Bilan D'activités
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Recommended publications
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The Uses of Animation 1
The Uses of Animation 1 1 The Uses of Animation ANIMATION Animation is the process of making the illusion of motion and change by means of the rapid display of a sequence of static images that minimally differ from each other. The illusion—as in motion pictures in general—is thought to rely on the phi phenomenon. Animators are artists who specialize in the creation of animation. Animation can be recorded with either analogue media, a flip book, motion picture film, video tape,digital media, including formats with animated GIF, Flash animation and digital video. To display animation, a digital camera, computer, or projector are used along with new technologies that are produced. Animation creation methods include the traditional animation creation method and those involving stop motion animation of two and three-dimensional objects, paper cutouts, puppets and clay figures. Images are displayed in a rapid succession, usually 24, 25, 30, or 60 frames per second. THE MOST COMMON USES OF ANIMATION Cartoons The most common use of animation, and perhaps the origin of it, is cartoons. Cartoons appear all the time on television and the cinema and can be used for entertainment, advertising, 2 Aspects of Animation: Steps to Learn Animated Cartoons presentations and many more applications that are only limited by the imagination of the designer. The most important factor about making cartoons on a computer is reusability and flexibility. The system that will actually do the animation needs to be such that all the actions that are going to be performed can be repeated easily, without much fuss from the side of the animator. -
Rapport Financier Annuel
ANIMATION 2014 Rapport Financier Annuel Xilam Animation - Société anonyme au capital de 446 500 € Siège social : 86/90, rue Notre-Dame de Nazareth 75003 PARIS RCS Paris 423 784 610 Sommaire Responsable de l’information .......................................................................................................................................... 3 Rapport de gestion ............................................................................................................................................................ 5 Responsabilité sociétale des entreprises ....................................................................................................................... 31 Gouvernement d’entreprise ........................................................................................................................................... 45 Comptes consolidés ......................................................................................................................................................... 68 Comptes sociaux ........................................................................................................................................................... 113 Le sommaire détaillé des chapitres figure au début de chaque chapitre. Xilam Animation – Rapport financier annuel 2014 2 Responsable de l’information Xilam Animation – Rapport financier annuel 2014 3 Responsable de l’information Responsable du document Monsieur Marc du Pontavice, Président du Conseil d’Administration de Xilam Animation -
L'animation Stylisée
Universite Paris 8 Master Creation Numerique parcours : Arts et Technologies de l'Image Virtuelle L’animation stylisée Clea Gonay Memoire de Master 2 2019 - 2020 1 résumé Le cinema d’animation est un medium propice a* l’abstraction du reel, a* la simplification des formes et du mouvement. Gra0ce a* un language visuel et une esthetique qui lui sont propre, l’animation stylisee reussit a* conserver le sens tout en amplifiant les emotions du spectateur. Pourquoi et comment realise t-on un film en animation stylisee ? En se basant sur la litterature disponible, mes experiences et une serie d’interviews realisees aupre*s d’acteurs de l’industrie, ce memoire propose une approche philosophique, anthropologique et technique des principes et codes de l’animation stylisee. Il cherche a* mettre en lumie*re les raisons qui poussent un realisateur a* choisir ce medium et explore les possibilites offertes par les outils disponibles a* travers des exemple d’oeuvres 2D, 3D et hybrides. Enfin, pour illustrer mon propos, j’y presente mes mises en pratiques realisees lors de mon etude du sujet. abstract Animation is a perfect medium to abstract reality and to simplify forms and movements. Thanks to its own visual language and aesthetical values, stylised animation conveys meaning as well as amplifies the spectator’s emotions. Why and how are stylized animated movies made ? Using available literature, my own experiences and a series of interviews made with people involved with the industry, this thesis takes a philosophical, anthropological and technical approach to the principles and codes of stylized animation. It highlights the reasons why a director would choose this route and explores the possibilities of the available tools while presenting related 2D, 3D and hybrid works. -
Annexe 2 – Le Marché De L'animation En 2018
les études du CNC Le marché juin 2019 de l’animation en 2018 Cette étude a été réalisée conjointement par la Direction de l’audiovisuel et de la création numérique et la Direction des études, des statistiques et de la prospective. Les données sur l’emploi sont reprises de l’étude publiée par Audiens sur la production de films d’animation et d’effets visuels. Centre national du cinéma et de l’image animée 12, rue de Lübeck 75784 Paris cedex 16 Tél : 01.44.34.38.26 Fax : 01.44.34.34.55 www.cnc.fr Nicolas Besson, Sophie Cheynet, Benoît Danard, Sylvain Dandine, Sophie Jardillier, Laurence Peyré, Ivan Piccon, Cindy Pierron, Danielle Sartori, Jérôme Tyl, Linda Zidane. 2 Le marché de l’animation en 2018 Sommaire Synthèse .............................................................................................................................. 5 1. Cinéma ............................................................................................................................. 8 1.1. La production française de longs métrages d’animation ............................................. 9 1.2. La distribution............................................................................................................17 1.3. Les résultats des films d’animation en salles .............................................................25 1.4. Le public des films d’animation en salles ...................................................................30 2. Audiovisuel ....................................................................................................................34 -
Exploring the Magical Girl Transformation Sequence with Flash Animation
Georgia State University ScholarWorks @ Georgia State University Art and Design Theses Ernest G. Welch School of Art and Design 5-10-2014 Releasing The Power Within: Exploring The Magical Girl Transformation Sequence With Flash Animation Danielle Z. Yarbrough Follow this and additional works at: https://scholarworks.gsu.edu/art_design_theses Recommended Citation Yarbrough, Danielle Z., "Releasing The Power Within: Exploring The Magical Girl Transformation Sequence With Flash Animation." Thesis, Georgia State University, 2014. https://scholarworks.gsu.edu/art_design_theses/158 This Thesis is brought to you for free and open access by the Ernest G. Welch School of Art and Design at ScholarWorks @ Georgia State University. It has been accepted for inclusion in Art and Design Theses by an authorized administrator of ScholarWorks @ Georgia State University. For more information, please contact [email protected]. RELEASING THE POWER WITHIN: EXPLORING THE MAGICAL GIRL TRANSFORMATION SEQUENCE WITH FLASH ANIMATION by DANIELLE Z. YARBROUGH Under the Direction of Dr. Melanie Davenport ABSTRACT This studio-based thesis explores the universal theme of transformation within the Magical Girl genre of Animation. My research incorporates the viewing and analysis of Japanese animations and discusses the symbolism behind transformation sequences. In addition, this study discusses how this theme can be created using Flash software for animation and discusses its value as a teaching resource in the art classroom. INDEX WORDS: Adobe Flash, Tradigital Animation, Thematic Instruction, Magical Girl Genre, Transformation Sequence RELEASING THE POWER WITHIN: EXPLORING THE MAGICAL GIRL TRANSFORMATION SEQUENCE WITH FLASH ANIMATION by DANIELLE Z. YARBROUGH A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Art Education In the College of Arts and Sciences Georgia State University 2014 Copyright by Danielle Z. -
Claire Espagno
Claire Espagno Scénariste [email protected] Directrice d’écriture Linked In : claire-espagno Productrice ÉCRITURE_____________________________________________________________________ 2020 Scénariste, Watch Next Media – Paris "Oscar & Malika" (Saison 2) Série d’animation 2D – 2 épisodes "Le refuge d’Audrey" Série d'animation 2D (52 x 13 mn) (en développement) 2019 - 2020 Scénariste, Reaz – Paris "Patamuse" (Saison 2) Série d’animation volume et 2D (30 x 3 mn) – 30 épisodes 2019 Directrice d'écriture & scénariste, Mondo TV – Paris "Disco Dragon" Série d'animation 2D (52 x 13 mn) – 4 épisodes 2018 Auteur du développement, Gaumont Animation – Paris "La famille royale" Série d'animation (52 x 13 mn) Auteur du développement, Mondo TV – Paris "Suzon" Série d'animation 2D (78 x 7 mn) Auteur du développement, Songes – Toulouse "Quand je serai grande" Série d’animation (52 x 13 mn) Auteur du développement, Futurikon – Paris "La série qui t’explique tout sur les parents" Série d'animation 2D (78 x 7 mn) 2017 Directrice d'écriture & scénariste, Futurikon – Paris "César & Capucine" (saison 2) Série d'animation 2D (52 x 7 mn) – 5 épisodes Scénariste, Superprod – Paris "Lassie" (Saison 2) Série d’animation 2D (26 x 22 mn) – 2 épisodes (co-écriture) 2015 - 2016 Directrice d'écriture & scénariste, Superprod – Paris "La petite école d’Hélène" Série d'animation 3D (52 x 13 mn) – 5 épisodes 2015 Directrice d'écriture & scénariste, Futurikon – Paris "Les p'tits diables" (saison 3) Série d'animation 2D (52 x 13 mn) – 4 épisodes 2014 - 2015 -
Maternelle Au Cinema
MATERNELLE AU CINÉMA 2018-2019 © Association Les Amis du Cinéma Les films de l’année 1, 2, 3… Léon !, de Tali, Catherine Buffat & Jean-Luc Gréco, Christa Moesker, Pierre-Luc Granjon & Pascal Le Nôtre Courts-métrages d’animation – 45 min Canada, France, Pays-Bas – 2008 Le grand dehors de Natalia Chernysheva, Sarah Ropper et Nick Park Courts-métrages d’animation – 36 min Russie, France, Royaume-Uni – 1989, 1998, 2012 Komaneko – Le petit chat curieux, de Tsuneo Goda Courts-métrages d’animation – 60 min Japon - 2009 Introduction Des thématiques Différentes fortes : techniques de des histoires de cinéma famille et d’amitié, d’animation : l’adoption, animation en 2D(dessin l’expression des animé, papier découpé) et en volume (pâte à modeler, sentiments et des Des univers très marionnettes…) émotions… différents : le Moyen-Age, la vie quotidienne, le voyage dans la lune, les transports en commun, la ville/la campagne… Introduction L’accueil en salle Accueillir les enfants et présenter la séance : • Souhaiter la bienvenue • Demander si c’est leur première séance de cinéma • Leur présenter la salle (la nommer) et se présenter soi-même • Présenter brièvement le film (titre, genre, synopsis) • Expliquer le déroulé (la projection : les lumières vont s’éteindre pour pouvoir voir l’écran correctement, le son : où sont placées les enceintes, saluer le projectionniste) Introduction Le vocabulaire du cinéma L’image C’est la représentation de quelqu’un ou de quelque chose. Photogrammes de Muybridge Il faut 24 images pour réaliser 1 seconde de film. Le vocabulaire du cinéma Le cadre C’est un espace rectangulaire dans lequel le réalisateur choisit ce qu’il veut montrer. -
Cinema-Prehistory.Pdf
Shadow Play Shadow Play Motion Picture Origins What do we need to make moving pictures work? Two Necessary Illusions 1. Persistence of vision – The tendency of the retina to retain an image for a fraction of a second after the light source is gone. Two Necessary Illusions 1. Persistence of vision – The tendency of the retina to retain an image for a fraction of a second after the light source is gone. 2. Beta Movement – The perception of sequential discrete images as a single moving image.* * Sometimes referred to as the “phi phenomenon.” Beta Movement Beta Movement Sequential Photographs Basic Requirements •Illusion of motion Basic Requirements •Illusion of motion •Projection Basic Requirements •Illusion of motion •Projection •Photography Illusion of Motion Mechanical Toys/Devices Illusion of Motion Mechanical Toys/Devices Illusion of Motion Stroboscopic Toys Illusion of Motion Stroboscopic Toys •Thaumatrope Illusion of Motion Stroboscopic Toys •Thaumatrope Illusion of Motion Stroboscopic Toys •Thaumatrope •Phenakistoscope Illusion of Motion Stroboscopic Toys •Thaumatrope •Phenakistoscope •Zoetrope Illusion of Motion Stroboscopic Toys •Thaumatrope •Phenakistoscope •Zoetrope Illusion of Motion Stroboscopic Toys •Thaumatrope •Phenakistoscope •Zoetrope •Praxinoscope Basic Requirements Illusion of motion •Projection •Photography Projection •Magic Lantern Athanaseus Kircher “Ars Magna Lucis et Umbrae” (1646) Projection •Magic Lantern Athanaseus Kircher “Ars Magna Lucis et Umbrae” (1646) 19th century version of the Magic Lantern Projection -
Rapport D'activité 2011 Du Centre National Du Cinéma Et De L'image
juillet 2012 rapport d’activité 2011 juillet 2012 une publication du Centre national du cinéma et de l’image animée 12 rue de Lübeck 75784 Paris Cedex 16 rapport d’activité 2011 www.cnc.fr direction des études, des statistiques et de la prospective du Centre national du cinéma 3 rue Boissière 75784 Paris Cedex 16 tél. 01 44 34 38 26 fax : 01 44 34 34 55 et de l’image animée Sommaire p. 4 Avant propos p. 57 VII. Le patrimoine p. 7 Quelques événements marquants en 2011 cinématographique p. 58 La politique du patrimoine p. 60 L’enrichissement des collections p. 9 I. Le CNC : rôle, missions p. 60 La conservation et la gestion des collections et organisation p. 62 L’éditorialisation et la valorisation des collections p. 10 Rôle et missions p. 10 Budget p. 14 Les ressources humaines p. 67 VIII. Les affaires européennes p. 16 L’organigramme du CNC et internationales p. 68 Une année d’intense dialogue avec la Commission européenne p. 19 II. La création, les territoires p. 69 Accompagner les acteurs du rayonnement et les publics international de la France p. 20 La création p. 72 Intensification du soutien apporté p. 21 L’action territoriale à nos partenaires étrangers p. 22 La diffusion culturelle p. 25 Images de la diversité p. 75 IX. L’activité juridique et les affaires financières p. 27 III. Le cinéma p. 76 Une gouvernance aménagée p. 28 Le soutien à la création cinématographique p. 77 Un droit du cinéma plus accessible p. 29 Le soutien au court métrage et mieux contrôlé p. -
NORD ANICHE Centre De Mémoire De La Verrerie D'en Haut Boulevard
NORD ANICHE Centre de Mémoire de la Verrerie d'en Haut Boulevard Drion Chez Saint-Gobain Sam. 9h-12h/14h-16h30. Dim. 9h-12h et V.G. Sam. (1h30) 10h, 14h30. Dim. (1h30) 10h. ANZIN Cimetière d'Anzin Hand. Rue Victor Hugo Sam. Dim. 9h-18h. Visite guidée sur smartphone : flashez le QR code à l'entrée du cimetière et suivez l'itinéraire proposé. Médiathèque d'Anzin Hand. Place de Boussu Sam. 10h-17h30. Exposition d'encres et de lavis de Jean Demarcq « Anzin en mutation ». Théâtre d'Anzin 189, Avenue Anatole France Uniquement V.G. Sam. (1h) 14h. ARNEKE Église Saint-Martin IMH - Hand. Place Saint-Gohard Sam. Dim. 9h-18h et V.G. Dim. (1h) 15h. AUBENCHEUL-AU-BAC Église Saint-Pierre Saint-Paul Place Georges Tarlier Dim. 14h-17h et possibilité d'ouverture le samedi et dimanche matin sur demande. Mairie d'Aubencheul-au-Bac 18, rue Nationale Sam. Dim. 9h-12h/13h-17h. Reconstitution d'une salle de classe des années 1950. AUBERCHICOURT Église Notre-Dame de la Visitation Rue Bernouville Sam. Dim. 10h-12h/14h-18h. AUDIGNIES Château d'Audignies IMH – Hand. 2 rue du Château Sam. Dim. 14h-19h. Visite de l'entourage et de la cour du château d'Audignies. AULNOYE-AYMERIES Circuit « Aulnoye autrefois » Rdv. Sam. Dim. dès 14h, Place d'Aymeries - CSC La Florentine Circuit en petit train de 45 min. Site historique d'Aymeries Place d'Aymeries Sam. Dim. 14h-18h et V.G. Sam. Dim. (1h) 14h-18h. Sentier de découverte du site historique d'Aymeries. AVESNES-SUR-HELPE Bastion de la Reyne IMH Rue des Prés Sam. -
Sous Le Haut Patronage De Mesdames Françoise Schepmans, Présidente
Sous le haut patronage de Mesdames Françoise Schepmans, Présidente du Parlement de la Communauté Française Marion Lemesre, Députée bruxelloise Messieurs Guy Verhofstadt, Premier Ministre du Gouvernement Fédéral Didier Reynders, Ministre des Finances du Gouvernement Fédéral Hervé Hasquin, Ministre-Président de la Communauté française Daniel Ducarme, Ministre-Président du Gouvernement de la Région de Bruxelles-Capitale et Ministre de l'audiovisuel du Gouvernement de la Communauté française Paul Van Grembergen, Ministre flamand des affaires intérieures, de la culture, de la Jeunesse et de la Fonction publique Jos Chabert, Ministre-Vice-Président du Gouvernement de la Région de Bruxelles-Capitale Eric Tomas, Ministre-Président du Collège de la Commission Communautaire Française Didier Gosuin, Ministre de l'Environnement et de la politique de l'eau, de la conservation de la nature, de la propreté publique et du commerce extérieur de la Région de Bruxelles Capitale G. Vanhengel, Ministre du Gouvernement de la Région de Bruxelles-Capitale, chargé des Finances, du Budget, de la Fonction Publique et des Relations Extérieures Pascal Smet, Secrétaire d'Etat du Gouvernement de la Région de Bruxelles- Capitale, Président du Collège de la Vlaamse Gemeenschapscommissie Alain Hutchinson, Secrétaire d'Etat chargé du logement et de l'énergie Charles Picqué, Bourgmestre de la Commune de Saint-Gilles, Henri Simons, Echevin de la culture de la Ville de Bruxelles Anima 2004: Animation à tous les étages Animation, dessin animé, 2D, 3D, peu importe l’appellation, on trouve tout cela à Anima 2004, sur écran large, pour les petits, pour les grands, durant dix jours et dans trois villes du pays. Avant premières et rétrospectives se suivent à un rythme soutenu, avec des invités, des expos, des stages, des événements, de la musique, des animations, des stages et une Nuit animée qui circule dans les trois villes concernées: Bruxelles, Liège et Gand. -
H-France Review Vol. 1 (February 2013), No. 28 Richard Neupert, French Animation History
H-France Review Volume 13 (2013) Page 1 H-France Review Vol. 1 (February 2013), No. 28 Richard Neupert, French Animation History. Chichester, West Sussex: Wiley-Blackwell, 2011. xviii + 192 pp. Figures, plates, references, further reading, and index. $115.95 U.S. (cl). ISBN 978-1-4443-3836-2; $94.95 U.S. (eb). ISBN 978-1-4443-9257-9. Review by Robin Walz, University of Alaska Southeast. French Animation History delivers precisely what it promises, a focused treatment of animated films and their makers in France from late nineteenth-century origins to the twenty-first century. In this concise, erudite, and synoptic treatment, Richard Neupert covers some familiar territory in film history, such as the development of basic animation techniques, the contributions of pioneering animators like Emile Cohl, and provides informative treatments of well-known feature-length French animated films such as Fantastic Planet and The Triplets of Belleville. He also delves into film projects and experimental techniques developed by animators that were not commercially viable, but were rich in aesthetic, narrative, and avant-garde possibilities. Not until the contemporary era, Neupert argues, with the establishment of the Centre National de la Cinématographie and the founding of the International Animation Film Association in Annecy, did animation emerge from margins of film to gain widespread recognition in terms of French national cinema and international acclaim. So, while French animators and their productions may not be as well-known or as widely distributed internationally as the Looney Tunes cartoons or Disney animated feature films produced in Hollywood, Neupert champions French animation for its long history of aesthetic innovations and quality.