Künstlersozialabgabe Für Band-Unternehmer Und Orchester-Chefs

Home , Blue System, Dieter Bohlen, Modern Talking, Thomas Anders

C 10973 F | No 2/20094/2008 | 3,00 Euro

Künstlersozialabgabe Für Band-Unternehmer und Orchester-Chefs

Modern Talking Legende & Wirklichkeit

Pirate Bay Trotz Haftstrafe will Piratencrew nicht aufgeben SCUFX Deutscher Alternative Preisträger 2008

DIREKTVERSAND AN 18.000 MUSIKGRUPPEN & MUSIKER(INNEN) | VERKAUF AN ALLEN BAHNHOFS- & FLUGHAFENKIOSKEN & 130 MUSIKGESCHÄFTEN NEU Thomas Dill Jürgen Kumlehn Frank Haunschild Guitar Effects Die AMA-Gitarren- Let’s Groove! Vol. I Funktion und Einsatz von Grifftabelle Fun-Play-alongs for all Instruments, Effektgeräten für Gitarre. Das umfassende Akkordrepertoire Easy. Neuartige Play-along-Serie Best.-Nr. 610324 für Rock, Blues, Metal, Jazz etc. für alle Instrumente durch alle D 24,95 Best.-Nr. 610109 Stilrichtungen. Ein durchdachtes D 8,95 Band-Training-Konzept der Extraklasse! Best.-Nr. 610396 D 19,95

Jäcki Reznicek Peter Fischer Frank Haunschild Rock Bass Rock Guitar Basics Die neue Harmonielehre Das umfassende Lehrbuch Grundlegende Rockgitarren- Band I für den modernen E-Bassisten. methodik für Einsteiger und Seit Jahren ein musiktheoretisches Best.-Nr. 610108 Fortgeschrittene. Standardwerk für Schulen und D 24,95 Best.-Nr. 610143 Universitäten. D 29,95 Best.-Nr. 610101 D 19,95

Paul Westwood Peter Fischer Roman Schmon Bass Bible Masters Of Rock Guitar Das einfache Das ultimative Tipps und Tricks von 20 Drum-Spiel Nachschlagewerk. stilprägenden Gitarristen Patterns – Breaks – Best.-Nr. 610181 der 60er bis 90er Jahre. Soli – Konzepte D 38,95 Best.-Nr. 610105 Lehrbuch für Kinder und D 24,95 Erwachsene zum Erlernen des modernen Schlagzeugspiels. Best.-Nr. 610384 D 22,95

Karsten Sahling Billi Myer Dirk Brand Keyboard School Vocal Basics Pocket Rhythms Die bewährte AMA- Der Weg vom Sprechen For Drums Keyboardschule für alle zum Singen Millionenfache Übungsmöglich- Tasteninstrumente. Alles über die Stimme, ver- keiten sowohl binärer als Best.-Nr. 610242 schiedene Stilistiken, Technik, auch ternärer Grooves. D 23,95 Tonbildung etc., Best.-Nr. 610304 Best.-Nr. 610173 D 19,95 D 29,95

DVD Matthias Petzold René Giessen Axel Schüler Die AMA- Master of Harp drums & percussion – Altsaxophonschule Eine umfassende Mundharmonika- 1. internationales d&p Grundlagen für das Altsaxo- schule, die grundlegendes Wissen Seminar 2007 phonspiel für Jugendliche zur Haltung, Ansatz und Zungen- DVD, über 3 Stunden Spielzeit: und Erwachsene. technik vermittelt und über Ton- inspirierende Konzerte der Best.-Nr. 610401 qualität, Vibrato und vieles mehr Dozenten, Workshop-Footage D 22,95 informiert. mit Tipps und Übe-Beispielen. Best.-Nr. 610292 Best.-Nr. 626673 D 23,95 D 22,00 NEU NEU: DVD Matthias Petzold Axel Schüler Die AMA- Master of Percsussion Tenorsaxophonschule Lehr-DVD für – Steps Ahead afrokubanische Percussion 2. Band der AMA-Tenorsaxo- Sounds, Anschlagsarten und viele phonschule mit weiteren grund- Spieltechniken der Instrumente, Salsa- legenden Spieltechniken und und Rumba-Basic-Patterns, Anre- vielen Spielstücken. gungen für Variation und Impro- Best.-Nr. 610403 visation, Erläuterungen zu typischen D 22,95 kubanischen Stilen und Claven. Spielzeit ca. 102 Minuten. Best.-Nr. 626672 D 22,00 EDITORIAL 03

AKTUELLE SERVICEANGEBOTE/LEISTUNGEN für Mitglieder des Deutschen Rock & Pop Musikerverbandes e.V. (Musikgruppen & Musiker/innen, Independent Labels, Musikverlage, Konzertagenturen, Tonstudios, Produzenten, Manager und Musikclubs)

VON OLE SEELENMEYER nter allen Verbänden und Vereinen des Musiklebens nimmt der Wer seinen Namen und seine Songs wirkungsvoll schützen will, für den U Deutsche Rock & Pop Musikerverband e.V. im Bereich seiner stellt der DRMV Titelschutzanzeigen im MUSIKER MAGAZIN und eine Serviceleistungen für seine Mitglieder eine Ausnahmestellung ein! Der Copyright-Bibliothek zur Verfügung. DRMV bietet seinen Mitgliedern eine außergewöhnlich umfangreiche Mit der GEMA hat der Deutsche Rock & Pop Musikerverband e. V. Leistungspalette an: Gesamtverträge für all die Mitglieder abgeschlossen, die eigene Konzerte Eine der besten Veranstalterdateien für Konzerte in Clubs (862), Stadt- veranstalten (wollen). Damit verringern sich die GEMA-Zahlungen aus dem feste (326), Eventagenturen (517), Rock- und Popfestivals (186), Brau- Auftrittsrecht um bis zu 20 %. Und auch für die zahlreichen Independent häuser mit Livebühnen (392) etc., die in 2008 in einer umfangreichen Labels oder CD-herstellenden Musikgruppen & Interpreten im Verband Telefonrecherche zielgenau aktualisiert wurde, gelistet nach Adressen, handelte der DRMV mit der GEMA einen Gesamtvertrag aus, der ebenfalls PLZ, Ansprechpartnern und, was besonders wichtig ist, oft auch nach die GEMA-Zahlungen aus dem mechanischen Vervielfältigungsrecht an Musikstilistik und auch Gagenbereich. Diese Datei gibt den Musikgruppen die GEMA zu fast 38% reduziert (Internet ca. 10 %). und Einzelmusikern die Möglichkeit, beim DRMV für die eigene Musikstilistik Alle Mitglieder erhalten zudem alle drei Monate kostenlos das Fach- und und nach gewünschter PLZ gezielt Veranstalteradressen abzufragen. Diese Branchenmagazin MUSIKER MAGAZIN zugesandt, ein Magazin, das Spezialveranstalteradressen werden an Mitglieder des DRMV auf Anfrage in kritisch und detailliert über alle Bereiche der Musikbranche berichtet, sowie Portionen zu jeweils 50 Adressen pro Monat per E-Mail verschickt. monatlich per E-Mail die „MUSIKER NEWS“. Ähnlich gezielt recherchierte Dateien stehen den Mitgliedern des Wer Interesse hat, im MUSIKER MAGAZIN als Journalist mitzuarbeiten, erhält Verbandes auch im Bereich der Independent Labels/Major Companies auf Antrag einen prof. Presseausweis (25,– €). Mithilfe dieses Ausweises kön- (900), Musikproduzenten (552), Musikverlage (908), Konzertdirektionen/ nen DRMV-Mitglieder beim Einkauf bei Hunderten von Firmen zum Teil erhebli- Konzertagenturen (881), Musikmanager, A&R Manager (133), Tonstudios che Rabattnachlässe aushandeln. Eine Liste der zahlreichen Firmen, die diese (560) wie auch internationale Rock- und Popstars zur Verfügung. Auch Journalistenrabatte zur Verfügung stellen, kann beim DRMV angefordert werden. hier können diese Spezialadressen für die einzelnen Bereiche auf genaue Und zum Schluss offeriert der Deutsche Rock & Pop Musikerverband Anfrage der Mitglieder in einzelnen Portionen bzw. Namen (Stars) pro Monat e.V. all den Mitgliedern, die ihre eigenen CDs und Video-Clips produzieren, kontingentiert abgerufen werden. diese im MUSIKER MAGAZIN vorzustellen (Rezension) und Musik-Clips Ganz besondere Leistungen bietet der Deutsche Rock & Pop im Internet auf MUSIKER-ONLINE.TV zu übertragen. Diese Internetvideo- Musikerverband e.V. als Berufsverband auf Anfrage im Bereich der station, in der der DRMV zahlreiche selbst gedrehte, aber auch von Mitgliedern Rechtsberatung: Hier werden sämtliche Verträge des Musikbusiness durch produzierte Videoclips vorstellt, läuft unter www.musiker-online.tv. Rechtsanwälte sowie durch die Bundesgeschäftsstelle geprüft, Schwach- Musikspezialisten wie Knut Purwin (GVL) sowie Django J. C. Seelenmeyer stellen aufgezeigt und Verbesserungsvorschläge unterbreitet. Diese Rechts- (Filmmusik, prof. Songbeurteilung, Vertragsrechte, etc.) und RA W. Paul beratung umfasst alle Bereiche des Musikbusiness und beinhaltet auch die (Vertragsrecht) runden die Beratungsleistungen für die Mitglieder des bundesweite Empfehlung von Fachanwälten für Musikrecht. DRMV ab! Wenn ein Mitglied einen wie auch immer gearteten Vertrag aus der Diese zahlreichen und unter den bundesweiten Musikverbänden und Musikbranche benötigt: dem DRMV liegt dieser in den meisten Fällen vor Vereinen einmaligen Mitgliederleistungen werden zu einem fast unschlag- (ca. 200 verschiedene Verträge aus dem Musikbusiness in digitaler Form). bar günstigen jährlichen Mitgliederbeitrag offeriert: So zahlen Einzel- Der Verband stellt den jeweiligen Vertrag per E-Mail (Einzelabruf) seinen mitglieder lediglich 76,– € pro Jahr, komplette Musikgruppen 100,– €, Mitgliedern zur Verfügung. Vereine, Initiativen und Musikfirmen nur 130,– € im Jahr. (Die Mitglieder- Die umfangreichen Rechtsberatungen beinhalten auch eine persönliche beiträge anderer Verbände liegen zum Teil bei erheblich weniger Leistungen Telefonberatung zu allen Fragen des Musikbusiness (GEMA, GVL, erheblich höher.) Künstlersozialversicherung, Finanzamt, Steuerfragen, Tonträgerindustrie, Für bestimmte Sonderleistungen erhebt der DRMV eine geringe Musikproduktionen, Musikverlage, Konzertdirektionen, Konzertagenturen, Zusatzgebühr! Finanzierungsfragen etc.). Die Beitrittserklärungen in den Deutschen Rock & Pop Musikerverband e.V. Empfohlen werden zuverlässige Firmen für CD-Produktionen, die der können im Internet abgerufen werden unter www.drmv.de. Darüber hinaus Verband unter Auswahl verschiedener Presswerke seinen Mitgliedern können die Beitrittserklärungen auch per E-Mail zugesandt werden: offeriert. Wer eine eigene CD herstellen will und dafür dringend das Label, [email protected]. Wer wegen einer Mitgliedschaft und der damit verbundenen Labelcode des DRMV (Rockwerk Records) sowie einen EAN- und ISRC- Mitgliederleistungen Fragen hat, kann sich telefonisch oder per Fax an den Code benötigt, erhält diese vom DRMV. DRMV wenden: Telefon: 04131-2330 30, Telefax: 04131-2 33 03 15.

2/2009 musiker MAGAZIN Deutscher Rock & Pop Musikerverband e.V., Deutsche Popstiftung, Musiker Magazin und Musikmarkt präsentieren:

Bundesnachwuchswettbewerb für Rock & Pop Musikgruppen und SängerInnen aller musikstilistischen Bereiche Die verschiedenen „Deutschen Rock- und Pop-Preise“ werden in folgenden Sparten verliehen: 6 Hauptkategorien: Rock, Pop, Hard’n’Heavy, Funk & Soul, Alternative/Independent, Song/Gesang (Solokünstler)

37 Nebenkategorien: im Bereich Rock, Pop, Alternative, Funk & Soul, New Age, Hard’n’Heavy, Rhythm & Blues, Folkrock, Country, Gospel, Reggae, Musical

16 Sonderkategorien: Experimental, Fusion, Hardcore, Industrial, Progressiv, Ska, New Metal, Trance, Elektropop, Rock’n’Roll/Rockabilly, Cover/Revival, Punk, Fusion-Jazz-Rock, Gothic/Wave, Schlager

17 Sonderauszeichnungskategorien: Musikvideo, Studioaufnahme, CD-Album (deutschsprachig), CD-Album (englischsprachig), Song (deutschsprachig), Song (englischsprachig), neuer Rock & Popkünstler, deutscher Text, Booklet- und Inlaycard, Instrumentalsolist, bester Gitarrist, bester Keyboarder, bester Schlagzeuger, bester Bassist, bester Percussionist, bestes Arrangement, bestes Blasinstrument

an Nachwuchsmusikgruppen, Einzelmusiker & SängerInnen sowie an Profimusiker. BEWERBUNGSSCHLUSS: 15. JULI 2009

Anmeldegebühren pro Kategorie: € 15,– DRMV-Mitglieder / € 25,– DRMV-Nichtmitglieder Bitte den Bewerbungsunterlagen beilegen.

Teilnahmegebühren € 75,– je Hauptkategorie bei Auswahl durch die Bundesjury (Kostenlos: 50 Festival-Eintrittskarten im Wert von € 1000,– für eigene Gäste/Fans) Teilnahmegebühr: € 50,– je Sonder- oder Nebenkategorie bei Nominierung durch die Bundesjury (Kostenlos: 30 Festival-Eintrittskarten im Wert von € 600,– für eigene Gäste/Fans)

INFOS: Deutsche Pop Stiftung • Kolberger Straße 30 • 21339 Lüneburg Eberhard, Raith & Partner GmbH Tel: 0 41 31/ 23 30 30 • Fax: 0 41 31/2 33 03 15 • E-Mail: [email protected] / [email protected] Assekuranz Makler Gefördert aus Mitteln der Deutschen Popstiftung, des Deutschen Rock & Pop Musikerverbandes e.V., des Kulturellen Jugendbildungswerkes e.V., www.PA-Center.com der Stadt Wiesbaden und der Rhein-Main-Hallen GmbH

Bisher publiziert und gesendet vom ZDF (Heute Journal, Aspekte, 3SAT), der ARD (BR, SWF, SR, WDR, NDR, HR) sowie VH-1 und SAT1. Jährlich publiziert über dpa in über 2.000 Tageszeitungen und Musikzeitschriften. RHEIN-MAIN-HALLEN Wiesbaden, 12. Dezember 2009 VERLEIHUNG DER 27. DEUTSCHEN ROCK & POP PREISE 2009 12. Dezember 2009, Rhein-Main-Hallen, Wiesbaden

1. ZIEL/KONZEPT Deutschen Rock & Pop Musikerverband e.V., In 2009 werden zum 27. Mal insgesamt über die einladende Stadt bzw. Messe GmbH und 100 „Deutsche Rock & Pop Preise“ der die am Wettbewerb beteiligten Musikgruppen verschiedensten musikalischen Bereiche an und Künstler(innen) finanziert. Die anschließen- herausragende Nachwuchsmusikgruppen und de Förderung der Preisträger wird durch die NachwuchseinzelkünstlerInnen verliehen. So Deutsche Popstiftung und den Deutschen sollen auch in diesem Jahr Nachwuchskünstler Rock & Pop Musikerverband e.V. finanziell so unterschiedlicher musikstilistischer Bereiche getragen. wie Rock, Pop, Country, Hard & Heavy, Alternative, Weltmusik, Reggae, Funk & Soul Von allen Bewerbern dieses bundesweiten u.v.a.m. geehrt werden. Einziges Kriterium ist kulturellen Wettbewerbs wird – ebenfalls wie dabei der künstlerische Anspruch. In ihrer kul- in den Jahren zuvor – ein Solidarbeitrag in turellen und künstlerischen Ausrichtung steht Form einer geringen Anmeldegebühr verlangt. diese Kulturveranstaltung damit im bewussten Alle durch die Bundesjury ausgewählten Gegensatz zu bisherigen Veranstaltungszere- Finalteilnehmer sowie durch die Bundesjury monien von Industriepreisen. nominierten Preisträger der Neben- und Sonder- Durch die Auszeichnung in über 50 ver- kategorien zahlen außerdem einen Teilnahme- schiedenen Musikgenres wird der heutigen betrag pro Kategorie. Diese solidarische musikalischen Vielfalt im Bereich der Rock- & Gemeinschaftsfinanzierung ist in Deutschland Popmusik Rechnung getragen. Damit soll einmalig: Damit wird auch der 27. Deutsche erreicht werden, dass sich möglichst viele Rock & Pop Preis wieder gemeinschaftlich Musikgruppen, Einzelkünstlerinnen und finanziert durch die Stiftungs- und Verbands- -künstler in ihrer Stilistik wiederfinden. träger, die ca. 3.000 Musikgruppen, Musike- Diese Kulturveranstaltung soll wie bisher als rinnen und Musiker im Deutschen Rock & Pop Plattform des kreativen Nachwuchses, aber Musikerverband e.V. sowie durch die über 1.000 auch als Treffpunkt einzelner etablierter Teilnehmer dieses Festivals. KünstlerInnen und Persönlichkeiten des musikalisch-wirtschaftichen Umfeldes dienen. 3. KATEGORIEN Im Gegensatz zu anderen deutschen 2. FINANZIERUNG Musikpreisen werden die Deutschen Rock & Pop Diese Kulturveranstaltung wird im Wesent- Preise 2009 in über 50 verschiedenen musikstili- lichen – wie in den vergangenen Jahren stischen Bereichen verliehen. Weitere Preise auch – durch die Deutsche Popstiftung, den können an herausragende etablierte Musik- FESTIVAL 11

gruppen, Musikerinnen und Musiker sowie in auch diese ansonsten im Schatten von künst- Rücksendung des ausgefüllten Teilnahme- den Unterkategorien „Bester Gitarrist”, „Bester lerischen Auszeichnungen stehenden Firmen formulars und die Entrichtung der Teilnahme- Keyboarder”, „Bester Schlagzeuger”, „Bester und Personen geehrt werden. gebühr in Höhe von 75,– Euro je Haupt- Bassist”, „Beste Komposition” etc. verliehen Jede Band/jeder Künstler kann sich mit einer kategorie sowie 50,– Euro je Sonder- oder werden. Hierfür kann man sich direkt bewerben. CD pro Kategorie (entsprechend: Musikvideo Nebenkategorie (je zuerkannter Preissparte) Die Bundesjury entscheidet, ob besondere etc.) bei der Deutschen Popstiftung für die garantieren die Teilnahme am 27. Deutschen Leistungen in diesen Bereichen vorliegen. verschiedenen Kategorien bewerben. Rock & Pop Preis 2009. Die Finalisten (Einzel- künstlerInnen und Musikgruppen) der Haupt- Folgende Einzelkategorien werden ausge- Einzige Bedingung für alle Newcomer: kategorien erhalten im Gegenzug je 50 Eintritts- schrieben: Kein Vertrag mit einem Major-Label. karten im Gesamtwert von 1000,– Euro für den 6 Hauptkategorien Anmeldegebühr: DRMV-Mitglieder 15,– Euro, eigenen Gäste-/Fankreis (s. zusätzliche Publi- 37 Nebenkategorien DRMV-Nichtmitglieder 25,– Euro. kumsabstimmungen), die ausgezeichneten 16 Sonderkategorien Preisträger der Sonder- und Nebenkategorien 17 Sonderauszeichnungskategorien Nach dem Bewerbungsschluss am 15. Juli erhalten je 30 Eintrittskarten im Gegenwert (Siehe Anmeldeformulare auf den folgenden 2009 ermitteln unabhängige Expertenjuroren, von 600,– Euro für die eigenen Gäste/Fans. Seiten.) die von der Deutschen Popstiftung eingesetzt Mit der Nichtrücksendung des Anmelde- werden, die Teilnehmer am Finale und die formulars und der Nichtentrichtung der Durch die differenzierte Auswahl an Preisträger der Neben- und Sonderkategorien Teilnahmegebühr verfällt die Teilnahme und Kategorien und Unterkategorien wird gewähr- des 27. Deutschen Rock & Pop Preises 2009. Preiszuerkennung. leistet, dass eine große Anzahl vielverspre- Mit Hilfe eines detaillierten Bewertungsbogens chender Musikgruppen, Interpreten und (Arrangement, Instrumentierung, Gesang, Text, Die Ergebnisse der Wahl durch die KünstlerInnen in musikhistorisch bedeutenden, Komposition, Originalität, Kreativität etc.) ermit- Festivaljury und Auszeichnung durch die aber bisher bei Preisverleihungen vernachläs- telt die Festivaljury die live im Finale des Festivaljury werden auf der Homepage des sigten Musikrichtungen ebenfalls gewürdigt 27. Deutschen Rock & Pop Preises 2009 auf- DRMV www.musiker-online.tv und durch werden können. In den sechs Hauptkategorien tretenden Musikgruppen und Einzelinterpreten die Kulturzeitschrift MUSIKER MAGAZIN nach werden die Finalausscheidungen (und/oder der Hauptkategorien. Um eine gerechte dem Festival veröffentlicht. Halbfinalvorentscheide) tagsüber live am Preisverleihung zu gewährleisten, kann die Festivalort auf der Bühne erfolgen. In den übri- Bundesjury, wenn die Einordnung den Juroren Die jeweils ersten Preisträgerbands der Haupt- gen Kategorien entscheidet die Bundesjury passend erscheint, Preise auch in anderen als kategorien „Rock“, „Pop“ und „Alternative“ allein aufgrund des eingeschickten Materials den durch die Künstler ursprünglich beworbe- erhalten eine einjährige kostenlose Mitglied- über eine Nominierung bzw. Auszeichnung bei nen Kategorien zuerkennen. schaft im DRMV und ein einjähriges Rechts- der Preisverleihung. und Fachberatungs-Programm. Viele weitere 4. PREISVERLEIHUNG/FESTIVAL der teilnehmenden Preisträger der verschie- Mit der Aufnahme von Kategorien, die sich Die Teilnehmer am Finale des 27. Deutschen densten Deutschen Rock & Pop Preise 2009 mit dem künstlerischen und technischen Rock & Pop Preises 2009 erhalten durch die erhalten als Auszeichnung eine Ehrenurkunde. Umfeld einer CD-Produktion und des Musik- Deutsche Popstiftung eine Einladung nebst Die jeweils ersten Preisträger der Haupt- managements auseinandersetzten (Studio- Teilnahmeformular. Die in allen Sparten und kategorien erhalten zusätzlich einen Rock & produktion, CD-Design, Independent-Label, Bereichen nominierten Bands und Künstler- Pop-Oscar. Künstleragentur etc.), sollen – wie im Vorjahr – Innen werden persönlich eingeladen. Erst die FOTOS: CARLOS WULFF

2/2009 musiker MAGAZIN 12 FESTIVAL PRESSERÜCKBLICK 228 TAGESZEITUNGEN & ZEITSCHRIFTEN berichteten über den 26. DEUTSCHER ROCK & POP PREIS 2008 in Friedrichshafen

PRESSE-DOKUMENTATION www.musiker-online.tv www.musiker-online.tv/gewinner.html

musiker MAGAZIN 2/2009 FESTIVAL 13 ANMELDUNG 27. DEUTSCHER ROCK & POP PREIS 2009

Hiermit melde ich mich/uns für den Deutschen Rock & Pop Preis 2008 an.

Band/KünstlerIn: ...... Fax: ...... AnsprechpartnerIn: ...... E-Mail: ...... Straße: ...... Internet: ...... PLZ Ort: ...... DRMV-Mitgl.-Nr.: ...... Bundesland: ...... Tel.: ...... GEMA-Mitglied?: K nein K ja: Mobil: ...... K angeschl. K außerord. K ordentlich

Anmeldungen in mehreren Kategorien sind möglich. Anmeldegebühr pro Kategorie: EUR 15,– DRMV-Mitglieder /EUR 25,– DRMV-Nichtmitglieder

Die Anmeldegebühren in Höhe von EUR ...... liegen bei: K in bar K als Scheck

Teilnahmegebühr: EUR 75,– je Hauptkategorie bei Auswahl durch die Bundesjury. (Kostenlos: 50 Festival-Eintrittskarten im Wert von EUR 1000,– für eigene Gäste/Fans) Teilnahmegebühr: EUR 50,– je Sonder- oder Nebenkategorie bei Nominierung durch die Bundesjury. (Kostenlos: 30 Festival-Eintrittskarten im Wert von EUR 600,– für eigene Gäste/Fans) Dieses Anmeldeformular, CD und Bewerbungsgebühr bitte bis spätestens 15. Juli 2009 an: Deutsche Popstiftung, Bewerbung 2009, Kolberger Str. 30, 21339 Lüneburg

27. DEUTSCHER ROCK & POP PREIS 2009: HAUPTKATEGORIEN

Bitte gewünschte Musiksparte(n) ankreuzen und CD (pro Kategorie 1CD!) beilegen! Der jeweils 1. Song wird gewertet!

K 1 Deutscher Rock Preis (beste Rock-Band) K 2 Deutscher Pop Preis (beste Pop-Band) K 3 Deutscher Hard’n’Heavy Preis (beste Hard’n’Heavy-Band) K 4 Deutscher Funk & Soul Preis (beste Funk/Soul-Band) K 5 Deutscher Alternative Preis (beste Alternative-Band) K 6 Deutscher Song Preis (bester Solosänger, beste Solosängerin/Cover u. Eigenkomposition)

27. DEUTSCHER ROCK & POP PREIS 2009: SONDERAUSZEICHNUNGSKATEGORIEN

K 7 Bestes Musikvideo Instrumentalisten: K 8 Beste Studioaufnahme des Jahres K 17 Bester Gitarrist K 9 Bestes CD-Album des Jahres (deutschsprachig) K 18 Bester Keyboarder K 10 Bestes CD-Album des Jahres (englischsprachig) K K 11 Bester Song des Jahres (deutschsprachig) 19 Bester Schlagzeuger K 12 Bester Song des Jahres (englischsprachig) K 20 Bester Bassist K 13 Bester neuer Rock- und Popkünstler des Jahres K 21 Bester Percussionist K 14 Bester deutscher Text K 22 Bestes Arrangement K 15 Bestes Booklet und Inlaycard K 16 Bester Instrumentalsolist K 23 Bestes Blasinstrument

EINSENDESCHLUSS: 15. JULI 2009 2/2009 musiker MAGAZIN ¡ 14 FESTIVAL

27. DEUTSCHER ROCK & POP PREIS 2009: NEBENKATEGORIEN

Bitte gewünschte Musiksparte(n) ankreuzen und CD (pro Kategorie 1CD!) beilegen! Der jeweils 1. Song wird gewertet!

BEREICH ROCK: BEREICH FUNK & SOUL: BEREICH COUNTRY: K 24 Beste Rocksängerin K 35 Beste Funk & Soul-Sängerin K 48 Beste Countrysängerin

K 36 Bester Funk & Soul-Sänger K 49 Bester Countrysänger K 25 Bester Rocksänger K 37 Bestes Funk & Soul-Album K 50 Beste Country-Band K 26 Bestes Rockalbum K 51 Bester Country-Song BEREICH HARD’N’HEAVY BEREICH POP: K 38 Beste Hard’n’Heavy-Sängerin K 52 Bestes Country-Album K 27 Beste Popsängerin K 39 Bester Hard’n’Heavy-Sänger BEREICH GOSPEL: K 28 Bester Popsänger K 40 Bestes Hard’n’Heavy-Album K 53 Beste Gospelgruppe

K 29 Beste Popgesangsgruppe K 54 Bester Gospelsong BEREICH RHYTHM & BLUES K K 55 Bestes Gospelalbum K 30 Bestes Popalbum 41 Beste Rhythm & Blues-Sängerin K 42 Bester Rhythm & Blues-Sänger BEREICH REGGAE: BEREICH ALTERNATIV: K 43 Beste Rhythm & Blues-Band K 56 Beste Reggae-Band K 31 Beste Alternativ-Sängerin K 44 Bestes Rhythm & Blues-Album K 57 Bestes Reggae-Album K 32 Bester Alternativ-Sänger BEREICH FOLKROCK: BEREICH MUSICAL: K 33 Bestes Alternativ-Album K 45 Beste Folkrocksängerin K 58 Beste Musicalsängerin

K 46 Bester Folkrocksänger K 59 Bester Musicalsänger BEREICH NEW AGE: K 34 Bestes New Age-Album K 47 Beste Folkrockband K 60 Bestes Musicalalbum

(Pro Einzelsparte können bis zu 3 Preisträger ausgezeichnet werden!)

27. DEUTSCHER ROCK & POP PREIS 2009: SONDERKATEGORIEN

Bitte gewünschte Musiksparte(n) ankreuzen und CD (pro Kategorie 1CD!) beilegen! Der jeweils 1. Song wird gewertet!

K 61 Beste Experimentalband K 69 Beste Elektropopband

K 62 Beste Fusionband K 70 Beste Rock’n’Roll/Rockabillyband

K 63 Beste Hardcoreband K 71 Beste Cover/Revivalband

K 64 Beste Industrialband K 72 Beste Punkband

K 65 Beste Progressivband K 73 Beste Fusion-Jazz-Rockband

K 66 Beste Skaband K 74 Beste Gothic/Wave-Band

K 67 Beste New Metal-Band K 75 Beste Schlagersängerin

K 68 Beste Tranceband K 76 Bester Schlagersänger

EINSENDESCHLUSS: 15. JULI 2009 musiker MAGAZIN 2/2009 ¡ STORIES 15 ScuFX Deutscher Alternative Preisträger 2008

m 15. November 2008 belegten ScuFX den uns gleich auf die langwierige Suche nach dem MM: Erst mal herzlichen Glückwunsch zu A ersten Platz in der Kategorie „Alternative“ richtigen Frontmann. Die Suche hat dann ca. drei eurem Preis in der Kategorie, den ihr beim beim „26. Deutschen Rock & Pop Preis 2008“ in Jahre gedauert, aber es hat sich gelohnt, da wir „26. Deutschen Rock & Pop Preis 2008“ Friedrichshafen im Rahmen der Musikmesse „My mit Lutz wirklich einen hervorragenden Sänger gewonnen habt. Habt ihr mit einem Sieg Music Expo“. Die Hamburger Band hat sich gegen gefunden haben. Von da an beginnt für uns die gerechnet? 50 Mitbewerberbands durchsetzen können. eigentliche Zeitrechnung von ScuFX. Tja, und Wir wollten mal nachfragen, wie es den vier dann nahmen die Dinge ihren Lauf. Es kamen SCUFX: Danke schön, wir haben uns schon eine Jungs bis jetzt so ergangen ist und was sie für Auftritte, wir haben die EP „Better Days“ aufge- gewisse Chance erhofft, sonst wären wir bestimmt Pläne haben. nommen und immer wieder mehr oder weniger nicht von Hamburg nach Friedrichshafen gefahren, kleine Teilerfolge feiern können, wie z.B. 2004 den um insgesamt 3 Songs zu spielen. Aber dass wir MM: Erzählt doch mal unseren Lesern, wie es Gewinn des Oxmox-Bandcontests. Kurz nach der fest damit gerechnet haben, dann auch gleich zu der Gründung ScuFX gekommen ist und Veröffentlichung unseres ersten Longplayers zwei Preise mit nach Hause zu nehmen, kann welchen Weg ihr bis jetzt zurückgelegt habt. „Ghost“ (2006) mussten wir uns leider von Arne man nicht sagen. Zumal wir in früheren Jahren in (Bass) trennen, und wieder mal waren wir auf der der Neuen Flora in Hamburg auch schon mal SCUFX: Die Wurzeln von ScufX liegen bei Nils Suche. Diesmal hatten wir allerdings das Glück, teilgenommen haben und nicht so erfolgreich (Gitarre) und mir Chris – Drums).. Wir kennen uns während der Suche nach einem Bassisten von waren. seit der frühen Schulzeit und haben zusammen hervorragenden Gastmusikern supportet zu wer- angefangen, überhaupt Musik zu machen. So den, sodass wir in alle Richtungen weiterarbeiten MM: Ihr seid jeweils in den Kategorien haben wir alle diverse Bands und Projekte hinter konnten. Besonders hervorheben möchte ich hier „Rock“, „Pop“ und „Alternative“ angetreten. uns gebracht und die verschiedensten musikali- die Unterstützung von Martin Glaser, mit dem wir Lässt sich eure Musik nicht in ein festes schen Einflüsse eingesammelt. Schließlich hat viele Gigs hatten, wie z.B. auch den Rock & Pop Genre einteilen? Und mit welcher Art von sich dann irgendwann eine Formation namens Preis 2008. Aber auch mit Kai Lehn hatten wir Musik könnt ihr euch am besten identi- „Collective Collapse“, mit Lars Buri am Bass und eine schöne Zeit bei diversen Unplugged- fizieren? Thomas Schmelling am Mikro, gefunden, die ein Auftritten. Beide Bassisten haben sich zudem bisschen länger durchgehalten hat. Als Lars und auf unseren Promo-Aufnahmen von 2008 ver- SCUFX: Wenn man schon durch die ganze Thomas aus jeweils verschiedenen Gründen die ewigt. Seit kurzem haben wir jetzt aber mit Rudy Republik reist, dann möchte man natürlich mög- Band verließen, kamen Nils und ich mit dem Krüger endlich wieder einen festen vierten Mann lichst viel spielen und seine Chancen auch mög- Bassisten Arne Frahm zusammen und machten und stehen mehr denn je in den Startlöchern. lichst breit anlegen. Es ist auch immer schwierig,

2/2009 musiker MAGAZIN 16 STORIES

musiker MAGAZIN 2/2009 STORIES 17 für die eigene Musik eine passende vordefinierte auf der Bühne haben und das ernst meinen, was dass sich manches einfach verselbständigt und Schublade zu finden. Leider kommt man aber sie da tun. Es ist auf jeden Fall sehr emotionale man keinen Einfluss mehr darauf hat. Nach nicht daran vorbei, und so haben wir irgendwann Musik, die nicht eintönig wird. Wir transportieren jedem Konzert kann es passieren, dass am mal beschlossen, unsere Musik als „Alternative ein weites Spektrum an Emotionen. Bei uns nächsten Tag genau die Stellen des Gigs, auch Rock“ zu bezeichnen. Es ist also ganz passend, erlebt man keine ausgeprägten Solo-Künstler, noch in schlechter Qualität, der ganzen Welt dass wir diesen Alternative-Preis gewonnen die sich ins Rampenlicht drängeln. Vielmehr ist zugänglich gemacht werden, die man selber nie- haben. Über einen Sieg in der Kategorie Pop es uns wichtig, das Publikum auf musikalischem mals veröffentlicht hätte. hätten wir uns sicher auch gefreut, aber ganz so Wege zu erreichen. Wer uns buchen möchte, zu Hause hätten wir uns da wohl nicht gefühlt findet unter www.scufx.de alle Kontakte, die Allerdings eröffnen diese Medien auch viele (mit einem Schmunzeln). er dazu braucht. Plattformen, die man sehr vielseitig, unkompli- ziert und günstig für Werbung, Vertrieb usw. ScuFX – vier Musiker, die sehr viel Spaß auf der Bühne haben nutzen kann. Dieses Thema ist sehr komplex, und es hat wenig Sinn, sich bis ins Kleinste zu und das ernst meinen, was sie da tun! überlegen, was nicht gut an dieser Entwicklung ist. Man kann sie eh nicht aufhalten. Also gilt es, die positiven Möglichkeiten dieser digitalen Welt MM: Erzählt uns bitte, wie eure Songs ent- MM: Unsere Leser interessiert, was hinter effektiv zu nutzen und mit den Schattenseiten zu stehen. Wie lange braucht ihr von der Idee der Kulisse passiert. Könnt ihr uns sagen, leben. bis zur Umsetzung? Und wer von euch wer euch managt, wer euch produziert und übernimmt welche Parts bei so einem wie ihr eure CDs auf den Markt bringt? MM: Wenn ihr die Zeit zurückdrehen könn- Projekt? tet, was würdet ihr anders machen? SCUFX: Bis jetzt ist alles noch mehr oder weni- SCUFX: Es gibt bei der Entstehung der Songs ger „selfmade“. Wir organisieren alles selbst, SCUFX: Schwer zu sagen. Sicherlich kann man keinen vordefinierten Prozess. Alle Entstehungs- wobei wir immer wieder auf die Mitarbeit einiger immer etwas finden, was im Nachhinein hätte formen sind möglich und kommen auch vor. Mal Freunde bauen können, die uns zum Teil sehr besser oder straighter laufen können. Allerdings bringt jemand eine feste Idee mit in den Probe- viel Arbeit abnehmen. Im Bereich Booking ist weiß man auch nicht, ob sich dann andere, posi- raum, und wir fangen an, gemeinsam daran zu z. B. derzeit die Freundin von Nils (Konstanze tive Dinge vielleicht gar nicht ergeben hätten. Der arbeiten. Manchmal entstehen die Ideen aber Ullmer) sehr aktiv. Wir haben jemanden (Thomas Weg ist jedenfalls das Ziel, und wer keine auch einfach aus Jams. So nehmen wir in der Schmelling), der oft mit einer Videokamera zur Umwege geht, lernt die Landschaft nicht ken- Regel alles auf, was im Proberaum gejammt wird rechten Zeit am richtigen Ort ist. Bei Design- und nen. Wir sind auch noch nicht dabei, die und haben mittlerweile einen riesigen Pool an Layout-Fragen steht uns Lars Buri zur Seite. Vergangenheit zu analysieren. Im Moment ist die Ideen, von denen sicherlich die meisten nie fertige Dann ist da Holger Biallas, der uns sehr dabei Zukunft als direkte Folge auf die Gegenwart viel Songs werden. Andere Songs entstehen auch hilft, Textideen songdienlich und in vernünftigem spannender. mal ganz spontan aus den ersten „Warmspiel- Englisch umzusetzen. Sicherlich könnten wir so Tönen“ am Anfang einer Probe, wo alle anderen noch viele aufzählen. Danke Euch allen an dieser MM: Habt ihr noch einen Tipp für alle Musiker sofort drauf anspringen, und am Ende Stelle. Nachwuchsbands und Künstler? der Probe ist der Song fertig. Es ist immer ein bisschen anders – und das ist auch gut so. Die Aufnahmen entstehen im „Soundcave“, SCUFX: Abgesehen davon, dass wir uns selbst einem kleinen aber feinen Studio in Hamburg noch als „Nachwuchs“ verstehen, könnte man MM: Seid ihr in nächster Zeit eher im Studio Bergedorf mit Wolfgang Budde, der auch maß- vielleicht sagen: „Macht das, wo Ihr Bock drauf oder live anzutreffen? geblich an der Produktion beteiligt ist. Auch der habt und bleibt authentisch. Wir sind Menschen Vertrieb ist bis jetzt noch eigener Hand. Die und sollten welche bleiben. Musikalische SCUFX: Wir waren gerade im Studio und haben „Ghost“ war zwar für kurze Zeit in ein paar aus- Produkte gibt es schon zu viele.“ drei frische Promo-Songs, quasi als Einstand für gewählten Geschäften erhältlich, aber die meis- und mit unserem neuen Mann am Bass, aufge- ten Platten werden direkt auf Konzerten oder INTERVIEW: DIANE BÖDRICH nommen und stecken da noch voll in der über unsere Internetseite verkauft. FOTOS: STEFAN RENTEL Produktions-Arbeit. Das Hauptziel für dieses Bisher haben wir uns auf diese Weise ganz gut Jahr ist es aber, möglichst viele Gigs zu spielen durchgeschlagen, sind aber trotzdem vermehrt und auch die Festivalsaison voll mitzunehmen. auf der Suche nach professionellem Mana- gement, Booking und Vertrieb… MM: Was erwartet die Leser bei einem eurer Konzerte? Und wie kann mit euch in Kontakt MM: Wir schreiben das Zeitalter von getreten werden, wenn man euch für eine Internet und technischen Entwicklungen ScuFX Veranstaltung buchen möchte? wie MP3, iPod, Tauschbörsen etc. Wie steht GHOST SCUFX: Bei unseren Konzerten kann man ein ihr dem gegenüber? sattes Programm aus kräftig-druckvollem,aber Bestellung: auch feinfühlig interpretierten Rock erwarten. SCUFX: Diese Dinge haben wie alles Vor- und WWW.SCUFX.DE Dabei erlebt man vier Musiker, die sehr viel Spaß Nachteile. Man muss z.B. damit klarkommen,

2/2009 musiker MAGAZIN 18 STORIES

MODERN TALKING Legende und Wirklichkeit

er kennt ihn nicht: die Titanlegende Köhler gesungen. Und dann gibt es diese MM: Kommen wir zu Blue System: Wer hat W Dieter Bohlen – der Mann, der in zahlrei- Eunuchenchöre, diese Facettstimmen, die haben hier die Gesangsstimmen der meisten Blue- chen RTL-„Seifenopern“ zu Gericht sitzt über Birger Corleis, Michael Scholz, Rolf Köhler und System-Songs eingesungen? Ich meine hier junge Gesangstalente und untalentierte „Gesangs- Detlef Wiedeke gesungen. auch die Leadstimmen, Zweitstimmen, Dritt- würstchen“. Und er selbst? Dieter Bohlen hat bei keiner einzigen Modern- stimmen und Chöre? Talking-Nummer auch nur einen einzigen Ton I.P.: Die Verse bei den meisten Blue-System- Hier ein aufschlussreiches Interview mit einem gesungen! Nummern hat tatsächlich Dieter Bohlen gesun- seiner musikalischen Weggefährten: gen, das, was man so als „röchelige“ Stimmen MM: Weder die Chöre noch sonst irgend gehört hat. Er versuchte, wie Chris Norman zu MM: Wer hat bei Modern Talking die etwas? klingen, was ihm nicht gut gelang. Dann gibt es Gesangsstimmen der Songs eingesungen? I.P.: Weder Chöre noch sonst irgendetwas! einige Balladen, wo Rolf Köhler ihn auch in den Ich meine hier die Leadstimmen, Zweit- Versen gedoppelt hat, weil es mit ihm alleine stimmen, Drittstimmen und Chöre? MM: Noch Zweitstimmen, noch Drittstimmen, wirklich nicht so toll klang. Die Refrain- Wer alles war an den Chören von Modern noch Hauptstimmen? Hauptstimme ist immer Rolf Köhler. Choristisch Talking beteiligt? I.P.: Gar nichts. Null. Da fand nichts statt! sind das wieder Michael Scholz, Detlef Wiedeke INTERVIEW-PARTNER: Also, das war natürlich und Rolf Köhler. Birger Corleis war dann nicht Thomas Anders, der hat in den Versen die MM: Die Hauptstimme, das war dann aus- mehr bei Blue System dabei. Leadstimme gesungen. Dann gab es Vorrefrains, schließlich Thomas Anders? Bei Modern Talking hat er, so glaub ich, mal ver- die hat Thomas Anders zusammen mit Detlef I.P.: Ja. Und auch die solistischen Stellen im sucht, eine Nummer zu singen. Die hat dann Wiedeke, Michael Scholz, Birger Corleis und Rolf Refrain waren die vier engagierten Sänger. aber, so glaube ich, im Endeffekt Birger Corleis

musiker MAGAZIN 2/2009 STORIES 19 gesungen. Die ganze Fangemeinde spricht ihm quasi immer diese Nummer zu, weil da in den Versen immer jemand anders klingt. Aber bei Modern Talking hat Dieter Bohlen als Sänger definitiv nicht stattgefunden.

MM.: Wer hat bei Modern Talking die Instrumente eingespielt? I.P.: Das waren immer verschiedene Musiker. In den Anfangszeiten hat Ralf Stemmann die gesamten Keyboardarrangements geschrieben und gespielt. Bei den Balladen weiß ich nicht, ob das teilweise schon Werner Becker war. Werner Becker wurde immer für die tollen Balladen engagiert. Dann aber auch immer diverse Musiker. Wenn es ein Saxophon sein sollte, war es meistens Christian Wilkens. Peter Weye hat Gitarren gespielt. Detlef Wiedeke hat auch auf ein paar Modern-Talking-Platten Gitarre gespielt. Das war in etwa dieser Musikerkreis.

MM. Hat Dieter Bohlen irgendwo bei Modern Talking ein Instrument gespielt? I.P.: Definitiv nicht.

MM: Gar nicht? I.P.: Gar nicht!

MM: Überhaupt nicht? I.P.: Gar nicht und überhaupt gar nicht!

MM: Hat er Bongos gespielt? I.P.: Auch nicht.

MM: Das heißt also, dass Dieter Bohlen bei Modern Talking weder irgendetwas gesungen noch gespielt hat. I.P.: Ja, das ist so richtig!

MM: Wer hat denn bei Blue System die Instrumente eingespielt? I.P.: Das war mehr oder weniger immer die gleiche Crew. Es gab dann mal den einen oder anderen Arrangeur. Bei Blue System hat auch Detlef Wiedeke diverse Arrangements geschrieben und aufgenommen, und zwar in seinem Studio. Man hat Demos aufgenommen und dann letzt- endlich alles auf 24-Spur-Bändern bei Luis Rodriguez in Hamburg abge- liefert. Aber da gab es auch noch andere Leute, an die erinnere ich mich teilweise gar nicht mehr. Für die Balladen wurde meistens Werner Becker bestellt. Dann gab es noch einen Dirk Reichert. Im Grunde genommen war es aber die gleiche Mannschaft. Es gab eben auch bei Luis Rodriguez dann den einen oder anderen im Studio, dem er mal eine Nummer zugeschoben hat, oder er hat die Arrangements von denen machen lassen. Auch Rolf Köhler hat in seinem Studio Arrangements für Blue System geschrieben und aufgenommen. Es wurde immer mal so vergeben, wie es gerade so passte. Aber im Grunde genommen war es eigentlich die gleiche Crew.

MM: Wo sind dann die meisten Aufnahmen entstanden? In welchem Studio? I.P.: Die meisten Aufnahmen sind im Studio von Luis Rodriguez in Hamburg entstanden (ehemals Teldec-Studios, dann Studio 33). Also, Luis Rodriguez’ Anteil an den Songs von Modern Talking und Blue System (auch ideenmäßig) darf man nicht unterbewerten. Er ist ein sehr kreativer Produzent gewesen. Er hat viel an den Sounds mitgearbeitet.

MM.: Wer hat die meisten Songs der beiden Musikgruppen Modern Talking und Blue System arrangiert? 20 STORIES

I.P.: Die meisten Songs bei Modern Talking Er fand es auch eigentlich immer gut, wenn die sicherlich Ralf Stemmann. Bei Blue System Songs erkannt wurden. Es ist ihm offensichtlich verteilt sich das. Ich glaube, Ralf war bei Blue gelungen, die Songs so zu adaptieren, dass man System teilweise auch noch dabei, auch Detlef es merkt, dass diese schon mal ein Hit waren. Wiedeke hat eine Menge arrangiert. Luis hatte Da hat er sich gefreut, wenn es erkannt wurde. dort auch so ein paar Sklaven bei sich rumlau- Dann kriegte er ein verschmitztes Lächeln. fen, die auch das eine oder andere Arrangement mal gemacht haben. MM: Also nicht geschämt? I.P.: Nein, er hat sich nicht geschämt dafür. MM: Wer hat eigentlich die Songs bei Ganz und gar nicht. Böse Zungen haben immer Modern Talking komponiert, d.h. wer war behauptet, dass er eigentlich versucht hat, Songs der Schöpfer, der Urheber der Melodien? komplett zu kopieren, aber das ist ihm irgendwie I.P.: Bei Modern Talking muss man das zweifellos nicht gelungen. Dieter Bohlen zuschreiben. Nach dem deutschen Urheberrecht reicht es ja, wenn man ein Demo MM: Eine Berliner Urheberrechtskanzlei, aufnimmt und die Melodie vorgibt. Die Ideen, die die Kanzlei Prof. Dr. Hertin, teilte im Auftrag Facettchöre zu singen, die sind, soweit ich weiß, von Sat1 in einem Gutachten mit, dass ein auf andere zurückzuführen. größerer Teil der untersuchten Songs der Hits von Modern Talking, aber auch später MM: Aber die Melodie-Schöpfungen kamen Blue System, aus der Feder amerikanischer von Dieter Bohlen? Hitschreiber stammt, die von Dieter Bohlen I.P.: Die kamen schon von Dieter Bohlen. Da soll mit wenigen Änderungen als die seinen aus- man jetzt auch nichts Falsches behaupten. Also gegeben wurden. MUSIKER MAGAZIN hat wie gesagt, kleine Phrasierungsänderungen oder dieses Gutachten in 2006 veröffentlicht. ein paar tonale Änderungen im Studio wurden Wusstet ihr das, kanntet ihr das Gutachten? manchmal von anderen gemacht, weil sie sich I.P.: Nein, das Gutachten kannten wir nicht. besser singen ließen. Das Gutachten kam ja auch viel später, nachdem diese beiden Themen eigentlich nicht mehr MM: Gab es damals in der Zusammenarbeit existierten. Doch später habe ich das natürlich mit Dieter Bohlen unter seinen Mitmusikern mitgekriegt, weil auch der bekannte Sender Sat1, Detlef Wiedeke, Rolf Köhler, Michael Scholz der das ja vorangetrieben hat, die Hintergründe und Ralf Stemmann Beobachtungen und wissen wollte. Ich habe sogar im Fernsehen mal Empfindungen, dass die Melodien der Songs gehört, dass es bei einer McCartney-Nummer von Modern Talking und Blue System von eine fast Eins-zu-Eins-Kopie von Bohlen gab. Ich anderen bekannten Melodien, z. B. amerika- weiß leider nicht mehr, welcher Song das war, nischen Hits, stammen? weil das auch wieder zu lange her ist. Da hat er I.P.: Ja, das war ein bisschen Sport von allen, komplett die Melodie adaptiert und sie irgendwie irgendwie relativ schnell zu erkennen, woher die als Intro benutzt. Es gab eine Menge Songs, die Songs stammen, wobei man sagen muss, dass wir sofort erkannt haben. das beim allerersten Modern-Talking-Album noch MM: Vielen Dank für dieses offene Gespräch. nicht so aufgefallen ist. Alsdann wurde es immer auffälliger, denn es war relativ schnell zu erkennen, INTERVIEW: OLE SEELENMEYER woher die Melodien der Bohlen-Songs stammten. FOTOS: WOLFGANG WILDE

musiker MAGAZIN 2/2009 FRAMUS AK 1974 CUSTOM

FRAMUS RUBY RIOT I & 212 CABINET Framus Ruby Riot I 30 watts all-tube combo, 2 chan- nels, Accutronics spring-reverb, 1x12” Celestion® Vintage 30 speaker, 1x12“ Celestion® G12M Green back 25 speaker, 4/8 ohm switch, parallel FX loop, available in Classic Black or Ruby Red. FR 212 Cabinet 2 x 12” box with two Celestion Vintage 30 Speaker in a solid 17 mm plywood housing, power rating 120 watts, 8 ohms, 106 dB. Framus AK 1974 Neck-through-design, AAAA Flamed Maple top, AAA Flamed Maple hollow body, Celluloid binding, Flamed Maple neck,Tigerstripe Ebony finger- board, Seymour Duncan SH1 / SH1 pickups, Framus 6-way rotary selec- tor switch, Tone Pros Tune-o-Matic bridge with stop tailpiece. Fret Setup made by technology.

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LINDTRUST wurden 2004 von dem Gitar- wieder stellte man fest, dass die Band süd- Begeisterung und Wirkung. Denn der Sound der Bristen GG.therose in der Musikstadt amerikanische Einflüsse bringt und manchmal vier Musiker kann sich trotz bescheidenem Mannheim gegründet. Ziel war es, endlich mal wieder wie Metallica (Reload) klingt. Equipment sehr gut hören lassen. einen anderen Musikstil in die Stadt und in das Also nicht typisch deutsch. Das machen die Blindtrust spielten im Jahr 2006 26 Auftritte Land zu bringen. „Der Prophet sitzt mal wieder USA-Einflüsse von GG deutlich. Info Presse: und entschlossen sich, beim Deutschen Rock im eigenen Land.“ Zitat: METAL HAMMER. www.blindtrust-rock.de und Pop Preis mitzustreiten. GG.therose und Nicht Malmsteen oder kommerzieller Rock BLINDTRUST steht dem Motto „do it your- die Jungs nahmen eine Scheibe im eigenen sollte es sein, nein, ausgefeilter New Metal sollte self“, das heißt die Jungs komponieren, texten, Studio auf und schafften es 2007 in der auf den Markt. Die Band formierte sich in den produzieren sämtliche Songs in schweißtrei- Kategorie Best New-Metal-Band auf Platz 1. folgenden zwei Jahren und rockte sich zunächst bender Eigenregie. Und das alles in einem Danach öffneten sich endlich die Türen in die Herzen der Kraichgauer Musikszene. eigenen kleinen Tonstudio, das vom Miniprodu- zunächst in der Heimatstadt der vier Jungs. Magazine wie METAL HAMMER, BREAK OUT, zenten GG.therose geleitet wird. Produziert Mannheim öffnete so langsam die Ohren, ROCK HARD berichteten über die Band. Immer wird zwar mit kleinen Mitteln, aber mit großer sodass die Band noch im Dezember 2007 ihren

musiker MAGAZIN 2/2009 STORIES 23 ersten Fernsehauftritt bei RNF live bekam. Die Menschen an den Bildschirmen bekamen einen super guten Auftritt von BLINDTRUST zu sehen. „Wind in my Sail“ ging in die Herzen der Zuschauer. Jung und Alt waren begeistert. Die Band ist da, wird gehört und gebucht. 2008 folgte dann der nächste Auftritt, da gaben die Jungs dann alles: „Don’t think“, der Gewinnersong aus 2007, wurde neu produziert und überarbeitet. Das Video gibt es unter www.myspace.com/ blindtrustrockmannheim zu sehen. BLINDTRUST zeigten Mannheims Musik von einer ganz anderen Seite. New Metal und das im TV, einfach genial. Die Band gab alles und kam abermals gut an. „Don’t think“ – der Hammer bei RNF live.

Der neue Gitarrenständer »Memphis Pro« Der Erfolg zahlt sich nur über Schweiß und Fleiß aus. Immer wieder sind BLINDTRUST bereit, Benefiz-Konzerte und große Spenden an kleine Leute zu geben; beispielsweise spendeten die Jungs einem Kinderheim in Mannheim Musikinstrumente, damit die Kids Sie haben schon alles an eine Band gründen konnten. BLINDTRUST engagieren sich immer Gitarrenständern gese- wieder in Projekten wie z. B. „gegen Kinderarmut e. V.“ in Berlin und werden voraussichtlich am 19.09.2009 auf dem Weltkindertag in der hen? Aber was, wenn es Hauptstadt auf dem Potsdamer Platz ein Konzert geben. Hieraus hat endlich einen gibt, der Ihr die Band einen großen Spendenaufruf gestartet. GG.therose produziert für „ gegen Kinderarmut e. V.“ einen Song Instrument so sicher und möchte in Berlin mit einer Kinderschar die Stadt und das ganze hält, wie Sie selbst? Land wachrütteln. „Deine Hand gegen Kinderarmut in Deutschland“ lautet das Motto. Der sich anpasst an Liebe Musiker, dies solltet Ihr als Beispiel nehmen, dass der den Gitarrenhals? Und Deutsche Rock und Pop Preis die Türen öffnen kann, die sonst nie- mand öffnen würde! Zitat GG.therose: „Ole Seelenmeyer und der was, wenn dieser Gitar- Musikerverband stehen hinter Euch, Fleiß und Geduld zahlen sich renständer auch noch irgendwann aus.“ Deshalb „do it yourself” und vertraue Dir blind, wie schon der Bandname BLINDTRUST sagt. handlich und preis- 2009 will es die Band noch einmal wissen und stürmt nochmals wert ist? Wäre das die Kategorien des 27. Deutschen Rock und Pop Preises, und sage wer will, diese Band hat einen Plattenvertrag schon längst verdient. nicht ergreifend? Will sagen: Der Plattenvertrag ist überfällig. Vielleicht klappt es ja, und in Europa gibt es doch noch einen Produzenten, der diese Band unter Vertrag bringt!

FOTOQUELLEN: BLINDTRUST

BLINDTRUST: GG.therose – Gitarre/Stimme Freddy Chrisdoffer – Drums Daniel Einloth – Bass Timo Vogt – Klavier & Keyboard .k-m.de www 24 MUSIKBUSINESS 10 WEBDIENSTE AUS EUROPA, DIE UNSERE MUSIKLANDSCHAFT VERÄNDERN Die Musikindustrie muss sich neu erfinden. Die Regeln dafür diktiert das Web.

JUSTALOUD gibt unabhängigen Interpreten eine Möglichkeit, ihre Musik digital zu verkaufen. Anders als bei herkömmlichen Musikshops resultiert der Preis für ein Stück aus seiner Nachfrage. Je öfter ein Song gekauft wird, desto mehr kostet er. Jeder Titel startet bei 0 Cent und kann bis zu 99 Cent steigen. Der Dienst aus Stuttgart will mit dem Konzept vor allem Newcomern und Independent-Bands die Möglich- keit geben, mit ihren Produktionen etwas Geld zu verdienen. Dafür setzt man auf zahlreiche Community-Features, die den Kontakt zwischen Interpreten und Fans unterstützen sowie das Entdecken neuer Musik leicht machen sollen. ie Musikbranche befindet sich im wohl personalisierte Streams. Mehrere Millionen Stücke Dumfangreichsten Veränderungsprozess sind abrufbar und können unbegrenzt angehört Das Londoner Social Music Network ihrer Geschichte. Das über Jahrzehnte hinweg sowie über ein Flash-Widget in externe Seiten LAST.FM bedarf eigentlich keiner Vorstellung prächtig funktionierende Geschäftsmodell, Ton- integriert werden. Außerdem erhalten registrierte mehr. Der im vergangenen Jahr vom US- träger der von den Plattenfirmen ausgewählten Nutzer die Möglichkeit, ihre gesamte MP3- Medienkonzern CBS übernommene Dienst Interpreten über die Labels zu verkaufen und Sammlung bei dem Dienst hochzuladen und gehört zu den Lieblingsservices vieler Musik- damit die Kassen klingeln zu lassen, steht somit online verfügbar zu machen. Erwähnens- liebhaber. LAST.FM ermöglicht das Anhören per- auf immer wackligeren Beinen. Zwar gewinnen wert ist auch Deezers iPhone-Applikation, mit sonalisierter Streams (in Deutschland auch das kostenpflichtige Musikdownloads an Akzeptanz, der man Zugriff auf diverse Radiostreams nach On-Demand-Streaming von Songs und Alben), doch die erdrutschartigen Verluste bei den CD- Genre und Interpret erhält. DEEZER hat Verträge das Erhalten von dem eigenen Geschmack Absätzen lassen sich nicht durch die Zuwächse mit dem französischen GEMA-Äquivalent SACEM angepassten Songempfehlungen sowie das im digitalen Vertrieb ausgleichen. Vieles deutet sowie mit verschiedenen Plattenfirmen unter- Vernetzen mit anderen musikbegeisterten Usern. darauf hin, dass Musik zu einem kostenfreien zeichnet, u.a. Universal Music, Sony BMG, Künstler, die beim im Juli gestarteten Artist Gut wird. Statt für den Zugang zu einem Album Warner Music International sowie The Orchard. Royalty Program von LAST.FM dabei sind, wer- zu bezahlen, geben Hörer den Musikern ihre Titel, die für ein bestimmtes Land nicht ins den seit kurzem an den durch ihre Songs gene- Aufmerksamkeit, die diese anderweitig in klin- Lizenzabkommen einbezogen wurden, sind von rierten Werbeeinnahmen beteiligt. gende Münze umwandeln müssen (Werbever- dort aus dann nicht zugänglich. marktung, Merchandising, Konzerte etc.). LAUT.FM ist ein Projekt des populären Eine ganze Reihe innovativer Webdienste ver- JAMENDO mit Sitz in Luxemburg bezeichnet Online-Musikmagazins laut.de und läuft unter sucht auf unterschiedliche Art und Weise, die sich als weltweit größte Plattform für kostenlose, dem Slogan „User Generated Radio“. Nutzer Neuordnung der Musiklandschaft mitzugestal- unter Creative Commons lizenzierte Musik. können kostenlos einen individuellen Radio- ten. Während Europäern der Zugriff auf populäre Künstler stellen ihre Produktionen kostenlos stream erstellen und im Netz verbreiten. Die ver- US-Dienste wie Pandora oder das kürzlich zum Download bereit. Im Sommer umfasste der wendeten Tracks kommen dabei sowohl aus gestartete MySpace Music aufgrund rechtlicher Katalog 150.000 Songs, 10.000 Alben von mehr dem Musikkatalog von laut.fm, der hauptsäch- Einschränkungen bisher verwehrt bleibt, mangelt als 5.000 Musikern und Bands; mittlerweile dürf- lich elektronische und Indie-Musik enthält, als es auch in Europa nicht an interessanten ten es noch einige mehr sein. auch von der Festplatte des Anwenders. Anbietern, die ihren Beitrag zur Demontage der JAMENDO finanziert sich durch Werbung und LAUT.FM führt abhängig von der Spielhäufigkeit alten Strukturen leisten. Spenden der User, die Einnahmen werden mit GEMA- und GVL-Abgaben ab und ist in den Künstlern geteilt. Zwei Millionen unter- Deutschland legal. Zum Start der Beta-Phase im Hier zehn Services aus Europa vorgestellt, die schiedliche Besucher pro Monat und über März zeigte ich mich auch von LAUT.FMs funktio- die Musiklandschaft verändern: 500.000 Songdownloads am Tag lassen darauf neller und konzeptioneller Seite überzeugt. Für DEEZER bietet On-Demand-Streaming von schließen, dass das Konzept von JAMENDO iPhone-Besitzer gibt es mittlerweile eine nette Titeln und Alben bekannter Interpreten sowie den Nerv vieler Musikliebhaber getroffen hat. Applikation.

musiker MAGAZIN 2/2009 MUSIKBUSINESS 25

Über SIMFY haben wir schon des Öfteren statten gehen kann wie mit SONGBEAT, zeigt len und in Playlists organisieren – mit dem feinen berichtet. Das Start-up aus Berlin erlaubt es ähn- einmal mehr die Hilflosigkeit der Musikindustrie Unterschied, dass die Musik nicht lokal auf der lich wie DEEZER, im Netz gefundene Musik zu und die Notwendigkeit der aktuell zu beobach- Festplatte gespeichert ist, sondern auf den streamen. Im Vordergrund steht bei SIMFY aller- tenden Umwälzungen. SPOTIFY-Servern liegt. Das Unternehmen hat dings die Möglichkeit, das persönliche MP3- Verträge mit den führenden Plattenfirmen Archiv hochzuladen, um von jedem beliebigen Auch SOUNDCLOUD dürfte den Stammlesern geschlossen und ist in seinem Heimatland Ort mit Internetzugang darauf Zugriff zu haben von netzwertig.com bekannt sein. Das Berliner Schweden sowohl in einer kostenpflichtigen und seine Sammlung mit Freunden zu teilen. Je Start-up, das kürzlich sein Angebot für die Premium-Version als auch in einer werbefinan- größer das Kontakt-Netzwerk, desto mehr Musik Allgemeinheit geöffnet hat und vorrangig auf zierten Gratis-Variante verfügbar. In Deutschland gibt es für SIMFY-Nutzer auf die Ohren. Im Rahmen Freunde elektronischer Musik abzielt, bietet bietet SPOTIFY derzeit nur den Premium-Dienst von Kooperationen haben auch Anwender des Künstlern eine funktionsreiche Plattform, um an. Der Start der Free-Version steht bevor. Homepage-Services Jimdo sowie der Social Songs, Alben oder Mixe online zu speichern und Networks Piczo, stayblue.de und joinR Zugriff ihren Fans zugänglich zu machen. Ähnlich wie bei SIMFY können Nutzer beim auf die SIMFY-Funktionen. Bei SOUNDCLOUD hochgeladene Stücke kön- österreichischen Startup kostenlos ihre Musik- nen auf Wunsch des jeweiligen Interpreten zum sammlung online speichern und mit Freunden SONGBEAT bringt die beliebte Musiksuch- Download bereitgestellt und mithilfe eines Flash- teilen. Alleinstellungsmerkmale von TUNESBAG maschine SeeqPod unter Einsatz ihrer API auf Widgets in externe Seiten integriert werden. Das sind zum einen die zahlreichen Optionen zur den Desktop von Windows-Nutzern. Man kann junge Unternehmen dreht das alte Geschäfts- Verknüpfung von TUNESBAG mit anderen Social- nach einzelnen Songs suchen, diese streamen modell der Musikindustrie kurzerhand ganz um. Web-Diensten sowie die Möglichkeit, sämtliche und bei Gefallen herunterladen. Es muss wohl Während das Anhören und Herunterladen der Titel bei TUNESBAG abgelegten Titel auch wieder nicht erwähnt werden, dass sich SONGBEAT für die Nutzer kostenfrei ist, zahlen die Künstler für herunterzuladen. Somit eignet sich der Service damit auf sehr dünnes Eis begibt, weshalb die die Veröffentlichung ihrer Produktionen. auch als Backup-Lösung für das persönliche Macher aus nachvollziehbaren Gründen auf der Musikarchiv. Site mit Informationen über sich geizen. Dass der SPOTIFY aus Stockholm ist eine Art iTunes in Download von urheberrechtlich geschützter der Cloud. Über einen Desktop-Client lassen TEXT: MARTIN WEIGERT Musik derartig bequem, einfach und sicher von- sich Millionen Songs und Alben suchen, abspie- ARTIKEL-QUELLE: NETZWERTIG.COM

BRILLANTER SOUND MUSS KEIN LUXUS SEIN.

OPUS 900 – DAS DRAHTLOS-SYSTEM VON BEYERDYNAMIC

Wir könnten Ihnen hier eine Menge besonderer Features aufzählen, die Sie ohnehin von einem professionellen Drahtlos-System von beyerdynamic erwarten. Deshalb sprechen wir lieber über das, was Sie nicht erwartet haben: Den attraktiven Preis von Opus 900. Sprechen Sie mit uns über Ihre Wunsch- konfiguration – Sie werden überrascht sein, wie gut ein Angebot klingen kann.

www.beyerdynamic.de 26 STORIES

Instrumente immer aufgebaut und spielbereit standen. Es wurde zur Gewohnheit, dass wir fast jeden Abend übten und an dem zukünftigen Album arbeiteten. Bernd Pulst machte sich als Sänger großartig und gab den Songs durch seinen Gesang den richtigen Schliff. Auch hatten wir inzwischen ein Maskottchen, ein Rhesusäffchen. Wolfgang Krantz hatte bei einer Reise aus Indien einen Rhesusaffen nach Deutschland mitgebracht und ihn seinem Freund Bernd Pulst geschenkt. Seitdem war das Äffchen mit dem Namen Minus immer dabei. Den Namen Minus bekam der Affe, weil er nur Mist machte. Er war nicht an einer Leine, sondern lief fast immer frei neben uns her. Gingen wir an einem Geschäft vorbei, tobte Minus zwischen den Früchten herum, biss alle an und warf damit um sich. Bei Konzerten sprang er die Leute an, wühlte in den Handtaschen der Frauen und biss sie auch noch, wenn sie ihre Hand- taschen wiederhaben wollten. Frauen mochte DIE JANE-STORY Minus gar nicht, weil er selbst ein Weibchen war. Als wir mal in Hamburg bei unser Plattenfirma Teil 2 – Der Start waren und ins Chefzimmer mussten, kam Minus natürlich mit rein und hing sofort am Kron- leuchter. In dem Raum befand sich noch der achdem offiziell am 01.01.1970 JANE von natürlich auch an den eigenen Titeln. Wir spürten Hund des Chefs, ein kleiner Rehpinscher. Der Nden vier Musikern Peter Panka, Werner von Anfang an, dass wir auf dem richtigen Weg ging nur noch auf zwei Beinen, die Augen immer Nadolny, Klaus Hess und Charly Maucher ge- waren. Richtung Affe gerichtet, der sich daraus natürlich gründet war, begann jetzt die eigentliche Arbeit. So machten wir einige kleine Auftritte bis zu einen Spaß machte, vom Kronleuchter zum Die erste Frage war: Wo übt man? Durch dem entscheidenden Auftritt im Spätfrühjahr Schrank über den Schreibtisch usw. Nach unse- meine Vergangenheit als Musiker und mit ande- 1971 in Hannover. Es war eine Open-Air- rem Weggang musste das Zimmer erst mal durch ren Gruppen wusste ich, dass man in Freizeit- Veranstaltung mit vielen Gruppen und nannte die Sekretärinnen aufgeräumt werden. Keiner heimen für wenig Geld sich stundenweise einen sich „Little Woodstock“, in Anlehnung an das rie- sagte etwas, man hörte nur „O, das süße Äff- Übungsraum mieten konnte, in dem man eini- sige Woodstock-Konzert. Es war natürlich nicht chen“. Wir sollten ja weiter als Band ein gutes germaßen laut sein durfte. Das mit dem ewigen annähernd so ein Mega-Event, aber es reichte, Feeling unserer Plattenfirma gegenüber haben. Auf- und Abbauen der Instrumente war natürlich dass ein Mann einer damaligen großen Schall- Ein Erlebnis mit dem Affen war auch die sehr beschwerlich. Ankommen mit dem Bandbus, plattenfirma aus Hamburg dort hinkam: Günther Geschichte mit Peter. Als er am Anfang mal Instrumente ausladen, über viele Treppen zum Körber von der Metronome. Nach dem Konzert Peter angesprungen hatte, schnappte Peter ihn Proberaum hintragen, üben und wieder alles kam er auf uns zu und sagte, dass ihm unsere sich, nahm sein haariges Bein und biss leicht wie retour. Wir waren jung, hatten ein Ziel und den nötigen Elan. Beim Proben kristallisierte sich „Wir spürten von Anfang an, dass wir gleich heraus, dass Peter mit seinem Drumspiel für die rhythmische Seite der Band verantwort- auf dem richtigen Weg waren.“ lich war (singen wollte er damals nicht). Ich zeigte mich für Melodien und den Klangteppich Musik sehr gut gefallen hat, und wenn wir uns bei einem gegrillten Hähnchen rein. Seitdem war geeignet und Klaus Hess für die Solo-Parts mit einen Sänger besorgen, bekommen wir sofort Minus als einzigem Peter treu ergeben. Das ging seiner Gitarre. Charly wurde von Klaus Hess im einen Plattenvertrag. Er teilte uns auch mit, dass soweit, dass bei einem Auftritt in Hannover beim Bassspielen gelenkt, der Gesang wurde von die Firma vorhat, ein extra Label (eine spezielle Altstadtfest Minus wie immer bei Peter am Schlag- Charly und Klaus bestritten. Auch komposito- Abteilung für deutsche Rock-Gruppen) zu grün- zeug saß und ein Kameramann vom NDR, der risch waren Klaus Hess und ich gleich aktiv. In den. Es wurde später als das Brain-Label welt- Peter beim Singen und Spielen filmen wollte, von dem Freizeitheim, in dem wir übten, konnte man weit bekannt. Wir dachten nicht lange nach und Minus zähnefletschend angegriffen wurde, sodass auch mal an einem Samstagabend in dem Saal fragten einen Musiker mit Namen Bernd Pulst, ihm die teure Kamera aus der Hand flog. Minus des Freizeitheims auftreten, was wir auch taten. der als Bassist und Sänger in einer Band spielte, dachte, Peter wird angegriffen und wollte ihn Es war eine ganz andere Welt als die Auftritte, die Peter gut kannte. Er sagte uns zu, und so nur verteidigen. die wir kannten. Auf einmal war die Musik der konnte der Aufstieg beginnen. Inzwischen hatten Unser Entdecker Günther Körber von der Gruppe das Entscheidende und nicht mehr wie wir auch einen Übungsraum in einer alten Plattenfirma Metronome war von den Demos so früher der Club, in dem man auftrat. Das lag ausrangierten Brotfabrik gefunden, wo unsere begeistert, dass er uns sofort in Hamburg in ein

musiker MAGAZIN 2/2009 STORIES 27 gutes Studio schickte, wo auch ein genialer die SCORPIONS oder auch FURY (um nur eini- Toning saß: Conny Plank (leider auch schon sehr ge aus Hannover zu nennen) haben es uns vor- lange verstorben). Wir nahmen also unsere erste gemacht. Heute weiß ich, welche Fehler bei uns LP auf, und sie bekam den Namen „Together“ allen gemacht wurden. Nach Veröffentlichung (ein Begriff, der für Peter immer von größter des ersten Albums kam der erste interne Wichtigkeit war.) Nicht nur ich bin heute noch der Missklang auf. Die Angaben der Kompositions- Meinung, dass diese Scheibe die wichtigste war, schaffung auf dem Album entsprachen nicht der weil wir damit dass Tor zum Erfolg aufgestoßen Wahrheit. Jeder Musiker der Gruppe hatte mehr haben, was für eine Gruppe das Schwierigste ist. oder weniger dazu beigetragen, dass dieses Jetzt kamen auch die Auftrittsangebote, da die Album so erfolgreich wurde. Das Nichtbenennen // AUDIO ENGINEERING LP sich sehr gut verkaufte. Die Auftritte waren führte zur ersten Zerrüttung innerhalb der // DIGITAL FILM & ANIMATION musikalisch hervorragend und gut besucht. Auf Gruppe. Peter und ich waren damals leider noch // WEBDESIGN & DEVELOPMENT dem neu gegründeten Brain-Label waren außer nicht so ein eingeschworenes Team wie später. // GAME DESIGN uns noch die SCORPIONS sowie eine Kölner Peter war noch naiv lieb (er konnte sich noch kei- Gruppe mit Namen GOMORRHA. So wurde nen Egoismus in einer Band vorstellen), und ich z. B. von der Plattenfirma ein Konzert in dem war zu introvertiert. Wieder muss ich auf Klaus Hamburger Kultclub „Fabrik“ veranstaltet, wo Meine und Rudolf Schenker hinweisen, die als GOMORRHA die erste Auftrittsgruppe war, dann Team das SCORPIONS-Schiff durch alle Höhen Ausbildung kamen die SCORPIONS und als Hauptact JANE. und Tiefen führten. Das wurde Peter und mir erst Wie Klaus Meine und Rudolf Schenker (spezielle sehr viel später klar. Dann noch ein zweiter gute Freunde von Peter) später bei gemeinsa- Faktor: Klaus Hess und Bernd Pulst verstanden mit Zukunft. men Zeitungsinterviews immer wieder sagten: sich nicht. Bernd Pulst sollte gegen den Willen „Da oben, wo wir sind, hättet ihr auch stehen von Peter, Charly und mir aus der Band entfernt Bachelor und Master Abschluss* können, bei einer besseren Bandpolitik.“ Nach werden. Nach dem Rauswurf von Bernd durch Mehr als 30 Jahre Lehrerfahrung einem Jahr deutete sich das erste Unheil an. Der Klaus machten wir drei (Peter, Charly und ich) Modernste Ausstattung menschliche Faktor oder auch die Kommuni- erst mal weiter als JANE. Klaus Hess hatte sich MacBook zum Studienstart inklusive kation in einer Musikgruppe entscheidet mei- auch eine Drei-Mann-Formation aufgebaut, mit stens über den Erfolg im Business. Gruppen wie der er auftrat. 7 x in Deutschland, 50 x weltweit Aktive, weltweite Teil 3 – Der weite Weg Ehemaligenvereinigung * in Kooperation mit der Middlesex University, London zum Höhepunkt

Nach circa einem halben Jahr kam der Label- neue Richtung mit dazu. Einer der größten Chef der Metronome Günther Körber auf uns zu JANE-Klassiker ist immerhin auf dieser LP, näm- und bat uns, doch in der alten Besetzung weiter- lich „Out In The Rain“. Das Foto übrigens von zumachen, da die Verkäufe der ersten LP äußerst diesem Platten- sowie auch CD-Cover ist aus Ton Assistent Studio NEU!Film | gut waren. Da beide Formationen (Klaus Hess und der oberen Räumlichkeit der Brotfabrik, wo im Assistent Ton Assistent | Dance Live Music _ *UD¿N wir anderen drei) auf keinem Erfolgsweg waren, Kellerbereich jahrelang unser Übungsraum war. Producer $VVLVWHQW | Hip taten wir uns wieder zusammen. Wir mussten (Schon vor sehr langer Zeit ist das Gebäude Hop Producer personell umdenken, da Bernd Pulst aufgrund abgerissen worden.) Die Plattenfirma war mit einer Krankheit nicht mehr wollte und konnte (er dem Ergebnis unseres Demos zufrieden. Wir verstarb ja auch später, und es war eine ähnliche wurden diesmal in ein anderes Studio geschickt, Beerdigung wie bei Peter Panka), und auch und die Erfolgsgeschichte von JANE ging weiter. Charly schied wegen Krankheit erst mal aus. Wir Bei dieser LP wurden auch alle mitwirkenden erinnerten uns an unsere Monatsjobs mit den Musiker kompositorisch berücksichtigt, und es JPs und traten an unseren alten Gitarristen von wurde als Einheitswerk angegeben, wie es damals, Wolfgang Krantz, heran. Klaus Hess schon bei der ersten LP hätte sein sollen. Auf und Wolfgang Krantz einigten sich, dass auf der dieser LP/CD ist die einzige Komposition vor- nächsten JANE-LP jeder zur Hälfte Gitarre und handen, die Peter in seiner langen Musiker- Bass bei den Songs spielt. Peter hatte sich laufbahn je alleine gemacht hat, da er auch inzwischen wieder zum Singen mit Schlagzeug- etwas Gitarre spielen konnte: „Dandelion“ (Musik spielen entschieden, und so konnte es weiterge- und Text Peter Panka). Diese LP erreichte zwar hen mit neuen Songs für die LP „Here We Are“. in den Verkaufszahlen nicht mehr die erste, kam Es wurde zwar nicht so ein homogenes Werk mit aber beim Publikum trotzdem recht gut an. Bei einem roten Faden wie die „Together“, aber durch Live-Auftritten bahnte sich das Problem des die zwei verschiedenen Gitarrenstile kam eine Gitarren- und Basswechsels zwischen Klaus und www.sae.edu Berlin | Frankfurt | Hamburg | München Köln | Leipzig | Stuttgart | Wien | Zürich 28 STORIES

Wolfgang an, an dem wir jedoch vorbeikamen, da inzwischen Charly wieder zurückgekommen war. Jetzt waren wir eine Fünf-Mann-Gruppe, und es kamen Auftritte auf uns zu wie z. B. eine Europatournee mit den Gruppen EMERGENCY und NOVALIS (damals auch ziemlich bekannt). Neben vielen deutschen Städten führte uns die Tour nach Stockholm (Schweden) ins „Folkethus“, wo wir mit der Fähre einen Tag und eine Nacht von Travemünde aus unterwegs waren. Das war für Peter besonders schwer, da er eine Wasser- phobie hatte. Bei einer Überfahrt im Jahre 1967 ging Peter mit zwei großen Gesangsboxen auf seinen Schultern auf ein Schiff. Als er auf dem Steg zwischen Kaimauer und Schiff war, driftete der große Dampfer durch eine Welle von der Kaimauer weg, und Peter fiel samt Boxen und KLAUS HESS (2. VON LINKS), CHARLY MAUCHER, WOLFGANG KRANTZ UND WERNER NADOLNY Steg circa sieben Meter ins tiefe Wasser zwischen Schiff und Kaimauer – und das auch noch, amerikanische Gruppen wie CHICAGO usw. Wir Zeit war kein Geringerer als Mattias Jabs, der da er nicht schwimmen konnte (was er auch nie waren eine der wenigen deutschen Bands bei nach LADY bei den SCORPIONS eine Welt- mehr erlernen wollte). Wie er mir erzählte: Als er diesem Festival und stolz, bei diesem Mega-Gig karriere machte. Ich verfolgte den Weg von JANE im Wasser paddelte, um nicht unterzugehen, sah dabei sein zu können. natürlich aus meiner Position weiter. er immer wieder, wie sich das riesige Schiff auf Dann kam die Vorbereitung zur „Jane III“. Ich Nachdem sich JANE von Wolfgang Krantz ihn zu- und wegbewegte. Verständlicherweise merkte, dass die Gruppe die Musiklinie, die ich und Charly Maucher getrennt hatten, überlegten hatte er Todesangst. Wenn wir im Sommer baden liebte und weiterführen wollte, wie z. B. „Out In sie, wie es jetzt weitergehen sollte. Kurz bevor waren und ins Wasser gingen, musste ich immer The Rain", verließ. Live war es okay, aber jetzt wir 1970 JANE gegründet hatten, hatte es eine vorausgehen, bis Peter sehen konnte, dass es trat genau das ein, was ich bei JANE immer für Gruppe mit dem Namen DULL KNIFE gegeben, zu tief wurde; dann blieb er stehen. Er konnte falsch hielt, auch wenn es schulmeisterhaft die damals mein Freund, der Keyboardspieler Fahrten über Wasser nur ertragen (und wenn sie klingt, nämlich Tonträger mit zwei Gitarren einzu- Gottfried Janko, gegründet hatte und der mich noch so gering waren wie z. B. Bodensee), wenn spielen. Durch Wolfgang Krantz kam deutsches unbedingt dabei haben wollte. Besetzung: er dabei etwas Alkohol trank. Mich erwischte ein Liedgut in die Musik mit hinein, was meiner Gottfried Janko (Keyboards und Gesang), anderes Pech. Auf dem Weg zu unseren Kabinen Meinung nach nicht zu der Gruppe passte, und Werner Nadolny (Saxophon), Martin Hesse stand ich auf einer Eisentreppe zu dem Kajüten- so zog ich diesmal meine Konsequenzen, weil (Bass) und Klaus Zaake (Drums). Da Gottfried gang. Ich hatte eine Sonderanfertigung von mir auch keiner glauben wollte. Die LP war nicht auch ein großer klassischer Musiker war, hatten Stiefeln aus London mit circa 10 cm hohen schlecht, hat einige nette Songs, aber die wir vor, Klassik in Rock darzubringen, wie es Absätzen an. Weiße Wildlederstiefel mit Plateau- Erwartungen der Fans waren nicht zufrieden später die holländische Gruppe EKSEPTION mit sohlen. Das Schiff fuhr an, ich rutschte die fünf gestellt worden, da die melodiöse Schwer- großem Erfolg gemacht hat. Da JANE wieder Eisentreppen runter, und als ich unten ankam, mütigkeit, die ja auch durch die Keyboards kam, Keyboards brauchten und haben wollten (ich hatten meine Stiefel keine Absätze mehr. nicht mehr da war. Die Verkäufe gingen auch hatte ja meine Band), gab ich Peter den Tipp, Dagegen waren Turnschuhe hochhackig! Mein zurück, und so war es logisch, dass schon wie- Gottfried Janko und Martin Hesse zu holen. Glück war, das es so ein großer Dampfer war mit der mal personelle Veränderungen kamen, was Dazu kam noch, dass Gottfried ein ausgezeich- Schuster, Geschäften, Spielbank usw. So war nicht unbedingt zur Stabilität oder Homogenität neter Komponist und Sänger war. So wurde die der Schaden schnell behoben. einer Band beiträgt. Ich hatte inzwischen meine LP nach dem Namen meiner damaligen Gruppe Das Konzert am übernächsten Tag war auch eigene Gruppe LADY gegründet und auch sofort gemacht: „Lady“. Ein sehr schönes Werk, nicht sehr gut, und so herrschte größte Zufriedenheit eine LP bei der damals renommierten Firma ganz JANE wegen Gottfrieds Gesang, aber sehr in der Gruppe. Nach der Schiffsrückfahrt (ohne Phonogramm herausgebracht. Die LP war zwar schön zu hören. Nach der „Jane III“ ging es wie- besondere Vorkommnisse) ging es dann weiter nicht so gut wie die erste JANE-LP „Together“, der aufwärts. Aber wieder nur für ein Jahr. Dann nach Holland. Für fast jeden Musiker ist es ein aber sie zeigte schon Perspektiven auf. So ver- schmiss Gottfried hin. Es passierte das gleiche Traum, einmal in dem legendären Club „Paradiso“ pflichtete mich der Fernsehsender ZDF für eine wie bei der LP „Together“: Zu 70% war Gottfried in Amsterdam gespielt zu haben. Dann ging es Serie mit Namen „Schülerexpress“, wo ich alle der Schöpfer der Musik der „Lady“-LP (wie mir weiter nach Österreich und in die Schweiz, wo 14 Tage eine Story bekam, die ich im Studio mit Peter und Gottfried erzählten und was man auch JANE noch heute einen großen Namen haben. eigener Musik vertonen musste und die dann mit hören kann), es wurde jedoch nicht vermerkt. Alles in allem, zu der Zeit war diese Tournee schon kompletter Gruppe in einem Fernsehstudio in Wieder war bei JANE trotz Aufwärtstrend eine eine spektakuläre Geschichte. Das alles war der Nähe von Frankfurt aufgenommen wurde. neue Besetzung gescheitert. 1973. Dann kam eines unserer größten Konzerte Das alles im 14-Tage-Rhythmus. Auch ein länge- (Fortsetzung folgt!) in Scheßel auf uns zu, damals das größte Open- rer Spielfilm wurde mit uns gedreht. Durch diese Air-Festival in Deutschland mit circa 80.000 Medienarbeit ging es gut vorwärts. Wir hatten TEXT UND FOTOQUELLE: Besuchern. Es spielten bekannte englische und natürlich auch Auftritte. Mein Gitarrist zu dieser WERNER NADOLNY

musiker MAGAZIN 2/2009 STORIES 29 Leu-Verlag Schlagzeug Lern-DVDs

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nd noch ein Brief, weil’s so schön ist? U„Nein“, weil es so grausam ist! Zum Thema „Get Ready Verlag-Remagen“ und zum Inhaber und Abkassierer Bernardo Pasbrig. Erschütternd las ich den Bericht von Andrea und Alfred über die linken Touren des Bernardo Pasbrig und dem Get Ready Music-Verlag aus Remagen! Geschockt war ich, dass dieser Mann und sogenannter Producer es auch nach 20 Jahren immer noch schafft, nicht wissende Musiker und Sänger aufs Kreuz zu legen! Auch bei mir hat er das zu Anfang meiner Sänger- Laufbahn geschafft: Nur auf andere Weise! Hier der Reihe nach: 1985 schrieb und komponierte ich zusammen mit dem Gitarristen Dieter Schwedes aus der Roy Black Band einen Bayerischen Song a la „Nicky“ mit dem Titel „I hab Angst Di zu verliern“ und einen weiteren Song mit dem Titel „Herzenssehnsucht“ als 8-Spur-Demo, was schon für damalige Zeit gut geklungen hat! Naiv wie wir waren, glaubten wir, weil’s gut klang, wir bekommen bestimmt einen Deal bei einem Superlabel – was aus irgendeinem Grund jedoch HAIFISCHE nicht klappte. Dann kam ich auf die Idee, ich schicke das Band persönlich an Produzenten, IN DER MUSIKBRANCHE? die damals top in der Szene waren. So schickte ich das Band z.B. nach Köln zu Akropolis Music – Peter Power und Ully Jonas, Herr Pasbrig versäumte es natürlich nicht, sich Single kam endlich raus! Ein bisschen Glück die sehr erfolgreich Michael Stein „Adios schon im Vorfeld die Verlagsrechte zu sichern, hatte ich dann doch noch – die Platte Marlena“ usw. produziert hatten – was mir echt und zwar mit einem 50:50-Deal, obwohl 60:40 „Herzenssehnsucht“ und „I hab Angst Di zu ver- gut gefiel! Doch auch da die große Ernüch- üblich ist, und er schaffte es bei mir sogar, sich liern“ hatte gute Radio-Airplays u.a. bei Dieter terung. Peter Power und Ully Jonas ließen gar als Miturheber eintragen zu lassen, obwohl er mit Thomas Heck. Was ich aber meinem damals nichts von sich hören! Bis nach drei Monaten die dem Song textlich und kompositorisch rein gar guten Promoter zu verdanken hatte! Ein Hit vermeintliche Erlösung kam: Bernardo Pasbrig nichts zu tun hatte. Als wir mit der Produktion wurde das Ganze aber nicht – oder soll man schrieb, er hätte mein Demo von Ully Jonas und fertig waren, musste ich auch noch einen sagen: zum Glück nicht! Sonst hätte ich jetzt die Peter Power rein zufällig in die Hände bekom- Exklusiv-Künstlervertrag unterschreiben, da er gleiche Scheiße am Hacken wie Julia Neigel! men, und er sei von mir, meinem Aussehen, mei- mir versicherte, er täte alles, damit ich berühmt Trotzdem bekam ich eines Tages eine GEMA- ner Stimme und dem Song hin und weg, sodass werde. Voll Euphorie fuhr ich nach Augsburg Mitteilung, dass Herr Pasbrig meinen Song „I er mich unbedingt produzieren will. Er meinte, da zurück – ich Trottel! Dann herrschte plötzlich hab Angst Di zu verliern“ mit einem englischen ich so toll bayerisch singe, möchte er mich als Funkstille, ich hörte fast 10 Wochen nichts mehr Text versehen „And you and I“ und neu aufneh- sogenannte männliche Nicky vermarkten. Und von Herrn Pasbrig, obwohl er sich doch um eine men lassen hat, weil ich Depp ihm Nutzungs- ich Esel habe es natürlich geglaubt, und auch Veröffentlichung kümmern wollte. Angeblich hät- recht sowie 50 % Verlagsrecht zugesichert und mein Gitarrist aus der Roy Black Band war hin ten alle Firmen unsere Produktion abgelehnt. ihn auch noch an den Urheberrechten beteiligt und weg! Also fuhr ich nach Remagen zur Be- Auch ich wurde stutzig, rief einige davon an, und habe! Wie gesagt: Es war auch noch schwierig, sprechung. Es war auch sehr nett bei Bernardo, die A&R-Abteilungen sagten, sie hätten von Get aus dem Künstlervertrag rauszukommen – ich und ich habe wirklich geglaubt, jetzt komme ich Ready nie was bekommen, geschweige denn je habe 3 Jahre auf Eis gelegen! Finanziell war es groß raus! Es wurde also ein Studiotermin anbe- von Gerhard Schönherz, dem Sänger, etwas ein Reinfall, aber ein Gutes hatte es dann doch raumt, doch dann kam die erste Enttäuschung. gehört. Als ich immer nerviger wurde, riefen mich noch: Dieter Thomas Heck hat mich in seine Bevor ich zu arbeiten anfing, wurde mir mitge- eines Tages HDN Records an und sagten, sie Radio Show beim BR eingeladen – das kam teilt, dass der Künstler die Studiokosten von wollten meine Platte veröffentlichen, ich müsste aber von mir selber und nicht von Herrn Pasbrig! 2.600,– DM vorzufinanzieren hat als Sicherheit aber 500 Platten abnehmen und fünf Gigs Wann werden diese Herrschaften endlich aus für die Studiocrew. Bei Veröffentlichung der Single umsonst machen! Es waren über 6 Monate dem Verkehr gezogen? Man kann gar nicht oft durch Übernahme einer Firma bekommt der nach Produktion vergangen, ich hatte zwei ferti- genug über solche A...... berichten! Künstler das Geld zurück, so Bernardo Pasbrig. ge Songs und einen miesen Künstlervertrag. Mit schönherzlichen Grüßen Also, ich war in Remagen, stellte Herrn Pasbrig Keine Platte und keine Auftritte, auch nicht im GERHARD SWEETY SCHÖNHERZ einen Scheck aus, und wir legten mit der Fernsehen, wie Herr Pasbrig mir suggeriert FOTO: THOMAS MARTIN PIERUSCHEK/ Produktion los. hatte. Ich unterschrieb also bei HDN – und die PHOTOCASE.COM

musiker MAGAZIN 2/2009 MUSIK & RECHT 31 EU-PARLAMENT GEGEN FORDERUNG NACH NETZSPERREN BEI COPYRIGHT-VERSTÖSSEN

as EU-Parlament bleibt vorerst bei seiner den Protesten oppositioneller Abgeordneter, von Dwiederholt vorgebrachten Missbilligung Sozialisten vor allem aus Frankreich sowie SPD- von Internetsperren im Kampf gegen Urheber- Politikern, Verbraucherschützern und zahlreicher rechtsverletzungen. So ist der umstrittene Bürger liegt das gesamte Vorhaben aber jetzt Bericht des Sozialisten Manuel Medina Ortega auf Eis. Da der spanische Berichterstatter nicht zur „Harmonisierung des Urheberrechts“ laut der mehr zu den Neuwahlen der europäischen Volks- Bürgerrechtsorganisation La Quadrature du Net vertreter antritt, dürfte damit das endgültige Aus vom Tisch. Der Report sprach sich gemäß seiner für den Bericht in seiner derzeitigen Form besie- letzten Fassung aus dem federführenden gelt sein. Jérémie Zimmermann, Mitgründer von Rechtsausschuss für den Aufbau eines Systems La Quadrature du Net, feiert die Beerdigung des zur „abgestuften Erwiderung“ auf Copyright- Vorstoßes als Erfolg „Tausender E-Mails und Verstöße bis hin zum Kappen von Netzverbin- Telefonanrufe“ besorgter Nutzer bei den Parla- dungen („3 Strikes“) und den Einsatz netzseitiger mentariern. Dies sei ein Beweis dafür, dass eine Filter zur Unterscheidung „zwischen legalen und gut informierte Bürgerschaft mehr erreichen raubkopierten Produkten“ im Internet aus. könne als „kleine, obskure Lobbygruppen der selbst sei dagegen ein Beispiel dafür gewesen, Anfang Februar hatte die Präsidenten- Industrie“. Die Zurückweisung des Berichts mit welchen „absurden“ Ansätzen die Unter- konferenz des Parlaments mit den Stimmen von werfe ein gutes Licht auf eine künftige politische haltungsindustrie das Copyright gegen die digitale Konservativen und Sozialisten überraschend Linie, in der das Urheberrecht als Mittel zur Technik und ihre eigenen Kunden einsetzen wolle. noch beschlossen, dass der Bericht ohne Ände- Förderung von Künstlern und zur Ausschöpfung rungsmöglichkeiten und weitere Aussprache des enormen Potenzials des Internets für die TEXT: STEFAN KREMPL durchs Plenum geschleust werden sollte. Nach Kultur betrachtet werde. Der Medina-Report FOTO: © SVEN HOPPE / FOTOLIA.COM

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Trappentreustr. 1 D-80339 München Shit happens! Telefon 089-54 01 63-0 [email protected] www.erpam.com 32 MUSIK & RECHT NEUE ENTWICKLUNG BEIM FILE-SHARING

Anhörung des Providers eine einstweilige Anordnung gegen den Provider erlassen, nach der er berechtigt und verpflichtet wurde, die begehrte Auskunft zu erteilen. Gegen diesen Beschluss hat der Provider sofortige Beschwerde eingelegt und beantragt, den Beschluss des Landgerichts aufzuheben und den Antrag des Tonträgerherstellers zurückzuweisen. Mit diesem Antrag hatte der Provider zum Teil Erfolg. Das OLG Köln begründet seine Entscheidung damit, dass der angefochtene Beschluss des Landgerichts schon deshalb keinen Bestand haben könne, weil durch ihn die Entscheidung in der Hauptsache vorweggenommen wurde. Aus dem Wesen der einstweiligen Anordnung folge, dass durch sie nicht bereits die Entscheidung in der Hauptsache getroffen werden dürfe. Auf der Grundlage des angefochtenen Beschlusses sei der Provider berechtigt und bei Vorliegen der gesetzlichen Voraussetzungen, die sich aus § 101 Abs. 2 UrhG ergeben, auch verpflichtet, die Auskunft zu erteilen. Das weitere Verfahren gemäß § 101 Abs. 9 UrhG würde auf diese eit geraumer Zeit wird auch im MUSIKER über die Zulässigkeit der Verwendung der Weise hinfällig werden und der damit bezweckte SMAGAZIN über das Thema File-Sharing Verkehrsdaten erforderlich, die von dem Verletzten Schutz der datenrechtlichen Interessen des am berichtet und in diesem Zusammenhang auch zu beantragen ist. Für den Erlass dieser An- Verfahren unbeteiligten Kunden des Providers darüber, ob die in ihren Rechten verletzten ordnung ist das Landgericht, in dessen Bezirk obsolet. Um diese Interessen des am Verfahren Tonträgerhersteller einen Anspruch auf Auskunft der zur Auskunft Verpflichtete seinen Wohnsitz, nicht beteiligten Kunden des Providers zu wah- gegen den Internetprovider haben, wer hinter seinen Sitz oder seine Niederlassung hat, ohne ren, wurde dem Provider nicht gestattet, die einer festgestellten IP-Adresse steht. Nach altem Rücksicht auf den Streitwert ausschließlich begehrte Auskunft zu erteilen, ihm aber aufer- Recht hatten nur Staatsanwaltschaften einen zuständig. (…) Für das Verfahren gelten die legt, einstweilen die relevanten Daten nicht zu Auskunftsanspruch im Rahmen eines Ermittlungs- Vorschriften des Gesetzes über die Angelegen- löschen. verfahrens gegen Unbekannt. Der Rechteinhaber heiten der freiwilligen Gerichtsbarkeit (…) ent- Das OLG Köln vertritt die Auffassung, dass es hat durch Akteneinsicht bei der Staats- sprechend (…) Die Vorschriften zum Schutz zur Sicherung eines rechtlich geordneten anwaltschaft den Namen und die Adresse des personenbezogener Daten bleiben im Übrigen Zustandes und um die Durchführung des Ver- Anschlussinhabers in Erfahrung gebracht und unberührt. fahrens zur Hauptsache zu ermöglichen aus- konnte so zivilrechtlich gegen die Anschluss- reicht, dem Provider zu gestatten, die fraglichen inhaber wegen Urheberrechtsverletzung auf Da die Telekom als wohl größter Internet- Daten nicht zu löschen, ohne ihm zugleich die Unterlassung, Auskunftserteilung und Schadens- provider ihren Sitz in Köln hat, verwundert es Erteilung der begehrten Auskunft zu erlauben. ersatz vorgehen. Dieser Vorgehensweise bedarf nicht, dass zum Verfahren nach § 101 Abs. 9 Dadurch werde im Vergleich zur Auskunfts- es seit der Änderung des Urheberrechts- UrhG die ersten Entscheidungen vom Land- erteilung in geringerem Umfang in die daten- gesetzes nicht mehr, und die Staatsanwalt- gericht Köln und vom OLG Köln erlassen worden schutzrechtlich geschützten Rechte des Kunden schaften, die mit zigtausenden Verfahren bela- sind. Bemerkenswert ist die Entscheidung des eingegriffen. stet wurden, können aufatmen. OLG Köln vom 21.10.2008 (Az. 6 Wx 2/08), der Die Auskunft selbst kann nach der Ent- folgender Fall zugrunde lag: scheidung des OLG Köln nur dann erteilt wer- § 101 Abs. 9 UrhG regelt den Auskunftsanspruch Der Tonträgerhersteller hatte beim Landgericht den, wenn die Voraussetzungen des § 101 Abs. der Rechteinhaber gegen Internetprovider wie Köln beantragt, dem Internetprovider zu gestatten, 2 UrhG schlüssig dargelegt und nachgewiesen folgt: Auskunft über Namen und Anschrift des Kunden worden sind. Der Auskunftsanspruch nach § Kann die Auskunft nur unter Verwendung von zu erteilen, dem zu einem bestimmten Zeitpunkt 101 Abs. 2 UrhG bestehe nämlich nur dann, Verkehrsdaten (…) erteilt werden, ist für ihre eine festgestellte IP-Adresse zugeteilt war. Das wenn sowohl der auskunftspflichtige Dritte, also Erteilung eine vorherige richterliche Anordnung Landgericht hatte auf diesen Antrag ohne der Provider, als auch der Rechtsverletzer, also

musiker MAGAZIN 2/2009 MUSIK & RECHT 33

der Kunde des Providers, in gewerblichem erfüllt an, wenn ein gesamtes Album zum der ungerechtfertigten Weitergabe der Auf- Ausmaß gehandelt haben. § 101 Abs. 2 UrhG Download angeboten wurde und bezieht sich nahmen an einen gewerblichen Zwischenhändler setzt voraus, dass eine offensichtliche Rechts- zur Rechtfertigung dieser Auffassung auf die vergleichbar, der die Vervielfältigung und weitere verletzung vorliegt. Nicht erforderlich ist, dass sie Empfehlung des Rechtsausschusses des Distribution übernehme. offensichtlich von einer bestimmten Person Bundestages zur Begründung des Gesetzes. Entscheidend für die Annahme der Gewerb- begangen wurde. Einer Anordnung auf Mitteilung Der Anbieter, der den Download von seinem lichkeit ist nach Ansicht des OLG Köln und auch der Daten durch den Provider steht deshalb Computer im Wege des File-Sharing gestatte, anderer Gerichte also nicht der Umfang des zum nicht entgegen, dass die angegebene IP- könne und wolle nicht kontrollieren, in welchem Download angebotenen Repertoires, sondern Adresse einem Anschlussinhaber zugeordnet ist, Umfang von seinem Angebot Gebrauch die Möglichkeit der unkontrollierten Verbreitung der nicht selbst Rechtsverletzer oder Störer i. S. gemacht werde und greife damit in die Rechte und Vervielfältigung. d. UrhG ist. Der Antragsteller nach § 101 Abs. 9 des Rechteinhabers in einem Ausmaß ein, das Das Erfordernis der Offensichtlichkeit i. S. d. § UrhG muss also nur nachweisen, dass über einer gewerblichen Nutzung der fremden Rechte 101 Abs. 2 UrhG bezieht sich neben der einen bestimmten Internetanschluss offensicht- durch den Verletzer entspreche. Rechtsverletzung selbst auch auf die Zuordnung lich eine Rechtsverletzung im gewerblichen Andere Gerichte hatten bereits wesentlich der Verletzung zu den begehrten Daten. Auch Ausmaß begangen worden ist, nicht jedoch, geringfügigere Rechtsverletzungen als ausrei- diesbezüglich verweist das OLG Köln auf die dass der Anschlussinhaber selbst der chend angesehen und wie das OLG Köln auch Gesetzesbegründung und führt aus, durch das Rechtsverletzer oder als Störer für die offensicht- darauf abgestellt, dass die Lebenserfahrung Gesetz solle gewährleistet werden, dass ein liche gewerbsmäßige Rechtsverletzung verant- nahelege, dass derjenige, der mit seinem Auskunftsanspruch nur dann zuerkannt werden wortlich ist. Angebot an einer Internettauschbörse teilnehme, soll, wenn eine ungerechtfertigte Belastung Zum Nachweis der Rechtsverletzung muss dies nicht nur für einen kurzen Zeitraum tue. Dies des Auskunftsschuldners ausgeschlossen ist. der Antragsteller vortragen und beweisen, dass erfolge außerdem im Regelfall auch mit dem Zugleich sei unter diesen Voraussetzungen auch und welche Rechte er an den betroffenen Interesse, seinerseits Musikaufnahmen zu erwer- der Verletzer nicht mehr schutzwürdig. Der Aufnahmen hat. Ferner muss der Antragsteller ben. Ferner habe der Verletzer ab dem Zeitpunkt Schutz des unbekannten Anschlussinhabers vortragen, dass und warum die behauptete seines Angebots die weitere Verbreitung nicht erfordere daher nur, dass die offensichtliche Rechtsverletzung in gewerblichem Ausmaß mehr in der Hand, selbst wenn er das nur für Rechtsverletzung offensichtlich seinen Verkehrs- erfolgt ist. Das Erfordernis des gewerblichen einen kurzen Zeitraum zur Verfügung stellen daten zugeordnet werden könne. In diesen Ausmaßes sieht das OLG Köln bereits dann als würde. Seine Handlung sei in solchen Fällen Fällen stehe der Zulässigkeit der Auskunfts-

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erteilung durch den Provider § 96 Telekommuni- fügt, eine sog. dynamische IP-Adresse, die der gesetz (TMG) an einem ausdrücklichen Erlaubnis- kationsgesetz (TKG) nicht entgegen, da § 101 Provider ihm von Fall zu Fall beim Einwählen ins tatbestand fehlt. Deshalb bleibt abzuwarten, ob Abs. 9 UrhG hierfür die datenschutzrechtliche Internet zuweist. Weil der zugewiesenen IP- das Bundesverfassungsgericht die Nutzung von Erlaubnis erteile. Adresse ein Nutzerbezug innewohnt, handelt es Verkehrsdaten gemäß § 113 a TKG zur Nutzung Als Fazit der Entscheidung des OLG Köln ist sich bei den dynamischen IP-Adressen um von Vorratsspeicherung verbietet, soweit nicht festzustellen, dass sich die Rechteinhaber im Verkehrsdaten i. S. d. § 3 Nr. 30 TKG. Ob allein schwere Straftaten nach dem Katalog des § 100 Antragsverfahren nach § 101 Abs. 9 UrhG nicht die Verknüpfung von Verkehrsdaten mit Namen a Abs. 2 StPO gegeben sind und zusätzlich die mehr darauf beschränken können, lediglich und Adresse des Kunden die Regeln über Voraussetzungen des § 100 a Abs. 1 StPO vor- kurz darzulegen, dass und welche Rechtsver- Verkehrsdaten betrifft oder die Regeln über liegen. Urheberrechtliche Straftaten sind auf letzungen sie im Zusammenhang mit einer IP- Bestandsdaten, ist nach wie vor offen und jeden Fall keine Katalogstraftaten i. S. d. § 100 a Adresse festgestellt haben wollen. Sie werden höchst streitig (für Verkehrsdaten: LG Ulm, LG Abs. 2 StPO. vielmehr auch im Verfahren nach § 101 Abs. 9 Darmstadt. Für Bestandsdaten: LG Hamburg; Sollte das Bundesverfassungsgericht ein UrhG umfangreich vortragen und nachweisen LG Stuttgart; LG Offenburg). Geht man davon generelles Verwendungs- und Übermittlungs- müssen, dass und in welchem Umfang sie an aus, dass die strengeren Regeln für Verkehrs- verbot für Verkehrsdaten i. S. d. § 113 a TKG den angeblich rechtswidrig angebotenen Auf- daten Anwendung finden, ist zu beachten, dass außerhalb des Katalogs von Straftaten gemäß § nahmen die Rechte innehaben, dass die Rechts- Verkehrsdaten gemäß § 96 TKG nur für die dort 100 a Abs. 1 und 2 StPO aussprechen, wäre verletzung offensichtlich ist und offensichtlich genannten Zwecke verwendet werden dürfen. eine Identifizierung des urheberrechtsverletzen- über den Internetanschluss des Kunden des Gemäß § 96 Abs. 2 TKG dürfen gespeicherte den Nutzers nicht mehr möglich, und die Providers begangen wurde, und schließlich, Verkehrsdaten über das Ende der Verbindung Ermächtigung durch die Verknüpfung von § 96 dass die Rechtsverletzung in gewerblichem hinaus nur verwendet werden, soweit sie zum Abs. 2 Satz 1 TKG mit § 101 Abs. 9 UrhG zwei- Ausmaß erfolgt ist. Aufbau einer weiteren Verbindung oder für die in felhaft sein. Was dem Staat unter ordnungspoli- tischen Gründen nur unter sehr eingeschränkten Rechtsverletzungen im Zusammenhang mit einer IP-Adresse Bedingungen möglich ist, dürfte privatrechtlich unter wesentlich leichteren Bedingungen aus müssen umfangreich nachgewiesen werden. datenschutzrechtlicher Sicht nicht möglich sein. Dieses Dilemma ist nur durch einen fairen Mit den nach wie vor offenen Fragen setzt sich den §§ 97, 99, 100 und 101 TKG genannten Ausgleich zwischen Datenschutz und Eigentums- das OLG Köln leider überhaupt nicht auseinan- Zwecke erforderlich sind. Neben dieser Erlaubnis garantie zu lösen, und dazu ist das Bundes- der, sondern übergeht sie schlicht, indem es enthält § 113 a TKG eine Speicherverpflichtung verfassungsgericht aufgerufen. ohne jede weitere Begründung konstatiert, § 101 des Providers aus Gründen der öffentlichen Derzeit ist allerdings damit zu rechnen, dass Abs. 9 UrhG stelle eine datenschutzrechtlich hin- Sicherheit für 6 Monate. die Gerichte von der aktuellen Gesetzeslage ausreichende Erlaubnis i. S. d. § 96 TKG dar. Neben dem Recht zur Speicherung und der gehen und sich an der Entscheidung des OLG Will ein Nutzer sich im Internet bewegen, Pflicht zur Speicherung von Verkehrsdaten Köln orientieren. benötigt er zunächst einen sog. Account bei kommt es auf die Übermittlungsbefugnis an. einem Provider. Jedenfalls sein Name und seine Diese richtet sich nach der Art der Rechts- TEXT: RA WOLFGANG KRÜGER Adresse werden zur Begründung des entspre- verfolgung. Neben der strafrechtlichen Verfolgung, FOTO: © FALKO MATTE / FOTOLIA.COM chenden Vertragsverhältnisses benötigt und auf die es im hier erörterten Zusammenhang nicht müssen vom Provider zumindest für die Dauer ankommt, ist höchst zweifelhaft, ob mit dem RA WOLFGANG KRÜGER des Vertragsverhältnisses gespeichert werden. neuen § 101 Abs. 2 i. V. m. § 101 Abs. 9 UrhG TEL.: 040-22 74 72 - 0 Bei diesen Daten handelt es sich um Bestands- ein zivilrechtlicher Weg zur Ermittlung der Identität FAX.: 040-22 74 72 - 70 daten i. S. d. TKG. Des Weiteren benötigt der des angeblichen Urheberrechtsverletzers gegeben [email protected] Nutzer, der nicht über eine feste IP-Adresse ver- ist, weil es im TKG anders als im Telemedien- WWW.KANZLEI-MERTIN.DE

musiker MAGAZIN 2/2009 MUSIK & RECHT 35 DAS OLG HAMBURG SCHAFFT ENDLICH KLARHEIT

mmer wieder wurden in der Vergangenheit eröffnet, aus der Rechtsverletzungen fließen IInhaber von Internetanschlüssen wegen könnten, nicht rechtfertigt, ihn einschränkungs- Urheberrechtsverletzungen durch angebliche los und ohne vorherige Kenntnis von der Teilnahme am Filesharing abgemahnt. Dabei Rechtsverletzung zur Verantwortung zu ziehen. mussten sie die Kosten für die Abmahnung Prüfungspflichten greifen entgegen der gängigen selbst dann tragen, wenn sie nicht selbst gehan- Rechtsprechung des Landgerichts Hamburg delt, sondern Dritten die Benutzung ihres auch erst dann ein, wenn der in Anspruch Computers gestattet hatten. Die Rechtsprechung Genommene darauf hingewiesen worden ist, insbesondere der Hamburger Gerichte ging sogar dass über seinen Computer eine Rechts- soweit, dass die Haftung der Anschlussinhaber verletzung vorgenommen wurde. Dies bedeutet, auch dann bejaht wurde, wenn die Eltern die dass der in Anspruch Genommene erst dann, Kinder nachweislich belehrt oder wenn Dritte wenn er auf eine Rechtsverletzung hingewiesen über einen ungeschützten W-LAN-Anschluss worden ist, Vorsorge dafür treffen muss, dass es auf den Computer Zugriff genommen hatten. nicht zu weiteren Rechtsverletzungen kommt. Obwohl die Inhaber des Internetanschlusses Erst dieser Hinweis ist für eventuelle spätere sich selbst nichts zuschulden kommen lassen Rechtsverletzungen haftungsbegründend, da der haben, wurden sie als Störer angesehen. Damit Störer Rechtsverletzungen nicht von vornherein ist jetzt Schluss. entgegenwirken und verhindern kann, wenn er Das OLG Hamburg zwingt mit seiner Ent- keine Kenntnis davon hat. Eine pauschale Über- scheidung vom 04.02.2009 (Az. 5 U 167/07) tragung der für Täter oder Teilnehmer entwickel- das Landgericht und die Amtsgerichte auf die ten Grundsätze auf den Störer ist nach zutreffen- Linie der Rechtsprechung des BGH und des der Auffassung des OLG Hamburg schon deshalb OLG Frankfurt, indem es klarstellt, dass als Störer unzulässig, weil dies den vom BGH entwickelten nur derjenige auf Unterlassung, Beseitigung und Grundsätzen jegliche Grundlage entziehen würde. Schadensersatz haftet, der, ohne Täter oder Ein Kostenerstattungsanspruch des Abmah- Teilnehmer zu sein, in irgendeiner Weise willent- nenden und in seinen Rechten verletzten Unter- lich und adäquat kausal zu einer Verletzung eines nehmens besteht weder unter dem Gesichts- geschützten Rechtsguts beiträgt. Da schon punkt des Schadensersatzes noch unter dem nach bisheriger gefestigter Rechtsprechung fest- Gesichtspunkt der Grundsätze der Geschäfts- stand, dass die Störerhaftung nicht über Gebühr führung ohne Auftrag. Schadensersatz wird nicht auf Dritte erstreckt werden darf, setzt die Störer- geschuldet, weil es an einer schuldhaften haftung eine Verletzung von Prüfungspflichten Begehung einer Rechtsverletzung durch den in voraus. Genau über dieses Einfallstor hatten das Anspruch Genommenen fehlt, und die Grund- Landgericht Hamburg und die Amtsgerichte in sätze der Geschäftsführung ohne Auftrag kom- Hamburg die Haftung der Störer stets begrün- men nicht zur Anwendung, weil die Abmahnung det, indem sie total überzogene Prüfungs- und allein im Interesse des Unternehmens liegt, um die Vorsorgeverpflichtungen konstatierten, die zu rechtliche Voraussetzung dafür zu schaffen, den einer quasi Gefährdungshaftung führten. Um Abgemahnten bei eventuellen Folgeverstößen als dem ein Ende zu bereiten, stellt das OLG Störer in Anspruch nehmen zu können. Hamburg unmissverständlich fest, dass allein TEXT: RA WOLFGANG KRÜGER der Umstand, dass jemand eine Gefahrenquelle FOTO: © SABINE / FOTOLIA.COM 36 MUSIK & RECHT SPEZIALISIERTES ANGEBOT FÜR DRMV-MITGLIEDER ZUM THEMA GVL

ie bereits in der letzten Ausgabe des Wiederholt wurde von Künstlern die Frage oder Rechtsübertragungen für angefallene WMUSIKER MAGAZIN (No.1/2009) berich- gestellt, ob die Teilnahme an Liveauftritten/ künstlerische Dienstleistungen/Darbietungen tet, stellt der DRMV seinen Mitgliedern eine wei- Gastspielen abrechnungsfähig ist. Wie sich her- ausstellt, empfiehlt es sich zu fragen, ob und über tere, wichtige Dienstleistung für die erfolgreiche ausstellte, existieren besonders bei vielen Musi- welchen Kanal das Konzert ausgestrahlt wird. Tätigkeit im Music-Business zur Verfügung. kern auf diesem Gebiet Unkenntnis, Unsicherheit Werden registrierte Tonträger oder Konzert- mitschnitte z.B. im Rundfunk bzw. TV – auch bei privaten Gesellschaften – ausgestrahlt, so fallen hier gesetzliche Vergütungsansprüche an, welche von den Hörfunk- und Fernsehsendern für die Verwendung dieser erschienenen Tonträger bzw. Titel eingezogen werden. In der nächsten Ausgabe des MUSIKER MAGAZIN werden wir, immer weiter aufbauend, ausführlicher auf das Thema Honorare und Umsatzbeteiligungen zur Abgeltung der jeweiligen Leistungsschutzrechte eingehen. Hierunter fallen die am weitesten verbreiteten Vergütungs- formen, welche Musikern seitens der im Markt operierenden Tonträgerhersteller, Produzenten (Musik + Video), Synchronisationsfirmen u. ä. (aus-)gezahlt werden. Es lohnt sich bestimmt für viele ausübende Künstler, die interessanten Informationen der kommenden Artikel zu sam- meln und sich zu eigen zu machen… Fragen zur Mitgliedschaft in der GVL, welche Voraussetzungen zu erfüllen bzw. welche In Zeiten, in denen die Alimentation über die sowie weit verbreitete Missverständnisse. Daher Unterlagen, Anträge einzureichen oder abrech- klassischen Vermarktungswege immer schwieri- müssen wir an dieser Stelle noch einmal grund- nungsfähig sind, können von DRMV-Mitgliedern ger geworden ist, nimmt die Auswertung eigener sätzlich klarstellen, dass Einnahmen wie Bühnen- an unsere Redaktion gerichtet werden. Die inte- Musik- und Leistungsschutzrechte eine immer gagen oder Auftrittshonorare leider nicht generell ressantesten wie allgemein geltende Probleme wichtigere Bedeutung für ausübende Künstler ein. anmeldefähig sind, weil diese nicht als typische werden in loser Reihenfolge im MUSIKER Bekanntlich ist die GVL (Gesellschaft zur „Zweitverwertung“ von Aufnahmen gelten. MAGAZIN veröffentlicht und gemäß der gelten- Verwertung von Leistungsschutzrechten) für Honorare und Gehälter (z.B. für fest gebuchte den Richtlinien kompetent behandelt. diese Zielgruppe die urheberrechtliche Vertretung. Musiker im Rahmen einer Tournee oder Einzel- Gleiches gilt u. a. auch für die Gruppe der gastspielen) sind nur dann bei der GVL anmelde- Individuelle Anfragen können hierfür schrift- Tonträgerhersteller wie ebenfalls andere künstle- fähig, wenn dabei auch gleichzeitig das Sende- lich an die bekannte Mail-Adresse des DRMV rische Berufe, z.B. Sänger, Tänzer, Schauspieler, recht (Radio oder/und TV) abgegolten wurde. ([email protected]) oder auch direkt an Knut Purwin Regisseure, Dirigenten und alle sonstigen Dies ist allerdings nicht gleich bei allen öffentli- ([email protected]) gerichtet werden. Werkinterpreten. Die GVL nimmt die sog. chen Veranstaltungen oder Bühnenaufführungen Die telefonische Beratung findet 1x wöchentlich, „Zweitverwertungsrechte“ für die Künstler wie der Fall. Wichtig bei der Jahresmeldung gegen- nämlich dienstags in der Zeit zwischen 16.00 – Hersteller wahr. Auf Basis der von ihr aufgestellten über der Verwertungsgesellschaft ist, dass die 18.00 Uhr, statt. Die Nummer wird nach vorheriger Tarife und abgeschlossenen Verträge zieht diese Übertragung bereits tatsächlich erfolgt bzw. in Anmeldung beim DRMV bekannt gegeben. Vereinigung die aufkommenden Vergütungen ein absehbarer Zeit zu erwarten ist. Wenn Ihr in TEXT: FUNKEY und verteilt sie an ihre Berechtigten. Eurer Eigenschaft als Musiker also Quittungen FOTO: © YURI ARCURS / FOTOLIA.COM

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Welchen Umsatz generiert der deutsche Veranstaltungsmarkt? Welche Summen geben Besucher für wie viele Tickets und welche Veranstaltungs-Genres aus? Welche Altersstrukturen herrschen vor? Welche Services sind Besuchern besonders wichtig? Herausgegeben von „Musikmarkt & Musikmarkt LIVE!“ und dem Bundesverband der Veranstaltungswirtschaft, liefert die GfK-Studie zum Gesamtjahr 2007 Veranstaltern, Künstlermanagern und –agenten, Spielstättenbetreibern und Event-Dienstleistern topaktuelle Informationen und Zahlen.

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Zum Programm des Musikmarkt Verlags zählen auch Buchproduktionen: Neuester Band etwa der „Media Business Library“-Reihe in Zusammenarbeit mit der ebam Business Akademie ist „Das Musiklabel“ von Tom Büscher. Zum Verlagsprogramm zählen zudem Veröffentlichungen wie „Veranstaltungsrecht“ (Dr. Ralf Kitzberger), „Die Zukunft der Musik“ (Gerd Leonhard, David Kusek) oder in Lizenz auch „Von Musikern, Machern & Mobiltoiletten“ (Katja Wittenstein, Folkert Koopmans). Partner der Musikindustrie Musikmarkt GmbH & Co. KG Fürstenrieder Straße 265 81377 Muenchen Telefon ++49 89 741 26-400 Telefax ++49 89 741 26-401 [email protected] www.musikmarkt.de www.musikmarkt-live.de 38 MUSIK & RECHT RECHTSGUTACHTEN ZUR KONTROLLPRAXIS UND ZU DER DARAUF BEZOGENEN ARGUMENTATION DER GEMA VOR GERICHT

VON ORD. UNIV.-PROF. DR. NORBERT LINKE, UNIVERSITÄT DUISBURG/ESSEN

Die vertraglich vereinbarte Kontrolltätigkeit und deren Ausuferungen bei der GEMA

a GEMA-Kontrollen sind seit 1997 per Veran- begründet, weil dort zum Märzende jeweils ein staltervertrag (Seite 2) den einzelnen Bezirks- jährlicher Abrechnungstermin ansteht. Von der direktionen zugewiesen. Laut GEMA NACH- Veranstalter-/ Lizenzierungsebene aus sind Nach- RICHTEN November 1997 besteht Ausweispflicht: fragen mit dem Eingang der Kontrollberichte und Verdeckte Kontrollen finden nicht statt. Diese der Programme jeweils zum vertraglich vereinbar- Tätigkeitsmerkmale sind noch heute gültig, da ten Termine (zumeist: bis zum 10. des Folge- sie weder widerrufen noch in den Vertrags- monats) kurzfristig möglich. So gesehen hat die formularen geändert worden sind. GEMA die Veranstalterebene mit Bedacht über- gangen. b Mit der Einrichtung der Kölner Direktion Aufgrund dieser Tätigkeit waren die Veran- „Mp“ (Direktor Dr. Steinschulte; Koordinator: stalter, unter ihnen die Kirchengemeinden der Andreas König) fanden dennoch verdeckte beiden Großkirchen, völlig wehrlos gestellt (weil Littenstraße 12–17, 10179 Berlin, unter Angabe „Sonderkontrollen“ (als Zweitkontrollen) unter zunehmend ausgeklammert, unter Missachtung der Geschäftsnummer 16 O 712/07 und des Umgehung des Vertragsrechts und der Zustän- gesamtvertraglicher Absprachen). Datums 27.01.2009 anzufordern. Schon jetzt digkeit der Bezirksdirektionen statt. wird hier eine Zusammenstellung relevanter d Als das Kammergericht Berlin 2002 der Bewertungen gegeben. c Nach Auflösung der Direktion „Mp“ im April GEMA die Beweislast auferlegte, etablierte Dr. 2006 setzte die Berliner Direktion Abrechnung Bezzenberger die „Beweislastumkehr“ mithilfe (Direktor Timm; E-Musik: Büsing) diese verdeck- vorgetäuschter Verdächtigungen, die sich die Entscheidungsgründe des te Tätigkeit fort, agierte von der Abrechnungs- GEMA durch einseitig abgerichtete (extra Beschlusses vom ebene her und setzte abermals die Zuständigkeit bezahlte) Sonderkontrolleure zuschreiben ließ. der Bezirksdirektionen (Lizenzierungsebene) Mit zusätzlichen Angriffen abseits der klaren 27.01.2009, Seiten 40–50 außer Kraft. Regelungen des Verteilungsplans sahen sich Dadurch ergab sich der rechtliche Missstand, besonders einzelne Künstler konfrontiert, die Q Die Berichte von Kontrolleuren müssen kon- dass nach Überprüfung und Lizenzierung durch zugleich Bezugsberechtigte der GEMA sind. krete Angaben enthalten: die Bezirksdirektionen zwar Lizenzen eingeho- Infolge dieser immer irrationaler werdenden Zur Begründung von Nichtöffentlichkeit müs- ben, aber nicht verwendet (ausgeschüttet) wur- Auseinandersetzungen, die in mehreren Fällen zur sen sie alle Zuhörerränge (auch Emporen) den, weil die Direktion Abrechnung im Rahmen wirtschaftlichen Vernichtung der (ausgewählten) eingesehen haben (Punkt 04) und sich selber einer Konkurrenzkontrolle im Widerspruch zum Künstler führten (oder führen sollten), wurden als Hörer mitzählen (Punkt 05). „Placet“ der Bezirksdirektionen ganze Serien von u.a. längst ergangene obergerichtliche und Unvollkommene Berichte scheiden als Beweis- Konzertprogrammen/Musikfolgen von der höchstrichterliche Urteile (BGH) übergangen, mittel aus (07). Der Kläger ist nicht verpflich- Verrechnung ausschloss und „zurückstellte“ (in fehlinterpretiert oder ignoriert. tet, Angaben über Zuhörer zu machen (05). Wirklichkeit mit dem Ziel des nachgeschobenen Q Ein sachlicher Grund ist, wenn ein Künstler Verrechnungs-Ausschlusses). e Das Landgericht Berlin hat in mehreren (auch) eigene Werke bekannt macht. Ein Die juristische Argumentation der GEMA stell- Verfahren sein Befremden zum Ausdruck gebracht Ausschluss wegen häufiger Nennung schei- te sich auf diesen Modus ein und versuchte vor und nunmehr abermals im Beschluss 16 O 712/07 det aus, solange die GEMA die Vorlage von Gericht, den Widerspruch zwischen Lizenz- und vom 27.01.2009 der GEMA klare Richtlinien vor- Programmen durch sog. „Selbstaufführer“ Abrechnungsebene zu verbergen und die Veran- gegeben. Da zu erwarten ist, dass auch diesem zulässt (08). stalterrechte (siehe § 81 UrhG, u. a. Programm- Urteil von der GEMA gegengesteuert werden wird Q Die „Nachfrage am Markt“ ist kein Kriterium verantwortung) zu übergehen. (eine Beschwerde beim Kammergericht Berlin ist des Verteilungsplans und scheidet als Aus- Auch die Einstellung zum rechtlichen Erfor- zu erwarten), sei jedem Interessierten empfohlen, schlusskriterium aus (09). dernis einer „zeitnahen Klärung“ wurde mit dem sich an der Diskussion zu beteiligen, den voll- Q Die Zurückstellung aller Programme eines gan- Argument, eine „unterjährige“ Klärung sei nicht ständigen Urteilstext bei der Geschäftsstelle zen Geschäftsjahres setzt eine Kontrolle aller zumutbar, allein von der Verrechnungsebene aus der Zivilkammer 16 des Landgerichts Berlin in eingereichten Programme voraus, ansonsten

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liegt ein Ermessensfehler vor (10) oder sie ist unverhältnismäßig (11). Q Auch bei Minderverrechnung nach festgestellten Spieldauern ist eine Zurückstellung weiterer Programme nicht ermessensgerecht (07). Q An dem Erfordernis „zeitnaher Klärung“ (Lizenzierungsebene) sei festzuhalten (13).

01 Der Kläger ist ein Organist der höchsten Qualifikationsstufe A, zugleich ein an einer Musikhochschule ausgebildeter und bereits mehrfach preisge- krönter Komponist. Er steht im Kirchendienst. Für die von ihm gespielten Orgelkonzerte ist in der Lizenzierung der Gesamtvertrag zwischen EKD und GEMA aus dem Jahre 1987 maßgebend. Er bezeichnet die einzelnen Kirchengemeinden als Veranstalter. Zur Vermeidung gerichtlicher Ausein- andersetzungen ist zuvor eine Klärung vorgeschrieben: zwischen der jeweiligen Landeskirche, die alljährlich ihre zuständigen Vertreter zu benennen hat (mitgeteilt im MUSIKALMANACH), und der jeweiligen GEMA-Bezirksdirektion. Weder die Veranstalter sind zur Klärung der Auseinandersetzungen angeschrieben worden, noch ist der im Gesamtvertrag vorgeschriebene Schlichtungsweg begangen worden. Die Lizenzierungs-/Veranstalter-Ebene ist völlig ausgeschlossen worden. Die GEMA-Direktion Abrechnung hat allein den Interpreten angeschrieben, ihm Programm-Ausschlüsse und Rück- stellungen mitgeteilt und die eigentlichen Beweismittel für diesen Sonderweg zunächst vorenthalten.

02 Das Feststellungsinteresse des Klägers wird gem. § 256 ZPO bejaht, weil angenommen werden kann, dass die Beklagte aufgrund einer etwaigen Feststellung der Unzulässigkeit des Ausschlusses bzw. der Zurückstellung von Programmen über diese nach dem geltenden Verteilungsplan korrekt abrechnen wird (B Seite 40).

03 Die Höhe der Klagesumme ist unbekannt. Dem Kläger ist hingegen eine Bezifferung seines sich erst aus der Anwendung des in seinen Einzelheiten komplizierten Verteilungsplans zu errechnenden Anspruchs nicht zuzumuten (vgl. KG, Urteil vom 19. November 2002 – 5 U 320/01 – Juris-Rn. 3) (B Seite 40). Der Anspruch des Klägers erstreckt sich im Übrigen auf die Zuschlags- beteiligung am Wertungsverfahren der Komponisten ernster Musik und ggf. auf weitere Ansprüche.

04 Die Ausschluss-Klausel Abschnitt IV Ziff. 4 Abs. 2 A-VPA gilt nur für Programme, deren Unrichtigkeit zu einer unberechtigten Berücksichtigung von Werken bei der Verrechnung führen würde. Andere Unrichtigkeiten, die keinen Einfluss auf die Verrechnung haben, können nicht zum Ausschluss des Programms führen. Es handelt sich nämlich nicht um eine Ordnungsvorschrift, die im Interesse einer leichten Handhabung vorsieht, dass nur inhaltlich völlig korrekte Programme berücksichtigt werden dürfen, sondern entsprechend der Präambel um eine Vorkehrung gegen den Missbrauch des Verteilungsplans. Es können daher z. B. Programme ausgeschlossen werden, denen keine öffentlichen Aufführungen i. S. d. § 15 Abs. 3 UrhG zugrunde liegen, oder Programme, die andere oder mehr Werke enthalten (Müller in Recht und Praxis der GEMA, 2. Auflage, Kapitel 11.1, Rn. 162 a) (B Seite 41).

05 Zum Aspekt „Öffentlichkeit“: Die ohne jede Begründung in den Raum gestellte Vermutung der Beklagten, die eine anwesende Besucherin sei die Partnerin des Klägers gewesen, ist unbeachtlich. (…) Der weiter anwesende Kontrolleur ist ebenfalls als Teil der Öffentlichkeit mit zu berücksichtigen. Denn er ist i. S. d. § 15 Abs. 3 UrhG nicht mit dem Kläger durch persönliche Beziehungen verbunden. Im Übrigen ist die Beklagte auch nicht auf die Behauptung des Klägers einge- gangen, weitere Besucher hätten auf der Empore gesessen (B Seite 42). 40 MUSIK & RECHT

Auf sieben Programmen hat der Kläger die Die (…) beanstandete Spieldauer (…) rechtfer- begründeten Zweifel herleiten. Die Situation ist Zuhörerzahl zutreffend mit einem oder null ange- tigt selbst dann nicht die Zurückstellung aller bei allen gemäß Abschnitt III Ziff. 3 b) A-VPA zur geben. Hieraus Zweifel an der Redlichkeit des Programme eines Geschäftsjahres, wenn die Einreichung von Musikfolgen berechtigten sog. Klägers ableiten zu wollen, ist nicht möglich. Beanstandung zutreffend wäre. Angemessen Selbstaufführern die gleiche. (…) Abschnitt III Entgegen der Annahme der Beklagten konnte erschiene allenfalls die Zurückstellung aller Ziff. 3 b) A-VPA gestattet die Einreichung von keine Veranstaltung festgestellt werden, die nicht Programme, in denen dieses Werk enthalten ist. Musikfolgen durch den Berechtigten. Hieran öffentlich gewesen ist. Es lassen sich daher auch Welche das sind, hat die Beklagte jedoch nicht muss sich die Beklagte festhalten lassen. keine weiteren Zweifel daraus herleiten, dass der vorgetragen. Über die Veranstaltung vom (…) hat Nur konkrete Zweifel können daher zu einer Kläger nicht immer die Zahl der Zuhörer angege- die Beklagte jedenfalls abgerechnet, wenn auch Zurückstellung der Programme führen, nicht ben hat, wozu er gemäß § 13 b Abs. 2 UrhWG mit verkürzter Spieldauer, obwohl sie meint, das aber solche, die auf abstrakten Überlegungen auch gar nicht verpflichtet ist (B Seite 47). Programm auch hätte ausschließen zu dürfen. beruhen (B S. 47). Damit zeigt sie selbst, dass die vermeintlich Der Kläger muss keinen Sachgrund nennen, 06 Zur inhaltlichen Seite: Die Beklagte behaup- falsche Angabe keinen durchgängigen Rechts- weil sein Interesse, die eigenen Werke bekannt tet, das Programm enthalte zu wenig Werke, missbrauch des Klägers indiziert. Sie setzt sich zu machen, ausreicht (B Seite 48). nämlich nur vier anstelle von acht vom zu ihrem eigenen Verhalten in Widerspruch, Kontrolleur gehörte. Selbst wenn dies zuträfe, wenn sie deshalb alle Programme von der 09 Nachfrage am Markt: Mit dem weiteren – in würde dies nicht zu einer unberechtigten Verrechnung zurückstellen will (B Seite 46). der mündlichen Verhandlung vorgebrachten – Berücksichtigung von Werken führen können. Argument, Werke ohne Nachfrage am Markt, die Ein Missbrauch liegt daher nicht vor. 08 Auffallend häufige Nennung von Bezugs- in diesem Sinne ohne Sachgrund aufgeführt Das Programm enthält abgesehen von einem berechtigten: Die Beklagte war auch nicht würden, müssten von der Verrechnung ausge- Werk des Klägers nur Werke von Komponisten, berechtigt, sämtliche (...) Programme gemäß schlossen werden, kann die Beklagte ebenso die gemeinfrei sind (Telemann und J. S. Bach). Abschnitt IV Ziff. 4 Abs. 3 S. 1 A-VPA von der wenig durchdringen. Abschnitt IV A-VPA regelt Sollten diese zuletzt genannten Werke tatsäch- Verrechnung auszuschließen. ausdrücklich die Programmverwertung. Abschnitt lich nicht gespielt worden sein, führte auch dies Nach dieser Bestimmung sind Programme, IV Ziff. 4 A-VPA regelt den Ausschluss unrichtiger nicht zu einer unberechtigten Berücksichtigung die den Namen einzelner Bezugsberechtigter Programmfolgen, was sich aus Abs. 2 der bei der Verrechnung, weil gemeinfreie Werke an auffallend häufig enthalten, ohne dass hierfür ein Regelung deutlich ergibt. Die Bestimmung ins- der Verrechnung ohnehin nicht teilnehmen (B sachlicher Grund gegeben ist, von der Verrech- gesamt dient mithin nicht dazu, einzelne Werke, Seite 42). Das einzige Werk des Klägers, (…), nung insoweit ausgeschlossen, als sie auf dem für deren Aufführung ein Sachgrund i. S. einer das auch in dem Programm enthalten ist, wurde zu beanstandenden Tatbestand beruhen. Es ist Marktnachfrage fehlt, von der Verrechnung aus- auch von dem Kontrolleur festgestellt (...). Dass schon zweifelhaft, ob die Beklagte überhaupt zunehmen. Das ergibt sich aus dem Regelungs- der Kläger im Übrigen ein eigenes zu Gehör ausreichend dargelegt hat, dass die Programme zusammenhang (B Seite 44). gebrachtes Werk nach den Feststellungen des Werke des Klägers auffallend häufig nennen. Sie Kontrolleurs nicht in das Programm aufgenom- meint offenbar, dass der Umstand, dass sich 10 Zurückstellung von Programmen bis zum men hat, kann nicht zum Zweck der Bekämpfung Werke des Klägers überhaupt darauf befinden, Nachweis ihrer Richtigkeit gemäß Abschn. IV Ziff. eines etwaigen Missbrauchs zum Ausschluss bereits eine auffällige Häufung darstelle. (…) 4 Abs. 5 S. 1 A-VPA: Nach dieser Bestimmung des Programms führen (B Seite 43). Denn jedenfalls ist bei selbst aufführenden sollen weitere Programme desselben Berech- Berechtigten das Interesse, die eigenen Werke tigten bis zum Nachweis der Richtigkeit von der 07 Zum Vorwurf nicht eingehaltener Dauern: bekannt zu machen, ein ausreichender sachlicher Verrechnung zurückgestellt werden können, wenn Aus den Aufzeichnungen des Kontrolleurs (Anlage Grund (vgl. KG, Urteil vom 19. November 2002 – er im selben Geschäftsjahr Programme einge- B 1) kann nicht geschlossen werden, dass dieses 5 U 320/01 – Juris-Rn. 7; Kammer, Urteil vom reicht hat, die nicht den Tatsachen entsprachen Werk nicht gespielt worden ist. Der Kontrollbericht 30. Oktober 2007 – 16 O 327/06). Von dieser (Müller aaO, Kap. 11.1, Rn. 162a). zeigt, dass der Kontrolleur über einen längeren Rechtsprechung abzurücken, besteht kein Anlass. Die Beklagte hat nach dem Wortlaut der Zeitraum (14:01 bis 14:10 und 14:25 bis 14:28) (…) Dass die Werke des Klägers daher in den Bestimmung ein Ermessen (...), das sie ermes- Musik gehört hat, ohne sie zuordnen zu können. Programmen enthalten sind, stellt mithin kein sensfehlerfrei ausüben muss. Dabei ist zu (…) Aufgrund dieses lückenhaften Berichts kann Indiz für die sachliche Unrichtigkeit dar. Weshalb berücksichtigen, dass die Zurückstellung aller nicht davon ausgegangen werden, dass der der Kläger darüber hinaus einen anderen Programme eines Geschäftsjahres nur dann Kläger nicht das von ihm im Programm angege- „Sachgrund“ für die Aufführung seiner Werke be- gerechtfertigt ist, wenn sich Zweifel an der bene Werk gespielt hat, zumal selbst nach den nnennen soll, ist nicht nachvollziehbar (B Seite 44). Richtigkeit aller Programme ergeben haben. Das Feststellungen des Kontrolleurs der Kläger min- Die vermeintlich auffällig häufig(e) Nennung ist hier nicht der Fall gewesen. (…) Alle weiteren destens sieben Minuten eigene Werke gespielt des Klägers kann ebenfalls keine begründeten behaupteten Unrichtigkeiten sind für die Verrech- hat und darüber hinaus 12 Minuten Musik aufge- Zweifel an der Richtigkeit der Musikfolgen her- nung irrelevant und stellen daher kein Indiz für führt worden ist, die der Kontrolleur nicht einord- vorrufen, weil die Beklagte positiv weiß, dass der einen Rechtsmissbrauch dar. Die Beklagte kann nen konnte. Auf der Grundlage eines derartig Kläger seine eigenen Werke aufführt und es daher auf diese Unrichtigkeiten nicht die unvollkommmenen Kontrollberichts ist der daher folgerichtig ist, dass sie auch in den Zurückstellung aller Programme des Klägers für Schluss auf die Unrichtigkeit des Programms Programmen vermerkt sind. ein Geschäftsjahr stützen (B Seite 45). nicht nachvollziehbar (B Seiten 42/43). Die von der Die Beklagte kann daher auch aus dem Beklagten monierte unrichtige Wiedergabe der Gesichtspunkt, dass der Kläger sich quasi „sei- 11 Das Erfordernis begründeter Zweifel für die Spieldauer (…) ist (…) nicht hinreichend dargetan. nen eigenen Gehaltszettel“ schreibe, keine Zurückstellung gem. Abschnitt IV Ziff. 4 Abs. 5 S.

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2 A-VPA: Berechtigte Zweifel bestehen nicht aufgrund der behaupteten Kontrollfeststellungen. Entweder beziehen sich die Unrichtigkeiten nicht auf wesentliche Programmteile, weil sie sich auf die Verrechnung gar nicht auswirken (...). Oder die Zurückstellung aller Programme ist unverhältnis- mäßig (Spieldauer) und daher ermessenfehlerhaft (B Seite 46).

12 Mehrfacheinreichung: Die sich überschneidenden Programme kön- nen nicht als Indiz für einen durchgängigen Rechtsmissbrauch angesehen werden, weil nicht angenommen werden kann, dass der Kläger zum Zweck des Missbrauchs des Verteilungsplans Programme von Veran- staltungen einreicht, die an unterschiedlichen Orten zur selben Zeit stattgefunden haben sollen. Die Unrichtigkeit ergibt sich ja ohne Weiteres für jedermann. Wer das Verteilungssystem der Beklagten ausnutzen will, legt nicht schon in den Programmen offen, dass die Angaben nicht stimmen. Es ist daher von einem Versehen auszugehen. Die Zurückstellung aller Programme ist daher ermessensfehlerhaft (B Seiten 46/47).

13 Zum Erfordernis der „zeitnahen“ Klärung: Die Beklagte ist auch deshalb nicht berechtigt, die Programme zurückzustellen, weil sie dem Kläger erst mit Schreiben vom 28. März 2007 (Anlage K 1) Gelegenheit gegeben Mit der neuen hat, die Richtigkeit aller eingereichten Programme zu beweisen. PRIVIA-Generation on Stage Eine zeitnahe Klärung von Zweifeln ist erforderlich (vgl. KG, Beschluss Erlebe den Klang der neuen PRIVIA-Generation! vom 7. April 2006 – 5 U 180/04), u.a. um dem Berechtigten die Dank der innovativen AiF-Soundtechnologie und der Möglichkeit zu erhalten, geeignete Beweismittel zu beschaffen. Zweifel, die 128-stimmigen Polyphonie wird das PRIVIA zu Deiner Bühne. USB, SD-Card-Slot, Line-Out und vieles mehr sich aufgrund von Veranstalterkontrollen ergeben, müssen grundsätzlich zeigen die Vielseitigkeit der kompakten Digitalpianos. unmittelbar dem Berechtigten zur Kenntnis gebracht werden (Kammer, Erfahre und erwarte mehr: Urteil vom 30. Oktober 2007 – 16 O 327/06). www.privia-instruments.de Hieran ist festzuhalten. Denn es ist zu berücksichtigen, dass die zurück- www.casio-europe.com gestellten Programme nur Zweifeln hinsichtlich ihrer Richtigkeit unterliegen, also auch richtig sein können. Der erst Monate nach der Aufführung mit den Zweifeln konfrontierte IHR VERSICHERUNGSMAKLER IN VERBINDUNG MIT DEM DRMV Berechtigte wird in der Regel nicht in der Lage sein, ausreichende Förderer und Sponsor des Deutscher Rock & Pop Preises 2008 Nachweise für die Richtigkeit zu beschaffen. Es droht daher u. U. der Hier meine Spezialkonzepte: MICHAEL HACK-ZURLINDEN Ausschluss einer Reihe von richtigen, den Tatsachen entsprechenden 1. Berufshaftpflicht für Musiker Programmen. Dies müsste als ein Verstoß gegen das Willkürverbot des § Versichert gilt die gesetzl. Haftpflicht eines Musikers incl. seiner Privathaftpflicht; für sich, seine Familie, Kinder und/oder Lebensgefährten/-in. 7 UrhWG angesehen werden. Denn bloße Zweifel an der Richtigkeit der Deckungssummen: Programme stellen kein sachlich gerechtfertigtes Unterscheidungskriterium EUR 2 Millionen für Personenschäden • EUR 1 Mio. für Sachschäden dazu • EUR 1 Millionen für eine Umweltbasisdeckung dar, das bei den von Zweifeln Betroffenen praktisch zum vollständigen Versichert gelten hierbei u.a. Mietsachschäden, Verletzung der Aufsichtspflicht, das Geben von Kursen sowie des Schlüsselverlustrisikos bis EUR 10.000,– Ausschluss der Programme von der Verrechnung führen darf. Denn die Jahresbeitrag EUR 109,– bei einjähriger Vertragsdauer zzgl. Versicherungssteuer. Programme anderer, die ungeprüft geblieben sind und daher ohne 2. BBK-Altersrente Weiteres unrichtig sein können, bei denen sich jedoch daher keine Zweifel NUTZEN SIE DIE GESCHENKE DES STAATES!!! aufgetan haben, werden in vollem Umfang berücksichtigt. Die Beklagte Vorsorge für später treffen mit der Helvetia Versicherung. Ihre 2 Bausteine für eine flexible Altersrente: hätte es damit in der Hand, durch die Entscheidung, wer überprüft wird I Die staatlich geförderte Riester Rente mit direkter staatlicher Zulage von EUR 154,– für Sie und EUR 185,– für jedes Kind, die Sie JEDES JAHR GESCHENKT bekommen... und wann der Überprüfte mit den Ergebnissen der Kontrollen konfrontiert und für jedes ab 2008 geborene Kind erhalten Sie sogar EUR 300,--!!! wird, im Ergebnis darüber zu befinden, wessen Programme an der I die private Vorsorge mit völliger Freiheit bei Auszahlung und Vererbung der Leistungen. Der Tarif Cle Vesto; wahlweise als monatliche Sparanlage oder als Einmalanlage mit Zuzahlmöglichkeit und flexiblem Ablauf Verrechnung teilnehmen und wessen Programme davon ausgeschlossen Alles jeweils als Sondertarif für DRMV-Mitglieder mit entsprechendem Sonderrabatt von bis zu 10% gegenüber einem werden. Der Verteilungsplan muss aber gemäß § 7 UrhWG ein willkürliches Einzelvertrag! Lassen Sie sich Ihr persönliches Angebot unverbindlich erstellen und denken Sie heute an morgen! Vorgehen bei der Verteilung ausschließen. Daher ist an dem Erfordernis 3. KFZ-Versicherung einer zeitnahen Klärung festzuhalten. Auch hier kann ich Ihnen einen Sondertarif für DRMV-Mitglieder anbieten! Wenn die Beklagte aufgrund begrenzter Verwaltungsressourcen bei der Schicken Sie mir doch einfach eine Mail oder Fax mit Ihren Fahrzeugdaten und ich erstelle Ihnen Ihr individuelles Angebot! Bewältigung ihres Massengeschäfts hierzu nicht in der Lage ist und da sie 4. Musikinstrumentenversicherung auch im Übrigen gemäß ihrem Verteilungsplan erhebliche Unsicherheiten Auch hier stehe ich Ihnen für Anfragen gerne zur Verfügung. Da dies jedoch immer eine individuelle Kalkulation in Abhängigkeit des Instrumentes ist, bitte ich Sie mich bei Bedarf kurz anzufragen; dann erstelle ich Ihnen gerne Ihr bei der Aufstellung der Musikfolgen hinnimmt (vgl. KG, Urteil vom 19. persönliches und kostenfreies Angebot! Versichert gilt hierbei u.a. Diebstahl, Verlieren, Liegenlassen, Herunterfallen, Vertauschen, Stoßeinwirkungen, Transportmittelunfall, Raub, Wasser, Feuer...SONDERTARIFE für BANDS!!! November 2002 – 5 U 320/01 – Juris-Rn. 9), muss sie unter dem

Gesichtspunkt der Willkürfreiheit des Verteilungsplans insgesamt hinneh- 5. Krankheitsabsicherung men, dass die Programme einer gewissen Fehlerquote unterliegen. Sie darf Die Alternative zur Berufsunfähigkeitsabsicherung! Versichert gelten hierbei schwere Erkrankungen wie z.B. Herzinfarkt, Schlaganfall, Krebs, Demenz, Parkinson; MS etc… nicht einzelne Berechtigte mit ihren Programmen vollständig ausschließen, insgesamt 46 Stück! Sinn und Zweck dieser Versicherung ist, dass bei einer DIAGNOSE einer dieser 46 Krankheiten eine vorab allein deshalb, weil ihre Richtigkeit zweifelhaft ist (B Seiten 48/49). festgelegte Summe SOFORT und ohne Abzug ausgezahlt wird. Sollte es innerhalb einer vereinbarten Laufzeit zu keiner der versicherten Erkrankungen kommen, gibt es eine Rückgewährleistung!

Nutzen Sie meinen persönlichen Service und lassen sich einmal unverbindlich beraten! Es lohnt sich!

Schlussbemerkung 05 Ein „freier Markt“ scheint durch die bereinigte und auf die Einforderung einer Einwirkung des „Tendenzunternehmens“ GEMA Vollständigkeit der Programmvorlagen und 01 Anzumerken bleibt, dass dem Kläger das (H. Neumann-Duesberg, 1973) noch immer nicht Musikfolgen verzichtete, so entsprach das den Angebot der GEMA unterbreitet wurde, ihn in realisiert. In der Satzung der GEMA ist die staatli- rechtlichen Tatsachen und den entsprechenden außergerichtlicher Einigung zu 60 % abfinden zu che Verleihung der Rechtsfähigkeit gemäß § 22 Zugeständnissen des Verteilungsplans. Umso wollen. Damit hätten sich freilich neue Probleme BGB in der Fußnote zu § 1 bezeichnenderweise unverständlicher ist es, wenn die GEMA mit ver- ergeben. Die Anwalts- und Gerichtskosten hätte so dokumentiert: Verleihung der Rechtsfähigkeit deckten „Sonderkontrollen“ doch wieder das er voll übernehmen müssen. Der Zinsgewinn von durch das Preußische Staatsministerium am 28. Erfordernis einer Vollständigkeit der Programme 5 % wäre ihm entgangen. Die Verrechnung der September 1933 an die STAGMA, deren Name zu behaupten trachtete, dies im Widerspruch anderen in den Programmen vertretenen Werke/ durch Kontrollratsbeschluss Nr. 55 (c) vom 24. zum Verteilungsplan und in Überschreitung des Bezugsberechtigten wäre zweifelhaft gewesen. August 1947 in GEMA geändert worden ist (...). Willkürverbots § 7 UrhWG. Der Kostensatz des Verfahrens beläuft sich Auch damit dürften der GEMA zahlreiche Fragen aber auf 90 % für die GEMA, auf 10 % für den zu stellen sein. Ein Vergleich des STAGMA- 08 Das sogenannte PRO-Abrechnungs- Kläger, der mithin eine (ca.) 90 %-Verrechnung Verteilungsplans (siehe STAGMA-Nachrichten verfahren habe durch Verwaltungsanordnung seit (statt der angebotenen 60 %) erstritten hat. Nr. 4/Oktober 1934) mit dem heutigen Vertei- 1998 durch die Geschäftsleitung praktiziert wer- lungsplan der GEMA weist noch immer beste- den dürfen; die Mitgliederversammlung sei nicht 02 Die GEMA hat es auf einen fairen Prozess hende (zum Teil wortgleiche) Übereinstimmun- zur Abstimmung aufzufordern gewesen, weil es nicht hinauslaufen lassen, sondern während gen auf – dagegen auch bezeichnende Wider- im Verteilungsplan nicht verankert worden sei. des laufenden Prozesses alle seine in den sprüche und Gegensätze. Ist also das statistische Hochrechnungs- Programmen vertretenen Eigenkompositionen und verfahren (PRO-Verfahren) nur eine Fußnote zu Bearbeitungen zur Überprüfung durch den 06 Die von der Mitgliederversammlung der Abschnitt V Ziff. 1 A-VPA wert (GEMA JAHR- Werkausschuss angefordert. Als Ergebnis nach AFMA (GDT) am 26. März 1933 beschlossene BUCH 2006/2007, Seite 294 f.), die das Bekanntgabe des LG-Urteils am 27.01.2009 hat Spartenaufteilung in Ernste Musik (E) und Verfahren eines Nichtmitglieds der GEMA betraf, die GEMA das Urteil bereits zu unterlaufen ver- Unterhaltungsmusik (U) wurde von der STAGMA das im BGH-Urteil mit der Offenlegung (S. 295) sucht und dem Kläger mitgeteilt, dass alle seine bereitwillig übernommen und ideologisiert. Das auftrumpft: So wird gegenwärtig entsprechend Bearbeitungen (dennoch) nicht verrechnet würden, einst bekundete Einverständnis zwischen E und dem rechnerischen Anstieg der Aufführungszahl weil er keine Belege der Bearbeitungsvorlagen vor- U wurde spätestens 2003 preisgegeben, als auf das 59-Fache (…). Hiermit ist nichts weniger gewiesen habe – was kaum möglich ist, weil die man die bis dahin geltende Einvernehmlichkeit als eine Übermaßreaktion bekundet und zu meisten dieser Vorlagen aus dem Gedächtnis bei der Wahl der je drei Aufsichtsratsmitglieder rechtfertigen versucht. Aber: Im Verteilungsplan bezogen sind. Wie auch immer: Obwohl die GEMA verdrängte und nur noch einen E-Komponisten der GEMA sind inzwischen (zumindest) Teile die Werkausschuss-Vorlagen in das Verfahren ein- (statt der früheren drei) in den Aufsichtsrat wähl- oder Begriffe des PRO-Verfahrens verankert, bezogen hat, sucht sie bereits jetzt nach Mitteln, te, dagegen fünf U-Komponisten. Was hält die zum Beispiel unter Abschn. VI Abs. 2 A-VPA: dem Kläger die vor Gericht erstrittenen Verrech- GEMA noch davon ab, dem Beispiel zahlreicher „Bei der Ermittlung der Matrixkennzahl (…)“ (ein nungen (zumindest teilweise) wieder abzujagen. anderer Inkassso-Gesellschaften zu folgen, bei Begriff, der nur im PRO-Verfahren vorkommt). denen es keine Spartenaufteilung gibt, oder dem Aber: Im STAGMA-Verteilungsplan ist unter 03 Bei solcher praktizierten Verhaltensweise Beispiel der SUISA, die das Gegeneinander von Abschn. IV Ziffer 2 (STAGMA-NACHRICHTEN, nimmt es nicht Wunder, dass die Recherchen zur E und U aufhob. Die GEMA dürfte diesem Beispiel a.a.O. Seite 52) ein schon damals bestehendes Dokumentation des Kontrollwesens der GEMA aber ebenso wenig folgen wie der Tatsache, Hochrechnungsverfahren dokumentiert, das eine bereits 30 Jahre anhaltende „Fehde“ ergeben dass jeder ihrer rund 25.000 Komponisten/ anhand einer alljährlich von der Geschäftsleitung haben, die seinerzeit fast ausschließlich gegen Textdichter/Musikverleger Mitglied der SUISA gemeinschaftlich mit den Vertretern der drei Berufs- Mitglieder des 1977 gegründeten Konkurrenz- geworden ist. stände festzusetzenden Zahl von Programmen verbandes IDK (Interessenverband Deutscher die zur Verrechnung gelangende Anzahl von Komponisten) gerichtet war und vom Vorstand 07 Bezeichnenderweise hat die GEMA den Programmen auszuwählen hatte. des Deutschen Komponistenverbandes (der den einstigen STAGMA-Wortlaut unter Abschn. III Es hätte folglich einer zu bejahenden Art von Aufsichtsrat der GEMA dominierte) betrieben Ziff. 2 geändert („Die Geschäftsleitung ist ver- Kontinuität aus der STAGMA-Zeit entsprochen, wurde. Zahlreiche (verlorene) Prozesse waren die pflichtet (…)“). Den Wortlaut von Satz 3 „Für die wenn das statistische Hochrechnungsverfahren Folge, denen man durch immer wieder geänder- Vollständigkeit der Programmerfassung trägt die (PRO-Verfahren) der GEMA ebenfalls im Vertei- te/verschärfte Verteilungsplanänderungen die Geschäftsleitung keine Verantwortung“ hat die lungsplan verankert und von der Mitglieder- jeweilige Wirkung zu nehmen trachtete. GEMA erweitert: „Für die Vollständigkeit der versammlung beschlossen worden wäre, zumal Programme und der Programmerfassung trägt die Geschäftsordnung für den Vorstand (GEMA- 04 Eine Aufarbeitung dieser Beweggründe die Geschäftsleitung keine Verantwortung.“ Der JAHRBUCH 2008/2009, Seite 269 f.) einen steht noch aus. Sie dürfte aber, u.a mit der Hintergrund ist dadurch gekennzeichnet, dass Alleingang des Vorstands (Verwaltungsanordnung) Auswertung der Dissertation von Sophie mit der Bewahrung der Verantwortung für die in Sachen Verteilung nicht vorsieht. Fetthauer: Musikverlage im „Dritten Reich“ und Vollständigkeit der Programme die STAGMA sich NACHRICHTEN AN FOLGENDE ANSCHRIFT: im Exil (2. Auflage, Hamburg 2007), hinreichend die Programmhoheit sichern und gegen sog. „VILLA ARTE“ SEBASTIANSTR. 13, Auskünfte darüber geben, welche Wirtschafts- Programm-Sünder mit Polizeigewalt vorgehen 46325 BORKEN-GEMEN mächte die GEMA dominiert haben und noch wollte. Ein entsprechender Antrag bei Goebbels GRAFIK-QUELLE: GEMA heute unser Musikleben zu bestimmen trachten. scheiterte indessen. Wenn die GEMA dieses Feld GRAFIK: © MICHAEL KEMPF/FOTOLIA.COM

musiker MAGAZIN 2/2009 MUSIKBUSINESS 43

TROTZ HAFTSTRAFE WILL PIRATENCREW NICHT AUFGEBEN

ie Betreiber von The Pirate Bay lassen sich durch den Schuldspruch Ddes schwedischen Gerichtes nicht einschüchtern. Im Gegenteil: Die Tauschbörsen-Seite soll weiter bestehen. Dafür haben die Piraten vorgesorgt. In einem neuen Blogeintrag kündigen die Pirate-Bay-Gründer an, dass das Filesharing weitergehen soll. „The Site Will Live On“ (Die Seite wird weiterleben), posaunen die Betreiber siegessicher sowohl in ihrem Blog als auch bei Twitter heraus. Zwischenzeitlich haben sie Berufung gegen das Urteil von jeweils einem Jahr Haftstrafe und einer Geldstrafe in Millionenhöhe eingelegt. Ein neues Urteil wird nicht vor dem Jahr 2011 oder 2012 erwartet. Sollte das Urteil in den nächsten Instanzen bestätigt werden, ist die Existenz des Filesharing-Portals akut gefährdet. Als Filesharing bezeichnet man das Austauschen von Daten wie Musik- dateien oder Videos mit einem Filesharing-System. Filesharing-Systeme dienen dazu, zwei oder mehrere Computer zum Zwecke des Austausches über ein Netzwerk – zum Beispiel das Internet – zu verbinden. Zwar hatten die Betreiber mit einem solchen Urteil nicht gerechnet. Trotzdem gibt die Piratencrew nicht auf: Die geforderte Schadens- ersatzsumme von 2,7 Millionen Euro wollen die Unternehmer nicht zahlen. Auch Geld von der Pirate-Bay-Gemeinschaft, wie es derzeit in diversen Spendenaktionen gesammelt wird, wollen und würden die Betreiber nicht annehmen. Stattdessen fordern sie ihre Fans zu noch mehr Unterstützung auf. „Kauf unser T-Shirt und zeige der Welt, wie groß deine Sympathie für uns ist“ oder „Lade deine Freunde zu unserem oder anderen Filesharing- Systemen ein“ sind nur zwei der vielen Aufforderungen, die alle einen Zweck erfüllen sollen: Das Gemeinschaftsgefühl stärken. Auch für die Piratenpartei, die sich im Juni zur Europawahl stellen wird, werben die Betreiber: „Wenn du in Europa lebst, stimme bei der Europawahl für die Piratenpartei“, heißt es in dem Blogbeitrag. Das die Filesharing-Seite weiterleben kann, dafür hatten die Piraten vorgesorgt. Bereits als die schwedische Polizei die Server der Tauschbörse beschlagnahmte, waren die digitalen Piraten gewappnet: Die Daten wurden schlichtweg auf Server im Ausland übertragen. Wie Peter Sunde – einer der Betreiber – in einem Interview mit Focus Online schildert, bauten die Betreiber von The Pirate Bay daraufhin ein dezentrales Netz auf: „Wir haben die Server Freunden gegeben, die sie in ganz Europa verteilt haben. Wir wissen nicht einmal die richtige IP-Adresse“, sagte der Pirate-Bay-Gründer. Noch ist die Seite im Netz abrufbar. Doch selbst wenn The Pirate Bay im Zuge des Gerichtsverfahrens schließen muss, verschwindet die Internet- Tauschbörse auf keinen Fall spurlos. Das schwedische Museum für Wissenschaft und Technik (Tekniska museet) in Stockholm kaufte bereits den von der schwedischen Polizei beschlagnahmten Server für 2000 Kronen (181,– Euro). Nun will das Museum den Server in die Abteilung mit Objekten stellen, die einen Einfluss auf das Leben der Menschen haben. TEXT: ANJA GUHLAN FOTO: © SILVIA OTTAVIANO / FOTOLIA.COM

46 MUSIKBUSINESS MUSIK WAR SCHON IMMER COMMUNITY Jetzt wird dieses Gefühl auch online weitergetragen

detailliert, welche Mitglieder welche Funktionen nutzen, sodass man die Community gezielt managen kann. Auf der TRIBAX-Plattform tummeln sich mittlerweile mehr als 10.000 Mitglieder in fast 2.000 Communitys mit unterschiedlichster Ausrichtung.

Jüngstes Erfolgsbeispiel ist die Radio-Community von Radio Bob, einem hessischen Rock-und- Pop-Sender. Innerhalb weniger Tage haben sich n den letzten Jahren hat sich der Musikmarkt nicht die Initiative ergreifen und eine eigene dort Tausende Bob-Fans angemeldet und infor- I stark in den Online-Bereich bewegt. Die Community ins Leben rufen? mieren ihre Community-Welt mit allerlei Event- wichtige Zielgruppe der Jugendlichen zieht sich Die großen Musiklabels haben die Bedeutung Infos, Videos und Interessengruppen. Was man immer weiter aus den „traditionellen Medien“ einer eigenen Community schon erkannt und daraus lernen kann? Zum Beispiel, dass erfolg- Radio und Presse zurück und konsumiert Musik diese auf ihren Internetseiten erfolgreich etabliert. reiches Musikmarketing bald nicht mehr ohne lieber auf Internetplattformen wie YouTube oder Jetzt ist das auch kleinen und mittleren Labels das Internet funktionieren wird. Labels und Last FM. Musik-Vertriebskanäle im World Wide möglich – dank der geringen Nutzungskosten Künstler sollten das Web 2.0 jedoch als Chance Web (musicload, beatport u.a.) haben Hochkon- der TRIBAX Community-Software. Als Einstiegs- begreifen. Denn durch das „Mitmachweb“ wer- junktur. Dies haben auch die analogen Medien oder Kennenlernvariante bietet das Berliner den sie in Zukunft noch genauer sehen können, mittlerweile bemerkt und betreiben eigene Softwareunternehmen TRIBAX auch eine was der Markt und die Fans wünschen. Homepages, Blogs und Foren. Das Internet – kostenlose Community-Version an. Hier kann speziell das Web 2.0 – wird längst nicht mehr als man die Basisfunktionen kennenlernen und sei- ÜBER DIE TRIBAX GMBH konkurrierendes Medium, sondern als ergänzen- ner Community „ein Gesicht geben“. Bei der Die TRIBAX GmbH ist einer der führenden des Werkzeug betrachtet. Pro-Version gibt es dann mehr Speicherplatz deutschen Provider für Social-Software-Lösungen Der ungeahnte Boom von sozialen Internet- und Tools. Sowohl für Labels als auch für und betreibt mit ihrem Portal www.tribax.com die Netzwerken wie beispielsweise MySpace hat Künstler liegen die Vorteile so einer Community innovative Plattform für die Umsetzung individu- aber gerade für die Musikindustrie nicht nur auf der Hand: Durch den direkten Kontakt zur eller Web-Communitys und Webseiten mit Vorteile gebracht. Zwar sind diese Plattformen Zielgruppe – den echten Fans – kann zum Galerien, Videostreaming, Foren, Gruppen uvm. hervorragende Orte für unbekannte Bands und Beispiel gezielte Promotion mit überschaubaren Der Name TRIBAX leitet sich vom englischen Künstler, um ihre Werke einer breiten Öffentlich- Kosten betrieben werden. Von Vorab-Infos über „tribal“ ab, was soviel wie stammeszugehörig keit zu präsentieren. Von A&R-Managern der Releases und Konzerte bis hin zu exklusiven bedeutet. Communitys und persönliche Netz- Plattenindustrie werden sie auch gerne als MP3-Downloads oder Gewinnspielen: Wer will, werke stellen die Stämme des 21. Jahrhunderts „Infopool“ genutzt. Für Promotionzwecke oder stellt die Inhalte nur registrierten Mitgliedern zur dar – TRIBAX ist ihr modernes Medium. Zielgruppenpflege haben MySpace und Co. aber Verfügung. Foren- und Chatfunktionen bringen ausgedient. Zu stark herrscht dort mittlerweile direktes Feedback von den Usern. Das Video- ANSPRECHPARTNER: die Maxime „viele Freunde = große Beliebtheit“. streaming mit vereinfachtem Upload macht aus TRIBAX GmbH User werden im großen Stil ‚geaddet’, sodass der Community ein privates „YouTube“. Die Christian Fenner nur noch ein kleiner Teil der Mitglieder die wahre Anpassung an das Look-and-Feel des eigenen Linienstraße 150, 10115 Berlin Fangemeinschaft ausmacht. Auch die massive Internetauftritts sorgt für den Wiedererkennungs- Tel.: 030 856000-62 | Fax: 030 856000-63 Flut an Werbung auf diesen Plattformen hat viele effekt und die Identifikation mit Künstlern und [email protected] | www.tribax.com User inzwischen abgeschreckt. Doch warum Label. Und die Zielgruppen-Statistiken offenbaren

musiker MAGAZIN 2/2009 Jetzt erhältlich: „FRAMUS VINTAGE- Legendäre Musikinstrumente aus drei Jahrzehnten“

Deutsch: ISBN 978-3-940448-02-6 Englisch: ISBN 978-3-940448-03-3

Framus Museum Adorfer Straße 25 08258 Markneukirchen/Vogtland Tel.: 037422 / 555 9000 Kontakt: [email protected] Öffnungszeiten: Dienstag-Sonntag: 10:00 - 18:00 Uhr

Wir präsentieren die Firmengeschichte der Framus Werke Bubenreuth. Instrumente, Hintergründe und technische Innovationen des damals größten Musikinstrumentenherstellers in Europa. Eine Zeitreise durch Entwicklungen, Visionen und die vielseitige Produktpalette der Firma. Das Framus Vintage Archiv sowie weitere Information zum Museum finden Sie unter: www.framus-vintage.de 48 MUSIK & RECHT KÜNSTLERSOZIALABGABE FÜR BAND-UNTERNEHMER UND ORCHESTER-CHEFS Grundlage für die Beurteilung, wer zur Künstlersozialabgabe verpflichtet ist, sind die jeweiligen Vertragsbeziehungen zwischen Künstler und Unternehmer.

Umfang in dem von ihm geleisteten Honorar Bestandteile enthalten sind, die an weitere selbständige Künstler weitergegeben werden. Andererseits führt dieses Verfahren im Einzelfall dazu, dass es zu Überschneidungen bei der Abgabeerhebung für gewisse Einzel- leistungen kommen kann. Die Rechtmäßigkeit der Erhebung der Künstlersozialabgabe auf mehreren Verwertungsstufen wurde bereits höchstrichterlich bestätigt (BSG-Urteil vom 25.10.1994 – 3 RK 15/94). Der genannte Sachverhalt tritt nicht auf, wenn Orchestermusiker oder Mitglieder einer Musikgruppe als Selbstständige beispielsweise in der Form einer Gesellschaft bürgerlichen Rechts auftreten und im Wesentlichen folgende Voraussetzungen vorliegen: atsache ist, dass ein Konzertveranstalter Veranstalter für die insgesamt erbrachte künst- Q Arbeitsteilige Organisation, Tnach dem KSVG für die an selbständige lerische Leistung die Künstlersozialabgabe Q Mitspracherecht über alle Belange der Band, Künstler (z.B. Orchester, Musikgruppen, Musiker) abzuführen. Diese Fallgestaltung ist auch auf Q Im Wesentlichen gleiche Honoraranteile für geleisteten Honorare abgabepflichtig ist. Musikgruppen übertragbar, wo eine Leitung die alle Beteiligten, Tatsache ist auch, dass kommerziell tätige Gruppenmitglieder als Selbständige verpflichtet. Q Entsprechendes Risiko für alle Beteiligten und Orchesterunternehmer bzw. Musikgruppen, Im Ergebnis erscheint es auf den ersten Blick Q Längerfristige Mitarbeit der Bandmitglieder. die selber wiederum Leistungen selbstständiger so, als würde die Künstlersozialabgabe für ein Hier nutzen die beteiligten Musiker nicht die Musiker verwerten, ebenfalls künstlersozialab- und dieselbe Leistung zweimal erhoben. Bei Leistungen dritter Künstler, womit sie nicht auf gabepflichtig sind. genauerer Betrachtung ist aber zu erkennen, das vom Veranstalter geleistete Honorar Künstler- Wie auch von ihnen beschrieben, sind in der dass ein Orchesterbetreiber die Einzelleistung sozialabgabe zahlen müssen. Dies obliegt hier Praxis Orchester ab einer gewissen Größe eines jeden einzelnen Musikers nutzt und darauf stattdessen einzig dem Veranstalter. manchmal so organisiert, dass es einen Betreiber aufbauend ein (neues) Kunstprodukt schafft, In Bezug auf eine Gesamtdarstellung der gibt, bei dem die beteiligten Musiker als während der Veranstalter ebendieses fertige Künstlersozialkasse fügen wir diesem Schreiben Selbständige – häufig in wechselnder Besetzung Kunstprodukt nutzt. Zusammenfassungen zur Künstlersozialversiche- – engagiert sind. Der Betreiber ist dann zur Dieser Rechtsgedanke vereinfacht die Abgabe- rung und zur Künstlersozialabgabe bei. Diese Leistung der Künstlersozialabgabe auf die ermittlung ganz erheblich, denn der Veranstalter und viele weitere Informationen sind auch im Honorare der beteiligten Musiker verpflichtet. hat weder zu prüfen, ob sein Vertragspartner sel- Internet unter www.kuenstlersozialkasse.de Schließt dieser Betreiber nun ein Engagement ber ein abgabepflichtiges Unternehmen betreibt, abrufbar. mit einem Veranstalter ab, so hat auch dieser noch hat er zu ermitteln, ob und ggf. in welchem FOTO: © RGBSPACE / FOTOLIA.COM

musiker MAGAZIN 2/2009

50 STORIES

schnell Gitarre und Bass spielen und mich in der neuen Musikerwelt behaupten, mit allem, was dazugehörte. Meine erste Gage als Profimusiker 1962 betrug 1.200,– DM im Monat. Mein Vater war Lokführer bei der Bundesbahn und verdien- te 800,– DM, und das mit Schichtarbeit. Er konnte es nicht fassen, hat dann aber später meine Musikambitionen respektiert und wurde ein väterlicher Fan von mir. Er und meine Mutter haben mich oft – sogar bis Freiburg – besucht, allerdings mehr aus Sorge, ob es mir wohl gut geht. Wir, und auch andere Bands, haben in der Zeit Songs, die gerade im Radio Luxemburg liefen, am Tag darauf gespielt. Unser Tagesablauf war neue Stücke proben, abends bis spät in den Morgen spielen, dank Preludin oder Captagon war das kein Problem, wobei der Schlaf auf der Strecke blieb. Aber wir waren jung und haben THE SILVERSTRINGS (1963) nichts ausgelassen, was uns interessant schien. Ganz oben auf unserer nicht musikalischen Liste standen die Groupies, die die uns schon unter sich aufteilten, bevor wir irgendwo persönlich THE ROARING SIXTIES auftauchten, den monatlichen Vorankündigungen Aus der Sicht eines Musikers, der dabei war mit Bandfoto sei Dank. Dann kamen Fotosessions mit der örtlichen Presse sowie Fernsehauftritte TEIL 2 – AM 13. APRIL 1962 WAR ES SOWEIT: (ZDF Drehscheibe) und wir hatten schon eine kleine Fangemeinde, die uns nachreiste. Natürlich ines Morgens war St. Pauli mit grell orange- Doch Verbote bewirken meist das Gegenteil, und mussten Autogrammkarten her, und wir beka- Efarbenen Plakaten vollgeklebt. „Die Not hat mit der Zeit kamen sie doch alle. Dank meines men ein leises Gefühl davon, wie es wohl unsere ein Ende! Die Zeit der Dorfmusik ist vorbei!“, ver- Hamburger Vaters bin ich dort aufgewachsen, es Vorbilder (Beatles, Rolling Stones, Elvis) sowie kündeten die großen Lettern. Denn: „Am Freitag, ist also quasi meine Heimatstadt, obwohl ich die unzähligen anderen Stars dieser Zeit erleb- dem 13. April, eröffnet der Star-Club die in Schwerin geboren bin. Für mich ist Hamburg ten. Nur eins habe ich in meinen Bands vermisst, Rock’n’Twist-Parade 1962“ … Rockmusik war der Ort, wo ich meine Kindheit und Jugend nämlich eigene Stücke zu schreiben. Wir wären 1962 noch Untergrund, Subkultur, der Sound verbracht habe, meine ersten Erfahrungen mit auf alle Fälle in der Lage dazu gewesen. Hat sich einer kleinen radikalen Minderheit. Dazu noch auf dem weiblichen Geschlecht machte und nicht aber leider nicht ergeben, weil wir fast immer St. Pauli, wo mit der Faust diskutiert und mit zuletzt vom Rock’n’Roll infiziert wurde. Also ziemlich ausgepumpt waren von dem Leben, dem Messer kassiert wurde, mitten im Kiez- zuerst spielten wir Cowboy und Indianer in der das wir führten. Das änderte sich ein wenig, als Milieu – das schreckte zunächst die breiten Kreise Bürgerweide und dann in Bergedorf, später dann wir in US-Clubs in Süddeutschland spielten. Da der Jugend und viel mehr noch ihre Eltern ab. der Besuch in der Herbertstraße, und dann kam war immer um 23 Uhr Feierabend, und das für der Star-Club, der mein Leben veränderte, eine damals umgerechnet vier- bis fünftausend DM Art Katalysator, der alle bürgerlichen Tugenden monatlich. Oft brauchten wir nur zwei Wochen von mir fernhielt. Es gab von Stund’ an keine spielen und hatten danach frei, weil die Jungs andere Richtung für mich, ich wollte Musik Manöver hatten. In den diversen NCO-Clubs machen um jeden Preis. In den kommenden wurden mittwochs sogenannte Floor Shows Jahren gab es plötzlich in jedem Dorf und in angeboten. Da traten US-Superstars wie z. B. jeder Stadt junge Leute, die Bands gründeten, Ray Charles, Ben E. King und viele andere auf, ihre bürgerlichen Berufe aufgaben und sich in die und man war hautnah dabei, machmal wurde neue, aufregende Phase, die damals von den mit ihnen gejammt. Erwachsenen nicht ernst genommen und sogar Neues Kapitel: Die englische Beat Invasion oft verteufelt wurde, zu stürzen. Für mich begann eroberte die Welt. (Fortsetzung folgt!) ein neues Leben, musikalisch gesehen die aufre- gendste Zeit meines Lebens. Ich lernte sehr TEXT UND FOTOQUELLE: GEORG GRIMM

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Distribution D / A / CH / PL: GEWA music GmbH, Werkstraße 1, D-08626 Adorf, Tel. +49 (0) 37423/778-100, Fax +49 (0) 37423/778-9222, [email protected], www.gewamusic.com 52 STORIES FRAMUS VINTAGE LEGENDÄRE MUSIKINSTRUMENTE AUS DREI JAHRZEHNTEN Musik zu machen liegt in der Natur des Menschen!

PLUGIATOR RAMUS VINTAGE – LEGENDÄRE MUSIK- Herstellers war, wie unendlich unüberschaubar FINSTRUMENTE AUS DREI JAHRZEHNTEN die Variationen und Abweichungen von der schließt ein mehrjähriges Projekt ab. Es bestand Norm manches ursprünglichen Serienmodells. einmal in der Aufarbeitung der Geschichte des FRAMUS VINTAGE ist ein Bildband geworden, deutschen Musikinstrumentenherstellers zwischen ein Handbuch und schließlich doch auch ein 1946–1977, die der Historiker Dr. Christian Hoyer Museums-Katalog, der zudem als systemati- in dem 2007 erschienenen Buch „Framus – Built sches Nachschlagewerk funktioniert. Ein Buch, In The Heart Of Bavaria“ dokumentierte. Daneben das das Flair der alten Framus-lnstrumente wie- waren natürlich vor allem die Produkte des frän- dergibt und die wichtigsten Musiker porträtiert, kischen Instrumentenherstellers von größtem die diese Instrumente gespielt haben. Und so Interesse, denn Framus-Instrumente haben über geht es hier nicht nur um Gitarren, Bässe, mehrere Generationen junge Menschen zu Hawaii-, Zupf- und Streichinstrumente, sondern FL Studio begeisterten Musikern werden lassen. Nachdem auch um ein breites musikalisches Spektrum, über einen Zeitraum von ca. zwei Jahren mehre- repräsentiert durch Künstler wie die Blues- re Hundert Gitarren, Bässe, Verstärker u. v. m. Musiker Sam Lightnin’ Hopkins und Peter Green, zusammengetragen, restauriert und dokumen- durch Pop- & Rock-Legenden wie die Beatles, tiert worden waren, entstand mit der Website Kinks und die Rolling Stones, Virtuosen wie Jan www.framus-vintage.de die bislang umfassend- Akkerman, Rik Emmett, Charles Mingus, Jim Hall, ste Informationsquelle zu diesem Thema. Attila Zoller und Volker Kriegel sowie Entertainer- Im Sommer 2007 eröffnete dann das Framus Legenden wie die Original Oberkrainer, Peter Museum in Markneukirchen. Hier erwarten den Kraus, das Medium Terzett und viele andere. Besucher seitdem mehr als 200 ausgestellte FRAMUS VINTAGE soll die Farben, die Musik, die Instrumente und eine Vielzahl an Informationen Magie, den Spirit von Framus-Gitarren, -Bässen, aus der Anfangszeit der 1940er- bis in die späten -Pedal-Steels, -Banjos etc. aus den 50er-, 60er- 1970er-Jahre, präsentiert in den einzigartigen und 70er-Jahren des vergangenen Jahrhunderts TS88 PCI Ausstellungsräumen der Brehmer Villa. nicht nur dokumentieren, sondern in Szene setzen Den obligatorischen Museums-Katalog haben und so diese legendären alten Instrumente end- wir uns erspart – wir wollten mehr. Und ehrlich gültig zu Kult-Objekten machen. MUSONIK, die neue Vertriebs- und gesagt, wäre weniger einfach zu wenig gewe- Viel Spaß beim Lesen! HANS-PETER WILFER Entwicklungsplattform für den welt- sen: Denn im Verlauf unserer langen Zusammen- weiten MI/Professional Audio Markt. arbeit wurde uns erst klar, wie umfassend das BESTELLUNG: SHOP.WARWICK.DE Thema ist, wie groß die Modellpalette dieses (ISBN 978-3-940448-02-6) www.musonik.de WARWICK STREAMER LX PROFET 5.2 WCA 411 PRO

ProFet 5.2 Bass head, 500W on 4 ohms, 19" / 2HE, Adjustable Compressor, Variable Contour, Switches for Deep, Bright and Mute, con- troller for Bass, Low Mid, High Mid und Treble, FX loop, DI out, Pre/Post switch, ground lift, Line out, tuner out, phones out, adapted Volume control. WCA 411 Pro Power rating: 600W (max. 800W), 8 ohms (also available with 4 ohms), 106dB, 4 x 10" speakers (power rating 150W, max. 200W, 8 ohms, 94dB, HF horn with atte- nuator, Bass reflex housing. Streamer LX Bolt-on, AAA Coloured Flamed Maple body, Ovangkol neck with Wenge finger- board, active MEC pickups (4-string: P/J, 5-string: J/J, 6-string: H/H), active MEC 2-way electronics, lefthand and fretless version with no extra charge available.

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Headquarters: Warwick GmbH&Co.Music Equipment KG • Gewerbepark 46 • 08258 Markneukirchen / Germany Phone 0049 - (0)37422-555-0 • Fax 0049 - (0)37422-555-9999 • E-Mail: [email protected] Branches: Dübendorf / Switzerland • Praha / Czech & Slovakia Republic • Warsaw / Poland • Hailsham / Great Britain • Shanghai / P.R.China • New York / USA Visit us on the World Wide Web: www.warwick.de • www.warwick-distribution.de & join the WARWICK BASS FORUM: www.warwick.de/forum Rundfunk in Deutschland: Dem Nachwuchs keine Chance... +++ Statements zum Quotenantrag +++ Am Tag, als die Gallier-Quote kam +++ Deutscher Rock & Pop Musikerverband - Ein Schritt in die Zukunft ... +++ Deklaration der Musiker +++ Demokratie or not to be +++ Aufruf an die Rock- und Popmusiker in der Bundesrepublik (1989) +++ Die Zukunft des Deutschen Rockmusikerverbandes (1992) +++ GEMA - Die Umverteilung von Oben (1999) +++ Zur Förderung im Popularmusikbereich +++ Musikförderung im Bereich der Popularmusik (1989) +++ Kommunale MusikförderungDas im Bereich der neue Popularmusik (1989) Musikerbuch! +++ Kommunale Förderung und Integration der Popularmusik am Beispiel Lüneburgs (1988) +++ Volksbegehren für Rock- und Popmusik (1986) +++ Zum Bürgerantrag der Arbeitsgemeinschaft Lüneburger Musiker (1988) +++ Fördermaßnahmen (kommunale, Landes-/ Bundesförderung) für die Rockmusiker +++ Popularmusik im Rock- und Popbereich - Auswertung der Umfrage +++ Internationales Musik-Sponsoring +++ Der Rock-Pop-Urheber - Ein prof. Autodidakt zwischen Kommerz und Förderung +++ Management: Die Kunst des TelefonierensERFOL +++ Musikredakteur im öffentlich-rechtlichenGREICH +++ Rundfunk - und die Konkurrenz IN (1986) +++ WorteDER und Musik +++ Der Titel +++ Der Text +++ Das Vertonen des Textes +++ Wie man Ideen für Texte findet und entwickelt +++ Das Schreiben von Musik, Melodie +++ Struktur +++ Stimmumfang und Tonart, Rhythmus +++ Harmonie, Dynamik +++ Das Vertonen eines Textes +++ Hook +++ Wie man Ideen für Melodien findet und entwickelt +++ Leitmotiv - Arrangements +++ Die Mitgliedschaft in der GEMA +++ Wie geht das eigentlich mit der GEMA? +++ GEMA - Adressen +++ Schutz des Urhebers durch Gesetz +++ Schutzfähige Bearbeitungen +++ Die Musikindustrie +++ Der Aufbau einer Tonträgerfirma +++ A & R- Manager +++ROCK Produzenten +++ Der Musikproduzent & +++ POP Verträge innerhalb der Band/Bandverträge/GesellschaftsverträgeMUSIK +++ Vertrag zur Begründung einer freien künstlerischen Mitarbeiterschaft als Musiker +++ Freier Mitarbeitervertrag (Band/Mitarbeiter) +++ Vertrag Bandleader/Begleitmusiker +++ Der Beratervertrag +++ Der Musikverleger +++ Wie man Musikverleger wird +++ Verlags-Vertrag +++ Abtretung (Zession) +++KNOW Musikverlagsvertrag HOW +++ Abtretung - FAKTEN +++ Abtretungserklärung - BERICHTE und GVL Quittung +++ - EditionsvertragVERTRÄGE (zwischen Edition und Musikverlag) +++ Verlagsvertrag - Schulbuchverlag mit CD +++ Anglo-amerikanischer Verlagsvertrag (original) +++ Publishing Contract +++ Subverlagsvertrag +++ Rechteeinräumung für die Benutzung eines Songs durch einen Musikverlag +++ Rechteeinräumung für die Benutzung eines Songs aus den USA oder Großbritannien +++ Optionsvertrag Musikverlag / Künstler +++ Options-Verlagsvertrag +++ Vertrag zwischen Verleger und Musikgruppe/Interpret +++ Verlagskurzvertrag +++ Buchverleger-Verlagsvertrag Drehbuchvertrag +++ Autoren-Optionsvereinbarung +++ Musikverlags-Autorenvertrag +++ Autorenvertrag +++ Autorenexklusivvertrag936 +++ SEinzeltitelautorenvertrageiten +++ Komponisten/Texter/Arrangeurverträge +++ Kompositions-Auftrags-Vertrag +++ Werbe-Lizenzvertrag +++ Auswertungs-Vereinbarung +++ Hintergrundmusik +++ Die Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten +++ Die GVL - Struktur und Aufgaben +++ Die GVL - Hinweise zum NachweisbogenOLE SEE +++ Der GVL-Wahrnehmungsvertrag für ausübende Künstler +++ Der Weg zur eigenen CD +++ Bestellvordruck zur CD- Herstellung +++LENMEYER Masterband-InformationsblattOLE SEELENMEYER +++ GEMA-Anmeldung für Tonträgerproduktionen +++ Digitaltechnik und Urheberrecht im Bereich der Musik +++ Herstellung und Verbreitung von Tonträgern +++ CD-Samplervertrag +++ Sampler-Vertrag€ +++ Label-Options-Vereinbarung +++ Lizenzverträge +++ Lizenzkurzvertrag +++ Lizenzvereinbarung +++ Künstler- und Produktionsverträge +++ Optionsvertrag50,– +++ Head of Agreement +++ Eckdatenvereinbarung +++ Der Künstlervertrag +++ Vertrag Künstler / Tonträgerfirma +++ Artist Agreement +++ Tape Licence Agreement +++ Recording Agreement +++ Artist Recording Master Purchase Contract +++ Phonograph Record License Agreement +++ Künstlervertrag +++ DAS MUSIK- UND MEDIENBUCH FÜR ROCK & POPMUSIKER, Optionsvertrag MUSIK (Vorvertrag auf Künstlerexklusivvertrag) +++RTVERMITTLER, Künstler-Vertrag und Rechtsübertragung/Verpflichtungserklärung +++ KONZERTVERANSTALTER, KONZEEN, STUDIOS, LABELS, Auftragsproduzentenvertrag +++ RepertoirevertragMANAGER, +++ Produzentenvertrag PRODUZENT +++ Künstler/Produzenten-Verträge +++ Produzenten-Options-Vertrag (I) +++ Produzenten-Options-Vertrag (II) +++ Produzenten-Options-VertragMUSIKVERLAGE UND MUSIKERINITIATIVEN (III) +++ Co-Produzentenvertrag (I) +++FÜR Co-Produktionsvert DRMVrag (II) +++ OptionsvereinbarungPOP +++ Studio-/Produzenten-Künstlervertrag +++ Produktionsvertrag +++ Exklusivvertrag (Produzent/Künstler) +++ Leistungsschutzrechtsübertragung +++ Bandübernahme-Vertrag +++ Eckdatenvereinbarung -MITGLIEDER Exklusiver Bandübernahmevertrag € 25,– +++ Verkau f und Vertrieb eurer CD +++ Vertriebsvertrag (I) +++ Vertriebsvertrag (II) +++ Vertriebsvertrag (III) +++ Auswertungs-Vereinbarung +++ Tonträger- Vertriebsvertrag +++ Vertriebsvertrag +++ Bandübernahmeverträge +++ Bandübernahme-/Vertriebsvertrag +++ Bandübernahmevertrag +++

Senderechtsvertrag & ROCK +++ Filmmusikvertrag +++ Synchronisationsvertrag+++ Jingle-Vertrag +++ Vertrag zur Nutzung von Tonaufnahmen im Internet +++ Lizenz- und Vertriebsvertrag +++ Hörspiel/Song-Produktionsvertrag +++ Wie manage ich eine Rockgruppe? +++ Wie organisiert man Konzertauftritte für Rock- und Popgruppen? +++ Produzentenvertrag +++ Manager +++ Manager-VertragDer professionelle +++ Ratgeber Manager/Künstler-Vertrag für Rock- +++ Management-VertragDER +++ Eckwert-Vereinbarung (zwischen Manager / Künstler) +++und Exclusive Popmusiker Artist Management Agreement +++ Gruppenmanagement - Promotion einer Rockgruppe +++ Promotion/Werbung in Rundfunk,aller Fernsehen musikstilistischen & Clubs +++ Bereiche! Promotion-Vertrag +++ IN Promoter-Optionsvertrag +++ Promotion- & Managementvertrag +++ Moderatorenvertrag +++ Konzertveranstalter +++ Musicalvertrag zwischen Musicalproduzent und Musiker +++ERFOLGREICH Engagement-Kurzvertrag +++ Engagementvertrag +++ Konzertverträge +++ Gastspielverträge +++ Engagement-/Konzertverträge +++ Konzertsaal/Club - NutzungsvertragIN DER +++ Wie stellt man eine ÜberTour auf 270 die verschiedene Beine? +++ Künstlertournee Themen über-Vertrag +++ Konzertvermittler +++ Vermittlungs-/Agenturvertrag +++ Konzert-Agentur-Vertrag +++die Agenturvertrag gesamte Musikbranche! +++ Unterrichtsverträge +++ Musikunterrichtsvertrag +++ Freier Dienstvertrag +++ Ensemblevertrag& POP +++ Vertrag über die Einstellung eines freien Mitarbeiters +++ Übungsraum- Mietvertrag +++ Übungsraumordnung +++ ROCKUntermietvertrag +++ Mietvertrag für Gewerberäume +++ Künstlersozialkasse +++ Rockmusiker und Versicherung +++ Musik und Steuern +++ Die steuerliche BehandlungMUSIK von Musikgruppen und ihren Mitgliedern +++ Die Musikerinitiativen im Steuerrecht +++ Rechtsanwälte/Fachanwälte +++ Presse +++ Beleuchtung +++ PA/Licht-LeihvertragÜber 170 verschiedene +++ PA-/Lichtverleih-Mietverträge Musterverträge +++ ERFOLGREICH Allgemeine Geschäftsbedingungen +++KNOW Mietvertrag HOW - FAKTEN - -Verleih BERICHTE von - VERTRÄGE Geräten - KULTUR +++ Videos +++aus Merchandising der Musikbranche! +++ Merchandising-Vertrag +++ VER R PRESS LAG AG MUSIKE M VERL Studiomusiker-Vertrag +++US Auftragsbestätigung +++ Studio-Produktionsverträge +++ Geschäftsbedingungen zum Studiovertrag +++ Aufnahme- IKE R PR E /Produktionsvertrag +++ SKünstler-RechnungS +++ Künstler-Rechnung und Rechtsübertrag +++ Rechtsübertragung +++ Künstlerquittung und Rechtsübertragung +++ Künstlerquittung und Rechtsübertragung +++ Künstlerquittung und Verzichtserklärung +++ Überlassung von Tonträgern +++ Was leistet der Deutsche Rock- & Pop Musikerverband ? +++ Die Selbstorganisation der Selbstdenker! +++ Neue Serviceleistungen für Mitglieder +++ Die GEMA +++ GEMA – eine ehrenwerte Gesellschaft? +++ GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur +++ GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur (Teil 2) +++ GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur (Teil 3) +++ GEMA – Die Zerstörung einer Musikkultur (Teil 4) +++ GEMA – Urteil mit bösen FolgenBE fürS alleTELLCOUPON: Musikerinnen und Musiker +++ GEMA-Urteil: Unzulässiger Ausschluss der Bewertung eingereichter Musikfolgebögen +++ SensationelleHiermit Entscheidung bestelle des ich Bundesgerichtshofesdas Buch „Erfolgreich (vom in 19.05.2005) der Rock +++& Pop GEMA Musik“ – 7 Thesenfür: zur Reformierung einer Monopolgesellschaft +++ Die Zukunft der Förderung der Rock- und Popmusik(er) in Deutschland +++ Frankreich - Siegeszug des Quotierung! +++ Rundfunk in Deutschland +++ Die Quote in Frankreich€ 50,– +++ Anspruch€ 25,– und (DRMVWirklichkeit Mitglieder) - Die Netzwerke der B. A. Rock +++ Deutscher Vorauskasse Rock- und Poppreis Nachnahme 1983 - 2002 +++ „MOV“ - Der Musiker-Online Musikvertrieb im Internet +++ Musikredaktionen aus Sicht der Programmacher +++ Wie werden die Musikprogramme in den Redaktionen Vorauskassezusammengestellt? - Scheck/Bar/Überweisung +++ Struktur, (zzgl. Aufgabe, € 3,90 Versandgebühren),Programme +++ Nachnahme Tonträgerproduktionen (zzgl. € 13,– Versand- +++ undDie Nachnahmegebühren) Produktion und Vermarktung von Musikvideos +++ Die Höhe der Umsatzbeteiligung +++ Lizenzvorschüsse +++ Urheberrecht für ausübende Künstler/Musiker +++ Musik-CDs – Wer Vorname: Name: Firma: darf wie kopieren +++ Wie man sich bei Urheberdiebstahl wehrt +++ Die GVL +++ Urhebertipps für Komponisten, Arrangeure/Bearbeiter und Texter +++ Anmeldung von Songs/Werken bei der GEMA +++ Konzert- und Tourneemanagement +++ Planung und Organisation einer Tournee +++ TourneeveranstalterStraße: +++ Namensrecht-, Titel- und Markenschutz PLZ, Ort: +++ Namensrecht und Markenschutz Telefon: +++ Ende des Namensschutzes +++ Unterlassungsanspruch bei missbräuchlicher Benutzung des Künstlernamens +++ Titelschutz für CD-Produktionen und einzelne Songs +++ SongschutzZu / Namensschutz bestellen über: +++ Musiker Künstlerverträge Press, Kolberger +++ Künstler-Bandmanager Str. 30, 21339 Lüneburg, +++ An welchen Telefon: Verdiensten (041 31) ein 23 Manager 30 30, [email protected] in der Regel nicht beteiligt werden sollte +++ Künstlermanagement +++ Prozentuale Einnahmebeteiligung eines Managers +++ Managementvertrag +++ Konzertagentur +++ Künstler-, Produktions- und Bandübernahmeverträge, Produktionsvorschüsse +++ Die praktische Arbeit eines Künstlermanagers +++ Independence PRODUKT-NEWS 55

Volkmar Kramarz: DIE HIPHOP FORMELN Der Newcomer-Band-Contest startet durch! „VOM KELLER AUF DIE BÜHNE“ Der Mann hat Pop & Rock quasi schon mit der Muttermilch auf- gesogen: In den Beat-60ern Jede Band kann sich für den Contest bewerben. zuspielen. Es können sich Bands aus allen Stilrichtungen lernte er über einen Gitarre Voraussetzung ist lediglich noch keine allzu große bewerben und das Publikum rocken. Am Ende wird das spielenden Cousin volle Säle Bühnenerfahrung. Nach einem Bewerbungsverfahren Publikum entscheiden, welche drei Bands auf das und kreischende Mädels ken- bekommt jede Band die Chance, vor einem Publikum ihr Siegerpodest steigen dürfen, um die Preise zu kassieren. nen, in den 70ern spielte er in Können zu zeigen. Wer im Vorentscheid vorne liegt, hat Zusätzlich erhalten die ersten drei Gewinner die Möglich- diversen eigenen Bands – für dann am Ende des Jahres beim großen Abschlussevent keit, ein eigenes Konzert im nächsten Jahr zu spielen. ein paar Wochen wirkte sogar gegen die anderen Monatssieger den Jahresgewinner aus- www.newcomer-band-contest.de Gary Moore in einer Formation mit. Daneben absolvierte er das Ergebnis vor: „Die PopFormeln“. Das war mehr als nur der Studium der Musikwissenschaft Versuch einer Analyse, sondern gleichzeitig auch die und machte seinen Abschluss mit einer Dissertation zu Untermauerung einer wichtigen Erkenntnis: Nicht Sound, dem Thema „Harmonieanalyse der Rockmusik“. Ab dann Rhythmik oder Jugend-Bezogenheit definieren Musik als folgte der Einstieg in die Welt der Medien, der zum WDR mit Pop-Musik, sondern vorrangig das Auftreten bestimmter „Rockpalast“, Spezial-Kultsendungen wie „Scream“ und Harmonie- und Melodik-Muster. Und gleich im Anschluss „Soundfabrik“ und schließlich ins Gründungsteam von Eins stürzte Volkmar Kramarz sich in das Abenteuer HipHop: Live führte. In den späten 90ern organisierte Kramarz bun- Finden sich auch hier standardisierte Wendungen, häufig desweite Förderprogramme für die GEMA und den vorkommende Akkordkombinationen und typische Melodie- Deutschen Musikrat und ist heute, neben bundesweiten vorräte? Die spannenden Antworten liegen jetzt vor: „Die Radioproduktionen als „Dr. Rock“, zunehmend im HipHop Formeln“ – eine Harmonielehre der ganz speziel- Ausbildungsbereich tätig. Seit rund zehn Jahren erforscht er len Art, gekoppelt mit zehn ausführlichen Interviews, in als Dozent am Musikwissenschaftlichen Seminar der denen Top-Produzenten aus dem deutschsprachigen Raum Beschallungs-Systeme I Mischpulte Universität Bonn den Zusammenhang von musikalischen über ihre Arbeit und ihre bisherige Herangehensweise Mikrofone I Funksysteme I Kabel Bausteinen und Hit-Chancen – 2006 lag das erste berichten. Bestellung: www.voggenreiter-shop.de Stative I Zubehör I Service .... 56 PRODUKT-NEWS

TASCAM ERFREUT WIEDER MIT ANALOGMISCHPULTEN

Was gut war, kommt wieder: In bester Analogtechnik und verpackt in frischem Design präsentiert Tascam eine neue Serie von Mischpulten mit 16 Eingangskanälen, die sich durch vielfältige Anschluss- möglichkeiten, kompakte Abmessungen und geringes Gewicht auszeichnen und als Keyboard- oder Submischer auf der Bühne geeignet sind wie fürs Homerecording oder Alle drei Mischpulte enthalten sechs FRAMUS DIABLO PRO als Herz einer kleinen mobilen oder fest Mikrofon/Line-Kanalzüge mit XLR- und AB SOFORT MIT LOCKING-MECHANIKEN installierten Beschallungsanlage. Klinken-Anschlüssen, Phantomspeisung Neben dem Basismodel M-164 gibt es ein und 3-Kanal-Klangregelung sowie fünf Klasse und Rasse: Die Diablo Pro vereint diese Gitarre jederzeit ein idealer Partner M-164FX mit eingebautem Effektprozessor Stereo-Kanalzüge, über die sich praktisch beides in genau dem Verhältnis, wie es der sein. Um dieses ohnehin schon erstklassig und ein M-164UF mit dem gleichen alle erdenklichen Audioquellen zuführen arbeitende Gitarrist braucht. Vom ersten ausgestattete Instrument noch weiter auf- Effektprozessor und zusätzlichem USB- lassen. Eine Miniklinkenbuchse auf der Moment an, da Sie diese Gitarre in den zuwerten, stattet Framus die Diablo Pro ab Audiointerface. Über die USB-Verbindung Oberseite erlaubt es, schnell einen MP3- Händen halten, werden Sie bisher unge- sofort mit Locking-Mechaniken aus. Dieses stehen dem Nutzer auf einem Computer 16 Player anzuschließen. Zudem gibt es einen ahnte klangliche Erfahrungen machen und Upgrade vereinfacht deutlich den Saiten- Audioeingänge und zwei Audioausgänge Phono-Eingang für Plattenspieler. Eine die neuen Möglichkeiten schätzen lernen! wechsel am Instrument und erhöht die zur Verfügung. Das M-164UF ist also ideal Stereo-Subgruppe und zwei Aux-Wege sind Die Seymour Duncan Pickups arbeiten per- Stimmstabilität. für Mehrspuraufnahmen im Heimstudio ebenfalls vorhanden. fekt mit dem Sumpfeschenkorpus und dem oder unterwegs. www.tascam.de Bolt-in Ovangkolhals zusammen. Unabhängig Warwick GmbH & Co Music Equipment KG von dem Stil, den Sie spielen, wird Ihnen www.warwick.de

PEAVEY – 3120 GITARRENTOPTEIL

Basierend auf der legendären Triple X Serie zielle Einstellungen vorgenommen werden: stellt Peavey mit dem 3120 ein neues ein 3-Weg-Schalter, der Einfluss auf die Gitarrentopteil vor. Der Name ist Programm! Resonanz der Lautsprecher (Tight, Medium, Satte 120 Watt Röhrenpower und drei völlig Loose) nimmt, ein Effects Loop, der mit autonome Kanäle erklären kurz die Formel separaten Send- und Return-Reglern das ROLAND – V-PIANO für druckvollen Sound. Dieses Top ist wahr- Einschleifen von externen Effekten erlaubt, V-Revolution 2009: Das neue Weltbild des Pianos! lich nichts für schwache Nerven. Schlichtes und ein Line Out mit einem Volumenregler. Design in Verbindung mit super High-Gain Daten: Seit Bestehen der Roland Corporation Die wichtigsten Features: Lead Sounds, brettharten Crunch- und lieb- • 120 Watt an 16, 8 oder 4 Ohm (1972) sind viele Roland-Instrumente ent- Neues Sound Modeling mit separierten lichen Clean-Sounds sind das Konzept. Ob (umschaltbar) standen, die wegweisend für die zukünftige klangformenden Parametern, erzeugt sowohl Drop D oder noch tiefer, der 3120 treibt • 4 x EL 34 und 4 x 12AX7 Röhren Entwicklung der Musiktechnologie und der klassische als auch moderne Pianoklänge Tränen in die Augen und Ohren. • Endstufenbetrieb wahlweise mit EL34 daraus entstandenen Musik waren und • Neue PHA-III Ivory-Feel-Klaviatur (88 oder 6L6GC möglich (umschaltbar) sind. Tasten) mit Druckpunkt-Simulation und •3 per Fußpedal schaltbare Kanäle Besondere Beachtung finden seit Mitte der eigenem Prozessor •Regelmöglichkeit im Clean-Kanal: 90er Jahre die Instrumente der Roland V- • Sound-Editor-Software mit graphischer Volume, Bass, Mid und Treble Serie, z.B. V-Studio, V-Drums®, V-Guitar, V- Oberfläche beigefügt •Im Crunch-Kanal regelbar: Gain, Bass, V-Synth® und V-Accordion®. • Jede Note einzeln stimmbar Volume, Bass, Mid und Treble (aktive In 2009 geht Roland einen weiteren Schritt • Vielseitige Anschlüsse (analog XLR/ Klangregelung!) in die Zukunft und präsentiert das neue V- Klinke, Digital Out, MIDI In/Out, USB, Die Lead- und Rhythm-Kanäle besitzen • Im Lead-Kanal regelbar: Gain, Volume, Piano – HighTech mit übersichtlichem User Fußpedal-Einheit) Regler für Gain und Volumen sowie einen Bass, Mid und Treble (aktive Klang- Interface. • Speicher für eigene Einstellungen aktiven 3-Band-EQ während der Clean- regelung!) Kanal über einen passiven 3-Band-EQ und • Maser-Volume-Regler ERHEBE DEINE STIMMUNG einen Volumenregler eingestellt werden • Dämpfungsschalter: Tight, Medium kann. Ein Mastervolumen regelt global die oder Loose Zum Juni 09 wird das Buch „Erhebe deine Stimmung“ teurer werden. Es wird dann bei Ausgangsleistung der vier EL34 oder • Per Fußschalter bedienbarer Effektein- Amazon Euro 39,90 kosten und auf meiner Seite bestellt Euro 36,00. 6L6GC Endstufen-Röhren, während die schleifweg mit Send- und Return- Das wirklich Schöne daran ist, dass es bei mir noch durch den ganzen Frühling weiterhin Gain-Regler der Lead- und Rhythm-Kanäle Reglern nur Euro 28,00 kosten wird. die Sättigung der Vorstufenröhren bestimmt. • Line-Ausgang mit Pegelregler Wenn das keine gute Gelegenheit ist, rechtzeitig günstige Weihnachtsgeschenke Auf der Rückseite des 3120 können spe- www.peavey.com einzukaufen – dann fällt mir jetzt auch nix mehr ein. [email protected]

musiker MAGAZIN 2/2009 PRODUKT-NEWS 57

GEWA MUSIC & LABOGA TUBEAMPS „ROCK FOR EUROPE“ ANDY TIMMONS SIGNATURE AT100CL-SB Das Sortiment der Laboga-Amps reicht vom 50 Watt- Die AT100CL bietet die Soundvariationen, wie sie Alligator Amp mit großer Klangbreite (Jazz, Blues, Rock) ein Gitarrist benötigt, der ein Meister im Blues und bis hin zum 100 Watt „Mr. Hector“ Metal-Head. Bei den in der Geschwindigkeit zugleich ist. Diese Kombination Cabinets vertraut man auf bewährte Bauweisen aus macht es schwer, Andy einem Genre unterzuordnen. Schicht- und Spanholzplatten in Kombination mit Er wurde in die „Top 20 Favourite Guitarist“ der japani- bewährten Speaker-Selections, wobei Celestion schen Musikmagazine gewählt und bekam vier- Vintage 30, Greenback Heritage und EV-Black- mal in Folge die Auszeichnung „Musician of Labels zum Einsatz kommen. the Year“ der „Dallas Observer Music Awards“. „Laboga“-Röhrenverstärker bieten ein Klang- Korpus: Erle; Hals: 1-tlg. AT Ahorn Prestige spektrum von kalifornisch-sahnig-weich bis britisch- Farbe: Sunburst; Griffbrett: Ahorn; mittig-hart ohne störendes Grundrauschen und Einlagen: Black Dot; Mensur: 25,5’’; einem hammerharten „Attack“. Neben vielen Bünde: 22, Jumbo preisgekrönten Modellen (vale amp 100W, bass Tonabnehmer Hals: DiMarzio Cruiser (S) Die Geschichte der Laboga Boutique-Amps für E-Gitarren amp V MOS 200W) und der Auszeichnung zum Tonabnehmer Mitte: DiMarzio Cruiser (S) reicht bis in die 70er-Jahre zurück. Damals entwickelte der Best Polish Product 1997 überzeugen die Laboga- Tonabnehmer Steg: DiMarzio AT1 Custom (H) begeisterte Gitarrenspieler und Elektrotechnikstudent Amps auch durch den Zuspruch zahlreicher Musiker, Hardware-Farbe: Chrom Adam Laboga den ersten Amp nach seinen Bedürfnissen. wie Al Di Meola, The Rasmus, Tonny Emmanuel, Steg: Wilkinson-Gotoh VSVG Die ständigen Kontakte mit und zu Musikern bilden noch VADER usw. www.gewamusic.com Schaltung: 5-Weg-Schalter, Volume- und Tonregler heute die wichtigsten „basics“ bei der Entwicklung der Inklusive: Prestige-Koffer und Ledergurt Laboga- Amps. Preis: UVP 2450,00 EUR; www.meinl.de Speziell im Custom-Shop-Bereich werden neben den Serienmodellen durch hohe Fertigungsflexibilität und aus- Freut Euch auf seine beeindruckende Performance und schließliche Handarbeit, von den Röhren bis zum Gehäuse, erlebt einen der wohl vielseitigsten Gitarristen auf dem alle Features wie Farben, Materialien, Klang und Leistung MEINL GUITAR FESTIVAL am 27.6.09. Weitere Informationen den individuellen Kundenbedürfnissen angepasst. gibt es auf www.meinlguitarfestival.com 58 PRODUKT-NEWS

IMMANUEL BROCKHAUS DER PIANO- UND KEYBOARDPROFI

Arbeits- und Lernbuch mit enhanced CD 1: 57 Hörbeispiele, 25 MIDI-Files, PDF-Notenteil. CD 2: 26 Play Alongs. Jazz - Pop - Fusion

Dieses Buch ist ein Arbeits- und Lernbuch für Pianisten und angehende Keyboarder, die sich vom Amateur zum Profi entwickeln wollen. Es zeigt pianistische Grundlagen, vermittelt professionelles Know-how im Bereich der elektroni- MIKROFONKLASSIKER M 88 TG schen Tasteninstrumente und breitet eine Materialfülle aus, IN INDIVIDUELLEM GEWAND die zum Spielen und Improvisieren geradezu einlädt. Mit einer umfangreichen Sammlung praktischer Beispiele wird Nach der Einführung auf der NAMM-Show an Möglichkeiten für ein individuelles auf die speziellen Anliegen von Bandmusikern eingegan- 2009 in Anaheim, USA, präsentiert der Mikrofon-Design. Online können Kunden ihr gen, es wird nicht einfach eine „Pop-Begleitung“ empfoh- Heilbronner Audiospezialist beyerdynamic persönliches Mikrofon gestalten und direkt len, sondern genau differenziert:Warum klingt Bruce Hornsby nun dem europäischen Publikum ein bestellen. Das Basismodell für das M(y)88 anders als Supertramp und was muss ich tun, damit es nach Supertramp klingt? Mit welchen Novum in der Branche: Die weltweit einzig- ist das legendäre M 88 TG, ein dynamisches Sounds soll ich arbeiten? Was ist der Unterschied zwischen dem E-Piano von Fender, dem artige M(y)88 Mikrofon-Manufaktur bietet Richtmikrofon mit Hypernierencharak- legendären „Rhodes“ und dem „Wurlitzer“? Wie integriere ich meinen Laptop in das Band- Musikern neben legendärem beyerdynamic- teristik, das sich durch extrem hohe Rück- setting? Was alles kann das Modulationsrad und wie spiele ich einen Synthesizer-Bass auf Sound erstmals auch individuelle Design- kopplungssicherheit und einen außerge- dem Keyboard? Alle diese Fragen und noch viel mehr werden von Brockhaus beantwortet. möglichkeiten. Darüber hinaus kann das wöhnlich weiten Übertragungsbereich aus- Hör-Tipps und Bücherlisten, Internetlinks und zwei randvolle CDs mit Hörbeispielen, PDF- M(y)88 mit zahlreichen Gestaltungselementen zeichnet. Seit über 45 Jahren gilt das M 88 Notenteil und MIDI-Files bereichern dieses umfangreiche Werk. ISBN 978-3-89775-114-9; veredelt und personalisiert werden. weltweit als Standardmikrofon der Rock- 240 Seiten, Spiralbindung; 39,80 Euro incl. 2 CDs; www.leu-verlag.de Nach der „Kopfhörer-Manufaktur“, mit der und Bluesmusik, wenn es auf qualitativ schon seit einigen Jahren die beyerdynamic- hochwertige Übertragung ankommt. Generell 18810 KEYBOARD-TISCH Kopfhörer der Premium-Linie kundenspezi- hat es sich den Ruf des Problemlösers für fisch konfiguriert werden können, eröffnen anspruchsvolle Anwendungen und schwie- Die kompakte Stahlrohrkonstruktion und die großen run- unter www.my-88.com ab sofort vier rige akustische Verhältnisse erarbeitet. den Parkettschoner verleihen diesem formschönen Gestaltungswelten eine große Bandbreite www.beyerdynamic.de Keyboardtisch deutlich mehr Stabilität. Die beidseitigen Rast-Klemmschrauben ermöglichen eine kinderleichte KÜNSTLER & MEDIEN STAMMTISCH: und feine Höhenverstellung. Die Auflagearme können indi- Gestartet am Montag, 13. August 1984 in der „Tennis-Bar“ Bad Homburg. viduell auf die Größe Ihres Keyboards eingestellt werden. Basis: Treffen für Künstler, Veranstalter, Medienkollegen, um Kontakte, Anfragen, Buchungen Zusammengelegt besticht der formschöne Tisch durch sein flaches Packmaß. Das Design zu schaffen. Freier Eintritt, zuverlässige Pressearbeit: Ankündigungen, Nachberichte dieses Tisches ist passend zur Keyboardbank 14085 bzw. 14086 abgestimmt. Gewicht: 8,2 a: in Fachmedien, b: in (überwiegend) regionalen Medien wie Print, HF, TV. Vor jedem kg; Besonderheit: mit eingravierter Höhenskala; Material: Stahl; Höhenverstellung: Rast- Treffen: Einladungsmailing an 2000 Insinder (wechselnde Zielgruppen, bundesweit). Klemmschrauben; Auflagenabstand: von 570 bis 870 mm; Auflagentiefe: 475 mm; Höhe: von 25 Jahre – Jubiläum 7. September 2009 (da im Lauf der Jahre nur 3 x ausgefallen: 606 bis 1.026 mm; Best.-Nr. schwarz: 18810-000-55. www.k-m.de 2 x Veranstaltungsverbot durch „Ölkrieg/Bush senior“/1 x Locatiowechsel). BILDUNG AM BILDSCHIRM 300. Künstler & Medien Stammtisch am 7. Dezember 2009. Akademie Deutsche POP und School of Entertainment & Technology bieten drei virtuelle Weiterführende Infos bei www.show-treff.com in Rubrik meetings. Musik- und Medien-Kurse an

möchte dabei als besondere Herausforde- management (myMusicmanagement) und rung den neuen Song „Welcome To Europe“ Webdesign (myWebdesign) an. von der Band GALLERY zusammen mit mehr Das Wissen wird über eine betreute Lern- als 2000 Gitarristen spielen. Den Song, ein plattform vermittelt, die über theoretische Playback, Videoworkshop und Tabs in diver- Unterlagen, Lehrvideos und einen virtuellen sen Dateiformaten sowie alle Infos findet man Campus verfügt. Die Kurse können somit gratis unter: www.gitarrenweltrekord.de. sowohl orts- als auch zeitflexibel absolviert wer- GITARRENWELTREKORD Neben dem eigentlichen Hauptprogramm den. Einzige Voraussetzung ist ein Computer mit Die nächste Generation werden diverse Gitarren und Gimmicks ver- Internetanschluss. lost; außerdem haben einige Prominente „Eine selbstbestimmte Arbeitsweise ist bei Das Rocksommermärchen vom 23.06.07 Musiker, u.a. Micky Moody (ex-Whitesnake), Ob nachts um zwölf oder morgens um sieben, virtuellem Lernen natürlich Voraussetzung“, so mit 1802 Gitarristen („Guiness Guitar World ihre Teilnahme angekündigt. ob auf dem Sofa zu Hause oder in der Horst Haubrich, Akademieleiter der SET. Record – Largest Ensemble“) ist sicher Fazit: Mitmachen und Spaß haben. Hängematte im Garten – zusammen mit der Andererseits bietet diese Flexibilität auch die vielen noch in Erinnerung. Gitarrenweltrekord Team School of Entertainment & Technology (SET) Möglichkeit, das eigene Arbeitstempo selbst zu Der neue Rekordversuch startet am Sonntag, c/o Andreas Vockrodt bietet die Akademie Deutsche POP jetzt auch gestalten und die Lernvideos beliebig oft abzu- 10.05.09 live im ZDF Fernsehgarten in Mainz. Germanenstr. 5; 70771 Leinfelden drei rein virtuelle Kurse in den Bereichen spielen. Das Team um Initiator Andreas Vockrodt Email: [email protected] Musikproduktion (myMusicproduction), Musik- www.set-school.de; www.deutsche-pop.de

musiker MAGAZIN 2/2009 PRODUKT-NEWS 59

SAE INSTITUTE – Ausbildungstrends 2009: Multimedia-Berufe sind gefragt wie nie

Bildungseinrichtung in den Bereichen Audio, Digitalfilm & Animation, Web- design & Development sowie Game- design bereits heute 15 % mehr Anmeldungen für die im September beginnenden Ausbildungsabschnitte als im Vorjahr. Für SAE bestätigt sich damit ein Trend im Ausbildungs- bereich weg von der Wahl klassischer Berufsziele hin zu modernen „Für das Leben lernen“ – den und zukunftsträchtigen Tätigkeits- Spruch vieler Eltern nehmen sich feldern. immer mehr Jugendliche zu Herzen Berufe im Audio-, Film- und und suchen Ausbildungsformen, Webbereich haben sich schon seit die sie möglichst praxisnah für neue Längerem aus der einen Kreativ- Berufsfelder vorbereiten. Diesen Ecke der ersten Jahre heraus in der Trend kann das SAE Institute anhand Industrie und Wirtschaft etabliert. der aktuellen Interessenten- und Mit Kursen und Abschlüssen in die- Anmeldezahlen für seine Kurse in sen Bereichen bietet SAE eine Vielfalt Deutschland eindeutig belegen: an Berufsmöglichkeiten, die es in Trotz wirtschaftlich schwerer Zeiten dieser Breite bisher noch nicht gab. verzeichnet die weltweit größte www.sae.edu

IMAGEBROSCHÜRE 10 JAHRE DEUTSCHES MUSIKINFORMATIONSZENTRUM

Die Broschüre dokumentiert wesentliche Meilensteine in der Entwicklung des MIZ und vermittelt einen aktuellen Überblick über die vielfältigen Serviceangebote des Informationszentrums. Unter www.miz.org präsentiert das MIZ umfassende Informationen zu Einrichtungen des Musiklebens in Deutschland und zum aktuellen Musikgeschehen. Deutscher Musikrat gemeinnützige Projektgesellschaft mbH Deutsches Musikinformationszentrum – Weberstraße 59, D-53113 Bonn; Telefon: 49.228.20911-180; Telefax: 49.228.2091-280; E-Mail: [email protected] www.miz.org LET’S GROOVE:

„Frank Haunschild zählt zu Recht zu den besten Musik-Pädagogen Deutschlands. Mit dieser neu- artigen Play-along-Serie gelingt es ihm, für alle Instrumente und für jedes Niveau eine musikalische Weltreise durch alle Stilrichtungen zu unternehmen, die jede Menge Spaß verspricht. Ein durchdachtes Band-Training-Konzept der Extraklasse!“ Frank Haunschild – Let's Groove! Fun-Play-Alongs for all instruments 96 Seiten, inkl. CD, Best.-Nr. 610396; ISBN 978-3-89922-112-1 ISMN M-50155-060-9, EUR 19,95 – www.ama-verlag.de 60 CD-REZENSIONEN

ihre kraftvolle und charismatische Stimme Produktion und Piano-Pop-Songs, die ein kigen Bass, der mir sehr gut gefällt. In ihren gekonnt unterstützt. Der Song „For A Little deutliches Ausrufungszeichen hinter sein Texten werden die negativen Erfahrungen, While“ ist mit seiner Ohrwurm-Melodie Talent setzen. C. S. über die man im Leben so stolpert, verar- absolut hitverdächtig und zeigt deutlich, beitet, und kombiniert mit dem NuRock- dass Jerzee mit ihrer Stimme in der Lage und Crossover-Musikstil wird der Sound ist, jedes Gefühl auszudrücken. Balladen von Scarlet Fire zu einer druckvollen und werden genauso gekonnt interpretiert wie explosiven Mischung, mit der sich so man- melodiöse Rocksongs. Fans von ehrlicher che Aggression abbauen und herausschrei- BXDXF und handgemachter Rockmusik werden en lässt. www.scarletfire.de A. D.-J. »From Elegant To das neueste Werk des Multitalents lieben. Elephant« www.jerzee.de A. D.-J.

Die Band BxDxF aus Köln ist schon lange kein unbeschriebenes Blatt mehr. Die TAMAD Gewinner des deutschen Rock Award und »Zzzzleep« des deutschen Hip Hop Award bezeichnen ihren Musikstil als „phunksta muzIQ“. Die Mit Faultieren vergleichen sich TAMAD, sei Kombination aus Hip Hop, Rock und Funk das Faultier doch die höchste Lebensform überzeugte auch beim Emergenza Europa- auf Erden. Damit hat die Musik auf ihrer finale, auf dem BxDxF zum besten europäi- Promo-CD „Zzzzzleep“ nichts zu tun: Der THE HAMBURG BLUES schen Newcomer live gekürt wurden. Kein erste Song „The Wall“ geht gleich ab, dass BAND Wunder, denn diese explosive Mischung ARMIN RIEDERICH es selbst dem faulsten Faultier die Pupillen »Mad Dog Blues« aus treibenden Beats, funkigen Rhythmen, »Forever And A Day« erweitert. Mother’s Finest sind nicht weit, melodiösen Gitarren, den Raps von 1EON will man Vergleiche in der Pop-Historie THE HAMBURG BLUES BAND steht für Roots- und der harmonischen Gesangsstimme von Armin Riederich wagte es, nur seine suchen. Funk, Rock und Pop werden viel- Blues der Extraklasse aus deutschen Landen. Julia geht direkt ins Blut und fordert zum Stimme und seine Gitarre pur und ohne saitig mittels Gitarren zelebriert. Miriam Stilistisch vermischen die Musiker den Tanzen auf. www.BxDxF.de A. D.-J. doppelten Boden auf eine CD zu bannen. Drost schenkt dieser Musik eine starke Gitarren-Bluesrock mit Soul, Rhythm’n’Blues, Seine Stimme zeigt eine Färbung, die mich soulige Stimme. Diesen Sommer wird man Boogie und Jazz-Elementen mit der kraft- an Van Morrison und Bill Withers denken dieses Faultier sicher irgendwo singen vollen Stimme von Gert Lange, der gerne ließ. Dazu ein sehr entspanntes Gitarrenspiel, hören: „Cheers, dude!“ – diese sehr fein- mit Joe Cocker verglichen wird. Die eine Chorusstimme von Achims Schwester fühlige, radiotaugliche Ballade sei noch als Ausdrucksstärke und das Temperament Elke, als Empfehlung ganz bezaubernd im Anspieltipp genannt. C. S. des Gesangs sind die Dinge, die für einen Stück „With You“. Das entstandene Album tollen Blues absolut unentbehrlich sind. belohnt den Mut Achim Riederichs und Genau wie die gute alte Hammond B3 und jeden, der es zu Gehör bekommt, nämlich die bluesige Gitarre. Neben einigen Studio- mit wunderschönen Singer- und Songwriter- aufnahmen sind auf dem aktuellen Album Gitarrenballaden. C. S. auch Liveaufnahmen vertreten, die man JERZEE AND HER beim ersten Hören eigentlich gar nicht als GREAT FABULOUS BAND solche erkennt, wären da nicht die Ansagen »Face To Face« und der Applaus des Publikums am Ende der Stücke. Die Soundqualität der Songs ist Dass ihr Name wie „New Jersey“ klingt, ist bei den Liveaufnahmen genauso hochwer- kein Zufall, denn die Stars dieses amerika- SCARLET FIRE tig wie bei den Studioaufnahmen. Das nischen Bundesstaates stehen auf der »Scarlet Fire« Gleiche gilt für das Können der Musiker. Favoritenliste der platinblonden Sängerin www.hamburgbluesband.de A. D.-J. ganz oben. Zu ihren ganz großen Idolen SCARLET FIRE sind die Gewinner des gehört Bruce Springsteen, dem auch der Deutschen Rock & Pop Preises 2007 „Best Song „Bruce Blues“ gewidmet ist. 2005 MICHAEL BECKER Alternative Band“. Kein Wunder, denn die ROSHAN erhielt sie für ihre eigenen Kompositionen »Love Is All« junge Band aus dem Raum Frankfurt weiß »Der Duft der Jugend« den Deutschen Rock & Pop Preis- und das, mit ihren eingängigen Refrains, den raffi- nachdem sie ein Jahr zuvor das erste Mal Liebe ist alles für den jungen Pianisten nierten Hooklines, den fetten und teils fun- Am Coverartwork der aktuellen CD des zu Feder und Gitarre griff. Ihr Debütalbum Michael Becker. So zumindest auf seinem kigen bzw. geslappten Basslinien, den Songwriters aus Essen erkennt man schon „It’s Me“ produzierte sie selbst, und auch gleichlautenden Erstlings-Silberling „Love aggressiven NuRock-Gitarrenriffs, den trei- schemenhaft, um was es sich in den Songs die Tour zum Album wurde selbst organi- Is All“. Die Titel „True Love“, „It's Good To benden Drums und den rockenden Frauen- dreht. Der Turnschuh steht für die heutige siert. Am 03. April 2009 erschien nun ihr Be In Love“ und „I’m In Love“ reihen sich in Vocals zu überzeugen. Der Opener „You Jugendkultur, und der Opener „Der Duft der neues Album „Face To Face“, das wieder in das Thema ein. Selbstproduziert, geschrie- Remind Me“ erinnert etwas an alte Guano Jugend“ macht deutlich, was man als Eigenregie produziert wurde. Mit dabei im ben und gespielt hat das der Michael auch. Apes und Die-Happy-Zeiten und enthält Jugendlicher besitzen und können muss, Studio ist ihre „Great Fabulous Band“, die Dafür zeigt er eine recht ausgereifte den schon erwähnten geslappten und fun- um „hip“ zu sein: Röhrenjeans, iPod, schnell

musiker MAGAZIN 2/2009 CD-REZENSIONEN 61

noch einen Shot mit der Handycam und THOMAS MENTSCHES DAS EXPERIMENT einen Cappucchino „to go“. Seine authen- & BAND »Regenbogenland 2« CRAZY CHRIS KRAMER tischen und zeitgemäßen Texte werden »Most Private And »Live und Solo« mit Flöte, Bass, Tasteninstrumenten und Confidential« DAS EXPERIMENT ist das Projekt von Thomas Gitarre begleitet, dazu singt er mit einer Racz aus Hessen, der schon seit 25 Jahren Crazy Chris Kramer ist ein Singer, Songwriter Gesangsstimme, die zeitweise wegen des Thomas Mentsches ist ein außergewöhnli- Musik macht. Zwölf seiner Songs fanden den und Blues Enthusiast aus dem Ruhrgebiet, der souligen Charakters sehr an Jamiroquai erin- cher Mann: Er verbrachte viel Zeit bei Weg auf sein Debüt-Album „Regenbogen- seine Mundharmonika so meisterhaft spielt, nert. Alles in allem passt er seine Stimme buddhistischen Mönchen im Kloster, ist auf land“, das im November 2008 veröffentlicht dass einem fast der Atem stockt. Seit Jahren dem Musikstil des jeweiligen Songs an. Du und Du mit amerikanischen Ureinwohnern wurde. Der Nachfolger „Regenbogenland 2“ gibt er Mundharmonikaworkshops und seine Jazz und Soul sind genauso vertreten wie und indischen Sikhs, nahm an jüdischen erschien jetzt im März 2009 und enthält Tourerfahrungen sammelte er mit Whitesnake Reggae und Bossa. Die deutschsprachigen Feierlichkeiten teil und lebte in einem geheimnisvolle Synthie- und Gitarren-Pop- und anderen Größen. Auf seiner DVD befindet Texte stehen aber eindeutig im Vorder- Trappistenkloster. Er war als Friedens- Songs mit deutschen Texten. Diese sich eine bunte Zusammenstellung seiner Songs, grund, denn diese machen seine Musik aktivist in vielen Ländern unterwegs. Seine Kombination lässt natürlich schnell die in deutscher Sprache gesungen werden und sehr authentisch, und jeder Hörer kann sich Erfahrungen verarbeitete er hier musika- Vergleiche mit Wolfsheim, Kraftwerk und teils nachdenklich, teils humorvoll sind. Es wird in seine Gedanken hineinversetzen. Und lisch. Eine hervorragend aufgelegte Band der Neuen Deutschen Welle zu. Getragen von schnell klar: Der Mann ist ein Entertainer. Mit gerade das ist das Schöne an diesem und seine Frau begleiteten ihn bei der einem elektronischen oder Gitarrenlastigen kleinen, witzig erzählten Geschichten kündigt er Album. www.ro-shan.de A. D.-J. Umsetzung seines Projektes. Mentsches ist Klangteppich, eingängigen Hooklines und gekonnt seine Songs an, die im Fritz Henßler ein Suchender, der nach Wahrheit hungert tiefgründigen Texten begibt sich der Hörer auf Haus in Dortmund aufgenommen wurden. Es ist und diese in die Welt hinaussingen will. Das die musikalische Reise und darf seiner schon ein echtes Erlebnis, seine Songs zu hören, tut er mit folkigen, teils epischen Stücken, Phantasie freien Lauf lassen. Liebe und aber das Ganze auch noch zu sehen ist das die nach Südstaatensound klingen, Schmerz gehören genau so zur Thematik wie Sahnehäubchen und macht Lust auf ein Konzert ohne Beispiel – nur seinen Gefühlen und Fantasie und alltägliche Gedanken. von Crazy Chris. www.chris-kramer.de A. D.-J. Geschichten folgend. Sein musikalisch www.myspace.com/udld größter Einfluss war Bob Dylan. Ein musika- lischer Aktivist, wie Thomas Mentsches. C. S.

BUCKSHOT »Triskelion«

Die Band BUCKSHOT bringt ein Album namens „Triskelion“ heraus, das eine Triskele auf dem Cover trägt. Nicht poli- tisch, vielmehr als keltisches Symbol sei H.L. dies zu verstehen, betont die Band. Aha, »Electronic Music das ist also geklärt! Im Haifischstudio in DAS EXPERIMENT Project« Liederbach im Taunus entstanden acht Titel. »Regenbogenland« Die Songs haben den Anspruch, progressi- Instrumental modern arrangiert Horst ven Hardrock mit irischen Einflüssen zu Thomas Racz hebt sein Debut-Album aus Lemke in seinem Marabu-Studio zwölf Titel deutschsprachigem Metal zu verschmel- der Taufe, elektronisch, sphärisch, popig mit absolut entspannendem Impetus. Sein zen. Gitarrengewitter zucken zwischen rockig, melancholisch, traditionell, modern, Projekt spricht alle diejenigen an, denen es Synthie-Wolkenteppichen auf, die Reibeisen- und immer mit einer Botschaft. Zwölf Songs um Ausgleich und um sphärisches Erleben stimme von Bernd Lindemann sägt dazwi- binden seine Geschichten über Welt, geht. Aus diesem Grunde eignen sich die schen, ohne den klassischen Hardrock- Überwelten, Träume und Märchen ein. Die Arrangements besonders für Hintergrund- Boden unter den Füßen zu verlieren. Motivation des Künstlers ist wesentlich für vertonungen im audiovisuellen Bereich. Eine runde Sache ist die CD allemal. die Verquickung von Text und Musik.Thomas Natürlich reichen auch der Kopfhörer und Anspielen sollte man unbedingt „Sironas Racz findet diesen Weg, lässt sich von seiner das kuschelig ausgestattete Sofa für see- Tanz“. Hier kommen die Irish-Folk-Qualitäten Idee leiten, gibt sein Herzblut dazu und ver- lenheilende 56:39 Minuten. der Band mittels Flötenspiel strahlend zum schafft uns den Weg ins Regenbogenland. www.marabu-records.de Vorschein. C. S. www.myspace.com/udld H. [email protected] H. D. 62 CD-REZENSIONEN

G.R.J. JANINE JABS PHRASENMÄHER dingt empfehlenswert für alle Elektropop- »Jesus Is The Only Way« »Janine Jabs« »Ode an die Leude« Beginner, denn Digital Dreams entpuppt sich als guter sphärischer Lehrmeister. Janko Vieweg aka G.R.J. (Gods Rapper Die Sängerin und Songwriterin Janine Jabs Unkonventionell sind sie auf jeden Fall, da www.tj-music.com H. D. Janko) aus Sachsen ist ein christlicher aus Eisenach schafft es, ihre Songs mit klingt es mal punkig, skaig, poppig, latino, Rapper, der seinen Glauben mit Musik aus- minimalistischem Einsatz von Instrumenten folkig. Aber immer ihre abgefahrenen deut- drücken will. Seine musikalische Karriere absolut authentisch rüberzubringen. Nur schen Texte im Vordergrund, sei es, ausste- begann 1989 als DJ in der Schule; und den mit ihrer Stimme und der Akustikgitarre gibt hende Miete einer Satanistin in Form eines ersten Gig hatte er bei einem christlichen sie auf ihrem Album einen kleinen Einblick abgeschnittenen Zehs auszugleichen, oder Jugendevent. 2003 gewann G.R.J. den in ihr musikalisches Schaffen von 2001 bis der verzweifelte Versuch eines musizieren- Deutschen Rock & Pop Preis in Hamburg, 2004. Die Texte sind teils in deutscher, teils den Vaters, seinen Sohn zur Tanzmusik zu 2006 in Duisburg und 2007 in Wiesbaden. in englischer Sprache geschrieben und ent- zwingen. Die PHRASENMÄHER thematisieren Seine Texte behandeln neben dem Glauben halten eine melancholische Grundstimmung. solche wichtigen Ereignisse des täglichen auch Themen wie Arbeitslosigkeit und Von Jammern ist hier aber nicht die Rede. Lebens, das macht Spaß! Einsamkeit. Er möchte die Köpfe und die Sie singt, was sie bewegt und was sie gera- www.hochklappdings.de H. D. Herzen der Menschen erreichen, ohne zu de beschäftigt. Mal gefühlvoll, mal energisch, beleidigen. Die sozialkritischen und natürli- und dabei schafft sie es in jedem Song, den chen Texte sind es, die ihn so authentisch Hörer zu berühren und zu verzaubern. Als machen. Hier wird man durchaus zum Hintergrundmusik ist dieses Album absolut MIKE BROSNAN - LIVE! Nachdenken angeregt, und mit den pas- nicht geeignet, denn ein genaues Zuhören ist »Another Song For senden Beats gehen seine Denkanstöße hier Pflicht. [email protected] The Road« auch direkt ins Ohr. A. D.-J. [email protected] Neunzehn erstklassige Country- und Folk- www.g-r-j.de A. D.-J. Titel hört man auf Mike Brosnans Live-DVD vom Konzert in der Manege in Ratingen. DIE AKKERMÄNNER Neben den 17 Songs aus eigener Feder hat »Abwärts« ein Woody-Guthrie-Titel ins Programm gefunden. Bei allen Stücken wird Brosnan Eine EP mit zwei Titeln in zwei Versionen hervorragend durch die Zweitstimme von haben DIE AKKERMÄNNER herausgebracht. Heike Morbach und die Slide Guitar von MERTIN Mit ihren Songs treffen sie den Nerv all jener, Gerd Vogel unterstützt. Gerade diese Rechtsanwälte Steuerberater MARK MERRITT & die glauben, ein ehemaliger deutscher Kombination ist so feinfühlig und geschickt Hartwicusstraße 3, 22087 Hamburg, SIEVERT AHREND Kanzler hätte Lobbyismus im Amt betrieben. gelungen, dass die eher ruhigen Titel immer Tel: 040-22 74 72-0 Fax: 040-22 74 72-70 »Island Paradise« Die Stücke heißen „Berg ab, Berg ab“ und wieder für Gänshaut sorgen. Vogel lässt [email protected] der „Brioni Mann“! Klar, dass hier beißende Knopfler-mäßige Licks perlen, dazu die Die beiden deutschen Musiker Mark Merritt Satire auf Klamauk trifft. Musikalisch ver- erfahrene Stimme und das Picking Brosnans: Rechtsanwalt Wolfgang Krüger & Sievert Ahrend arbeiten seit ungefähr zwölf packt in einer Art Volksmusik-Punk-Pop. So, Das zeugt von großer Klasse. C. S. Jahren zusammen und haben sich der wie es einst die Biermösl Blos’n und die Wir beraten Sie in allen Fragen „american roots music“ verschrieben. Ihr Toten Hosen taten. C. S. mit Bezug zur Musik- und Veranstaltungsbranche: aktuelles Album „Island Paradise“ enthält NICEFIELD GEMA, GVL, Umsatzsteuer, eine Mixtur aus Country, Blues, Rock und »Der Himmel brennt« Namensrecht, Vertragsrecht, Bluegrass. Alles mit Akustikgitarren, versteht DIGITAL DREAMS Markenrecht, etc. sich, und wie der Titel des Albums schon »The Very Best Of« Für alle, die auf geglückte Familienfeiern erahnen lässt, besitzt es ein sommerliches und Partys schwören, ist dieses deutsch- www.kanzlei-mertin.de Flair, das Vorfreude auf den kommenden Thomas TJ Janak ist wahrlich ein alter Hase spanische Paar ein idealer Griff. Ihr Sommer machen soll. Instrumental und des Electronic Pop. In dieser Zusammen- Promo-Titel verschafft uns das, was wir Für die Fachgerechte Steuerberatung wenden gesanglich verbreitet das Duo authentisch stellung umklammert er die Jahre 1991 bis hören wollen: Griffiges in deutscher und Sie sich bitte an das Steuerberatungsbüro DATURA GmbH, ein Country-Gefühl – und das mit einer 2008, lässt aber bewusst den zeitlich cha- spanischer Sprache mit zum Tanz aufmun- Hartwicusstraße 3, 22087 Hamburg Spielfreude, die sich auf den Hörer überträgt. rakteristischen Sound unbehandelt. Ein schö- terndem Groove, aber die können noch mehr. www.mark-merritt.com A. D.-J. nes Andenken für alle seine Fans und unbe- www.nicefield-music.de H. D.

musiker MAGAZIN 2/2009 TITELSCHUTZ-ANZEIGEN 63

Unter Hinweis auf § 5 Abs. 3 Hiermit beanspruche ich Titelschutz gemäß §5 Abs.3 Markengesetz, nehme ich Titelschutz Markengesetz für den Namen „Lyvai“ in allen in Anspruch für den Namen: Schreibweisen,Schriftarten,Abkürzungen,Variationen,Wortfolgen FLYING VIBES RECORDS und Darstellungsformen als Produkt-, Marken-, Band-, Künstler-, in allen Schreibweisen, Schriftarten, Agentur-, und Labelname für alle in- und ausländischen Print-, Wortfolgen, Variationen, elektronischen und deren Nachfolgemedien und in Verbindung mit Darstellungsformen als Projekt - oder öffentlich dargebotener Musik sowie Tonträgern,Film und Ton, Labelnamen in allen in- und Bühnen oder sonstigenvergleichbaren Werken beantragen. ausländischen Print-, Bild-, Tonmedien. www.eckhardnaujoks.com Webseiten : www.lyvai.de, www.myspace.com/lyvai

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Unter Hinweis auf § 5 Abs. 3 Markenschutzgesetz nehme ich Hiermit beanspruche ich den Titelschutz gem. ¤ 5 Abs. 3 MarkenG Titelschutz in Anspruch für den Namen „KING’S CALL“ für den Namen “BONDARK” als Künstler-, Projekt-, Band- in allen Schreibweisen , Schriftarten, Abkürzungen, Wortfolgen, und Labelnamen in allen Schreibweisen, Schriftarten, Abkürzungen, Variationen und Darstellungsformen als Musikprojekt, Band-, Variationen und Darstellungsformen für alle in- und ausländischen Künstler-, und Labelname in allen in- und ausländischen Bild-, Print- Print-/elektronischen und deren Nachfolger -Medien und in Verbindung , und Tonmedien, Büchern und Druckerzeugnissen, elektronischen mit öffentlich dargebotener Musik, Bühnen- oder sonstigen Werken Medien und Nachfolgemedien in Verbindung mit öffentlich dargebo- sowie Ton-/Bild-/Medienträgern aller Art. tener Musik-, Bühnen- oder sonstigen Werken, sowie Ton-, Bild-, Medienträger aller Art und Merchandising in jeder Form. Darko Budjen, Seestr. 36a, 69214 Eppelheim Alex Garoufalidis, Krümmweg 17, 38518 Gifhorn [email protected] www.kingscall.eu, www.myspace.com/kingscallrock African Roots Reggae www.Hippocritz.com

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2/2009 musiker MAGAZIN 64 KLEINANZEIGEN

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musiker MAGAZIN 2/2009 KLEINANZEIGEN 65

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4/2007 musiker MAGAZIN 66 KLEINANZEIGEN

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Alfred Publishing...... ………...... ……...... 61 Eberhard, Raith & Partner...... …...... …...... 31 MUSONIK...... …...... …...... ……...... 52 Tascam...... ……...... ……...... 3U

Ama Verlag...... ……...….....…..…...... 2U Erfolgreich in der Rock & Pop Musik...... 54 P & K Tonstudio...... ……...... …64 T-Shirt Drucker...... ……...... …....…..48

Audio Electric...... …………..…...... ….59 Fischer Amps………...….…...... 05 PA-Center...... …………..…...... …...... ….55 Thomann...... ……...…...... …...... …44–45 Backyard Studios...... 64 GEWA...... ………...... ……...... 19/43/51 PA Meinl...... …...... ….....……...... 57 Thurig Tonstudio...... 64 Bäng...... 65 Michael Hack-Zurlinden...... 41 Peavey...... ………...... ….....…...... 39 Toolboxx...... 59 Beyerdynamic...... ………...... ….....…...... 25 Kinderchansons.de……………...... ……...... 65 Pro Music...... ……...………...... …66 RA Michael Urban...... ……....…...... …...... 65 Car Motion Service...... ………...... …...... 33 König & Meyer…………………...... ……..23 Reinhold’s Drum-Shop...... ……...... …56 Warwick...... …………..…...... ….21/47/53 Casio...... …………..…...... …...... ….41 RA Wolfgang Krüger...... …....…...... ……...62

Roland...... 35 Wolf Records...... 55 Chart Report...... ………....….....………...... 20 Leu Verlag...... …………....…...... …...…29

CR Studio...... ………...... …….....……...... 64 Mastermix Studio...... ……...…...... …..…64 SAE...... ………....…...... ……...... ……...27 Carlos Wulff...... 58

Drums Only...... ………....……...... …...... 07/36 Music Store...... ……...…….....…...... …4U Schule für Tontechnik...... 50 Zion...... …………..…...... …...... ….64 +++ANZEIGENINDEX+++

musiker MAGAZIN 2/2009 Handheld-Digitalrecorder DR-07 GROSSE Aufnahmen mit kleinem Aufwand.

t Tragbarer Recorder im Taschenformat MP3/WAV t Aufnahme und Wiedergabe von MP3- und WAV-Dateien Pitch/Key t Wählbares Aufnahmeformat: – WAV: 16 Bit oder 24 Bit Mic In – MP3: 32–320 KBit/s t Auflösung bei der Aufnahme: 48 kHz oder 44,1 kHz Line In t Eingebautes, hochwertiges Stereo-Kondensatormikrofon t Schaltbares Trittschallfilter Line Out (40 Hz, 80 Hz, 120 Hz) t Wahlweise automatische oder manuelle Pegelaussteuerung t Analoger Limiter zur Vermeidung von Übersteuerung t Speicher für vorgezogene Bis zu 7,5 Stunden Aufnahme (2 Sekunden) Aufnahme mit zwei Alkaline-Batterien t Stereoeingang für ein externes oder NiMH-Akkus. Mikrofon t t Stereo-Lineeingang mit WAV-Dateien teilen einstellbarem Pegel t Während der Aufnahme it unserem Kleinsten gelingen Ihnen Auf- t Kopfhörer-/Lineausgang eine neue Audiodatei erstellen (manuell oder bei Erreichen einer nahmen wie mit einem Großen – nur eben t M Wiedergabefunktionen bestimmten Dateigröße) einschließlich: t 2-Gigabyte-SD-Karte im viel einfacher. Ob Sie unterwegs musikalische Ideen – Loop-Wiedergabe, wiederholte Lieferumfang enthalten Wiedergabe und festhalten, Auftritte Ihrer Band mitschneiden, t Einzeltitelwiedergabe USB-2.0-Verbindung für Datei- austausch mit einem Computer Podcasts oder Interviews aufnehmen wollen, mit – Wiedergabe eines gewählten t Verzeichnisses oder einer Betrieb mittels zweier Alkaline- einem DR-07 haben Sie jedes akustische Ereignis Playliste Batterien oder NiMH-Akkus (Größe AA, bis zu 7,5 Stunden bei mit nur einem Tastendruck in der Tasche – in – Anzeige von MP3-Informationen Aufnahme im MP3-Format) CD-Qualität oder im Platz sparenden MP3-Format. – Pitch-Control (–50 % bis +16 %) t Wechselstromadapter PS-P520 als – Tonlage ändern (Wiedergabe- Zubehör erhältlich Fragen Sie Ihren Fachhändler nach dem signal um 1–6 Halbtöne nach t Stativadapter (¼ Zoll) auf der oben oder unten verschieben) Unterseite (zur Befestigung auf kleinsten Handheld-Recorder von Tascam und – VSA-Funktion (Geschwindigkeit einem Tisch- oder Mikrofonstativ) ändern, ohne die Tonlage zu t Windschutz im Lieferumfang überzeugen Sie sich, wie einfach man heute beeinflussen) enthalten exzellente Aufnahmen herstellen kann.

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