PH.16075.Booklet.Verdi.Qxp PH______Booklet Wagner 14.11.18 10:00 Seite 2 Matthias Creutziger Matthias Dalla Collezione Spartiti Lambertidalla Collezione Carlo
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PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 2 Matthias Creutziger Matthias Dalla collezione spartiti LambertiDalla collezione Carlo Gedenkkonzert am 13. Februar 2014 mit der Staatskapelle Dresden, dem Sächsischen Staatsopernchor sowie den Solisten "Messa da Requiem" Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaja, Charles Castronovo und Georg Zeppenfeld unter der Leitung von Christian Thielemann. Titelblatt der Erstausgabe des Mailänder Ricordi-Verlages,1874 Memorial concert on February 13, 2014 with the Staatskapelle Dresden, the Saxon State Opera Chorus and soloists Krassimira Stoyanova, Marina Prudenskaya, Charles Castronovo and Georg Zeppenfeld under the baton of Christian Thielemann. Messa da Requiem Title page of the first edition published by Ricordi of Milan, 1874 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 4 DEUTSCH Das Requiem zum Gedenken an die Zerstörung Dresdens am 13. Februar 1945 SLUB-Deutsche Fotothek Dresden - Walter Hahn Walter - Dresden SLUB-Deutsche Fotothek Die Requiem-Aufführungen der Sächsischen es herrschte ergriffenes Schweigen. Die Staatskapelle am Dresdner Gedenktag be- Schrecken der Angriffe waren vielen noch sitzen eine jahrzehntelange Tradition. in unmittelbarer Erinnerung, die seelischen Am 13. Februar 1951, dirigierte Rudolf Kempe, und körperlichen Wunden des Krieges der damalige Generalmusikdirektor der längst nicht verheilt, und das Erlebnis Dresdner Staatsoper und Chefdirigent der gemeinsamer Trauer half dabei, den Staatskapelle Dresden, mit der »Messa da Schmerz über den Verlust enger Freunde Requiem« von Giuseppe Verdi zum ersten und Verwandter zu tragen. Mal ein Requiem an diesem Tag, um der Die Tageszeitung »Die Union« berichtete Bombardierung Dresdens im Februar 1945 über das Ereignis: »Die Ergriffenheit und zu gedenken, bei der innerhalb weniger Dankbarkeit der Hörer konnte sich nicht Stunden viele tausend Menschen ums besser als im schweigenden Auseinander- Das ausgebrannte Dresdner Opernhaus vor Beginn der Sicherungsarbeiten 1946. Leben kamen und große Teile des Stadtge- gehen zeigen.« The gutted Dresden Opera House before the task of making the edifice safe was begun in 1946. bietes zerstört wurden. Die Folgen des Seither führen Staatskapelle und Staats- Krieges waren 1951 in Dresden noch allge- opernchor alljährlich am Dresdner Gedenk- genwärtig, Trümmerberge prägten das tag eine der großen Requiemvertonungen Stadtbild. Die Aufführung des Verdi-Re- oder ein ähnliches, dem Anlass entspre- quiems im Großen Haus der Staatstheater, chendes Werk, auf. Während der DDR- dem heutigen Schauspielhaus, hinterließ Diktatur spendeten diese Konzerte den bei den Anwesenden einen tiefen Eindruck, Menschen Hoffnung und Zuversicht. 4 5 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 6 DEUTSCH Heute, in der zum Großteil wieder aufge- bauten Stadt, schließen die Konzerte die Besinnung auf das Leid, das noch immer Tag für Tag in aller Welt durch Gewalt verur- sacht wird, mit ein. Sie stehen – auch ange- sichts der in jüngster Vergangenheit viel diskutierten Radikalisierung verschiedens- ter Gruppierungen in unserem Land – umso mehr unter dem Vorzeichen der SLUB-Deutsche Fotothek Dresden - Walter Hahn Walter - Dresden SLUB-Deutsche Fotothek Versöhnung und Toleranz, der Mahnung und gemeinsamen Hoffnung auf ein fried- liches Zusammenleben. Nach wie vor wird Dresden der Sächsischen Staatstheater Historisches Archiv in den Konzerten auf Beifall verzichtet, die Aufführungen enden in einer hoch- emotionalen Schweigeminute. Programmzettel des Requiem-Konzertes 1951. Bereits in diesem ersten Gedenkkonzert der Staatskapelle Dresden für den 13. Februar 1945, stand Verdis »Messa da Requiem« auf dem Programm. Es ist das in den Dresdner Requiem-Konzerten bis heute meistaufgeführte Werk geblieben. Programme handbill for the requiem concert of 1951. Verdi’s Messa da Requiem was performed in the Das obere Vestibül first annual concert of the Dresden Staatskapelle in der ausgebrannten in remembrance of February 13, 1945, Semperoper. held just a few years later in 1951. The upper foyer in the It remains the work most often performed gutted Semperoper. in these Dresden Requiem concerts. 6 7 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 8 DEUTSCH ten reichten ihre Beiträge fristgerecht ein. Verdi, der früh einige kleinere Werke auf Texte Tiefe Erschütterung, unnennbare Hoffnung Dass eine Aufführung des Gemeinschafts- von Manzoni geschrieben hatte, zog in den werkes dennoch nicht zustande kam, lag vor- 1840er Jahren eine Oper nach »I promessi sposi« Verdis »Messa da Requiem« rangig an den Eitelkeiten und Ränkespielen in Erwägung. Während er dieses Vorhaben der lokalen Verantwortlichen in Bologna und nie verwirklichte, stammen die wohl bekann- der für die Wiedergabe auserkorenen Künstler. testen »Vertonungen« des Romans von Dass sich ausgerechnet Giuseppe Verdi, lerisches Gemeinschaftsprojekt zu Ehren Wieder aufgenommen wurde der Plan einer seinen Zeitgenossen Ponchielli und Petrella. der große Musikdramatiker und Meister des Verstorbenen auszurufen: 13 der führen- Requiem-Komposition vier Jahre später, er- Verdi erkannte in Manzonis Schrifttum eine der italienischen Oper, auf dem Höhepunkt den italienischen Komponisten sollten sich neut stand ein tragisches Ereignis mit dieser höchst »wahrhaftige« Kunst, ja er sah in seines Schaffens, zwischen der »Aida« zusammenfinden, je einen Abschnitt des Idee in Zusammenhang. Am 22. Mai 1873 Manzoni ein »Muster der Tugend und des und »Otello«, der Sphäre der geistlichen Requiem-Textes vertonen und auf diesem starb in Mailand der italienische Dichter Patriotismus«. Trotz ihres Ruhmes kam es Musik zuwandte und eine großformatige Wege ihren Teil zu einer »Messa per Rossi- Alessandro Manzoni, den Verdi seit seiner zwischen Manzoni und Verdi, den beiden Totenmesse schrieb, mag auf den ersten ni« beisteuern. Die Uraufführung dieses Jugend zutiefst bewunderte. Manzoni, ge- führenden künstlerischen Kräften ihres Blick überraschen. Gleichwohl entsprang collageartigen Werkes war für den ersten boren 1785, war nicht nur einer der bedeu- Fachs in Italien, nur zu einer einzigen per- die Komposition der »Messa da Requiem« Jahrestag von Rossinis Tod in Bologna vor- tendsten Vertreter der italienischen Roman- sönlichen Begegnung, 1868 in Mailand. einem tiefen inneren Bedürfnis Verdis, und gesehen. Nach Verdis Vorstellung sollte die tik, sondern auch einer der geistigen Vorrei- Verdi fasste seine Eindrücke später in einem sie sollte nicht das einzige geistliche Werk ganze Unternehmung von keinerlei kom- ter der Unabhängigkeits- und Einigungsbe- Brief zusammen, der belegt, welche Aus- sein, das der Italiener in seiner künst- merziellen Interessen getragen sein: alle wegung des Landes. Schon als 16-Jähriger maße seine Wertschätzung erreicht hatte: lerischen Spätzeit komponierte: Einige Beteiligten mussten auf eine Entlohnung las Verdi Manzonis Roman »I promessi »Was kann ich von Manzoni sagen? Wie Jahre nach dem Requiem, zwischen 1889 verzichten. Einer Kommission wurde die sposi« (»Die Verlobten«), der, 1827 erstver- die wunderschöne, undefinierbare, neue und 1897, entstanden jene vier geistlichen Aufgabe übertragen, geeignete Kompo- öffentlicht und 1840 bis 1842 in revidierter Empfindung beschreiben, die die Gegen- Stücke, die als »Quattro pezzi sacri« bekannt nisten und Künstler für die Aufführung Form erschienen, den Dichter zu einer litera- wart dieses ›Heiligen‹ ... in mir bewirkt hat. wurden. in der Kirche San Petronio in Bologna rischen Berühmtheit erhoben hatte. Das Ich hätte vor ihm auf die Knie fallen mögen, Die Wurzeln der »Messa da Requiem« auszuwählen. historische Werk beschreibt, mit tiefem wenn es uns erlaubt wäre, Menschen anzu- reichen zurück bis 1868. Gioachino Rossini Verdi selbst fertigte im August 1869 das zeitgeschichtlichen Blick, das Geschehen beten. Man sagt, dass man es nicht darf, und verstarb am 13. November dieses Jahres; Schlussstück der Totenmesse an, das Respon- um das junge Paar Renzo und Lucia, das im das mag so sein: obwohl wir viele auf die Al- Verdi, ein großer Bewunderer Rossinis, sorium »Libera me«, eine Partie, die eigent- 17. Jahrhundert im von Spanien beherrsch- täre erheben, die weder das Talent noch die nahm dies zum Anlass, um ein ebenso lich nicht zum Grundbestand liturgischer ten Norditalien lebt und erst nach etlichen Tugend von Manzoni gehabt haben ...« denkwürdiges wie ungewöhnliches künst- Requiem-Vertonungen zählt. Alle Komponis- Wirren die geplante Hochzeit feiern kann. 8 9 PH.16075.Booklet.Verdi.qxp_PH______Booklet_Wagner 14.11.18 10:00 Seite 10 DEUTSCH Den wohl eindrücklichsten Beleg für die Hoffnung und des Trostes. Der Tod, auch in bildhafte Kraft seiner Textvertonungen den Opern Verdis ein ständiger Begleiter des liefert der zweite Satz, die Sequentia Geschehens, wirft seine dunklen Schatten (»Dies irae, dies illa«), die, einer apokalyp- auf den schuldbewussten Menschen, der Die musikalische Keimzelle der tischen Höllenfahrt gleich, bei Verdi zu der Allgewalt des Todes ohnmächtig ausge- einem gut halbstündigen Hauptteil liefert ist – und es ist Verdis so ausgepräg- »Messa da Requiem« anwächst. tem Sinn für die »sprechende« Ausgestal- Zuvor jedoch, am Beginn der »Messa da tung der Gesangspartien zu verdanken, Requiem«, erklingt eine Musik, die in ihrer dass neben der Grausamkeit der ganzen Tief erschüttert vom Tod des Literaten, ent- vor allem das »Dies irae« und das »Requiem Innerlichkeit und überwältigenden Zartheit Szenerie auch die menschliche