Dossiê Retrato Oficial: Rafael Pagatini
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Dossiê Retrato Oficial: Rafael Pagatini DOCUMENTOS 1. Retrato Oficial: manipulação e materialidade da imagem fotográfica (Rafael Pagatini. Revista Farol, 2(18), 73–80) 2. Ação civil pública por danos a memória nacional, a honra e a dignidade de grupos sociais e ao patrimônio, movida pelo Sindicato dos Arquitetos e Urbanistas no Estado do Paraná, Centro Acadêmico Hugo Simas e Sindicato dos Servidores do Magistério Municipal de Curitiba. 21 de agosto de 2017. INDICAÇÃO DE LIVROS Arte de Guerrilha. Vanguarda e Conceitualismo no Brasil (Artur Freitas. EDUSP, 2013) Catástrofe e representação - com ficção inédita de Bernardo Carvalho e Modesto Carone (Arthur Nestrovski e Márcio Seligmann-Silva (org.). Editora Escuta, 2000) Estranhas catedrais: as empreiteiras brasileiras e a ditadura civil-militar, 1964-1988 (Pedro Henrique Pedreira Campos. Eduff, 2014) Estratégias da arte em uma era de catástrofes (Maria Angélica Melendi. Cobogó, 2018) Forças Armadas e política no Brasil (José Murilo de Carvalho. Todavia, 2019) Os cartazes desta história: Memória gráfica da resistência à Ditadura Militar e da redemocratização (1964 - 1985) (Vladimir Sacchetta (org). Escrituras, 2012) Os militares na política - as mudanças de padrões na vida brasileira (Alfred Stepan. Artenova S.A., 1975) Retrato Calado (Luiz Roberto Salinas Fortes. Editora Unesp, 2018) VÍDEO Fala de Marilena Chaui durante lançamento do livro “Retrato Calado”, realizado no dia 29 de agosto de 2021 no Teatro da Universidade de São Paulo (São Paulo - SP): Parte 1 | Parte 2 | Parte 3 WEBSITES Governo do Brasil, Planalto: Galeria dos Presidentes Site Rafael Pagatini Este documento foi feito em ocasião da exposição Ocupações Memorial: Rafael Pagatini, realizada no Memorial da Resistência de São Paulo | Maio 2021 RETRATO OFICIAL: MANIPULAÇÃO E MATERIALIDADE DA IMAGEM FOTOGRÁFICA TÍTULO êM êSPAN”OL Rafael Pagatini DAV-UFES Resumo: O presente artiîo discute o processo de criação da produção artstica Retrato Oicial. O tra- balho apresenta o detalhe das bocas dos presidentes militares - impressas sobre preîos de aço cravados na parede do espaço expositivo. O artiîo analisa o uso da imaîem oicial do îoverno militar como matéria para a criação artística. Investiga os retratos dos presidentes brasileiros para identiicar a constituição do pensamento em torno da imaîem, a im de promover a desconstrução da ideia de oicialidade das íotoîraias dos cheíes de estado no perodo. éessa íorma, busca reletir sobre os usos da imaîem para a reconstrução de narrativas histricas e os conlitos existentes no processo de representação. Palavras-chave Retrato oicial, îoverno militar, desconstrução, oicialidade, narrativas, representa- ção . Resumen: êl presente artículo discute el proceso de creación de la producción artística Retrato Oicial. êl trabajo presenta en detalle las bocas de los presidentes militares - impresas sobre clavos de acero clavados en la pared del espacio expositivo. êl artículo analiza el uso de la imagen oicial del gobierno militar como materia para la creación artística. Investiga los retratos de los presidentes brasi- leños para identiicar, a travs de la iconografía, la constitución del pensamiento en torno a la imagen, a in de promover la desconstrucción de la idea de oicialidad de la s fotografías de los jefes de estado en el período. ée esta manera, busca relexionar sobre los usos de la imagen para la reconstrucción de narrativas históricas y los conlictos existentes en el proceso de representación . Palavras-èlave Oficial portrait, military government, deconstruction, oficialdom, narratives, represen- tation. 73 farol A íotoîraia oicial de um cheíe de estado o do processo de análise das imagens e os pro- resultado de construções de visibilidade, jogos cedimentos de apropriação, manipulação, im- de poder, manipulações, maquinações, intrigas pressão, bem como a instalação do trabalho no e formas de se criar uma imagem, de se forjar espaço expositivo para reletir sobre a relação a suposta legalidade de um governo, ou seja, entre memória e representação. apresenta a representação da ideologia do go- verno de exceção brasileiro -. As liîa- Retrato Oicial a suposta oicialidade ções entre militares e civis ao longo do regime O processo de pesquisa do trabalho Retrato que governou o país por 21 anos se estabele- Oicial partiu da análise sobre a construção de ceram como uma aliança, a qual administrou imagens, as formas pelas quais elas materiali- e construiu as bases do Brasil contemporâneo. zam discursos e relações sociais como elemen- Dessa forma, a partir da problematização do tos do próprio pensamento artístico. Para isso tipo íotoîráico presidencial no Brasil, o presen- foram utilizadas para a investigação as fotogra- te artiîo prope uma relexão sobre o proces- ias oiciais do îoverno militar brasileiro - so de desenvolvimento da produção artística 1985). Dessa forma, a pesquisa se baseou na Retrato Oicial, a partir das escolhas realizadas investiîação iconoîráica com o objetivo de in- ao longo do processo de criação. O artigo parte dicar os ecos que essas imagens ainda repercu- 74 tem na atualidade. Nesse contexto, os retratos , ’loriano Vieira Peixoto -, ”er- dos presidentes brasileiros são resultados de mes Rodriîues da ’onseca - e ‘urico processos de construção ideológica, de formas “aspar éutra -. de visibilidade que indicam um pensamento ‘ssas duas tipoloîias levam à contradição da que se materializa e denota as relações de po- representação dos generais brasileiros ao lon- der e conlitos dentro do estado brasileiro. go do regime, justamente pelo predomínio da O desenvolvimento da imagem pública do presença do tipo íotoîráico poltico de a chefe de estado ao longo do regime militar 1985. Chama a atenção a ausência da farda, jus- apresenta também o imaginário relacionado ao tamente no período comandado por militares: presidente. ‘la oíerece a visualidade íotoîráica èastelo Branco -, Artur da èosta e Sil- que contrasta com a tradição do retrato oicial, va (1967-1969), Emílio Garrastazu Médici (1969- anteriormente utilizada pelos chefes de esta- , ‘rnesto “eisel - e João Baptista do. Ao longo do período republicano, desde a Figueiredo (1979-1985). Esse fato merece desta- Repblica Velha at a atualidade, as íotoîraias que, tendo em vista que o uniforme se estrutura presidenciais seguem uma lógica compositiva e como elemento importante dentro do imaginá- temática do retrato que atravessa as décadas e rio militar, ele apresenta a união do coletivo e que compe um tipo íotoîráico presidencial. O sua importância dentro do espírito da organiza- predomínio do masculino, a pose ereta, a face ção, da qual o então presidente fazia parte. Dife- voltada para frente da objetiva ou ainda de três rentemente de outros países latino-americanos, quartos indicam uma tipologia que permeou nos quais os militares apresentavam-se com a o imaginário de gerações de fotógrafos do go- íarda nas íotoîraias oiciais de seus îovernos, verno. A partir da relexão de Marion “autreau1 como por exemplo, Auîusto Pinochet no èhile, sobre o tipo íotoîráico presidencial no Mxico, no Brasil ela foi subtraída, como estratégia na podemos identiicar duas tipoloîias íotoîrái- tentativa de dar ares de legalidade ao governo cas nos retratos dos presidentes brasileiros: o de exceção. tipo íotoîráico poltico, constante na imaîem Os mandatários do perodo de - ves- do homem civil usando terno e gravata ou rou- tiram ternos de gala em seus retratos, o que su- pa de îala; e o tipo íotoîráico militar, no qual geria associação com a tradição do retrato, en- a farda é ostentada como emblema da ligação quanto o último, Figueiredo, reintroduz o terno e reverncia às íorças armadas. Nos retratos da e gravata, o que contrasta com os demais e pro- galeria de presidentes, no Palácio do Planalto, move a criação de uma visualidade mais moder- em Brasília, pode-se observar que todos que na relacionada ao imaginário presidencial. No possuíam patentes militares e que assumiram entanto, a construção da imagem de Figueiredo o poder anteriormente a , vestiram a íarda representa a tentativa de criar o emblema de militar ao posarem para a íotoîraia oicial do um governo de transição, de abertura política, îoverno. èomo exemplo podemos indicar os o que é ressaltado pela ausência do óculos e o retratos de Manoel Deodoro da Fonseca (1889- sorriso mais amplo e mais arrojado que os de- mais, como airma o autor da íotoîraia, Rober- 1 Marion Gautreau, “Militar o político: la imagen del presi- to Stuckert Já era o momento de abertura do dente durante la Revolución”, disponível em https://revistas. país para a democracia, mas os óculos eram pe- inah.îob.mx/index.php/historias/article/view//, acessado em 22/10/2017. 75 farol sados demais para passar isso para o público”2. ‘mbora o contexto conservador tenha pre- A ausência da farda apresenta o pensamento valecido, as imagens dos retratos ainda ecoam autoritário e reacionário que loresceu e promo- na atualidade, seja por um contexto poltico veu a tentativa de dar uma suposta oicialidade conservador que ascendeu ao poder, seja pelo ao regime instaurado, após um golpe de estado desconhecimento da dimensão da participação que retirou do exerccio do mandato o então civil no îoverno militar. Apenas em a èomis- presidente João “oulart em . ‘ssa cons- são Nacional da Verdade5 publicou um relatório tatação expe a relação entre civis-militares na ainda inconcluso no qual apresenta indicações imagem do poder e fomenta o debate sobre a das relações de empresários e políticos envol- prática política do Brasil, principalmente