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Le Cinéma Dans Les Expositions Internationales Et Universelles

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Le Cinéma Dans Les Expositions Internationales Et Universelles Mémoire de recherche / septembre 2011 Diplôme national de master Supérieure des Sciences de l'InformationProfesseure et des Bibliothèques. d'Histoire et Anthropologie culturellesladirectionSous de (20e siècle) – Aude Bertrand parisiennes de 1900 à 1937. Internationales et Universelles Le cinéma dans les Expositions É velyne Cohen É cole Nationale Remerciements Je remercie ma directrice de mémoire, Madame Cohen, pour son suivi durant les deux années de master. Je remercie vivement tous ceux qui m'ont soutenu durant ce travail : ma soeur, Madame Marconnet et mes collègues de promotion. Enfin, je tiens à remercier ma mère, fidèle relectrice, pour le temps qu'elle a consacré à ce travail. Elle a droit à toute ma gratitude. BERTRAND Aude | Diplôme national de master| Mémoire de recherche| septembre 2011 - 3 - Résumé : Le cinéma participe aux expositions Internationales et universelles de Paris en 1900, 1925, 1931 et 1937. Ce travail se propose d'analyser sa participation. Il s'agit de voir en quoi elle est liée à l'histoire du cinéma : répond-elle à l'image que l'on se fait du cinéma tout au long de cette période? Descripteurs : 1900 - 1937 Exposition Universelle Exposition Internationale Exposition Coloniale Cinéma Paris Abstract : The cinema takes part in the parisian international Fairs between 1900 and 1937. This essay try to analyse how it is influenced by the cinema history. Can this participation in Fairs be related to the image of cinema in the society, during that period? Keywords : World-Fair International Fair Colonial Fair Cinema Paris Cette création est mise à disposition selon le Contrat : Paternité-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 2.0 France disponible en ligne http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/fr/ ou par courrier postal à Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA. BERTRAND Aude | Diplôme national de master | Mémoire de recherches | septembre 2011 - 4 - Sommaire SIGLES ET ABRÉVIATIONS..............................................................................................7 INTRODUCTION...................................................................................................................9 LA PRÉSENCE DU CINÉMA AU SEIN DES EXPOSITIONS...................................17 Le cinéma s'expose : les difficultés à organiser sa propre représentation.............17 L'exception 1900.............................................................................................................17 Le stand du cinéma.....................................................................................................18 Les lieux de projection...............................................................................................23 Les hésitations de la quête de maturité........................................................................25 L'évolution de la taille du cinéma parmi les stands.................................................25 Les différents essais dans l'organisation d'une salle de projections.......................31 Les nombreuses utilisations du cinéma par les autres groupes...............................36 Le cinéma comme attraction..........................................................................................37 Le cinéma comme outil pédagogique............................................................................43 Le cinéma, outil de connaissance des colonies........................................................44 Le cinéma, outil de publicité et de propagande des pays étrangers.......................47 L'utilisation du cinéma par les expositions spécialisées..........................................51 Participer au lustre et à l'image de l'exposition.........................................................56 Le cinéma au quotidien..................................................................................................56 Les manifestations ponctuelles......................................................................................65 Le rayonnement vers l'extérieur....................................................................................69 LES HÉSITATIONS DU CINÉMA DANS SA QUÊTE D'AUTONOMIE.................79 Les domaines techniquement proches...........................................................................79 Analyse des filiations dans les rapports des expositions............................................80 Les conséquences sur la situation du cinéma dans les expositions...........................89 À l'Exposition Universelle de 1900 : le cinéma dominé.........................................89 À l'Exposition des Arts Décoratifs et Industriels modernes : le cinéma s'émancipe .......................................................................................................................................95 À l'Exposition Coloniale Internationale : le cinéma prend de la distance.............99 À l'Exposition des Arts et Techniques dans la vie moderne : le cinéma devenu le maître?........................................................................................................................102 Les domaines alliés.........................................................................................................106 Le cinéma et le théâtre : les relations forcées...........................................................107 Le cinéma et l'enseignement : des alliés naturels......................................................115 Analyse des filiations................................................................................................116 Les conséquences dans les expositions...................................................................121 DES RESPONSABLES AUX POINTS DE VUE MULTIPLES..................................131 L'implication de la corporation du cinéma...............................................................131 L'administration générale : les fluctuations des relations......................................147 L'organisation de la participation du cinéma............................................................147 Les fonctions du cinéma : sources de divergences....................................................155 Les intermédiaires en difficulté : les maisons de production et la presse cinématographique.........................................................................................................168 Les producteurs : agents de la propagande des expositions....................................168 La presse cinématographique : le diffuseur des informations.................................178 CONCLUSION....................................................................................................................191 SOURCES.............................................................................................................................195 BERTRAND Aude | Diplôme national de master| Mémoire de recherche| septembre 2011 - 5 - BIBLIOGRAPHIE..............................................................................................................207 TABLE DES ANNEXES....................................................................................................211 INDEX...................................................................................................................................218 BERTRAND Aude | Diplôme national de master | Mémoire de recherches | septembre 2011 - 6 - Sigles et abréviations A.P.P.C. : Association des Professionnels de la Presse du Cinéma. B.I.F.I. : BIbliothèque du FIlm. F.I.P.R.E.S.C.I. : Fédération Internationale des PRofessionnels de la PResse CInématographique. BERTRAND Aude | Diplôme national de master| Mémoire de recherche| septembre 2011 - 7 - Introduction Les expositions internationales, qu'elles soient universelles ou non, ont fait l'objet de nombreuses études chronologiques ou thématiques. Parmi elles, Les Fastes du progrès : le guide des expositions universelles 1851-19921 fait référence car l'ouvrage décrit en détail l'organisation de chaque exposition. Le cinéma est souvent cité. Toutefois, il n'existe quasiment aucune étude sur la place du cinéma dans ces expositions. En ce qui concerne la France, seul Emmanuelle Toulet a publié une étude à propos du cinéma à l'exposition de 1900, en 19862. Puis Tom Gunning s'est intéressé à l'Exposition Internationale de Saint-Louis en 1904, aux États-Unis : il a d'ailleurs élargi son champs d'investigation à l'ensemble de la culture visuelle3. Aussi, l'étude du cinéma dans les expositions est-elle relativement nouvelle. Ce travail n'a pas pour objet de refaire une histoire des Expositions Internationales sous un angle en particulier. Il se veut une simple analyse de la participation du cinéma aux expositions de 1900 à 1937. Cette tranche chronologique s'est imposée d'elle-même. En effet, le cinéma apparaît en 1895, sous sa forme grand public et avec le sens que nous prêtons à ce mot, c'est-à-dire, celui de projections sur un écran à l'aide d'un appareil à pellicule perforée. Cela élimine donc les appareils antérieurs au cinématographe Lumière qui ne présentent pas les caractéristiques du cinéma dans sa définition la plus simple. Néanmoins, ils participent de cette effervescence autour de la recherche sur l'animation des images et bon nombre d'entre eux figurent déjà dans des expositions internationales. C'est ainsi que le praxinoscope d'Émile Reynaud est présent à l'Exposition Universelle de 1878. On remarque que les images sont diffusées par un prisme et que le spectateur doit regarder un point
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