GiNAStE∏A GiNAStE∏A www.boosey.de [email protected] +49 (030)25001300 Deutschland 10787 Berlin Lützowufer 26 Bote &BockGmbH Boosey &Hawkes Berlin www.boosey.com [email protected] +44 (0)2070547200 UK London, WC2B4HN 71-91 Aldwych Aldwych House Music PublishersLimited Boosey &Hawkes London www.boosey.com [email protected] +1 (212)358-5300 USA New York, NY10001 229 West 28thSt,11thFloor Boosey &Hawkes,Inc. New York 2013 Congress, Washington, DC. Special thankstotheLibraryof Kristin Spix (Score samplefrom) Cover Photograph Tanaseybert Mastering Sampler Printing, Packaging, Kristin SpixDesign Direction,Art Design Chris Cresswell Trudy Chan Editing Sampler Sebastián Zubieta Jens Luckwaldt Verbatim Solutions Translations Deborah Schwartz-Kates Introduction Zizi Mueller Steven Lankenau Maggie Heskin Patrick Gullo Trudy Chan Content, Review &©BooseyHawkes, Inc. 40 38 36 14 5 CD Track CD del Listing /Listadepistas Abbreviations / Abreviaturas Chronology /Cronología 32 31 28 27 26 25 23 21 21 17 17 15 Works /Obras 9 5 Introduction /Introducción

The GuitarThe Chord / Acorde deguitarras Instrumental Works /Obrasinstrumentales Ginastera andthe Piano /Ginastera piano yel Works for Piano(s) /Obraspara piano(s) andDepartures: Arrivals Washington, ypartidas: DC/Llegadas Washington, DC Works for&Chamber Ensemble With Voice(s) /Obraspara conjunto y cámara convoz (voces) Works for&Chamber Ensemble Without Voice(s) /Obraspara conjunto voces ycámara sin Europa Europeypartidas: andDepartures: Arrivals /Llegadas Works for &Orchestra Chorus /Obras para coro yorquesta New andDepartures: Arrivals York Nueva ypartidas: /Llegadas York Works for Voice(s) &Orchestra /Obraspara voz (voces)yorquesta Works forArranged SoloInstrument &Orchestra /Obrasadaptadas para solodeinstrumento yorquesta Concierto argentino /Conciertoargentino Works for SoloInstrument &Orchestra /Obraspara solodeinstrumento yorquesta Works for String Orchestra /Obraspara orquesta decuerdas Música Mágica/ Norteamérica ypartidas: North andDepartures: /Llegadas Arrivals America Works for Orchestra /Obraspara orquesta GreatThe /Elgran Ballet ballet /Ballet Ballet Ginastera’s deGinastera /Óperas Operas Opera /Ópera Español English

contents / Contenidos Photo: Annemarie Heinrich “ of thegaucho(ornativehorseman), whose techniques. Many of these works evoked the figure with abroad rangeofcontemporarystylesand Ginastera integratedanationalistic perspective the nationalmusicscene. young composerasadynamiccreative figure on suite derivedfrom theballet score establishedthe ments. Thesuccessfulpremiere ofanorchestral ostinatos, of legend, thispiecerecalled Stravinsky’s TheRite Panambí (1937).BasedonanancientGuaraní which inspired hisfirstofficial work,theballet dynamic impulse,andthenoveltyofitslanguage,” He feltdrawnto“theprimitivismofthemusic,its like ashock—somethingnewandunexpected.” in BuenosAires. Forhim,thatperformance“was of Stravinsky, whose works through alifetimeofpainstakinglabor. and methodicallytoproduce meticulouslycrafted Ginastera was not a child prodigy. He worked slowly and theNationalConservatoryinBuenosAires. Yet, talent and attended both the Williams Conservatory his family, heshowedpromising signsofmusical Catalan andItaliandescent.Thefirstmusicianin Buenos Aires, thesonofArgentine parents of inaworking-classneighborhood of He wasborn whose musictranscendedthelimitsofhisage. Alberto Ginasterawasanoriginalcreative voice, It becomesuniversal.”—AlbertoGinastera elements ofhumanity, ispurifiedandbecomestranslucentclear. springs forthfrom thedepthsofhissoul,combiningpersonalandshared transfigured through theimpulseofcreation. Inthisclimate,theworkthat Beauty istheemergence ofaspiritualclimateinwhicheachartistis In theworksimmediatelyfollowing Panambí, As a young man, Ginastera came under the spell Spring withitsprimordial subject,pulsating and brilliantuseofpercussion instru- The Rite of Spring he first heard Aires ona SouthAmericantourtopromote family andfriendsinhiscompositions. reticent youngman,heenjoyedreferencing his son.EventhoughGinasterawasa his newborn in the“Arrorró,” hefashionedatenderlullabyfor playfully recalled hiswife’s nickname(“Ñata”),and, argentinas(1943),he Cinco cancionespopulares music oftheperiod.Inhis“Chacarera” from the composer’s joyfuldomestic lifeoverflowedintohis Alexander (b.1942)andGeorgina (b.1944).The the conservatory. The couplehadtwochildren: Mercedes deToro, whomhemetasastudentat namic newphaseofhislife.In1941,hemarried Argentine folkmusic. Gounod’s operawith ingeniousstylizationsof criollo,” hecleverlyentwinedpassagesfrom dance). Inhishumorous Obertura para el “Fausto of gauchomusic(includingthecompetitivemalambo epic poem bined sung and spoken passages from the national (1943). InhisEstanciaballet,thecomposercom- (1941), andtheOberturaparael“Faustocriollo” such astheEstanciaballet(1941), suite some ofhisfreshest andmostspontaneousworks, fication withtheArgentine countrysideinspired service inthepampas(orplainsregion). Hisidenti- for rural sources deepened during his 1937 military extolled as national virtues. The composer’s affinity courage, bravery, andindependenceArgentines In 1941,Aaron CoplandtraveledtoBuenos By thistime,Ginasterahadentered intoady- Martín Fierro, with imaginative recreations

5 GINASTERA

introduction ensayo conlaCleveland Orchestra(enerode1981) Yoel 1981)/Director Orchestra (January LeviyGinasteraenel Conductor Yoel withtheCleveland LeviandGinastera inrehearsal

6 GINASTERA affinity withBartók’s music. Pampeana No.3(1954)—reveal adeepaesthetic String QuartetNos.1and2(1948, 1958),and —especially hisSuitededanzascriollas (1946), death. The Argentine composer’s post-1945 works resurgence ofinterest inBartók’s music afterhis earlier. Nonetheless,Ginasterabenefittedfrom a the Hungarian composer had died just a few months captivated himasateenager. Regrettably, however, to meetBélaBartók,whoseAllegroBarbarohad rich cultural life of the city. For years, he had longed himself inNewYork, where heparticipatedinthe travel totheUnitedStates. received in1942,butpostponed duringWWII)to advantage ofaGuggenheimFellowship(thathe the composerrefused toreturn.Instead,hetook the authoritiesreinstated Ginasterasixmonthslater, dismissal ofagroup offacultymembers.Although lost hisjobattheLiceoMilitarforprotesting the during theriseofJuanD.Perón.Atthattime,he spiritual.” The composer’s problems began in 1945 for hisrightsinthree regards: physical,moral,and in manfrom thetimeofhisoriginsandrespect life. He believed in “the defense of freedom inherent suggested theinfluenceofEstancia. derived from hisSouthAmericanexperienceand from histalentedstudent.HisballetRodeo(1942) Copland alsoabsorbedideasandapproaches owed adebttohisNorthAmericanmentor. Yet, other ascolleagues.Naturally, Ginastera’s music relationship, buteventuallycametoregard each audiences. Initially, thetwohadastudent-mentor contemporary stylesthatappealedtoconcert musical imagesofAmericanlandscapeswith Both composersshared thegoalofconstructing felt immediatelydrawntohisidealsandaesthetics. intercultural exchange.There hemetGinastera,who After hisarrivalintheUS,Ginasterainstalled Ginastera struggled with Argentine politics all his triumph, withcommissions from theFromm Other majorworksfollowedon theheelsofthis establishing thecomposer’s career. international piece astheartisticculmination ofthefestival, Festival inWashington, DC.Thecriticshailedthis No. 2(1958)attheFirstInter-American Music point camewiththepremiere ofhisStringQuartet 1955 overthrow ofPerón. Animportantturning emerged outoftheadversitytheseyears. certantes (1953),andPampeanaNo.3(1954)— as hisFirstPianoSonata(1952),Variaciones con- Indeed, someofhismostcompellingworks,such the extratimehenowhadtohiscreative work. found awaytomarshalhisresources anddevote efforts offouryearswere lost.”Yet, thecomposer spiritual lifetoo)becauseIunderstoodthatallmy my economiclife(andImustconfess…in confided toCopland:“Thiswasaterribleblowin the conservatory. Reflectingonthisdefeat,he refused—an actthatresulted inhisousterfrom name theconservatoryafterEvaPerón.Ginastera arose soughtto in1952,whenthegovernment and DramaticArtsinLaPlata.Yet, asecondcrisis founding anddirecting theConservatoryofMusic reintegrated himselfintoArgentine musicallife, tragedies ofWWIIandthePerónregime. Latin motetsthatexpressed hisoutcryagainstthe prophetaelamentationes—threehis Hieremiae future musicallife.”Itwasthere thathecomposed composers, Idiscovered thesecret pathtomy that privilegedplace“where, likemanyyoung Serge Koussevitzky, hedescribedTanglewood as nothing shortoftransformational.Inamemorialto under Copland.ForGinastera,thatsummerwas Berkshire SummerMusicFestivalinTanglewood experience camein1946,whenhestudiedatthe Ginastera’s career progressed rapidly afterthe Upon hisreturntoBuenosAires, Ginastera A highpointofthecomposer’s Guggenheim

Photo: Peter Hastings / Hastings, Willinger & Associates opera, BeatrixCenci (1971), portrayed anincest homosexuality, andimpotence.Ginastera’s third around incidentsoftorture, abuse,obsession, most agonizingmomentsofhis lifethatrevolved onist’s death,followedbyflashbacksthrough the Rodrigo onitsheadbybeginningwiththeprotag- thenarrativeprogressionThis operaturned ofDon was basedonthelifeofananguishedhunchback. (1966–67),setinRenaissanceItaly,opera, Bomarzo conquest led to his destruction. Ginastera’s second Spain, whoseunbridledlustforpowerandsexual drew uponthelegendof the lastVisigothic Kingof composer’s firstopera, DonRodrigo(1963–64), serialism, microtones, and spatialeffects. The techniques ofthepresent thatincludedatonality, the historictraditionsofpastwithvanguard him towritethree operas.Theseworkscombined in themusicallifeofcomposerhadbegun. spiritualized folklore ofaBartók.”Aradicalchange folklore has passed, even for the sophisticated and thetic orientationwiththestatement:“Thetimefor niques. In1962,heannouncedhischangingaes- Argentine sources andcultivatedexperimentaltech- Cantata, thecomposerminimizeduseof pianistic challenge.Inthisworkandinthepreceding by tenvariations,eachdevotedtoaformidable ment thatbeganwithabravuracadenza,followed the virtuososoloistwithaninnovativefirstmove- composer amajorcreative figure. several todeclare theworkamasterpieceandits cussion instrumentsleftcriticsspellbound,leading His dramaticwritingforsolosopranoand53per Columbian sources thatheevokedinPanambí. América mágica,Ginasterareturnedtothepre- First PianoConcerto(1961).IntheCantatapara (1960) andtheKoussevitzkyFoundationfor Foundation fortheCantataparaAméricamágica Ginastera’s affinityforthehumanvoiceled In his First Piano Concerto, Ginastera highlighted - permanently inGeneva. 1971, hemarriedAurora, andthecouplesettled and encouragedhimtostartcomposing again.In relationship renewed Ginastera’s creative spirit in love, and their paths intertwined. This supportive trip toBuenosAires. When thetwomet,theyfell who waslivinginSwitzerland,butcalledhimona a friendshipwiththeconcertcellistAurora Nátola, Eventually, hisoutlook improved afterherenewed his marriage precipitated a separation from his wife. of hissondeteriorated,andtherisingtensionsin he endured onecrisisafter another, asthehealth missions, hewithdrew into artisticsilence.Athome, world collapsed.Overwhelmedbytoomanycom- of timeabroad. remain inArgentina, hespentincreasing amounts the city. Although,forthemoment,hedecidedto of anyhismusicatthetheaterorelsewhere in Ginastera retaliated. He prohibited the performance Colón. Outragedbythegovernment’s decision, opera andbanneditsperformancefrom theTeatro the Argentine whichcensured government, the sex, violence, and hallucination of the work alarmed as atriumph.Yet, thecritics’fascinationwith pressDC, theinternational corpshailedwork 1967 worldpremiere inWashington, ofBomarzo rigid control oftheartsandmedia.During maintained an iron grip on the nation and exercised military leaderofArgentina, JuanCarlosOnganía, , provokedBomarzo ascandal.Atthetime, by cinematictechniques. through its unrelenting musical language enhanced DC, produced agrippingpsychologicaleffect the openingofKennedyCenterinWashington, contrived to murder. This work, commissioned for victim who was raped by her father, whom she then In thistranquilsetting, Ginasteracreated arich fiasco,Ginastera’sFollowing theBomarzo inner The premiere ofGinastera’s secondopera, Leonard Bernstein Telegrama delaWestern UnionporpartedeGinasterapara Western UnionTelegram / fromGinasteratoLeonardBernstein

7 GINASTERA parte deGinasterapara AaronCopland Letter fromGinasteratoAaronCopland/Carta por

8 GINASTERA Ginastera completed his last two compositions—the with cancer the following year. During his final illness, struggling with his health in 1981, he was diagnosed periodically afflictedhimhadgrown worse.After complained thattheabdominal painsthathad the midstofthesecelebrations,composer celebration ofhis60thand65thbirthdays.Yet, in concerts, performances,andfestivalsmarkedthe as hecontinuedtocomposeprolifically. Major Birds) immortalizedbyCasals. ing thehaunting“CantdelsOcells”(Songof 1977), heincorporatedCatalanmelodies,includ- temesdePauCasals(1976, In hisGlossessobre which thecellistPabloCasalsawakenedinhim. composer identifiedwithhisCatalanheritage, by theMayanBookofCreation. Additionally, the (1975–83), aseriesofsymphonicfrescoes inspired works. Oneremarkable exampleisPopolVuh resurgence ofIbero-American elementsinhis word.” Thisstrong senseofidentityledtothe but Hispano-Americaninthetotalsenseof elaborated onthisposition:“IfeelnotonlyArgentine, solidarity. Inanewspaperinterview, Ginastera expatriates ledhimtodevelopapan-continental Meanwhile, hisfriendshipswithLatinAmerican reawakened hissenseofnationalconsciousness. longed forArgentina. Livinginself-imposedexile and thatsheperformedthroughout theworld. (1980–81)—two worksthathededicatedtoAurora Cello Sonata(1979)andSecondConcerto ened senseoflyricismpervadedthecomposer’s “I wouldnotcallitromantic, butlyric.”Thisheight- to aromantic styleintheseworks,Ginasterareplied: in melody. Whenaskedwhetherhehadreturned his earliercompositionsandrekindled hisinterest repertoire ofcellomusic.Herelaxed theausterityof Ginastera’s activities unfolded atarapidpace Despite hisidyllicsurroundings, Ginastera Miami, 2013 Schwartz-Kates Deborah into eternity. inscribed “DeoGratias”andreleased hismusic… purity. Beneaththecomposer’s finalchord, he historically associatedwithimagesoflightand a harmonicregion without sharpsorflatsthatwas and resolved hismusicaltensionsinthekeyofC: he entered intotheouterreaches ofthekeyboard As Ginasteraapproached theendofwork, consciousness allusionstohismusicofthepast. marked byintensedissonancesandstream-of- epigrammatic Third PianoSonatathatwas moment cameinhisfinalcomposition—the could holdsignificanceforhim.One remarkable human experience.Evenasinglenoteorchord resources tocommunicatesymbolicrealms of Ginastera drew onavastpalateofexpressive and amasterfulconceptionofform.Mostall, a giftformelody, anaffinityforthehumanvoice, concert works:acommandingsenseofrhythm, that audiencesexpecttohearfrom first-rate legacy. Hiscompositionsexemplifythequalities stronglywho, inturn, championedhiswork. Ansermet—amusicianhe admirednear Ernest work unfinished. Today, heisburiedinGeneva had muchtosayanddiedwithalarge bodyof Yet, lamentably, hefellillatatimewhenstill Second andThird PianoSonatas(1981,1982). Alberto Ginasteraleftanenduringmusical “ nacionalista conunaampliavariedad deestilos Panambí, Ginasteraintegróunaperspectiva dinámica delaescenamusical nacional. al jovencompositorcomouna figura creativa y questal derivadadelapartituradelballetcimentó de percusión. Elexitosoestreno deunasuiteor palpitantes y en el uso brillante de los instrumentos Stravinsky ensutemaprimordial, enlosostinatos pieza evocabaLaconsagracióndelaprimavera Basada enunaantigualeyendaguaraní,esta primera obraoficial:elballetPanambí(1937). y por la novedad de su lenguaje”, lo que inspiró su primitivismo delamúsica,porsuimpulsodinámico algo nuevoeinesperado”.Sesintióatraídopor“el Para él,esainterpretación fue“comounshock: mavera escuchóporprimeravezenBuenosAires. Stravinsky, cuyaobraLaconsagracióndelapri- durante unavidadeesmeradalabor. para producir obrascreadas meticulosamente fue un niño prodigio. Trabajó lenta y metódicamente Nacional deBuenosAires. Aunasí,Ginasterano al ConservatorioWilliamsy promisorios detalentomusical,porloqueconcurrió italiano. Primer músico de su familia, mostró signos como hijo de padres argentinos, de origen catalán e un barriodeclasetrabajadoraenBuenosAires, música trascendióloslímitesdesuera.Nacióen fue una voz creativa original, cuya y cristalino.Sevuelveuniversal.”—AlbertoGinastera sonales ycompartidosdehumanidad,sepurificavuelvetranslúcido que brota delasprofundidades desualma,combinandoelementosper se transfigura a través del impulso de la creación. En este clima, el trabajo La bellezaeselsurgimiento deunclimaespiritualenelcualcadaartista En lasobrasinmediatamenteposteriores a De joven,Ginasteracayóbajoelhechizode - tierna cancióndecunaparasuhijoreciéntierna nacido. de suesposa(“Ñata”),yenel“Arrorró”, creó una argentinas (1943), evocaba graciosamente el apodo su “Chacarera” delasCincocancionespopulares compositor inundólamúsicade esteperíodo.En (nacida en1944).Laalegre vidadomésticadel hijos: Alexander(nacidoen1942)yGeorgina estudiante enelconservatorio.Lapareja tuvodos casó conMercedes deToro, aquienconociócomo una nuevaetapadinámicaensuvida.En1941se folklórica argentina. Gounod con ingeniosas estilizaciones de la música entrelazó hábilmentefragmentos delaópera En suhumorísticaOberturaparael“Faustocriollo”, esca (incluidalacompetitivadanzadelmalambo). con recreaciones imaginativasdelamúsicagauch - recitados delpoemaépiconacionalMartínFierro, el compositorcombinófragmentoscantadosy para el“Faustocriollo”(1943).EnsuballetEstancia, Estancia (1941),lasuite(1941)yObertura obras másfrescas yespontáneas,comoelballet con elcampoargentino inspiróalgunasdesus en laspampas(oregión llana).Suidentificación se profundizó durantesuserviciomilitarde1937 La afinidaddelcompositorporlasfuentesrurales argentinos exaltabancomovirtudesnacionales. nativo), cuyocoraje,valentíaeindependencialos obras evocabanlafiguradelgaucho(ovaquero y detécnicascontemporáneas.Muchassus Para esemomento,Ginasterahabíainiciado -

9 GINASTERA

Introducción Lamentablemente, elcompositorhúngaro había Barbaro lohabíacautivadodeadolescente. helado conoceraBélaBartók, cuyo Allegro vida culturaldelaciudad.Durante años,habíaan- instaló enNuevaYork, dondeparticipó enlarica Guerra Mundial)paraviajaralosEstadosUnidos. en 1942,pero quepospuso durantelaSegunda bio, aprovechó unabeca Guggenheim (querecibió después, elcompositorsenegóavolver. Encam- dades reincorporaron aGinasteraseismeses grupo decolegasprofesores. Sibienlasautori- Liceo Militarporprotestar contraeldespidodeun D. Perón.Enesaépoca,perdió sutrabajoenel comenzaron en1945durante elascensodeJuan moral yespiritual”.Losproblemas delcompositor respeto desusderechos entres aspectos:físico, ente delserhumanodesdesusorígenesyenel su vida.Élcreía enla“defensadelibertadinher de Estancia. experiencia sudamericanayaludíaalainfluencia ante. SuballetRodeo(1942)fueelresultado desu absorbió ideasyenfoquesdesutalentosoestudi- tor norteamericano. No obstante, Copland también la músicadeGinasteraledebíamuchoasumen- terminaron considerándose colegas. Naturalmente, tuvieron unarelación deestudianteymentor, pero lasen a públicos concertistas. Inicialmente, los dos americanos conestiloscontemporáneosqueape- meta deconstruirimágenesmusicalespaisajes su estética.Amboscompositores compartíanla diatamente sesintióatraídoporsusidealesy bio cultural.AllíconocióaGinastera,quieninme- una girasudamericanaparapromover elintercam- en suscomposiciones. gustaba hacer referencia a su familia y a sus amigos Aun cuandoGinasteraeraunhombre reticente, le Luego desullegadaalosEE. UU.,Ginasterase Ginastera luchóconlapolíticaargentina toda En 1941, Aaron Copland viajó a Buenos Aires en -

Photo: Dr. Bruno Guth / Fotesa obras máscontundentes, comosuPrimerasonata trabajo creativo. Indudablemente,algunasdesus sos ydedicareltiempoextraque ahorateníaasu positor encontróunaformade ordenar susrecur años estabaperdido”. Apesardetodo,elcom- porque entendíquetodomiesfuerzodecuatro confesar queparamividaespiritualtambién) golpe terribleparamividaeconómica(ydebo sobre suderrota, leconfióaCopland:“Fueun su expulsióndelconservatorio.Reflexionando Eva Perón.Ginasterasenegó,actoqueprovocó cambiar elnombre delconservatorio parallamarlo crisis surgió intentó en1952,cuandoelgobierno Dramáticas deLaPlata.Asíytodo,unasegunda dirigiendo elConservatoriodeMúsicayArtes reintegró alavidamusical argentina, fundandoy régimen dePerón. gedias delaSegundaGuerraMundialycontrael en latínqueexpresaban suclamorcontralastra- prophetaelamentationes,tresHieremiae motetes musical futura”.Allífuedondecompusosus itores, descubríelcaminosecreto haciamivida lugar privilegiado“donde,comomuchoscompos- Koussevitzky, describióaTanglewood comoaquel transformador. EnunaconmemoracióndeSerge Para Ginastera,eseveranofueverdaderamente en Tanglewood, bajoladirección deCopland. estudió enelFestivalMusicaldeVerano Berkshire Guggenheim delcompositorfueen1946,cuando afinidad estéticaporlamúsicadeBartók. Pampeana N.º3(1954),revelan unaprofunda el Cuartetodecuerdas N.º1y2(1948,1958) especialmente suSuitededanzascriollas(1946), del compositorargentino posteriores a1945, música de Bartók después de su muerte. Las obras se beneficióconel resurgimiento delinterésenla muerto unos meses antes. A pesar de ello, Ginastera A suregreso aBuenosAires, Ginasterase Un puntoculminantedelaexperiencia - técnicas vanguardistas delpresente, entre ellas, binaban lastradicioneshistóricas delpasadocon inspiró acomponertres óperas.Estasobrascom- del compositor. comenzado uncambioradical en lavidamusical lore sofisticadoyespiritualizado deBartók”.Había pasado laépocadelfolklore, inclusiveladelfolk- en suorientaciónestéticaconladeclaración:“Ha cas experimentales.En1962,anuncióuncambio mizó elusodefuentesargentinas ycultivótécni- En estaobrayenlaCantata,elcompositormini- una dedicadaaunformidabledesafíopianístico. za debravura,seguidapordiezvariaciones,cada miento innovadorquecomenzabaconunacaden- realzó alconcertistavirtuoso conunprimermovi- compositor unagranfiguracreativa. declararon alapiezaunaobramaestraysu jaron maravilladosaloscríticos,porloquevarios soprano ylos53instrumentosdepercusión de- en Panambí.Sucomposicióndramáticaparasolo volvió alasfuentesprecolombinas queevocaba (1961). EnlaCantataparaAméricamágica,Ginastera Koussevitzky paraelPrimerconciertodepiano para Américamágica(1960)ydelaFundación encargos delaFundaciónFromm paralaCantata tantes siguieron inmediatamente a este triunfo, con delcompositor.internacional Otrasobrasimpor nación artística del festival, lo que cimentó la carrera DC. Las críticas aclamaron la pieza como la culmi- Festival MusicalInteramericanoenWashington, Segundo cuartetodecuerdas (1958)enelPrimer punto decisivoimportantefueelestreno desu después delderrocamiento dePerónen1955.Un de estosaños. Pampeana N.º3(1954),surgieron delaadversidad en piano(1952),Variaciones concertantes (1953)y La afinidaddeGinasteraporla vozhumanalo En suPrimerconciertodepiano,Ginastera La carrera deGinasteraavanzórápidamente -

11 GINASTERA 12 GINASTERA extranjero. Argentina, pasabacadavezmás tiempoenel bien enesemomentodecidióquedarse enla en elteatro ocualquierotro lugardelaciudad.Si la interpretación decualquierobramusicalsuya Ginasterasevengóyprohibiócisión delgobierno, pretación enelTeatro Colón.Agraviadoporlade- gentino, quecensurólaóperayprohibió suinter ar alucinaciones delaobraalarmóalgobierno cinación delacríticaporelsexo,violenciaylas declaró alaobrauntriunfo.Apesardeello,fas- Washington, DC,en1967,laprensa internacional Durante elestrenoen mundial deBomarzo control estrictodelasartes ydelosmedios. dirigía conmanodehierro alanaciónyejercía el líder militardelaArgentina, JuanCarlosOnganía, , provocóBomarzo unescándalo.Enesaépoca,el contenible, mejoradocontécnicascinemáticas. conmovedor atravésdesulenguajemusicalin- Washington, DC,produjo unefectopsicológico cargada paralaaperturadelKennedyCenteren quien luegosepropuso asesinar. Estaobra,en- tima deincestoquefuevioladaporsupadre, a Ginastera, BeatrixCenci(1971),describíaunavíc- sexualidad eimpotencia.Latercera óperade en incidentesdetortura,abuso,obsesión,homo- momentos másagonizantesdesuvida,centrados protagonista, seguidaderetrospectivas delos de DonRodrigoalcomenzarconlamuertedel tiado. Estaóperaalterótodoelavancenarrativo centista, sebasóenlavidadeunjorobado angus- (1966–67),ambientadaenlaItaliarenaBomarzo - a sudestrucción.LasegundaóperadeGinastera, frenada porelpoderylaconquistasexuallollevó timo rey visigododeEspaña,cuyalujuriadesen- Rodrigo (1963–64),seinspiróenlaleyendadelúl- ciales. Laprimeraóperadelcompositor, Don atonalidad, serialismo,microtonos yefectosespa- El estreno delasegundaóperaGinastera, - - Un ejemplonotable esPopolVuh (1975–83),una cia deelementosiberoamericanos ensusobras. sentido marcado deidentidadllevóalaresurgen- oamericano en todo el sentido de la palabra.” Este puesta. “Mesientonosoloargentino, sinohispan- trevista delperiódico,Ginasteradetallósupro- una solidaridadportodoelcontinente.Enen- ados latinoamericanoslollevaron adesarrollar cional. Mientrastanto,susamistadesconexpatri- volvió adespertarsusentidodeconscienciana- ñaba laArgentina. Vivir enunexilioautoimpuesto el mundo. que dedicóaAurora yque ellainterpretó entodo Segundo conciertoenchelo(1980–81),dosobras lirismo permeólaSonataenchelo(1979)yel romántico, sinolírico”.Estesentidoexaltadodel tas obras,Ginasterarespondió: “Nolollamaría guntó sihabíavueltoaunestiloromántico enes- reavivó suinterésenlamelodía.Cuandoselepre- la austeridaddesuscomposicionesanteriores y repertorio abundantedemúsicaenchelo.Relajó se estableciópermanentementeenGinebra. otra vez.En1971,secasóconAurora ylapareja de Ginasterayloalentóacomenzarcomponer relación comprensiva renovó elespíritucreativo enamoraron ysuscaminosseentrelazaron. Esta hizo aBuenosAires. Cuandoseencontraron, se vivía enSuiza,pero quelollamóenunviaje amistad conlachelistadeconciertoNátola,que spectiva mejoródespuésdequerenovó una la separacióndesuesposa.Finalmente,per siones resultantes ensumatrimonioprecipitaron tras lasaluddesuhijosedeterioraba,ylasten- En suhogar, soportabaunacrisistrasotra,mien - masiados encargos, seretiró alsilencioartístico. rior deGinasteracolapsó.Abrumadopor- A pesar de su entorno idílico,Ginasteraextra- A pesardesuentorno En estecontextotranquilo,Ginasteracreó un , elmundointe- Después delfiascodeBomarzo -

Photo: Annemarie Heinrich su trabajo. quien admirabayquien,asuvez,abogabapor Ginebra, cercaAnsermet,músicoa deErnest sin terminar. Enlaactualidad,estáenterradoen decir ymurióconunagrancantidaddetrabajo un momentoenelquetodavíateníamuchopor (1981, 1982).Lamentablemente,seenfermóen ciones: laSegundayTercera sonataenpiano Ginastera completósusdosúltimascomposi- Durante laetapafinaldesuenfermedad, 1981, lediagnosticaron cánceralañosiguiente. do. Despuésdepadecerproblemas desaluden que loafligíanperiódicamentehabíanempeora- tor sequejabadequelosdolores abdominales en elmediodeestascelebraciones,composi- bración desuscumpleaños60ºy65º.Aunasí, interpretaciones yfestivalesmarcaron lacele- niendo prolíficamente. Conciertosimportantes, a unritmorápido,mientrascontinuabacompo- jaros), inmortalizadoporCasals. fascinante “CantdelsOcells”(Cantodelospá- 1977), incorporómelodíascatalanas,incluidoel temesdePauCasals(1976, Glosses sobre chelista PabloCasalsdespertóenél.Ensus se identificóconsulegadocatalánqueel bro mayadelacreación. Además,elcompositor serie defrescos sinfónicosinspiradosporelli- cuerda podía tenersignificadoparaél. Un experiencia humana.Inclusive una solanotao sivos paracomunicarámbitos simbólicos dela currió aunvastomuestrariode recursos expre- magistral delaforma.Sobre todo,Ginasterare- la afinidadporvozhumana y unaconcepción imperioso delritmo,eltalentoporlasmelodías, obras concertistasdeprimernivel:unsentido cualidades quelospúblicosesperanoírenlas durable. Suscomposicionesejemplificanlas Alberto Ginasteradejóunlegadomusicalper Las actividadesdeGinasterasedesarrollaron - Miami, 2013 Schwartz-Kates Deborah Gratias” yliberabasumúsicahacia laeternidad. acorde finaldelcompositor, inscribíaun “Deo imágenes deluzypureza. Pordebajodel dos nibemoles,históricamenteasociadacon en lateclado:unaregión armónicasinsosteni- del tecladoyresolvía sus tensionesmusicales de laobra,ingresaba enlos límitesexteriores do. AmedidaqueGinasteraseacercaba alfinal de tipomonólogointerioralamúsicadelpasa- marcada porintensasdisonancias yalusiones epigramática Tercera sonata enpianoestuvo momento notablefuesucomposiciónfinal:la en Madrid(29deabril1983) Ginastera N.°2conlaSpanishNationalOrchestraenelTeatro Real Sr. Valdés, europeodelConciertoparaChelode luegodelestreno MaximianoValdésNátola-Ginastera yeldirector el consupadre, Nobel), Ginasteraconsuesposa,laviolonchelistaAurora Sra.ySr.De izquierdaaderecha: GabrielGarcíaMárquez(Premio (April 29,1983) with theSpanishNationalOrchestraatTeatro RealinMadrid. ofGinastera'sSecondCelloConcerto the Europeanpremiere and conductorMaximianoValdés withhisfatherMr. Valdés after GinasterawithwifeandcellistAuroraNátola-Ginastera, laureate), From lefttoright:Mrs.andMr. GabrielGarcía Márquez(Nobel

13 GINASTERA OPERA / Ópera Ginastera’s Operas Revenge. Murder. Jealousy. Lust. Ginastera’s operas are full-blooded affairs, steeped in the Italian opera op. 31 tradition and influenced by earlier masterworks of the 20th century such as Bartók’s Bluebeard’s Castle. (1963-64) 104 min Ginastera’s first opera, Don Rodrigo, premiered in Buenos Aires in 1964 and was selected for New York City Opera’s inaugural season at Lincoln Center in 1966, starring a young Placido Domingo. The medieval Text Alejandro Casona (S,E,F,G) Spanish legend on which the opera is based echoes Shakespearean tragedies, and the music shows a clear Scoring Major roles: S,M,T,Bar,B understanding of the opera tradition with influences ranging from Verdi’s Otello to Berg’s Wozzeck. minor roles: S,M,A,T,2Bar,B,2children; chorus Based on the success of Don Rodrigo, Ginastera was commissioned by the Opera Society of Washington 3(I=afl,III=picc).3(III=corA).3(III=bcl).3(III=dbn)- to create a new work for their tenth anniversary. The resulting opera, Bomarzo, was even more sensational 6.4.4.1-timp.perc(6) than the first, with an anguished hunchback as the protagonist. The debauchery depicted in the opera was On-stage:12hns.8tpts* so scandalous the work was censored in Argentina leading to a public feud between the composer and his World Premiere July 24, 1964 country which never fully healed. Bomarzo received its belated premiere in Buenos Aires in 1972. Teatro Colón, Buenos Aires, Argentina Ginastera’s final opera, , once again looks to historical figures—the sadistic Count Fran- Jorge Petraglia, stage director / Bruno Bartoletti cesco Cenci and his daughter. Among the composer’s most daring works, the opera is a work of unrelenting intensity, placing incredible demands on the singers and musicians.

Bomarzo op. 34 Óperas de Ginastera (1966-67) 120 min Venganza. Asesinato. Celos. Lujuria. Las óperas de Ginastera están repletas de temas apasionados, empapadas en la tradición operística italiana e influenciadas por obras maestras anteriores del siglo XX, Text Manuel Mujica Lainez (S,E,G) como El castillo de Barbazul, de Bartók. Scoring S,M,A,AorT,T,Bar,B,1 child singer, La primera ópera de Ginastera, Don Rodrigo, se estrenó en Buenos Aires en 1964 y fue elegida para la 3 child speakers, mime, dancer; chorus s / o bras temporada inaugural del New York City Opera en el Lincoln Center en 1966, con un joven Plácido Domingo 2(II=picc).2(II=corA).2(II=Ebcl,bcl).2(II=dbn)- como protagonista. La leyenda medieval española en la cual se basa la ópera emula a las tragedias 3.3.3.0-timp.perc(3):hpd-pft(=cel)-mand-harp- shakesperianas, y la música demuestra una clara comprensión de la tradición operística con influencias que strings(principal viola=viola d’amore, principal van del Otello de Verdi al Wozzeck de Berg. cello=viola da gamba)* Después del éxito de Don Rodrigo, la Sociedad de Ópera de Washington le encargó a Ginastera la World Premiere May 19, 1967 creación de una nueva obra para su décimo aniversario. La ópera resultante, Bomarzo, fue incluso más Washington, DC, United States r k wo sensacional que la primera, con un jorobado desesperado como protagonista. El libertinaje retratado en la Tito Capobianco, stage director / ópera fue tan escandaloso que la obra fue censurada en Argentina, lo que originó una enemistad pública Opera Society of Washington / Julius Rudel entre el compositor y su país que nunca se subsanó completamente. Bomarzo recibió su estreno tardío en Buenos Aires en 1972. La ópera final de Ginastera, Beatrix Cenci, una vez más invoca a figuras históricas: el sádico Conde Francesco Cenci y su hija. Entre las obras más osadas del compositor, la ópera es una obra de implacable intensidad que plantea exigencias increíbles a los cantantes y a los músicos.

Mezzo-soprano Joanna Simon in Bomarzo, New York City Opera, 1967 / Mezzosoprano Joanna Simon en Bomarzo, New York City Opera, 1967 16 GINASTERA of Washington, 1971 Beatrix Cenci,OperaSociety Soprano ArleneSaundersen Society ofWashington, 1971/ in BeatrixCenci,Opera Soprano ArleneSaunders * Julius Rudel choreography /OperaSocietyofWashington / Gerald Freedman, stagedirector /JoyceTrisler, Washington, DC,UnitedStates World Premiere September10,1971 perc(3):cel-organ-mand-harp-strings* 3(III=picc).3(III=corA).3(III=bcl).2.dbn-4.4.4.1-timp. 2T,3B,2male speakers;chorus Scoring Majorroles: 2S,M,T,2Bar; minorroles: Text WilliamShandandAlbertoGirri(S,F) (1971) 90min B  percusión, visitewww.boosey.com/ginastera. completosde obras, incluidoslosrequisitos estas sobre Para obtenermásinformación please visitwww.boosey.com/ginastera. including completepercussionrequirements, about theseworks, For furtherinformation ea t r ix ix Cen ci op. 38 38 op.

Photo: Peter Gravina Juan EmilioMartini Ballet yOrquesta EstabledelTeatro Colón/ Michel Borowski, choreography / Buenos Aires, Argentina World Premiere August19,1952 cymb/TD/BD/SD/tam-t-pft-strings picc.2.2.2-4.2.0.0-timp.perc(5):xyl/tgl/tamb/cast/ Scoring Solobaritone/narrator-1(=piccII). (1941) 35min E Juan JoséCastro Orquesta EstabledelTeatro Colón/ Margarita Wallmann, choreography / Buenos Aires, Argentina World Premiere July12,1940 and/or trumpetsinfinalmovement,“ElAmanecer” *Women’s choruscanbeusedinplaceofviolas claves-2harp-pft-cel-strings-women’s chorus* perc(6):xyl/tamb/SD/cymb/susp.cymb/tam-t/3BD/ Scoring 3.picc.3.corA.3.bcl.3.dbn-4.4.3.1-timp. (1934-37) 35min P /ballet BALLET s m ana t an cia b Í op. 1 op. op. 8 op.

San AntonioSymphony/JuliusRudel San Antonio,TX,UnitedStates World Premiere December17,1970 strings optionalsopranoinsteadofcl.3 ratchet/3wdbl/cymb-mand-harp-hpd-pft(=cel)- jingles/3gongs/ 3chines gongs/SD/BD/ chimes/tom-t/ glsp/3tgl/3tam-t/5tom-t/5tpl.bl/ 5bongos/5cowbells/tamb/guiro/wood wind timp.perc(3):6bells/xyl/3crot/3susp.cymb/ Scoring 2(II=picc).2.2(II=Eb,bcl).2(II=dbn)-3.3.3.0- (1967) 25min M /O ORCHESTRA FOR WORKS parte esencial del repertorio orquestal. en seinterpretó Elballetcompletorecién repertorio del 1952. esencial parte una en seconvirtieron Buenos rápidamente Colón en Aires. DanzasdelballetEstancia resultantes Las cuatro eligiendo danzas, delamúsica quetuvieronsuite orquestal mundialen suestreno 1943 el en Teatro sinestreno. Caravan compositorsequedó Ballet yel el creóuna Estanciapero sedesintegró en Ginastera Caravan. Ballet unanueva su para leencargó obra American atrabajar Lincoln comenzó Kirstein Ginastera internacional. conforma los sonidosdesupaísorigen pieza expresivas una tradicionales, melodías combinóen conlas alestilodecanciones argentinas Ginastera nueva. voz deunagran danzas artística delas lallegada anunciaba persistentes losritmos Al combinar El granballet until repertoire. orchestral The completeballetwas1952. notperformed Teatro ColóninBuenos ofAires, astaple the the and resultingDancesfromEstanciaquicklybecame suiteoutof in theorchestral which music byaworldpremiere fourreceived dances selecting 1943 atthe However, an without thewas theCaravan and composer Ballet left apremiere. crafted disbanded Ginastera settoworkonEstancia. Caravan anewworkfor Ballet his Ginastera and commissioned American Kirstein the soundsof hisnative blended form. intointernational of an traditional songs, country seamlessly Ginastera new artistic voice. By combining the insistent rhythms of Argentine dances with expressive melodies in the style The Great Ballet Pero los orígenes de la pieza fueron inciertos. Basado en el éxito del primer ballet de Ginastera, Panambí, balletdeGinastera, éxitoprimer el del en Pero fueron inciertos.Basado delapieza losorígenes El balletEstancia,unosveinte compositoraúntenía años, cuando el ytantos escrito deGinastera, But the piece’s were rocky. origins of Ginastera’s onthe success Based ballet, first Panambí, Lincoln Ginastera’s ballet, Estancia, written when the composer was still in his 20s, announced the arrival of a major u s ic f r om Bom or para bras ar zo op. 34a op. qu esta

17 GINASTERA tan diversas comoDallas, diversas Christi,tan Corpus Baltimorey Ann Arbor. Center, Kennedy como el ciones Sinfónica de laOrquesta deCleveland,Atlanta ylaOrquesta ciudades en College. Dartmouth y Northwestern, IndianaUniversity Temple. del fue unencargo ElConciertoparacelloN.º1deGinastera cuando visitó Juilliard, Eastman,y Columbia, Harvard Yale. lollevaron Los aUCLA, viajesposteriores Unidos, viaje alosEstados asuprimer universidadesyconservatorios,queseremontan numerosas Ormandy. deEugene Filadelfia bajoladirección para pianoN.º2conlaSinfonía deIndianápolisyConciertoparaarpa, de porlaOrquesta estrenado deLouisville,Pampeana N.º3conlaOrquesta EstudiossinfónicosconlaSinfonía de Vancouver, Concierto nuevas entre importantes, ellas veces,deobras losestrenos muchas para amenudo Norteamérica Llegadas ypartidas: Norteamérica toBaltimoreand Christi Corpus and Ann Dallas Arbor. Center,Kennedy Atlanta Symphony as widespread Cleveland Orchestra, incitiesas and Orchestra, and and Temple. Ginastera’s by College. Dartmouth premiered and CellooncertoNo.1was commissioned Eastman, Columbia, Harvard, and Yale. travel Subsequent tookhimtoUCLA, Northwestern, IndianaUniversity, he to when visited Juilliard, datingtheUnited trip States universities conservatories, backtohisfirst and Ormandy. Eugene theby under and HarpConcertowhich wastheOrchestra Philadelphia premiered tra, many times, ofincludingPampeanaNo.3with formajornewworks the the often premieres Louisville- Orches Arrivals andDepartures: North America - festivalesllevadasPosteriormente, en pororganiza fue a cabo homenajeado ycelebraciones Ginastera con relaciones deelevar nivelcultural el en Deseoso deeducación Argentina, desarrolló Ginastera en deGinastera Tanglewood transformadora delaexperiencia Después en 1946, a compositorregresó el the inlife, bysuchas organizations Later waswith honored festivals Ginastera arranged celebrations and Eager to raise the level of cultural education in Argentina, Ginastera developed relationships with numerous Ginastera’sAfter at life-changingexperience Tanglewood in 1946, toNorth America thereturned composer Estudios sinfónicoswith the Vancouver Symphony, PianoConcertoNo.2with the IndianapolisSymphony, Ferruccio Calusio Orquesta Estable delTeatro Colón/ Buenos Aires, Argentina World Premiere May12,1943 tam-t-pft-strings perc(5):xyl/tgl/tamb/cast/cymb/TD/BD/SD/ Scoring 1(=piccII).picc.2.2.2-4.2.0.0-timp. (1941) 12min Dan c f es r om E s t an ci a op. 8a op. Orquesta Estable del Teatro Colón / Bruno D’Astoli Buenos Aires, Argentina World Premiere April12,1980 bells-harp-cel-strings cymb/2tam-t/SD/tgl/large susp.cymb/vib/glsp/ Scoring 3.3.3.3-4.4.4.1-timp.perc(4):BD/ (1979-80) 10min I Symphony Orchestra /MstislavRostropovich Washington, DC,UnitedStates|National World Premiere January24,1978 pft(=cel,harmonium)-strings BD/tamb/t.mil/sandpaper/slide whistle-harp- susp.cymb/2tam-t/tgl/claves/maraca/tpl.bl/wdbl/ glsp/xyl/4cowbells/large susp.cymb/small 4.3(I=Bbpicc.tpt).3.1-timp.perc(4):3crot/flex/ 2.picc.3(III=corA).3(II=Eb,III=bcl).3(III=dbn)- Scoring and stringquintetonpg.21 Please alsoseeversionforstringorchestra (1977) 18min Glo Vancouver Symphony/Meredith Davies Vancouver, Canada World Premiere March 31,1968 TD-harp-pft(=cel)-strings guiro/maracas/5tpl.bl/5wdbl/BD/2SD/tamb/ 5tom-t/5cowbells/cymb/6susp.cymb/3tam-t/4tgl/ glsp/5sets bells/vib/xyl/5bongos/5congadr/ 3(III=dbn)-4.4.4.0-timp.perc(3):3Chin.gongs/3crot/ Scoring 3(III=picc).3(III=corA).3(III=Eb,bcl). (1967; rev.1970) 22min E d ub s e P tudio ilum s sses au Casa op. 51 op. s Si o bre t nfó

l s op. 48 op. nico e m

es s op. 35 op.

“f Louisville Orchestra /RobertWhitney Louisville, KY, UnitedStates World Premiere October20,1954 pft(=cel)-strings perc(2):xyl/tamb/cymb/SD/TD/BD/tam-t-harp- Scoring 3(III=picc).2(II=corA).2.2-4.3.3.1-timp. (1954; rev.1967) 17min P Orquesta EstabledelTeatro Colón/ErichKleiber Buenos Aires, Argentina World Premiere October29,1949 maracas/3Indian dr-harp-piano(=cel)-strings perc(4):xyl/tamb/cymb/tam-t/tgl/BD/TD/SD/ Scoring 2.picc.2.corA.2.bcl.2-4.3.3.1-timp. (1947) 15min O Orquesta Sinfónica/JuanJoséCastro Santiago, Chile World Premiere May12,1944 xyl/tamb/cymb/SD/BD-harp-pft-strings Scoring 1.picc.2.2.2-4.3.3.1-timp.perc(5): (1943) 9min Ober a ll au m ant No. 3 peana s tu to c to a ra y op. 17 op. r

para iollo”

op. 24 op. e l op. 9 op.

P Juan JoséCastro Orquesta EstabledelTeatro Colón/ Buenos Aires, Argentina World Premiere November27,1937 Scoring Sameasballet(Seepg.17) (1935-37) 12min historia queculmina historia en maíz” del “La mágica ceremonia y, finalmente,elen “El sol,estrellas”. laluna, las delacultura maya sagrados los animales (lospájaros, puma, el jaguar), el davida alapoderosa Ginastera mundo maya. creadores, y deloscielos losespíritus comolosgrandes Invocando espirituales elementos de del unaserie lacreación “frescos” deGinastera: sinfónicos obras quenarran y grandiosas importantes conindiciosdel moderno) Apocalipsis. (aunquetotalmente ritualista unrelato crear para conlapercusión latinoamericana leyendas precolombinas la Cantata paraAméricamágica.piano N.º1eInterludiofantásticoen combinalas última obra La títulos evocativos: su Cuarteto decuerdas Prestomágicoen N.º2, compositor. del obras delas muchas en encontrar sepuede aGinastera, contemporáneos mágicoslatinoamericanos realistas Música Mágica maíz” del mágica ceremonia and, finally, ”Elsol,estrellas.” laluna, las culture—the which birds, tale culminates in tolife the powerful thebrings puma,“La the jaguar—Ginastera theCreators, great as of the the elements Spirits spiritual Heavens, of animals the Mayan the and sacred of symphonic aseries works; “frescoes” whichthe relate creationof the Mayan world. Invoking such aritualistic (yet tocreate with percussion tale intimations thoroughly modern) American of the Apocalypse. fantastico inthe CantataparaAméricamágica. The last work combines pre-Columbian legends with Latin titles—Presto magicoinhisStringQuartetNo.2, whomagic realists were Ginastera’s befound inmany contemporaries,can of the composer’s works. Música Mágica m ana Aunque quedó inconclusa con la muerte del compositor, del conlamuerte inconclusa Aunque quedó más PopolVuh unadelas siguesiendo ydelos tempo del deobras, através unaserie marcaciones en delas sonidosetéreos conjura Ginastera El sentido delo “mágico”, los hasta precolombinas culturas delas creencias las desde queabarca at the composer’s unfinished Though left death, PopolVuh oneof remains Ginastera’s greatest, grandest Ginastera conjures otherworldly soundscapes in a number of works through evocative tempo markings and ofThe sense the “magical,” from theof beliefs thecultures ranging pre-Columbian tothe Latin American b Í Suit e op. 1a op. Presto misteriosoinhisPianoSonataNo.1, Interludio and en su Sonata para Presto misteriosoen

19 GINASTERA WORKS FOR STRING ORCHESTRA / Concierto argentino : The Obras para orquesta de cuerdas Written at the age of 19, the Concierto argentino received only one performance before it was withdrawn Creation of the by the composer. In the mid-2000s, pianist Barbara Nissman uncovered the manuscript for Concierto Concerto argentino in the Fleisher Collection at the Free Library of Philadelphia and reintroduced the piece with the Mayan World op. 44 blessing of the composer’s estate. The concerto offers a glimpse into Ginastera’s musical language as a (1975-83) 25 min per corde op. 33 young man, giving an historical perspective that informs the scholarship of his compositional evolution. (1965) 23 min Scoring Concierto argentino World Premiere May 14, 1966 3(II,III=picc).3(III=corA).3.(II=Eb,III=bcl).3(III=dbn)- Escrito a los 19 años, el Concierto argentino fue interpretado solo una vez antes de que fuera retirado por Third Latin American Music Festival, 4.4.4.1-timp.perc(4):5bongos/5tpl.bl/maracas/ el compositor. A mediados de esta década, la pianista Barbara Nissman descubrió un manuscrito de guiro/susp.cymb/xyl/5congas/5wdbl/chocolho/ Caracas, Venezuela Concierto argentino en la Colección Fleisher de la Biblioteca Pública de Filadelfia y reintrodujo la pieza, reco-reco/sm.tam-t/glsp/BD/lg.SD/cuica/ Philadelphia Orchestra / Eugene Ormandy para beneplácito del patrimonio artístico del compositor. El concierto ofrece un panorama del lenguaje sm.susp.cymb/flex-2harp-pft(=cel)-strings musical de un Ginastera joven y una perspectiva histórica que revela la erudición de su evolución musical. World Premiere April 7, 1989 St. Louis, MO, United States Glosses sobre temes St. Louis Symphony / Leonard Slatkin de Pau Casals op. 46 WORKS FOR SOLO INSTRUMENT & ORCHESTRA / (1976) 18 min Obras para solo de instrumento y orquesta Variaciones Please also see version for full orchestra on pg. 18 Scoring string quintet “in lontano” and large Concierto argentino Concertantes op. 23 string orchestra (min. 8.6.4.4.2) (1935) 17 min (1953) 21 min World Premiere June 14, 1976 Scoring 1.picc.1.corA.2.bcl.2-2.2.1.0-timp. Scoring 2(II=picc).1.2.1-2.1.1.0-timp-harp-strings Cetennial Casals Festival, San Juan, perc-harp-cel-strings Puerto Rico, United States World Premiere June 2, 1953 World Premiere July 18, 1941 Orquesta Juvenil Interamericana / Buenos Aires, Argentina Montevideo, Uruguay | Hugo Balzo, piano / Alexander Schneider Orquesta de la Asociación “Amigos de la Música” / Orquesta del SODRE / Lamberto Baldi Igor Markevitch

Harp Concerto op. 25 (1956; rev.1968) 23 min Scoring 2(II=picc).2.2.2-2.2.0.0-timp.perc(4):2crot/glsp/ xyl/3bongos/4tom-t/4cowbells/3susp.cymb/tam-t/ tgl/tgl.picc/claves/guiro/maracas/wdbl/whip/BD/ SD/tamb/TD-cel-strings World Premiere February 18, 1965 Philadelphia, PA, United States Nicanor Zabaleta, harp / Philadelphia Orchestra / Excerpt from Popol Vuh / Fragmento de Popol Vuh Eugene Ormandy Excerpt from Concierto argentino / Fragmento de Concierto argentino Center enWashington, DC(enerode1978). Rostropovich, Ginastera yAuroraNátola-GinasteraenelKennedy the KennedyCenterinWashington, 1978)/Mstislav DC(January Mstislav Rostropovich,Ginastera,andAurora Nátola-Ginasteraat

22 GINASTERA Orchestra /MariodiBonaventura Paul Olefsky, cello/DartmouthSymphony Dartmouth, NH,UnitedStates World Premiere July7,1968 TD-harp-cel-strings 5wdbl/3wind woodchimes/BD/SD/tamb/ 2cymb/6susp.cymb/3tam-t/3tgl/2maracas/5tpl.bl/ t.bells/xyl/5bongos/5conga dr/5tom-t/5cowbells/ 4.4.4.0-timp.perc(2):3Chin.gongs/3crot/glsp/ Scoring 3(III-picc).3(III=corA).3(III=bcl).3(III=dbn)- (1968; rev.1978) 28min Ce Leonard Bernstein Ruggiero Ricci,violin/NewYork Philharmonic/ New York, NY, UnitedStates World Premiere October3,1963 SD/tamb/TD-harp-cel-strings claves/guiro/maracas/reco-reco/6tpl.bl/wdbl/BD/ 3bongos/3timbales/3tom-t/3susp.tgl/3tam-t/tgl/ timp.perc(6):6crot/glsp/t.bells/marimba/xyl/ Scoring 2.picc.2.corA.2.Ebcl.bcl.2.dbn-4.3.3.1- (1963) 28min Violi Orchestra, Washington /Howard Mitchell João CarlosMartins,piano/NationalSymphony Second Inter-American MusicFestival Washington, DC,UnitedStates World Premiere April22,1961 2crot/tgl/2susp.cymb/cymb/tam-t-harp-cel-strings timp.perc(5):glsp/xyl/tamb/cast/SD/TD/BD/3tom-t/ Scoring 2.picc.2.corA.2.Ebcl.bcl.2.dbn-4.3.3.1- (1961) 25min Pi an llo Co llo o C n Co n n n c c c er er er to No.to 1 to No.to 1 to op. 30 op.

op. 28 op. op. 36 op.

Filarmónica deBuenosAires /StanisławWisłocki Aurora Nátola-Ginastera,cello/Orquesta Buenos Aires, Argentina World Premiere July6,1981 xyl-pft(=cel)-harp-strings cowbells/2cymb/3tam-t/2tgl/2maracas/3crot/ 4.3.3.1-timp.perc(3):BD/SD/tamb/TD/5tom-t/ Scoring 3(III=picc).3(III=corA).3(III=bcl).3(III=dbn)- (1980-81) 32min Ce Orchestra /IzlerSolomon Hilde Somer, piano/IndianapolisSymphony Indianapolis, IN,UnitedStates World Premiere March 22,1973 5tpl.bl/5wdbl/BD/SD/tamb/TD-harp-cel-strings 2cymb/6susp.cymb/3tgl/3bamboo bells/guiro/ xyl/5bongos/5conga dr/3tom-t/5cowbells/ 4.4.4.1-timp.perc(3):3Chin.gongs/3crot/glsp/vib/ Scoring 3(III=picc).3(III=corA).3(III=bcl).3(III=dbn)- (1972) 35min Pi an llo Co llo o C n n c c er er to No.to 2 to No.to 2 op. 39 op. op. 50 op.

Photo: Braaten Photography

Photo: Annemarie Heinrich d I O Filarmónica deMontevideo/FedericoGarcía Vigil Aurora Nátola-Ginastera, cello / Orquesta Montevideo, Uruguay World Premiere October9,1995 xyl/tamb/cymb/tgl/3bongos-pft-harp-strings Scoring 2(II=picc).2.2(II=bcl).2-4.4.3.1-timp.perc(2): by MariodiBonaventura arranged forcelloandorchestra 10 min P Hasaj by Fernando arranged forviolinandstringorchestra 8 min P W nstr bras e instr orks a a m m u

A a ment No. 2 peana No. 1 peana d rrange u apta yor mento & O & d as d F d rchestra

para or qu S

olo solo esta / op. 16a op. op. 21a op.

23 GINASTERA 24 GINASTERA Caption tocome Nátola-Ginastera violonchelista Aurora Ginastera consuesposa,la Aurora Nátola-Ginastera/ Ginastera withwifeandcellist de Walter Hendl Members oftheNationalSymphonyOrchestra / Robert Stattel,narrator/Murray, baritone/ Washington, DC,UnitedStates World Premiere November1,1964 2vlc.2db(6vla.6vlc.6db) SD-harp-hpd-pft(=cel)-2vla(I=viola d’amore). 3susp.cymb/3susp.tgl/3tam-t/guiro/5tpl.bl/BD/ wind chimes/xyl/5bongos/5tom-t/3bells/3cowbells/ 1.1.1.0-perc(2):3Chin.gongs/3crot/glsp/t.bells/ Scoring 1(=picc).1(=corA).1(=Eb,bcl).1(=dbn)- Text ManuelMujicaLáinez(S) for narrator, baritone,andorchestra (1964) 26min Cant und Portugal. Welt mitAusnahmevonLateinamerika,Spanien & HawkesfürAufführungen inderganzen Portugal. /DiesesWerk isterhältlichbeiBoosey & HawkesexceptinLatinAmerica,Spain,and Territory Thisworkisavailablefrom Boosey by KarlJenkins arranged forsopranoandorchestra (arr. 2006)3min Can O / ORCHESTRA & VOICE(S) FOR WORKS vo para bras l ol l ció a t v n a ido Bomar

z ( a voces l l arb ) yor ol ol zo qu op. 32 op. esta

Mil Orchestra /BrianPriestman Phyllis Curtin,soprano/DenverSymphony Denver, CO,UnitedStates World Premiere April16,1973 3tam-t/maracas/BD 5cowbells/TD/wind chimesperc4:vib/5tom-t/ chimes perc3:3Chin.gongs/crot/glsp/5conga dr/ 5large bongos/cymb/3susp.cymb/5wdbl/SD/wind 5tpl.bl/SD/wind chimesperc2:marimba/ strings perc1:xyl/5small bongos/3susp.cymb/ Eb.3(III=dbn)-4.4.4.1-timp.perc(4)-2harp-pft(=cel)- Scoring 3(III=picc).3(III=corA).3(III=bcl). Text FranzKafka(S) for sopranoandorchestra (1971) 23min de España/RafaelFrühbeckBurgos Sofía Bandín,soprano/Orquesta Nacional Madrid, Spain World Premiere October30,1964 BD/3SD-harp-cel-mandolin-strings glsp/25bells/xyl/2cymb/3susp.cymb/3tam-t/ Scoring 4.4.4.4-6.4.4.1-timp.perc(6):3crot/ Text Alejandro Casona(S) for sopranoandorchestra (1964) 25min Si " D n on fo ena Rod n i op. 37 op. a r

i g

o" op. 31a op.

Música de Cámara del Lincoln del Center. deCámara Música N.º 1ySerenata, de dela Sociedad unencargo yoboe, flauta Dúopara Bernstein, el Pampeana deNuevaFilarmónica York, porLeonard dirigida Ricciyla su ConciertoparaviolínconRuggiero York, de interpretaciones primeras las incluidas tuvieron Nueva mundialen suestreno obras en la carrera del compositor. Además, numerosas Nuevaen York en 1966 fue unmomentodecisivo veces. muchas y unaciudadalaqueregresó residencia principal durante la beca Guggenheim aNuevaUnidos lollevó directamente York, su Llegadas ypartidas: Nueva York of LincolnMusic Center. Society Serenata,and from the acommission Chamber the Duoforandoboe, flute Pampeana No.1, by Bernstein, conducted Leonard Philharmonic Concerto with the Ricciand New Ruggiero York of hisV performances including the first inNew theirworldpremieres received works York, the composer’s career. In addition, numerous Don Rodrigoin 1966 was point amajorturning in manywhich times. hereturned Fellowship, hisGuggenheim during to acity and toNew him directly York—his residence primary Arrivals andDepartures: NewYork El estreno sumamente exitoso sumamente El estreno deDonRodrigo alosEstados viaje deGinastera El primer New The highlysuccessful York of premiere Ginastera’s took to the United trip States first

25 GINASTERA iolin

Casals. Sus archivos están en la Fundación Paul Sacher en Basilea y él está enterrado en Ginebra. en Casals. Susarchivos laFundación enterrado en yélestá están Paul Basilea en Sacher el chelista acon Pablo travésamistad desu catalanas raíces consus más marcadamente identificarse deEspaña. Juan Carlos Rey del un encargo festival alcompositor en homenajear para 1977. dejósinterminar Al momento desumuerte,Ginastera Festival del comoparte delaICSM Madrid. un Bomarzo fue en realizó interpretada ciudadtambién La Institutoen del yseestrenó Hispánica deMadrid deCultura un encargo 1964. En 1965, suCantata de laISCM de 1959 Romayviajó en a de CantataparaAméricamágica. Venecia lainterpretación para llevaron a Kiel, Zúrich y Londres. El compositor pasó bastante tiempo en Italia, donde concurrió ypremiaciones. al conconciertos deviajesagitado FestivalTangrama deBomarzo producciones lo sololas (ISCM). Contemporánea deMúsica Internacional Sociedad Enlosañossiguientes, mantuvo uncrono- como compositor.profundo sudesarrollo en efecto ytuvieron loexpusieron lahistoria.musicales un en anuevas Susviajeseuropeos tendencias artistas Llegadas ypartidas: Europa attheare Paul Foundation Sacher inGeneva. inBasel, heisburied and more strongly with with rootsthrough hisCatalan friendship thePablo cellist Casals. His archives time of this death. the in composer 1977. at fromofthe KingJuanSpainunfinished acommission Carlos left Ginastera of the ICSM Festival part as inMadrid. Bomarzo was afestival performed alsoheld The city honoring in bysioned the Institutopremiered and HispánicadeMadrid deCultura 1964. In 1965, hisCantata traveling to of CantataparaAméricamágica. Venice for aperformance London. spentsignificant timein The composer Italy, the attending 1959 ISCM Festivaland inRome awards. and for concerts schedule Productions of BomarzoalonetookhimtoKiel, Zurich, and Music (ISCM) Festival. of Contemporary Society In the yearsfollowing, abusy hemaintained travel on hiscompositional development. throughout history. travels His European exposed had a profound trends and him to new musical effect Arrivals andDepartures: Europe Si bien Argentina suera base, Ginastera fue un hombre del mundo. En los últimos años, comenzó a unaprofunda conexión compartió conEspaña.Sinfonía“DonRodrigo”fue también La Ginastera El primer viaje del compositor a Europa fue en 1951, cuando viajó a Frankfurt para el Festival de la ainnumerables europeas, queinspiraron ciudades sesintió capitales porlas atraído Ginastera Though Argentine tohiscore, was of aman the world. Ginastera Inyears, later toidentify hebegan with connection Spain. adeep alsoshared Ginastera The Sinfonia“DonRodrigo”was commis- The composer’s incame toEurope trip first 1951 he for when traveled tothe International Frankfurt was drawn of Ginastera totheEurope—citieswhich capitals have artists countless inspired O Mendelssohn ClubChorus Philadelphia Orchestra /RobertPage Philadelphia, PA, UnitedStates World Premiere March 20,1975 perc4:crot/2cymb/tgl/ratchet/3tpl.bl/BD perc3:3tam-t/large woodendr/ratchet/whip/tamb perc2:glsp/6gong/5tom-t/guiro/ratchet/5wdbl 3susp.cymb/maracas/whip/tamb perc1:flex/t.bells/xyl/5bongos/5cowbells / perc(4)-harp-pft(=cel)-organ-strings 2.picc.3.3(III=Ebcl,bcl).2.dbn(=bnIII)-4.4.4.1-timp. treble) choir, mixedchorus Scoring 3Gregorian singers(T, B,BBar),boys(or Text Vulgate BibleandLiberUsualis(L) (1974) 60min T Coro yOrquesta delTeatro Colón/AlbertWolff Buenos Aires, Argentina World Premiere April7,1945 perc(5):cymb/tam-t-2harp-cel-pft-strings 4(IV=picc).3.corA.3.bcl.3.dbn-4.4.3.2-timp. Scoring SATB chorus(divisi),boys’choir Text Traditional sacred text(L) (1938) 18min P CHOR FOR WORKS G coro yor para bras u sa reg rbae lm 150lm o r

m iana a d P d U op. 5 op. S & ORCHESTRA / ORCHESTRA & S ass qu

op. 43 op. esta io ne

m

Photo: Adrian Siegel Cuarteto Mozart Buenos Aires, Argentina World Premiere October24,1949 (1948) 20min St Quintetto Chigiano Venice, Italy World Premiere April13,1963 for pianoandstringquartet (1963) 20min n Qui Geneva, Switzerland World Premiere April14,1981 Mvt. IofIubilum,op.51 arranged forfourtrumpets,usingexcerptsfrom (1980) 2min Fan Territory Seedisclaimeronpg.33 Carleton SpragueSmith(fl)andLois Wann (ob) New York, NY, UnitedStates World Premiere February23,1947 for fluteandoboe (1945) 8min Duo O WITHO CHAMBER & ENSEMBLE FOR WORKS con para bras r f i ngar Qu op. 13op. are t e t t op. 51a op. op. 29 op. ju yc nto

t

e á t No. 1 sin voces mara op. 20 op. U T VOICES / T VOICES

by Jorge MartínezZárate arranged fortwoguitars 10 min t Juilliard StringQuartet Washington, DC,UnitedStates First Inter-American MusicFestival, World Premiere April19,1958 (1958; rev.1968) 27min St ball res r i ngar Qu e d t an es z t as an t d cia e e t No. 2 l

op. 26 op.

20 de marzo de1975 20 demarzo Turbae adpassionemgregorianam conlaPhiladelphiaOrchestrael mundialde RobertPageduranteunensayoparaelestreno director Philadelphia OrchestraonMarch20,1975/Ginasteraconel ofTurbaeworld premiere adpassionemgregorianam withthe forthe Ginastera withconductorRobertPageduringarehearsal

27 GINASTERA Rostropovich Sinfónica Nacional. ylaOrquesta en Center Kennedy el en 1978, conMstislav Glosses sobretemesdePauCasals seestrenó de Howard Mitchell. de orquestal versión La SinfónicaNacional,y laOrquesta bajolabatuta en Washington en 1961, Martins con João Carlos seestrenó Concierto parapianoN.º1también consagración delaprimaveraStravinsky. Su favorablemente conLa lapieza compararon en 1961 fue unéxito rotundo, yloscríticos deCantataparaAméricamágica El estreno suyas. importantes obras numerosas estrenaron yaque mejoracogióaGinastera, queallíse Llegadas ypartidas: W Orchestra. Rostropovich the and National Symphony in Center at the Kennedy 1978 with Mstislav Glosses sobretemesdePauCasalspremiered baton of Howard Mitchell. The orchestral version of theand National Symphony the under Orchestra Washington in 1961, with Martins João Carlos in Piano ConcertoNo.1alsopremiered toStravinsky’spiece TheRiteofSpring. His success, with favorably critics the comparing América mágicain 1961 was aresounding were premiered. of Cantatapara The premiere as Washington, DC, where numerous major works Arrivals &Departures: W Tal vez Washington, DChaya sidolaciudad Perhaps no city was as welcoming to Ginastera ashington, DC

ashington, DC 28 GINASTERA c Territory Seedisclaimeronpg.33 Sebastiani (harp),AméricodeMartino (perc) Martucci (fl),CarlosPessina(vln), Augusto Brígida FríasdeLópezBuchardo (S),Angel World Premiere July26,1938 Text RafaelJijenaSánchez(S) for soprano,flute,violin,harp,andpercussion (1938) 10min Can Orchestra /Howard Mitchell Raquel Adonaylo, soprano/NationalSymphony Washington, DC,UnitedStates Second Inter-AmericanFestival, Music World Premiere April30,1961 stones-2pft-cel 3metal sistra/sea-shells/sleigh-bells/pairof reco-reco/claves/3maracas/chocolho/guiro/ 2 cowbells/3tam-t/2ant.cym/2bongos/chimes/3tgl/ glsp/3Indian dr/SD/TD/2BD/6tpl.bl/7cymb/ Scoring soprano;timp(2).perc(11):xyl/marimba/ Text Ancientpre-Columbian manuscripts(S) for dramaticsopranoandpercussion orchestra (1960) 25min Can O / VOICE(S) WITH CHAMBER & ENSEMBLE FOR WORKS AmÉ Tucumán á bras convo mara

para to t r a ica t s

con a d

para z ( MÁ ju

e op. 4 op. voces l nto g

y ica )

op. 27 op.

p Territory Seedisclaimeronpg.33 Coro LagúnOnak/Juan José Castro Buenos Aires, Argentina World Premiere July21,1947 Text Biblical(L) for SATB chorus(divisi) (1946) 10min Hi Territory Seedisclaimeronpg.33 Amanda Cetera(S)andRobertoLocatelli(pft) Buenos Aires, Argentina World Premiere August25,1939 Text SilvaValdés Fernán (S) for voiceandpiano (1938) 4min D Territory Seedisclaimeronpg.33 Luzzatti (pft) Brígida FríasdeLópezBuchardo (S)andArturo World Premiere July17,1944 Text Traditional (S) for voiceandpiano (1943) 9min C l a o i o n ere m p s c co c co ul en mi an agen ares t an a ae cio tio cio

pr nes nes o nes phe

op. 3 op. op. 14op. ti

t nas ae

op. 10op. Benita Valente, soprano/Juilliard StringQuartet Dallas, TX,UnitedStates World Premiere February4,1974 Juan RamónJiménez(S) Text RafaelAlberti,FedericoGarcía Lorca, for sopranoandstringquartet (1973; rev.posth.2003) 25min St cello /ChamberMusicSocietyofLincolnCenter Justino Díaz,baritone/Aurora Nátola-Ginastera, New York, NY, UnitedStates World Premiere January18,1974 guiro/maracas/3tpl.bl/wood chimes/BD/toytinfrog 2bongos/2conga dr/2tom-t/3cowbells/sistrum/ tin frog perc2:flex/glsp/2susp.crot/marimba/ claves/3wdbl/tamb/glass chimes/sandpaper/toy db perc1:flex/vib/xyl/4susp.cymb/3tam-t/2tgl Scoring 1(=picc).1.1(=bcl).1-1.0.0.0-perc(2)-harp- Text PabloNeruda(S) for baritone,cello,andchamberensemble (1973) 30min Serena Territory Seedisclaimeronpg.33 (pft) Estela Baridon(S)andAlbaSataliadePerna Montevideo, Uruguay World Premiere June11,1945 Text SilvinaOcampo(S) for voiceandpiano (1943) 18min h Las r i ngar Qu o d ras t a op. 42 op. e u t

e es na t No. 3 t an op. 40 op. ci a op. 11

Excerpt fromStringQuartetNo.3/ FragmentodelCuartetodecuerda N.°3 30 GINASTERA y lapianistaHildeSomer Hilde Somer/Ginastera Ginastera andpianist Territory Seedisclaimeronpg.33 (1938) 2min Mvt. I:“Canciónalárboldelolvido” arranged from Doscanciones,op.3 Milo Territory Seedisclaimeronpg.33 Hugo Balzo,piano Montevideo, Uruguay World Premiere September11,1940 (1940) 2min Mal Territory Seedisclaimeronpg.33 Raúl Spivak,piano Buenos Aires, Argentina World Premiere August7,1944 (1944) 12min am D Territory Seedisclaimeronpg.33 Antonio deRaco,piano World Premiere October27,1937 (1937) 8min Dan PIANO(S) FOR WORKS /O oc er e z am nga

argen as ican pre b o ludio o op. 7 op. s

op. 12op.

piano para bras ti s nas

op. 2 op. ( s ) P Territory Seedisclaimeronpg.33 Hugo Balzo,piano Montevideo, Uruguay World Premiere October16,1940 (1937-40) 10min p Tres Johana Harris,piano Pittsburgh, PA, UnitedStates Pittsburgh Festival, International World Premiere November29,1952 (1952) 16min Pi (1955) 3min from Estancia Pi Anthony diBonaventura,piano Ann Arbor, MI,UnitedStates World Premiere January29,1982 (1981) 12min Pi Barbara Nissman,piano New York, NY, UnitedStates World Premiere November17,1982 (1982) 4min eq an an an ue o So o So o So Ñ i e a z d na na na as an t t t a No. 1 a No. 3 a No. 2 op. 6 op. z a op. 22 op. op. 53 op. op. 54 op.

obra completa deGinastera. completa obra laúltima ysería Nissman Barbara siguiente para alaño Sonata parapianoN.º3fue escrita SonataparapianoN.º2.cuando escribió Su novolvió sinohasta forma Ginastera aesta 1981, forma, aunque, esta XX en curiosamente, siglo del obras mejores unadelas considerada en Sonata parapianoN.º1(compuesta 1952) es Stravinsky, deFalla Bartók, yDebussy. Su de influencia unaclara quesemostraba las folklórico-líricas, en argentinos ydemelodías gauchescos unamezcladeritmos eran Ginastera yelpiano work. completed Nissman, would and beGinastera’s last the followingwas written year for Barbara Piano SonataNo.2. His PianoSonataNo.3 tothisuntilreturn form 1981 whenhewrote the in this form, though, curiously, didnot Ginastera considered oneof the20 finest considered in Piano SonataNo.1(composed 1952) is Stravinsky, deFalla, Bartók, Debussy. and His melodies, showing influence of the clear of folk lyrical Argentine and gauchorhythms Ginastera andthePiano Las obras iniciales en piano de Ginastera deGinastera piano en iniciales obras Las Ginastera’s were amixture works piano early

31 GINASTERA th -century works works -century Barbara Nissman Ginastera andpianistBarbara Nissman/Ginasteraylapianista

32 GINASTERA by KyokoYamamoto Yonezawa arranged fortwopianos (2013) d Rudolf Firkušný,piano Buenos Aires, Argentina World Premiere July26,1947 (1946) 8min Suit Lía CimagliaEspinosa,piano Buenos Aires, Argentina World Premiere May3,1949 (1947) 3min Ro t c argen e r an m ioll nd c as e es Ó d ti i

as s e f n no o d f r op. 15 op. bre an an om E om s op. 19 op. til z

as s es

t

an

ci a and SamuelSanders(pft) Aurora Nátola-Ginastera (vlc) New York, NY, UnitedStates World Premiere December13,1979 (1979) 20min So Mstislav Rostropovich, cello Zurich, Switzerland World Premiere May2,1976 edited byMstislavRostropovitch for cello (1976) 9min neña Pu Aurora Nátola(vlc)andDonatoO.Colacelli(pft) Buenos Aires, Argentina World Premiere May8,1950 for celloandpiano (1950) 9min P Eunice deConte(vln)andHéctorTosar (pft) New York, NY, UnitedStates World Premiere February23,1947 for violinandpiano (1947) 8min P INSTR an a a m m na d Pian U MENTAL W No. 2 peana No. 1 peana t a fo

NO. 2 o /O orks r op. 49 op.

Ce op. 45 op. llo llo instr bras

op. 16 op. op. 21 op.

u mentales Esta obra está disponible en Boosey & Hawkes en los Estados Unidos, Canadá y los British Reversionary Territories.Esta obraestádisponible enBoosey&HawkeslosEstadosUnidos, CanadáylosBritishReversionary Territory Territories. Disclaimer:Thisworkisavailablefrom Boosey&HawkesintheUnitedStates, Canada,andtheBritishReversionary / by Pierre Fournier arranged forcelloandpiano (1943) 3min op. 10—Mvt.II:“Triste” from argentinas, Cincocancionespopulares Tr Julio Perceval, organ Buenos Aires, Argentina World Premiere July21,1947 for organ (1947) 12min T by CarlosBarbosa-Lima arranged forguitar (1946) 3min Suit Carlos Barbosa-Lima,guitar Washington, DC,UnitedStates World Premiere November27,1976 (1976) 14min So y F occ i na u s ga e d t a t e a fo t op. 18 op. a e d , Vill , r Guit an

z an c as cico cico ar r op. 47 op. ioll

as piezas iniciales en piano PampeanaN.º1aVariaciones piano en iniciales concertantes. piezas quevan las desde obras en yacompañamiento armonías formar para (E-A-D-G-B-E) seemplean la guitarra de abiertas cuerdas delas notas sumúsica. en abundan Las instrumento gauchesco, aeste referencias las Acorde deguitarras No. 1toVariaciones concertantes. toPampeana pieces piano from the earliest ranging inworks accompaniment and harmonies toform used tothe aboundinhismusic. instrument references of The notes the guitar’s (E-A-D-G-B-E) strings open are The Guitar Chord Marilyn Mason,organ Minneapolis, MN,UnitedStates American GuildofOrganists NationalConvention, World Premiere June18,1980 for organ (1980) 30min r V by CeliaSalomondeFont arranged forguitar (1941) 4min Tr s ar o util es el único concierto que escribió Ginastera para este instrumento instrumento este para Ginastera queescribió únicoconcierto el laSonataparaguitarraes Si bien wrote for this workGinastera gauchoinstrument,Although the SonataforGuitaristhe onlyconcert i "Aupra s i a t e at" zio P a op. 52 op. n m i eT r pean o luci ra

occ o a t a s

Guth /Fotesa) familia, Kiut (Photo: Dr. Bruno Kiut /Ginasterayelgato dela Ginastera andthefamily cat,

34 GINASTERA

35 GINASTERA Julius Rudel Ginastera andconductorJuliusRudel/ yelMaestro

36 GINASTERA

Las horasdeunaestancia,op.11** argentinas,op.10** Cinco cancionespopulares Obertura parael“Faustocriollo” , op.9 1943 Música paraelfilmMalambo* Film score forMalambo* Symphony No.1,“Porteña”(withdrawn) 1942 Incidental musicforDoñaClorinda,ladescontenta* Dances from Estancia,op.8a Estancia, op.8 1941 Malambo, op.7** Incidental musicforDonBasiliomalcasado* 1940 Psalm 150,op.5 Cantos delTucumán, op.4** Dos canciones,op.3** Sonatina paraarpa(withdrawn) 1938 Tres piezas,op.6** 1937-40 ,op.2 1937 Concierto argentino 1935 Panambí, op.1a(balletsuite)(1935–37) Panambí, op.1 1934-37 delapuna (withdrawn) Impresiones Piezas Infantiles(withdrawn) 1934 chronolog y /C ronolog í a Harp Concerto, op. 25(rev. 1968) Film score forEnigmademujer * Film score forLosmaridosdemamá * 1956 Film score* forSuseguroservidor Pampeana No.3,op.24(rev. 1967) 1954 Film score forCaballitocriollo* Variaciones concertantes,op.23 1953 Film score delosllanos* forFacundo:eltigre Piano SonataNo.1,op.22 1952 Film score forElpuente* Pampeana No.2,op.21 1950 Film score forNacelalibertad* 1949 String QuartetNo.1,op.20 1948 temasinfantiles argentinos,op.19 Rondó sobre Toccata, villancicoyfuga,op.18 Incidental musicforLasantiguassemillas* , op.17 Pampeana No.1,op.16 1947 Suite dedanzascriollas,op.15 prophetaelamentationes , op.14** Hieremiae 1946 Duo, op.13** Film score forRosadeAmérica* 1945 Symphony No.2,“Elegíaca”(withdrawn) americanos,op.12** Doce preludios 1944 Beatrix Cenci,op.38 Milena, op.37 1971 Toccata deDomenicoZipoli(pianotranscription) 1970 Cello ConcertoNo.1,op.36(rev. 1978) 1968 Estudios sinfónicos,op.35(rev. 1970) , op.34a Music fromBomarzo 1967 , op.34 Bomarzo 1966-67 Concerto percorde,op.33 1965 , op.32 Cantata Bomarzo Sinfonia “DonRodrigo”,op.31a 1964 Don Rodrigo,op.31 1963-64 Violin Concerto,op.30 Quintet, op.29 1963 Incidental musicforLadoncellaprodigiosa* Piano ConcertoNo.1,op.28 1961 (presumed lost)* Incidental musicforAMaríaelcorazón Cantata paraAméricamágica,op.27 1960 Film score forHayquebañaralnene* Incidental musicforEllímite* String QuartetNo.2,op.26(rev. 1968) 1958 Film score forPrimaveradelavida* 1957 (or1958) **  * Piano SonataNo.3,op.54 1982 Piano SonataNo.2,op.53 1981 op. 52 Variazioni eToccata sopra“Auroralucisrutilat”, , op.51a Fanfare 1980 Cello ConcertoNo.2,op.50 1980-81 Iubilum, op.51 1979-80 Sonata forCelloandPiano,op.49 1979 (orchestra version) temesde PauCasals,op.48 Glosses sobre 1977 Sonata forGuitar, op.47 (strings version) temesde PauCasals,op.46 Glosses sobre Puneña No.2,op.45 1976 Popol Vuh, op.44 1975–83 Turbae op.43 adpassionemgregorianam, 1974 , op.42 Serenata Puneña No.1,op.41(unfinished) String QuartetNo.3,op.40(rev. posth.2003) 1973 Piano ConcertoNo.2,op.39 1972 (see disclaimeronpg. 33) Indicates a work with territorial restrictions byBoosey &Hawkes not represented orincidental music Indicates afilmscore

37 GINASTERA

chronology / Cronología 38 GINASTERA Percussion Brass ABV Woodwinds xyl wdbl vib tpl.bl tom-t tgl timp TD — t.bells tam-t tamb susp.cymb SD perc glsp flex dr cymb crot Chin.bl cast bl BD ant.cym btrbn trbn tpt crt hn dbn bn bcl Ebcl — cl corA ob fl picc xylophone woodblock vibraphone temple block(s) tom-toms triangle timpani tenor drums — tubular bells tam-tam tambourine suspended cymbal snare drum percussion glockenspiel flexatone drum cymbals crotales Chinese blocks castanets block bass drum antique cymbals bass trombone trombone trumpet cornet horn contrabassoon doublebassoon/ bassoon bass clarinet clarinet inEb — clarinet (in A orBb) cor anglais(Englishhorn) oboe flute piccolo E nglish E xilófono caja china vibráfono temple block tom-tom triángulo timbal(es) redoblante campanólogo campanas tubulares tam-tam pandereta suspendido platillo tambor redoblante percussion glockenspiel flexatono tambor platillos Crótalos caja china castañuelas bloque bombo crótalos trombón bajo trombón trompeta corneta corno contrafagot fagot clarinete bajo clarinete enMib — clarinete corno inglés oboe flauta flautín/piccolo spa ñ ol F xylophone wood-block(s) vibraphone temple block(s) Tom-Toms triangle timbales caisse roulante — cloches tubulaires tam-tam tambour debasque cymbale suspendue(seule) caisse claire percussion glockenspiel flexatone tambour/drum cymbale(s) crotales blocs chinois castagnettes block grosse caisse cymbales antiques trombone basse trombone trompette cornet cor contrebasson basson clarinette basse petite clarinette (en laouensibémol) clarinette cor anglais hautbois grande flûte petite flûte ran ç ais De Xylophon Woodblock(s) Vibraphon Tempelblock(s) Tom-Toms Triangel Pauken Wirbeltrommel — Röhrenglocken Tam-Tam Tamburin hängendes Becken kleine Trommel Schlagzeug/Percussion Glockenspiel Flexaton Trommel/Drum Becken Crotales chinesische Blöcke Kastagnetten Block große Trommel antike Zimbeln Bassposaune Posaune Trompete Kornett Horn Kontrafagott Fagott Bassklarinette Es-Klarinette — Klarinette (in A oderB) Englischhorn Oboe Flöte Piccoloflöte u tsch Information Additional Others Languages Voices ABV Strings vlnI.vlnII.vla.vlc.db Visite www.boosey.com dealquileryventa. paraconsultarladisponibilidaddemateriales El restodelasorquestaciones semencionanensutotalidadounacombinación delasarriba. Ordenestándardeinstrumentaciones: fl.ob.cl.bn—hn.tpt.trbn.tuba—perc—other— Please visitwww.boosey.com ofrentalandsales materials. foravailability All otherscoringsarelistedinfull, oftheabove. orareacombination Standardorderofinstrumentations: fl.ob.cl.bn—hn.tpt.trbn.tuba—perc—other—vlnI.vlnII.vla.vlc.db tape synth sm pft org min. min med max. lo lg kbd hi hpd gtr elec. cel ca ampl S L I G F E B BBar Bar T CT A M S db vlc vla vln

tape synthesizer small piano organ minimum minutes medium maximum low large keyboard high harpsichord guitar electric/electronic celesta circa amplified Spanish Latin Italian German French English bass bass baritone baritone tenor countertenor alto mezzo-soprano soprano double bass/contrabass cello viola violin E nglish E cinta sintetizador pequeño piano órgano mínimo minutos medio máximo grave grande teclado agudo clave guitarra electric/electrónico celesta circa amplificado español latín italiano alemán francés inglés bajo bajo-barítono barítono tenor contratenor contralto mezzo-soprano soprano contrabajo violoncelo viola violín spa ñ ol F bande synthétiseur petit piano orgue minimum minutes médium maximum grave grand clavier aigu clavecin guitare électrique/électronique célesta circa amplifié espagnol latin italien allemand français anglais basse baryton-basse baryton ténor contreténor alto mezze-soprano soprano contrebasse violoncelle alto violon ran ç ais De Tonband Synthesizer klein Klavier Orgel Minimum Minuten mittel Maximum tief groß Keyboard hoch Cembalo Gitarre elektrisch/elektronisch Celesta circa verstärkt spanisch Latein italienisch deutsch französisch englisch Bass Bassbariton Bariton Tenor Countertenor Alt Mezzosopran Sopran Kontrabass Violoncello Viola Violine u tsch

39 GINASTERA

Abbreviations / Abreviaturas CD track listing / Lista de pistas del CD

1 Estancia, Mvt. IV: Los trabajadores agricolas (2:55) 9 Concierto argentino, Mvt. II: Adagietto poetico (2:54) 19 Sonata for Guitar, Mvt. IV: Finale (1:55) London Symphony Orchestra/Gisèle Ben-Dor Barbara Nissman/University of Michigan Symphony Carlos Barbosa-Lima NAXOS CD 8.557582 Orchestra/Kenneth Kiesler Concord Concerto CCD-42015 ℗ 1998 & © 2006 Naxos Rights International Ltd PIERIAN PIR0048 ℗ & © 1993 Concord Concerto, a Division of & © 2012 Pierian Recording Society, All Rights Concord Jazz, Inc. 2 String Quartet No. 2, Mvt. V: Furioso (2:33) ℗ Reserved Enso- Quartet 20 Piano Sonata No. 3, Impetuosamente (1:48) NAXOS CD 8.570569 10 Iubilum, Mvt. I: Fanfare (2:49) Barbara Nissman ℗ & © 2008 Naxos Rights Louisville Orchestra/Akira Endo PIERIAN 0005/6 International Ltd FIRST EDITION MUSIC FECD-0015 ℗ & © 2011 Pierian Recording Society, All Rights & © 2003 Santa Fe Music Group, LLC Reserved 3 Piano Concerto No. 2, Mvt. II: Cadenza e finale ℗ prestissimo (3:03) 11 Beatrix Cenci, Act II: Scene I (3:04) 21 Cantata para América mágica, Mvt. III: Canto para Barbara Nissman/University of Michigan Symphony Live Recording la partida de los guerreros (2:08) Orchestra/Kenneth Kiesler Rayanne Dupuis/Bugallo-Willams Piano Duo/ 12 Pampeana No. 3, Mvt. III: Largo con poetica PIERIAN PIR0048 Ensemble S/Schlagzeugensemble der esaltazione (1:40) & © 2012 Pierian Recording Society, All Rights Musikhochschule Köln/Stefan Asbury ℗ Odense Symphony Orchesta/Jan Wagner Reserved NEOS 10918 BRIDGE 9130 ℗ Eine Produktion des Westdeutschen Rundfunks 4 Quintet for Piano and Strings, Mvt. VI: Cadenza III ℗ 2003 Bridge Records, Inc. Köln, 2007 & © NEOS Music GmbH, 2009 - Mvt. VII: Finale (1:30) 13 Cello Sonata, Mvt. I: Allegro deciso (2:31) Barbara Nissman/Laurentian String Quartet 22 Ollantay, Mvt. II: Los guerreros (2:52) Barbara Nissman/Aurora Nátola-Ginastera PIERIAN 0005/6 Louisville Orchestra/Jorge Mester PIERIAN 0005/6 ℗ & © 2011 Pierian Recording Society, All Rights FIRST EDITION MUSIC FECD-0015 ℗ & © 2011 Pierian Recording Society, All Rights Reserved & © 2003 Santa Fe Music Group, LLC Reserved ℗ 5 Harp Concerto, Mvt. III: Finale (2:36) 23 Violin Concerto, Mvt. XI: Perpetuum mobile (1:49) 14 Glosses sobre temes de Pau Casals (String Marie-Pierre Langlamet/Orchestre de Picardie/ Salvatore Accardo/Hopkins Center Orchestra/Mario Orchestra), Mvt. III: Sardanes (1:37) Edmon Colomer di Bonaventura London Symphony Orchestra/Gisèle Ben-Dor ASSAI 222282 DYNAMIC CDS 110 NAXOS CD 8.572249 ©1994 Dynamic Srl, Genoa, Italy 6 Popol Vuh, Mvt. VI: La ceremonia magica del maiz ℗ 1995 & © 2010 Naxos Rights International Ltd (2:26) 24 Glosses sobre temes de Pau Casals (Orchestra), 15 Cello Concerto No. 2, Mvt. III: Nottilucente (2:58) London Symphony Orchestra/Gisèle Ben-Dor Mvt. I: Introduccio (2:50) Mark Kosower/Bamberg Symphony Orchestra/ NAXOS CD 8.570999 London Symphony Orchestra/Gisèle Ben-Dor Lothar Zagrosek & © 2010 Naxos Rights International Ltd NAXOS CD 8.572249 ℗ NAXOS CD 8.572372 ℗ 1995 & © 2010 Naxos Rights International Ltd 7 Cello Concerto No. 1, Mvt. II: Presto sfumato (3:00) ℗ & © 2011 Naxos Rights International Ltd Aurora Nátola-Ginastera/Orquesta Sinfónica de 25 Psalm 150 (3:03) 16 Panambí, Mvt. XVII: El amanecer (3:03) Castilla y León/Max Bragado Darman University of North Texas College of Music Symphony London Symphony Orchestra/Gisèle Ben-Dor PIERIAN PIR0034 Orchestra and Grand Chorus/Anshel Brusilow NAXOS CD 8.557582 ℗ 1994 Sony BMG Music Entertainment & © 2008 ℗ 1998 & © 2006 Naxos Rights International Ltd 26 Variaciones concertantes, Mvt. X: Interludio per fiatti Pierian Recording Society, All Rights Reserved (1:19) 17 String Quartet No. 3, Mvt. IV: Drammatico (2:29) 8 Milena , Mvt. IV: Cantus II (1:58) Israel Chamber Orchestra/Gisèle Ben-Dor Lucy Shelton/Enso- Quartet Phyllis Curtin/Denver Symphony/Brian Priestman NAXOS CD 8.572249 NAXOS CD 8.570569 PHOENIX PHCD107 ℗ 1995 & © 2010 Naxos Rights International Ltd ℗ & © 2008 Naxos Rights International Ltd & © 1989 KEM Enterprises, Inc. ℗ 27 Obertura para el “Fausto criollo” (1:52) 18 Concerto per corde, Mvt. II: Scherzo fantastic (2:00) Odense Symphony Orchesta/Jan Wagner I Musici de Montréal/Yuli Tukovsky BRIDGE 9130 CHANDOS 9434 ℗ 2003 Bridge Records, Inc. ℗ & © 1996 Chandos Records Ltd