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La Empresa Azucarera En Canarias. Siglos XV-XX

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La Empresa Azucarera En Canarias. Siglos XV-XX 2010 universitaria, '^^^ó-t'/ía' tic ^^^^^^ ^^^e^t^n^á^^t^e^ ^^^^^^^c^yt^Pí^ Biblioteca ULPGC. por realizada I. APROXIMACIÓN A LOS PERSONAJES DEL PRIMER CICLO AZUCARERO 271 En la presente publicación intentamos aproximamos, a Desde la vertiente isleña, y dentro del clima regio- través del retrato, a detemiinados personajes del primer ciclo nalista decimonónico, el pintor Gumersindo Robayna azucarero. Queremos dejar constancia de una serie de figura­ se encargó de plasmar algunos episodios concretos de Digitalización ciones -reales o imaginarias- concebidas como espejos dc la Conquista de Tenerife, de finales del Xy inspirán­ una pretérita realidad, que muestran anacrónicamente, en el dose cn la obra del poeta-cronista Antonio de Viana presente, los rostros dc una élite socio-cultural que pretendió titulada Antigüedades de las islas Ajortunadas(...) Con­ autores. transmitir una honrosa y acomodada apariencia de ellos mis­ quista de Tenerife, publicada por vez primera en Sevi­ los mos, tanto a sus contemporáneos como a la posteridad lla en 1604. La pintura de historia conocida como El desembarco o la Fundación de Santa Cruz de Tenerife', Dentro del historicista ambiente europeo del siglo representa al personaje fundamental de la Conquista documento, XIX, interesado por la recuperación de determinados de las islas realengas, Alonso Fernández de Lugo que Del hitos del pasadci, podemos situar la pintura mural con­ fue nombrado Adelantado de Canarias. Estamos ante © servada cn el Ayuntamiento de Amberes realizada por un personaje clave del primer ciclo del azúcar, puesto Pieter Verhaert, que narra de modo grandilocuente la salutación de bienvenida del Burgomaestre de Ambe­ 2 HERNÁNDEZ SOCORRO, M. de R. y LUXÁN MELÉNDEZ, S. res a los primeros pilotos canarios de navios, que arri­ de (1993-94): "La Conquista de Tenenfe, su trascripción baron en dicha ciudad, con el fin de comercializar el pictórica y posibles fundamentaciones literarias". En Ana­ fes de Historia el Arte. n° 4. Homenaje al Profesor Dr. D. azúcar de las Islas en Flandes 1 (Ilustración l). José Mana de Azcárate y Ristori. Departamento de His­ toria del Arte, Facultad de Geografía e Historia, Editorial lliLstración I Complutense, pp.593€04. FRAGA GONZÁLEZ. C. (1993): Saludo del Burgomaestre de .\mheres a los naveganUs canarios con 1 Esta obra fue reproducida por Julio Moisés Leal cuando Rot}ayna. Biblioteca de Artistas Canarios n° 18. Gobiemo los primeros envíos de azúcar de las Islas (detalle). Pieter Verhaert. era Conservador de la Casa de Colón. de Canarias, Santa Cruz de Tenerife, pp. 11-15. Pintura mural. Siglo XIX. .\yuntamiento de .Amberes. Ilustración 2 El Desembarco o La fundación dc Santa Cruz dc Tenerife, (iumcrsindo. Rob.1) na La/o. Óleo sobre lien/o. 1860. C'olección particular. Santa Cruz de Tenerife. 2010 universitaria, Biblioteca ULPGC. por realizada 272 Digitalización autores. que tuvo ingenios en las tres islas de realengo. Por lo y 186(y, con escasísimas variaciones entre ellas que afectan capitán Sigoñe de Taoro que en el poema de Viana, ya cita­ los que se refiere a Gran Canaria, en la localidad de Agaete, a la indumentaria y disposición de los personajes. Dos per­ do, llevará al mencey Bencomo de Taoro, el mensaje de la que posteriormente vendería al genovés Francisco de tenecen al Maseo Municipal de Bellas Artes de Santa Cmz llegada de los extranjeros Aquél, desde I a Laguna vio acer­ Palomar para hacer fi-ente a la conquista de La Palma y de Tenerife, siendo la que reproducimos de propiedad par­ carse a la flota, y por indicación de la princesa Dácil, a quien documento, de Tenerife. En La Palma fue propietario del ingenio de ticular (Uastración 2). acompañaba, bajó al puerto para ver de cerca lo que pa.saba Del los Sauces, que tuvo que compartir con los Benavente, El tema central de la obra muestra al Adelantado Alon.so Conviene señalar, asimismo, la presencia de los menceyes © mientras que en Tenerife poseyó un ingenio en Los Femández de Lugo en el momento de plantar la Cmz en de los llamados bandos de paz. Realejos, con una importante hacienda denominada la playa rodeado por sus huestes. El cuadro presenta otros de los Prmcipes\ focos de interés. La bahía recortada por la cordillera de Ana­ De la década de los sesenta del XIX es también la lito- Dc\ tema dd Desembarco se con.servan tres pinturas de ga, donde se encuentran fondeadas las embarcaciones que grafi'a de Femández de Lugo realizada por Isidoro Salcedo historia realizadas por Gumersindo Robayna en 1854,55 desde Gran Canaria han trasladado al ejército ca.stellano. y Echevarría para ilustrar el apartado correspondiente a las Asimismo, oculto tras unos cardones, podemos observar al Islas Canarias, dentro de la Crónica General de España, 3 Sobre los ingenios del Adelantado véase en esta mis­ editada por Rubio, Grilo y Vitturi en 1868^. Su autor ma publicación el trabajo realizado por VIÑA BRITO, A. y RONQUILLO RUBIO, M. titulado Canarias en el prirr\er cícto 4 ALLOZA MORENO. M. A. (1981) La Pir^tura en Canarias en del azúcar. el Siglo XIX, Aula de Cultura de Tenerife, pp. 248-249. 5 GAVINO DE FRANCHY, C, ( 2001); "El Retrato y las Artes relativo a La Fundación de Santa Cmz, composición loca­ tigador Santana Rodríguez, basándose en una detallada lizada en el Parlamento de Canarias*. En esta ocasión, con interpretación iconográfica, reseña que los medallones porte señorial, Alonso Fernández de Lugo cubierto con fijeron elaborados en fecha anterior a la datación de la armadura sujeta una cmz que adquiere mayores dimen­ portada dónde hoy se localizan. En concreto, estima que siones que en la obra anteriormente comentada, habien­ Jueron tallados originalmente para ser colocados sobre la de do sido captado en el momento en que hinca en tierra el la nave de la epístola, labrada entre los años 1544y 1545 madero. Los frailes franciscanos, del primer término, pue­ para ser la puerta principal, o sea, la procesional, de la i^e- den ser el punto de enlace de la acción evangelizadora de la síd^ (Ilustraciones 5 y 6). orden tercera durante el siglo XX y en definitiva, una recu- 2010 rrencia entre conquista y evangelización^ (Ilustración 4). COOCKX'-» 'OO -•C'0^.«K' •»> f > <-0 - •» •<><> •'.X> -"•<>..-.• <X" <K>'-0'>'j'jO-> «»,• portadas jacobeas del Beneficio de Taoro, en la Isla de Tenerife". En Anuario de Estudios Atlánticos n° 48, Madrid- La tradición oral -recogida en los escritos de los inves­ Las Palmas, pp. 307-320. RODRÍGUEZ GONZÁLEZ, M. tigadores que se han ocupado del tema- informa que (2002): "El Retrato y el Arte Moderno en Canarias". En universitaria, Rostros de la Isla. El arte del Retrato en Canarias. Cabildo una posible imagen del Adelantado, podemos encon­ de Gran Canaria, Casa de Colón, Las Palmas de Gran trarla en uno de los dos medallones pétreos emplazados Canaria, p. 27 sobre la comisa que remata la portada situada a los pies 9 SANTANA RODRÍGUEZ, L. (2002), p. 316. Biblioteca de la nave del Evangelio de la iglesia de Nuestra Señora Ilustración 3 de la Concepción del Realejo de Abajo, localidad en la Moma reriiáiulcz de Lugo. Isidoro Salcedo y Echevarría. ULPGC. Litografía. 1868. C^olccción particular. Santa Cruz de Tenerife. que el conquistador tenía un ingenio azucarero. Hace por pareja con la efigie de otro personaje identificado por recreó la efigie del conquistador de modo imaginario, la historiografía artística, en otro tiempo con el mencey representándolo de busto con elegante atuendo y postura Bencomo, y más recientemente con Doramas". El inves- realizada 273 gallarda, enmarcando el rostro con una larga cabellera y poniendo el énfasis en la fuerza de la mirada perdida, que 6 DARÍAS PRÍNCIPE, A. (1990): Arte e Historia en la Sede del desvía intencionadamente del espectador, lo que contri­ Parlamento Canario. Parlamento de Canarias, pp. 30-32. buye a distanciar, a la par que enaltecer, la imagen del repre­ ALLOZA MORENO, M. A. (1991): G. Méndez , Biblioteca de Digitalización Artistas Canarios n° 6, Gobierno de Canarias, Santa Cruz sentado a los ojos del que la observa (Ilustración 3). de Tenerife, pp. 63, 65 y 101 Aprincipios del XX, en 1906, el artista palmero Manuel 7 HERNÁNDEZ SOCORRO, M. de R. (1993-94): "La Conquis­ autores. González Méndez nos dejaría otra idílica iconografía del ta de Tenerife...", pp.600-601. los Adelantado al plasmar nuevamente el tema de Robayna 8 CAMACHO Y PÉREZ Galdós, G. (1983): Iglesias de la Con­ cepción y de Santiago apóstol. Excmo. Ayuntamiento de Los Realejos, p.l5. FUENTES PÉREZ, G: y RODRÍGUEZ Gráficas en Canarias". En Arte en Canarias (Siglos XV-XIX). GONZÁLEZ, M. (1996): "Arte". En Los Realejos: una sín• documento, Una mirada retrospectiva, Gobierno de Canarias, Islas tesis histórica. Ilustre Ayuntamiento de la Villa de Los Del Canarias, pp. 331-332 Realejos, p. 137. SANTANA RODRÍGUEZ, L. (2002): "Las © llustracionesSyó Igkíia dc la Concf/uión. Los Reatejos. Tenerife. En la parte superior de la portada aparecen los posibles retratos de f-entández dc Lugo y del Mencey Bencomo o Doramas (Fotos cedidas por (ierardo fuentes Pérez). Ilustración 4 la fundación de Santa Cruz de Tenerife. Manuel Cionzález Méndez. Óleo sobre lienzo. 1906. Parlamento de Canarias. Ilustración S Capilla dc San Lorenzo de Piedra". La Orotava. De ser cierta esta aseveración, estaríamos ante una ima­ gen bastante más real y menos idílica del conquistador, por su datación cronológica, respecto a las suministradas por Ilustración 7 (dcha.) Aion.«o Vernánácz de Lugo. Medallón de la historiografía artística decimonónica y de principios del piedra. Siglo ,\VI. Iglesia de la Concepción siglo XX. Femández de Lugo aparece tallado de perfil, en de Los Realejos, Tenerife. un tondo, caracterizado como guerrero, con barba y un curioso casco omamentado en su parte inferior por una 2010 sinuosa forma concéntrica (Ilustración 7).
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