DOCSLIB.ORG

2015-04-11 Duyschot Nieuwsbrief 60

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
2015-04-11 Duyschot Nieuwsbrief 60 www.duyschot.nl Secretariaat: Van Polanenstraat 6, 3341GP Hendrik‐Ido‐Ambacht, Tel. 078—681 9031, [email protected] april 2014 Nieuwsbrief Nummer 60 Kamerkoor Basiliuscollege laat muzikale Zaterdag 25 april 2014 16.00 uur veelzijdigheid van de familie Bach horen Herv. Dorpskerk, Kerkplein 13, Hendrik-Ido-Ambacht € 10,00 CJP en 65+: € 9,00. Tot 18 jaar: gratis toegang. Abonnementen Tijdens het concert van 25 april wordt het programma voor het nieuwe seizoen bekend ge‐ maakt. Dat seizoen telt één con‐ cert meer dan dit jaar, nl. acht. Bij die gelegenheid kunt u al een seizoenkaart bestellen voor € 50,00 . 65+‐ers betalen €45,00. 1. Er ligt een intekenlijst bij de Stond op 21 maart 2015 Johann Inhoud kassa. Het geld kunt u overma‐ Sebasan Bach in het middelpunt ken naar rekeningnummer van de belangstelling, jdens het 2. Programma Bank: NL25RABO0161074022 komende concert wordt de kring 3. Informae over de uitvoeren- U krijgt dan uw seizoenkaart van Bach‐componisten ruimer ge‐ den thuisbezorgd. trokken. De familie telde meer ta‐ 5. Familiestamboom van de 2. Telefonisch kunt u de sei‐ lent op muzikaal gebied. familie Bach zoenkaart bestellen bij ons se‐ In deze uitgave is te zien hoe een 6. Foto-impressie van het con- cretariaat. Uw kaart ligt dan ge‐ deel van de familie in elkaar stak. cert van Linker en reed bij de kassa op 3 oktober. Hierdoor wordt duidelijk hoe de Boermistrova 3. Tijdens de eerste twee con‐ verschillende Bach‐familieleden van 8. Bach-familieleden van wie certen bestaat de mogelijkheid wie een muziekstuk wordt uitge‐ werk wordt uitgevoerd de kaart bij de kassa aan te voerd, zich tot elkaar verhouden. 10. Volgend concert: 3 oktober schaffen. Deze nieuwsbrief gee informae 2015 over het concert Pagina 2 2 Nieuwsbrief Stichting DuyschotNieuwsbrief Concerten Stichting Duyschot Concerten Basiliuscollege o.l.v. Bas Ramselaar Henk van Zonneveld, orgel Jan Hollestelle op violone Programma Johann Bach (1604‐1673) Unser leben ist ein Schaen Johann Michael Bach (1648‐1694) Das Blut Jesu Chris Johann Michael Bach Fürchtet euch nicht Orgel: Christ lag in Todesbanden (BWV 718) Johann Christoph Bach (1642‐ 1703) – De Gerechte, ob er gleich rechtzeig srbt Johann Christoph Bach – Fürchte dich nicht, denn ich hab dich erlöst Johann Christoph Bach – Herr, nun lässet du deiner Diener Orgel: Erbarm dich mein, o Herre Go (BWV 721) Johann Seb. Bach (1685‐1750) Lobet den Herrn Johann Ludwig Bach (1648‐1694) Unsere Trübsal Johann Ludwig Bach Das ist meine Freude Orgel: Prelude in c (BWV 546) Johann Seb. Bach – Ich lasse dich nicht Nummer 60 Pagina 3 Informae over de uitvoerenden Het Basilius College is een Nederlands kamerkoor voor beroepsmusici on‐ der leiding van Bas Ramselaar. Het repertoire bestaat voornamelijk uit Re‐ naissance en Romanek aangevuld met muziek uit de tussenliggende peri‐ ode en Moderne werken. Professionele koordirigenten en klassiek opgelei‐ de zangers maken deel uit van dit kamerkoor. Bas Ramselaar, is arsek leider/dirigent van het Basilius College uit Zeist. Hij werd in 1961 geboren te Amersfoort. Onder leiding van zijn vader Wim Ramselaar zong hij al op zesjarige leef‐jd mee in verschillende koren. Tussen 1985 en 2001 was hij vast lid van het vermaarde Nederlands Ka‐ merkoor. Hij maakte jarenlang deel uit van het solistenensemble van de Nederlandse Bachvereniging. Meer recentelijk was hij als ensemblezanger betrokken bij de opnames en concerten rond de Leidse Koorboeken met het Egidius College en de Madrigaalboeken van Claudio Monteverdi met het solistenensemble Le Nuove Musiche. Als concertzanger zong hij meer dan twing jaar op de grote Nederlandse en buitenlandse podia. Talrijk zijn zijn radio‐, tv‐ en cd‐opnamen met wer‐ ken uit verschillende sjl‐perioden. Hij nam alle bas‐solo’s op uit de com‐ plete serie geestelijke cantates van Johann Sebasan Bach en diens Mahäus en Johannes Passion en twee solo‐cd’s op met werken van Bach en Mozart. Vanaf 1995 is hij als dirigent verbonden aan het St. Joris Kamerkoor. Tus‐ sen 2001 en 2012 was hij dirigent van Toonkunst Amersfoort. Verder is Bas Ramselaar sinds 2001 de vaste dirigent van de Bach Cantorij Baarn en Or‐ kest, waarmee hij alle grote werken, meer dan tachg geestelijke cantates en de moteen van Bach mocht uitvoeren. Tensloe is hij sinds 2010 diri‐ gent van het koor en orkest van de Schng Rondom de Kantates in Amersfoort. Naast al deze acviteiten is hij regelmag werkzaam als zangpedagoog, co‐ repetor en docent stem‐ en koorvorming. Henk van Zonneveld behaalde voor zowel orgel als clavecimbel het Diplo‐ ma Uitvoerend Musicus aan het Utrechts Conservatorium bij resp. Jan Welmers en Leni van der Lee. Daarna specialiseerde hij zich in de uitvoe‐ ringsprakjk van de barokmuziek en volgde masterclasses bij James David Chrise, Jos van Immerseel, Ton Koopman, Gustav Leonhardt, en Harald Vogel. Hij maakte opnamen voor radio en televisie, trad op in Duitsland, België, Frankrijk en Zwitserland en gee concerten als solist en als con‐ nuospeler met koren, orkesten en kamermuziekensembles. In 1985 verscheen een plaatopname met Engels en Nederlands repertoire uit de 17e eeuw op claviorganum. Hij was van 1994 tot 2000 een van de iniators en programmamakers van de Hilversumse Raadhuisconcerten, daarnaast was hij geruime jd be‐ Pagina 4 Nieuwsbrief Stichting Duyschot Concerten Informae over de uitvoerenden– vervolg stuurslid van het Nederlands Clavecimbelgenootschap en schreef hij diverse arkelen voor het magazine Het Clavecim‐ bel. Als docent voor klavecimbel en orgel was hij ruim 25 jaar ver‐ bonden aan het Centrum voor Kunst en Cultuur te Hilversum. Hij gee lezingen over o.a. de grote oratoria van Bach, diri‐ geert verschillende koren en is sinds 2000 acef als orkestlei‐ der van zijn barokorkest Cappella Maria Barbara, waarmee hij o.a. van J.S. Bach alle solocantates, clavecimbelconcerten en passionen uitvoerde. In Hilversum hee Henk van Zonneveld een privélesprakjk voor piano, orgel en clavecimbel. Daar‐ naast produceerde hij inmiddels zes CD’s. Jan Hollestelle (1947) had als kind vioolles en leerde vanaf zijn 13e jaar zichzelf basgitaar spelen. Op zijn 17e kreeg hij zijn eer‐ ste contrabasles en studeerde vervolgens aan het Hilversums Muziek Lyceum, waar hij op zijn 21e eindexamen deed. Eind jaren 60 speelde hij in de Nederlandse produce van de musical Hair. Hij werkte vanaf 1968 als sessie musicus mee aan vele grammofoonplaten en CD produces en was lid van ver‐ schillende pop‐, fusion‐ en jazzgroepen. Van 1980 tot 2013 is hij als docent basgitaar verbonden ge‐ weest aan het Hilversums Conservatorium, later aan het Con‐ servatorium van Amsterdam. Van 1984 tot 2001 was hij lid van het Metropole orkest. Gedu‐ rende die periode legde hij zich ook weer meer toe op de con‐ trabas. In het begin van de jaren 90 is hij zich gaan specialise‐ ren in autheneke uitvoeringsprakjk, o.a. door lessen te vol‐ gen bij Nicholas Pap, en speelde met diverse barokorkesten zoals Concerto d’Amsterdam, The Northern Consort, Furor Musicus, La Sfera Armoniosa , Cappella di san Pietro, Oeo Amsterdam, Das Kleine Konzert, en het Utrechts Barok Con‐ sort. Pagina 5 Nummer 60 Een fragment van de stamboom van de familie Bach De namen van de componisten van wie in dit concert werken worden uitgevoerd, zijn vet gedrukt. De vol‐ ledige stamboom bevat ca. 150 familieleden van wie bekend is dat ze geheel of gedeeltelijk beroepsmag in de muziek acef waren. Pagina 6 Nieuwsbrief Stichting Duyschot Concerten Foto-impressie Henk Linker en Valeria Boermistrova 21 maart 2015: Het is 330 jaar geleden dat Jo‐ hann Sebasan Bach in Eisenach werd geboren. Henk Linker en Valeria Boermistrova konden die gelegenheid niet zomaar voorbij laten gaan. Het hele programma stond in het teken van deze componist. Daarbij speelde ook het Duyschotorgel een grote rol. Terecht, immers dit orgel stamt uit dezelfde jd als Bach. Toen hij een jongetje van elf jaar was, werd dit orgel gebouwd. Pagina 7 Nummer 60 De Duyschot Concerten worden mede mogelijk gemaakt door Heren- en dameskapsalon Pons Dorpsstraat 152a, 3342 BE H.I. Ambacht 078‐6813131 [email protected] www.kapsalonpons.nl Rijwielhandel W. Oosthoek B.V. Dorpsstraat 55, 3342 BB Hendrik‐Ido‐ Ambacht 078 – 6812239 Uilhoorn & Fritse Advocaten Toulonselaan 1, 3311 LT Dordrecht Tel.: 078‐6392060 info@uilhoorn‐fritse.nl www.uilhoorn‐fritse.nl Wisse Makelaardij B.V. De Schoof 82, 3341 EB Hendrik‐Ido‐ Ambacht Tel. 078‐6840292 [email protected] www.wisse.nl Notariskantoor mr E.J. van Leusden Burgemeester de Bruïnelaan 5 3331 AB Zwijndrecht Tel: +31(0)78 6121355 Fax: +31(0)78 6121991 Email: [email protected] Web: www.vanleusden.nl “Christelijke Boek- en Muziekhandel de Kandelaar” Sint Jorisstraat 10, 2981 GA Ridderkerk. 0180‐423698 winkel@de‐kandelaar.nl www.de‐kandelaar.nl Señor Herenkapsalon Kerkstraat 50, 2951 GK Alblasserdam 078 – 6913700 Wij brengen deze sponsoren graag onder uw aandacht! Pagina 8 Nieuwsbrief Stichting Duyschot Concerten Toelichng Johann Bach (1604 – 1673), zoon van Hans Bach (ca. 1580 – 1626) en kleinzoon van stamvader Veit Bach (ca. 1550 – 1619) is het oudste lid van de beroemde Bach‐familie dat zich bezighield met muziek. Hij was een oudoom van Johann Sebasan. Johann Bach werd geboren te Wechmar, Thüringen. Hij was een broer van Christoph Bach (1613 – 1661) en Heinrich Bach (1615 – 1692). In 1635 werd hij organist te Schweinfurt. Vervolgens vesgde hij zich als organist te Erfurt. Johann Bach huwde in 1636 met de oudste doch‐ ter van zijn leraar; zij serf echter binnen een jaar. In 1637 trouwde hij opnieuw, ditmaal met Hedwig Lämmerhirt. Hun kinderen volgden allemaal een carrière in de muziek, als stadsmuzi‐ kant, dirigent of kerkorganist. De familie Bach beheerste gedurende honderd jaar het muzikale leven van Erfurt. Johann Bach overleed daar op 68‐jarige leeijd. Van hem zijn slechts weinig werken bewaard ge‐ bleven. Zijn achterneef Johann Sebasan bracht ze bijeen in het ‘Altbachischen Archiv’, waaronder het dubbelkorige Motet Unser Le‐ ben ist ein Schaen.
Load more

Recommended publications
  • Musiker-Lexikon Des Herzogtums Sachsen-Meiningen (1680-1918)
    Maren Goltz Musiker-Lexikon des Herzogtums Sachsen-Meiningen (1680 - 1918) Meiningen 2012 Impressum urn:nbn:de:gbv:547-201200041 Titelbild Karl Piening mit Fritz Steinbach und Carl Wendling vor dem Meininger Theater, Photographie, undatiert, Meininger Museen B 617 2 Vorwort Das Herzogtum Sachsen-Meiningen (1680–1918) besitzt in kultureller Hinsicht eine Sonderstellung. Persönlichkeiten wie Hans von Bülow, Johannes Brahms, Richard Strauss, Fritz Steinbach und Max Reger verankerten es in der europäischen Musikgeschichte und verhalfen ihm zu einem exzellenten Ruf unter Musikern, Musikinteressierten und Gelehrten. Doch die Musikgeschichte dieser Region lässt sich nicht allein auf das Werk einzelner Lichtgestalten reduzieren. Zu bedeutsam und nachhaltig sind die komplexen Verflechtungen, welche die als überlieferungswürdig angesehenen Höchstleistungen erst ermöglichten. Trotz der Bedeutung des Herzogtums für die europäische Musikgeschichte und einer erstaunlichen Quellendichte standen bislang immer nur bestimmte Aspekte im Blickpunkt der Forschung. Einzelne Musiker bzw. Ensembles oder zeitliche bzw. regionale Fragestellungen beleuchten die Monographien „Die Herzogliche Hofkapelle in Meiningen“ (Mühlfeld, Meiningen 1910), „Hildburghäuser Musiker“ (Ullrich, Hildburghausen 2003), „Musiker und Monarchen in Meiningen 1680–1763“ (Erck/Schneider, Meiningen 2006) oder „Der Brahms- Klarinettist Richard Mühlfeld“ (Goltz/Müller, Balve 2007). Mit dem vorliegenden „Musiker-Lexikon des Herzogtums Sachsen-Meiningen“ wird erstmals der Versuch unternommen,
    [Show full text]
  • JOHANN SEBASTIAN BACH an Italian Journey
    JOHANN SEBASTIAN BACH an italian journey The real voyage of discovery consists not in seeking new landscapes, but in having new eyes. Marcel Proust TRACKLIST P. 2 ENGLISH P. 4 FRANÇAIS P. 9 ITALIANO P. 14 A 443 2 Menu JOHANN SEBASTIAN BACH 1685-1750 AN ITALIAN JOURNEY Concerto in D major, BWV 972, after the Violin Concerto, Op. 3 No. 9 (RV 230) by Antonio Vivaldi 1 [Allegro] 2’12 2 Larghetto 2’37 3 Allegro 2’24 Fantasia and fugue in A minor, BWV 904 4 Fantasia 3’31 5 Fuga 5’16 Concerto in D minor, BWV 974, after the Oboe Concerto, S D935 by Alessandro Marcello 6 [Andante spiccato] 3’12 7 Adagio 4’22 8 Presto 4’05 Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo in B-flat major, BWV 992 9 Arioso: Adagio. Ist eine Schmeichelung der Freunde, um denselben von seiner Reise abzuhalten. 2’16 10 Ist eine Vorstellung unterschiedlicher Casuum, die ihm in der Fremde könnten vorfallen. 1’36 11 Adagiosissimo. Ist ein allgemeines Lamento der Freunde. 3’16 12 Allhier kommen die Freunde (weil sie doch sehen, dass es anders nicht sein kann) und nehmen Aschied. 1’02 13 Aria di Postiglione. Allegro poco. 1’28 14 Fuga all’imitatione di Posta. 2’56 Aria variata alla maniera italiana in A minor, BWV 989 15 Aria 2’22 16 Variatio 1. Largo 2’12 17 Variatio 2 1’55 18 Variatio 3 1’54 19 Variatio 4. Allegro 1’11 20 Variatio 5. Un poco Allegro 1’16 21 Variatio 6.
    [Show full text]
  • 1. Die Musikerfamilie Bach Kat. 1: "Ursprung Der Musicalisch-Bachischen Familie", Sog. Genealogie, Wahrscheinlich
    Jens Ph. Wilhelm, "Dieß wunderbarste Räthsel aller Zeiten" (R. Wagner): Johann Sebastian Bach 1 Johann Sebastian Bachs Herkunft, Leben, Werk und Nachwirken (Katalogteil) - Auszug aus dem Katalog zu der Mannheimer Ausstellung des Bachhauses Eisenach (25.2.-26.3.2000) - 1. Die Musikerfamilie Bach Kat. 1: "Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie", sog. Genealogie, wahrscheinlich von Johann Sebastian Bach Ende 1735 verfaßt, hier in der Abschrift Anna Carolina Philippina Bachs mit Zusätzen Carl Philipp Emanuel Bachs (sog. Quelle A) [Faksimile (Staatsbibliothek zu Berlin. Preußischer Kulturbesitz. Musikabteilung mit Mendelssohn- Archiv, Mus. ms. theor. 1215) - Bachhaus Eisenach; Bachdok. I/184] S.u. Dok. 1 mit einem Auszug hieraus. - Die von Bach verfaßte Genealogie ist in drei Abschriften überliefert. Sie umfaßt über einen Zeitraum von mehr als 150 Jahren biographische Angaben zu 53 Mitgliedern der Familie Bach, fast ausnahmslos Musiker. Zusammen mit dem von Bach verwahrten "Alt-Bachischen Archiv" mit Kompositionen seiner Vorfahren und Verwandten (Kat. 5) ist sie Ausdruck seines ausgeprägten Familiensinns. (Die fragmentarische Quelle C der Genealogie befindet sich übrigens im Bachhaus Eisenach [Inv. 3.1.3.5 = R 11 aF].) Kat. 2: Stammbaum der Familie Bach, nach einer Vorlage - wohl aus dem Besitz Carl Philipp Emanuel Bachs - im 18. Jahrhundert angefertigt [Faksimile (Bibliothèque Royale Bruxelles, Sammlung Johann Jacob Heinrich Westphal) - Bachhaus Eisenach] Die Genealogie (Kat. 1) und der nach ihr angefertigte Stammbaum dienten neben dem sog. Nekrolog (Kat. 63) dem ersten Bachbiographen Johann Nikolaus Forkel als Quellen für seine Schrift "Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke" (Kat. 89). Kat. 2a: Stammbaum der Familie Bach, hrsg. vom Böhnerverein zu Gotha [Faksimile Eisenach 1999 (Bachhaus Eisenach) - Privatbesitz] Kat.
    [Show full text]
  • 5080 Booklet:Layout 1 16.05.2011 12:56 Uhr Seite 1
    5080 booklet:Layout 1 16.05.2011 12:56 Uhr Seite 1 JOHANN LUDWIG BACH (1677-1731) CD 1 Trauermusik · Funeral Music für Soli, zwei vierstimmige Chöre, 3 Flöten, 2 Oboen, Fagott, 3 Trompeten, Pauken, Streicher und Basso continuo for soli, two four-part choirs, 3 flutes, 2 oboes, bassoon, 3 trumpets, timpani, strings and continuo PRIMA PARS [1] "O Herr, ich bin dein Knecht" (Chor/ chorus) ……………………………………………………………………. 3:20 [2] REZITATIV / RECITATIVE: "Du Gottes Ebenbild“ (Sopran / soprano) ………………………………….. 0:46 [3] ARIE / ARIA: "Ach ja, die Ketten (Sopran / soprano) …………………………………………………………… 3:30 [4] REZITATIV / RECITATIVE: "Dein Will kann nicht das...“ (Alt / alto) ………………………………….. 0:54 [5] ARIE / ARIA: "O Herr, ich bin dein Knecht" (Alt / alto) ……………………………………………………. 2:54 [6] REZITATIV / RECITATIVE.: "So kannst du aus dem Diensthaus“ (Tenor) ………………………… 1:11 [7] ARIE / ARIA: "Ob gleich aller Treiber Wut" (Tenor) …………………………………………………………. 3:51 [8] REZITATIV / RECITATIVE: "Ja, der, dem alle Macht“ (Bass) ……………………………………………. 1:02 [9] "Meine Bande sind zurissen“ (Chor/ chorus) ……………………………………………………………………. 7:54 SECUNDA PARS [10] DUETT - ARIE/ DUET - ARIA: "Ich suche nur das Himmelleben" …………………………………. 2:48 (Sopran - Alt / soprano - alto; Bass) [11] CHORAL / CHORALE: "Herr Jesu Christ" …………………………………………………………………………1:36 [12] DUETT / DUET: "Drum will ich auch Dankopfer bringen" (Alt / alto - Tenor) …………………… 1:50 [13] ARIE / ARIA: „Das, was ich meinem Gott versprochen" (Bass) ……………………………………… 1:21 [14] REPETITION CHORAL / CHORALE: "Herr Jesu Christ" ……………………………………………………
    [Show full text]
  • Klarheit Und Transparenz
    harmonia mundi magazin RIAS Kammerchor Klarheit und Transparenz II/2011 C RSD Radio Stephansdom.pdf 11.08.2009 12:57:15 Uhr M Y CM MY CY CMY K Johann Ludwig BACH (1677-1731) Trauermusik für Herzog Ernst-Ludwig I. von Sachsen-Meiningen Anna Prohaska (Sopran), Ivonne Fuchs (Alt), Maximilian Schmitt (Tenor), Andreas Wolf (Bass), RIAS Kammerchor, Akademie für Alte Musik Berlin, Leitung: Hans-Christoph Rademann HMC 902080 (T01) Chefdirigent Hans-Christoph Rademann macht aus der »Trauermusik« ein Freudenfest für die Ohren Fotos: Matthias Heyde Der Vetter aus Meiningen Zu den wenigen überlieferten Werken von Johann Ludwig Bach gehört diese Johann Sebastian Bach hielt seinen repräsentative Trauermusik, die Würde und Innigkeit vereint. Hans Christoph Meininger Vetter in hohen Ehren, Rademann macht mit einem hochkarätigen Solistenquartett, dem RIAS seine Musikaliensammlung enthielt 18 Kammerchor und der Akademie für Alte Musik Berlin deutlich, warum Johann Kantaten von Johann Ludwig Bach. Sebastian Bach die Musik seines entfernten Meininger Vetters hoch schätzte. Damit wird Johann Sebastian zur wich- tigsten Überlieferungsquelle für den Die Bachs waren eine weit verzweig- geboren, trat er nach seiner musika- »Meininger Bach«, haben sich doch te Musikerdynastie. Sie führten ihre lischen Ausbildung durch den Vater darüber hinaus nur diese groß dimen- Herkunft auf Veit Bach zurück, einen und Absolvierung des Gymnasiums sionierte Trauermusik, einige weite- Bäcker aus Ungarn, der als verfolg- in Gotha im Alter von 22 Jahren in re Kantaten und Kantatenfragmente, ter Lutheraner in Thüringen Zuflucht die Hofkapelle des Herzogs von eine Messe, einige Motetten und eine fand. Schon eine Generation später war Sachsen-Meiningen ein. Vom einfa- Orchesterouvertüre von seiner Hand die Musik Familienprofession, und sie chen Musiker stieg er zunächst zum erhalten.
    [Show full text]
  • Oberti-L-K01c[Arcana-CD-Booklet].Pdf
    JOHANN SEBASTIAN BACH an italian journey The real voyage of discovery consists not in seeking new landscapes, but in having new eyes. Marcel Proust TRACKLIST P. 2 ENGLISH P. 4 FRANÇAIS P. 9 ITALIANO P. 14 A 443 2 Menu JOHANN SEBASTIAN BACH 1685-1750 AN ITALIAN JOURNEY Concerto in D major, BWV 972, after the Violin Concerto, Op. 3 No. 9 (RV 230) by Antonio Vivaldi 1 [Allegro] 2’12 2 Larghetto 2’37 3 Allegro 2’24 Fantasia and fugue in A minor, BWV 904 4 Fantasia 3’31 5 Fuga 5’16 Concerto in D minor, BWV 974, after the Oboe Concerto, S D935 by Alessandro Marcello 6 [Andante spiccato] 3’12 7 Adagio 4’22 8 Presto 4’05 Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo in B-flat major, BWV 992 9 Arioso: Adagio. Ist eine Schmeichelung der Freunde, um denselben von seiner Reise abzuhalten. 2’16 10 Ist eine Vorstellung unterschiedlicher Casuum, die ihm in der Fremde könnten vorfallen. 1’36 11 Adagiosissimo. Ist ein allgemeines Lamento der Freunde. 3’16 12 Allhier kommen die Freunde (weil sie doch sehen, dass es anders nicht sein kann) und nehmen Aschied. 1’02 13 Aria di Postiglione. Allegro poco. 1’28 14 Fuga all’imitatione di Posta. 2’56 Aria variata alla maniera italiana in A minor, BWV 989 15 Aria 2’22 16 Variatio 1. Largo 2’12 17 Variatio 2 1’55 18 Variatio 3 1’54 19 Variatio 4. Allegro 1’11 20 Variatio 5. Un poco Allegro 1’16 21 Variatio 6.
    [Show full text]
  • Programa N 1-2009
    “A l’entorn de la família Bach” (II) Fundació “Studium Aureum” “Studium Fundació Temporada 2009-2010, concert n. 1 Església de Santa Magdalena dilluns, 30 de novembre A l’entorn de la família Bach La família Als ducats de Turingia i Saxònia durant els segles XVI al XVIII la palabra Bach era utilitzada com a sinònim de l’ofici dels músics que treballaben a les esglésies, és a dir, organistes, cantors o kapellmeisters. Tan populars i abundants foren els integrants de la família dels Bach que desenvoluparen aquesta tasca, que així anomenaren a aquesta feina encara que no fos un Bach el que la realitzàs. La família de la qual provenia Johann Sebastian Bach 1685-1750, fou una saga de músics que va dominar l’art de la composició i la interpretació al barroc i part del classicisme. Podem contabilitzar uns 70 membres de la família dedicats a la música amb una més que raonable notorietat. Per aprofundir en el tema, ens hem de remetre a la genealogia que es remunta a Hans Bach el 1561 en Wechmar, Gaspar Bach i Veit Bach mort el 1610 foren els primers d’aquesta família. Johann Ambrosius Bach 1645-1695 Els Bach visqueren als ducats de Turíngia, Saxònia- Weimar-Eisenach, Saxònia-Coburgo-Gotha i Saxònia- Meiningen i al Principat de Schwarburg-Árnstadt, on el Així es creà l’arxiu Bach del qual en Carl Philip luteranisme era la religió oficial i com que la música era Enmanuel, fill de Johann Sebastian, en tenia una bona un part molt important de la litúrgia, els llocs de feina part.
    [Show full text]
  • Primera Hoja Teresa Aledo
    UNIVERSIDAD DE MURCIA ESCUELA INTERNACIONAL DE DOCTORADO La Palabra a Través del Prisma Musical de Johann Sebastian Bach. Análisis de sus Dos Grandes Obras Teológicas. Dña. Teresa Aledo Villodre 2019 UNIVERSIDAD DE MURCIA ESCUELA INTERNACIONAL DE DOCTORADO La Palabra a través del prisma musical de Johann Sebastian Bach. Análisis de sus dos grandes obras teológicas. Teresa Aledo Villodre 2019 UNIVERSIDAD DE MURCIA INSTITUTO TEOLÓGICO DE MURCIA Programa de Doctorado en Artes y Humanidades Línea de Investigación en Teología La Palabra a través del prisma musical de Johann Sebastian Bach. Análisis de sus dos grandes obras teológicas. Director: José Antonio Molina Gómez y Arnau Reynés Florit Teresa Aledo Villodre 2019 Para todos aquellos que son capaces de ver sin mirar, de sentir sin ver, de intuir. ÍNDICE 1. Introducción .................................................................................................................. 1 2. Contexto bibliográfico referente a Johann Sebastian Bach .......................................... 4 3. La importancia de la música en la liturgia luterana .................................................... 21 3.1 Relación entre música y liturgia desde Martin Lutero a Johann Sebastian Bach . 22 3.2 Situación del barroco musical ............................................................................... 39 4. ¿Quién fue J. S. Bach? ................................................................................................ 44 4.1. La familia Bach ...................................................................................................
    [Show full text]
  • Der Oboist Des Königs
    Olaf Schmidt Der Oboist des Königs Das abenteuerliche Leben des Johann Jacob Bach Roman Galiani Berlin Verlag Kiepenheuer & Witsch, FSC® N001512 1. Auflage 2019 Verlag Galiani Berlin © 2019, Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln Alle Rechte vorbehalten. Kein Teil des Werkes darf in irgendeiner Form (durch Fotografie, Mikrofilm oder ein anderes Verfahren) ohne schriftliche Genehmigung des Verlages reproduziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme verarbeitet, vervielfältigt oder verbreitet werden. Umschlaggestaltung Manja Hellpap und Lisa Neuhalfen, Berlin Umschlagmotiv Antoine de Favray, Wikimedia Commons; Ornament Unter Benutzung eines Ornaments von visnezh/Freepik Lektorat Wolfgang Hörner Gesetzt aus der Minion Satz Buch-Werkstatt GmbH, Bad Aibling Druck und Bindung GGP Media GmbH, Pößneck ISBN 978-3-86971-185-0 Weitere Informationen zu unserem Programm finden Sie unter www.galiani.de Erster Teil In die Ohren könnten wir wohl schreien, aber ein jeglicher muss für sich selber geschickt sein in der Zeit des Todes: Ich würde dann nicht bei dir sein noch du bei mir. Martin Luther, Erste Predigt zum Sonntag Invocavit 1522 I. Nacht Eisenach 1695 Sonntag Invocavit Ein Schrei zerriss die Stille, metallisch-grell, ohrenbetäubend. Sebastian umklammerte Jacobs Hand, so fest, als zöge es ihn in eine grundlose Tiefe hinab. So hatte er sich an ihm festgehalten, als sie letzten Winter beim Eislaufen auf dem Weiher ein- gebrochen waren. Die Sache war glimpflich ausgegangen, Jacob hatte zuerst sich selbst, dann mit letzter Kraft Sebastian aus dem Wasser gezogen. Die Brüder kehrten vom Gottesacker heim, wo sie bei der Beerdigung der Witwe Heesemann gesungen hatten. Es war schon dunkel und bitterkalt. Zwar lag kaum noch Schnee, aber der Wind fegte mit schneidender Kälte durch die Straßen und Gassen.
    [Show full text]
  • Bach Notes No. 3
    No. 3 Spring 2005 BACH NOTES THE NEWSLETTER OF THE AMERICAN BACH SOCIETY DID BACH PERFORM SACRED MUSIC BY JOHANN MATTHESON IN LEIPZIG? STEFFEN VOSS Unlike Bach’s first two Leipzig cantata cycles, of 1723-24 and 1724-25, which include a sacred can- tata for almost every occasion of the liturgical year, the third cycle, of 1725-27, contains numerous, substantial breaks in the continuity.1 The first of these breaks occurs at the very beginning of the cycle, between the concluding work of the second cycle, the 1725 Trinity cantata Es ist ein trotzig und verzagt Ding, BWV 176, to a text by Mariane von Ziegler, and the first known work of this cycle, Tue Rechnung! Donnerwort, BWV 168, for the ninth Sunday after Trinity. Some light was shed on the identity of the cantatas that preceded Tue Rechnung! Donnerwort by Wolf Hobohm’s discovery in the Saltykov-Shtshedrin The remaining text from this printed col- Library in Leningrad (today, the Russian lection, for Visitation, is an anonymous IN THIS ISSUE: National Library, St. Petersburg) of a 1725 poetic paraphrase of the Magnificat, the PAGE Texte zur Leipziger Kirchen-Music forfor Virgin Mary’s hymn of praise to God from the third, fifth, and sixth Sundays after Luke 1: 46-55, which forms the central 1. Did Bach Perform Sacred Music Trinity and for the feasts of St. John’s and part of the Gospel associated with this by Johann Mattheson in Leipzig? by Steffen Voss Visitation.2 These five texts represent the feast.4 Because the paraphrase preserves complete repertory of church cantatas per- the original Lutheran translation in the 6.
    [Show full text]
  • Dorothea Schröder Johann Sebastian Bach
    Unverkäufliche Leseprobe Dorothea Schröder Johann Sebastian Bach 128 Seiten, Paperback ISBN: 978-3-406-62227-4 Weitere Informationen finden Sie hier: http://www.chbeck.de/8550522 © Verlag C.H.Beck oHG, München 1. Kindheit in Eisenach: 1685–1695 Johann Sebastian Bach gehörte, wie Carl Philipp Emanuel Bach im Nekrolog hervorhob, «zu einem Geschlechte, welchem Lie- be und Geschicklichkeit zur Musick, gleichsam als ein allgemei- nes Geschenck, für alle seine Mitglieder, von der Natur mitge- theilet zu seyn scheinen». In der Tat ist der Stammbaum der Fa- milie Bach der imposanteste, den es in der Musikgeschichte Europas gibt: Er erstreckt sich über acht Generationen vom 16. Jahrhundert bis ins Jahr 1840, also über etwa 300 Jahre, mit sechsundachtzig gezählten Personen, von denen nur neun Nicht-Musiker waren. Dabei bleibt das Gesamtbild der Familie jedoch unvollständig, denn der offi zielle Stammbaum nennt nur genealogisch und musikhistorisch wichtige Männer. Verwand- te, die andere Berufe ergriffen, fehlen ebenso wie alle Frauen, so dass Heiratsverbindungen mit anderen Musikerfamilien nicht sichtbar werden. Als Rechtfertigung für diese Auslassungen kann nur die Tatsache gelten, dass eine vollständige Darstellung die üblichen Druckformate sprengen würde. Auch müsste ein kompletter Stammbaum bis in unsere Zeit reichen: Noch heute leben Nachkommen der Bach-Familie in Deutschland. Sie füh- ren sich allerdings nicht auf Johann Sebastian, sondern auf sei- nen entfernten Vetter Johann Ludwig Bach (1677–1731) aus der Meininger Linie zurück. Im Jahr 1685, dem Geburtsjahr von Johann Sebastian Bach, waren acht Mitglieder seiner Familie als Organisten, Kantoren oder Hofmusiker in der Region zwischen Eisenach, Erfurt und Meiningen tätig. Mit der neuen, ab etwa 1670 geborenen Gene- ration verdoppelte sich die Zahl: Um 1705 lassen sich sechzehn Verwandte in Musikerberufen nachweisen, die über Thüringen hinaus auch in Braunschweig und Schweinfurt ansässig wur- den.
    [Show full text]
  • BOSTON SY/APHONY Oratestra For,Classicat, Hoyic I Rotnri IN% • HU IC
    BOSTON SY/APHONY oRatESTRA for,CLassicAt, Hoyic I rotnri IN% • HU IC Individuality in Playing. Every one can play the JEW-IAN, but no two alike. Some play with more expression than others, even rendering Symphonies or Wagnerian Operas with better effect than the average orchestra. With an -EOLIAN in the home, the standard musical works are as available as the books of your library. In either case it is simply a question of reading or interpretation. DESCRIPTION IS USELESS. ONE MUST SEE THE IEOLIAN TO UNDERSTAND AND APPRECIATE IT. Mme. MELBA. "When I first heard of the iEOLIAN, I was unable to understand how a musical instrument requiring no technical knowledge on the part of the performer could be artistic from the musician's standpoint. I do not think it possible for any one to un- derstand it unless they do as I did,— see it and hear it played. I am sure that every one that does will join me in a hearty indorsement of your truly wonderful instrument." We invite all music lovers to call and hear the /EOLIAN. illasonVtanilin Sole Agents, 146 BOYLSTON STREET, . BOSTON. Boston Music Hall, Boston. Symphony FOURTEENTH SEASON, sj Orchestra 1894-95. EMIL PAUR, Conductor. PROGRAMME OF THE \6TH REHEARSAL AND CONCERT WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY WILLIAM F. APTHORP. Friday Afternoon, December 21, At 2.30 o'clock. Saturday Evening, December 22, At 8 o'clock. PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER. (321) lliason&I nal A JUST VERDICT. New York Musical Courier, October 31, 1894. SUCCESS OF THE STRINGER.
    [Show full text]