Júlio De Mesquita Filho” Faculdade De Ciências Humanas E Sociais
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UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA “JÚLIO DE MESQUITA FILHO” FACULDADE DE CIÊNCIAS HUMANAS E SOCIAIS. DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA. SETOR DE PÓS-GRADUAÇÃO. MÁRIO ANDRÉ ORNAGHI NACIONALISMO E MÚSICA ERUDITA DE VANGUARDA NO BRASIL E NA ARGENTINA: CAMARGO GUARNIERI E ALBERTO GINASTERA (1930-1960). Franca 2013 2 MÁRIO ANDRÉ ORNAGHI NACIONALISMO E MÚSICA ERUDITA DE VANGUARDA NO BRASIL E NA ARGENTINA: CAMARGO GUARNIERI E ALBERTO GINASTERA (1930-1960). Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em História, da Universidade Estadual Paulista ―Julio de Mesquita Filho‖, Faculdade de Ciências Humanas e Sociais - UNESP/ Campus de Franca. Como pré-requisito para a obtenção do título de Mestre em História, sob a orientação da Profª. Drª. Tânia da Costa Garcia (FCHI – UNESP/Franca). Franca 2013 3 Ornaghi, Mário André Nacionalismo e música erudita de vanguarda no Brasil e na Ar- gentina: Camargo Guarnieri e Alberto Ginastera (1930-1960) / Má- rio André Ornaghi. –Franca : [s.n.], 2013 230 f. Dissertação (Mestrado em História). Universidade Estadual Paulista. Faculdade de Ciências Humanas e Sociais. Orientador: Tania da Costa Garcia 1. Vanguardismo. 2. Brasil – História – Século XX. 3. Ginas- tera, Alberto - 1916-1983. 4. Guarnieri, Camargo - 1907-1993. 5. Arte e sociedade. I. Título. CDD – 780.981 4 MÁRIO ANDRÉ ORNAGHI NACIONALISMO E MÚSICA ERUDITA DE VANGUARDA NO BRASIL E NA ARGENTINA: CAMARGO GUARNIERI E ALBERTO GINASTERA (1930-1960). Dissertação apresentada à Faculdade de Ciências Humanas e Sociais, Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”, como pré-requisito para obtenção do Título de Mestre em História. Área de Concentração: História e Cultura Social. BANCA EXAMINADORA Presidente:_____________________________________________________________ Drª Tânia da Costa Garcia (UNESP-Franca) 1º Examinador:_________________________________________________________ Dr. José Adriano Fenerick (UNESP-Franca) 2º Examinador:_________________________________________________________ Dr. Silvano Fernandes Baia (Universidade Federal de Uberlândia) Franca, agosto de 2013. 5 AGRADECIMENTOS Agradeço a todos que me apoiaram, ajudaram ou participaram direta ou indiretamente dos diferentes processos que envolveram a conclusão deste trabalho. Agradecimentos especiais: À Tânia da Costa Garcia, por ter sido orientadora rigorosa e por suas leituras inteligentes e pertinentes; Aos professores José L. Bendicho Beired e José Adriano Fenerick por terem contribuído grandemente com o prosseguimento do trabalho após suas considerações no exame geral de qualificação; Aos professores Silvano Fernandes Baia e José Adriano Fenerick pelas considerações e apontamentos diversos na defesa deste mestrado; À CAPES por ter financiado parte da pesquisa; Ao Carlos Antônio dos Reis, sempre disposto a contribuir com suas leituras críticas; A Roberta Pucci Silva, pela graciosa companhia durante todo este período; À minha família: Terezinha de Camargo de Almeida Ornaghi, Mário Celso Ornaghi e Carlos Eduardo Ornaghi. É importante deixar claro que, ainda que eu tenha contado com diferentes conselhos e considerações, os erros e imperfeições de toda ordem presentes no corpo desta pesquisa são de minha inteira responsabilidade. 6 ―A arte exerce secundariamente a função de conservar, e mesmo recolorir um pouco, representações apagadas, empalidecidas; ao cumprir essa tarefa, tece um vínculo entre épocas diversas e faz os seus espíritos retornarem.‖ (NIETZSCHE, Friedrich. Humano, demasiado humano. São Paulo: Companhia de Bolso. p. 108.) ―Não há cultura onde as polêmicas estéticas não reconheçam a necessidade de justificar a obra de arte. (ORTEGA Y GASSET, José. A rebelião das massas. Rio de Janeiro: Biblioteca do Exército; São Paulo: Martins Fontes, 2006. p. 100.) 7 RESUMO A partir das trajetórias artísticas dos compositores Alberto Ginastera e Camargo Guarnieri, este trabalho tem por objetivo analisar os desdobramentos do nacionalismo e das vanguardas musicais na Argentina e no Brasil, de 1930 a 1960. Desenvolveremos, assim, um enfoque comparado entre esses dois países de modo que essas trajetórias sejam analisadas em consonância com paradigmas intelectuais mais amplos – inclusive internacionais - que terminaram por privilegiar determinadas formas estéticas nos diferentes períodos abordados. Acreditamos, nesta medida, que as opções artísticas de Ginastera e Guarnieri estão relacionadas ao passado musical de suas respectivas sociedades, daí a importância de se discutir a história cultural argentina e a brasileira, assim como o lugar e a força que os movimentos nacionalistas e as estéticas de vanguarda lá encontraram. Palavras-Chave: Alberto Ginastera; Camargo Guarnieri; Música erudita latino-americana; nacionalismo musical; música de vanguarda. 8 ABSTRACT From the artistic careers of composers Alberto Ginastera and Camargo Guarnieri, this essay aims to analyze the consequences of nationalism and musical ―avant-garde‖ in Argentina and Brazil from 1930 to 1960. So, we will develop a focus compared between these two countries in a way that these trajectories can be analyzed in line with broader intellectual paradigms – including international ones - that ended up favoring certain aesthetic forms in different periods covered. We believe that the artistic options of Ginastera and Guarnieri are related to the musical past of their respective societies, hence the importance of discussing the Argentine and Brazilian cultural history, as well as the place and the strength that the nationalist movements and ―avant- garde‖ aesthetics forms found there. Key-Words: Alberto Ginastera; Camargo Guarnieri; Latin-American Music; musical nationalism; avant-garde music. SUMÁRIO INTRODUÇÃO ............................................................................................................. p. 10. CAPÍTULO 1 OS ANOS 1930: PRESSUPOSTOS HISTÓRICOS E INÍCIOS DE CARREIRAS ................................................................................................................ p. 30. As primeiras décadas do século XX: sociedade e cultura ................................... p. 30. Os anos 1930: primeiras obras e dilemas estéticos .............................................. p. 65. CAPÍTULO 2 ENGAJAMENTO E IDENTIDADE MUSICAL NOS ANOS 1940 p. 114. Compositores engajados politicamente?............................................................ p. 115. (Re)definindo as identidades musicais ............................................................... p. 149. CAPÍTULO 3 TRADIÇÃO E MODERNIDADE AO FIM DE UM GRANDE CICLO BIOGRÁFICO............................................................................................... p. 174. CONCLUSÃO ............................................................................................................. p. 213. REFERÊNCIAS .......................................................................................................... p. 219. INTRODUÇÃO A partir das trajetórias artísticas dos compositores Alberto Ginastera e Camargo Guarnieri, este trabalho tem por objetivo analisar os desdobramentos do nacionalismo e das vanguardas musicais na Argentina e no Brasil, de 1930 a 1960. Desenvolveremos, assim, um enfoque comparado entre esses dois países de modo que essas trajetórias sejam analisadas em consonância com paradigmas intelectuais mais amplos – inclusive internacionais - que terminaram por privilegiar determinadas formas estéticas nos diferentes períodos abordados. Acreditamos, nesta medida, que as opções artísticas de Ginastera e Guarnieri estão relacionadas ao passado musical de suas respectivas sociedades, daí a importância de se discutir a história cultural argentina e a brasileira, assim como o lugar e a força que os movimentos nacionalistas e as estéticas de vanguarda lá encontraram. Nascido em 1916, Ginastera cresceu na cosmopolita Buenos Aires, cidade que, a partir do início do século XX, teve uma elite empenhada em trazer à dita ―alta cultura‖ a tradição gauchesca, vista até então como símbolo do atraso civilizacional. Suas primeiras composições datam do início da década de 1930 e são caracteristicamente nacionalistas. Entretanto, o nacionalismo de Ginastera foi perdendo força: o ano de 1947 marcou a mudança do período composicional autodenominado ―nacionalismo objetivo‖ (maior aproximação com as temáticas folclóricas e nacionalistas) para o ―nacionalismo subjetivo‖ (uso indireto dos materiais folclóricos e maior subjetividade do compositor). Essa tendência prosseguiu até 1958, quando completou sua transição para a fase estética ―neo-expressionista‖ (marcada pelo atonalismo e por outras técnicas de vanguarda). Por outro lado, o paulista Camargo Guarnieri, nascido em 1907 na cidade de Tietê, se posicionou na causa do nacionalismo musical desde suas primeiras composições significativas na década de 1930 - quando flertou por certo tempo com o atonalismo - até o fim de sua vida. Uma das causas desse compromisso em Guarnieri foi a presença marcante de seu tutor Mário de Andrade, intelectual modernista responsável por organizar o movimento nacionalista brasileiro. Algo semelhante não ocorreu na Argentina, cujo nacionalismo constituiu-se sem grandes marcos paradigmáticos teóricos, o que certamente contribuiu para o enfraquecimento do movimento a partir de fins da década de 1930, quando diversas tendências de música de vanguarda emergiram e foram ganhando terreno. 11 O primeiro intelectual a indicar a possibilidade de comparação entre Alberto Ginastera e Camargo Guarnieri foi o musicólogo e embaixador brasileiro Vasco Mariz, em seu livro ―Alberto