PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 2 Matthias Creutziger Matthias Dalla collezione spartiti LambertiDalla collezione Carlo

Gedenkkonzert am 13. Februar 2014 mit der Staatskapelle , dem Sächsischen Staatsopernchor sowie den Solisten "Messa da Requiem" Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaja, Charles Castronovo und Georg Zeppenfeld unter der Leitung von . Titelblatt der Erstausgabe des Mailänder Ricordi-Verlages,1874 Memorial concert on February 13, 2014 with the , the Saxon State Chorus and soloists Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaya, Charles Castronovo and Georg Zeppenfeld under the baton of Christian Thielemann. Messa da Requiem Title page of the first edition published by Ricordi of Milan, 1874 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 4 DEUTSCH

Das Requiem zum Gedenken an die Zerstörung Dresdens am 13. Februar 1945

SLUB-Deutsche Fotothek Dresden - Walter Hahn Walter - Dresden SLUB-Deutsche Fotothek Die Requiem-Aufführungen der Sächsischen es herrschte ergriffenes Schweigen. Die Staatskapelle am Dresdner Gedenktag be- Schrecken der Angriffe waren vielen noch sitzen eine jahrzehntelange Tradition. in unmittelbarer Erinnerung, die seelischen Am 13. Februar 1951, dirigierte , und körperlichen Wunden des Krieges der damalige Generalmusikdirektor der längst nicht verheilt, und das Erlebnis Dresdner Staatsoper und Chefdirigent der gemeinsamer Trauer half dabei, den Staatskapelle Dresden, mit der »Messa da Schmerz über den Verlust enger Freunde Requiem« von zum ersten und Verwandter zu tragen. Mal ein Requiem an diesem Tag, um der Die Tageszeitung »Die Union« berichtete Bombardierung Dresdens im Februar 1945 über das Ereignis: »Die Ergriffenheit und zu gedenken, bei der innerhalb weniger Dankbarkeit der Hörer konnte sich nicht Stunden viele tausend Menschen ums besser als im schweigenden Auseinander- Das ausgebrannte Dresdner Opernhaus vor Beginn der Sicherungsarbeiten 1946. Leben kamen und große Teile des Stadtge- gehen zeigen.« The gutted Dresden Opera House before the task of making the edifice safe was begun in 1946. bietes zerstört wurden. Die Folgen des Seither führen Staatskapelle und Staats- Krieges waren 1951 in Dresden noch allge- opernchor alljährlich am Dresdner Gedenk- genwärtig, Trümmerberge prägten das tag eine der großen Requiemvertonungen Stadtbild. Die Aufführung des Verdi-Re- oder ein ähnliches, dem Anlass entspre- quiems im Großen Haus der Staatstheater, chendes Werk, auf. Während der DDR- dem heutigen Schauspielhaus, hinterließ Diktatur spendeten diese Konzerte den bei den Anwesenden einen tiefen Eindruck, Menschen Hoffnung und Zuversicht.

4 5 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 6 DEUTSCH Heute, in der zum Großteil wieder aufge- bauten Stadt, schließen die Konzerte die Besinnung auf das Leid, das noch immer Tag für Tag in aller Welt durch Gewalt verur- sacht wird, mit ein. Sie stehen – auch ange- sichts der in jüngster Vergangenheit viel diskutierten Radikalisierung verschiedens- ter Gruppierungen in unserem Land – umso mehr unter dem Vorzeichen der SLUB-Deutsche Fotothek Dresden - Walter Hahn Walter - Dresden SLUB-Deutsche Fotothek Versöhnung und Toleranz, der Mahnung und gemeinsamen Hoffnung auf ein fried-

liches Zusammenleben. Nach wie vor wird Dresden der Sächsischen Staatstheater Historisches Archiv in den Konzerten auf Beifall verzichtet, die Aufführungen enden in einer hoch- emotionalen Schweigeminute.

Programmzettel des Requiem-Konzertes 1951. Bereits in diesem ersten Gedenkkonzert der Staatskapelle Dresden für den 13. Februar 1945, stand Verdis »Messa da Requiem« auf dem Programm. Es ist das in den Dresdner Requiem-Konzerten bis heute meistaufgeführte Werk geblieben.

Programme handbill for the requiem concert of 1951. Verdi’s Messa da Requiem was performed in the Das obere Vestibül first annual concert of the Dresden Staatskapelle in der ausgebrannten in remembrance of February 13, 1945, . held just a few years later in 1951. The upper foyer in the It remains the work most often performed gutted Semperoper. in these Dresden Requiem concerts.

6 7 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 8 DEUTSCH ten reichten ihre Beiträge fristgerecht ein. Verdi, der früh einige kleinere Werke auf Texte Tiefe Erschütterung, unnennbare Hoffnung Dass eine Aufführung des Gemeinschafts- von Manzoni geschrieben hatte, zog in den werkes dennoch nicht zustande kam, lag vor- 1840er Jahren eine Oper nach »I promessi sposi« Verdis »Messa da Requiem« rangig an den Eitelkeiten und Ränkespielen in Erwägung. Während er dieses Vorhaben der lokalen Verantwortlichen in Bologna und nie verwirklichte, stammen die wohl bekann- der für die Wiedergabe auserkorenen Künstler. testen »Vertonungen« des Romans von Dass sich ausgerechnet Giuseppe Verdi, lerisches Gemeinschaftsprojekt zu Ehren Wieder aufgenommen wurde der Plan einer seinen Zeitgenossen Ponchielli und Petrella. der große Musikdramatiker und Meister des Verstorbenen auszurufen: 13 der führen- Requiem-Komposition vier Jahre später, er- Verdi erkannte in Manzonis Schrifttum eine der italienischen Oper, auf dem Höhepunkt den italienischen Komponisten sollten sich neut stand ein tragisches Ereignis mit dieser höchst »wahrhaftige« Kunst, ja er sah in seines Schaffens, zwischen der »Aida« zusammenfinden, je einen Abschnitt des Idee in Zusammenhang. Am 22. Mai 1873 Manzoni ein »Muster der Tugend und des und »«, der Sphäre der geistlichen Requiem-Textes vertonen und auf diesem starb in Mailand der italienische Dichter Patriotismus«. Trotz ihres Ruhmes kam es Musik zuwandte und eine großformatige Wege ihren Teil zu einer »Messa per Rossi- Alessandro Manzoni, den Verdi seit seiner zwischen Manzoni und Verdi, den beiden Totenmesse schrieb, mag auf den ersten ni« beisteuern. Die Uraufführung dieses Jugend zutiefst bewunderte. Manzoni, ge- führenden künstlerischen Kräften ihres Blick überraschen. Gleichwohl entsprang collageartigen Werkes war für den ersten boren 1785, war nicht nur einer der bedeu- Fachs in Italien, nur zu einer einzigen per- die Komposition der »Messa da Requiem« Jahrestag von Rossinis Tod in Bologna vor- tendsten Vertreter der italienischen Roman- sönlichen Begegnung, 1868 in Mailand. einem tiefen inneren Bedürfnis Verdis, und gesehen. Nach Verdis Vorstellung sollte die tik, sondern auch einer der geistigen Vorrei- Verdi fasste seine Eindrücke später in einem sie sollte nicht das einzige geistliche Werk ganze Unternehmung von keinerlei kom- ter der Unabhängigkeits- und Einigungsbe- Brief zusammen, der belegt, welche Aus- sein, das der Italiener in seiner künst- merziellen Interessen getragen sein: alle wegung des Landes. Schon als 16-Jähriger maße seine Wertschätzung erreicht hatte: lerischen Spätzeit komponierte: Einige Beteiligten mussten auf eine Entlohnung las Verdi Manzonis Roman »I promessi »Was kann ich von Manzoni sagen? Wie Jahre nach dem Requiem, zwischen 1889 verzichten. Einer Kommission wurde die sposi« (»Die Verlobten«), der, 1827 erstver- die wunderschöne, undefinierbare, neue und 1897, entstanden jene vier geistlichen Aufgabe übertragen, geeignete Kompo- öffentlicht und 1840 bis 1842 in revidierter Empfindung beschreiben, die die Gegen- Stücke, die als »Quattro pezzi sacri« bekannt nisten und Künstler für die Aufführung Form erschienen, den Dichter zu einer litera- wart dieses ›Heiligen‹ ... in mir bewirkt hat. wurden. in der Kirche San Petronio in Bologna rischen Berühmtheit erhoben hatte. Das Ich hätte vor ihm auf die Knie fallen mögen, Die Wurzeln der »Messa da Requiem« auszuwählen. historische Werk beschreibt, mit tiefem wenn es uns erlaubt wäre, Menschen anzu- reichen zurück bis 1868. Gioachino Rossini Verdi selbst fertigte im August 1869 das zeitgeschichtlichen Blick, das Geschehen beten. Man sagt, dass man es nicht darf, und verstarb am 13. November dieses Jahres; Schlussstück der Totenmesse an, das Respon- um das junge Paar Renzo und Lucia, das im das mag so sein: obwohl wir viele auf die Al- Verdi, ein großer Bewunderer Rossinis, sorium »Libera me«, eine Partie, die eigent- 17. Jahrhundert im von Spanien beherrsch- täre erheben, die weder das Talent noch die nahm dies zum Anlass, um ein ebenso lich nicht zum Grundbestand liturgischer ten Norditalien lebt und erst nach etlichen Tugend von Manzoni gehabt haben ...« denkwürdiges wie ungewöhnliches künst- Requiem-Vertonungen zählt. Alle Komponis- Wirren die geplante Hochzeit feiern kann.

8 9 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 10 DEUTSCH Den wohl eindrücklichsten Beleg für die Hoffnung und des Trostes. Der Tod, auch in bildhafte Kraft seiner Textvertonungen den Opern Verdis ein ständiger Begleiter des liefert der zweite Satz, die Sequentia Geschehens, wirft seine dunklen Schatten (»Dies irae, dies illa«), die, einer apokalyp- auf den schuldbewussten Menschen, der Die musikalische Keimzelle der tischen Höllenfahrt gleich, bei Verdi zu der Allgewalt des Todes ohnmächtig ausge- einem gut halbstündigen Hauptteil liefert ist – und es ist Verdis so ausgepräg- »Messa da Requiem« anwächst. tem Sinn für die »sprechende« Ausgestal- Zuvor jedoch, am Beginn der »Messa da tung der Gesangspartien zu verdanken, Requiem«, erklingt eine Musik, die in ihrer dass neben der Grausamkeit der ganzen Tief erschüttert vom Tod des Literaten, ent- vor allem das »Dies irae« und das »Requiem Innerlichkeit und überwältigenden Zartheit Szenerie auch die menschliche Wärme, die schloss sich Verdi, dieses Mal im Alleingang aeternam«. Zentrale Aussagen einer musi- ihresgleichen sucht. Es ist die geradezu ent- hinter allen Schreckensvisionen bestehen ein Werk des Gedenkens und der Huldigung kalischen Totenmesse sind in ihm auf engs- rückte, in sich gekehrte Fürbitte um die ewi- bleibt, ihren Ausdruck in der Partitur findet. zu verfassen, ein Werk der Verehrung Man- tem Raum zusammengeführt – was eine ge Totenruhe (»Requiem aeternam dona eis, Verdi liebte die menschliche Stimme, was zonis und zugleich ein musikalisches Denk- Ausarbeitung des vollständigen Requiem- Domine«), die allmählich aus der Stille her- auch im Requiem an jeder Stelle spürbar ist. mal für eine nationale Größe. Zu einer Art Textes geradezu herausfordert. Verdi kam auswächst – zaghaft, zerbrechlich, beklem- Keimzelle seiner »Messa da Requiem« – den textlichen Bezügen zwischen dem mend zugleich. Die tiefen Streicher erschlie- Das Requiem – Verdis »beste Oper«? seiner »Messa per Manzoni« – wurde das abschließenden »Libera me« und den ßen leise den Klangraum, der Chor tritt Durch eine Musik wie die des »Dies irae« mehrere Jahre zuvor für Rossini geschaffene vorausgehenden Requiem-Partien auch in flüsternd, gedämpft, kaum hörbar hinzu: sahen sich unweigerlich all jene Kritiker »Libera me« (Verdi ließ sich dieses Stück der kompositorischen Substanz nach. ein Klang wie aus einer anderen Welt. Verdis bestätigt, die beklagten, dass die noch vor Manzonis Tod von der Rossini- Verdis »Messa da Requiem« umfasst Erst mit den »Kyrie«-Rufen erhält das »Messa da Requiem« nicht für den sakralen Kommission aushändigen – möglicherweise insgesamt sieben Teile, wobei das »Kyrie« Geschehen eine größere innere Festigkeit. Raum geeignet sei. Hans von Bülow etwa, spielte er schon früher mit dem Gedanken mit dem einleitenden »Requiem«-Ab- Umso aufrüttelnder wirkt das nachfolgende der berühmte Dirigent und Zeitgenosse einer Vervollständigung der Totenmesse, schnitt zu einem Teil zusammengezogen ist. »Dies irae«. Von einem Moment auf den Verdis, sprach von einer »Oper im Kirchen- vielleicht war die Entscheidung zu diesem Es verwundert sicherlich kaum, dass Verdi, anderen gewinnen Schrecken, Furcht und gewande«. Wie andere auch sah er durch Zeitpunkt bereits gereift). Eine solche Keim- mit seinem Gespür für dramatische Erzittern die Oberhand: das Werk die kirchenmusikalischen Anforde- zelle für ein vollständiges Requiem konnte Momente und Situationen, das musikalisch- »Tag der Rache, Tag der Sünden«. Fanfaren rungen verletzt, hielt er, zumindest anfangs, das »Libera me« auch deshalb werden, weil theatralische Potenzial, das auch und der Blechbläser kündigen das bevorstehen- Verdis Requiem für allzu theatralisch. Doch es in seinem Wortlaut andere Passagen des gerade dem traditionellen Requiem-Text de Jüngste Gericht an, heftige Ausbrüche war wirklich ernsthaft zu erwarten, dass traditionellen Requiem-Textes aufgreift, eigen ist, weitreichend auszuloten versuchte. wechseln mit innigen, flehenden Partien der sich ein Komponist vom Schlage Verdis die

10 11 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 12 DEUTSCH Gelegenheit entgehen ließ, das Weltenge- einer machtvollen Chorfuge in größter richt mit den ihm zur Verfügung stehenden Zurücknahme, mit dem vom Sopran innig Mitteln musikalisch auszudeuten? Wer dies vorgetragenen Erlösungswunsch. von ihm verlangte, übersah die kulturellen Die Uraufführung der »Messa da Requiem« Voraussetzungen des Komponisten – auch fand am 22. Mai 1874, am ersten Todestag die italienische Literatur und Malerei sind Manzonis, in der Mailänder Kirche San reich an drastischen Darstellungen der Apo- Marco unter Verdis Stabführung statt. Archiv der Edition - A. Ferrario - A. der Edition Archiv kalypse –, vor allem aber hieße das, die la- Aufführungen in der Scala, an der Pariser tenten szenisch-theatralischen Qualitäten Opéra-Comique und in New York schlossen des Requiem-Textes selbst zu übergehen. sich an, 1875 stellte Verdi das Werk im Zuge Verdi seinerseits hatte offensichtlich einen einer Europa-Tournee u.a. auch in der umfassenden kompositorischen Ansatz vor Londoner Royal Albert Hall (erstmals mit Augen, und so sind auch traditionelle Ele- dem umgearbeiteten, endgültigen »Liber mente in die »Messa da Requiem« einbezo- scriptus«) und in der Wiener Hofoper vor. gen. Dazu zählen die eindrucksvolle Doppel- Einer der Zuhörer in der Kaiserstadt der fuge des »Sanctus«, der archaisierende, an Habsburger war Johannes Brahms, dessen den gregorianischen Gesang angenäherte »Deutsches Requiem« wenige Jahre zuvor Ton des »Agnus Dei« oder der psalmodie- in Bremen uraufgeführt worden war. rende Rezitationston am Beginn des »Libera Brahms war, wie berichtet wird, durchaus me«. Dieses »Libera me« bildet den zweiten angetan von Verdis Werk – einer Kompo- Hauptteil des Requiem, der das Werk zu- sition, die die Frage nach den »letzten gleich beschließt. Verdi formte diesen Dingen« stellt, die von tiefer menschlicher Schlusspart zu einer überaus persönlichen Erschütterung und zarter Hoffnung kündet, Giuseppe Verdi Bitte um Befreiung, in der noch einmal alle ohne die Verzweiflung angesichts des Todes Gefühlsregungen in Anbetracht der Unaus- abzustreifen. Portraitfotografie mit eigenhändiger Widmung, weichlichkeit des Todes durchlaufen wer- Genua 1893. den. Erneut erschallt das »Dies irae«, gefolgt Torsten Blaich Portrait photograph with a vom bitter-süßen »Requiem aeternam«. dedication in his hand, Verdis »Messa da Requiem« endet nach Genoa 1893.

12 13 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 14 REQUIEM 1. Requiem (und Kyrie) and to thee shall the vow be performed in What fear and trembling lie in wait MEZZOSOPRAN, CHOR CHOR, SOLI Jerusalem; When the great Judge shall come in state Liber scriptus proferetur, Requiem aeternam dona eis, Domine, hear my prayer; And all things strictly segregate! In quo totum continetur, et lux perpetua luceat eis. unto thee shall all flesh come. Unde mundus judicetur. Te decet hymnus, Deus in Sion, Rest eternal grant them, Lord, CHOR, BASS Judex ergo cum sedebit, et tibi reddetur votum in Jerusalem; and may light perpetual shine upon them. Tuba mirum spargens sonum, Quidquid latet apparebit, exaudi orationem meam, Lord, have mercy. Per sepulchra regionum, nil inultum remanebit. ad te omnis caro veniet. Christ, have mercy. Coget omnes ante thronum. Requiem aeternam dona eis, Domine, Lord, have mercy. Mors stupebit et natura, Und ein Buch wird aufgeschlagen, et lux perpetua luceat eis. Cum resurget creatura, treu darin ist eingetragen Kyrie eleison. 2. Sequentia Judicanti responsura. jede Schuld aus Erdentagen. Christe eleison. CHOR Sitzt der Richter dann zu richten, Kyrie eleison. Dies irae, dies illa Laut wird die Posaune klingen, wird sich das Verborg’ne lichten; Solvet saeclum in favilla, durch der Erde Gräber dringen, nichts kann vor der Strafe flüchten. Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr, Teste David cum Sibylla. alle hin zum Throne zwingen. und das ewige Licht leuchte ihnen. Quantus tremor est futurus, Schaudernd sehen Tod und Leben A written book shall be conveyed Dir gebührt ein Loblied, Gott, in Zion, Quando judex est venturus, sich die Kreatur erheben, In which all things shall be displayed Dir erfülle man sein Gelübde in Jerusalem. Cuncta stricte discussurus! Rechenschaft dem Herrn zu geben. Whence judgement on the world is made. Erhöre mein Gebet, So when the Judge his seat has ta'en zu Dir kommt alles Fleisch. Tag der Rache, Tag der Sünden, The trumpet sounding wondrously All that is hid shall be made plain, Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr, wird das Weltall sich entzünden, Through the tombs of humanity Nought unavengèd shall remain. und das ewige Licht leuchte ihnen. wie Sibyll’ und David künden. Calls all before the throne to be. Herr, erbarme Dich unser. Welch’ ein Graus wird sein und Zagen, Nature shall be amazed and death Dies irae ... Christus, erbarme Dich unser. wenn der Richter kommt, mit Fragen When the creation draws new breath Herr, erbarme Dich unser. streng zu prüfen alle Klagen! And stands the judgement-seat beneath. Tag der Rache ...

Rest eternal grant them, Lord, Day of wrath, that fatal day Day of wrath... and may light perpetual shine upon them. When heaven and earth shall pass away, Thou, O God, art to be praised in Sion, As David and the Sibyl say.

14 15 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 16 REQUIEM MEZZOSOPRAN, TENOR, SOPRAN MEZZOSOPRAN, SOPRAN Grant me merciful deliverance I wail fearing punishment, Quid sum miser tunc dicturus, Recordare Jesu pie, On the day of full compliance. Shamefaced I my sins lament, Quem patronum rogaturus, Quod sum causa tuae viae, Spare me, God, for I repent. Cum vix justus sit securus? Ne me perdas illa die. TENOR Thou who Mary hast forgiven, Quaerens me, sedisti lassus, Ingemisco tamquam reus, And to the thief didst promise heaven, Weh, was werd’ ich Armer sagen? Redemisti crucem passus; Culpa rubet vultus meus; Also to me thou hope hast given. Welchen Anwalt mir erfragen, Tantus labor non sit cassus. Supplicanti parce, Deus. Though my prayers are not worthy, wenn Gerechte selbst verzagen? Juste judex ultionis, Qui Mariam absolvisti, In thy goodness show me mercy Donum fac remissionis Et latronem exaudisti; Lest I burn for all eternity. Wretch that I am, what shall I say? Ante diem rationis. Mihi quoque spem dedisti. Among the sheep grant me a place, What patron for protection pray, Preces meae non sunt dignae, Far from the goats' degenerate race; When scarce the just secure can stay? Milder Jesus, wollst erwägen, Sed tu, bonus fac benigne, On the right hand allot me space. dass Du kamest meinetwegen, Ne perenni cremer igne. CHOR, SOLI schleud’re mir nicht Fluch entgegen. Inter oves locum praesta, BASS, CHOR Rex tremendae majestatis, Bist, mich suchend, müd’ gegangen, Et ab haedis me sequestra, Confutatis maledictis, Qui salvandos salvas gratis, mir zum Heil am Kreuz gehangen, Statuens in parte dextra. Flammis acribus addictis, Salva me, fons pietatis. mög’ dies Müh’n zum Ziel gelangen. Voca me cum benedictis. Richter, Du, gerechter Rache, Seufzend steh’ ich schuldbefangen, Oro supplex et acclinis, König schrecklicher Gewalten, Nachsicht üb’ in meiner Sache, schamrot glühen meine Wangen, Cor contritum quasi cinis, frei ist Deiner Gnade Schalten: eh’ ich zum Gericht erwache. lass’ mein Bitten Gnad’ erlangen. Gere curam mei finis. Gnadenquell, lass’ Gnade walten! Hast vergeben einst Marien, Remember, gracious Jesu mine, hast dem Schächer dann verziehen, Wird die Hölle ohne Schonung King of tremendous majesty, I am the goal of thy design, hast auch Hoffnung mir verliehen. den Verdammten zur Belohnung, Who sav'st the elect with mercy free, That in that day I may be thine. Wenig gilt vor Dir mein Flehen; ruf ’ mich zu der Sel’gen Wohnung. O fount of grace, save even me. Seeking me, thou sat'st down weary, doch aus Gnade lass’ geschehen, Schuldgebeugt zu Dir ich schreie, Redeem'dst me on the cross of glory; dass ich mög der Höll’ entgehen. tief zerknirscht in Herzensreue, Let such great labour not be empty. Bei den Schafen gib mir Weide, sel’ges Ende mir verleihe. Righteous Judge of proper vengeance, von der Böcke Schar mich scheide, stell’ mich auf die rechte Seite.

16 17 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 18 REQUIEM When from the fiery precipice Fatal the day of tears and pain Qualen der Hölle und quam olim a The damned are hurled to hell's abyss, When from the earth shall rise again vor den Tiefen der Unterwelt. brahae promisisti Call thou me hence to heavenly bliss. Man to be judged for his guilt. Bewahre sie vor dem Rachen des Löwen, et semini ejus. Kneeling I pray in humble trust, Spare him then, God, if thou wilt. dass die Hölle sie nicht verschlinge, dass My heart contrite as ash and dust, Gracious Jesu, Lord, sie nicht hinabstürzen in die Finsternis; Opfergaben und Gebete bringen wir, Herr, Preserve me safe among the just. Grant them rest. Amen. vielmehr geleite sie Sankt Michael, zum Lobe Dir dar; der Bannerträger, in das heilige Licht, nimm sie an für jene Seelen, Dies irae ... 3. Offertorium das Du einstens dem Abraham verheißen derer wir heute gedenken. SOLI und seinen Nachkommen. Lass sie, Herr, vom Tode hinübergehen Tag der Rache ... Domine Jesu Christe, zum Leben, rex gloriae. Lord Jesu Christ, king of glory, das Du einstens dem Abraham verheißen Day of wrath... Libera animas omnium deliver the souls of all the faithful dead und seinen Nachkommen. fidelium defunctorum from the pains of hell and SOLI, CHOR de poenis inferni et from the bottomless pit. Offerings and prayers, Lord, Lacrymosa dies illa, de profundo lacu. Deliver them from the mouth of the lion, of praise we bring to thee. Qua resurget ex favilla, Libera eas de ore leonis, lest Hades swallow them up, Accept them for those souls Judicandus homo reus. ne absorbeat eas tartarus, lest they fall into darkness; whom we remember today. Huic ergo parce Deus, ne cadant in obscurum: but let standard-bearer Saint Michael Lord, let them pass from death to life, Pie Jesu Domine, sed signifer sanctus Michael lead them into holy light, as thou didst promise to Abraham and to Dona eis requiem. repraesentet eas in lucem sanctam, as thou didst promise to Abraham and his seed for ever. Amen. quam olim a to his seed for ever. brahae promisisti 4. Sanctus Tag der Tränen, Tag der Wehen, et semini ejus. Hostias et preces tibi, Domine, DOPPELCHOR da vom Grabe wird erstehen laudis offerimus. Sanctus, sanctus, sanctus, zum Gericht der Mensch voll Sünden. Herr Jesus Christus, Tu suscipe pro animabus illis, Dominus Deus Sabaoth, Lass’ ihn, Gott, Erbarmen finden, König der Herrlichkeit, quarum hodie memoriam facimus, pleni sunt coeli et terra milder Jesus, Herrscher Du, bewahre die Seelen aller verstorbenen fac eas, Domine, de morte gloria tua. schenk’ den Toten ew’ge Ruh. Amen. Gläubigen vor den transire ad vitam, Hosanna in excelsis.

18 19 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 20 REQUIEM Benedictus, qui venit in Lamm Gottes, Du nimmst hinweg die for thou art gracious. Tag der Rache, Tag der Sünden, nomine Domini. Sünden der Welt: Gib ihnen die Ruhe. Rest eternal grant them, Lord, furchtbarer Schreckenstag! Hosanna in excelsis. Lamm Gottes, Du nimmst hinweg die and may light perpetual shine upon them. O Tag, so groß und so bitter! Sünden der Welt: Gib ihnen die ewige Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr, Heilig, heilig, heilig, Ruhe. 7. Libera me und das ewige Licht leuchte ihnen. Herr, Gott der Heerscharen. SOPRAN, CHOR Befreie mich ... Himmel und Erde sind erfüllt Lamb of God, Libera me, Domine, de morte aeterna, von Deiner Herrlichkeit. that takest away the sins of the world, in die illa tremenda, Deliver me, Lord, from eternal death, Hosanna in der Höhe! grant them rest. quando coeli movendi sunt et terra. in that terrible day, Hochgelobt sei, der da kommt Lamb of God, Dum veneris judicare saeculum when the heavens and the earth shall be im Namen des Herrn! that takest away the sins of the world, per ignem. shaken, Hosanna in der Höhe! grant them eternal rest. Tremens factus sum ego et timeo, as thou comest dum discussio venerit to judge the world through fire. Holy, holy, holy, 6. Lux aeterna atque ventura ira. I am full of fear and trembling, Lord God of Hosts, MEZZOSOPRAN, BASS, TENOR Dies irae, dies illa, ere the trial shall be at hand and the wrath heaven and earth are full of thy glory. Lux aeterna luceat eis, Domine, calamitatis et miseriae, to come. Hosanna in the highest. cum sanctis tuis in aeternum, dies magna et amara valde. Day of wrath, that fatal day Blessed is he that cometh quia pius es. Requiem aeternam dona eis, Domine, of calamity and misery, in the name of the Lord. Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis. day immense and exceeding bitter. Hosanna in the highest. et lux perpetua luceat eis. Libera me ... Rest eternal grant them, Lord, and may light perpetual shine upon them. 5. Agnus Dei Das ewige Licht leuchte ihnen, Herr, Befreie mich, Herr, vom ewigen Tode Deliver me... SOPRAN, MEZZOSOPRAN, CHOR mit Deinen Heiligen in Ewigkeit, an jenem Tage des Schreckens, Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, denn du bist mild. an dem Himmel und Erde wanken, Translation: Anonymous, c. 1920 dona eis requiem. Gib ihnen die ewige Ruhe, Herr, da Du kommst, die Welt durch Feuer agnus Dei, qui tollis peccata mundi, und das ewige Licht leuchte ihnen. zu richten. dona eis requiem sempiternam. Zittern befällt mich und Angst, Let light eternal shine upon them, Lord, denn die Rechenschaft naht with thy saints for ever, und der drohende Zorn.

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Giuseppe Verdi 1813 -1901 Christian Thielemann Dirigent I Conductor Staatskapelle Dresden »Messa da Requiem« Krassimira Stoyanova Sopran I Soprano Sächsischer Staatsopernchor Dresden I Marina Prudenskaja Mezzosopran I Mezzo-soprano Dresden State Opera Chorus für Soli, Chor und Orchester I for Soloists, Chorus and Orchestra Charles Castronovo Tenor Einstudierung I Rehearsal Georg Zeppenfeld Bass Alan Woodbridge

CD1 CD2 1. Requiem Chor, Soli I Chorus, Soloists 8:12 Offertorium Soli I Soloists Sequentia 1. Domine, Jesu Christe 4:24 2. Dies irae Chor I Chorus 2:23 2. Hostias 5:27 3. Tuba mirum Chor I Chorus, Bass 3:16 4. Liber scriptus 3. Sanctus Doppelchor I Double chorus 2:52 Mezzosopran, Chor I Mezzo-soprano, Chorus 4:53 5. Quid sum miser 4. Agnus Dei Mezzosopran, Tenor, Sopran I Sopran, Mezzosopran, Chor I Mezzo-soprano, Tenor, Soprano 3:23 Soprano, Mezzo-soprano, Chorus 5:03 6. Rex tremendae Künstlerische Aufnahmeleitung I Aufnahme: MDR KULTUR Live-Übertragung Chor, Soli I Chorus, Soloists 3:29 5. Lux aeterna Artistic Recording Direction: des 6. Symphoniekonzertes am 13. Februar 2014 7. Recordare Mezzosopran, Sopran I Mezzosopran, Bass, Tenor I Bernhard Steffler in der Semperoper »Zum Gedenken an die Zer- Mezzo-soprano, Soprano 3:39 Mezzo-soprano, Bass, Tenor 5:45 Technische Aufnahmeleitung I störung Dresdens am 13. Februar 1945« 8. Ingemisco Tenor 3:31 Technical Recording Direction: 9. Confutatis Bass, Chor I Chorus 5:11 6. Libera me Matthias Sachers Recording: MDR KULTUR live transmission 10. Lacrymosa Soli, Chor I Soloists, Chorus 5:41 Sopran, Chor I Soprano, Chorus 14:01 Mischung I Balance engineer: of the 6th Symphony Concert of February 13, 2014 Robert Baldowski · Bernhard Steffler in the Semperoper “In memory of the destruction Gesamtspielzeit I total time CD1: 43:43 Gesamtspielzeit I total time CD2: 37:37 Redaktion I Editor: Thomas Baust, MDR KULTUR of Dresden on February 13, 1945”

22 23 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 24 DEUTSCH Eine enge Zusammenarbeit verbindet aufgenommen. Mit den Wiener Philhar- Christian Thielemann mit den Berliner monikern legte er eine Gesamteinspielung und Wiener Philharmonikern sowie mit der Symphonien Beethovens vor. den Bayreuther Festspielen, die er seit Christian Thielemann ist Ehrenmitglied seinem Debüt im Sommer 2000 alljährlich der Royal Academy of Music in durch maßstabsetzende Interpretationen sowie Ehrendoktor der Hochschule für prägt. Von 2010 an war er musikalischer Musik »Franz Liszt« Weimar und der Katho- Berater auf dem »Grünen Hügel«, im Jahr lischen Universität Leuven (Belgien). 2015 wurde er zum Musikdirektor der Fest- Im Mai 2015 wurde ihm der Richard- spiele ernannt. Im Zuge seiner vielfältigen Wagner-Preis der Richard-Wagner-Gesell- Christian Thielemann Konzerttätigkeit folgte er Einladungen der schaft der Stadt Leipzig verliehen, im großen Orchester in Amsterdam, London, Oktober 2016 wurde er mit dem Preis der New York, Chicago und Philadelphia und Stiftung zur Förderung der Semperoper Die Saison 2018 / 2019 ist Christian Thiele- Intensiv widmete sich Christian Thiele- gastierte außerdem in Israel, Japan und ausgezeichnet. manns siebente Spielzeit als Chefdirigent mann in den vergangenen Spielzeiten den China. der Sächsischen Staatskapelle Dresden. Komponistenjubilaren Wagner und Strauss. Christian Thielemanns Diskographie Über Stationen an der Deutschen Oper Aber auch Werke von Bach bis hin zu Henze, als Exklusivkünstler der UNITEL ist umfang- , in Gelsenkirchen, Karlsruhe, Hannover Rihm und Gubaidulina standen für ihn reich. Zu seinen jüngsten Einspielungen und Düsseldorf kam er 1988 als General- in Dresden und auf Tournee auf dem Pro- mit der Sächsischen Staatskapelle Dresden musikdirektor nach Nürnberg. 1997 kehrte gramm. Im Graben der Semperoper leitete gehören zahlreiche Symphonien von Anton der gebürtige Berliner in seine Heimatstadt er Neuproduktionen von »Manon Lescaut«, Bruckner, die Symphonien und Solokonzerte als Generalmusikdirektor der Deutschen »«, »« und von Johannes Brahms sowie die Opern Oper Berlin zurück, bevor er das gleiche »Der Freischütz« sowie Anfang 2018 zwei »Der Freischütz«, »Cavalleria rusticana / Amt von 2004 bis 2011 bei den Münchner zyklische Aufführungen von Wagners Pagliacci«, »Elektra«, »Die Walküre« und Philharmonikern innehatte. Neben seiner »Ring des Nibelungen«. Bei den Oster- »Lohengrin« auf CD bzw. DVD. Dresdner Chefposition ist er seit 2013 festspielen Salzburg dirigierte er »Parsifal«, Neben den Silvesterkonzerten der Jahre Künstlerischer Leiter der Osterfestspiele »Arabella«, das Operndoppel »Cavalleria 2010 bis 2013 hat er mit der Staatskapelle Salzburg, deren Residenzorchester die rusticana / Pagliacci«, »Otello«, »Die Wal- auch symphonische Werke von Beethoven, Sächsische Staatskapelle Dresden ist. küre« und »Tosca«. Liszt, Bruckner, Reger, Pfitzner und Busoni

24 25 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 26 ENGLISH Christian Thielemann maintains close He has recorded all of Beethoven’s sym- ties to the Berlin and Philharmonic phonies with the Vienna Philharmonic. Orchestras. Following his debut at the Christian Thielemann is an honorary in 2000, he has returned member of the Royal Academy of Music every year to thrill audiences with bench- in London and holds honorary doctorates mark interpretations. In 2010 he was from the Franz Liszt College of Music in appointed the festival’s Musical Advisor, Weimar and the Catholic University of and in June 2015 he became its Music Leuven, Belgium. In May 2015 he was Director. Much in demand as a versatile awarded the prize by the concert conductor, he has collaborated Richard Wagner Society of the city of Christian Thielemann with the world’s leading orchestras in Leipzig, followed by the prize of the Amsterdam, London, New York, Chicago Semperoper Trust in October 2016. and Philadelphia, and has also performed The 2018 / 2019 season is Christian Thiele- Christian Thielemann has contributed in Israel, Japan and China. mann’s seventh as Principal Conductor of to the birthday celebrations for Richard As an UNITEL exclusive artist, Christian the Staatskapelle Dresden. Following en- Wagner and with numerous Thielemann has a comprehensive catalogue gagements at the Deutsche Oper Berlin, Staatskapelle concerts in the Semperoper of recordings. His most recent ventures in Gelsenkirchen, Karlsruhe, Hanover and and on tour. His programmes have also have been the recordings of numerous Dusseldorf, in 1988 he moved to Nuremberg featured a wide range of music from symphonies by Anton Bruckner, the com- to occupy the post of General Music Director. Bach to Henze, Rihm and Gubaidulina. plete cycle of the symphonies and solo In 1997 he returned to his hometown of He conducted new productions of Manon concertos of Johannes Brahms as well Berlin to direct the Deutsche Oper until Lescaut, Simon Boccanegra, Elektra as the Der Freischütz, Cavalleria 2004, when he became Music Director and Der Freischütz as well as two com- rusticana / Pagliacci, Elektra, Die Walküre of the Philharmonic, a post he plete performances of Wagner’s Ring and Lohengrin for CD or DVD. occupied until 2011. In addition to his Cycle in Dresden. In Salzburg he directed Alongside the New Year’s Eve Concerts of current position in Dresden, Thielemann the premieres of Parsifal, Arabella, 2010 to 2013, he has already released many has been Artistic Director of the Salzburg Cavalleria rusticana / Pagliacci, Otello, CDs and DVDs with the Staatskapelle Easter Festival since 2013, where the Die Walküre and Tosca . featuring symphonic works by Beethoven, Staatskapelle is resident orchestra. Liszt, Bruckner, Reger, Pfitzner and Busoni.

26 27 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 28 Matthias Creutziger Matthias

Gedenkkonzert am 13. Februar 2014 mit der Staatskapelle Dresden, dem Sächsischen Staatsopernchor Memorial concert on February 13, 2014 with the Staatskapelle Dresden, the Saxon State Opera Chorus sowie den Solisten Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaja, Charles Castronovo and soloists Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaya, Charles Castronovo and Georg Zeppenfeld und Georg Zeppenfeld unter der Leitung von Christian Thielemann. under the baton of Christian Thielemann.

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Krassimira Stoyanova, Sopran I Soprano

Nach ihrem Debüt 1995 an der Nationaloper Amsterdam, dem Chicago Symphony After her debut at the Sofia National has appeared with such orchestras as the in Sofia begann Krassimira Stoyanova ihre Orchestra, dem Symphonieorchester des Opera in 1995, Krassimira Stoyanova’s Royal Concertgebouw Orchestra of Amster- internationale Karriere 1998 an der Wiener BR, den Berliner und den Wiener Philhar- international career took off at the Vienna dam, the Chicago Symphony Orchestra, Staatsoper – ein Haus, an dem sie auch monikern auf. Bei der Sächsischen Staats- State Opera in 1998 – a venue at which the Bavarian Radio Symphony Orchestra, heute noch regelmäßiger Gast ist und das kapelle gab sie ihren Einstand 2010 in den she continues to make regular guest the Berlin Philharmonic and the Vienna ihr 2009 den Titel einer »Kammersängerin« Gedenkkonzerten in Beethovens »Missa appearances today and which awarded Philharmonic. It was during one of Dresden’s verlieh. Einladungen führten die Sopranistin solemnis« unter der Leitung von her the honorific title of Kammersängerin memorial concerts in 2010 that she made auf die wichtigsten Konzertpodien und an Christian Thielemann, unter dem sie 2008 in 2009. Invitations have taken the soprano her first appearance with the Dresden die bedeutendsten Opernbühnen, von der bereits bei den Münchner Philharmonikern to the most prestigious concert venues and Staatskapelle, taking part in a performance Carnegie Hall und der Metropolitan Opera den Sopranpart in Beethovens Neunter opera stages, including Carnegie Hall and of Beethoven’s Missa solemnis conducted in New York bis zum Londoner Covent übernommen hatte. the Metropolitan Opera in New York as well by Christian Thielemann, under whose Garden, von der Deutschen Oper und der as London’s Covent Garden, the Deutsche baton she had performed the soprano Philharmonie in Berlin bis zur Opéra Bastille Oper and the Philharmonie in Berlin, the part of Beethoven’s Ninth with the Munich in und dem Teatro Colón in Buenos Opéra Bastille in Paris and the Teatro Colón Philharmonic in 2008. Aires. Neben den großen Opernrollen kann in Buenos Aires. man Krassimira Stoyanova in den zentralen Besides major operatic roles, Krassimira Werken des Konzertrepertoires erleben. So Stoyanova’s repertoire further includes war sie im Verdi-Jahr 2013 in Aufführungen staple concert works. In 2013, Verdi’s land- der »Messa da Requiem« u.a. bei den Salz- mark anniversary year, she notably parti- burger Festspielen und im Wiener Musik- cipated in performances of Messa da verein zu hören. Sie trat mit Orchestern Requiem at the Salzburg Festival, the wie dem Koninklijk Concertgebouworkest Vienna Musikverein and elsewhere. She

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Marina Prudenskaja, Mezzosopran I Mezzo-soprano

In St. Petersburg geboren, studierte Marina Im selben Jahr gab die gefragte Konzert- Born in St Petersburg, Marina Prudenskaya make her first appearance with the Berlin Prudenskaja in ihrer Heimatstadt und ge- sängerin in Verdis Requiem unter Mariss studied in her home city and won the Philharmonic in Verdi’s Requiem wann 2003 den renommierten ARD-Musik- Jansons ihren Einstand bei den Berliner renowned ARD International Music under Mariss Jansons, a mezzo-soprano wettbewerb in München. Festengagements Philharmonikern, und auch bei Orchestern Competition in Munich in 2003. She has part that she has also sung with such other verbanden sie mit dem Stanislawski und wie dem Pittsburgh Symphony Orchestra worked under fixed contract with the orchestras as the Pittsburgh Symphony Nemirowitsch-Dantschenko Musiktheater unter Manfred Honeck und dem Deutschen Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko Orchestra under Manfred Honeck and the in Moskau, dem Staatstheater Nürnberg, Symphonie-Orchester Berlin unter James Music Theatre in Moscow, Staatstheater German Symphony Orchestra of Berlin der Deutschen Oper Berlin und der Staats- Conlon sang sie die Mezzosopranpartie in Nürnberg, Deutsche Oper Berlin and the under James Conlon. The artist made her oper Stuttgart. diesem Werk. Erstmals in den Kapellkon- Stuttgart State Opera. first guest appearances with the Staats- Schwerpunkte ihres heutigen Repertoires zerten zu Gast war die Künstlerin 2012 Her current repertoire is centred on kapelle under Michail Jurowski in 2012, sind die Werke Wagners und Verdis. Sie unter Michail Jurowski: in Aufführungen the works of Wagner and Verdi. She has participating in performances of Shosta- stand im »Ring des Nibelungen« an der von Schostakowitschs Vokalzyklus »Aus portrayed Fricka, Waltraute and Erda at kovich’s song cycle From Jewish Folk Poetry Deutschen Oper in Berlin als Fricka, Waltrau- jüdischer Volkspoesie« in der Semperoper Deutsche Oper Berlin, and it was in the at the Semperoper and the International te und Erda auf der Bühne, ihr Debüt bei und bei den Schostakowitsch-Tagen in role of Flosshilde, another character from Shostakovich Festival in Gohrisch. den Bayreuther Festspielen feierte sie 2006 Gohrisch. the “Ring” cycle, that she made her debut als Floßhilde im »Ring« unter Christian at the Bayreuth Festival under Christian Thielemann. Thielemann in 2006. In Amsterdam verkörperte sie die Mary im She played the part of Mary in The Flying »Fliegenden Holländer«, 2010 debütierte Dutchman in Amsterdam. She debuted at La sie an der Mailänder Scala im »Rheingold« Scala in Milan in a production of Rheingold unter Daniel Barenboim. under Daniel Barenboim in 2010, the year that also saw the acclaimed concert singer

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Charles Castronovo, Tenor

International gefeiert als einer der führen- In der Uraufführung von Daniel Catáns »Il Internationally acclaimed as one of the Ruggero in Puccini’s La Rondine and Tom den lyrischen Tenöre der Gegenwart, sang Postino« an der Los Angeles Opera mit leading lyric tenors of our age, Charles Rakewell in Stravinsky’s The Rake’s Progress. Charles Castronovo an den renommier- Plácido Domingo in einer der Hauptrollen Castronovo has performed on the most Charles Castronovo played the title role in testen Opernbühnen, am Londoner Royal übernahm Charles Castronovo 2010 die renowned opera stages, including the Royal the 2010 premiere of Daniel Catán’s Il Opera House, an der New Yorker MET, der Titelpartie, 2014 war er mit dem NDR Sinfo- Opera House in London, the New York MET, Postino at the Los Angeles Opera with Pariser Opéra, an den Staatsopern in Wien, nie-Orchester unter Thomas Hengelbrock the Opéra de Paris and the state opera Plácido Domingo in one of the leading Berlin und München oder auch bei den bei den Pfingsfestspielen in Baden-Baden houses of Vienna, Berlin and Munich, and roles. He performed alongside Anna Festivals in Salzburg und Aix-en-Provence. an der Seite Anna Netrebkos zu erleben sein also at the festivals in Salzburg and Aix- Netrebko with the North German Radio Sein Repertoire umfasst die großen Tenor- (»Faust«). Als gefragter Solist trat er mit en-Provence. Symphony Orchestra under Thomas Partien in Mozarts »«, »Così Orchestern wie dem Chicago Symphony His repertoire encompasses the great tenor Hengelbrock at the Baden-Baden Whitsun fan tutte« und »Zauberflöte« ebenso wie Orchestra und New York Philharmonic auf roles in Mozart’s Don Giovanni, Così fan Festival in 2014 (Faust). Much in demand den Edgardo und Nemorino in Donizettis und gastierte u.a. in China, Japan und tutte and as well as as a soloist, he has performed with such »Lucia di Lammermoor« bzw. »Elisir Europa. Edgardo and Nemorino in Donizetti’s Lucia orchestras as the Chicago Symphony d’amore« und den Alfredo in Verdis di Lammermoor and L’elisir d’amore res- Orchestra and New York Philharmonic »Traviata«. In den vergangenen Spielzeiten pectively and Alfredo in Verdi’s La Traviata. and has made guest appearances in China, sorgte der in New York geborene und in The singer, who was born in New York and Japan, Europe and elsewhere. Kalifornien aufgewachsene Sänger auch grew up in California, has in previous in der Titelrolle von Gounods »Faust«, als seasons gained renown in the title role of Des Grieux in Massenets »Manon«, als Gounod’s Faust, as Des Grieux in Massenet’s Herzog in Verdis »Rigoletto«, als Ruggero Manon, the Duke in Verdi’s Rigoletto, in Puccinis »Rondine« oder Rakewell in Strawinskys »Rake’s Progress« für Aufsehen.

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Georg Zeppenfeld, Bass

Dem Dresdner Publikum ist Georg Zeppen- Gewandhausorchester Leipzig unter Riccar- Georg Zeppenfeld is well known to Dresden with the Vienna Philharmonic and Munich feld bestens bekannt, der gebürtige West- do Chailly. Er gab Liederabende bei den audiences: born in Westphalia, he was a Philharmonic under the baton of Christian fale war von 2001 bis 2005 Ensemblemit- Salzburger Festspielen und stand dort sowie Semperoper ensemble member from 2001 Thielemann, the Berlin Philharmonic under glied der Semperoper und kehrte seither an den großen Opernhäusern von München until 2005 and has kept returning to the and the Gewandhaus Or- immer wieder in Oper und Konzert in den bis Wien, von Mailand bis New York auf der Semperoper for operatic and concert per- chestra of Leipzig under Riccardo Chailly. Semperbau zurück. Bühne. Auch bei den Bayreuther Festspielen formances ever since. He has given recitals at the Salzburg Festival Der Bass trat u.a. 2005 in Verdis Requiem ist er regelmäßig zu Gast. An der Semper- Highlights include the bass’s performance and taken to the stage of the world’s great unter in den Gedenkkonzer- oper war er beispielsweise als Wassermann in Verdi’s Requiem under Daniele Gatti opera houses including Munich, Vienna, ten der Sächsischen Staatskapelle Dresden in Dvoráks »Rusalka«, als Daland im »Flie- during the memorial concerts given by Milan and New York in addition to the auf. 2006 sang er bei der Kapelle unter Sir genden Holländer«, als Don Alfonso in the Dresden Staatskapelle in 2005; he Bayreuth Festival. At the Semperoper he in Beethovens C-Dur-Messe, »Così fan tutte« sowie als alter Herzog in performed in Beethoven’s Mass in C Major has assumed such roles as Vodník in 2007 im Palmsonntagskonzert unter den konzertanten Aufführungen von with the Staatskapelle under Sir Colin Davis Dvorák’s Rusalka, Daland in The Flying in Beethovens Neunter Strauss’ »Guntram« zu hören. in 2006 and in Beethoven’s Ninth at the Dutchman, Don Alfonso in Così fan tutte Symphonie. Unter begeisterte er Palm Sunday Concert under Herbert Blom- and the Old Duke in concert performances 2009 im Open-Air-Konzert Klassik Picknickt, stedt in 2007. He impressed at the Klassik of Strauss’s Guntram. 2010 war er Solist im Schumann-Sonderkon- Picknickt open-air concert under Fabio zert der Kapelle unter Tomáš Netopil in der Luisi in 2009. He appeared as a soloist at a Frauenkirche. Georg Zeppenfeld gastierte special concert dedicated to Schumann and bei den Wiener und Münchner Philhar- given by the Staatskapelle under Tomáš mo-nikern unter der Leitung von Christian Netopil in the Frauenkirche in 2010. Georg Thielemann, bei den Berliner Philharmo- Zeppenfeld has made guest appearances nikern unter Pierre Boulez oder auch beim

36 37 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 38 DEUTSCH Hasse, Carl Maria von Weber und Richard Auch zahlreiche andere berühmte 2007 erhielt die Sächsische Staatskapelle Wagner, der das Orchester als seine Komponisten schrieben Werke, die von der Dresden als bislang einziges Orchester in »Wunderharfe« bezeichnete. Bedeutende Staatskapelle uraufgeführt wurden bzw. Brüssel den »Preis der Europäischen Kultur- Chefdirigenten der letzten 100 Jahre waren ihr gewidmet sind. An diese Tradition stiftung für die Bewahrung des musika- , , , knüpft das Orchester seit 2007 mit dem lischen Weltkulturerbes«. Karl Böhm, , Rudolf Kempe, Titel »Capell-Compositeur« an. Nach Hans , , Herbert Werner Henze, Sofia Gubaidulina,Wolfgang Blomstedt und . Ab 2002 Rihm, György Kurtág und Arvo Pärt trägt standen (bis 2004) und Peter Eötvös diesen Titel in der Spielzeit Fabio Luisi (2007–2010) an der Spitze des 2018/2019. Orchesters. Als eines der international begehrtesten Seit der Saison 2012/2013 ist Christian Symphonieorchester gastiert die Staats- Thielemann Chefdirigent der Sächsischen kapelle regelmäßig in den großen Musik- Staatskapelle. Im Mai 2016 wurde der zentren der Welt. Seit 2013 ist die Sächsische Sächsische Staatskapelle Dresden ehemalige und langjährige Chefdirigent Staatskapelle Dresden das Residenzor- Herbert Blomstedt zum Ehrendirigenten chester der Osterfestspiele Salzburg, de- Chefdirigent Christian Thielemann des Orchesters ernannt. Diesen Titel hatte ren Künstlerische Leitung in den Händen Erster Gastdirigent Myung-Whun Chung bislang einzig Sir Colin Davis von 1990 bis von Christian Thielemann liegt. Ehrendirigent Herbert Blomstedt zu seinem Tod 2013 inne. Myung-Whun Die Staatskapelle engagiert sich auch Chung trägt seit der Spielzeit 2012/2013 in der Region: Seit Oktober 2008 ist sie Durch Kurfürst Moritz von Sachsen 1548 den Titel des Ersten Gastdirigenten. Patenorchester des am 15. Januar 2015 eröff- gegründet, ist die Sächsische Staatskapelle Richard Strauss war der Staatskapelle neten Meetingpoint Music Messiaen in der Dresden eines der ältesten und traditions- mehr als sechzig Jahre lang freundschaftlich Doppelstadt Görlitz-Zgorzelec. Im Septem- reichsten Orchester der Welt. verbunden. Neun seiner Opern, darunter ber 2010 rief sie darüber hinaus die Inter- Seit ihrem Bestehen haben bedeutende »«, »Elektra« und »Der Rosenka- nationalen Schostakowitsch Tage Gohrisch Kapellmeister und international geschätzte valier«, wurden in Dresden uraufgeführt; (Sächsische Schweiz) mit ins Leben, die Instrumentalisten die Geschichte der einsti- seine »Alpensinfonie« widmete er der sich – als einziges Festival weltweit – gen Hofkapelle geprägt. Zu ihren Leitern Staatskapelle. jährlich dem Schaffen des Komponisten gehörten u. a. Heinrich Schütz, Johann Adolf Dmitri Schostakowitsch widmen.

38 39 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 40 ENGLISH von Weber and Richard Wagner, who works either dedicated to the orchestra Dmitri Shostakovich. At a ceremony in called the ensemble his “miraculous or first performed in Dresden. In 2007 Brussels in 2007 the Staatskapelle harp”. The list of prominent conductors the Staatskapelle reaffirmed this tradi- became the first – and so far only – of the last 100 years includes Ernst von tion by introducing the annual position orchestra to be awarded the “European Schuch, Fritz Reiner, Fritz Busch, Karl of “Capell-Compositeur”. Following Prize for the Preservation of the World’s Böhm, Joseph Keilberth, Rudolf Kempe, on from Hans Werner Henze, Sofia Musical Heritage”. Otmar Suitner, Kurt Sanderling, Herbert Gubaidulina, Wolfgang Rihm, György Blomstedt and Giuseppe Sinopoli. Kurtág and Arvo Pärt, the Hungarian The orchestra was directed by Bernard composer Peter Eötvös will hold this Haitink from 2002–2004 and by Fabio title for the 2018/2019 season. As one of Luisi from 2007–2010. the world’s most celebrated and popular Principal Conductor since the symphony orchestras, the Staatskapelle Staatskapelle Dresden 2012/2013 season has been Christian regularly travels abroad to the world’s Thielemann. In May 2016 the former leading classical venues. From 2013 the Christian Thielemann Principal Conductor Principal Conductor Herbert Blomstedt Staatskapelle Dresden is the resident Myung-Whun Chung received the title Conductor Laureate. orchestra of the Salzburg Easter Festival, Principal Guest Conductor This title has only been awarded to Sir whose Artistic Director is none other Herbert Blomstedt Conductor Laureate Colin Davis before, who held it from than Christian Thielemann. 1990 until his death in April 2013. The Staatskapelle also does valuable Founded by Prince Elector Moritz von Myung-Whun Chung has been Principal work to support the local region: Since Sachsen in 1548, the Staatskapelle Guest Conductor since the 2012/2013 season. October 2008 it has been the patron Dresden is one of the oldest orchestras Richard Strauss and the Staatskapelle orchestra of Meetingpoint Music in the world and steeped in tradition. were closely linked for more than sixty Messiaen (launched on January 15, 2015) Over its long history many distin- years. Nine of the composer’s operas in the twin city of Görlitz-Zgorzelec. guished conductors and internationally were premiered in Dresden, including And in September 2010 the orchestra celebrated instrumentalists have left Salome, Elektra and , helped found the International Shosta- their mark on this onetime court orches- while Strauss’s Alpine Symphony was kovich Festival in Gohrisch (Saxony), tra. Previous directors include Heinrich dedicated to the orchestra. Countless which is the only such annual event Schütz, Johann Adolf Hasse, Carl Maria other famous composers have written dedicated to the music and life of

40 41 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 42 DEUTSCH

Sächsischer Staatsopernchor Dresden Creutziger Matthias

Der Dresdner Opernchor wurde am 8. Okt- Brauer ein bis heute spezielles, diesem ober 1817 durch königliches Dekret von Staatsopernchor zugehörendes Klangideal, Friedrich August dem Gerechten gegründet. das besonders auch durch die rege Konzert- Die Erlassung dieses Dekrets war vor allem tätigkeit des Chores beeinflusst wurde. ein Verdienst Carl Maria von Webers, der als Homogenität des Klangs, klangliche neu engagierter Hofkapellmeister 1817 den Noblesse und kultivierter Pianogesang Auftrag erhalten hatte, neben der tradi- bei gleichzeitiger Klangdichte und -fülle tionsreichen italienischen Oper am König- sind wesentliche Attribute, die für den Säch- lichen Hoftheater in Dresden ein deutsches sischen Staatsopernchor Dresden stehen. »Opern-Departement« aufzubauen. Weber Künstlerisch umsichtig und traditionsbe- forderte die Einrichtung eines »stehenden wusst geleitet, zählt der Staatsopernchor Theaterchors«, der den gestiegenen Anfor- heute zu den besten Opernchören Europas. derungen des dafür neu zu schaffenden Chordirektor der Sächsischen Staatsoper Opernrepertoires gewachsen sein würde. Dresden ist seit 2014 Jörn Hinnerk Andre- In der Folgezeit entwickelte sich das Ensem- sen. Regelmäßig konzertiert das Ensemble Rundfunk und Fernsehen brachten dem Seit 2013 ist der Sächsische Staatsopernchor ble zu einem erstrangigen und gefragten mit der Sächsischen Staatskapelle Dresden; Dresdner Staatsopernchor weltweite gemeinsam mit der Sächsischen Staatska- Klangkörper. Über die Jahrhunderte hinweg bedeutende Dirigenten wie Giuseppe Beachtung ein. Tourneen führten den pelle Dresden ständiger Gast bei den Oster- pflegten hervorragende Künstlerpersönlich- Sinopoli, Sir Colin Davis, Herbert Blomstedt, Staatsopernchor u.a. nach Russland, Italien, festspielen in Salzburg, deren Künstlerische keiten wie der Gesangspädagoge Johann , Fabio Luisi, Daniele Gatti, Österreich, Spanien, Frankreich sowie nach Leitung in den Händen von Christian Miksch, der Wagner-Freund Christian Wil- Bernard Haitink und Christian Thielemann Japan. Eine Vielzahl von CD- und DVD- Thielemann liegt. helm Fischer und dessen Sohn Carl August haben mit dem Chor zusammengearbeitet. Produktionen – nicht zuletzt mit der Staats- Am 8. Oktober 2017 feierte der Sächsische Wilhelm Fischer, Karl Maria Pembaur, Ernst Opern- und Konzertreisen sowie eine konti- kapelle Dresden – zeugen von der außer- Staatsopernchor Dresden sein 200-jähriges Hintze, Hans-Dieter Pflüger und Matthias nuierliche Präsenz bei Festspielen und in ordentlichen Qualität des Ensembles. Chorjubiläum.

42 43 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 44 ENGLISH many countries, among them Russia, Italy, Released to mark the grand bicentenary celebration Austria, Spain, France and Japan. A variety of the Dresden State Opera Chorus, this 4-CD box holds a musical cross-section of recordings by the choir over of CD and DVD releases, notably with the past eight decades. Dresden Opera Chorus the Dresden Staatskapelle, attest to the Jointly presented by the Dresden Semperoper and the extraordinary quality of the ensemble. Profil Edition Günter Hänssler label, the box entitled “200 Years of the State Opera Chorus” contains choral Since 2013, the Dresden State Opera Chorus numbers from the operas of Richard Wagner and The Dresden Opera Chorus was founded on Opera Chorus and greatly influenced by the along with the Dresden Staatskapelle has Richard Strauss and also, needless to say, from Carl choir’s busy concert schedule. Consistency made recurring appearances at the Salz- Maria von Weber’s Freischütz. The CDs also feature October 8, 1817, in accordance with a royal historic recordings of works by Georges Bizet, Gaetano decree issued by Frederick Augustus the of sound, tonal elegance and refined piano burg Easter Festival, which is directed by Donizetti, Charles Gounod, and Just. This enactment owed much to the lyricism coupled with depth and breadth Christian Thielemann. Giuseppe Verdi. Choruses from ’s of sound are essential attributes that sum The Dresden State Opera Chorus celebrated Fidelio are joined by rarities from such works as efforts of Carl Maria von Weber who, as Antonín Dvořák’s The Jacobin, Carl Orff’s Antigonae and the newly appointed Court Kapellmeister in up the Dresden State Opera Chorus. its 200th anniversary on October 8, 2017. Hugo Wolf’s Der Corregidor. 1817, was instructed not just to preserve the Guided by artistic ambition and an aware- Away from the operatic stage, the State Opera Chorus ness of tradition, the State Opera Chorus is is also be heard in oratorio and symphony, as is demon- tradition of Italian opera at the Royal Court strated by excerpts from works by Johann Gottlieb Theatre in Dresden but also to establish a now one of Europe’s finest opera choruses. Naumann, Hector Berlioz and Gustav Mahler, to name German opera scene. Weber called for the Jörn Hinnerk Andresen has been the choral just three composers of successive eras. establishment of a “permanent theatre director of the Dresden State Opera Chorus The Anniversary Edition brings together recordings Der Sächsische from the 1930s to the present day, under such notable chorus” equal to the heightened demands since 2014. The ensemble regularly performs Staatsopernchor Dresden conductors of the past as Karl Böhm, , Chorszenen und Konzertchöre in Rundfunkaufnahmen ab 1938 of this newly envisaged operatic repertoire. with the Dresden Staatskapelle; eminent Scenes for chorus in radio recordings since 1938 Rudolf Kempe and and from modern In following years, this initiative developed conductors including Giuseppe Sinopoli, maestros such as Herbert Blomstedt, Sir Colin Davis, Giuseppe Sinopoli, Bernard Haitink and Christian into a first-class and much-sought-after Sir Colin Davis, Herbert Blomstedt, Zubin Thielemann. vocal ensemble. Over the centuries, such Mehta, Fabio Luisi, Daniele Gatti, Bernard These musical treasures from the history of the State outstanding artists as the singing teacher Haitink and Christian Thielemann have Opera Chorus have been taken principally from early gramophone records and from radio recordings on Johann Miksch, the Wagner enthusiast worked with the chorus. magnetic tape, and are thus also worthy of attention Christian Wilhelm Fischer and his son Carl Opera and concert tours and a continuous Semperoper Edition Vol. 10 for their technical achievement. More recent recor- dings were made by Saxony’s regional broadcasters August Wilhelm Fischer, Karl Maria Pem- presence at festivals and in radio and Sächsischer Staatsopernchor Dresden Staatskapelle Dresden Sender Dresden and MDR KULTUR. baur, Ernst Hintze, Hans-Dieter Pflüger and television broadcasts have earned the The CD box was made in cooperation with the Matthias Brauer have striven to create a Dresden State Opera Chorus worldwide Deutsches Rundfunkarchiv (German Radio Archive, DRA) tone quality that is unique to the State recognition. Tours have taken the choir to and the Directors of the Dresden State Opera Chorus.

44 45 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 46 ENGLISH caused by violence day after day all over the world. They are seen all the more – particularly in light of the much discussed The Requiem in Memory of the Destruction radicalization of groupings at all levels of German society in the recent past – as a of Dresden on February 13, 1945 beacon of reconciliation and tolerance, of warning and shared hope in peaceful coexistence. As has always been the case, The Requiem concerts of the Dresden air raids were still a vivid memory, the the concerts are performed without Staatskapelle on Dresden Memorial Day emotional and physical wounds of the war applause, ending in an emotionally maintain a long tradition. It is 68 years now far from healed, and the experience of charged minute’s silence. since February 13, 1951, when Rudolf Kempe, shared mourning helped the bereaved to Dresden der Sächsischen Staatstheater Historisches Archiv at that time General Music Director of the come to terms with their grief over the Dresden Staatsoper and Principal Conductor loss of close friends and family. of the Dresden Staatskapelle, conducted The daily newspaper Die Union reported: Programme handbill for the first the Messa da Requiem by Giuseppe Verdi, “The emotional involvement and deep Dresden performance of the Verdi Requiem, 1876. the first Requiem to be performed on this gratitude of the audience could not be Just a few weeks after the first performance in of Verdi’s Requiem, in Cologne day in remembrance of the bombing of better expressed than by their departure on December 7, 1875, the work was heard Dresden in February 1945, during which in silence.” for the first time in Dresden. On January 8, 1876, Court Kapellmeister many thousands perished within the space Since that day, the Staatskapelle and the Ernst Schuch directed the work in the Semperoper. of a few hours and large parts of the city chorus of the Staatsoper have met every That year, the Requiem was given seven were destroyed. The effects of the war were year on Dresden Memorial Day to present more performances. everywhere to be seen in Dresden in 1951; one of the great Requiem settings or a Programmzettel der Dresdner Erstaufführung heaps of rubble dominated the city. similar work appropriate to the occasion. des Verdi-Requiems, 1876. The presentation of the Verdi Requiem in During the dictatorial rule of the GDR, Wenige Wochen nach der Deutschen Erstauffuhrung̈ the Large Auditorium of the Staatstheater these concerts gave East German citizens von Verdis Requiem, die am 7. Dezember 1875 in – the present-day Schauspielhaus – left a hope and reassurance. Today, in a city Koln̈ stattfand, erklang das Werk erstmals in Dresden: Am 8. Januar 1876 leitete Hofkapellmeister Ernst deep impression on those present, who that has largely been rebuilt, the concerts Schuch das Werk in der Semperoper. Noch im selben listened in awed silence. The horrors of the embrace awareness of the pain that is still Jahr wurde das Requiem sieben Mal wiederholt.

46 47 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 48 ENGLISH the responsory “Libera me”, a section that Spanish dominion, and how despite plague is not considered essential to liturgical and other perils they finally celebrate their settings of the Requiem. All the composers planned wedding. Verdi, who had written submitted their contributions in good a number of minor works to texts by time, but the work was never performed, Manzoni, contemplated making an opera an omission due to vanity and petty out of “I promessi sposi” in the 1840s. Heartfelt grief, abiding hope rivalry within the Bolognese authorities He never realized this objective, however, Messa da Requiem and among the artists selected to present and the best known “settings” of the novel Verdi’s the work. are those by his contemporaries Ponchielli The plan of a Requiem composition was and Petrella. revived four years later, again prompted by Verdi acknowledged the deep “veracity” It may seem surprising at first sight that admirer of Rossini, took the opportunity to a sad event: the death in Milan, on May 22, of Manzoni’s writings, seeing Manzoni him- it should be Giuseppe Verdi, the master launch a memorable and unusual artistic 1873, of the Italian poet Alessandro Manzoni, self as a “model of virtue and patriotism”. craftsman of music drama and leading joint project in honour of the deceased: whom Verdi had passionately admired since Despite their fame as the two leading figure of Italian opera, who took the time at 13 of Italy’s leading composers were to he was a boy. Born in 1785, Manzoni was figures of their respective artistic fields, the height of his creative powers, between convene, each set a section of the Requiem not only one of the most important repre- Manzoni and Verdi met only once, in Milan Aida Otello his and , to enter the sphere of liturgy and so make their respective contri- sentatives of Italian Romanticism but one in 1868. sacred music and write a large-scale setting butions to a “Mass for Rossini”. The premiere of the intellectual pioneers of the Risorgi- Verdi later summarized his impressions in of the Missa pro defunctis; and yet the of this compilation work was to be given in mento, the national movement towards a letter that proves his high estimation of Messa da Requiem composition of the met Bologna on the first anniversary of Rossini’s independence and unification. Verdi was the author: “What can I say of Manzoni? a deep inner need of its composer, and it death. Verdi intended that the entire ven- just 16 when he read Manzoni’s novel “I How describe the wonderful, indefinable, was not to be the only sacred work that ture should be free of commercial interests: promessi sposi” (“The Betrothed”), first novel sensation that the presence of this Verdi composed in the autumn of his all the contributors were to forgo their fee. published in 1827 and reissued in revised ‘saint’ has aroused in me. I would gladly artistic life: some years later, between 1889 A committee was assigned the task of form between 1840 and 1842, which made have fallen on my knees before him, were and 1897, he wrote the four sacred works selecting composers and artists for the its author a literary celebrity. With great it permitted us to worship human beings. Quattro pezzi sacri that are known as his . performance in the church of San Petronio insight into the circumstances of the time, They tell us we must not, and that may Messa da Requiem The roots of the can be in Bologna. the historical novel describes the adven- be right: and yet we sanctify many who traced back to 1868. Gioachino Rossini died Verdi himself composed the closing piece of tures of the young couple Renzo and Lucia had neither the talent nor the virtue of on November 13 that year; Verdi, a great the “mass for the departed” in August 1869, in 17th-century Lombardy, then under Manzoni ...”

48 49 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 50 ENGLISH Pinacoteca di Brera Pinacoteca

The musical germ of the Messa da Requiem

Deeply shaken by the death of the literary expand it into a complete Requiem setting. master, Verdi decided to write his own work Verdi’s composition amply expressed the of remembrance and homage, a work in textual relationships between the closing reverence of Manzoni and at the same time “Libera me” and the preceding sections of a musical memorial to a great Italian. His the Requiem. Messa da Requiem – his “Mass for Manzoni” Verdi’s Messa da Requiem makes up a – germinated, so to speak, from the piece total of seven parts, of which the “Kyrie” is written years earlier for Rossini, his “Libera merged into one part with the introductory me” (Verdi retrieved this piece from the “Requiem” section. It surely comes as no Rossini Commission while Manzoni was surprise that Verdi, with his feeling for still alive – either he had long contemplated dramatic turning-points and critical situa- completing the work himself, or he had tions, should seek to exploit to the full the finally resolved to do so). A complete potential for music theatre integral to the Requiem could very well grow out of the traditional Requiem text. The vividness of “Libera me”, because its text included his settings is brought out most impressive- other passages of the traditional Requiem ly in the second movement, the Sequentia liturgy, notably the “Dies irae” and the (“Dies irae, dies illa”), which Verdi shapes Alessandro Manzoni (1785–1873) “Requiem aeternam”. Central statements into an apocalyptic descent into hell lasting Portrait by Francesco Hayez, 1841 of a service for the dead are concentrated in over half an hour. Alessandro Manzoni (1785–1873) Portrait von Francesco Hayez, 1841 such a piece – challenging its composer to

50 51 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 52 ENGLISH The work opens, however, with music that The Requiem – “Verdi’s best opera”? the “Libera me”. This “Libera me” forms the taken by Verdi’s work – a composition that is rapturously heartfelt and tender. It is the Music like that of the “Dies irae” inevitably second main part of the Requiem, with posed the question of the “Last Things”, ethereal, almost unutterable plea for fed the convictions of all those critics who which the work concludes. Verdi formed that related deep anguish mingled with eternal rest (“Requiem aeternam dona eis, objected that Verdi’s Messa da Requiem was this final part into a deeply personal request tender hopes, without denying the despair Domine”), gradually emerging out of the not fit for liturgical use. Hans von Bülow, the for deliverance, running through all the felt in the face of death. silence – hesitant, fragile, heart-rending. famous conductor who was a contemporary feelings and sensations evoked by the in- The low strings quietly pervade the void, of Verdi’s, spoke of “an opera in church vest- exorable presence of death. Once more Torsten Blaich the choir enters subdued, in whispers, ments”. Like others, he saw the work as the “Dies irae” erupts, followed by a bitter- Translation: almost inaudible: a sound as if from an- violating the requirements of divine service, sweet “Requiem aeternam”. Verdi’s Messa Janet and Michael Berridge other world. It is the cry of “Kyrie” that considering Verdi’s Requiem – at least da Requiem ends after a powerful choral gives body to the musical narrative. initially – as unduly theatrical. Yet was it fugue in great reticence, with the heartfelt The “Dies irae” is thus all the more terrify- reasonable to expect that a composer of the wish for redemption uttered by the soprano ing. From one moment to the next, horror, standing of Verdi would pass up the opport- soloist. fear and trembling prevail: “day of ven- unity to present the end of the world with The Messa da Requiem was given its geance, day of sins revealed”. Brass fanfares all the musical resources at his disposal? premiere in the church of San Marco in herald the impending Last Judgement, as Those who demanded this of him ignored Milan on May 22, 1874, the first anniversary each stern summons alternates with the composer’s cultural environment – of Manzoni’s death, with Verdi himself desperate pleading for deliverance and the graphic depiction of the Apocalypse the work. Further performances grace. Death, an ever-present agent even in Italian literature and painting – while followed in La Scala, at the Opéra-Comique in Verdi’s operas, casts his dark shadow crucially disregarding the latent drama in Paris and in New York, with Verdi presen- upon the guilty mortal called upon to pay and imagery of the Requiem text itself. ting the work in 1875 in the course of a the penalty for sin – and it is Verdi’s un- Verdi for his part had a clear compositional European tour in London’s cavernous Royal failing instinct for the “articulate” presen- concept before him, incorporating traditional Albert Hall (the first time his revised, final tation of the vocal passages that tempers elements of musical narrative into his “Liber scriptus” was included) and in the the horror of the final reckoning with the Messa da Requiem. These include the Hofoper in Vienna, when one of the figures musical expression of that human warmth impressive double fugue of the “Sanctus”, in the audience was Johannes Brahms, which keeps hope alive even on the edge the deliberately archaic tone of the “Agnus whose “German Requiem” had been of the abyss. Verdi loved the human voice, Dei” recalling Gregorian chant, and the premiered in Bremen only a few years as can he heard in every bar of his Requiem. recitativic intonation at the beginning of earlier. Brahms was, it is reported, greatly

52 53 55 Edition Staatskapelle Dresden: Dresden: Staatskapelle Edition Also available in the Also available www.rundfunkschaetze.de/edition-staatskapelle-dresden/ www.rundfunkschaetze.de/edition-staatskapelle-dresden/ www.rundfunkschaetze.de/edition-staatskapelle-dresden/ www.rundfunkschaetze.de/edition-staatskapelle-dresden/ More Information on EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN at: DRESDEN at: STAATSKAPELLE on EDITION Information More Weitere Informationen zur EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN unter: STAATSKAPELLE zur EDITION Informationen Weitere Ebenfalls erhältlich in der | erhältlich Ebenfalls Günter Edition Hänssler 2018 by Profil Medien GmbH 2018 by Profil Audio 2014 by MDR KULTUR Audio Edition Staatskapelle Dresden, Dresden, Staatskapelle Edition 46 Volume GmbH TELEPOOL Licenced by Neuhausen D-73765 [email protected] www.haensslerprofil.de Historical Research Historical Research Profil CD PH16075 Historische Recherche | Historische Recherche Concert Dramaturg & Artistic Planning Staatskapelle Dresden & Artistic Planning Staatskapelle Concert Dramaturg Cover Design Cover Translation Cover Photo Cover Design Übersetzung | JMB Translations, Berlin Translations, JMB | Coverphoto Creutziger Matthias Gestaltung | Birgit Fauseweh | Titelgestaltung schech.net Project Manager The editorial team of the CD series: Managing Director of the Staatskapelle Dresden of Managing Director the Staatskapelle Projektleiter | Projektleiter Programme Notes Programme Konzertdramaturg & Künstlerische Planung & Künstlerische Konzertdramaturg | Mastering Booklet Editor Orchesterdirektor | Orchesterdirektor Dr. Steffen Lieberwirth Steffen Dr. CD-Mastering | Holger Siedler Einführungstext | Blaich Torsten Dr. [Übernahme aus dem Konzertprogrammheft Dresden der Staatskapelle 2014] Februar 13. vom | Redaktion Die Redaktion der CD-Edition der | Die Redaktion Lieberwirth Steffen Dr. Jan Nast Dennis Gerlach Steindorf Eberhard Dr. Völmecke, Jens-Uwe Dr. Klaus Heinze, The EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN Dresden, Staatskapelle by the presented is a documentary jointly series The EDITION STAATSKAPELLE (DRA). Rundfunkarchiv and the Deutsches KULTUR) Rundfunk (MDR Mitteldeutscher Die EDITION STAATSKAPELLE DRESDENDie Dresden, Staatskapelle der Sächsischen Dokumentationsreihe ist eine gemeinschaftliche STAATSKAPELLE EDITION (DRA). Rundfunkarchivs und des Deutschen (MDR KULTUR) Rundfunks des Mitteldeutschen 54 IMPRESSUM DEUTSCH/ENGLISH PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 54 Seite 10:00 14.11.18 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 56 Museo teatrale della Scala Museo teatrale

Alessandro Manzoni und Giuseppe Verdi. Lithographie von Raccolta Bertarelli, 1874 Alessandro Manzoni and Giuseppe Verdi. Lithograph by Raccolta Bertarelli, 1874

»Eine Oper im Kirchengewande« "An opera in ecclesiastical garb" Hans von Bülow