el 2012 Melani Mestre realizó la muchas veces inéditas o poco cono- primera grabación mundial del cidas del repertorio español e inter- Concierto para piano y orquesta de nacional que presenta dentro de sus E. Granados acompañado por la programas como pianista solista, en BBC Scottish Symphony Orches- música de cámara o como director de tra bajo la batuta del maestro Martyn orquesta, a lo largo de su dilatada Brabbins para el sello británico trayectoria artística. Hyperion Records. Al margen de esta obra se incluyen en el presente En su faceta de compositor, Melani disco la también primera grabación Mestre tiene en cartera varias obras mundial de la Rapsodia Española pertenecientes a géneros tan diversos op.70 de Isaac Albéniz, en la versión como la ópera, música de cámara, original orquestada por el propio instrumento solo, concierto, música de compositor, hallada a finales de 2011 películas, destacando recientemente el por Melani Mestre, así como el Concier- estreno de su “Hollywood Concer- to Fantástico op.78. to”, para violín y orquesta, con José Adolfo Alejo como solista, acompañado Poseedor de un repertorio extraor- por la Orquesta Sinfónica de dinario, en el que figuran más de cien Aguascalientes (México, 2019). En conciertos para piano y orquesta de 2014 estrenó en el Palau de la Música autores españoles (Granados, Albéniz, de Barcelona su "Concertango” para Blancafort, Falla, Cassadó, J. Gómez, piano y orquesta, sobre temas de A. E. Serrano, Muñoz Molleda, etc.), Piazzolla. Anteriormente estrenó con ucranianos (Kosenko, Lyudkyevich, gran éxito el "Violintango Concer-

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SPANISH PIANO CONCERTOS NARRO I MARTINEZ I PALOMINO publicado por la Editorial Boileau de Bilash, Barvinsky) y otros como Ástor to" (Concierto para violín y orquesta chestra” (2020). Entre sus solistas, Barcelona en el 2010, año de su Piazzolla, Ricardo Castro, Xaver estrenado en 2010, Ed. Boileau), la nombres como Yury Revich, Mila estreno mundial junto a la Lviv Sym- Scharwenka, Nikolai Medtner o Ignaz "Suite Exotique" (Ed. Boileau), para Georgieva o Riccardo Zamuner. phony Orchestra en la Sala Filar- Paderewsky, Melani Mestre lleva violonchelo solo, "Obertura Festiva, mónica de Lviv, Ucrania. desarrollando una ardua labor de sobre temas populares ucranianos" En febrero de 2020 Melani Mestre recuperación de autores y obras (estrenada en el III Festival Improvizacia ha estrenado mundialmente el En el 2012 Melani Mestre realizó la muchas veces inéditas o poco cono- con la Lviv Symphony), la "Obertura Concierto para piano y orquesta de primera grabación mundial del cidas del repertorio español e inter- Catalana: El bosque de las Joaquim Malats, acompañado por la Concierto para piano y orquesta de nacional que presenta dentro de sus hadas" (estrenada por la Gdansk Pazhardzyk Symphony Orchestra E. Granados acompañado por la programas como pianista solista, en Baltic Philharmonic Orchestra en bajo la batuta de Grigor Palikarov. BBC Scottish Symphony Orches- música de cámara o como director de 2007) o la ópera "Don Juan, prín- tra bajo la batuta del maestro Martyn orquesta, a lo largo de su dilatada cipe de las tinieblas", estrenada en Con tan solo 25 años Melani Mestre Brabbins para el sello británico trayectoria artística. 2006 en Barcelona. entró a formar parte de la Cátedra Hyperion Records. Al margen de de Piano de la Escuela Superior esta obra se incluyen en el presente En su faceta de compositor, Melani En enero de 2019 la Sociedad de Música de Cataluña (ESMUC), y disco la también primera grabación Mestre tiene en cartera varias obras Filarmónica de St. Petersburgo desde el 2014 es Director y Profesor de mundial de la Rapsodia Española pertenecientes a géneros tan diversos estrenó en la Gran Sala de Conciertos Piano y Dirección de Orquesta de op.70 de Isaac Albéniz, en la versión como la ópera, música de cámara, su “Violintango Concerto” en Rusia, la Academia Internacional de original orquestada por el propio instrumento solo, concierto, música de de la mano de Ilya Ioff y la “Diver- Música de Barcelona así como compositor, hallada a finales de 2011 películas, destacando recientemente el stisment” Chamber Orchestra, Profesor de Piano en Progreso por Melani Mestre, así como el Concier- estreno de su “Hollywood Concer- obteniendo un éxito sin precedentes y Musical en Madrid. to Fantástico op.78. to”, para violín y orquesta, con José repitiendo dicho estreno hasta en ocho Adolfo Alejo como solista, acompañado ocasiones en una misma temporada. Poseedor de un repertorio extraor- por la Orquesta Sinfónica de Anteriormente fue estrenado en Suiza dinario, en el que figuran más de cien Aguascalientes (México, 2019). En por la “Ensemble Esperanza” conciertos para piano y orquesta de 2014 estrenó en el Palau de la Música (2016), en Polonia por la “Archetti autores españoles (Granados, Albéniz, de Barcelona su "Concertango” para Chamber Orchestra” (2017), en Blancafort, Falla, Cassadó, J. Gómez, piano y orquesta, sobre temas de A. Turquía por la Istanbul Chamber E. Serrano, Muñoz Molleda, etc.), Piazzolla. Anteriormente estrenó con Orchestra (2019) y en Bulgaria por ucranianos (Kosenko, Lyudkyevich, gran éxito el "Violintango Concer- la “Classic FM Symphony Or-

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Recordings: November 6, 2016 Producer: Hispania Musica Sound Engineer: Pau Romero Edit / Editors: Pau Romero & Melani Mestre All concertos are reconstructed, revised and edited by Melani Mestre (Hispania Musica) Recording Venue: Barcelona - Can Roig i Torres Auditorium Programme Notes: Melani Mestre Photos: Hispania Musica Special thanks: Auditori Can Roig i Torres de Santa Coloma de Gramenet; Hispania Música Graphik Arts / Design: Birgit Fauseweh Front Cover: Adobe Stock

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