L'a Ctu a Lité Dan Se De L'a U Tom Ne

NDD P.B - P.P. L’actualité danse de l’automne L'ACTUALITÉ B - 802 Trimestriel d’information et de réflexion sur la danse Bureau de dépôt Charleroi X DE LA DANSE Édité par CONTREDANSE dossiers : à la découverte de l’Ideokinesis Autorisation de fermeture automne 12 • N°55 B - 802 Éditeur responsable: Isabelle Meurrens Les subventions de l’Europe à la danse P401064 p. 02 ndd . automne 12 . N° 55 de chorégraphique. l’offre diversité la de bien profitez et communales élections bonnes lecture, Belle saison. la débuter pour gueule de coup édito un troyer s’oc de testicules, deux seulement et bras dix de plus par réalisé subventionné, journal à ce permet qui Démocratie démocratique. nécessité une est redondance La trois. que plutôt à Bruxelles théâtres vingt-et-un d’avoir ou deux, que plutôt parlementaires cinquante d’avoir cent fait le dans vernance gou mauvaise n’y Il de apas phares ? teurs créa de autour faisceau en culture la de E en et Flandre en esprits des fascisation la entre lation N économiques ? retombées aux ou moral ordre à un unique, ?E luer l’éva Comment redondance ? de parler on doit- vieillissement, le sur portent créations plusieurs saison, une sur ?Lorsque tions répéti et différences n’est-elle pas culture L’histoire la de diversité. la de miroir le que n’est création la de champ le dans dondance re la Pourtant, gestion. mauvaise de aveu àfaire reviendrait gouvernance » « bonne de désirs s’opposer aux Culture, la de acteurs les Pour aujourd’hui. DansCentrumJette T de situation la dans retrouver se de ler. envisagent Peu travail pour décents moyens des enfin nera don leur à plat mise cette que pari le font théâtres les et compagnies Les l’unanimité. font qui concepts des voilà saupoudrage, du fin gaspillage, au », sus gouvernance bonne « Rationalisation, manques. les et redondances les débusquer pour Culture, la à allouées subventions des l’ensemble plat à mettre aimerait Wallonie-Bruxelles tion Fédéra la Flandre, la de Àl’instar cules ? testi des greffer se de nécessite qui tique couilles P " Laanan : « Fadila titré Culture la de ministre la de entretien Dans édit a r I sa La Libre Belgique b ». Quel est donc ce courage poli courage ce donc est ». Quel " n se référant à un idéal esthétique esthétique idéal àun référant n se M elle o homas Hauert hier ou du ou hier Hauert homas urope, et cette organisation organisation cette et urope, eu ’existe-t-il une pas corré U rr n ministre doit avoir des des avoir doit n ministre ens du 16 septembre, un un 16 du septembre, ------

est publié par par publié est p N COUVERTURE ÉDITEUR RESPONSABLE IMPRESSION p p p p p S DIFFUSION ET ABONNEMENTS COMITÉ DE RÉDACTION COORDINATION [email protected] 2012, novembre 15 : informations des réception de limite :date janvier/février/mars de numéro le Pour p p p la COCOF et la Ville de Bruxelles (Échevinat des Beaux-Arts). Beaux-Arts). des (Échevinat Bruxelles de Ville la et COCOF la Danse), la de (Service Wallonie-Bruxelles Fédération La ...... DD DD

18 OMMAI 14 12 11 06 03 27 22 21 21

L’

C ALI ELAD NSE DA A L DE É IT L UA ACT Imprimerie SO Imprimerie à s l va i t s e f da n age s n io at ic l b u p s e v è br age s pay s n io at é r c anse s n da e r t n o c s e u iq at r p L’ L’Ideokinesis : imaginer le mouvement (Festival Méteores) © JP Sageot © JP Méteores) L’Iceberg (Festival L’éolienne Cie

Cathy De Plée Plée De Cathy E l CONTREDANSE ’ urope pour exister pour urope r u o t n e Contredanse Isabelle Meurrens/Contredanse - 46, rue de Flandre -B Flandre de rue -46, Meurrens/Contredanse Isabelle R Michel Cheval Cheval Michel E DIMC RÉDACTION O CORRECTRICE Cathy De Plée, Isabelle Meurrens, César Laloux, Alexia Psarolis Psarolis Alexia Laloux, César Meurrens, Isabelle Plée, De Cathy q ma ,

suivantes institutions des soutien le avec uette Nadia B Nadia

SIGN SIGN enzekri enzekri pa en mise PUBLICITÉ g es Alexia Psarolis Psarolis Alexia Contredanse e - 1000 B e -1000 : ruxelles ruxelles bande son réalisée essentiellement live qui pro qui live essentiellement réalisée son bande une crée Leguay Yann danse, la de même chair la de Issu inconnu. et nouveau corporel paysage un Tension Extreme dessins, les danseuse trait. M liée. est lui qui mouvement du l’histoire avec dence évi en mis ici est interprète un chorégraphe, Gold Solid dans Comme spectateur. au confié carnet petit un dans reproduits seront corps, propre son sur vieillissement du effets les pudeur sans exprime elle où l’artiste de monumentale graphique œuvre dernière Bourgeois, Louise O tableaux. onze en danse, la Seulement scène. sur projection de Pas l’âge. avec force en gagne l’œuvre dont femmes Deux vulnérabilité. grande d’une et puissance grande d’une univers Deux l’autre. de danse sa et M part. d’une mentaux Louise Bourgeois et sonde cycle dessins monu régraphe cho la qu’a ce réalisé voilà mort, la de même et âges des arts, des frontières des au-delà nines fémi personnalités deux rencontrer se Faire Jean Cébron, Kurt Jooss, Pina Bausch, Erika Fabry © Gert J van Leeuwen (Olga De Soto Réflexions sur La Table verte) et Jolie et E ais il ne s’agit pas pour autant d’unpor autant pour s’agit pas ne il ais n faisant résonner dans le corps de la la de corps le dans résonner n faisant Extreme Tension Extreme dans Sickle Ula c , les deux précédents solos de la la de solos précédents deux , les r éati u onze dessins. Ceux de Ceux dessins. u onze arie De Corte, son corps corps son Corte, De arie o ns

produit ------. ter à Bruxelles. àBruxelles. ter Kaaithea au 4octobre le belge Première pire. le aussi et beau plus le surgir faire peut elle crètes E individu. un chez réveiller et produire peut qu’elle ce de sûr qu’on jamais n’est est musique la de dangers des U continuellement. ter à s’adap performeurs les pousseront puissance leur et monumentalité leur pour choisies lèbres, siques ou contemporaines, de compositeurs cé clas existantes, compositions Des inversée. est last Built to pièce, nouvelle sa Dans chorégraphie. àla propre particulier, d’esprit état un reflétant généralement le d’une fruit création spécifique, de pièces les dans musique La gique (voir ce Agenda). trimestre Bel en prévues sont dates D’autres Bruxelles. à Kaaistudio au septembre 29 le lieu eu a première La danse. la de l’intimité dans public le entrer littéralement feront stéthoscope au vés rele corps de bruits Les précités. solos les dans longe en l’approfondissant le entamé travail , créée àM , créée unich en avril dernier, la démarche démarche la dernier, avril en unich n nourrissant nos passions se passions nos n nourrissant ne des forces et aussi un aussi et forces des ne Meg Stuart est est ------Au Café du Port du Café Au d’un« bal-fiction », tion M Josselin comédien et musicien au d’inspiration source de a servi particulier univers Cet temps. du hors souvent sent se l’on où habitués leurs et codes leurs avec partout peu un fleurissent suranné parfum au bals Les musique. de que danse vel desamateurs enthousiasmetant de auprès d’unnou européennes, villes d’autres dans comme àBruxelles, jouit tango le décennies deux Depuis àAnvers. Singel àDe tobre 19 le oc Première structure. la de l’humain phie, chorégra la de danseur le sépare qui fossé table l’inévi sonde chorégraphe le loin Plus médiatisé. hautement monde un dans intimité notre et corps tions sur manière la dont nous percevons notre ques nombreuses de ouvrant technologie, la par dessous dessus sens mis ici sont habituels repères les compris, l’aurez Vous àperturber. tend même performance la que Dialogue ouvert. présent et fermé passé entre dialogue un offre « fixes » trées enregis images et altérable scénique action entre vient et va le Parallèlement scène. sur plement sim voyageant performeurs des que plutôt vement mou en théâtral espace un spectateur le pour vient de danse la l’intérieur, de Perçue danseurs. trois formance donne de visuelles accès aux perspectives aGhost is a Gap création à sa base de à nouveau sert qui tuel vir et réel entre dialectique cette C’est mouvement. en corps et projetées images entre l’interaction de Montage 2012 for Three Brigittines 2008, 2008, depuis Belgique en vivant américaine, D’origine T sur musique, la une composition originale de Simon repose dramaturgique ligne La contrastes. de vers uni àun naissance donner de vue en trechoquent s’en ou combinent se qui scènes de assemblage oublier.préférerions nous que ou rêvons nous dont vie la vivre, croyons ou vivons nous que vie La humaine. fragilité la lumière en met et vie la de paradoxes les et péripéties les U émotions. en et images en riche spectacle un réaliser souhaitent – vaques slo origines leurs partageant danseurs cinq Avec Welkenraedt. à Pyramides des Forum au 5octobre le Première l’inanimé. et l’animé entre limite la brouillant et animal/végétal masculin/féminin, sion desgenres, confu la créant métamorphosent se corps les tion, l’installa avec prises aux scène, Sur renouveau. un permettre pour s’asphyxiera ensuite qui mouvement le naîtra cocon du l’inertie De danseurs. cinq luent évo laquelle dans installation une crée en zigeio Bit Werner plasticien Le témoigner ? en pour cocon le que autre symbole Quel vivant. du continuelle transformation àla vie, la de pérennité àla ode Hungry hierrée. Première le 16 octobre au Kaaitheater. Kaaitheater. au 16 le octobre Première hierrée. Fragments Daniel Linehan Irène K Irène de création nouvelle , la . Grâce à l’usage de la vidéo, la per la vidéo, la de à l’usage . Grâce , Les SlovaKs Les a présenté aux Festival des des Festival aux aprésenté Fragments ne tragicomédie qui traduit traduit qui tragicomédie ne – composé collectif de se compose d’un compose se oinet pour la créa la pour oinet , une pièce jouant jouant pièce , une . Au départ de de départ . Au . se veut une une veut . se Gaze is is Gaze ------

p. 03 ndd . automne 12 . N° 55 p. 04 ndd . automne 12 . N° 55 naire Imagi Fabrique la expériences, àces Suite pitale. TangoAires Orchestra Bruxelles quartet du danse et théâtre musique, lant mê mi-improvisés cabarets des yeut il pièce, cette considérée comme prémonitoire de la montée du du montée la de prémonitoire comme considérée souvent est (l’œuvre politique profondément Jooss, d’aujourd’huidanseurs au vie redonnent de ballet de de Nourris ces les Jooss. collaborateurs paroles, de spectateurs, de l’histoire, de moments àdifférents et d’origine pièce la de danseurs des témoignages qu’elle a T récoltés. l’écho faire àse interprètes huit de groupe un convié a chorégraphe la recherche, de et documentation de travail long son Après automne. cet jour le verra Réflexions sur de table verte la provisoire lement actuel encore titre au projet, ce de volet deuxième Le à Paris. 1932 en créée et Bausch Pina par ment huit pour tableaux 16 danseurs Jooss, Kurt de mythique l’œuvre de réception la et moire mé la sur d’untravail issu spectacle-projection E leurs. ail et Aires àBuenos danse cette toujours est et fut que ce de à l’image seront différentes, d’origines et E tendresse… de moments ses passions, ses retrouvailles, et rations sépa ses jalousie, de séduction, de jeux ses ments, déchire ses avec couple, du métaphore la sera tango le où Port du Café le vivre donc feront médiens co deux et musiciens quatre danseurs, Six soirée. une ou bal un dans vivre le qu’on peut telles l’instant de fragilité la et justesse la préservées seraient où fiction, spectacle un créer pour projet au jointe E à Bruxelles. Varia au octobre 23 le Première tango. le dans règle de est il comme improvisée, majoritairement phie,

T. Hauert Danse étoffée © Filip Van Zieleghem n 2010, , compagnie fondée par E par fondée , compagnie (sous-titrée danse Table Verte macabre en la lisabeth M lisabeth présentait Soto de Olga t où les couples, d’âges différents différents d’âges couples, les t où ulliez a orchestré la chorégra la aorchestré ulliez dans un café tango de la ca la de tango café un dans ) interprétée notam ) interprétée ve Bonfanti, s’est s’est Bonfanti, ve Une introduction émoignages de ------,

plices dans Magdala dans plices D’Haese Even de base U propres. rythmes T àBruxelles. Halles aux 14 le novembre mière nazisme) toujours dontest actuelle. Pre portée la cette fois une troisième danseuse, danseuse, troisième une fois cette cour avant de rejoindre M rejoindre de avant cour s’entrelacent. cultures deux ces dont manière la et javanaise culture la sur occidentale pop culture la de pact l’im chorégraphe du l’œil sous explorent seurs dan deux les personnelle, histoire leur de tant E L’un solos. pour deux trimestre ce crée Renz Arco àBruxelles. Brigittines aux novembre le domineront. Première mière 14 et l’ouverture dala Mag dans Si chacune. de corps le dans tilement sub transforme se qui mais partagé Vocabulaire spirale. la de figure la par dominé vocabulaire un d’où surgit interprètes, trois les par plorées ex travail de pistes principales les furent lence si devenant mouvement du l’écoute et vement mou au repos du progression La danse. leur de partenaires les seront et interprètes des détaillé créée par Glen D’haenens soutiendront le travail lumière la et Claerhout Fien de main la de tumes E irlandais compositeur au due d’esthétique et de création musique La visuelle. souci un dans changement le et temps le pour fascination leur poursuivent -elles lumière la et musique la avec lien -en mouvement le sur ment essentielle centrée pièce nouvelle cette Dans M de fétiche interprète Rodenburg, rois femmes. Leurs énergies différentes. Leurs Leurs différentes. énergies Leurs rois femmes. ko Supriyanto, l’autre pour M pour l’autre ko Supriyanto, l’intimité et l’obscurité régnaient, ici la lu la ici régnaient, l’obscurité et l’intimité Leena Keizer Leena de et , la nouvelle création de Caroline de création nouvelle , la E ko Supriyanto était un danseur de danseur un était ko Supriyanto ne scène. Voilà le matériau de de matériau le Voilà scène. ne (2010). E (2010). adonna pour son Drow son pour adonna qui étaient déjà com d Bennet, les cos les d Bennet, elanie Lane. Par Lane. elanie lles s’adjoignent s’adjoignent lles arc Vanrunxt. Vanrunxt. arc E va Kamala Kamala va ------Nada Gambier, E Croizé, (Claire scénique Action compagnie La à Louvain. le Première 21nouvellement. au novembre Stuk re son et transmission sa que même De naise. java tradition la dans divertissement du et berté li la de l’individualité, de thèmes les explorent lignes, ces écrivons nous où àl’heure fixé encore pas n’est titre le dont solos, deux Les projet. ce cines indonésiennes pour première la fois dans ra ses questionne elle javanaise, mère d’une lopper son propre chorégraphique. travail Fille aura lieu le 23 novembre à De Singel à Anvers. à Anvers. Singel à De novembre 23 le lieu aura première La intérieur. univers propre son tour à son construire de libre spectateur le chez sens terminée qui des de associations déclenchera indé fiction une construire va elle Segana, Llopis fonctionne. E humain l’être dont manière la sur perspectives nouvelles de s’ouvrent où performeurs et tateurs spec entre rencontre de lieu un scène la de ainsi E rationnel. le et l’intuition entre narration, et abstraction entre limite la yexplore régraphe Nada G Fiction in action dans question est il dont tique probléma cette de bien C’est scène. la de nant mainte et l’ici préférait il auquel illusionniste, et narratif drame au rompu moment, du ditionnel tra l’opéra avec rupture une désigner pour siècle 18e au Lamberti Luigi par fois première la pour nica Azione sce- que Rappelons automne. cet créations en travailler venir pour quitte qu’elle à Sydney tale et 2 i ! dans Renz d’Arco interprète déjà Lane, lanie M contemporaine. danse de compagnie propre T World ned Bulitt, E , expression du milieu de l’opéra, fut utilisée utilisée fut l’opéra, de milieu du , expression urope dans différentes compagnies et déve et compagnies différentes dans urope ambier a suivi une formation de danse occiden danse de formation une asuivi our et ensuite enseigner et fonder sa sa fonder et enseigner ensuite et our n duo Norberto avec le performeur . Par des moyens simples, la cho la simples, moyens des . Par tienne Guilloteau) deux propose lle fait fait lle de de e ------

ment. mouve le est principal moteur le dont groupe de M de musiques Farewell présente, sera celle du début du XX du début du celle sera présente, nouveau le augure fin la dans qui —àce chorégraphe àla cher lement gné par le danseur M danseur le par étoffée sur musique improvisée :Danse public jeune au destinée création velle nou une avec fois cette d’atmosphère et décor de Changement thématique. contenu ou medium autre tout de àl’exclusion déploie se improvisé, partie en mouvement, le où groupe de pièces O B. la C de Ballets des studios les dans àGand 14 décembre le fois première la pour l’Atlantique de côté-ci ce de montré sera résultat Le scénique. formance per une réaliser et matériel le rassembler pour Argentine en retrouvées sont se artistes deux les deuxième, la Dans travail. du étape première www.adistancia2012.com.a internet site le sur public le avec partagé était dernier printemps au entamé dialogue Ce filmée. était réponse La performance. une par répondait chacune àlaquelle sms par consignes des envoyé sont se àBruxelles, seconde la Argentine, en ba ras chorégraphes deux des projet le était tel créative contrainte U àLouvain. Stuk au cembre 13 le dé Première mouvement. du delà l’au et disparition et la peut-être nostalgie délicatesse avec interrogera danseuses six pour formance per Cette perceptibles. toujours sont en traces des mais faire, le désire chorégraphe la comme du Romantisme s’écartent de jeunesse, œuvres Debussy, dans leurs Schoenberg, Webern, ments. renonce et abandons ses sociétaux, et tiques esthé changements ses avec transition de riode Claire Croizé, Claire sure Explo Double interprète. même la pour solos, trois de triptyque un ainsi créer de et manière àleur chacun répondre, d’y décidé ont ils lité visibi de plus donner lui Pour inspirant. très solo M et chis San Salva chorégraphes Les signification. toute de dépouiller les de tentant en vie sa de et seuse dan de formation sa de culture, sa de hérités elle en àl’œuvre mouvements de mécanismes les explorait elle scénique éclairage ni costume, comme une physique archive chéologie sur de son envisagé propre corps, solo son présentait Sanchis) Salva pour notamment E T de Culture la M àla novembre 30 le Première préparé. au piano par Daan Vandewalle ront ici incarnée se Cage de l’invention et musique La créativité. la de limites les fois chaque poussent qui phoses d’arrosage, celui-ci vit de nombreuses métamor tuyaux de brosse, de manches de gonflables, E danse. sa libérer mieux pour utiliser devra danseur le que d’entraves autant insolites, créatures et accessoires des chorégraphie sa dans a introduit fonctionnement. Similairement, le chorégraphe bon àson obstacles des constituaient qui divers d’objets encombré l’a compositeur le que vient préparé Sonates pour piano ses dans Cage John de marche urbulences. urbulences. n décembre 2011 G n décembre Thomas Hauert surtout Thomas Hauert n connaît tiliser la distance comme moteur de travail et travail de moteur comme distance la tiliser (Les Ballets C de la B). La première àCordo première La B). la Cde Ballets (Les s’intéresse ainsi — toujours dans le dépouil le dans —toujours ainsi s’intéresse , celui de Salva Sanchis de , celui Hardcore Research on Dance O . Pour libérer l’instrument, on se sou se on l’instrument, libérer . Pour u plutôt la fin du mouvement. Chant éloi mouvement. du fin la u plutôt et Von et deinem Thron mmailloté dans une carapace de ballons ballons de carapace une dans mmailloté arc Vanrunxt ont tous les deux trouvé ce trouvé deux les tous ont Vanrunxt arc elle, après ses deux solos ( solos deux ses après elle, N Carina Bustamante Carina ahler et Bach, revient à une pièce pièce àune revient Bach, et ahler amur dans le cadre du festival festival du cadre le dans amur at Voorter s’inspire de la dé la de s’inspire Voorter at eorgia Vardarou . La musique, très toujours La . Ceci constituait la la constituait . Ceci , 2009) portés par les les par portés , 2009) succèdera au solo solo au succèdera . Ce solo interprété interprété solo . Ce . Sans musique, niSans , un travail d’ar travail , un Lisi Esta Lisi et e siècle, pé (interprète (interprète

pour ses ses pour aison de aison The The ------cembre à Louvain au Stuk. Stuk. au àLouvain cembre 15 le dé Première studio. un dans présentée sera pièce la simple, et intimiste caractère son Trigon titre le sous rassemblés sont solos trois Les l’interprète. avec fois mière pre la pour travailler de envie une aussi est ponse M structurer. le sans sauvage, animal un comme l’espace et temps le d’envisager Feldman aussi le projet impossiblepoursuivra de Morton Il musique. et scénique lumière costume, duisant réintro en àdépouiller acherché danseuse la que ce re-théâtraliser ou re-contextualiser désire lui writing Automatic Ashley Robert teur matisch, Auto Avec avant. en mises seront qui présence de qualités différentes ses et personne la c’est ments, mouve de qualités les que Plus suite. la par tront — qui peut-être disparaî situations fictives textes, créatifprocessus des composantes théâtrales — le dans introduira il ici formels, d’impératifs tion fonc en prioritairement danse sa construit il ment habituelle Si groupe. de pièce prochaine sa dans tester orientations des nouvelles qu’il développera de l’occasion chorégraphe le pour sera Il d’origine. Irène K Hungry © Christophe Berg premier mot d’un morceau du composi du d’unmorceau mot premier . Pour conserver , Marc Vanrunxt ais sa ré sa ais ------trimestre (voir Agenda). •CDP Agenda). (voir trimestre ce Belgique en représentations Prochaines Venise. de Biennale àla dernier juin 23 le lieu aeu première La questions. ces dans spectateur le projettera chorégraphe le que connaît qu’on lui fougue la avec ?C’est t-il vole nous que tacle, danse ? Que lui vole-t-elle ? vole-t-elle lui Que danse ? la avec dialogue en entrer donc peut-elle photo la Comment figés ». souvenirs « des sur dissent gran souvenirs les Ainsi ». passé le pétrifie « visuel. le par minée do souvent mémoire, la sur réflexion une aussi M l’effacer. ou soutenir le à l’autre, fondre se de moyen ale medium Chaque l’action. de présent le dans live, en s’accomplissent danse et musique musicien Photo, (guitare, musique électronique). d’un et accompagnés d’undanseurs) photographe quatre et comédiens (deux performeurs six scène d’ création Looting booty dans question est qu’il consenti temps) du plupart (la et organisé vol ce àquelque chose quelqu’un, C’est de quelque part. L’art toujours vole pilleurs. des sont artistes Les ais au de-là de la performance, cette pièce est est pièce cette performance, la de de-là au ais U Wim Vandekeybus Wim Vez. ltima U ne photo tue le présent et présent le tue photo ne E t plus loin, le spec le loin, t plus , nouvelle la met sur sur met - - - p. 05 ndd . automne 12 . N° 55 p. 06 ndd . automne 12 . N° 55 répondant au mieux aux critères de sélection rete sélection de critères aux mieux au répondant projets les et année chaque remis sont proposition à appels des ampleur, grande de ou petite de jets pro des pour d’aide enveloppes des en consistant cutent aunational. niveau réper se celles-ci dont manière la sur et européenne Commission la par offertes possibilités les sur lucide néanmoins mais critique regard un porte Elle européens. et communautaires dossiers les par fois à la transité àavoir belge contemporaine danse la de paysage le dans personnes seules des une doute sans est Lison Claudine FWB, la de Danse la l’Art de de Conseil du a.i. présidente actuelle et Culture Ancienne coordinatrice Point de Contact « C la par sélectionnés opérateurs des faveur en d’euros d’unmilliard près de aide une débloqué ont (2000-2007) Culture et (2000-2006) 2000 Culture (1995-1999), Kaléidoscope grammes pro les total, Au place. en mis été ont œuvres des et artistes des mobilité la et interculturel dialogue successifs de subventions le destinésà favoriser programmes plusieurs scène, la de arts les Pour commun. culturel d’unpatrimoine sauvegarde la encore ou culturelle diversité la de promotion la interculturel, rapprochement le lesquels parmi d’objectifs série une àtoute répondre de but le dans Patrimoine, du E Journées les ou Culture la de péennes E Capitales les comme envergure, grande de a actions initié Commission plusieurs la année-là, Cette européen. communautaire l’agenda de partie fait àavoir matières nouvelles des une est culture la M de traité du ratification la et 1992 Depuis essaient de rendre les programmes aussi acces aussi programmes les rendre de essaient PCC les lors, Depuis Culture. Contacts Points : les pour agir missionné au national niveau d’interfaces système un 2000 années des début au développant en aréagi Commission la culturels, opérateurs les par pointés européens programmes des visibilité E années? ces pendant rôle votre précisément fut quel Culture, Contact Point du coordination la de responsable et Théâtre/Danse En tant qu’ex-directrice de Wallonie-Bruxelles e n raison des difficultés d’accès et du manque de de manque du et d’accès difficultés des n raison ntretien avec Claudine Lison Claudine avec ntretien

Les PointsLes Contact pa y sage E . Ces subventions subventions . Ces uropéennes uropéennes aastricht, aastricht, uro ------tendu «l’ tendu at pas n’avait qui et langue la de barrières les pas nationale de danse la contemporaine, qui ne connait T candidats. des chef le dans opportunisme tout éviter à »destiné européenne ajoutée valeur «la de celui autres entre retrouve on critères, ces Parmi nus. se faire une place au soleil. une faire se d’années, d’autres à (CE)quinzaine peinent une européenne depuis Commission la par offertes financières massivement des possibilités profitent à avoir l’alternative opté pour certains Si européenne. culturels sont opérateurs les nombreux subsides, aux course la Dans L’ din d’ din « Jar « Départs », réseau le que telles subsides ces par aidées initiatives grandes de contemporaine, E offerts. étaient leur qui avantages ces de profiter de but le dans manifestés sont se Danses Charleroi ou Rosas Kaaitheater, comme belges le opérateurs grands plusieurs rences sur la thématique. thématique. la sur rences confé de et spectacles de série àune polonais et français partenaires leurs avec participeront tines Brigit les àl’art, industriels et religieux pouvoirs, de lieux de réaffectation à la consacrée réflexion :«M comme jour le voir bientôt vont ou lieu avoir également pu ont D’autresnancement européen. ponctuels projets fi troisième ou deuxième à leur aujourd’hui sont O évolution ? une eu Y a-t-il Bruxelles. à situés deux tous contacts, de points deux ya il communautarisée, matière une est culture E européen... culturel secteur d’informations diffusion la surde partenaires, le recherche à la l’aide opérateurs, aux assistance une programmes, des promotion la comme tâches de nombre certain un réalisant en possible que sibles des projets européens spécifiques qui furent sélec spécifiques européens des projets à participer pu aussi ont Brigittines les et Danses Charleroi que tels bruxellois et wallons rateurs T Culture. Programme du cadre le dans importants financiers d’apports conséquence en bénéficièrent et sélectionnés furent pays du du nord culturels opérateurs quepelons plusieurs Rap statistiques. dernières les par éclairant les en constat de éléments ces vérifier de et d’actualiser toutefois conviendrait Il programme. du ventions sub des manne » « la de bénéficier conséquence en et qui pouvaient les déposaient dossiers importants sinon exclusivement les opérateurs majeurs ou essentiellement, sont Ce critiques. ces de fondé bien du »atteste 2000-2007 Culture « programme du lors sélectionnés scène la de arts les pour et danse en L’examen projets des grands ». des « monopole certain un dénonçaient lesquels culturels, teurs opéra petits plus de par déposés dossiers de sence ab certaine une était ressortait qui ce précédents, rès vite, portés par l’essence naturellement inter naturellement l’essence par portés vite, rès n partenariat avec d’autres opérateurs en danse danse en opérateurs d’autres avec n partenariat ui. E ui. c E E n fait, lors des évaluations des programmes programmes des évaluations des lors n fait, ulture ulture urope » ou « ou urope » urope pour exister E urope » pour traverser les frontières, frontières, les traverser »pour urope étamorphoses ». Lors de cette cette de Lors ». étamorphoses N XS », lucarne la de l’ T P » ont été lancées et en en et lancées été ont P » n Belgique, comme la la comme n Belgique, outefois, des opé des outefois, ------Conseil de l’art de la danse de la FWB. la de danse la de l’art de Conseil du a.i. présidente actuelle et (FWB) Wallonie-Bruxelles Fédération la de directrice ancienne Lison, Claudine d’ Decoster, administratrice Kristien Z de administrateur Laurent, Denis soux-Bonté, «M sations E Bonté, à la tête des Brigittines et de la compagnie M compagnie la de et Brigittines des tête àla Bonté, Patrick sujet, le par concernées personnalités quatre nal? thèmes Ces ont notre nourri discussion avec natio niveau au s’illustrent-elles comment et péenne euro danse la façonner manière, certaine d’une pu ont ces subventions? Comment ces possibilités nouvelles profité vraiment ont Aqui raisons? les sont en Quelles pas. le franchir osé pas simplement n’ont ou tout carreau le sur restées sont revanche, en d’autres, beaucoup gâteau, du part àleur droit eu ont pays du structures grandes de beaucoup si Cependant, péenne. euro coopération de action d’une suites des nés exemple par sont diffusion de et coproduction de seaux ré Des projets. aux dévolus initialement cadres des delà au bien allées parfois sont répercussions les dont seaux. P.A.R. seaux. ré de formation la avec durée la dans semblés ras sont ils laquelle de autour l’action d’inscrire est ceux-ci de but Le importants. plus partenaires de et d’années nombre un sur répartis sont teurs, opéra des part la de important financier sement investis un sollicitent et drainent qui premiers, Les ampleur. petite de ou grande de projets des entre distribuées principalement sont scène, la de arts les concerne qui ce en péenne, euro Commission la de subventions :les compte T sième subvention? en sont à leur ou deuxième troi festivaldesarts Kunsten le ou P.A.R.T.S temps même un dans que expliquer Comment programmes. ces dans FWB la de compagnies de trace de pas toujours Pourtant, mandes pour le connaître succès de sélection. la des de déposer européens, enjeux ou réseaux àdes participer s’informer, d’abord faut qu’il gner souli Faut-il dossiers. des rentrent qui confondus, culturels tous secteurs d’opérateurs wallons, un croissant nombre lesquels parmi grammes pro ces sollicite large plus beaucoup d’opérateurs U visibles. plus devenus sont grammes pro les », 2007-2013 Culture « de cadre le Dans de Commission. la ettionnés leur ont pluriannuels dessubsides valu avec le réseau N réseau le avec out d’abord, un facteur important est à prendre en en àprendre est important facteur un d’abord, out n une quinzaine d’années, beaucoup de belles réali belles de beaucoup d’années, quinzaine n une ade with E with ade T .S avec le réseau Départs et le KFDA KFDA le et Départs réseau le avec .S Europe X T S urope » ont donc pu voir le jour, jour, le voir pu donc »ont urope T P semblent suivre cette lo cette suivre P semblent Par César Laloux U ltima Vez et ne frange frange ne OO os ------, , 1980 fut essentiel pour la découverte et pour la pro la pour et découverte la pour essentiel fut 1980 années les dans rôle, le dont Greef, De Hugo large. plus champ un dans action son penser de et nuité conti la dans d’œuvrer structures, ses développer de compagnie àla permet national niveau au nus reconnaissance la etleurs, le renforcement obte ail Par national. niveau au accrus financier appui un et reconnaissance une intérêt, un obtient tières fron des au-delà reconnu est artistique travail le dont danse de compagnie une naturellement, Assez national ? niveau au présentes disparités a-t-elle européens renforcédes programmes les niveau au obtenus subsides des donc et sélections des niveau au observable disparité la Néanmoins, partenaires. que tant en et coorganisateurs que tant en européen projet un dans s’insérer de participer, de capacité la ont compagnies nos que souligner faut Il incitants. des et leviers des nos semblent compagnies au constituer contraire de artistiques international desdémarches plan au reconnues l’originalité et spécificité La pas. semble me ne Il l’utopie ? de P.C.C.du Relève-t-elle l’appui malgré lourde tâche une donc est européen champ le dans projet un Initier terme. du sique administration/promotion/diffusion au sens clas production/ leur par occupées largement très déjà contrat-programmées ou conventionnées qui sont financier pour des impact compagnies certain en tempsinvestissement et en énergie avec un gros un suppose européens programmes des veau ni au candidatures de qu’un dossier rappeler faut M européens. réellement et novateurs jets pro les sur donc concentrent se possibilités Les révolue. semble européens jeu despartenariats en mettant en nationales subventions de spectre un lereprésentaient simple moyen d’élargir européens subsides les où l’époque que clair est Il ? retard leur rattraper pour tard trop ? Serait-il coche le manqué auraient-elles pays du sud du compagnies faire entendre ensuite Les au national. niveau se pouvoir pour européen niveau àun lieu mier pre en développer se a pu performance la comme domaine un exemple, Par levier. de position en L’Europe s’est aujourd’hui véritablement trouvée européen. cadre un dans que réaliser se pouvant ne projets des c’est-à-dire », « européanité certaine àune couplée l’innovation de celui véritablement désormais est principal critère Le présentés. jets pro aux face accrue exigence d’une preuve fait jets pro des l’exécution de charge en exécutive l’agence demandes, des multiplication àla suite 2010, l’année depuis que est figure de cas ce dans nui L’en accessibles. plus beaucoup donc sont projets Ces important. moins beaucoup est jeu en nanciers fi moyens de et d’années partenaires, de nombre le Ici, structurel. d’ordre subventions de moins donc et ponctuelles plus d’actions davantage lève E assumer. les pouvoir pour larges assez épaules aux partenaires àdes accordée soit Commission la de confiance la chantiers, tels de orchestrer pour E soulignez. le vous comme gique, n revanche, la deuxième catégorie de projets re projets de catégorie deuxième la n revanche, t il est normal que que normal est t il ais il il ais ------mis sur la sellette, semble-t-il. sellette, la sur mis Platel, d’Alain celui encore ou FWB, la par soutenu celui du chorégraphe que tel interpellants et récents cas àdes songe Je relève. d’une l’émergence que artistiques pressions ex des pluralisme le et diversité la autant mettre compro et limites ses atteindre peut financiers T à d’aucuns. bénéficier pu donc ont et européens culturels programmes des et projets des au niveau flamandes chorégraphiques compagnies jouer un dans rôle le favorable positionnement des ont pu mécanismes Ces flamands. subventionnants pouvoirs des sollicitude la de bénéficié lièrement particu atout frontières, les aisément traverser de susceptible « aphone » art danse, La nationale. tité iden d’une vecteur comme soutenue culture, la de nombre d’une d’observateurs, vision plus politisée selon s’agit, Il brillants. et novateurs ailleurs par chorégraphes de nombre petit àun importantes tant à attribuer des enveloppes budgétaires plus consis sélectifs, très choix des opéré avoir semble analysé, l’ont débats de et d’études nombre mande, Communauté ou fla La musiciens. chorégraphes flamands, d’artistes poignée àune attribué nancier, encombrantlabel mais sur confortable le fi plan », flamands culturels ambassadeurs « des nisme O d’Alain Platel. ou Vandekeybus Wim de celles que telles péen, au euro niveau artistiques d’autres trajectoires par suivi sorte, quelque en d’école, Cas soulignez. le vous comme européen, d’un réseau création P.A.R. de fondation la avec der consoli la de et trajectoire sa d’affirmer réalisme, grand un avec compagnie, àla permit qui ce tique, poli et financier niveau au ensuite appuyée lancée, N à succès retentissant et premier un décroché avoir qu’après flamands subventionnants par pouvoirs les T qu’Anne fait le évoquait flamande, danse la de motion outefois, la tendance à la concentration des moyens moyens des concentration àla tendance la outefois, n peut évoquer à ce sujet le rôle joué par le méca le par joué rôle le sujet àce évoquer n peut ew York. La reconnaissance artistique fut ainsi ainsi fut artistique reconnaissance La York. ew eresa De Keersmaeker ne fut reconnue reconnue fut ne Keersmaeker De eresa T homas Hauert, aujourd’hui aujourd’hui Hauert, homas T .S, renforcée par la la par renforcée .S, ------

créations et initiatives. • et initiatives. créations leurs de recherches, leurs de l’originalité et versité di la par européens réseaux des multitude la dans appréciées d’être continuent et activées sont se compagnies nos ans, des fil au confort, le et facilité internationalescoproductions se sont dans tissés la ces et contacts ces collaborations, ces tournées, ces que prétendre de illusoire serait S’il tional. interna et européen niveau au beaucoup tournent FWB la de danse de compagnies les ternational, In Wallonie-Bruxelles de statistiques les attestent E opportune. d’oxygène bouffée une représenter peut qui ce opérateurs moyens et petits de pour candidatures des à déposer incitation une constituer donc peut accessibles, plus s’avèrent dispositions, nouvelles à leurs grâce péens, euro culturels programmes les que 2011. fait Le pour Danse la de l’Art de Conseil du d’activités port rap du constat le d’après préservés, été ont danse, la de celui particulier en et FWB la de culturels gets M Bruxelles. Wallonie- Fédération aujourd’hui nauté française, Commu àla dévolue globale dotation la de celles contraignantes, particulièrement mites budgétaires li les dans s’opérer dû atoujours contemporaine N progressé. bien ont qui spécifiques budgétaires d’enveloppes sein au innovants projets de et créateurs jeunes de gence l’émer àsoutenir constante façon de aussi, veillant E dialogue. le dans modulés charges de cahiers àdes liés sont et durée la dans financiers moyens des garantissent qui conventions des et grammes letravers mécanisme fondateur des contrats-pro à compagnies de large plus nombre à un soutien de cosmopolite plus et ouverte plus version une tiquant d’expressions pra et chorégraphiques, de langages diversité àla soutien le privilégiant approche, autre toute une a développé française Communauté La Et ? en Wallonie-Bruxelles Fédération éanmoins, cette politique de soutien à la danse danse àla soutien de politique cette éanmoins, algré la crise économique et financière, les bud les financière, et économique crise la algré n outre, comme en en comme n outre, n ------© Fabienne Cresens p. 07 ndd . automne 12 . N° 55 p. 08 ndd . automne 12 . N° 55 les destinait pas du tout. tout. du pas destinait les netique première leur de fonction auxquels lieux artis et culturelle réaffectation la sur réflexion une àamener consiste l’action Ici, européen. tion coopéra de d’unprojet cadre le dans également « M projet nouveau au T du réseau Zamek de Poznan, qui était le polonais partenaire culturel centre le exemple, Par partenaires. ces de certains avec privilégiée manière de vaillent tra Brigittines les encore, Aujourd’hui danse. la de domaine le dans contacts des et tions, informa des échangeait qui artistique forme plate véritable une formé ont structures des chacune de directeurs les menées, actions des Au-delà eux. entre opérateurs les et compagnies les pour aussi mais publics des vis-à-vis lement connaissance de danse la européenne, non seu re àla et connaissance àla contribuer de était important plus le réseau, ce qu’avec pense Je ? retombées d’autres eu Y a-t-il thétiques. d’es et pratiques de essaimage grand un permis T réseau. du partenaires villes les dans tourner de et àl’étranger créer M Pontiès, Karine Mossoux-Bonté,ro Pacagnella, M qu’un. plutôt choisis été ont artistes sieurs plu d’ébullition, stade certain àun était en raine contempo danse la comme nous, sûr. Chez Bien ? Bruxelles de Wallonie- Fédération la pourpris les artistes Ycom compagnies. jeunes aux profité adonc Cela européen. espace large un dans d’un public rencontre àla d’aller et travail leur montrer de créer, de danse de compagnies jeunes aux mettre per de volonté la avec toujours d’actions, volet deuxième un pied sur mettre pour rassemblés donc sont se réseau du partenaires les 2003, T réseau le reconduire de volonté une tôt très N là? restée pas n’en est initiative cette Mais ont eu aussi lieu. professionnels entre rencontres des et stages des comme lèles paral activités Des réseau. du villes les toutes dans ensuite tournait lequel ville, autre d’une chorégraphe un produire de choisissait naires T itinérant danse de festival un pour dégagés été ont importants moyens des retenues, relles cultu actions les Parmi manifestation. cette de l’ampleur de et l’impact de démultiplication une effet, comme avec, choisies été ont Compostelle et Reykjavik Saint-Jacques Prague, Helsinki, de Avignon,Bruxelles, Bergen, Bologne, Cracovie, : » Culture la de européennes « Capitales E ? Brigittines les pour démarré » a-t-elle européenne l’aventureComment « danse. àla lieux de réaffectation la sur tripartite échange un « Métamorphoses », avec le remettront couvert Brigittines les 2014, En 2006. et 2000 »entre Europe «TransDanse réseau au participé avoir européen bienpour le paysage connaît Bonté Patrick Brigittines, des directeur Le e é ransDanse, de l’élargir et de le pérenniser. pérenniser. le de et l’élargir de ransDanse, E ransDanse n l’an 2000, neuf villes ont été désignées comme comme désignées été ont villes neuf 2000, n l’an on, face au succès de cette expérience, il yaeu il expérience, cette de succès au face on, ichèle ntretien avec Patrick Bonté Patrick avec ntretien largir l’espace de création de l’espace largir Noiret ont tous eu l’occasion d’aller ransDanse 2003-2006, va participer participer va 2003-2006, ransDanse urope 2000, où chacun des parte des chacun où 2000, urope étamorphoses », rentrant rentrant », étamorphoses ous ces échanges ont échanges ces ous à travers trois créa trois travers au E n ------pour que le Zamek et nous-mêmes y participions. yparticipions. nous-mêmes et Zamek le que pour condition la C’était dossier. ce de confection à la responsable personne une affecter pouvait nôtre la M de Val du Biennale La intentions. »les « calibrer pour savoir-faire d’uncertain dispose qui ropéen, eu d’un dossier budgétaires et techniques tives, administra spécificités les bien très connaît qui quelqu’un de l’apport demande qui entreprise telle une monter pour suffisant temps le ni nécessaires humaines ressources les ni eu n’aurions nous Seuls, ? Brigittines des taille la de structure une pour àassumer lourd trop pas N’est-ce ? l’instigateur être en pu auriez-vous Mais simple. plus beaucoup donc fut cela ci, celui- comme tripartite projet un Pour tenaires. par les tous de variées inévitablement attentes aux simultanément répondre de est difficile plus le européenne, du Dansune projet. collaboration lignes grandes les tracer pour discussions de et réflexion de après-midi une afallu nous Il ment. rapide avancer pouvoir pour réciproque) rel cultu et sociologique tissu notre que (ainsi bien semble, nous nous connaissions suffisamment en eues avons nous que collaborations dentes précé des fait Du proposition. la de l’origine M de Val du Biennale M de cas le Dans Q 2014). trois semaines sur le sujet (pour 2013- saison la de cycle un donc préparent Brigittines des pelle cha la et Poznan de polonais) en (château, mek de la Biennale de danse du Val de M de Val du danse de Biennale la de centre nouveau Briqueterie, la film, un et baines ur interventions des conférences, des tions, uid d’un de préparation la tel projet?

arne qui représente une plus grosse structure que que structure grosse plus une représente qui arne © Fabienne Cresens

étamorphoses, le directeur de la la de directeur le étamorphoses, arne, Daniel Favier, est à est Favier, Daniel arne, arne, le Za le arne, ------tant dans la circulation des œuvres. • œuvres. des circulation la dans tant européensd’échanges tiennent un rôle impor «O comme teurs programma des avec rencontres des ou tivals fes les que tels diffusion la favorisent qui ments M tournées. des neige de boule l’effet E en spectacles du projet T compagniepula avait bénéficier indirectement Si manière. même la de près àpeu fonctionnent je qu’elles sais Wallonie-Bruxelles, Fédération en contrat-programmées compagnies autres assurer les tournées. à et àsurvivre juste tout parvient spectacles, des promotion àla et diffusion la qu’à ainsi tion l’administra et àl’organisation destinés demi et pleins temps deux de équipe son avec compagnie, La structures. de fait le souvent façon, toute O de l’impensablecarrément alors? unremettre de dossier projet européen relève Pour une compagnie comme Mossoux-Bonté, ui, sûrement. Les projets présentés sont, de sont, présentés projets Les sûrement. ui, ransDanse E ransDanse urope aujourd’hui tient plus à plus tient aujourd’hui urope bjectif Danse », ou des projets projets des ou », Danse bjectif urope, la diffusion de nos diffusion la urope, E t connaissant bien les ais des mo des ais - - - - - Penser la redistribution la Penser e autres composantes de cette nouvelle identité identité nouvelle cette de composantes autres aux artistique coopération la d’ouvrir volonté une dans serbes hongrois, turcs, roumains, compagnies des et d’arts centres des 2008, en rajoutés, sont se suédois et autrichiens français, britanniques, teurs opéra Aux àl’est. plus peu un déplacé s’est réseau O longement de DanceWEB Europe ? pro un comme d’Europe Jardin voir donc peut On européenne. relle d’unebuer identité à l’émergence cultu certaine contri et danse àla sensibiliser de efficace manière comme scène, la de arts des domaine le dans dias mé des développement le sur porté aété l’accent programme, du long au tout Parallèlement, public. large àun productions leurs montrer de possibilité la offrant leur en et développement le et diffusion la sur aussi mais artistiques, conseils des par teuses promet créations les supporter de et courager d’en afin artistes jeunes aux expérience certaine une d’apporter participants partenaires des chef le DanceW renommé et 2008 et 2002 entre élargi a été projet E d’autres. coup beau et Vandekeybus Wim comme àl’action, pants partici établis bien déjà chorégraphes de contact au artistiques compétences leurs développer de l’opportunité festival du lors recevaient tures, plus de mille parmi candida sélectionnés sionnels, Chaque année, profes cinquante jeunesdanseurs ? projet ce consiste quoi en Concrètement, Europe. en possibles artistiques investissements les rendre et cultures les entre financière et sociale hiérarchie DanceW créatif, DanceW créatif, chaque discipline. Dans tout ce bouillonnement dans spécialistes grands plus les par donnés sont y cours des et lieu y ont workshops de stages, de du de centaines milieu. Des spectacles, fessionnels pro les tous mois un pendant rassemble et triche Au en année chaque alieu contemporaine danse en monde du manifestation grande plus La tanz. T Vez? Ultima aComment débuté l’aventure européenne pour surjeunebénéfique la création. aide serépercute de manière et optimale l’on si cette que veut s’impose réflexion certaine une compagnie, la de nistratrice Decoster, Kristien Selon admi émergents. de une artistes aux soutien mission nées d’an dizaine bonne une depuis Vez assure Ultima Brussels, àWorkspace récemment »et d’Europe Jardin à« participation sa Q T Q Commission. par la ventions allouées sub des également bénéficie réseau ce 2013, juillet jusqu’à 2008 juillet De positive. expérience cette de renouvellement un comme vu être sorte quelque d’ Jardin 2000, Culture et léidoscope Ka programmes des cadre le dans octroyés sides sub des par européenne Commission la de soutien out a commencé à Vienne lors du festival Impuls festival du lors àVienne acommencé out out d’abord, par rapport à DanceW rapport par d’abord, out uels sont les changements qui ont été apportés ? apportés été ont qui changements les sont uels ui, alors que DanceW que alors ui, ue ce soit avec l’initiative « Ulti’mates », «Ulti’mates l’initiative avec soit ce ue ntretien avec Kristien Decoster Kristien ntretien avec E E B E B E urope en 1999 dans le but de réduire la la réduire de but le dans 1999 en urope urope. Concrètement, le but était dans dans était but le Concrètement, urope. nsuite, après cette version pilote, le le pilote, version cette après nsuite, E B Autriche a eu l’idée de lancer lancer de l’idée aeu B Autriche E B E urope avait bénéficié du du bénéficié avait urope E E urope peut, en en peut, urope B E urope, le le urope, ------loin dans l’aide à la jeune création. N création. jeune àla l’aide dans loin plus d’aller était but le 1998, depuis formellement U Avec locaux. des àprêter limite se ou commence, petites plus les vers en structures grosses des aides des une souvent, plus Le intelligemment. faire le de est problème tant obligation dans contractuelle ce domaine. L’impor aucune n’avons nous si même nous, que d’autres profiter fasse en l’on que volonté notre dans est il et pays du importantes compagnies des une même de tout sommes l’or, sur nous pas roulons ne nous si M compagnies. les entre concurrence de gique lo véritable d’une parler réellement jamais peut O main. la dans main travailler de et coudes les serrer se tous de doit se l’on que étroit si est Flandre en encore plus et Belgique en contemporaine danse la de monde Le production. de mission simple leur U T processus? ce dans Vez Ultima comme compagnie d’une place, la être doit quelle vous, Selon ment. développe au aide cette par concernés sent vous on Brussels, Workspace avec collaboration velle nou votre et Ulti’mates Avec émergents. danseurs de aux jeunes générations donc essentiellement profitent européens projets ces et réseaux Ces émergents. artistes aux lié danse de festival d’un cadre le dans partenaires dix les par tionnée mais remis à une chorégraphique, sélec production E critique. la de responsabilité la sur conscientiser de et méthodes des d’échanger publics, les envers l’art sur communication la améliorer censé scène la de arts des et danse la de domaine du journalistes E tical «Cri formation la exemple, Par précarité. certaine d’une celui-ci sortir de et européen contemporaine danse la de monde le dans émergents d’acteurs professionnalisation la soutenir de but le dans jours T formations… des ateliers, des workshops, des comme d’activités, multitude une précédente, sion ver la dans donnés déjà cours des plus en offrant, en production de ou diffusion de réseaux de gique lo simple la dépasser de également ici L’idée était d’années. dizaine une depuis développement plein en est raine contempo danse la où régions des dans est plus Qui réseau. le par prônée européenne culturelle out d’abord, je pense que des structures comme comme structures des que pense je d’abord, out n outre, un prix annuel de 10 000 euros est désor est euros 10 de 000 annuel prix un n outre, ltima Vez ou Rosas font des efforts pour sortir de de sortir pour efforts des font Rosas ou Vez ltima ndeavour » consiste en un atelier destiné aux aux destiné atelier un en »consiste ndeavour lti’mates (2006), démarré moins moins démarré (2006), lti’mates ous avons pris pris avons ous ême ême n ne n ne ou ------création? devités développement en faveur de jeune la acti vos continuer de bol ras-le un ou possibilité im une signifie ça que Est-ce Pourquoi? ti’mates. Ul l’action repensez vous cependant, 2009, En nous. que bâtiments mêmes les dans bureaux leurs d’avoir fait le par nous avec forts par mais après entretiennent toujours des liens totalement sont devenues indépendantesquelles les Vandenbrouck, »d’Hans «Soit compagnie la T :Peeping artistiques affinités fortes de avait elle lesquelles avec compagnies àd’autres aide d’un point de vue purement créatif, évidemment. • évidemment. créatif, purement vue de d’un point intéressant plus est qui ce libérée, plus beaucoup manière d’une d’opérer et résultats de d’obligation trop sans », «paternalisant trop d’unregard poids le sans travailler de artistes jeunes aux donc met Cet organisme véritablement intermédiaire per saine. plus beaucoup aide d’une sion vi ànotre correspond qui ce après, par distribuée re être pour autonomes bureaux des par neutre, structure une par passe projets aux l’aide qu’ici, changement est Le grand sélectionnés. projets aux locaux nos an par semaines de nombre certain un pendant prêtons nous 2012, depuis et, marche en train le rejoint avons nous bâtiments, nouveaux de possédons nous que Depuis décembre. en et T « Working aux an par fois deux présentés sont résidences ces de résultats Les émergents. artistes les pour dramaturgique d’unaccompagnement et résidences de biais le d’accompagnementune structure fonctionnant par est qui », Brussels «Workspace Brigittines, des et Kaaitheater du Rosas, de l’initiative de né leurs E opérateurs. d’autres chef le dans lacunes àces pallier pour apparues sont initiatives E nous. pour importante trop travail de charge une même de tout représentait cela bénéfique, révélée finalement s’est pagnies com d’autres pour Vandekeybus Wim de réseaux N restreinte. restreinte. plus échelle àune mais Vandekeybus Wim pour accomplit l’équipe que travail le :tout promotion la de et management du production, la de nistration, O ou Rasmus Gharbi Saïd Scarcella, comme Giovani maison la de danseurs d’anciens d’aider parti le lme dans les domaines de la diffusion, de l’admi de diffusion, la de domaines les dans lme on, pas du tout. Si cette mise à disposition des des à disposition mise cette Si tout. du pas on,

E n 2006, n 2006, U ltima Vez a même élargi son son élargi a même Vez ltima itle Plateforms » en juin juin en Plateforms » itle ntre temps, d’autres d’autres temps, ntre n 2010 est d’ail est n 2010 om et om ------© Fabienne Cresens - p. 09 ndd . automne 12 . N° 55 p. 10 ndd . automne 12 . N° 55 de avec chorégraphe Cows in space T ZOO ? comme Q et fidéliser un public. Pour notre dernière pièce de de pièce dernière notre Pour public. un fidéliser et créer asu compagnie la où endroits les dans attendu jourd’hui, chaque de nouveau spectacle T Au constante. évolution yaune il stabilité, réelle M nombreux autres nous ont découverts. de et fidèles encore sont nous plupart la mais quittés l’ de coins quatre aux compagnie, la pour place en mis progressivement s’est coproduction de et diffusion de réseau un arésulté, en qui àoreille bouche au U à Springdance de àGenève, Bâtie La de festival du àParis, Pompidou Centre du àBruxelles, nique Bota du et Kaaitheater du programmateurs des par vu aété Il visibilité. grande une adonné lui qui ce nis, international Concours important de Seine-Saint-De très au prix deux remporté anotamment spectacle ce Danses, par Charleroi immédiat. Coproduit critique de ZOO, explique. nistrateur l’admi DenisLaurent, locale… tutionnelle insti reconnaissance une forcément pas tit ne internationale garan reconnaissance la quoi Comme jusque-là. qu’elle accordait lui nauté les subsides structurels flamande Commu la par retirer s’est vue compagnie la ans, trois voici Pourtant, contemporaine. depéennes référence pourdanse la euro scènes des majorité la sur tourné ont ZOO et de compagnie bruxelloise sa Hauert Thomas de créations les 1998, Depuis L’ e homas Hauert a eu le bonheur de lancer sa carrière carrière sa lancer de bonheur le aeu Hauert homas E uelle réalité européenne pour une compagnie trecht... Grâce à ces premiers attachements, et et attachements, premiers àces Grâce trecht... urope. Depuis lors, certains partenaires nous onturope. partenaires Depuis certains lors, ntretien avec Denis Laurent Denis ntretien avec E » compagnies urope pour les «grosses qui fut un succès succès un fut qui homas est algré une ------Z Pour comme une compagnie tement subsidiées. for compagnies grosses de ou réseau en mettent se qui organisatrices structures de fait le surtout sont européennes que ces actions l’impression l’idée d’un projet européen. Personnellement, j’ai abandonner fait arapidement lui qui ce lourdes, très administratives procédures des ressorti était en il Cependant, Culture. programme du cadre informé sur les subventions accordées dans le s’était prédécesseur mon années, yaquelques Il exemple ? par pour un étrangers projet européen, partenaires de de avecternative subventions, sollicitation la al option une àprivilégier pensé déjà Avez-vous années. puis quelques insécurité dans nous laquelle de nous trouvions et précarité grandes de situation la de sortir de et Wallonie-Bruxelles à Fédération la ponctuelle fonctionnement au aide une demander de permis ont nous qui activité cette et reconnaissance cette notre engagement en Communauté française, à conjuguée C’est, soi. chez ycompris naissance, M risques. de moins en moins de conséquence, en prennent, et d’argent moins en moins de ont d’art centres les baisse ; àla négociés plus en plus de E pensables. indis sont fonctionnement de subsides des cela, M artistiques. coûts des part grande une tabiliser ren de permettent nous àl’étranger, notamment en beaucoup, compagnie tournant la dont bénéficie rentrées ; les s’autofinancent diffusion la de et O aujourd’hui ? survivre de permet vous qui Europe en succès ce donc C’est dont six étrangers. neuf coproducteurs, groupe, de travail qui ne pourrait pas être rentabilisée. être pas pourrait ne qui travail de OO ui et non. U non. et ui ais tourner est vital pour acquérir une recon une acquérir pour vital est tourner ais ais Pour pas tous de les frais fonctionnement ! , je pense que cela représenterait une charge charge une représenterait cela que pense , je You’ve changed n outre, avec la crise, les cachets sont sont cachets les crise, la avec n outre, ne partie importante de la production production la de importante partie ne , nous avons reçu l’appui de de l’appui reçu avons , nous Répartition de l’enveloppe Danse en FWB, en 2011 (voir rubrique Brèves) rubrique (voir 2011 en FWB, en Danse l’enveloppe de Répartition ------tudes, Fresh T Fresh tudes, Dancehouse N Dancehouse (N aujourd’hui plient multi se qui et réseau, en organisatrices structures des mettent qui programmes Ces Absolument. grammes ? pro tels de bienfaits les reconnaissez vous Donc, réseau. du participant un moins au avec préalables liens des y avoir doit Il programme. àce spontanément postuler pas peut ne compagnie M visibilité. grande d’une aussi Bordeaux en Aquitaine. Les projets N projets Les Aquitaine. en Bordeaux T le comme partenaires, veaux nou de avec liens des nouer pu aussi avons nous àcela, Grâce coproduire. les de possibilité la raient dési le qui réseau du partenaires aux adonné Cela Les M de mémoire son de cadre le dans menées initialement été E d’ l’Institut de diplômé fraîchement est Laloux César tir des ressources humaines dans de tels projets. • projets. tels de dans humaines ressources des tir d’inves permettre se peuvent taille grande de gnies M bénéfique ! très dans le cas d’ cas le dans comme créateurs, jeunes de d’aider permet leur cela Si européens. réseaux des dans s’inscrire aussi peuvent spectacles, propres leurs de diffusion la et production la que larges plus missions des remplir pour suffisante structure une ont qui dotées, ment forte compagnies Certaines dechances diffusion. meilleures de àcelles-ci donner de et créations PAR changed You’ve et Accords spectacles deux nos 2010, et 2008 E européennes. subventions de possibilités ces de bénéficier fait indirectement ont nous Lisbonne de O ce pas n’est- NXTSTP, via bénéficié avez en vous Pourtant, Plus de photos sur son site, www.picturelle.be site, son sur photos de Plus uropéennes de Bruxelles. Les interviews de l’article ont ont l’article de interviews Les Bruxelles. de uropéennes ui, le Kunstenfestivaldesarts et le festival Alkantara Alkantara festival le et Kunstenfestivaldesarts le ui, aster. Il estégalementaster. musicien.

photos qui illustrent le dossier sont de Fabienne Cresens. T S…), leur permettent de mieux soutenir des des soutenir mieux de permettent leur S…),

? ont été retenus en tant que projets N projets que tant en retenus été ont U racks E racks etwork, Les Repérages, O Repérages, Les etwork, ltima Vez avec Jardin d’ Jardin avec Vez ltima ais à mon sens, seules les compa les seules sens, àmon ais XS urope, T urope, T P, Aerowaves, E P, Aerowaves, ais, que je sache, une une sache, je que ais, emps d’Images, D d’Images, emps héâtre national de de national héâtre XS E T urope, c’est c’est urope, P jouissent P jouissent pen Lati pen uropean uropean X é T tudes tudes S T É P. n ------55

N ° . 12

brèves utomne a

. ndd

Deux mille onze en chiffres En twee duizend en dertien in cijfers vous intéresse, tous les articles de presses en ques- En juin dernier, le Conseil de l’Art de la Danse a pré- En juillet dernier la ministre de la culture flamande tions sont au centre de doc. Plus qu’une école de senté son bilan annuel à la Raffinerie. Pour l’exercice Joke Schauvliege a obtenu 7.500.000 € supplémen- danse il s’agit d’une filière alliant danse, perfor- 2011, le budget global de la danse en Fédération taire par rapport au budget qui lui avait été octroyé mance et arts plastiques afin de pousser de jeunes Wallonie-Bruxelles était de 6.162.000 € contre initialement. Ainsi l’enveloppe Culture pour 2013- danseurs et créateurs à inventer de nouvelles 5.916.000 € en 2010 soit une augmentation globale 2016 passe de 87.000.000 € à 94.500.000 € par an. formes, à investiguer le rapport de l’homme à l’es- de 4,2%. Le budget de la danse représente un peu Ce montant, cédé par ses collègues du gouverne- pace intime ou public, de recourir à des formes d’art plus de 1% des matières culturelles et 7% de celui ment flamand, va permettre à certaines institutions et de langage hétérogènes. Le programme des des arts de la scène. L’enveloppe dévolue à la danse d’éviter une coupe drastique dans leur subvention. cours reprend celui de la section Art dans l’espace se partage principalement entre Charleroi Danses En effet, la polémique était grande autour des sub- public, auquel s’ajoutent des modules avec des cho- (53,87%), les contrats-programmes (26,2%), les sides en Flandre. Les commissions d’évaluation ont, régraphes invités. Parmi les figures annoncées : conventions (11,71%) et les aides aux projets (7,7%). à la demande de la ministre, classé et commenté les Boris Charmatz, Lynda Gaudreau, Gilles Jobin, Arco Côté contrats-programmes, au nombre de cinq en demandes de subsides. Par souci de transparence, Renz ou encore La Ribot et Isabella Soupart. Plus 2010, ils passent a quatre en 2011. Thierry Smits elle avait publié ce classement comme on affiche d’info sur le site arba-esa.be. bénéficie de la plus forte augmentation passant de aux valves les résultats scolaires, rendant public du 366.526 € à 450.000 €. La Cie Mossoux-Bonté, la Cie même coup des aberrations. Ainsi de nombreux Michèle Noiret et Contredanse se maintiennent. projets qui avaient reçu « de bonnes notes » se L’artiste et l’Onem Quant à Claudio Bernardo, il perd son contrat-pro- voyaient refuser les subsides pour cause de dèche Une « plateforme de coordination des artistes et gramme et signe une convention, bénéficiant ainsi budgétaire. Grâce à cette soudaine augmentation la créateurs de la Fédération WallonieBruxelles » d’une subvention fixe moins importante mais com- ministre vient de sauver une partie des meubles. Un vient d’être mise en place par la ministre Fadila portant moins de contraintes. Côté convention, on exemple : alors qu’on prévoyait de diviser par deux Laanan. Cette initiative répond aux problèmes ren- remarquera l’apparition des Brigittines pour un la subvention des Ballet C de la B de 950.000 € à contrés par les artistes fin 2011 dans le renouvelle- montant de 150.000 €. Dans l’ensemble, les conven- 530.000 €, elle remonte finalement à 870.000 €. ment de leurs statuts. La plateforme sera l’interlo- tions se maintiennent mais n’augmentent pas, seule Mais c’est une demi-victoire puisqu’il reste 43 insti- cuteur unique des artistes auprès de la ministre Karine Ponties voit sa convention réévaluée à la tutions culturelles en Flandre qui ne verront pas fédérale de l’emploi, Monica De Coninck. Le rôle de hausse passant de 112.000 € à 143.000 €. On regrette leurs subventions renouvelées. la plateforme ne se limitera pas aux seules discus- pourtant que la ministre Fadila Laanan n’ait pas si- sions avec l’Onem puisqu’elle examinera également gné de contrats-programmes avec Karine Ponties et toute réforme qui pourrait améliorer les conditions Félicette Chazerand comme l’avait pourtant deman- La tornade ISAC de travail des artistes de la Fédération. dé le Conseil. La crise n’agit pas que sur ces deux On a parlé maintes fois du projet d’ouverture d’une compagnies puisque le projet de création d’un bu- école supérieure en danse en Fédération Wallonie- reau de diffusion lancé en 2009 est mis entre paren- Bruxelle (voir NDD 41). Alors qu’à notre connais- Et le lauréat est… thèse et le budget global 2012 se voit diminué de sance, les trois projets en lice avaient été gelés par Anne Teresa De Keersmaeker vient de recevoir le 100.000 €. Si l’inflation court toujours, aucune in- la crise et le ministre Marcourt, on apprenait début titre de danseuse de l’année décerné en Allemagne dexation des subventions n’est à prévoir pour 2012 et juin l’ouverture dès septembre 2012 d’une section par la revue Tanz pour ses performances dans Once, 2013. Mais c’est l’enveloppe des aides aux projets qui consacrée aux arts et aux chorégraphies au sein de Keeping Still et 3 Abschield. ATDK toujours, pour le pâtira davantage de cette diminution puisqu’elle se l’Académie des Beaux-Arts de Bruxelles nommée Prix de la Communauté flamande du Mérite Culturel verra réduite de 25.000 €. Le bilan complet est dis- ISAC. Ne revenons pas sur les remous provoqués Général 2011-2012. Eleanor Bauer a, quant à elle, ponible au centre de documentation de Contredanse. par l’ISAC au sein de la classe politique, si le sujet été nominée pour le Bessie Award de New York dans la catégorie « Production Remarquable » pour Big Girls do big Things. La cérémonie aura lieu le 15 octobre prochain. En France, le prix chorégraphique 2012 de la SACD fut remis à Daniel Dobbels qui a traversé plus de trois décennies tant comme créa- teur que comme penseur de la danse. La remise du prix de la critique aura lieu le 15 octobre à Charleroi Danses, les trois nominés dans la catégorie Meilleur spectacle de danses sont Michèle-Anne De Mey pour Lamento, Mossoux-Bonté pour Migrations et Thierry Thieû Niang pour Personne(s).

Départ, nominations, migrations Depuis début juillet, Rodrigo Albea a quitté le Théâtre de la Place à Liège, où il était responsable de la programmation; c’est Pierre Thys, qui était aux côtés de Frédéric Flamand à Charleroi et à Marseille qui reprendra ses fonctions. Aux Halles de Schaerbeek, Fabienne Verstraeten quittera la direction début décembre, et Chris- tophe Galent, actuellement au Volcan (Le Havre), la remplacera. Au nord du pays, c’est le Ballet Royal de Flandre qui changera de tête avec la toute récente nomination d’Assis Carreiro en lieu 11 .

et place de Kathryn Bennetts. • IM p p. 12 ndd . automne 12 . N° 55 thode: thode: leprentissage mène à développer une double mé l’ap pour enthousiasme Cet vie. sa de long au tout ce et humain l’être de développement du base la à est :apprendre fondamental d’unconstat autour une tournent au blessure genou. découvertes Ses modalités d’apprentissages du mouvement suite à les et humain corps du fonctionnement le étudier à commença il judo, de amateur grand et métier Physicien de somatiques. pratiques formation et de des fondateurs des un est (1904-1984) Feldenkrais krais E livre. le dans fourni passe de mot un à grâce Internet sur visionnés être peuvent analysés films de dizaine une lecteur du confort le gner, pour explore leurs nombreux lieux de rencontre. A souli et cinéma du et contemporaine danse la de fortuite en lumière cette double naissance assurément non donc met livre Ce chorégraphique. et tographique cinéma création la de développement le tout nerva in et initia qui et notamment Delsarte par siècle XXe du début au qu’étudiée telle expressif geste du à l’analyse consacré est chapitre un Ainsi commun. deux ont le mouvement humain pour dénominateur toutes qui disciplines deux des théories les parallèle en étudiées sont même De l’autre. de faire savoir au apporter peut l’un de l’oeil que ce sur chorégraphes, et cinéastes entre rencontre la et collaboration la L’accent sur mis est Vandekeybus. Wim ou mels Be de Antonin comme belges créateurs de taines cer lesquelles parmi productions, nombreuses de finement L’auteure analyse cinéma. du toire l’his àtravers scène en mis corps le et filmé ment mouve le àsavoir formel, vue de point du surtout mais thématique sa de vue de point du ici envisagé seulement pas n’est danse de film Le vidéodanse. de innovantes plus les formes jusqu’aux muet cinéma le dans manifestations premières ses depuis large sens au danse de film du l’histoire explore livre Ce image E mbo rin B , , , O , d ie N rannigan l’Intégration fonctionnelle d xf o W pu rth o rd is

d A U om tlantic niv , blicati . . D T e ance he rsity

C B

ollecte film oo P r ks , e ss , B , C d horeography ,

P e 2011, 221 2011,221 rk apers et la Conscience par la et e l e ons

y of , , 2010, 229 229 2010,

M p

. an osche d

the

el p moving . d en ------

C médicaux. que artistiques domaines les dans tant cherches eurent et ont toujours de nombreux échos re les dont homme cet de pensée la accessible ainsi rend et revues diverses dans anglais en parus interviews et articles des plupart la rassemble livre Ce politiques. hommes théâtre, de hommes ciens, musi artistes, nombreux de avec atravaillé krais Felden humaine. dignité sa donc et choix de liberté sa personne à la à redonner contribuent ils concert, T mouvement. et (awareness) conscience : donc clés mots deux Feldenkrais, méthode la de coeur Au sains. plus et efficaces plus postures de et mouvements de schémas nouveaux de prendre réap et adéquat plus n’est qui ce changer lui-même, de l’image et croyances ses revoyant en peut, adulte humain, un une du constante cerveau Feldenkrais selon étant changement au capacité La musculaire. système le et nerveux système le entre transmises le mouvement et sur travaillent les informations par soi de guidée l’exploration en consistent l’autre L’une groupe. en et seconde la individuel, cadre un dans utilisée est première le mouvement. La mais aussi en réfléchissant dans le présent grâce à présent grâce le dans réfléchissant en aussi mais mémoire àla appel faisant en chorégraphies ; des genèse la comprendre de et inspirations premières des et mouvements premiers des l’origine retrouver E ontologiques. tères cible dont seul leles recèlerait mys chorégraphe l’indi de et l’éphémère de lieu le danse la en voyant décidé d’outrepasser romantiques les aprioris a elle Cvejic, Bojana musicologue et performeuse avec théoricienne la collaboration du spectacle, E chorégraphe. la de l’esprit dans émergé a Rosas de répertoire du emblématiques pièces ces écrit par poser de nécessité la de question la Parallèlement fois. dernière la pour danser de Early Works de nom le sous rassemblées pièces premières quatre ses E na C arnets vejic n 2010, Anne T Anne n 2010, ’ s

A ria , , F

, , d o B ’ nds une artok M

chorégraphe e

par rcat eresa De Keersmaeker reprenait reprenait Keersmaeker De eresa

A o nne dans lesquelles elle prévoyait prévoyait elle lesquelles dans r – – nsemble, elles ont tenté de de tenté ont elles nsemble,

T . . R eresa F o ase sas , ,

, , d R 2012, 247 247 2012, e

osas K eersmaeker

d anst p . ravaillés de de ravaillés

R osas

n étroite n étroite et

B , , ojana E le ------

la danse. danse. la O santes. compo les d’en démystifier peur n’ont et pas raine contempo chorégraphique de l’écriture singularité la pleinement proclament et assument Cvejic et ker Keersmae De musicale, notation la de l’universalité et pérennité la avec àrivaliser vainement chant du se succèdent, mouvement tèmes cher d’écriture sys différents siècles plusieurs depuis que Alors chorégraphies. quatre des coup après partitions les constituer pourraient –qui presse de articles tos, pho tableaux, dessins, – entretiens, documents de impressionnante série une volume ce dans réunis trouvent se Ainsi œuvres. des approfondie l’analyse fascination que suscité la perplexité. « perplexité. la suscité que fascination la autant éveillé toujours adepuis métier ce sait, le O danseur. de métier au hommage ainsi rendre de et sien le d’évoquer échu heureusement a très tâche la que 1930 en né français chorégraphe et danseur Dupuy, àDominique C’est initiatique ». « un parcours comme d’unmétier pratique la présenter de pose pro se d’unmétier » « Sagesse collection petite La D B inspirant. terriblement aussi est Il danse. la de mémoire la pour nécessaire et touffu seulement pas n’est livre Ce pièces. des traits sontLes paroles entrecoupées ou doublent des ex mouvement. un montrer pour lève se elle temps en temps De explique. et posément raconte noir bleau d’unta àcôté gris bleu mur un devant terviewée in chorégraphe La pertinence. de et dépouillement de magnifiques simplement sont ils livre, le pagnant accom DVD quatre aux Quant œuvres. des celle que n’a d’égale exposés processus les et organisés sont précision avec rigoureuse les laquelle souvenirs avec humour. «e humour. avec sûr. E bien a posée, lui la on question Cette faites ? ». vous que qu’est-ce ça part dimensions de la danse. Partant toujours de sa sa de toujours Partant danse. la de dimensions d’autres àbien ouvre nous l’auteur incontournable, boutade, la Après peut-être ». pieds des pouces les éhar om iniq , , C ue o

n entre donc de plain-pied dans le travail de de travail le dans plain-pied de donc n entre ll E D t on en ressort encore plus émerveillé. La La émerveillé. plus encore ressort en t on . . upu S ag y , , e ss L n dehors de la scène, il se tourne tourne se il scène, la de n dehors a e

d sagesse ’ u n

m éti

d e u t d’y répondre d’abord d’abord répondre t d’y r

, , d 2011, 97 97 2011, anseur E , p . O diti ui, mais à mais ui, o ns J. C n ------. bagage. sans àjamais corps du arpenteur cet de perpétuelle recherche la être devrait que ce de àl’image féminine, d’offrande et verbe) (un line mascu d’action à voir, mixte danse sa donne seur dan le où capitale et singulière ». expérience Cette dansée la :« magnifique celui-ci, Dont mots. nouveaux de créer àlui pas d’ailleurs rechigne L’auteur ne arts. les parmi àpart statut son de trice O mort. propre àsa comme s’habitue danseur le auquel tamment, no perpétuelle disparition Sa oubliés. pas sont ne danse la de glorieux moins ou tragiques plus priori a aspects Les lucidité. la pas n’empêche regard V apprenti. perpétuel un à être danseur le oblige qui « vieillissage » le pour encore ou corps… » ; du bijoux délicieux et délicats plus des un rare, perle pied, «le danseur, du précieux plus les membres des un pour masser ; aimait qu’il père son de fragile corps le ans ? » ; pour septante depuis danse je que pleurs ces Sont-ce « pleurées jours n’a tou qu’il pas siennes les et mère sa de larmes ». coulisses les dans jusque propage se ressac le tier, dont et E démiurge. un est Françoise instaure, qu’elle silence le « Dans dédié. est texte ce àqui Dupuy, Françoise toujours de complice sa de parle l’auteur lorsque l’écriture guide qui encore l’émerveillement C’est d’émerveillement. que délicatesse de autant avec ici révélée et danseur du secret jardin du l’apanage longtemps restée mixte), duo un dans Françoise levé pied au remplaçant (Dominique fondatrice dote anec une àtravers abordée est danse, la de travail du connue bien genres, des l’ambiguïté de ou rité complémenta la de question la exemple par Ainsi philosophie. de d’untraité mûrie, longuement que bien primesautière, version une être pourrait qui ce rien de mine ici, livre –il l’incarner ? sans danse la de parler serait que –car expérience propre Cet ouvrage clôt une série de quatre livres pédago livres quatre de série une clôt ouvrage Cet l ’ enfant ér lle impose un océan qui envahit le théâtre en en en théâtre le envahit qui océan un impose lle o niq

ue d e

5 D e ans r eu , é x l u sa terminologie, souvent révéla souvent terminologie, u sa merveillement toujours pour les merveillement , ’ H L ar a

d m euxième attan ,

année 2012, 209 209 2012, M

ais la fraîcheur du du fraîcheur la ais d ’ éveil p .

d anse

chez ------

on-danse.fr de cette pédagogique approche www.voyez-comme- coloré plus pendant un offre qui enfants, les pour et avec l’auteure par conçu internet site le ailleurs par Signalons l’enfant. de psychologie àla et éducation en recherche la par intéressés avertis, mouvement didactique, s’adresseouvrage à du des pédagogues un ni manuel un n’est ni qui livre, Ce conseils. de accompagnés miroir…) du jeu musique, en danses chantées,situations d’apprentissages(danses àdes consacrés ceux précèdent théoriques pitres cha Plusieurs corrigés. et imposés exercices ses et classique danse la de discipline la de loin donc O fermé. formalisme le évitent et créativité la chaque situation nouvelle et l’ouverture favorisent à l’ajustement et contexte du compte en prise la Ainsi expérience. propre sa de fonction en savoir son lui-même construire de liberté la l’apprenant l’essai- erreur de principe le sur nant prentissage basé sur l’ajustement sur global basé prentissage ap un propose elle Boulch, Le J. docteur du lignée reproduire. et àatteindre idéale forme une sur centrés classique l’antiquité de tés héri modèles des àl’encontre va qui mouvement du pédagogie la sur réflexion sa expose philosophie, en docteur et danse de L’auteure, professeur créativité. la de développement au propice et spontanéité par sa d’apprentissage caractérisée particulière période cette l’éveil, de stade au consacrés giques chetti de 1925 àM à 1928 Fatma- étoile, danseuse devenue persane princesse d’une documents autres et lettres de ensemble : un inédite découverte une faire de chance la eut il archives diverses dans quête sa de détour Au art. son de l’histoire fondant précieux souvenirs et documents de àl’affût années plusieurs depuis est Serres Gilbert chorégraphe et M un jour un constituer de rêve vieux le Poursuivant c n G omp e il usée de la danse, l’ex-danseur étoile, pédagogue pédagogue étoile, l’ex-danseur danse, la de usée a be u , , t rt e E

d nrico

’ S a u e t rr eu

C e ecchetti r s ) ) , , 2012, 177 177 2012, S ylvi , , e L B ’ H E o omme p onte Carlo et àM et Carlo onte nayet Arfa, élève de Cec de élève Arfa, nayet nn . e a – – u - il A à

rfa la place, dans la la dans place, la M aestro et qui laisse à laisse qui et M , , fonction ich , ( , e ilan. La La ilan. pub l B n est n est lié o n

à ------cipes. U cipes. prin les habilement détournant en en ou substance intime plus leur de nourrissant se en manière, à sa sources ces transformer et exploiter va qui mique alchi processus un en consiste contemporain partitionnelle. E partitionnelle. l’écriture et yoga le ici comme variées sources des à s’abreuve qu’elle réaliser De àl’œuvre. poraine contem danse la voir de manière belle une aussi est film ce monographique, aspect son de Au-delà tion. créa la de intérieur vécu le révèle il compositeur, au et chorégraphe àla interprètes, aux vement frissons de la danse. E danse. la de frissons les voire bruissements, les transmet il corps, M du cours des musique la de intégrale manuscrite partition une livre, le clôture intéressant ment premier quart du XX quart premier du classique danse la de l’histoire de méconnue page àcette vie donnent et tableau le complètent Terpsichore

tion créa nouvelle la de spécialement plus et graphie choré la de cœur au spectateur le emmène Legay E par réalisé documentaire film Le pension. sus éternelle en et tendue danse une produisent intériorisée écoute à leur tout corps les où tique, hypno lenteur leur par distinguent se Gourfink M française chorégraphe la de œuvres Les U quotidienne à la Scala de de Scala à la quotidienne vie la et l’époque de d’enseigner manière la sur détails maints offrent Celles-ci femme. jeune la de mère àla écrites celles aussi mais maître son et danseuse la entre lettres des l’ensemble blier pu de choix le fait il patrimoine, ce partager tout malgré de afin et musée, de projet son concrétiser O comblé. est cheur cher Le commence… fée de conte Le notamment. Canada au d’enseigner avant Diaghilev, côtoyé aégalement Bonneau, Sylvie mariée princesse, D n e aestro et de son unique ballet le le ballet unique son de et aestro

s temps p asd Les temps tiraillés e n DVD esthétique et instructif. instructif. et esthétique n DVD sfig autre . E u r . M . e s nfin, de nombreuses illustrations illustrations nombreuses de nfin,

yria c t que le travail du chorégraphe chorégraphe du travail le t que o ll m e u presque. u presque.

cti e G siècle. n donnant la parole alternati parole la n donnant ou o . E n rfink , 2011, n filmant très près du du près très n filmant M , ilan. ilan. réalisati à 58 58 DVD défaut de pouvoir U n autre docu n autre o m • CDP • Triomphe de n in E . ric

yriam yriam L e gay ric ric ------, p. 13 ndd . automne 12 . N° 55 p. 14 ndd . automne 12 . N° 55

brut, 20h Freitas at theJudsonchurch,19h Ma vie,20h30 20h 21/12 10-11/11 BERCHEM 20-22/12 30/11 &1/12 30/11 &1/12 30/11 Action, 20h30Bouge-deSingel 23-24/11 15-18/11 19-20/10 18-20/10 16/10 &11/12 5-6/10 ANVERS .ANTWEPEN 5/12 30/11 19/10 19/10 20h30CC Berchem 21h30 Bouge-,deSingel 20h (le18à16h)deSingel Drumming, 20hdeSingel

ALOST .AALST Gui Garrido Best Beast © Gui Garrido

• Momix

• Nature theater ofOklahoma • JoséNavas • HansVan DenBroeck • Nacera Belaza • Ginette Laurin/OVertigo

(M)imosa-Twenty looksorParisisburning • Vera Tussing

• CompagnieSsst... Un AngePasse • AnneTeresa DeKeersmaeker • NadaGambier/ActionScénique • PinaBausch/Tanztheater Wuppertal • DanielLinehan • WimVandekeybus

Botanica,20hCCDeWerf • Eleanor Bauer • Harrell, Bengolea, Chaignaud &Monteiro 01.10 > 30.12 > 01.10

• Hit thestage,20h30Monty AGENDA Personae, 20h Soundbed, 20h30 Le trait,20h30Monty Gaze isagapghost,20h Messiah Run!, / The heatherlangshow, Ultima Vez Ondedechoc,20h Poetics:aballet / bootyLooting, Fictionin Rosas Jedanse... Ten Chi,

20h Intercontemporain Vox balaenae,20h 11/12 9/12 9/12 8/12 8/12 7/12 6/12 17/11 17/10 12/10 BRUGES .UGGE

(im)possible, 20h (play), 20h

• JyrkiKarttunen • • Sharon Eyal &GaiBachar • • zero visibilitycorp. /InaChristel Johannessen • Tero SaarinenCompany &Ensemble

Xavier Leroy The Low Pieces © Vincent Cavaroc • Rosas • Salva Sanchis • JanLauwers &Needcompany • K.Kvarnström &Co/HelsinkiDanseCompany December DanceII,15h,17h December DancePlatformI,15h,17h Drumming,20h Westward ho!/Schemeofthings Angle, 20h SituationRoom,20h CorpsdeWalk, 20h Marktplaats76,

20h30Kaaitheater 4-6/10 27-29/09 &2-13/10 BRUXELLES .USSEL 14/12 13/12 16/12 15/12 12/12 15hConcertgebouw (DecemberDance12) Alaska, 20h30(mercredià19h30)ThéâtreV

• JyrkiKarttunen • Göteborg Ballet • ErnaOmarsdottir • Cullberg Ballet • KittJohnson/X-act

• MegStuart

• Patrick Masset / Damaged Goods JJ’s voices,20h AllNordic, 20h Keiju-Deelf, We sawmonsters,20h Drift,20h / Builttolast, La compagnie T1J aria

20h30Les Brigittines 20hDansCentrumJette (Jetherfstfestival) Les Halles(DabaMaroc) 19hLes Halles(DabaMaroc) 21h30 Les Tanneurs Kaaitheater 19h30)Théâtre V 22h30Les Brigittines(Nuitblanche2012) 21h30DansCentrumJette (Jetherfstfestival) Wrong, 20h30Théâtre140 (spectacle-parcours)Bozar (àpartirde19h30) Théâtre National Kiss &Cry,20h15(le7à19h30,le1115h) Espace Senghor 13/11 11/11 10/11 10/11 9/11 8-10/11 7/11 •Vincent Dunoyer, RudiMeulemans 6-11/11 2-3/11 Carte Blanche,20hLesHalles(DabaMaroc) 30-31/10 30/10 23-27/10 23-27/10 23-26/10 18/10 18-20/10 13/10 &9/11 12/10 12-13/10 11/10 10/10 •Agence La mouche,l’archange,20h30LesTanneurs 9-13/10 6/10 4/10 20h30Les Brigittines Les Brigittines 14hDansCentrumJette (Jetherfstfestival) (Jetherfst festival) imaginaire Chose 000955,20h30 Chose 000783,20h30 20h30Kaaitheater Les Halles(DabaMaroc)

• NadiaSchnock • MohamedOuachen&Co • GiuliaMureddu

• Taoufiq Izzeddiou • • Or&Oran Dance Theater Company • • Bouchra Ouizguen,AlainBuffard • AnneTeresa DeKeersmaeker • Taoufiq Izeddiou • Agence

• ThomasHauert

Programme composé, Soirée composée,17hDansCentrumJette • Christine Corday &VivianeDeMuynck • AntiaDiaz,Marielle Morales • Michèle AnneDeMey, Jaco Van Dormael

• Bouchra Ouizguen,AbdellahTaïa • Bruxelles Aires Tango Orchestra • Ayelen Parolin • WimVandekeybus • HansVan DenBroeck • LucindaChilds Aucaféduport

• SaïdAitElMoumen Assemblée(Kaaistudio’s) - Assemblée (Kaaistudio’s) - aria Les Mireilles,19h,21h, Always knownnevermet, Rêv’iIllusion,21h30 / Aaleef,20h30 Zoo 25.06.76, 20h30 Dance, 20h30 Accords, 20h30 (Tango) / Bruxellesenscènes, Ultima Vez Messiah Run!, Athar,21h30 , 20h30(le24à Rain Le Pli, Voyage Cola, Purgatorio Radical ProjectR,

/ (film), La fabrique

22hDansCentrumJette (Jetherfstfestival) 20h30Théâtre V 20h30Kaaistudio's 16-18/11 16-17/11 15/11 15-17/11 14-15/11 14-15/11 14-17/11 Météores) (jeune public),20h30ThéâtreV 14/11 21/11 19/11 19/11 19/11 19-20/11 18/11 17/11

Les Halles(Latitudes) dune, 17hDansCentrumJette(Jetherfstfestival)

20h30Les Brigittines 20h30 (le18à15h)Kaaitheater Les Halles(Latitudes) (Jetherfst festival) 20h30Les Halles(Latitudes) 21h30Les Halles(Latitudes) Théâtre 140 Cie Mossoux-Bonté JusteCiel © Mikha Wajnrych

• AlainBuffard • LiaHaraki • NadiaBeugré • SimoneAughterlony • TheTupperwares • Bara Sigfusdottir • ArmandVan DenHamer • Champloo Dance Compagny

• Koen Augustijnen • LesSlovaks Dance Collective • Florence Caillon • DanielLinehan • Caroline DeHaese,LeenaKeiser • Olga DeSoto • UltimaVez Tune in,20hBozar aria (FestivalMétéores) Quartierslibres,20h Baron Samedi,20h30 Niewzwart,20hKVS Réflexions surla Table Verte Monsters,15hBronks On theothersideofasand Gaze isagapghost, / We needtotalk, Au-delà, 20h30 Cie L’éolienne performance, WhiteCaps aria (Festival Fragments, L’Iceberg, Even,

20h30Les Brigittines grenouille 20h30Kaaitheater

Eurydice -Organizing Demons,20h30Wolubilis 13-14/12 13-15/12 (Butô), 20h30Théâtre140 29-30/11 &1/12 27-28/11 5/10 au24/11 23/11 23-24/11 23-24/11 22-23/11 12-15/12 8-9/12 8-9/12 5-8/12 5-6/12 4-6/12 20h30Théâtre 140 project, 20h30Kaaitheater 20hKVS Les Halles(Latitudes) 20h30Balsamine Kiss &Cry,20h30ThéâtreNational (le 9à15h)CirqueRoyal 20hCirque Royal Dinozord, 20hKVS 20h30 (9/12à16h)LesTanneurs

• Marlène Monteiro Freitas

• CieCaterina &Carlotta Sagna • Moscow CityBallet • Peeping Tom • Moscow CityBallet • Rosalba Torres Guerrero

• Faustin Linyekula • XavierLeroy • Ballet nationaldeMarseille • Mette Ingvartsen • SamuelLefeuvre • Michèle AnneDeMey &Jaco Van Dormael • Carlotta Ikeda, Ko Murobushi

(tout public)

• I FailGoodBeursschouwburg

• Rétrospective MichelJakar 32rueVandenbranden, Low pieces, Casse-Noisette,20h LeLacdesCygnes, deux cartesblanches, The artificialnature Sur lestracesde Guitche,21h30 Pénombre, Cuissesde Orphée& Un coupdedon

p. 15 ndd . automne 12 . N° 55 p. 16 ndd . automne 12 . N° 55 19hKaaistudio's (Resident’s week) 20h30Les Écuries(DabaMaroc) 20h30Les Brigittines Verdonck Eleanor, 20h30Kaaistudio's(Resident’s week) Kaaistudio's (Resident’s week) Show byEleanorBauerandVice Versa, 20h30 & Covariance,20h 14-15/11 10/11 9/11 2/11 26/10 CHARLEROI 27/12 20/12 20/12 19/12 19/12 18-21/12 18/12 13-15/12 Kaaistudio’s (Resident’s week) (Daba Maroc) Kaaistudio’s (Resident’s week) (Resident’s week) InstallationsKaaistudio's (Resident’s week) Lucinda Childs Dance 2009 © Sally Cohn

• Taoufiq Izzediou • Bouchra Ouizguen

• Bouchra Ouizguen,AbdellahTaïa • Ted Stoffer • Mette Ingvartsen, Eleanor Bauer, Ivo Dimchev, Kris • Eleanor Bauer • Ivo Dimchev • Ivo Dimchev • Mette Ingvartsen • Mette Ingvartsen, Eleanor Bauer

SoulFood • NivSheinfeld, Oren Laor • KrisVerdonck, ATwo DogsCompany • WTP#05 -Working Title Platform#05, 01.10 > 30.12 > 01.10 AGENDA A scatteredstateofsilence,20h30 Concerto, 22h Som Faves,20h30Kaaistudio's (conversation) , Aaleef, 20hLesÉcuries Heather Lang Madame Plaza,20h30 Speculations, Big Mouth , 18h TheHeatherLang CarteBlanche, 50/50 &

20h15) Light asafeather, Greenasapple,19h30(le28à Organizing Demons,20h30 (Daba Maroc) past, 20h30CCDeWestrand reconciliation attemptforthedisputesfrom 20h15 Storm 30/11 21/11 20hV 7-8/11 16/10 GAND .GENT 9/12 8/11 14/10 4/10 DILBEEK 5/12 27-28/11 20/11 20/11 26/10 13/10 COUR Swingzapoppin, 14h30CCCourtrai 20h15 CC Dilbeek

• Pieter Ampe&Jakob Ampe • NomadSwing&TheDipsy Doodles • IdaDeVos • KaoriIto

• Ballet national de Marseille • Dave St-Pierre • Mette Ingvartsen • Randi DeVlieghe,Moldavie &Fabuleus • WimVandekeybus • Taoufiq Izzediou • LucindaChilds dance company • Tg Schemering

• Jérôme Bel (à partirde6ans),19h

ooruit TRAI .KOR • Theater Malpertuis&Center For New Dance Island ofnomemories,20h30 Antigone, 11hCCDeWestrand Cédric Andrieux Hartekijn Nouvelle Création2012,20h15 Un mètrecarré,20h30PBA The artificialnatureproject, / TRIJK Ultima Vez Jake &Pete’s big (àpartirde4ans)

Orphée &Eurydice, Dance,20h bootyLooting,

Blauwe , 15h

20h30 CC de LucasCranachl’Ancien,19h Théâtre delaPlace Scattered stateofsilence,20h30 Les Ballets CdeLaB CC DeWerft 20h something, 20h30(le15à16h) Trigon, 20h30 STUK 15/12 14-15/12 13/12 11/12 28-29/11 21-22/11 8-9/11 A toZzz,22h(le27à15h30) 26-27/10 25/10 24/10 11/10 LOUVAIN .LEUEN 21-23/11 19-20/10 4-5/10 23/11 22/11 24/10 HASSELT 9/11 GENK 12/12 GEEL 14-15/12 3/10 LIèGE 27/12 18/12 29-30/11 •GuiGarrido Supriyanto &MelanieLane,20h30STUK Centre culturelC-mine Studio lesballetsCdelaB

To Intimate,20h Sakinan Gözeçöpbatar,20h30 Théâtre delaPlace La Belleauboisdormant,20hCCHasselt booty Looting,20h et 19hle20Manège Les hivernalesdeladanse,20h30le19 Campo nieuwpoort

• Marc Vanrunxt • Cie

• Marc Vanrunxt, Salva Sanchis, Georgia Vardarou • Claire Croize • LesSlovaks Dance Collective • Ted Stoffer, AphasiaDance Company • CeciliaEliceche • MegStuart • LisbethGruwez • WimVandekeybus • CynthiaLoemij&MarkLorimer • UlaSickle • Ballet deSaint- • Claire Croize

• Christian Rizzo/l’association fragile • CieMossoux/Bonté

• HeineAvdal &Yukiko Shinozaki • WimVandekeybus • Arco Renz/Kobalt Works • ShilaAnaraki, Matthew Shlomowitz • AsPalavras • Etoiles DeBallets • CarinaBustamante, LisiEstaras

Mossoux/Bonté Extreme Tension, 20h15 / Damaged Goods ADistancia,20h Chant éloigné,20h30CC Chant éloigné,20h Zeit, 20h15 Usdum,20h15(19hle21) Best Beast,20h30 p fricties #4,19h Cow’s theorie,20h30 etersbourg Lesdernièreshallucinations / Ultima Vez Justeciel,20h15

/ Ultima Vez SolosforEko

Fragments,20h30 Builttolast,

/ Rosas bootyLooting, Nothing’s for

Théâtre deNamur(FestivalTurbulences) Conversation avecunjeunehomme,19h

Maison delacultureTournai 8/12 WAREGEM (à partirde4ans),15hCCV 20/10 VERVIERS 24/11 23/11 26/10 13/10 TURNHOUT 24/11 TOURNAI 6/12 24/10 STROMBEEK-EVR 11/10 ROULERS .ESELAE 30/11 24/11 21/11 19hThéâtre deNamur(FestivalTurbulences) (Storm opkomst) 20hCC deSpil Rosas danst,20h15 (Festival Turbulences) improvisée, 13h45MaisondelacultureNamur NAMUR

• EmioGreco • Salva Sanchis

• MariaClara VillaLobos • Marc Vanrunxt • Inti • AnneTeresa DeKeersmaeker • SidiLarbiCherkaoui • JohanneSaunier • Charlotte Vanden Eynde • WimVandekeybus • ThomasHauert • LiseVachon, AgnèsLimbos,CieGare Centrale • CieArcosm Move#1 Rocco, 20h30CCStrombeek Traverse Angle, 20hCCDeSchakel

(danse etinstallation),13h45 Zeit, 13h,17hDeWarande Danse étofféesurmusique Modern Dance,20h / Ultima Vez Puzzle,20h15

(à partirde7ans), Tête àtête Shapeless, 20h30 erviers

bootyLooting,

Vooruit :+32(0)926728 - www.vooruit.be • be 97 08 - www.theatre140.be : -www.kursaaloostende.be • : +32(0)81776773-• 11 00-www.kvs.be • desingel.be Studio les ballets C de la B :+32(0)92217501-www.lesballetsdela.be • be www.cchasselt.be CC De Werft :+32(0)145666-www.dewerft.be• • Tanneurs : +32 (0)2 502 37 43 - www.lestanneurs.be 022 3302-www.concertgebouw.be • C-mine :+32(0)89654490-www.c-minecultuurcentrum.be • cultuurcentrumkortrijk.be Bronks :+32(0)22199921-www.bronks.be •

30 CC : +32 (0)1 623 84 27 - www.30cc.be F. Flamand Orphée et Eurydice © Pino Pipitone • • Théâtre deNamur:+32(0)81226026 - www.theatredenamur.be • Monty :+32(0)32389181-www.monty.be • • De Warande :+32(0)14416991-www.warande.be • • CC Strombeek :+32(0)22630343-www.ccstrombeek.be • Kaaistudio’s :+32(0)220159-www.kaaitheater.be • Maison delaculture deTournai :+32(0)69253080-www.maisonculturetournai.com • • • CC DeSchakel :+32(0)56621340-www.ccdeschakel.be • Théâtre National : +32 (0)2 203 53 03 - www.theatrenational.be : +32 (0)2 213 86 10 - www.brigittines.be • www.brigittines.be - 10 86 213 (0)2 +32 : Les Brigittines DansCentrumJette :(0)24273656-www.danscentrumjette.be • • Balsamine : +32 (0)2 218 79 35 - www.balsamine.be CC Berchem :+32(0)32868850-www.ccberchem.be• Wolubilis :+32(0)27616030 - www.wolubilis.be • PBA • CC De Westrand :+32(0)24662030-www.westrand.be• : +32 (0)7 131 12 12 - www.charleroi-culture.be• - 12 12 131 (0)7 +32 : Les Écuries :+32(0)713112-www.pba-eden.be • : +32(0)218 20 15 - www.cirque-royal.org• - 15 20 +32(0)218 : Cirque Royal Espace Senghor:+32(0)22303140-www.senghor.be • Théâtre de la Place :+32(0)434200- • Théâtre delaPlace :+32(0)434200 - www.theatredelaplace.be • Kaaitheater :+32(0)220159-www.kaaitheater.be • CC Verviers :+32(0)873930-www.ccrv.be • Les Halles :+32(0)22182107-www.halles.be • CC DeWerf :+32(0)53732812-www.ccdewerf.be • • Théâtre Varia : +32 (0)2 640 82 58 - www.varia. • Bozar : +32 (0)2 507 82 00 - www.bozar.be STUK :+32(0)16320300-www.stuk.be • cultuurcentrum deSpil:-www.despil.be CC Courtrai :+32(0)56239855-www. De Singel:+32(0)324828-www. CC Hasselt :+32(0)11229933- Manège :-www.leshivernales. Maison delaculture Namur Théâtre 140 :+32(0)2733 Concertgebouw :+32(0)7 KVS :+32(0)2210 Centre culturel Kursaal Les • p. 17 ndd . automne 12 . N° 55 p. 18 ndd . automne 12 . N° 55 l’apologie de l’échec et clame « clame et l’échec de l’apologie fait Beursschouwburg le prix, àtout réussite auprès de de auprès O Bouchra chorégraphe la tés, invi artistes les Parmi attendre. sans découvrir à travail, de étapes des et créations des danse, Côté pluridisciplinaire. (riche) programmation Charleroi, Liège, Mons, T M du tiques artis pratiques les sur croisés regards des pose Maroc lance culturelles, structures d’autres avec en CharleroiDanses, collaboration rocaines. ma couleurs de pare se l’automne année, Cette vembre. www.beursschouwburg.be no 24 au 5octobre du good ! IFail Festival gie. ma la de ou musique la de théâtre, du danse, la de proche tantôt installation, tantôt travail, leur E Suisse, Angleterre, France, de Venus portunité. op devient l’échec où performances de festival cadre du Festival d’Avignon. E d’Avignon. Festival du cadre le 2011 en dans Buffard Alain avec collabore elle T Abdellah l’écrivain avec collaboration en création nouvelle sa de issue travail de étape qu’une ainsi dame Plaza danseur, livrera son solo Aaleef solo son livrera danseur, Des compagnies belges, françaises, anglaises anglaises françaises, belges, compagnies Des public. jeune au s’offriront contemporaine danse de sûr bien et cirque musique, théâtre, de tacles spec de pléthore une d’Ixelles, Commune la et M théâtre le Varia, théâtre le avec partenariat O règle. àla pas déroge ne Lune, de Jeune public international le Météores, festival enfants. les pour surprises T vembre. www.danscentrumjette.be 18 7au no Du festival. du jour dernier le rware, T collectif le avec enfants aux consacré Signalonsou reprises. aussi un après-midi E Créations). (voir d’Haese Caroline de celle Brigittines aux et Slovacks des création nouvelle la Kaaitheater, Au M Hernandez, David Sigfúsdóttir, Bára Herriott, Liadain linsky, M autres entre années, dernières deux ces depuis résidence en d’artistes pièces courtes O (M Sociale la tines, Brigit Les Kaaitheater, le avec partenariat en Jetherfst du Festival édition quatrième la tomne, au cet propose, Il à Bruxelles. contemporaine danse de matière en recherche la de loppement mjette Danscentru contemporaine danse de centre Le de scène la marocaine. www.charleroi-danses.be richesse la de attestent qui encore découvertes à raditionnellement, la fin de l’année regorge de regorge l’année de fin la raditionnellement, aïa. tats- contre-courant de notre société qui valorise la la valorise qui société notre de contre-courant range Productions. Productions. range T U , une saison artistique et citoyenne qui pro qui citoyenne et artistique saison , une

participe depuis quelques années au années depuis déve quelques participe aouafiq Izeddiou,aouafiq ancien boxeur devenu nis, Belgique, les artistes invités livrent livrent invités artistes les Belgique, nis, M olenbeek), le Beursschouwburg et Red et Beursschouwburg le olenbeek), aison des Cultures et de la Cohésion Cohésion la de et Cultures des aison , où le chant tient une place centrale, centrale, place une tient chant le , où M festi athilde athilde t de nombreuses autres créations créations autres nombreuses t de aroc. Plusieurs villes (Bruxelles, (Bruxelles, villes Plusieurs aroc. ilton Paulo, Pollastrini... Rafaella M à onnier et Boris Charmatz, Charmatz, Boris et onnier Jette essentiellement des Jette essentiellement ournai…) accueillent une LS vA organisé par Pierre Pierre par organisé lle présentera Ma présentera lle , … ». ». good ! I Fail uizguen. Formée Formée uizguen. et bien d’autres bien et rganisé en rganisé aya Da aya uppe DABA DABA arni arni U n ------

T T belge compagnie La àl’appel. répondu ont fants ! M fants ! en ces gâtés Vraiment contemporaine. création àla jeunes les sensibiliser et d’éveiller cesse ne années nombreuses de depuis qui, Lune de Pierre l’association de l’activité lumière en ainsi met festival Le conférence. une donnera puis belges auteurs jeunes de avec débat àun participera jeunesse, la pour livres des écrit aaussi qui ton, l’honneur. canadienne romancière La entre les deux villes, rapprochement aussi entre entre aussi rapprochement villes, deux les entre lois et réciproquement. Similitudes, affinités Bruxel un pour secret de plus doute n’a sans Lille

héâtre, qui fête son 25 son fête qui héâtre, Keiju De Elf © Ninna Lindström étéores, du 13 novembre au 1 au 13 du novembre étéores, e anniversaire, sera à sera anniversaire, er N décembre. décembre. ancy Hus ancy of - - - avec sa création, Baron Samedi création, sa avec envoûtera nous Buffard Alain français graphe choré Le spectateur. de mémoire notre tionne qui ques documentaire une vidéo-performance bouclée, son histoire(s) soit boucle la que Pour Créations). rubrique (voir Jooss Kurt de mythique pièce la autour projet son tion, créa nouvelle sa mondiale première en présente ? chorégraphe-historienne La ce festival ouvrir -pour Halles aux artistique résidence –en Soto qu’ d’autre Qui l’Histoire. de thème le sous Lille/Bruxelles Latitudes né est complicité cette De Bruxelles. à Halles les et àLille contemporaines tudes :Lati bien connaissent se qui structures deux Réflexions sur Réflexions , dont c’est ici la 4 la ici c’est , dont

La Table Verte Table La sera projetée en clôture, clôture, en projetée sera , dans laquelle six, dans laquelle , second volet de volet , second e édition, placée O lga de lga - - - - déguisée musique sur étoffée jeune intitulée Danse public Zoo/ Cie la de celle dont créations quatre édition, cette Pour sique… mu la de danse, la de marionnette, la de cirque, du théâtre, Du public. tout et scolaires séances en jeunes moins des et adolescents) aux bébés (des jeunes des àdestination Belgique de et lemagne d’Al Biélorussie, de d’Italie, Québec, du France, de venus spectacles dix-neuf de moins pas couer : se nous va Public Jeune International Festival W s’annoncent sur N sur s’annoncent Turbulences des jours, de dizaine une Durant www.halles.be. Halles. aux novembre, 14 29 du au Bruxelles, M Jérôme et gnaud M contemporaines aux influences africaines, artistes deux de rencontre :la festival le ront en vaudou. D’autrespays propositions émaille entraînent nous et Weill Kurt de scène) sur (jouée musique une sur chantent dansent, interprètes nées sont professionnelles Du 21 organisées. E programme… au aussi sont classes les dans artistiques liers E jeune homme avec Centrale Gare Cie la

voyage cola xpositions, animations, rencontres/débats, ate

bouchra ouizguen © mhamed saadi N et Freitas onteiro E J en partenariat avec le T le avec partenariat J en , la Cie Arcosm (France) avec Traverse, avec (France) Arcosm Cie , la qui mêle danse et théâtre d’objets. d’objets. théâtre et danse mêle qui t, pour la première fois, trois jour trois fois, première la pour t, mr !O amur T arin… Festival Latitudes Lille/ Latitudes Festival arin… homas Hauert avec une pièce pièce une avec Hauert homas adia Beugré, François Chai François Beugré, adia rganisées par le CD le par rganisées Conversation avecConversation un héâtre de N de héâtre amur, le M arle et et ------meurs qui ont retenu l’attention du Kaaitheater et Kaaitheater du l’attention retenu ont qui meurs Verdonck. et QuatreKris chorégraphes perfor E www.decemberdance.be Bruges. Dance scandinaves les plus talentueux. chorégraphes des d’œuvres composé tyque d’ danse de gnie compa grosse plus la Ballet, Göteborg le ture, aussi l’occasion de montrer leur travail. E travail. leur montrer de l’occasion aussi sique, phy danse de solo un livre Johnson Kitt danoise chorégraphe et danseuse La envoûtant. et tique Walk de Corps osent blanche E Sharon puis corp., visibility zero compagnie sa et Johannessen N ;de public tout multimedia Keiju dont créations, deux dévoilera qui Karttunen semble intercontemporain, Jyrki de l’ de Détournons temporairement nos du regards Sud N T au 2012, 4décembre au novembre chorégraphes finnois chorégraphes les belges : premières de myriade une gramme, pro !Au scandinave contemporaine danse la sur donc feux Pleins Bruges. sur s’abattre leanor Bauer, Ivo Dimchev, M Dimchev, Ivo Bauer, leanor amur. www.cdwej.be E urope : en décembre, une vague nordique va va nordique vague une décembre, en urope : , du 6 au 16 décembre, au Concertgebouw à Concertgebouw au 16 6au , du décembre, Draft. Draft. Les jeunes chorégraphes aurontLes jeunes chorégraphes E urope du N du urope yal, Gai Bachar et Carte Carte et Bachar Gai yal, T ero avec Saarinen l’ ord donnera un trip un donnera ord orvège, Ina Christel Christel Ina orvège, , un spectacle éro spectacle , un ette Ingvartsen, Ingvartsen, ette , un conte conte , un December héâtre de héâtre n clô E n ------danoise M danoise chorégraphe et danseuse la Ainsi, création. leur dans soutient et suit qu’il artistes les avec étroite aflamand toujours souhaité maintenir une relation d’art centre Le (2013-2016). àvenir années quatre les pour résidence une proposer voient se qui étudié àPAR étudié E l›Américaine but ; dé le dès œuvres ses acoproduit qui Kaaitheater, une années puis hôte du quelques régulière maine des Résidents Se la Pendant Kaaitheater. le par invité lièrement Verdonck, pluridisciplinaire, régu est artiste Kris enfin, passées ; saisons des cours au Kaaitheater le par invité été asouvent àBruxelles résidant Dimchev Ivo bulgare performeur ;le groupe de spectacles ses coproduit et solo son présenté a Kaaitheater le précédentes, saisons des cours décembre, au Beursschouwburg. 13 15 au Du recherches. leurs de fruit le lumière en mettre de Beursschouwburg au et Kaaistudios aux Brigittines, aux résidence en artistes à des Platform N www.kaaitheater.be 18décembre. 21 du au Kaaistudio’s, dents’week, Resi fête! une par s’achèvera semaine la doit, E nouvelles. et anciennes œuvres des yprésenter pour jours quatre durant Kaaistudio’s otons aussi le cinquième volet de Working de Title volet cinquième le aussi otons , initié par WorkSpaceBrussels, qui permet permet qui WorkSpaceBrussels, par , initié ette Ingvartsen, issue de PAR de issue Ingvartsen, ette T S, vit et travaille à Bruxelles. Au Au à Bruxelles. travaille et vit S, leanor Bauer, qui a également aégalement qui Bauer, leanor , ces artistes vont investir les les investir vont artistes , ces t comme il se se il t comme T S, est de est S, - - - - - p. 19 ndd . automne 12 . N° 55 p. 20 ndd . automne 12 . N° 55 festivals décembre. 31 au 13 du septembre àParis, d’automne Festival départ). case la par passer (sans automne.com www.festival- sur directement d’aller est à faire mieux Le soi. de va cela spectacles, d’autres thore E Wavelet. Christophe et Roy Le Xavier E et GRAPHY (Stockholm), T (Stockholm), GRAPHY (Bruxelles), E (Bruxelles), PAR de issus chorégraphes et artistes jeunes T du scène la sur d’écoles sorties Project ( spectaculaire du et physique du frontière àla laboratoire, un comme scène la Baert, Baert, même, noise mentaux handicapés teurs un aconçu àlui, quant Bel, Jérôme végétal. et animal brouille les frontières entre les mondes humain, Low Pieces, avec qui, Roy Le Xavier que tels fiche, l’af partagent noms D’autres Créations). rubrique (voir Jooss Kurt de mémoire verte Table avec La O belge, Côté chorégraphe. la de présence en Cinémathèque, à la drillon, de travers au ans trente sur parcours son et M trait T année. cette livrés tacles nomade. E et international : pluridisciplinaire, adjectifs trois en résumer se pourrait Il mois. quatre presque sur différents, lieux trente dans manifestations soixante-trois presse, de dossier de 159 pages ses ici condenser de impossible surtout et présenter comme Athènes sans l’Acropole. Inutile donc de le d’automne Festival son sans Paris que dire Autant édition ! unième et Quarante Disabled theaterDisabled SSAIS (Angers), dans un programme conçu par par conçu programme un dans (Angers), SSAIS

M aguy M aguy

Maguy Marin : retour sur Umwelt sur retour Marin : Maguy Faces et sa création 2012. Le film de Xavier Xavier de film Le 2012. création sa Bet May teto : Attention classes, des rentrée la Après ). ette Ingvartsen poursuit son exploration de de exploration son poursuit Ingvartsen ette France pinglons néanmoins quelques spec quelques néanmoins pinglons , lga de Soto dévoile son travail sur la la sur travail son dévoile Soto de lga arin » qui présente l’artiste française française l’artiste présente qui arin » X. Cap au pire . Durant trois jours, se relaieront relaieront se jours, trois . Durant E héâtre de la Cité internationale de de internationale Cité la de héâtre E .R.C lié à sa rencontre avec des ac des avec rencontre à sa lié

sélection ( RA M , prises/reprises ontpellier), M ontpellier), N u ’br,u Por « un d’abord, out . SF La chorégraphe da chorégraphe La , ce serait un peu peu un serait , ce The Artificial NatureThe Artificial O R (Royaumont) (Royaumont) ME , sera projeté projeté , sera YCH t une plé t une , ça quand quand , ça O R Cen EO T S ------dont c’est la 3 la c’est dont - festival le SomeBody), (compagnie Goaster detive M la composition instantanée. instantanée. composition la de et danse la de autour semaines trois pendant d’automne. début ce en s’impose Alsace en escapade une et Lille-Bruxelles, un Paris-Bruxelles Après 11h 11h de 13 octobre samedi et (Forest) àBruxelles 133a Cellule àla après-midi, septembre 30 dimanche : Contredanse d’édition maison la avec contre Ren Strasbourg. Alsace, en 16 2au du octobre puis àBruxelles, septembre 30 au 27 du celles, fi ses dévoile l’improvisation scène, sur ou dio dejournées formation professionnelle. deux aussi et concerts tables-rondes, classes, master- performances, Des présent. au tion créa la décliner de commun point pour tous ont qui égyptien…) collectif un àStrasbourg, basée SomeBody, compagnie (la encore d’autres et artistes, ces retrouvera l’on où 2octobre, le dès Strasbourg à Kléber librairie à la puis d’abord Bruxelles à danse, en l’édition de thème le sur melles infor rencontres àdeux convie Celle-ci danse. T Julyen Hamilton,Kyupers, le musicien Patrick Patricia danseurs et chorégraphes les par senté commence fin repré septembre à Bruxelles, périple le néophyte, ou averti public un Pour une pratique encore méconnue, l’improvisation. sur voile le lever et instantanée création la dans joue se qui ce àvoir donner pour divers horizons par l’ dédiés à création orchestrés la chorégraphique, Château- de région La gramme complet sur www.cie-somebody.com. hinsy et l’association/maison d’édition Contre à 13h à la librairie Kléber à Strasbourg. Pro àStrasbourg. Kléber librairie àla 13h E ça comme C’est Picardie. changeur-CDC arjorie Burger-Chassignet et Galaad Burger-Chassignet arjorie . Le voyage se poursuit en Alsace Alsace en poursuit se voyage . Le IMPRéVU e édition - convie des artistes aux artistes des -convie édition , tel est le voyage proposé proposé voyage le est , tel T hierry va vivre dix jours jours dix vivre va hierry O rganisé àrganisé l’initia E n stu ------! à la M à la 2012, décembre 8 samedi au 13 novembre mardi Chance performance » en l’« être et d’artiste thèse vivante tionnements avec Claudia T Claudia avec tionnements D’autres ques concernant ? les Bilan un pour jeux En quels Choses : Les réjouir, se pu aurait Pérec conférenceRien une propose dont vraie-fausse M Recherches de Institut sérieux très Ce Château- de région tobre, oc 10 20 au Du ça ! comme C’est oui, eh reste, N Julie Boivin, Dominique et Houbin Pascale Larrieu, ?Daniel noms Des contemporaine. création la souligneéclectique propre à l’interdisciplinarité volontairement programmation La artistes. des et œuvres des rencontrer de scènes des tué habi peu public àun l’occasion donne il déjà, ans quatre Depuis philosophie. sa de cœur au contre ren et partage mots les met nom, son bien porte L’ général. en arts les et danse la sur ressources de centre un public du tion àdisposi met et sensibilisation de actions des des nationaux réseaux et internationaux, mène tisse création, la accompagne Picardie, en basée structure, cette 2011 en (CDC), régraphique Reconnu comme Centre de Développement Cho Connaissez-vous l’IR Connaissez-vous parquet. du qualité la Les ont danseurs apprécié chorégraphique : objet M d’acteurs–groupe mené par Jean-Christophe N de Chiens Les singularité. leur dévoilent espace de les chorégraphes création atypique, M La les Inaccoutumés dutitre festival O d’infos sur www.echangeur.org bjet contemporain. chorégraphique Le sous- eurisse - se lâchent et livrent leur premier premier leur livrent et lâchent -se eurisse énagerie de verre, donne le ton. Dans cet Dans ton. le donne verre, de énagerie énagerie de Verre à Paris. • àParis. Verre de énagerie de Loïc T Loïc de ioche… E ioche… ) . Le festival se clôturera par par clôturera se festival Le t le jeune public ne sera pas en pas sera ne public jeune t le ouzé. Les Inaccoutumés, du Inaccoutumés, Les ouzé. T hierry (Picardie). Plus Plus (Picardie). hierry riozzi E

, changeur, qui changeur, sur

ap organisé parorganisé

l’écriture l’écriture ( Pour une enant à enant avarre avarre M AR ? La La ------Julie Nioche et Virginie Mira Voleuse © Patrick Imbert à20h30. Kaaitheater au 18 le octobre lieu aura document ce de projection La classique. tion forma de danseurs à ces chorégraphe la de gestuel vocabulaire le transmettent Rosas de danseurs les A dont manière la sur concentre se mentaire docu Le première. à la auditions des répétitions, O T d’Anne chorégraphie une fois première la pour a présenté forces profitent du spectacle. Ce jour-là donc, les parents parents les donc, jour-là Ce spectacle. du profitent parents les que pendant théâtre le d’assaut prendre de enfants aux permet Kaai le par initié gramme pro ce rappel, Pour Kadee. matinée sa pour ter Kaaithea le qu’a choisi jour même ce sûr bien C’est Kadee Matinee d’info sur kunstendagvoorkinderen.be. Plus architecture. plastiques, arts théâtre, danse, :musique, disciplines diverses ses et l’art couvrir dé de famille àleur et enfants aux permettent rels cultu centres des et artistiques organisations Des pour lesartistique Enfants Journée première la tiendra se 2012 18 novembre Le Kunsten dag voor kinderen l’ de 2011, Ballet mai le 25 Le Kaai au pleut Il Les ? secret moins ou plus chiffre un alphabet, un gage, ?U parle-t-il nous dansant corps » contemporaine danse la de l’épreuve à philosophique concept Le « intitulée d’étude nariat avec Contredanse, organise une journée l’ de scène », la de arts et Philosophie « doctoral séminaire Le mondes possibles des meilleur le dans mieux le pour Tout est K la de russes d’études Centre Le cinéma son fait Broeck Den Van Hans K. àla à19h, 4octobre Le réalisateur. chorégraphe- le avec rencontre d’une suivie sera film du projection La chaotique. et intrigante ville cette de voyeur un tel invisible, reste protagoniste le Charms, Daniil de écritures les sur Basé cou. àM publique vie la sur Broeck Den Van d’Hans Circumscribed Days tella Carca Ciro par mené Atelier un »? Àtravers vers l’uni de représentatif vivant «miroir un monades, des àpropos Leibniz disait le comme est-il, dansant corps ?Le cohérence une ordre, un ment-elles Bellone. à la à18h 13h30 de 15 Le octobre mutuellement. nourrir se peuvent philosophie et science art, dont façons T d’une intervention théorique du philosophe Benoît »et Leibniz de monades des librement inspirées immermans, c’est l’occasion d’explorer l’une des des l’une d’explorer l’occasion c’est immermans, livia Rochette et Gerard-Jan Claes ont suivi les les suivi ont Claes Gerard-Jan et Rochette livia lignes

P.O.D. de Petites base sur Œuvres Dansées qui le traversent, les formes les traversent, le qui eresa De Keersmaeker, Rain. Les cinéastes cinéastes Les Rain. Keersmaeker, De eresa qu’il trace dans l’espace et le temps, les les temps, le et l’espace dans trace qu’il à l’ à U niversité Libre de Bruxelles en parte en Bruxelles de Libre niversité , un court métrage rythmique rythmique métrage court , un ent en Flandre et à Bruxelles. àBruxelles. et Flandre en O péra national de Paris Paris de national péra o u U qu’il revêt expri revêt qu’il tilise-t-il un lan un tilise-t-il Our Our L projettera r U . Comment le le . Comment .L àLeuven. .L T DK et et DK os « ------Bellone. àla à14h novembre 21 Le danse.org. rencontre dont le contenu sur contre précis suivra cette de lors choisi donc sera qui angle cet C’est place. bonne en figure àl’art l’éducation de celle ces questions, Parmi graphiques. de nombreux par illustrées et abordées sont l’archive et cation communi la diffusion, formation, la production, la La danse. la de cartographie une dresse Dubois des compagnie en seront où se succèdent constats et perspectives, M perspectives, et constats succèdent se où étude, cette Dans contemporaines. formes aux tion média la de question àla consacrée rencontre une proposent Wallonie-Bruxelles de Fédération la Danse la de Service le et Bellone La Contredanse, Wallonie-Bruxelles en contemporaine danse Fédération La Danse. M par réalisée étude vaste d’une publication la de A l’occasion paléontologue Dubois, Martine Lausanne Ballet Béjart du directeur Roman, Gil de présence en à 20h 8 novembre le » courage le et Cœur Aguirre d’Arantxa mentaire docu le belge avant-première en programme au Cinéma avec lieu au aura Galeries Béjart festival un faire ce Pour façons. multiples de hommage M s’éteignait que ans cinq fera cela novembre 22 Le images en et écritures en Béjart d’ Organizing de Demons marge en l’atelier lieu aura à 19h30 novembre 21 Le spectateurs. les contrera ren qui chorégraphe le c’est représentation, la de Diez. Claire journaliste et dramaturge la par animés seront Publics Ateliers spectacle. Ces du début le avant heure une spectateurs les avec un propose chorégraphique de cycle rencontres centre le 2012-2013 saison cette Pour précier. ap les mieux de averti moins public àun souvent contemporaines. U d’écritures panorama large un présente et tiple mul est Danses Charleroi de programmation La publics des compagnie En Kaaitheater. à15h au vembre 18 no Le l’atelier. après parents aux présentent la et chorégraphie une eux-mêmes concoctent enfants :les contemporaine danse de midi enfants feront un atelier bal moderne. U moderne. bal atelier un feront enfants novembre. 30 6au Du tographies. pho intime, journal travail, de notes de exposition M le Parallèlement, présent. temps le pour Messe projetée sera ou soirée d’une lors àBéjart mage hom rendre de Cinematek àla c’est anniversaire, jour novembre, 22 Le chorégraphe. du majeures d’œuvres festival, ce de clôture la pour 20, le ment égale florilège un dansant ; Béjart de spectacles de usée des lettres et des manuscrits propose une une propose manuscrits des et lettres des usée aurice Béjart. La La Béjart. aurice E manuel Gat aux ; verte le reine lendemainLa une compilation de

; le 18 novembre à 15h une captation captation à15h une 18; le novembre rieDbi niué Archéo- « intitulée Dubois artine é ne mise en contexte permet curies àcuries Charleroi. M tt e iu 9421 », 1994-2010 lieux des États aisonBéjartHuis lui rendra lui rendra aisonBéjartHuis s lovaks pendant que les les que pendant lovaks « Après Béjart, le le Béjart, Après « n après- à l’issue l’issue artine artine ------

qui avait disparu du répertoire depuis la fin du XIX du fin la depuis répertoire du disparu avait qui nographie àM nographie scé la de et scène de costume du national Centre au àdécouvrir sont d’onirisme et d’orientalisme teintés tantôt néoclassique, style de tantôt costumes Ces nales de filmer la danse. Du 29 novembre au 1 au novembre 29 Du danse. la filmer de nales àspécifiquement consacré créer des origi façons plus s’était il d’années, vingtaine une Depuis tiques. plas arts les et littérature la musique, la danse, la l’opéra, théâtre, le interrogeant films nombreux très de aussi mais fiction de œuvres des aréalisé Jakar M 2012, février en àBruxelles mort et 1943 N prochain. novembre en trospective ré de jours trois de cours au Brigittines aux neur M Cie la avec boré M réalisateur Le Michel Jakar Rétrospective U rencontre. N franco-canadienne M public jeune val festi du marge en c’est également novembre 21 Le Huston avec Nancy Métamorphose l’ de Ballet le et source La Lacroix, Christian « tulée inti exposition une tient se l’année de fin la Jusqu’à Couture Haute la de source La 18décembre. 21 au Du nouvelles. et anciennes œuvres des yprésenter pour Kaaistudio’s les pant occu en bal le ouvriront à2016, 2013 de résidence en accueillis seront qui Verdonck, Kris et Ingvartsen E décembre. en résidents des semaine une organise Kaaitheater Le 4jours et 4ans 4 artistes, couturier couturier àl’ recréé fut siècle, Brigittines. à20h30 aux 2012 décembre rencontre. cette par tenue promesse la est »telle monde le « ré-imaginer Varia. au tout Le à20h. conférence à 14h. théâtre de auteurs deux tout neau Gati Claire et Ducqué Régis romancière, la entre o ce romantique ballet source, La ». Paris de péra Christian Lacroix Christian n événement en deux temps. U temps. deux en n événement • IM • 31 décembre. jusqu’au oulins leanor Bauer, Ivo Dimchev, M Dimchev, Ivo Bauer, leanor ichel Jakar, qui a longtemps colla alongtemps qui Jakar, ichel ossoux-Bonté, sera mis àl’hon mis sera ossoux-Bonté, étéores et avec la romancière romancière la avec et étéores O péra de Paris en 2011 et c’est le le 2011 c’est en et Paris de péra ancy Huston qu’auraancy lieu la qui signa les costumes. qui signa costumes. les é en Suisse en en Suisse é en n débat n débat E t une t une ichel ichel ette ette er ------e

p. 21 ndd . automne 12 . N° 55 p. 22 ndd . automne 12 . N° 55 p r ati q ues L’Ideokinesis et conscience la de l’équilibre Parole créativité. leur spécialistes. à deux per du praticiens mouvement aux et dévelop bienfaits deter nombreux Alexander, appor technique la comme peut, États-Unis aux connue surtout somatique pratique Cette postural. alignement meilleur retrouver pour du corps un des images à visualiser consiste kinesis au début du XX du début au M par inventée éducative àl’approche gard L’Ideokinesis leest nom donné par le Dr Lulu Swei mots ? quelques définiriez-vousComment l’Ideokinesis en années 50 que ses idées s’imposeront réellement réellement s’imposeront idées ses que 50 années les dans n’est que Ce difficile. jugée parfois sique kinesthé essentiellement son écriture surtout E l’unanimité. faire de loin temps premier un dans est universitaire milieu le dans cherches The Thinking Body anatomiquesance qu’elle dans son livre rassemble connais la par rééducation de méthode une per fonctionnement du corps vont l’amener à dévelop et du d’étude d’auto-observation années breuses nom De accepter. peut ne qu’elle verdict marcher ; pouvoir plus àne médecins les par condamnée est voix, de professeur départ au (1880-1956), escaliers les dans chute à une Suite Née des recherches Todd de Mabel au début du XX un livre intitulé A Kinesthetic Legacy intitulé livre un aconsacré lui 1950 –elle années les dans Todd Mabel de créatives plus les tantes assis des –une Clark Barbara de Elève (Illinois) et en pédagogue Ideokinesis. américaine danseuse une est Matt Pamela aspects fondamentaux de leur coordination (facili coordination leur de fondamentaux aspects les àaméliorer et posturales habitudes mauvaises des conscience à prendre aider les devaient Celles-ci images. des avec àtravailler consistant spécifique technique une étudiants àses aussi E efficacement. et confortablement plus à bouger parvenaient et nesthésique leurl’expérience) amélioraient conscience ki ils par (l’anatomie anatomie leur de conscients plus T Todd ? E. Mabel Q litation idéokinétique (voir ci-après). faci la et l’expérience par :l’anatomie composantes adeux elle actuelle, acception son Dans ment). (mouve Kinesis et (Image) Ideo grecques cines ra les sur formé est Ideokinesis terme Le fique. scienti vue de d’unpoint étudiée l’a et l’approche M par més for professeurs nombreux des un était Sweigard kinesis (www.ideokinesis.com). kinesis à l’Ideo dédié complet très internet site du éditorial par ailleurs responsable est Imaginer mouvement le l I odd a découvert qu’en apprenant aux gens à être à être gens aux qu’en apprenant a découvert odd ife and and ife uelles nouveautés proposait l’enseignement proposait nouveautés uelles de deoki w . T ork of Barbara Clark odd. Sweigard a sensiblement simplifié simplifié asensiblement Sweigard odd. e siècle. Comme Barbara Clark, Lulu Lulu Clark, Barbara Comme siècle. (1938). La réception de ses re ses de réception La (1938). ne sis (1993). Elle lle enseignait enseignait lle : M abel abel abel T abel n cause n cause . T E The The odd odd odd odd ntretien avec Pamela Matt Pamela ntretien avec ------N de àl’université donné Bernard d’André cours un dans plongeant se en dit proprement travail le dans E danseurs. les pour intérêt son et l’Ideokinesis de spécificités les ner cer de tentent qui questions à quelques a répondu M Pamela dernière. cette de élèves àdeux parole la donnent suivent qui textes Les vulgarisation. sa à et poétiques résonnances à ses surtout travaillait seconde la que tandis travail au scientifique sise as une donné a véritablement première La Clark. Barbara et Sweigard Lulu méthode : la de pement élèves ont considérablement contribué au dévelop dans le milieu académique. tation ideokinétique). L’approche de ideokinétique). tation développer leur conscience Savoir kinesthésique. L’anatomie de aux permet danseurs expérientielle graphe ? Q demes connaissances personnelles l’Ideokinesis. fondé ont d’écriture travail son de compagnement l’ac et hebdomadaires leçons de ans Sept Depth ». N Proportion Body « intitulé manuel sième troi son de l’écriture dans l’accompagner pour convaincue de déménager de New-York en Illinois T de tives créa plus les assistantes et élèves des une Clark, Barbara j’ai rencontré que physique éducation en études mes poursuivre pour l’Illinois de versité àl’uni ensuite retournant en C’est corps. du images les sur importantes informations des aussi naient travaux de M de travaux les découvrir m’a elle fait Alexander, technique la à surtout formée que Bien guidance. sa sous naires interdiscipli d’études diplôme un obtenu ai et vie sui ai l’y je Washington, de l’université pour partie est Joan Lorsque corps. du images les sur basée dansée d’improvisation technique nouvelle une développait qui Skinner Joan par autre entre dirigé travail de groupe petit àun participer de chance la ( l’Illinois de àl’université danse en bachelière j’étais lorsque 60 années des fin à la M méthode ? cette connu avez-vous Comment travail. de hypothèse son de génie le réalisé a l’on que àpeu peu que n’est Ce milieu. son dans comprise bien très pas d’ailleurs et neuve ment complète était physique » l’ « éducation de ticulière par approche Cette somatique. niveau au mentées expéri et droit cerveau le par traitées être peuvent elles, qui, images en informations ces transposé E gauche. cerveau le vers orientée habituellement est qui kinésiologie la dans sources u’offre l’Ideokinesis à un danseur ou un choré un ou danseur à un l’Ideokinesis u’offre ew-York en 1980, retranscrit et traduit ici. ici. traduit et retranscrit 1980, en ew-York es premiers contacts avec l’Ideokinesis remontent remontent l’Ideokinesis avec contacts premiers es odd. Avec un collègue, nous l’avons l’avons nous collègue, un Avec odd. abel T abel Par Cathy Plée De odd et Lulu Sweigard qui conte qui Sweigard Lulu et odd nsuite le lecteur pourra entrer entrer pourra lecteur le nsuite e siècle, l’Ideo siècle, à sa suite, deux de ses ses de deux suite, sa U rbana). Là, j’ai eu j’ai eu Là, rbana). lle a simplifié et et asimplifié lle T odd puisait ses ses puisait odd - eeds eeds - att att ------Thinking Body de l’écriture comme à accomplir, choses de M que cependant pas pense ne Je ment. continuellement renouveler sa pratique d’enseigne à images, ses créant en appris, aaussi elle mais académique monde le dans travail son de crédibilité la asseoir pour principes ses de minutieuses tiques E éducatives. méthodes des l’éventail de discursifs et poétiques aspects les avec fois àla travaillait qu’elle conclure à m’ont amenée sujet àson Clark Barbara de toires his les et écrits travaux ses de connaissance ma M avec étudié pas n’ai contre Je par plaisir. du retirer en à et images les àretenir étudiants les aident faites bien formules des que enfants les avec périence E image. une compagner ac pour rimes des même ou accrocheuse, phrase E lement. faci plus s’approprier pouvaient étudiants ses que celle version, meilleure la trouver en pour images ses de verbales variations nombreuses de écrit rendre plus abstraite. àla et l’image àsimplifier consistait créatif sus U kinesthésique. effet leur d’en détourner risque un c’était car dessins E correctes. soient corps du proportions les que sûre consultait toujours d’anatomie son livre pour être elle image, d’une dessin le affinait Lorsqu’elle créatif. processus son de étape première la C’était vif. le sur dessinées simples d’images quisses es premières ses montrent qui papier de ceaux mor petits nombreux de contiennent archives Ses soutenue. contemplation àune appropriées plus donc et élégantes plus abstraites, plus neutres, plus E étudiants. les par àintégrer difficiles rendait les qui ce loufoques, trop parfois même ou compliquées trop familières, trop personnelles, trop étaient images leurs que parce T par formés seurs E directes. et simples être devaient qu’elles savait elle l’étudiant, de kinesthésique conscience la dans vie prennent images les que Pour visuelles. images ses créait – lorsqu’elle discursif le que – plutôt esthétique vue de point le toujours favorisait Clark Barbara tique dans l’Ideokinesis Q Renaissance. la de peintres des recherches à certaines penser faire peut anatomique l’alignement sur travail le leurs, pourpoètes leur manière de s’exprimer. Par ail On Mabel Todd qualifie parfois de Clark et Barbara éducatif. processus du cœur au images des contemplation la place qui méthode seule la est contre, par kinesis, images de comme communication. support L’Ideo les utilisent somatiques approches des plupart La somatiques ? approches autres les avec Q personnelles. habitudes et préférences ses àdépasser graphe choré le aider aussi peut l’Ideokinesis par enseigné images les avec travail Le mouvement. en pression l’ex de subtilités aux et nuances aux sensibilité sa davantage ouvre et corps le envers chorégraphe du conscience la augmentent l’Ideokinesis de l’étude à grâce développées kinesthésiques sensations Les substentielle. manière de às’améliorer et habituelle kinesthésie àleur alternatives des àexplorer habitudes, vaises litation idéokinétique les aide à identifier leurs mau faci de technique la danse, en progrès leur ralentit alignement mauvais un Si blessent. se s’ils tablir ré se pour efficacité et sensibilité avec à travailler et blessures les àéviter aide les articulations leurs de d’équilibre lieu du conscience prendre et tiles inu musculaires tensions de libérer se comment le poète qu’a été B. Clark. qu’a Clark. B. été poète le lle trouvait une erreur de styliser ou d’embellir ses ses d’embellir ou styliser de erreur une trouvait lle uelles sont les ressemblances et les différences différences les et ressemblances les sont uelles lle était enchantée lorsqu’elle trouvait une une trouvait lorsqu’elle enchantée était lle lle a développé des explications analy explications des adéveloppé lle lle avait observé que certains profes certains que observé avait lle par exemple. M exemple. par lle voulait que ses images soient soient images ses que voulait lle uelle est la place de l’Esthé de place la est uelle odd étaient moins efficaces efficaces moins étaient odd n autre aspect de son proces son de aspect n autre E ? ? lle savait de sa longue ex longue sa de savait lle lle développait aussi par E lle avait beaucoup trop trop beaucoup avait lle ais assurément elle elle assurément ais abel T abel . T odd ait été été ait odd odd mais mais odd The The ------schéma plus efficace de coordination en réponse à réponse en coordination de efficace plus schéma un lui-même par découvrira cerveau le que ceptent ac et confiance en gagnent étudiants des part plu la àmesure, et fur Au méditation. la dans fait le on comme peu un idéokinétique, discipline la ser àmaîtri apprendre pour pensée de schéma propre les étudiants doivent apprendre leur à observer place, Ala faisable. pas n’est immédiat feedback de genre ce groupe, de contexte un Dans arriver. ser lais la de et àl’image penser juste de et d’essayer d’arrêter demander lui peut il »l’image, fait « l’étudiant que doigts ses sous sent professeur le Lorsque flagrante. est image d’une consciente interprétation àleur réponse en corps leur tendance des étudiants à ajuster musculairement la expérimenté, professeur un par individuel en idéokinétique facilitation la enseignée est Lorsque d’autres. couvrir d’en dé l’opportunité de priver nous et déjà avons habitudesque neuromusculaires nousmauvaises interprétation d’une image, nous allonsles activer ànotre réponse en musculaire ajustement subtil plus le même qu’en faisant est problème Le chose. rétablir notre corps, nous devons FAIR devons nous corps, notre rétablir pour que danseurs) les chez vrai plus d’autant est ceci (et apprend nous on occidentale, culture notre Dans difficile. plus est distinction la faire d’autres, pour mais immédiatement, pensée de cessus pro deux les entre différences les comprennent étudiantsde idéokinétique. facilitation la Certains faisant pensant en transformer habitudesmauvaises neuromusculaires peuvent se plus difficile. difficile. plus deLe travail facilitation idéokinétique peut être fémorale. flexion la de situation la de sion et ensuite de bouger avec une compréhen nouvelle (hanche) coxo-fémorale l’articulation de placement l’em découvrir de exaltant être peut ça exemple, un donner Pour monde. le à tout accessible pratiquement et fascinant àfait tout est rientielle expé l’anatomie sur basé travail le que pense Je monde ? le àtout convient-elle méthode Cette ? étudiants vos par rencontrées difficultés pales princi les sont quelles enseignez, vous Lorsque Clark. B. de poétique résolument l’approche de enthousiaste soutien son montre le comme ment dans l’enseigne artistiques les talents appréciait quelque chose. Ceci est le postulat central central postulat le est Ceci chose. quelque M abel abel T à une image et non pas en en pas non et image àune odd a découvert que de que a découvert odd A Kinesthetic Legacy de extraites Illustrations 22-23) (pp. quelque E quelque de Pamela M Pamela de ------l’équilibre dans toutes les dimensions de ma vie. • vie. ma de dimensions les toutes dans l’équilibre de conscience àcette d’accéder moyens les donné ment reconnaissante au fait que m’a l’Ideokinesis psychologique et spirituel. spirituel. et psychologique – physique, simple dedélicieusement l’équilibre M dimensions. nouvelles àde m’ouvrir va direction nouvelle cette que sais je et professeurs des mer for de àl’idée maintenant réjouis me Je images. des l’invention et découverte la dans fesseur pro du créativité la stimule autres les guider car privilège grand un est travail le d’enseigner fait Le àl’enseigner. aptitude mon dans confiance donné m’a et méthode la de conceptuel cadre du sance livre kinesthésique. sens mon formé ont seuse, dan que tant en méthode, la avec contacts miers gnement de la danse aux aux danse la de gnement Q de l’Ideokinesis. particulière dimension cette évoque phrase Cette « disait Bernard André emplacements. les et tions direc les indique qui image d’une contemplation la O acceptée et reconnue partout ? d’apprentissage ont évolué avec le temps. temps. le avec évolué ont d’apprentissage processus mon de résultats les et ans quarante de plus depuis approche cette dans impliquée suis Je méthode ? qu’avez-vousPersonnellement, de appris cette danseurs. des tivité créa la accroît qui somatiques approches breuses périeur aux aux périeur su l’enseignement de danse de départements les par acceptée bien très est l’Ideokinesis tuellement, versitaire au milieu duversitaire XX uni danse de communauté la de auprès l’approche jouissait dont considération la amontré 1956 en School Julliard la de danse de département gieux presti du cursus le dans Sweigard Lulu de cours des L’introduction penser. de manière à leur bien correspondait et familière démarche une eux pour l’imagination pour améliorer le mouvement était d’utiliser fait Le privés. cours des d’ailleurs donnait elle auxquels pour danseurs les contre intéressant T de travail Le physique. l’éducation de académique monde le dans comprise bien pas n’était elle 1910 1920, et années les dans proche att, C att, uelle est la place de l’Ideokinesis dans l’ensei dans l’Ideokinesis de place la est uelle ui, certainement. Lorsque T Lorsque certainement. ui, N ais toujours l’on revient aux bases, à la conscience conscience àla bases, aux revient l’on toujours ais e faites pas l’image, laissez l’image vous faire ». faire ». vous l’image laissez l’image, pas e faites Press MT A Kinesthetic Legacy é tats- U nis comme l’une des nom a approfondi ma connais e siècle. Je pense qu’ac pense Je siècle. E é t je suis particulière suis t je odd a débuté son ap son adébuté odd tats-Unis ? Est-elle ?Est-elle tats-Unis odd était par par était odd M é es pre es crire le le crire ------

p. 23 ndd . automne 12 . N° 55 p. 24 ndd . automne 12 . N° 55 bien sûr… bien corvée, une être pas doit ne ça amuserons, nous nous effectivement si ;même amuser nous pour cela uniquement faisons nous que et fantaisistes des sommes nous que penser de personnes taines àcer évitera Ceci mouvement. le qu’est ce définir de important est il méthode, cette utilisons nous M créer. àla aider vous et E propre. vie a sa image Chaque image. une simplement que plus est image une Car désirs. les et intentions les concepts, ment les images mais aussi les les pensées, Dans cette technique, nous utiliserons non seule musculaire. schéma du spécifiquement plus ou mouvement du facilitateur le –est l’image –ou l’idée que donc est et et La méthode méthode La neuro-squeletto-musculaire. Ça signifie que signifie pour Ça neuro-squeletto-musculaire. s’agit d’unévénement qu’il àdire consiste taire, U volontaire mouvement Le grecs: mots deux de vient images mentales. D’où le qui nom ideo-kinesis, des àutiliser consiste méthode La survenir. peuvent choses d’autres beaucoup car travail le ferez vous lorsque définition seule àcette limiter vous N musculaires. schémas les changer de essayer allons nous que signifie qui Ce neuro-musculaire. rééducation s’agit d’une qu’il dire pourrions nous si nous voulions y chercher un objectifimmédiat, l’organisme, physiologique et Mais psychologique. sur globale influence aune qu’il parce circonscrire à facile pas n’est faire allons nous que travail Le à l’Ideokinesis troduction d’in cours ses d’un de (partielle) cription retrans une est suit qui texte Le monde. le à travers aussi York mais à New ment seule non danseurs, les surtout scène, la de artistes des sur impact profond un eu a enseignement Todd. Son Mabel de élève elle-même Clark, Barbara avec a étudié il 10 ans, Durant d’Ideokinesis. réputé seur profes un était radio, de homme médien, danseur, co (1924-2003), Bernard André New-York U André Bernard. Cours 1

(pp. 24-25) Illustrations extraites du livre de volon mouvement le définir de manières des ne éanmoins je vous encourage vivement à ne pas pas àne vivement encourage vous je éanmoins aintenant, pour que vous compreniez pourquoi pourquoi compreniez vous que pour aintenant, Mabel Todd Le corps pensant, éd. Contredanse kinesis signifiant mouvement. Ce que nous disons disons nous que Ce mouvement. signifiant t ma mission est de créer cette vie vie cette créer de est mission t ma ideo niversity, 29 septembre 1980 septembre 29 niversity, signifiant idée/image 1 .

------groupe et chaque groupe interagit avec un autre. O autre. un avec interagit groupe chaque et groupe en agissent ils isolément ; pas n’agissent muscles les que parce profondeur en plus choses les prenez com vous que lors dès pas l’est ne ça mais seuse, oi question une sembler peut Ca inverse. chemin le ;c’est soulève se bras le que pour contracter se de deltoïde ànotre dire de est contrôle de un contrôle volontaire. Ce sur quoi nous n’avons pas avons nous quoi sur ce est Ceci corps. du s’écarter à bras mon aider va et à cela réponse en contracte se deltoïde le fais, le je quand ; et mouvement ce sur attention mon focaliser peux je et corps du bras mon écarter désirer de capacité la désir, J’ai le mouvement se nomme abduction –ce corps mon de bras le j’écarte lorsque exemple, d’avoir un contrôle volontaire sur nos muscles ; par l’impression ayons nous que quelquefois, peut, se Il volontaire. contrôle notre sous pas n’est laire muscu schéma le que Parce mouvement ? le est quel ceci : c’est importe, peu ou martial art un sport, du danse, la de soit qu’il mouvement, du l’étude dans importe qui ce Donc, conscience. la de niveau du en-dessous simplement signifie qui –ce cortical E effectuer. désirez vous que mouvement au nécessaire musculaire schéma le organise Il organisateur. un aussi c’est messager, E lieu. avoir puisse mouvement le que pour chose, autre ou contracter se fait les qui lui C’est muscles. vos vers aille nerveux système votre dans message le que sorte en fait qui bouger de intention votre C’est vement. ne pas connaît lesle muscles, le corps connaît mou corps Le muscles. de termes en non et mouvement de termes en s’entraînent :ils cela bien savent martiaux arts les pratiquant gens Les vue. de cipe prin ce perdre jamais devez ne vous voulez, vous que autant physiologie la ou l’anatomie étudier vez mouvement volontaire dont Vous nous parlons. pou du bien c’est processus car le tout œuvre en met qui bouger de l’intention ou désir le spécialement C’est ? nerveux système au message le transmet Que processus ? le œuvre en met qui qu’est-ce travail, son fait musculaire système le et nerveux tème sys le traverse message le si et messager, le est nerveux système le si celle-ci : est cruciale question La équation. cette de cœur au maintenant Allons trajet. le simplement suit il affaire, leure meil la donc fait dernier Ce bougé. est qui ce tique squelet système le et trait) de cheval le (ou moteur le musculaire système le messager, le est nerveux système Le l’événement. dans àjouer rôle propre ason systèmes ces de Chacun impliqués. soient squelettique) et musculaire nerveux, systèmes les savoir (à mentionnés systèmes les tous que saire néces est il lieu ? ait volontaire qu’un mouvement nsuite, le système nerveux n’est pas seulement un un seulement pas n’est nerveux système le nsuite, t il le fait à un niveau sous- niveau àun fait le t il en kinésiologie. kinésiologie. en ------r tions entre eux ou avec l’environnement. l’environnement. avec ou eux entre tions rela différentes dans impliqués corps, du os les visualiserez vous auxquelles ;grâce structurelles images Les 2) pas. n’êtes vous que chose quelque imaginer vous allez vous auxquelles grâce traites ; abs images :1) Les catégories deux en divisées être peuvent utiliser allons nous que images Les fonctionnement du mouvement proprement dit. au C’est-à-dire structure. àcette arrive qui à ce et structure àla c’est part grande une Pour penser ? sons pas aux à muscles, quoi donc allons-nous pen ne nous si peut-être : demanderez vous Vous musculaire. schéma le modifier et principe ce tuer Nous allons donc utiliser des images pour accen neuro-musculaire. réponse la œuvre en met qui – pensée la ou désir –le l’intention c’est que nous O musculaire. schéma le influencer va qui nerveux système le dans signal le L’image est notion d’image. J’aimerais la maintenant introduire Les images et continue des parties de la structure avec son axe axe son avec structure la de parties des continue et constante relation la donc est postural schéma Le corps. du centre le traverse qui ligne la simplement L’axe est central central ». axe àson rapport par structure la de parties des continu et « L’alignement constant postural : schéma le nomme qu’elle définition une dans Sweigard Lulu par expliqué aété relations de schéma Ce postural schéma Le niveau sous-cortical. niveau àun faire se doit organisation cette schéma, ce ser organi pour vite assez penser de impossible tendu en bien est vous Il pied. son d’avancer mouvement simple ce dans impliqués sont 119que muscles estime on pas, un fais je si exemple, Par musculaire. schéma le contrôler de capable êtes vous que sant avec le en pas interférer mouvement pen devriez ne vous que dire veux ;je rester le réellement doit E nerveux. système du fonction une est il taire ; involon est répète, le je lui, musculaire, schéma Le importantes. très E vitesse. sa et force sa direction, sa fin, sa début, son sont mouvement du volontaires posantes com cinq Les fait. est il quoi de Voyons contrôle. un avez vous lequel sur donc celui volontaire, vement maintenantDécortiquons les composantes du mou mouvement. du représentation la de lement entre Nous elles. nous occuperons donc essentiel parfois contredisent se et sommaires très restent nos connaissances du fonctionnement des muscles r rappelons- lles sont sont lles t il t il ------schéma postural. schéma postural. du parlons nous s’agit quand qu’il ça de C’est debout. tenir se ou marcher regardant le en plement sim s’agissait il qui de reconnaître de capable était il salle, la dans trouvait se il où distance la importe peu et, travail le critiqué avait il dont danseur quel n’importe scène sur voir pouvait qu’il prétendait devez donc soit utiliser le travail de vos muscles soit soit muscles vos de travail le utiliser soit donc devez Vous debout. position sa maintenir pour d’énergie E stable. pas mais équilibré être peut il debout, position en stable être peut ne humain corps Le structure. sa de même nature la par instable est humain corps de idéal. postural Penchons-nous maintenant sur ce qu’est le et l’équilibre mécanique idéal postural schéma Le turelle. U à quoi ce C’est d’autre. chose quelque comme pas et éponge une comme bien voyons la nous que sorte telle de sation. U organi cette par substance cette reconnaissez vous que sorte telle de d’autre), chose quelque en change qu’elle moins (à stable et constante toujours est L’organisation d’une moléculaire substance donnée detoujours l’espace quelque part. ya il et mouvement en toujours est ;tout fixe ou solide complètement de n’y arien qu’il comprendre de est ici L’important encore. augmente ceci gazeux, àl’état s’amplifient ; vibrations les et lâche plus est intenses. si pas sont ne vibrations les et réduit, assez est molécules les entre l’espace solides, substances les dans si même autre, ou métal, –pierre, dures plus les même substance, quelle n’importe pour vrai est Ceci vibrent. elles E elles. entre l’espace yade qu’il sorte telle de arrangées sont molécules Ces moléculaire. niveau àun ramené être peut matériau Chaque échelle. à cette restons molécule. la de au-delà bien encore aller O molécule. àla arrivez vous matière, de unités petites plus ses de d’une composantes, petites plus ses de d’une lueur àla l’observez vous Si assis. êtes vous lequel sur banc du celle exemple par comme substance d’une d’unélément, microcosme au crocosme que de ici macrocosme, intéressons-nous mi de termes en penser de facile plus est il Comme cosmos. au os) ses structure, (sa individuel corps d’un l’organisation poétiquement comparer de 1930, T que l’idée de provient Il T M Sweigard. selon central, vient. U vient. sou se l’on que configuration cette de c’est rents… pa sœurs, frères, ànos femme, ànotre pense globale. Que nous le réalisions ou pas lorsqu’on nosreconnaissons par proches, cette configuration nous que ainsi C’est d’identifiable. chose quelque est nôtre la est qui organisation cette que aussi odd ? odd ? l’équilibre mécanique l’équilibre n outre, ces molécules sont en mouvement, mouvement, en sont molécules ces n outre, n critique de danse du début du XX du début du danse de n critique n d’autres termes, il a besoin d’un apport d’unapport abesoin il termes, n d’autres ne éponge a une organisation moléculaire ne très E belle comparaison. T odd comparait notre organisation struc organisation notre comparait odd Celui-ci doit en principe suivre les lois lois les suivre principe en doit Celui-ci . Gardons ici à l’esprit que le le que àl’esprit ici . Gardons à un niveauliquide, l’espace odd a eue dans les années années les dans aeue odd ais d’où vient-il chez chez d’où vient-il ais lle soulignait schéma e siècle n peut n peut M ais ais ------est de tout embrouiller. Le message que vous vou vous que message Le embrouiller. tout de est E externes. d’informationsvous chargez le nerveux système que est processus, le àévaluer mettez vous vous si problème le Car (…). processus. le pendant pas mais voulez vous que ce tout ou dessus thèse une Faites voulez. vous que autant évaluez-le terminé U occupés. êtes vous lorsque sus E quelque chose dont nous sommes esclaves devenir pas laisserons la ne et telle comme rons E outil. un L’image est absolus. des comme ni littéralement prises être pas doivent ne images. des à propos encore remarques Deux (…) tentant. très pourtant est qui ce l’image, faciliter pour taire volon mouvement un produire de besoin n’y a pas Il observateur. un êtes 4° Vous importante. donc est direction Sa mouvement. en toujours est elle part, quelque toujours L’image 3° va habituel. lieu un juste pas n’est Il spécifique. est lieu Le 2° faire. à le et non pas déposé pas non et reposant vêtements de celle sera sualiser L’image à vi vêtements. de ensemble un être ner le produit fini. Par exemple, nous allons nous imagi dans non et processus le dans impliqués êtes vous E s’accomplir. de train en être doivent images 1° Les concernant l’utilisation des images. principes quatre Voici images. àces vie à donner visant processus le dans assister àvous consistera tâche ma de partie une et propre vie une ont elles images, des seulement pas sont ne images Les L’utilisation images des ayez une meilleure par compréhension l’expérience. en vous que ce jusqu’à moins du raccrocher, se quoi à chose quelque départ, au étrange peu un semble travail le qui pour àceux donne cela moins au mais simplifié, peu un C’est centre. du rapprocher se structure la de parties les àvisualiser consistera images les sur travail ce de part grande une Donc relations. de produit le est schéma Ce idéal. postural schéma même le dans fondre se pas doit ne chacun que et viduel C’est-à-direchose d’idiosyncratique. qu’il indi est –quelque définition cette de cadre le –dans est idéal postural schéma le Car centre. du parties les rapprocher pour structure votre distordre deviez vous que dire pas veut ne Ceci permet. le structure la que bas aussi gravité de centre le et centre du proches aussi sont structure la de parties férentes dif les lequel dans celui est idéal postural schéma le que dit nous mécanique l’équilibre de loi La énergie. propre votre de cas le dans intérieure ou rieure, exté aide sans équilibre en rester pas va ne ture struc la mais soutenir, vous de ami àun demander nfin, il est important de ne pas évaluer le proces le évaluer pas ne de important est il nfin, lles ne sont pas encore faites. Cela signifie que que signifie Cela faites. encore pas sont ne lles t la seule chose que vous réussirez alors alors réussirez vous que chose seule t la s sur le sol, comme on a tendance atendance on comme sol, le s sur ne fois qu’il est est qu’il fois ne t nous l’utilise t nous sur le sol sol le sur E lles lles ------Chacun va aussi choisir un partenaire. partenaire. un choisir aussi va Chacun sol. au s’étendre va qui d’unvolontaire J’ai besoin constructif repos Le sous-cortical. un niveau à subconscient, du niveau au agir processus le ment vrai laissez vous où moment Jusqu’au passer. se va qui ce de possibilités les limite on mental, niveau au travaille l’on que dès que savez Vous est. qu’elle l’expérience être cerience. Simplement. Laissez expé votre Accompagnez ressentir. rien devez ne vous que dire pas veut ne Ceci processus. le avec interférer aussi peut Ça chose. quelque ressentir de efforcez vous vous si ou mal ; ou bien faites vous si demandant vous précis, et attendus résultats de regard en évaluez vous vous si chose même La inutiles. débris de nerveux système le encombre et l’objectif embrouille Il efficace. moins processus le rend il Donc pas. parvient lui ne et flou devient image d’une l’utilisation par passer faire lui définitive en lez dans différentes positions – sur le côté, au dessus dessus au côté, le – sur positions différentes dans bras les avec travaillerons nous cours le Durant sol. le sur également reposant bras les et sol au coudes les avec côtes, les sur simplement reposent mains vous adopterconfortable, pouvez position la où les in c’est Si thoracique. cage la par-dessus placer les simplement pouvez vous bras, vos Concernant souhaitez. le vous si pratique propre votre dans position la varier pourrez Vous d’unlien. àl’aide maintiens les et parallèles jambes les place je qu’au début cela pour C’est suite. la par problèmes des entraîner peut qui stress à un exposant les pression, sous mis sont ligaments les et l’autre, de ou d’uncôté provenant articulations les dans tension une crée se il Sinon, centre. leur par possible que autant articulations les travers à circuler de abesoin poids ;ce articulations ces par passe qui important poids un avez vous où bout positionla mais assise dans surtout position la de dans tant pas n’est ceci de L’importance autres. aux rapport par unes les alignées articulations trois ces maintenir de est objectif notre moment, àce Donc, articulations. trois ces de centre le par passerait il articulations, ces de l’une de centre le par plan un passer faisions nous si que telle position une dans soient articulations ces que voulons nous plutôt ou plan un dans soient cheville la de et genou N hanche. la de l’articulation bassin, le rejoint jambe la où l’articulation à savoir ilio-fémorale, l’articulation de l’alignement travailler de permet position Cette muscles. autres les avec àfaire auriez vous que travail le faire de évite et jambes les supporte qui lien ce plaçons nous pourquoi C’est rallèles. pa jambes deux vos fois chaque àramener forçant vous en musculaire schéma autre un par extérieure rotation de schéma ce davantage compliquer pas N l’extérieur. vers àtourner tendance ont qui hypertendus muscles les contrecarrer pour musculaire effort un fournir de – àmoins cherchons re nous que –ce parallèles jambes les avec sition po cette dans couché rester de difficile trêmement ex est il cas, ce Dans grandissant. en simplement le personnes développent certaines mais parfois danse, de d’unentraînement hérité d’un schéma s’agit il Quelquefois tendus. hyper constamment sont l’extérieur vers jambes les tournent qui muscles les que signifie qui ce dehors, en rotation de schéma un j’appelle que ce avons nous d’entre Beaucoup às’écarter. tendance auraient elles où cas au maintenir les pour jambes des autour M jarret. du tendon le ment particulière plus et jambe la de arrière muscles les àrelâcher aider pour pieds des pointe la sous N àl’articulation. degrés 90 de angle un former pour plier se vont genoux Les cervicale. colonne la d’aligner but le dans tête la de dessous en mousse en tapis petit un placer ous voulons que les articulations de la hanche, du du hanche, la de articulations les que voulons ous ous plaçons un support support un plaçons ous aintenant je lace un lien lien un lace je aintenant ous ne voulons voulons ne ous N ous allons allons ous ------p. 25 ndd . automne 12 . N° 55 p. 26 ndd . automne 12 . N° 55 vous ouvrira à la compréhension d’autres images. images. d’autres compréhension àla ouvrira vous qui clé la être peut ça sol, le sur reposant vide, veste une ou blouson un comme poitrine la de supérieure partie la àsentir parvenez vous Si clé. zone une être peut poitrine la de supérieure partie La poitrine. la de haut le légèrement toucher simplement allons M et souple riau pliable. T àl’arrière. colle se pantalon du inférieure partie –la chose même la faites et jambe la de long le ensuite Descendez direction. la ner mais pression forte une toute petite, juste pour don une pas doucement, presser et partenaire votre de cuisse la sous main votre à placer consistera cela L’aide pour coutures… les côté, le sur plis les vrait sui Il à l’arrière. collerait se l’avant cintre, un sur placées étaient et pantalon un étaient jambes mes donc Si pantalon. du arrière partie la sur avant tie par la de collage le pliage, le visera L’aide suivante l’arrière. contre collé est devant le et passivement pend il et E imaginez. vous que talon pan le c’est mais imaginaire, cintre le cintre, le sur pendent qui jambes vos véritablement pas sont ne ;ce vêtements des comme entier corps votre et lon, panta un comme jambes vos visualisez vous image, Rappelez-vous que lorsque vous utilisez cette notre l’image. visualise partenaire que pendant l’instant pour cela simplement donc Faisons vide. pantalon un ferait le comme pantalon, du l’arrière contre coller se et plier se pantalon du l’avant et cintre le sur pendre pantalon le imagine lui, partenaire, votre temps ce Pendant constante. et ferme traction cette maintenez Vous ment. douce très tirer allez vous et trouver, se supposé est cintre le où partenaire, votre de genoux des sous des en doigts vos plaçant en aide une donner allez E haut. le vers donc est direction La tenait. sou le et plafond du descendait cintre un ou barre une si –comme haut le par soutenu est Il cintre. un pendant comme visualisé être doit pantalon Le corps. du inférieure partie la visera aide première La toucher. le par l’aide maintenant Introduisons L’aide parle toucher vides. vêtements des feraient le comme sol, E vide. et léger est qu’il penser de est ensemble cet avec àfaire chose première La yimpliquer. vous de envie donne vous qui chose M voulez. vous si faire le déjà même pouvez –vous texture la tissu, le couleur, la forme, la style, le affiner pourrez vous images, aux habitués plus serez vous quand tard Plus voulez. vous que ce veste, manteau, tez : souhai vous que ce être aussi peut haut Le naire. imagi voyage ce dans ici, souhaitez le vous comme habiller vous pouvez !Vous smoking un porter aiment personnes certaines pantalon, autre un ou jambes, des partie la pour jeans un utiliser raient aime vous d’entre certains collants, des porter aiment danseurs de Beaucoup porter. voir les ou porter les voudriez vous que et plaisent vous qu’ils est L’important choisissez. vous que ceux lesquels, importe peu vêtements, de ensemble un êtes vous que est imaginer allez vous que chose première La M confort. votre adapter désirez et àl’aise pas sentez vous ne vous si Sauf volontaire. mouvement aucun plus faites ne et ça comme simplement restez position, cette dans êtes vous que maintenant Donc, vêtements des sommes Nous naturellement. ont personnes de peu que — sternum du haut en —située scapulaire ceinture la de kinesthésique conscience la àdévelopper aussi position Cette celle-ci. est position nous aidera M tête. la de aintenant nous remontons le vers tronc. Ici nous alignement. meilleur un pour pas changez ne ais ais dans le repos constructif basique, la la basique, constructif repos le dans ais ais l’important est de choisir quelque quelque choisir de est l’important ais

t le pantalon est souple, souple, est pantalon t le t qu’il repose sur le le sur repose t qu’il oujours un maté un oujours t vous t vous sur sur ------l’image, la ligne de direction et où elle se situe. situe. se elle où et direction de ligne la l’image, de sens le perçoit partenaire Le doucement. très jambes, les pour faisions le nous comme pressant, N N passe. se ça que sorte en faire pour volontaire effort aucun sans ser pas se cela regardez vous que et sol le sur repose cela tout que l’idée simplement – donnez thoracique cage la de parties autres des long le redescendre pouvez vous sternum, du haut le touché avoir Après manipulation. une pas n’est ce image ; une forcer ren de manière une juste est L’aide toucher le par forcer. sans ici, main ma de poids le juste dépose je l’instant, Pour Human Movement and Body Alignment Body and Movement Human Stricker • • (inédit) Integration and • Fulkerson • works Clark of Barbara • 1987. IL, Urbana, Associates, education for movement • anatomy functional • work • 1974. ica, Ikeokinetic Facilitation • 1953. froissé tellement est il et roulé, col un c’est naire, ordi qu’un col long plus potentiellement est col Ce cou. votre de longueur la gros en recouvre et veste la de dépasse qui col le plutôt mais maintenant vraiment pas intéresse nous ne soi en chemise La E veste… ou blouson un avec corps, votre de tronc le représentez vous vous comment importe Peu plis. de semble M Ensuite ilnerveux. se l’approprie. système au message le communiquer pour santes E froissés. dé d’être train en plis les observe Lui l’espace. de et direction la de sens le partenaire àvotre donner pour fois deux cela faites Vous chevilles. jusqu’aux – facilement yaller peux je que loin aussi plement sim vais je dos, le sous complètement pas vais ne –je bas le vers épaules des niveau le depuis lisser à consiste déjà) pas n’y sont s’ils thoracique cage la sur haut plus décrit l’ai je comme placez-les et naire parte votre de bras les (prenez l’aide cela, Pour défroissage. au mais résultat, au pas m’intéresse ne Je défroissé. vêtement au pas et plis, les adoucit qui processus au intéressons nous U bas. le vers donc est direction N bas. le vers s’adoucir, s’aplanir vont qui plis N talons. jusqu’aux pantalon, du et chemise la de l’arrière fois àla recouvrent Ils vêtements. des àl’arrière horizontaux, plis les Aujourd’huinés. nous allons nous concentrer sur chiffon complètement sont vêtements Les aspect. autre un sous vêtements les maintenant Imaginons chiffonnés vêtements Des what to do about it about do to what • u Po e négligeons pas les bras. Ils sont des manches. manches. des sont Ils bras. les pas e négligeons ous touchons le haut et le dessous des bras, en en bras, des dessous le et haut le touchons ous aintenant, nous allons envisager un autre en autre un envisager allons nous aintenant, André B André 2004. 22, Dance, on Writings Ikeokinesis. BodyMind Integrity Hoffman, Soto Mary of view the from History work, Release and life the legacy. AKinesthetic Matt, Pamela R John on articles fly. to Seven root Taking Dowd, Irene R John Its potential. movement Human Sweigard, Lulu The hidden you. What you are and and are you What you. Todd, hidden The Mabel , Contact Q , Contact r app r , Ideokinesis. A creative approach to to approach Acreative , Ideokinesis. Inside motion. An ideokinetic basis basis ideokinetic An motion. Inside olland, her to Todd: introduction an Mabel olland, , in Movement R Movement , in ernard, Wolfgang Steinmuller, Ursula Ursula Steinmuller, Wolfgang ernard, n général deux ou trois fois sont suffi sont fois trois ou deux n général n dessous, il y a une chemise ou un pull. pull. un ou chemise y aune il n dessous, uarterly, automne 1979. automne uarterly, ro , Dance Horizon, New Y New Horizon, , Dance , Contact Editions, 1981. Editions, , Contact f , University Press of Amer of Press , University , CMT Press, 1993. Press, , CMT o , R esearch, 18, 1999. 18, esearch, ndi olland String R String olland ous allons observer les les observer allons ous ne fois de plus nous nous plus de fois ne r , North At , North esearch esearch ork, ork, otre otre ------cours, voir notre site Internet www.contredanse.org www.contredanse.org Internet site notre voir cours, pour l’adaptation et traduction La Bernard. àAndré d’hommage Writings on dance dans anglais New York àla University Professions Arts School for la Education, de Health, Nursing and danse de tement dépar le dans l’Ideokinesis enseignait Bernard A. où l’époque de date et Refshauge àJane due est cours du transcription 1 La souhaitable. n’est pas qui Ce cardiovasculaire. système le ment particulière corps, votre inutilement stresser va ralenti, s’est système le tout que alors brutalement E échauffé… pas n’êtes vous si ment gilise le vous dos, vousblesser, pourriez spéciale fra immédiatement relever Se lever. vous de avant l’autre ou côté un sur tourner vous de que porelle cor mécanique bonne une C’est important. est Ceci relever. se et choix leur de côté le sur rouler et corps du long le bras leurs replacer vont Ceux-ci naire. parte votre de jambes des liens les retirer pouvez M les oreilles. serait qui ce entre particulièrement plus mais tions direc les toutes dans s’étend Il s’agrandir. imaginer à facile plus la chose la probablement est ballon Le anatomique. était l’image si oreilles les serait qui ce entre maximale l’expansion avec croître, balle vider. E vider. se àl’observer Continuez vider. àle Continuez vider. se ballon ce regarder va il et ballon, un ou balle, une est tête sa que imaginer va partenaire votre et partenaire, votre de oreilles des autour mains vos arrondissez cela, Pour ballon. un mieux, ou balle une disons abstraite ; image une comme tête N chose. dernière une faire allons nous rôles, les d’inverser Avant (…) s’adoucissent. et s’étirent qui plis les imagine doucement. Pendant ce temps, votre partenaire E àl’horizontale. visage le gardant en soutenez la vous et main vos entre partenaire votre de tête la ensuite prenez vous fois, trois ou deux E partenaire. notre de tête la de base la jusqu’à haut plus peu un ou épaules des niveau le depuis monterons nous redescendre, ensuite pour monterons :nous ici l’aide consiste quoi en Voici tête. la de base la jusqu’à et veste la de dehors en défroisser se regarder le allons nous et veste la de dessous en ratatiné tout est qu’il lantic B lantic search in Amsterdam in search re dance of 3decades from articles and interviews 15 dance, about talking Dances publication ment • O danse/ innovatrices techniques de Présentation danseurs. les d’entraîner poraine contem façon la sur Regard danseur. le et vement • B Horizon/Princeton Dance man dynamic of forces balancing the of study body. A thinking The de Traduction 2012. danse, • français en … et 1996. idéokinétique tateur • 2001. 46-47, Danse, de Nouvelles •

aintenant, doucement retirez vos mains. Vous Vous mains. vos retirez doucement aintenant, Talk/1982/2006. School for New Dance Develop Dance for New School Talk/1982/2006. O pensant Todd, corps Le Mabel Le mouvement imaginé: un facili un imaginé: mouvement Le Sweigard, Lulu Les mécanismes de réactions de mécanismes Todd, Les Mabel dile Rouquet dile NDD nsuite vous allez imaginer ce ballon ou cette cette ou ballon ce imaginer allez vous nsuite ooks, B ooks, sont de Cathy De Plée. Pour la version complète du du complète version la Pour Plée. De Cathy de sont dile R dile • ouquet, 1985. ouquet, erkeley, 2006. , Les techniques d’analyse du mou du d’analyse techniques , Les ous allons cette fois envisager la la envisager fois cette allons ous , in Nouvelles de Danse, 28, 28, Danse, de Nouvelles , in , SND , Fédération française de la la de française , Fédération #22, Summer 2003/04, numéro numéro 2003/04, Summer #22, O ook, New Y New ook, , Amsterdam, 2009 , Amsterdam, t après avoir fait cela cela fait avoir t après , éditions Contre , éditions . Ce texte est paru en en paru est texte . Ce t puis se relever relever se t puis ork, 1937.ork, t vous tirez tirez t vous , in in , , ------p. 27 ndd . automne 12 . N° 55 p. 28 ndd . automne 12 . N° 55 p. 29 ndd . automne 12 . N° 55 p. 30 ndd . automne 12 . N° 55 1 J’économise jusqu’à 16 euros O 2012). Prix : 28€ + frais de port (3 € pour la Belgique/ 8€ pour l’ pour 8€ Belgique/ la €pour (3 port de +frais :28€ Prix 2011) Prix : 28€ + frais de port (3 € pour la Belgique/ 8€ pour l’ pour 8€ Belgique/ la €pour (3 port de +frais :28€ 2011) Prix numéros. Prix : Individuel : 20 €/an - Institution : 40 €/an. :40 -Institution €/an :20 :Individuel Prix numéros. E O A é O O O O O NDD J’économise jusqu’à 20 euros. compris. port de frais €/an :90 -institution €/an 45 :individuel Prix Halprin. d’Anna l’enseignement sur dvd-rom un n/Fr) n/Fr) NDD trimestriel au m’abonne Je J’achète J’achète J’achète Je souscris auxJe éditions Contredanse souscris J’achète b Je choisis ma formule...

DITIONS CONTREDANSE DITIONS L Prix : 28€ + frais de port (2€ pour la Belgique/ 4€ pour l’ pour 4€ Belgique/ la pour (2€ port de +frais :28€ Prix ’ act onnemen ffre de lancement 28€, frais de port compris. compris. port de frais 28€, lancement de ffre u alité le livre livre le M 1000 Flandre de rue 46 CONTREDANSE le livre livre le le livre fraîchement paru paru fraîchement livre le ate Bruxelles

d r e ia

la l L

D fo e

R dans e r

ythme the ’ U ne e

ainsi que la prochaine publication de Contredanse : : Contredanse de publication prochaine la que ainsi spine

à p

T www.contredanse.org F r l

’ imo + + 32(0)2 aut .

32(0)2 U t r r ne dia e , , Sou

étude l compose 502 513

L 87 03 souve et je reçois 4 numéros du trimestriel trimestriel du 4numéros reçois je et ’ e act

39 27 corps

r u mouvement r

alité app ain

pensant

r de s end

d S crip e r chirren

e la de

de S dans

pa t

M eve r

E (Livre + CD audio, audio, +CD (Livre tage abel e urope) P et je reçois 4 reçois je et ax r t E T

E en urope) r t odd on urope) ion, P ou en librairie (en rayon ou sur ou commande). (en rayon en librairie ou

etrouvez toutes nos publications sur notre site sur notre site toutespublications nos etrouvez mouvement

(

DVD-rom DVD-rom (380p., (380p.,

réven compte de Contredanse: IBA Contredanse: de compte E CP Ville Adresse O Pays Nom 3 n° O O où je découvre une foule d’autres titres passionnants... titres d’autres foule une découvre je où ou encore, je complète ma commande sur www.contredanse.org -Belgique Bruxelles 1000 Flandre de rue 46 Contredanse, à poste la par commande de bon mon renvoie Je 4 O 2 mail rganisation J’autorise Contredanse à débiter ma carte de crédit Visa/ crédit de carte ma àdébiter Contredanse J’autorise De France, j’envoie un chèque français libellé à l’ordre de Contredanse de àl’ordre libellé français chèque un j’envoie France, De je complète adresse mon et... paiement de mode ...mon De n’importe où dans le monde, je fais un virement bancaire sur le le sur bancaire virement un fais je monde, le dans où n’importe De T t e N :B Prénom exp éléphone E 04 5230 8013 7031 - Swift T -Swift 7031 8013 5230 04 sign M astercard astercard RI O B E 91 LA DA LA O constructif. l’échange sur avu, l’on que ce de parler de façon la et regard le sur spectateur, O regardant ? en d’apprendre àregarder, d’apprendre spectateur, »le d’« éduquer S’agit-il Repères française revue l’excellente dans encore, ou dedans telles danse des scientifiques, revues Dance Research Journal et O (3) Bonté. Patrick N avec entretiens les dans exemple par comme artistes, les Interroger (2) Hanna. Lynn Judith de celle et », émancipé «spectateur le sur Rancière, Jacques de celle telle anthropologiques, O (1) défini. spatio-temporel cadre un dans publics, des M de l’ouvrage O : d’autres tant parmi travaux quelques Documentation – de Centre notre dans sonde de coups Petits kinesthésique ? empathie son et regard son par acteur, aussi forcément spectateur, le sur danse, de publics les sur questions ces nourrir pour Contredanse, de Danse la sur Documentation de Centre au ?Qu’avons-nous, spectateurs des regard du publics, des sensibilisation la de question la sur penchions nous nous E portant sur ce sujet. (8) sujet. ce sur portant E E attentes. ses participation, sa public, au rapport le sur posent qu’elles questions aux et » ?) danse E (6) contemporaine. danse de suisse l’association »de « ambassadeurs O pégagogique. (5) du du t, plus généralement, parcourir, dans les revues, les dossiers, parfois très denses, denses, très parfois dossiers, les revues, les dans parcourir, généralement, plus t, t bien sûr, se confronter démarches appelées à « contemporaines certaines (parfois non- n lien avec la rentrée des classes, et le retour des profs au Centre de Documentation, si Documentation, de Centre au profs des retour le et classes, des rentrée la avec n lien n peut savourer différentes propositions, telle celle de Liz Lerman, sur le feedback du feedback le sur Lerman, Liz de celle telle propositions, différentes savourer n peut notamment sérieux, très sociologiques ouvrages les vers d’abord tourner se n peut n peut aussi s’informer sur des démarches inédites à la rencontre des spectateurs : les les spectateurs : des rencontre àla inédites démarches des sur s’informer aussi n peut u encore, parcourir le passionnant dossier de Contact Quarterly de dossier passionnant le parcourir u encore, notamment spectateur, du kinesthésique l’empathie sur articles des découvrir u encore, n peut ensuite se promener dans des analyses sociopolitiques esthétiques, voire voire esthétiques, sociopolitiques analyses des dans promener se ensuite n peut L 46 46 C E Q www O Q O A tél D d s Le Cent Le Dance Theatre Journal t i cc omm u ù uand u u o e Cont vr

o cu v su .: 02/502.03.27 .: r D r la è e i es

ue . c s r m c r ent

t ,

ents gr

r de nt o r à ende t, à l’autre extrême, sur « la tentation populaire », ou le spectaculaire. (7) spectaculaire. le ou », populaire tentation «la sur extrême, àl’autre t,

atuit t F r v o r nt

ues edanse r r us c land a ichel Guy ou l’étude dirigée par Antoine Pickels, qui font un état des lieux lieux des état un font qui Pickels, Antoine par dirigée l’étude ou Guy ichel o z e d e N . - , nsultables n , D , vo da les s r us e Do V S e e .

org n 1000 B 1000 D, m edanse a s E D r c e ou de NDD de ou dis o c u

ument p su

et u r r r u

j x p U P eudis elles lace

, et du Research du , et in Dance Education a pr

. de t po esse i 13 on on U ssibilité h ….

BLIC à

h de

. (4) pho

les t o

v c end op ies r edis à ce sujet ou les articles articles les ou sujet àce

de 10 icole M icole sur le feedback feedback le sur Dance Research h

à 14 ossoux et ossoux h , (4) (4) danse la et théâtre Marx (3) 1983 Texas of Press, University society and dance in metaphor to Emotion nection. • 2008. Fabrique, La (2) B duSpectacle/La Maison public les sur qualitative et quantitative Enquête • 1991. française, documentation La (1) • • (8) 2007,dossier pp.5-9. • 7&29. pp 2009, R Movement in B Pele Dilley, B Svane, Christina Green, Meryl Lerman, R de articles 2008 ; 33/1, • 2003. Exchange, Dance Lerman Liz dessert, to dance from make, you anything on feedback useful for getting AMethod process. (5) ducorps) l’image sur dossier (et le tout R in • R Dance in want?, audiences dance do :what rangement • R Dance in dance, watching of experiences audience into enquiry :an pleasures related and empathy, sia, (7) (7) 4-10. pp. • Winthrop ,… (6) (6) 33-45. pp 2009, 10/1, cation, • 49, NDD, 2010, 8-9. pp in œuvre, re-examining feedback Performance R Performance Judith Lynn Hanna Lynn Judith àBruxelles. scène la de arts les vers Itinéraires Scènes, N°14, 2005, pp 4-80. pp N°14, 2005, Scènes, l’ADC, de N°43, Journal populaire, tentation La Quarterly Contact dans feedback le sur Dossier perçu corps Le image. Faire Glon, Marie R Dee Nadia B Nadia Sherrie B Sherrie • • • • • • • • epères, 17, 2006, pp 24-25 24-25 pp 17,epères, 2006, Les publics de la danse la de Guy, publics Les Michel Jean Matthew R Matthew B Patrick Jacques R Jacques Mouvement, N°52, 2009, pp 56-73. 56-73. pp 2009, N°52, Mouvement, Journal de l’ADC, N° 50, 2009, Dossier Dossier 2009, 50, l’ADC, de N° Journal Liz Lerman, John B John Lerman, Liz Ishmael Houston-Jones Ishmael , L’actuel et le singulier. Entretiens sur le le sur Entretiens singulier. , L’actuel le et Glitz and glamour’ or atomic rear atomic or glamour’ and Glitz eynolds, enzekri esearch, 28/1, 2012, pp 19-35. pp 2012, 28/1, esearch, 2010, 49-75. pp 42/2, Journal, esearch Examining the technique class : class technique the arr, Examining auch, Tereauch, O onté, Nicole Mossoux, Anne Longuet Longuet Anne Mossoux, Nicole onté, esearch Performance Journal, 34, 34, Journal, Performance esearch Le spectateur émancipé spectateur Le ancière, eason and Dee R Dee and eason esearch, V esearch, , Feedback, parler ensemble d’une d’une ensemble parler , Feedback, , Lansman, 2006. , Lansman, , The performer-audience con performer-audience , The , in R , in obert Ellis Dunn, Liz Liz Dunn, Ellis obert Critical response Critical orstel, ellone, 2006. ellone, ’Connor, Nina ’Connor, Nina ol.16 N°2, 2011,ol.16 1-186. pp N°2, , Show must go on ! must , Show esearch in Dance Edu Dance in esearch eynolds, Kinesthe eynolds, arbara arbara ,

, ,

, , - - - , - p. 31 ndd . automne 12 . N° 55 vient de paraître aux éditions contredanse Mabel Elsworth Todd (1880-1956) donnait un cours sur la voix à l’université de Boston, aux États-unis, quand une grave chute la condamna à ne plus pouvoir marcher.

En explorant les applications de la physique et de la mécanique à l’équilibre corporel, elle parvient à retrouver une vie normale et, plus encore, à marcher de manière mieux adaptée. Elle commence alors à enseigner une méthode où corps et pensée réapprennent à composer l’un avec l’autre.

Ce livre est la traduction inédite en français du célèbre ouvrage “The Thinking Body”. Mabel E. Todd y présente son approche pionnière qui aura une influence déterminante sur l’évolution de la danse et le développement des pratiques somatiques et thérapeutiques, à l’instar de F. M. Alexander ou de Moshé Feldenkrais.

Il s’adresse à toute personne désireuse de nourrir le dialogue entre corps et imagination.

Mabel Elsworth Todd Le corps pensant Traduit par Élise Argaud et Denise Luccioni éditions Contredanse. 382 p., 28 €

les danse Rencontrez z-vous contredanse rende on • dans le cadre de IMPR ! de l’éditi Quel rôle joue l’écrit dans la pratique de la danse ? Le livre de danse est-il une ressource utile ? Venezévu, nousle festival rejoindre de lapour création une conversation instantanée informelle, dimanche 30 septembre, à la Cellule 133 à Bruxelles et samedi 13 octobre à la librairie Kléber, à Strasbourg.

• Au festival du livre d (Pr ovence), d e M u 4 a ouans S u 7 octo arth • bre. oux, en F pour une ranc l’épreuve de la journée danse contemporaine ». Comment le corps dansante nous d’étude parle-t-il ? Le 15 octobre à 13h30, àintitulée la Bellone « Le (dans concept le studio). philosophique à

• lors d ’une table ronde organisé à l’occasion de la parution de “Archéo-danse”, une étude sur la danse en Fédération Wallonie-Bruxelles.sur la sensibilisation Le 21 novembre à 14h, à la Bellone (dans la cour). à l’art contemporain,