Rocco Carbone
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Zurich Open Repository and Archive University of Zurich Main Library Strickhofstrasse 39 CH-8057 Zurich www.zora.uzh.ch Year: 2006 El imperio de las obsesiones: ”Los siete locos” de Roberto Arlt: un grotexto Carbone, Rocco Abstract: Meine Dissertation - El imperio de las obsesiones. Los siete locos de Roberto Arlt: un grotexto - befasst sich mit dem zweiten Roman von Arlt (1929) auf den Spuren der ästhetischen Kategorie der Groteske. Es ist in gewisser Weise eine groteske Durchdringung eines Textes, der bis heute nicht voll- ständig verstanden wurde, trotz weit reichendem Studium. Die vorliegende Arbeit untersucht eine neue Konfiguration einer kritischen Matrix für die Interpretation der zwanzigen Jahre. In Argentinien, oder genauer in seiner Hauptstadt Buenos Aires, gelten die 10 Jahre von 1920 bis 1930 als mythisch. Der kulturelle Inhalt dieser Dekade wurde früher vermeintlich von zwei gegensätzlichen Gruppen eingenom- men: Die Grupo de Florida (Borges, Méndez, Girondo, González Lanuza, Piñero, und auch unter anderen der ’alte’ Güiraldes), die für l’art pour l’art plädierten und die Grupo de Boedo (z.B. Barletta, Casteln- uovo, Yunque, Tiempo, Stanchina, etc.), die andererseits eine Kunst und eine Literatur im Dienste der sozialen Revolution anstrebten. Im Gegensatz hierzu bringt El imperio de las obsesioneseinen alternativen Ansatz, der auf eine dritte Gruppe von Autoren fokussiert (Arlt, E. González Tuñón, Olivari, Mariani, Scalabrini Ortiz, Discépolo, Discepolín); Diese basieren ihre Arbeiten auf Texte der grotesken Kategorie. Das kann in der Literatur von Buenos Aires als Spiegel des europäischen Immigrationsprozesses, der 1880 begann, betrachtet werden. Die Abgrenzung dieser dritten Gattung erlaubt einen radikalen Wechsel in der Wahrnehmung von Arlts Arbeiten. Sie ermöglicht die traditionellen Themen, die von der Kritik aufgenommen wurden, zu hinterfragen, um die extremen Wogen zu glätten (d.h. der schlechte Schreibstil, der Autor als literarischer Scharfschütze, das Fehlen eines Konzeptes hinter dem Roman und dergleichen). Schliesslich versucht El imperio de las obsesionesArlts Literatur aus dem Verliess herauszuholen, in das die Kritiker sie ursprünglich eingeschlossen hatten, um sie zurück ins Leben zu rufen, wo sie eigentlich hingehört. My dissertation - El imperio de las obsesiones. Los siete locos de Roberto Arlt: un grotexto - studies the second arltian novel (1929) looking after the traces of the aesthetic category of grotesque. It is, in a way, a grotesque penetration of a text that has been, until today, very studied but never fully comprehended. From this starting point, this dissertation travels toward the configuration of a new crit- ical matrix for the 1920’s decade interpretation. In Argentine, and more specifically, in its capital city, Buenos Aires, the 10 years that go from 1920 to 1930 are mythical. Traditionally, it has been thought that there were two opposite groups that shared the cultural space of that decade. The Florida’s boys (Borges, Méndez, Girondo, González Lanuza, Piñero, the ’old’ Güiraldes, among others), that plead for l’art pour l’art, and the Boedo’s (Barletta, Castelnuovo, Yunque, Tiempo, Stanchina, for example) that, on the contrary, wanted an art, and a literature at the service of a social revolution. Now, El imperio de las obsesionesproposes an alternative scheme, focused on a third pole of writers (Arlt, E. González Tuñón, Olivari, Mariani, Scalabrini Ortiz, Discépolo, Discepolín) that built their texts around the usage of the grotesque category. This, in the literature of Buenos Aires, can be considered as an echo of the European immigration process, which had begun around 1880. This third pole’s delimitation allows a radical change in the perception of Arlt’s work, because it makes possible to question the traditional topics the specialized critic has coined for it, in an attempt to lower its extreme level of rupture (i.e.: the bad writing, the author as a literary sniper, the lack of a plan behind the novel, etc.). In short, El imperio de las obsesiones wants to get Arlt’s literature out of the ’sacristy’ where the specialized critic has put it, and give it back to the streets, where it belonged in the first place. Posted at the Zurich Open Repository and Archive, University of Zurich ZORA URL: https://doi.org/10.5167/uzh-33808 Dissertation Published Version Originally published at: Carbone, Rocco. El imperio de las obsesiones: ”Los siete locos” de Roberto Arlt: un grotexto. 2006, University of Zurich, Faculty of Arts. 2 El imperio de las obsesiones. Los siete locos de Roberto Arlt: un grotexto. Memoria doctoral presentada a la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Zürich para obtener el título de doctor por Rocco Carbone oriundo de Cosenza (Prov. CS), Italia … Aprobada por la Facultad en el Semestre de invierno 2006/07 a proposición de D. Prof. Dr. Martin Lienhard Prof. Dr. Julio Peñate Rivero ... Zürich, 2006 - 2 - ROCCO CARBONE EL IMPERIO DE LAS OBSESIONES LOS SIETE LOCOS DE ROBERTO ARLT: UN GROTEXTO - 3 - Vd. busca durante cierto tiempo la solución de un problema. Vd. sabe, tiene la seguridad de que la clave, el secreto, está en Vd., pero no lo puede reconocer, tan cubierto está el secreto de capas de misterio. Y un día, en el momento más inesperado, de pronto el plan, la visión completa de la máquina aparece ante sus ojos deslumbrándolo, con su fácil exactitud. ¡Es algo maravilloso! Imagínese un general en un campo de batalla... todo está perdido, y de pronto, clara, precisa se le aparece una solución que jamás había soñado concebir, y que, sin embargo, tenía allí, al alcance de su mano, en el interior de sí mismo. Remo Erdosain (1929) Por cierto: es imprescindible estudiar los textos marxistas, pero sin olvidar jamás de verificarlos con la realidad de nuestro país. Los libros son necesarios, pero debemos criticar enérgicamente su santificación si nos aleja de nuestra realidad concreta. Mao Tse Tung, Oponerse al culto de los libros (1930) Denn es handelt sich ja nicht darum, die Werke des Schrifttums im Zusammenhang ihrer Zeit darzustellen, sondern in der Zeit, da sie entstanden, die Zeit, die sie erkennt – das ist die unsere – zur Darstellung zu bringen. Walter Benjamin, Literaturgeschichte und Literaturwissenschaft (1931) - 4 - CONTENIDO Summary / Zusammenfassung El umbral Primera entrada. Lo histórico incide (de manera mediatizada) en lo literario. Una categoría estética que procede de (y opera como) su referente real Palabras liminares.- La inmigración de signo urbano y sus transformaciones: 1850-1930.- Entre resistencia... - ... Y aceptación.- La primera ‘literatura de izquierda’: tanteo de un antecedente parcial.- “La escuela de la calle Floredo”: de Arturo Cancela a la reconstrucción de un binarismo didáctico y esquemático. Pero empobrecedor sobre todo.- Mariani entre Martín Fierro y Uriburu.- Deslizamientos, porosidades, seducciones, influencias: la reagrupación.- Un corpus rupturista y una estética que procede del referente real.- “El gran grotesco criollo” y su hermano: del drama al baile.- Nicolás y sus ‘musas’ descuajeringadas.- Roberto y los Chaplin porteños: los que padecen el trabajo.- Del Tuñón entre ‘pelafustanes’ y ‘manosantas’.- Abundan las coincidencias: escritores, pero periodistas con miras al mango.- El patrón de Boedo: una exclusión.- El petiso Bernini según Buenosayres.- Un mapa de poder entre mapas degradados: menosprecio por falta de comprensión. Segunda entrada o la Obsesión: Planteamiento teórico de lo grotesco Palabras liminares ‘cortazarianas’.- Estado de la situación.- La ‘ciencia del arte’ y sus categorías.- Un nuevo tipo de pintura y su difusión.- De la gruta al cielo.- La invasión del centro y la expansión del concepto.- Visual.- Geográficamente.- Desbrozar los contornos: la emergencia de la caricatura.- Los efectos psíquicos y un primer acercamiento a Arlt.- Incursión en la pintura o un ejemplo anecdótico.- De concepto (el grotesco) a categoría (lo grotesco). Tercera entrada. Y ahora el paseo. O el recorrido por lo tan esperado / postergado Palabras liminares.- Introducción.- Para sacarlo de la sacristía.- La discrepancia: autonomía e independencia.- Erdosain entre la vacilación y el ‘terrorismo’: de loco a tirabombas.- El reloj y los malabarismos temporales.- Coda.- La “mula” y sus operaciones: parte de una actividad discursiva múltiple.- Las sorpresas: texto rizomático, novela fragmentaria, cuentos integrados... Y una larga digresión.- Primera estrategia: las suturas visibles ocultan... - ... Tres modalidades de la diégesis: segunda estrategia.- La carencia: “acción congelada”. También falta de trabajo y cuestionamiento de otros valores del ‘medio pelo’.- La peculiaridad o cómo hay que mirar la ciudad. De (la mirada de) Remo a (la ciudad de) Roberto: un paseo por Buenos Aires.- De una visión superficial a una mirada más profunda y comprensiva de la ciudad robertiana.- ‘Excelente escritura’. Un código funcional, una práctica significante.- Flatus vocis: ¿del comentador o de la crítica?.- Coda.- Intermezzo.- Los relatos catárticos.- Las zonas de angustia.- La tensa andadura folletinesca.- Coda. Exit. O la instauración de un diálogo: hacia un nuevo concepto. Bibliografía Curriculum vitæ - 5 - Summary My dissertation – El imperio de las obsesiones. Los siete locos de Roberto Arlt: un grotexto – studies the second arltian novel (1929) looking after the traces of the aesthetic category of grotesque. It is, in a way, a grotesque penetration of a text that has been, until today, very studied but never fully comprehended.