DOCSLIB.ORG

Kvinnligt Och Manligt I Malla Silfverstolpes Salong

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Kvinnligt Och Manligt I Malla Silfverstolpes Salong 34 INGRID HOLMQUIST Kvinnligt och manligt i Malla Silfverstolpes salong I Malin Silfverstolpes salong dominerar den romantiska könsideologins särartstänkande, men samtidigt ges kvinnor möjlighet till en vidgad social och kulturell identitet. Både kvinnor och män får också en chans att skapa alternativa relationer och könskonstruktioner: Salongskulturen blir ett frirum mellan familjen och offentligheten. "Musik, sång, rika samtal - ljulligt roligt, så sa "preciösa" salonger härstammar den kvinn- som jag önskade alltid kunna ha det".1 Detta liga värdinnans betydelsef ulla roll, men kvin- uttalande av Malla Silfuerstolpe om den egna nor fick också andra viktiga roller i salongen, salongen säger något väsentligt om salongs- de kunde sjunga, deklamera, spela teater, skri- kulturen. Salongen representerar både konst va vers etc. Tack vare salongens "halvoffentlig- och liv, både kulturella aktiviteter och en social het" fick aristokratins och borgerskapets kvin- gemenskap som för de mest engagerade ut- nor en möjlighet till bildning och konstnärlig vecklas till en sorts livsform. verksamhet under perioder då offentligheten Salongskulturen får sin speciella karaktär av var så gott som stängd för dem.'5 att salongen är ett socialt och kulturellt rum Samtidigt som salongen inneburit en social som befinner sig mellan privatsfären och den och kulturell fristad för kvinnor, kan den knap- offentliga sfären. Den är privat genom att past kallas ett kvinnornas eget rum. Männen salongerna hålls i hem och ofta utgår från ett intog mycket framträdande positioner i sa- umgänge mellan vänner, men samtidigt öpp- longerna, precis som i samhället i övrigt. nar den sig mot offentligheten genom att fun- I den här artikeln vill jag närmare undersö- gera som ett intellektuellt och estetiskt forum. ka hur salongens könsstruktur konstrueras. Salongen kan vara smakdomare och normsät- Min utgångspunkt är en konkret kontext, Malla tare, fungera som plantskola för nya konstnär- Silfverstolpes salong, som ideologiskt och kul- liga begåvningar eller erbjuda en publik för turellt främst tillhör den romantiska perio- mer etablerade kulturpersonligheter. Den är den. Jag frågar mig vilka konstruktioner av också ett forum som utvecklar och reflekterar kön som förekommer och på vilket sätt de skil- över den sociala gemenskapen mellan män- jer sig från de gängse under den romantiska niskor. En central del av dess estetiska och perioden. Erbjuder salongens halvoffentliga intellektuella verksamhet är att skapa psykolo- rum möjligheter till nya relationer mellan gisk sensibilitet och människokunskap. I sa- män och kvinnor och mellan kvinnor och longen pågår en "privatpersonernas självupp- kvinnor? lysningsprocess" som är mycket viktig att upp- märksamma, särskilt för den som vill fokusera kvinnornas roll i salongskulturen.2 Malla Silfverstolpes salong Kvinnor och olika uttryck för den kulturellt Malla Silfverstolpe (1782-1861), Sveriges kan- konstruerade kvinnligheten är intimt förknip- ske mest kända salongsvärdinna, håller salong pade med salongen och dess utveckling. i Uppsala mellan ca 1820 och 1850. Salongens Aristokratiska kvinnor skapade i Frankrike på glansperiod är 1820-talet, då den litterära 1600-talet de salonger som brukar räknas som uppsalaromantiken blomstrar och dess främ- de första och som mönsterbildande. Från des- sta företrädare författarna och senare profes- 35 sorerna PDA Atterbom och Erik Gustaf Geijer Ibland gör hon en paus och framkastar en fråga till med sina familjer utgör salongskretsens kär- Geijer, som med rask fart tecknar stolta granar och na. Malla Silfverstolpe är inte den enda i smärta björkar. Med ett par innehållsrika ord kas- Uppsala som under den här perioden har ett tar han ett nytt l jus öfver ämnet, eller fäller en skym- umgängesliv med intellektuella och konstnär- mande fördom och gifver så en ny utsigt som en liga förtecken, både hos Geijers och hos pro- uthuggning i en skog. "Hvad säger Atterbom om fessorsfamiljen Knös finns ett salongsliknande detta?" ljuder nu den läsandes röst. Skalden far upp ur sina drömmar och utvecklar sina tankar. De gju- sällskapsliv. Särskilt mor och dotter Alida och ta ett mildt skimmer öfver föremålen såsom en Thekla Knös delar rangen av salongsvärdinnor aftonrodnads stilla glans. med Malla Silfverstolpe. Men det är hon som är medelpunkten och den samlande kraften, Efter läsningen blir det supé och sedan musik: hon är den enda som anses ha en salong i 4 "kontinental" mening. Efter måltidens slut samlas man kring pianot, och Thekla Knös, som i vuxen ålder blev förfat- den blonda flickan med det stilla harmoniska tare, tillbringade många kvällar under sin upp- väsendet sätter sig vid instrumentet. O, kunde jag växt i Silfverstolpes salong. Hennes beskrivning låta några af dessa toner ljuda, man skulle då förstå den förtrollning, som fängslade gamla och unga, av en typisk salongskväll på 1840-talet citeras när hon sjöng. Hvad som äfven intog de mindre ofta i material om perioden och kan sägas ge musikaliska, var, att hvarje sång, hvaije poem fram- en officiell bild av salongen, visa hur de som trädde helt, förklaradt, röjande sin innersta skön- förvaltade arvet efter Silfverstolpe ville se het. Mången gång var det, när förut hörda ord så salongskulturen.5 Silfverstolpes egna memoa- sjöngos, som hade poesiens ande, den förut slum- rer - ett mycket omfattande material som hon rande, med ens slagit upp sina himmelsblå ögon, var sysselsatt med under stora delar av sitt liv lyft sina vingar och sett dig in i själen. och som bara delvis finns publicerat - ger en mer sammansatt version.6 Mansdominans med komplikationer Thekla Knös skildring är charmerande, men samtidigt starkt idyll- och idealiserande i Könsstrukturen i Malla Silfverstolpes salong sin efterklangsromantiska stil. stämmer i stora drag med Thekla Knös skild- ring, både vad gäller kvinnors och mäns funk- Alla fredagsaftnar samlades man. Hur trefligt såg tioner i salongen och könsideologin. Roman- det ej ut, när man trädde in i detta stora väl upplys- tikens Uppsala är inte det radikala, romantis- ta rum. ( ) Vid det stora blå och livita ostindis- ka Berlin, där Rahel Varnhagen och Bettina von ka porslinsbordet susar theköket, och en blond frö- Arnim är värdinnor. I den tyska romantiken ken, värdinnans systerdotter, fyller kopparna med finns starka androgyna inslag, men i Sverige det doftande théet. Vi gå genom det angränsande dominerar den rousseauanskt-komplementä- förmaket och hälsa på lärde män och behagliga qvinnor. Från sitt lilla kabinett kommer värdinnan ra synen på kön, där manlighet likställs med oss till mötes och räcker oss handen till välkoms- intellektuell förmåga och kvinnlighet med thälsning. Hon är ej lång, men starkt byggd, och det känslomässig.' Dessa föreställningar återspeg- är någonting kraftfullt, energiskt och bestämdt i las i Thekla Knös indelning av salongsgästerna hennes rörelse. Rösten är full och ljudande, hon i "lärde män och behagliga qvinnor". På ett uttalar orden med tydlighet och eftertryck och de annat ställe antyds också en hierarki:"den in- stora mörkblå ögonen stråla af lif och godhet. tressante mannen och den älskvärda flickan' Innan du vet ordet af har har hon inledt dig i ett (min kursiv). samtal, som anslår din själs skäraste strängar, du En liknande fördelning av egenskaper efter börjar bli varm och känna dig hemma stadd. kön återkommer i beskrivningen av salongens fyra huvudpersoner, men här blir könskarak- Kvinnorna tar fram sina handarbeten, Geijer teristiken mer komplicerad. De två manliga har fått papper och penna för att rita. Vär- skalderna representerar som sig bör den intel- dinnan börjar läsa högt ur den bok som blivit lektuella förmågan, men medan Geijers ord vald för kvällen. står för "manlig" kraftfullhet, uttrycker Ätter- 36 Malla Silfverstolpe, f Montgomery, vid sybågen. Teckningen utförd 1808 av A malia von Helvig på Edeby som ägdes av vännerna Otto Magnus Munck och hans hustru Elisa Hebbe (foto: Statens konstmuéer). boms tankar en sensibilitet som med tidens karakteriseras av stark idealisering av kvinnan, språk kan kallas "kvinnlig". Atterboms menta- som betraktas som ett högre väsen som inkar- litet tycks vara besläktad med sångerskans, nerar poesin, religionen eller kärleken. Me- som genom sin röst kan förmedla själva "poe- dan den rousseauanskt-romantiska kvinno- sins ande". uppfattningen understryker att kvinnan ska Att vara sångerska i salongens halvoffentlig- "behaga" mannen, betraktas den högroman- het är en form av kvinnligt konstnärsskap som tiska kvinnan som mannens etiskt estetiska uppmuntras under den här tiden.,s Många av ledstjärna eller musa.9 "Sångmö" och "Ideal" sångerskorna, som här Malla Silfv erstolpes sys- (med stora bokstäver!) är också de epitet som terdotter Ava Wrangel, höll också en hög stan- Agnes Geijer, Geijers dotter, använder för att dard. Skildringen av sångerskan här skapar en beskriva sin väninna Ava Wrangels roll i kvinnobild som hör hemma i vad som kan kal- salongen:"för många av de äldre och yngre las det "högromantiska" kvinnoidealet. Det manliga deltagarna i denna krets var hon det- 37 ta - besjöngs i sonetter och romancer - dyrka- rande representerar genom sin adliga bak- des hemligt och uppenbarligt."10 Men givetvis grund. Denna ger henne avsevärd auktoritet i finns beröringspunkter mellan idén om kvin- kretsen av borgerliga uppåtsträvande män nan som "behaglig" och som Ideal, i båda fal- som Geijer och Atterbom. Enligt det borger- len är hon till för att inspirera mannen. Och i ligt romantiska kvinnoidealet ska kvinnan vara salongens praktik
Load more

Recommended publications
  • Fredrika Bremer: Famillen H***
    Fredrika Bremer FAMILLEN H*** SVENSKA FÖRFATTARE NY SERIE Fredrika Bremer FAMILLEN H*** Utgiven med inledning och kommentarer av Åsa Arping SVS SVENSKA VITTERHETSSAMFUNDET STOCKHOLM 2000 Utgiven med bidrag av Stiftelsen Riksbankens Jubileumsfond Abstract Fredrika Bremer, Famillen H***. Utgiven med inledning och kommentarer av Åsa Arping. (Fredrika Bremer, The H-Family. Edited with introduction and commentary by Åsa Arping, Department of Comparative Literature, Göteborg University, Box 200, SE-405 30 Göteborg, Sweden.) Skrifter utgivna av Svenska Vitterhetssamfundet. Svenska författare. Ny serie, XXVI+242 pp., Stockholm. ISBN 91-7230-094-9 Famillen H*** (The H-Family) appeared in the second and third part of Teck- ningar utur hvardagslifvet (Sketches from Every-day Life), published anon- ymously in 1830–31. This début was an immediate success and the writer’s identity was soon revealed. Here Fredrika Bremer (1801–1865) presented the reader to a literary landscape previously unknown in Sweden. Ordinary con- temporary milieus and characters are unerringly described through a quick prose easily varying from elevated to quiet and humouristic. Alongside of and often in opposition to romanesque conventions this book offered a new kind of realistic account. For the first time Famillen H*** now appeares in a critical edition. The text, based on the first edition, is preceded by an introduction presenting the creation and reception of the novel, and is followed by a commentary. © Svenska Vitterhetssamfundet ISBN 91-7230-094-9 Svenska Vitterhetssamfundet c/o Svenska Akademiens Nobelbibliotek Box 2118, SE-103 13 Stockholm http://svenska.gu.se/vittsam.html Printed in Sweden by Bloms i Lund Tryckeri AB Lund 2000 Inledning Det är besatt, besatt, besatt! Jag tror att någon välmenande hexa har sagt hokus pokus öfver mig och min lilla bok.
    [Show full text]
  • THOMAS! Dausgaard Conducts R
    THOMAS DAUSGAARD, MUSIC DIRECTOR SEPTEMBER 2019 WELCOME THOMAS! Dausgaard conducts R. Strauss’ Also sprach Zarathustra Rachmaninov’s Fourth Piano Concerto with pianist Daniil Trifonov Mahler’s Symphony No. 1 Brahms’ Second Piano Concerto with pianist Yefim Bronfman My legacy. My partner. You have dreams. Goals you want to achieve during your lifetime and a legacy you want to leave behind. The Private Bank can help. Our highly specialized and experienced wealth strategists can help you navigate the complexities of estate planning and deliver the customized solutions you need to ensure your wealth is transferred according to your wishes. Take the first step in ensuring the preservation of your wealth for your lifetime and future generations. To learn more, please visit unionbank.com/theprivatebank or contact: Lisa Roberts Managing Director, Private Wealth Management [email protected] 415-705-7159 Wills, trusts, foundations, and wealth planning strategies have legal, tax, accounting, and other implications. Clients should consult a legal or tax advisor. ©2019 MUFG Union Bank, N.A. All rights reserved. Member FDIC. Union Bank is a registered trademark and brand name of MUFG Union Bank, N.A. Untitled-3 1 4/30/19 12:11 PM CONTENTS SEPTEMBER 2019 4 / Calendar 6 / The Orchestra 53 / Benaroya Hall Guide FEATURES 5 / Community Connections 7 / Meet the Musicians 10 / On a High Note 12 / Thomas Dausgaard on the Season Ahead 54 / The Lis(z)t CONCERTS 14 / September 11 & 12 My legacy. My partner. Distant Worlds: music from Final Fantasy® with the Seattle Symphony 16 / September 14 You have dreams. Goals you want to achieve during your lifetime and a legacy you want to leave Opening Night Concert & Gala behind.
    [Show full text]
  • Marco Polo – the Label of Discovery
    Marco Polo – The Label of Discovery Doubt was expressed by his contemporaries as to the truth of Marco Polo’s account of his years at the court of the Mongol Emperor of China. For some he was known as a man of a million lies, and one recent scholar has plausibly suggested that the account of his travels was a fiction inspired by a family dispute. There is, though, no doubt about the musical treasures daily uncovered by the Marco Polo record label. To paraphrase Marco Polo himself: All people who wish to know the varied music of men and the peculiarities of the various regions of the world, buy these recordings and listen with open ears. The original concept of the Marco Polo label was to bring to listeners unknown compositions by well-known composers. There was, at the same time, an ambition to bring the East to the West. Since then there have been many changes in public taste and in the availability of recorded music. Composers once little known are now easily available in recordings. Marco Polo, in consequence, has set out on further adventures of discovery and exploration. One early field of exploration lay in the work of later Romantic composers, whose turn has now come again. In addition to pioneering recordings of the operas of Franz Schreker, Der ferne Klang (The Distant Sound), Die Gezeichneten (The Marked Ones) and Die Flammen (The Flames), were three operas by Wagner’s son, Siegfried. Der Bärenhäuter (The Man in the Bear’s Skin), Banadietrich and Schwarzschwanenreich (The Kingdom of the Black Swan) explore a mysterious medieval world of German legend in a musical language more akin to that of his teacher Humperdinck than to that of his father.
    [Show full text]
  • Uppsala Kammarorkester Emil Eliasson, Dirigent Peter Friis
    Torsdag 24 november 2016 Clara Schumann Pianokonsert Uppsala Kammarorkester Emil Eliasson, dirigent Peter Friis Johansson, piano Program Kvällen inleds med utdelning av stipendier ur Håkan Parkmans minnesfond och Ivar Rondins musikstipendiefond. Victoria Borisova-Ollas Colours of Autumn för stråkorkester f. 1969 Clara Schumann Pianokonsert a-moll op 7 1819-1896 Allegro maestoso Romanze: Andante non troppo con grazia Finale: Allegro non troppo PAUS Adolf Fredrik Lindblad Symfoni nr 1 C-dur 1801-1878 Allegro con brio Scherzo: Presto Adagio e molto cantabile Finale: Allegro molto Konserten beräknas pågå till kl 21.00 Uppsala Kammarorkester Violin 1 Örjan Högberg Klarinett Nils-Erik Sparf, konsertmästare Annette Maxe Jan-Erik Alm Bernt Lysell Violoncell Elin Willert Anders Lagerqvist Sara Wijk Fagott Katarina Edvardsson Gunnar Jönsson Sven Aarflot Anna Kroeker Maria Böhm Magnus Bagge Dag Alin Bo Fåhraeus Horn Anders Inge Kontrabas Fredrik Dickfelt Violin 2 Sigrid Granit Lennart Stevensson Jeffrey Lee Yngve Malcus Trumpet Gabriele Freese Flöjt Paul Hägglöf Elin Rubinsztein Hanna Gustafsson Bengt Fagerström Catharina Ericsson Moa Bromander Staffan Ebbersten Trombon Christina Gustavsson Hamberg Oboe Birgitta Lagerstedt Kyoko Nakazawa Viola Pukor Jenny Hülphers Susanne Magnusson Christer Ferngren Kim Hellgren Borisova-Ollas, Schumann och Lindblad Victoria Borisova-Ollas kommer från Ryss- serten är det enda större verket. Mellan 1841 land och flyttade till Sverige när hon var 22 och 1854 fick hon åtta barn. Efter Roberts år gammal. Hon utbildade sig till tonsättare död slutade hon att komponera och ägnade i Moskva, Stockholm, Malmö och i London. sig främst åt att föra fram Roberts musik. Hennes karriär har gått spikrakt upp, idag Sista konserten gav hon 1891.
    [Show full text]
  • ADOLF FREDRIK LINDBLAD Drömmarne
    ADOLF FREDRIK LINDBLAD 18011878 Drömmarne för blandad kör and piano Die Träume for mixed chorus and piano Emenderadutgåva/Emendededition LevandeMusikarv och Kungl. Musikaliska akademien Syftetmed LevandeMusikarv är att tillgängliggöraden dolda svenska musikskattenoch göraden till en självklardel av dagensrepertoar och forskning.Detta skergenomnotutgåvorav musik som inte längreär skyd- dad av upphovsrätten,samt texter om tonsättarna och deras verk.Texterna publicerasi projektetsdatabaspå internet, liksom fritt nedladdningsbara notutgåvor.Huvudman är Kungl. Musikaliskaakademieni samarbetemed Musik-och teaterbiblioteketoch SvenskMusik. Kungl. Musikaliskaakademiengrundades 1771 av GustavIII med än- damålet att främja tonkonsten och musikliveti Sverige.Numera är akade- mien en friståendeinstitution som förenartradition med ett aktivt engage- mang i dagensoch morgondagensmusikliv. SwedishMusical Heritage and e Royal SwedishAcademyof Music e purposeof SwedishMusicalHeritageis to make accessibleforgotten treasuresof Swedishmusicand make them a natural featureof the con- temporaryrepertoireand musicology.is it doesthrough editionsof sheet musicthat is no longerprotectedby copyright,and textsabout the composers and their works.is materialis availableinthe project’sonlinedatabase, wherethe sheetmusiccan be freelydownloaded.e projectis run under the auspicesofthe RoyalSwedishAcademyofMusicin associationwiththe Musicand eatre Libraryof Swedenand SvenskMusik. e RoyalSwedishAcademyofMusicwasfoundedin 1771by King GustavIII in orderto promotethe compositionand
    [Show full text]
  • THE JVEDIS. ART SONG Presented to the Graduate Council of the North
    110,2 THE JVEDIS. ART SONG THESIS Presented to the Graduate Council of the North Texas State College in Partial ifillment of the requirements For the Degree of MAST ER OF MUSIC by 223569 Alfred R. Skoog, B. Mus. Borger, Texas August, 1953 223569 PREFACE The aim of this thesis is to present a survey of Swedish vocal music, a subject upon which nothing in English exists and very little in Swedish. Because of this lack of material the writer, who has spent a year (195152) of research in music in Sweden, through the generosity of Mrs. Alice M. Roberts, the Texas Wesleyan Academy, and the Texas Swedish Cultural Foundation, has been forced to rely for much of his information on oral communication from numerous critics, composers, and per- formers in and around Stockholm. This accounts for the paucity of bibliographical citations. Chief among the authorities consulted was Gsta Percy, Redaktionssekreterare (secretary to the editor), of Sohlmans Jusiklexikon, who gave unstintedly, not only of his vast knowledge, but of his patience and enthusiasm. Without his kindly interest this work would have been impossible, iii TABLE OF CONTENTS Page . 1.F. .:.A . !. !. ! .! . .! ! PREFACE.! . ! .0 01 ! OF LIST ITLISTRATITONS. - - - . a- . a . V FORH4ORD . .* . .- . * .* . * * * * * * * . vii Chapter I. EARLYSEDIS0H SONG. I The Uppsala School II. NINETEENTH CENTURY NATIONALISTS . 23 The Influence of Mid-Nineteenth Century German Romanticism (Mendelssohn, Schumann, Liszt and Wagner) The French Influence III. LATE NINETEENTH CENTURY ND EARLY TWENTIETH CENTURY COMPOSERS . 52 Minor Vocal Composers of the Late Nine- teenth Century and Early Twentieth Century IV. THE MODERN SCHOOL OF S7E)ISl COMPOSERS.
    [Show full text]
  • Writing the Self Through the Transformational States of the Public
    University of Lund Peter Henning Språk- och litteraturcentrum Master's thesis Literature – Culture – Media: LIVR07 Supervisor: Eva Hættner Aurelius 2009-06-03 Writing the self through the transformational states of the public Dialogical concerns of self-writing in a study of the autobiographical work of Agneta Horn and Erik Gustaf Geijer Table of contents Introduction .............................................................................................................. 3 At the crossroads of past and present 3 Research aims and posed questions 4 Material 4 Disposition 5 A note on translations 6 Dialogue, performativity and the appropriation of identity .............................. 7 Defining the terminology of the public 7 Approaching the performative 9 Claiming identity 14 Questioning, and gaining, identity 17 The phenomena of dialogue 20 Relationality and dialogue 21 ‘Utterance’ in the Bakhtinian sense 23 From speech act, to performativity, towards dialogue 25 Dialogue as illuminated through transformational, external structures 28 Summary 31 Modes of dialogue in the seventeenth century: a study of the political publics of literature and the autobiography of Agneta Horn............................................. 33 A book-historical background 33 The poltical public and its ideological expressions 36 Self-writing and the public 38 The case of Agneta Horn 41 Selfhood in between the diverging perspectives of modernity and postmodernity 46 Searching for one’s self in the publics of literature: the circumstances surrounding Erik Gustav Geijer’s Minnen ........................................................ 49 Introductory remarks 49 Previous research, the relevancy of a new perspective 50 Rethinking Minnen 52 The formal issue of the compilational form 52 Melancholic retrospection 54 A second farewell 59 To find a self 61 An aesthetic in transition, Minnen towards the public 65 1 Summary and conclusions ...................................................................................
    [Show full text]
  • LINDBLAD, Adolf Fredrik (1801–78) 1 Aftonen (Text: E.J
    LINDBLAD, Adolf Fredrik (1801–78) 1 Aftonen (text: E.J. Stagnelius) 2'06 2 Der schlummernde Amor (text: M. Claudius) 1'26 3 Mån tro? Jo, jo! (text: A.F. Lindblad) 2'11 4 Svanvits sång (text: P.D. A. Atterbom) 2'05 5 Varning (text: A.F. Lindblad) 2'44 6 Nattviolen (text: U. von Feilitzen) 2'11 7 Frieriet (duet) (text: A.F. Lindblad) 2'14 8 På gamla dagar (duet) (text: A.F. Lindblad) 3'25 9 Vaggvisa (text: F.M. Franzén) 2'56 GEIJER, Erik Gustaf (1783–1847) 10 Blomplockerskan (text: E.G. Geijer) 2'43 11 Gräl och allt väl (text: E.G. Geijer) 0'43 12 Min Politik (text: E.G. Geijer) 0'55 13 Skärslipargossen (text: E.G. Geijer) 2'08 LINDBLAD, Adolf Fredrik 14 En sommardag (text: A.F. Lindblad) 2'11 15 Gubben vid vägen (text: A.F. Lindblad) 2'19 16 En ung flickas morgonbetraktelse (text: A.F. Lindblad) 1'47 17 Bröllopsfärden (text: A.F. Lindblad) 4'21 2 BERWALD, Franz Adolf (1796–1868) 18 Romance (text: F. von Matthisson, trans. anon.) 2'29 19 Lebt wohl ihr Berge (text: F. Schiller) 1'58 20 Traum (text: L. Uhland) 3'30 21 A votre âge (text: Mme de Staël) 2'24 22 En parcourant les doux climats (text: anon.) 2'00 23 Den 4 Juli 1844 (Konung Oscar!) (text: G.G. Ingelman) 3'45 SÖDERMAN, August (1832–76) 24 Jungfrun i rosengård (text: anon.) 1'55 25 Jungfrun i det gröna (text: B.E. Malmström) 1'26 26 Synden, døden (text: B.
    [Show full text]
  • Excerpt from Navidad Nuestra [Nah-Vee-THAD Nooayss-Trah]; Music by Ariel Ramírez [Ah-Reeell Rah-MEE-Rehth] and Text by F
    La anunciacion C La anunciación C lah ah-noon-theeah-theeAWN C (excerpt from Navidad nuestra [nah-vee-THAD nooAYSS-trah]; music by Ariel Ramírez [ah-reeELL rah-MEE-rehth] and text by F. Luna [(F.) LOO-nah]) La barca C lah BAR-kah C (The Boat) C (excerpt from the suite Impresiones intimas [eem- prayss-YO-nayss een-TEE-mahss] — Intimate Impressions — by Federico Mompou [feh- theh-REE-ko mawm-POOO]) La barcheta C lah bar-KAY-tah C (The Little Boat) C (composition by Hahn [HAHN]) La bas dans le limousin C Là-bas dans le Limousin C lah-bah dah6 luh lee-môô-zeh6 C (excerpt from Chants d'Auvergne [shah6 doh-vehrny’] — Songs of the Auvergne [o-vehrny’], French folk songs collected by Joseph Canteloube [zho-zeff kah6-t’lôôb]) La bas vers leglise C Là-bas, vers l'église C lah-bah, vehr lay-gleez C (excerpt from Cinq mélodies populaires grecques [seh6k may-law-dee paw-pü-lehr greck] — Five Popular Greek Melodies — by Maurice Ravel [mo-reess rah-vell]) La belle helene C La belle Hélène C lah bell ay-lenn C (The Fair Helen) C (an opera, with music by Jacques Offenbach [ZHACK AWF-funn-bahk]; libretto by Henri Meilhac [ah6-ree meh-yack] and Ludovic Halévy [lü-daw-veek ah-lay-vee]) La belle isabeau conte pendant lorage C La belle Isabeau (Conte pendant l’orage) C lah bell ee- zah-bo (kaw6t pah6-dah6 law-rahzh) C (The Lovely Isabeau (Tale During a Storm)) C (poem by Alexandre Dumas [ah-leck-sah6-dr’ dü-mah] set to music by Hector Berlioz [eck-tawr behr-leeawz]) La belle se sied au pied de la tour C lah bell s’-seeeh o peeeh duh lah tôôr C (The Fair Maid
    [Show full text]
  • 11 February 2020
    11 February 2020 12:01 AM Otto Nicolai (1810-1849) Overture, The Merry Wives of Windsor Polish Radio Symphony Orchestra, Lukasz Borowicz (conductor) PLPR 12:10 AM Johannes Brahms (1833-1897) Rhapsody for piano in B minor, Op 79 No 1 Steven Osborne (piano) USMPR 12:19 AM Johann Bach (1604-1673) Unser Leben ist ein Schatten Vox Luminis, Lionel Meunier (director) PLPR 12:28 AM Plamen Djourov (b.1949) Two Ballades, Nos. I & IV Eolina Quartet BGBNR 12:38 AM Sergey Rachmaninov (1873-1943) 2 pieces for cello & piano, Op.2 Monika Leskovar (cello), Ivana svarc-Grenda (piano) HRHRT 12:47 AM Eugen Suchon (1908-1993) Ballade for Horn and Orchestra Peter Sivanic (horn), Slovak Radio Symphony Orchestra, Mario Kosik (conductor) SKSR 12:57 AM Santiago de Murcia (1673-1739) (suite) Obra por 7 tono Eduardo Egüez (lute) PLPR 01:16 AM Franz Schubert (1797-1828) Fantasie in F minor, D940 Louis Schwizgebel (piano), Zhang Zuo (piano) GBBBC 01:35 AM Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) Flute Concerto in G major (Wq.169) Tom Ottar Andreassen (flute), Norwegian Radio Orchestra, Roy Goodman (conductor) NONRK 02:01 AM Mathias Steinauer (b.1959) Schlussstein (tombeau pour G.G.), op. 22/2c (2008/2019) Orchestra della Svizzera Italiana, Kevin Griffiths (conductor) CHRSI 02:07 AM Serge Koussevitsky (1874-1951) Double Bass Concerto in F sharp minor, op. 3 Jonas Villegas (double bass), Orchestra della Svizzera Italiana, Kevin Griffiths (conductor) CHRSI 02:24 AM Johann Nepomuk Hummel (1778-1837) Pot-pourri, for viola and orchestra, op. 94 ('Fantaisie') Jan Snakowski (viola), Orchestra della Svizzera Italiana, Kevin Griffiths (conductor) CHRSI 02:35 AM Camille Saint-Saens (1835-1921) Cello Concerto No.
    [Show full text]
  • The Power of Character
    THE POWER OF CHARACTER THE POWER OF CHARACTER: MIDDLE-CLASS MASCULINITIES, 1800–1900 David Tjeder Akademisk avhandling som för avläggande av filosofie doktorsexamen vid Stockholms universitet, offentligen försvaras i G-salen, Biologihuset, Frescati, fredagen den 9 maj 2003, klockan 10.00. ABSTRACT Tjeder, David, The power of character: Middle-class masculinities, 1800–1900. 320 pp. Department of History, Stock- holm University. Stockholm. ISBN 91–7265–633–6. This is a study of continuity and change in middle-class conceptions of ideal manhood. My theoretical cues are the notions of the male as an unproblematised and genderless norm, masculinity as homosocial, and George L. Mosse’s use of countertypes. Notions of passions, youth, and character were important throughout the century. If young men could learn to master the dangerous passions especially in the precarious period of youth, they would develop character. If men instead gave in to the passions, they would fall and become countertypes. Meanwhile, young men lived according to another notion, that young men should have their fling. The meaning of manhood also changed over time. In the decades around 1800, manhood meant to lead a life which would be beneficial to society as a whole. Another ideal, that of the man of the world, was founded on urbane manners as a tactic to further one’s career. By mid-century, the ideal of the self-made man came to the fore. The homosocial world of business was now seen as a good way to mould manly characters. In the last decades of the century, moralists criticized the sexual double standard and male sexuality.
    [Show full text]
  • Den Musikaliska Salongen I Falun: En Studie Av Den Borgerliga Salongen Som Pedagogisk Miljö
    Nordisk musikkpedagogisk forskning. Årbok 14 2012, 47–71 Nordic Research in Music Education. Yearbook Vol. 14 2012, 47–71 Den musikaliska salongen i Falun: en studie av den borgerliga salongen som pedagogisk miljö Juvas Marianne Liljas ABSTRACT The music salon in Falun: a study of the bourgeois salon as pedagogi- cal milieu In the article I explore the bourgeois salon as a landscape for learning. The project is directed towards the didactical functions of the salon and its importance for the spreading of pedagogical systems in Sweden. The purpose is to highlight the Munktellian salon in Falun and its relation to internatio- nal, mainly German, role models. The project emanates from German edu- cational theory with relevance for the romantical, new humanistic ideal of education. Of a certain interest are Johan Henrik Munktell´s (1804–1861) education travels (bildningsresor). Inspired by Mendelssohn´s music salon in Berlin and the early salons in Uppsala he created a salon where his daughters were educated in art and music. A letter collection from J. H. Munktell to his father J. J. Munktell in 1828–30 can be considered a unique historical material, which places the Falun salon in a continental context of culture, education and industrial pretensions. The method of the study is based on Paul Ricoeur´s hermeneutics. The narrative moments are qualified through interpretation to give the historical material a new description. Through the project, conditions that contribute to changes in the landscape of educational history are accoun- ted for. The results extend the knowledge of the early Jewish salon culture in Germany and how it has influenced general pedagogy and music education.
    [Show full text]