Un Changement De Tonalité
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Un changement de tonalité L’autonomie et l’authenticité dans la scène indépendante parisienne face à un nouveau paradigme Teddy Wansink Institute for Field Education - Paris Mains d’Œuvres Sous la direction d’Anca Ulea 24 mai, 2019 Remerciements Je tiens à remercier dans un premier temps, toute l’équipe pédagogique d’IFE (Internships in Francophone Europe), y compris Julie, Thomas, Tim, Emily, et nos professeurs. Je remercie également ma tutrice Anca, pour son aide et ses conseils pendant l’écriture de mon mémoire. Je voudrais aussi remercier l’équipe de Mains d’Œuvres pour avoir été accueillant, chaleureux, et utile tout au long de mon stage. Je remercie en particulier ma directrice de stage Blandine pour m’avoir aidé à trouver des ressources et pour faciliter mon intégration dans l’équipe. Je voudrais finir par remercier tous qui m’ont offert leurs perspectives fascinantes à travers leurs entretiens. C’était grâce à leurs aperçus que Je pouvais aborder ce sujet complexe, donc J’en suis très reconnaissant. MarJorie Fristot Jose Andianoelison Armelle Boukoff Charlie Boyer BenJamin Caschera Anaïs Garcia Thomas Kordézalp Lola Mielcarek Lucas Pierrefiche 2 Table de Matières Introduction ....................................................................................................................... 4 Définition des termes clefs et annonce du plan .................................................................. 5 I. Changement culturel .................................................................................................... 7 i. La place historique de l’anglais comme la langue d’autonomie et d’authenticité .............................................................................................................................. 7 ii. La dominance récente de la langue anglaise ............................................................... 10 iii. Les opinions changeantes sur la relation entre la langue française et l’authenticité .............................................................................................................................. 13 II. Changement technologique ...................................................................................... 17 i. Spotify, le rôle changeant de l’album, et une autonomie financière sans support ........................................................................................................................................ 17 ii. La disparition des scènes et la nouvelle communauté des indépendants ............. 22 III. Changement politique ............................................................................................... 26 i. Une introduction aux structures départementales et aux fonctionnements du MAAD93 et de Mains d’Œuvres .............................................................................................. 26 ii. La baisse des subventions .................................................................................................. 31 iii. Les effets sur les structures départementales et les changements dans la scène indépendante qui les suivent ................................................................................................. 32 Conclusion ......................................................................................................................... 36 Annexe ................................................................................................................................ 39 Abstract ............................................................................................................................. 62 Bibliographie .................................................................................................................... 63 3 Introduction tu écrivais sur moi des mots tenaces du bout des doigts prenais ta place dans tous les creux J'ai trouvé des traces it made me want to be wherever you were je cours mais j'ai froid, te cherche parfois je cours et le froid t'efface « Wherever, » Halo Maud1 Orné des synthétiseurs doux et des voix oniriques, « Wherever » par chanteuse psychédélique Halo Maud est un testament à l’originalité de la scène indépendante parisienne. Cette production ricHe complémente la tragédie au cœur de la chanson : une envie forte mais inaccessible, racontée par une âme perdue. C’est une Histoire pleine de contradictions, pas seulement reflétées dans la logique des phrases comme « je cours mais j’ai froid, » mais également infusées dans la forme de la chanson : notamment, la juxtaposition du refrain en anglais avec les vers en français, la juxtaposition du temps passé de la première partie avec le temps présent de la deuxième. Pas seulement « Wherever » reflète-il une ouverture sur le son de la musique indépendante actuelle, mais le sentiment d’être noyé en contradictions sert comme une métapHore pertinente pour l’état actuel de la scène indépendante parisienne. D’une manière similaire, la musique indépendante parisienne est une scène marquée par un éventail de contradictions autour de l’idée de l’autonomie. Sur un niveau identitaire, elle s’enracine dans l’héritage musicale française au même temps qu’elle s’éloigne de cette tradition ; elle insiste sur un modèle d’authenticité en suivant les mêmes conventions des groupes précédents. Sur un niveau économique, elle cherche l’autonomie dehors le marché traditionnel, mais elle doit s’adapter aux changements du marcHé. Sur un niveau politique, elle est à la fois complètement indépendante de l’état français et impactée constamment par ses décisions. Ces tensions concernant l’autonomie montent dans le contexte contemporain. Avec des nouveaux mouvements culturels vers la francopHonie, les nouvelles tecHnologies telles que les services de streaming, et la relation de plus en plus tendue entre l’état et les centres culturels, on voit que la scène indépendante française se trouve dans une position cruciale où la signification de l’autonomie est en train de se transformer. Afin de mieux comprendre le rôle actuel d’autonomie dans la scène indépendante française, il faut examiner comment cette sous-culture a déjà changé, comment elle continue à évoluer, et comment la 1 Halo Maud, "WHerever." Track 1 sur Je Suis Une île, Heavenly Recordings, 2018, Spotify. 4 scène se définira au cours des années à venir. La question reste de comment réconcilier ces changements à plusieurs échelles (culturels, tecHnologiques, et politiques) qui ne sont pas seulement dans l’industrie musicale française, mais aussi aux cHangements plus largement dans la société française en général. Définition des termes clefs et annonce du plan Cette combinaison de tensions mène à la problématique : Comment l’idée d’autonomie dans la scène indépendante parisienne change-t-elle face aux changements culturels, tecHnologiques, et politiques ? Avant d’aborder cette question, il faut tout d’abord comprendre l’échelle de la recherche proposée. Dans ce contexte, « l’autonomie » fait référence à l’idée qu’un artiste devrait avoir la liberté de créer son art et de gérer ses affaires sans pression commerciale. Un concept lié que nous traiterons également est le terme « l’authenticité, » qui fait référence à l’état d’un groupe ou d’une cHanson comme vrai à sa propre personnalité, esprit, ou caractère. De plus, « la scène indépendante » (parfois appelé « indé » ou « indie ») référera aux groupes de musique rock et pop qui ne font pas parties des labels majeurs ainsi que les organismes qui soutiennent ces musiciens y compris des centres culturels, des labels, et des salles de concert. Il faut noter aussi que « Paris » et « parisienne » réfèrent plutôt au Grand Paris, y compris les banlieues parisiennes autour de la ville-même, en partie parce qu’il y a beaucoup d’écHange musicale entre les groupes et les organismes de ces régions et il serait inutilement difficile de distinguer ces deux espaces. Quant à la période du temps, cette étude concernera principalement les années 2010s, parce que c’est dans ce contexte que l’idée d’autonomie commence à changer le plus à cause de ces trois grands changements. Pour aborder cette question, nous allons premièrement examiner un changement culturel qui change la signification de l’autonomie : le nouveau débat linguistique entre la musique anglopHone et francopHone dans la scène parisienne. On commencera par un traitement Historique de ce débat et le lien entre l’autonomie musicale, l’authenticité artistique, et les langues françaises et anglaises : une fissure qui est au cœur de la naissance de la scène indépendante après la chute de la chanson française. On continuera par examiner comment cette association entre l’authenticité et la langue anglaise existe toujours dans la scène parisienne plutôt comme tradition que décision consciente. Puis, on parlera du retour actuel de la langue française dans le rock et pop parisien et comment la nouvelle signification du français change (et ne change pas) ce modèle d’authenticité enracinée dans l’idée du musicien autonome. Ensuite, nous aborderons un changement tecHnologique significatif des dernières dix années : la croissance des services de streaming. On traitera les deux grands effets : un qui rend plus faible la valeur de l’autonomie et une autre qui la renforce. Dans un premier temps, on définira les services de streaming et par montrer comment leur modèle économique change le rôle de l’album d’un produit à vendre à plutôt un outil de promotion, ce qui met plus de pression sur les artistes à vendre les places et la marchandise. Dans cette partie, on discutera comment