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Tensão Moderno/Popular Em Lina Bo Bardi: Nexos De Arquitetura

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Tensão Moderno/Popular Em Lina Bo Bardi: Nexos De Arquitetura EDUARDO PIERROTTI ROSSETTI Tensão moderno/popular em Lina Bo Bardi: nexos de arquitetura DISSERTAÇÃO DE MESTRADO – SALVADOR 2002 Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo Faculdade de Arquitetura – Universidade Federal da Bahia Orientador: Prof. Dr. Pasqualino Romano Magnavita MESTRADO EM ARQUITETURA E URBANISMO ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: CONSERVAÇÃO E RESTAURO 1 Tensão moderno/popular em Lina Bo Bardi: nexos de arquitetura EDUARDO PIERROTTI ROSSETTI Dissertação submetida ao corpo doscente do Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em Arquitetura e Urbanismo. ORIENTADOR: Prof. Dr. Pasqualino Romano Magnavita BANCA EXAMINADORA: Prof. Dr. Pasqualino Romano Magnavita _____________________________ Profa. Dra. Odete Dourado Silva ___________________________________ Profa. Dra. Silvana Barbosa Rubino _________________________________ Salvador, Bahia, 11 de outubro de 2002 2 ROSSETTI, Eduardo Pierrotti. Tensão moderno/popular em Lina Bo Bardi: nexos de arquitetura/ Eduardo Pierrotti Rossetti. – Salvador, 2002. 160 p.. Ilustrada. Dissertação (Mestrado) – Arquitetura e Urbanismo. Faculdade de Arquitetura. Universidade Federal da Bahia, 2002. 3 Este trabalho é dedicado à memória de meus avós e ao empenho vivaz de meus pais para sua realização. 4 AGRADECIMENTOS Agradecimentos são fundamentais, pois esta dissertação não seria possível sem a adesão espontânea e a colaboração irrestrita de muitas pessoas incríveis! Depois de vê-la finalizada, agradeço aos meus pais, ao Renato e à Carolina, pelas perspectivas abertas, pela paciência inquestionável e pela confiança que só eles teriam. Agradeço ao tio Betinho e à tia Lucinha, ao tio Joel e à tia Alice; e a todos da família que acreditaram em mim. Agradeço à Cristina Meneguello por seu incentivo precoce. Sou grato ao Alexandre Luiz Rocha por tudo e por sua amizade fraterna. Obrigado, Carol Bierrenbach pelas muitas confidências e descobertas sobre Dona Lina. Muito obrigado, Anna Beatriz Galvão, pela oportunidade de ensinar e aprender arquitetura. Agradeço à Vera Luz pelo impulso inicial e pelas surpresas que ele trouxe. Agradeço à Laura Cyriaco por sua participação imprescindível. Sou grato à Alba Valéria pela especial atenção dada ao texto. Agradecimentos aos amigos da Bahia: Clewton, Fernanda, Milton Esteves, Suzana Shushu, Eloísa, Lu de Laurentiz, Lula, Márcio Campos, Liliane, Roberto, Rosângela, Michele, Clóvis, Waleska e Iza; e aos amigos de antes: Daniel, Felipe, Nando NDO, Viviane, Karol & Fernando... Em nome de Jandira Borges agradeço a todos que impulsionaram as coisas práticas na feitura desta dissertação. Agradeço a atenção, o apoio e a eficiência do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi nas pessoas de Graziella Bo Valentinetti, Marcelo C. Ferraz, Thaís, Rafael, Gustavo, Flávia e Giancarlo. Obrigado Mario Cravo Jr. e Carlos Campos pelas entrevistas. Agradeço ao CNPQ pela bolsa de estudos. Sou grato ao professor Pasqualino Romano Magnavita que topou a empreitada! Obrigado a todos, valeu a força! 5 Sumário Resumo 07 Abstract 08 Introdução 10 Movimentação moderna brasileira O dilema da tradição 16 O dilema da técnica 21 Outras latitudes 23 Afinidades eletivas 25 Artesanato versus folklore 27 Instâncias da tensão moderno/popular Apresentação 35 Materialidade e invenção do projeto 38 Espaço moderno e uso popular 45 Transformação das escalas de produção 52 A estratégia de Lina Bo Bardi Circunstâncias 59 Escola de Desenho Industrial e Artesanato 70 Pós-1964 79 Pertinências para um debate inconcluso 85 Bibliografia 92 Lista dos trabalhos citados 98 Anexos 99 Crônicas – Diário de Notícias – 1958 Mapa das cidades percorridas por Lina Bo Bardi Organogramas da Escola de Desenho Industrial e Artesanato Esquema em planta dos ofícios nos galpões do Solar do Unhão 6 RESUMO Esta dissertação aborda uma questão fundamental para a arquitetura de Lina Bo Bardi que é a tensão moderno/popular. A atuação da arquiteta é muito pertinente ao desenvolvimento da arquitetura moderna brasileira devido à qualidade de suas obras e pela força das questões que encerram. Assim, podem ser estabelecidos alguns pontos de contatos e aproximações importantes entre sua atuação e a própria movimentação moderna brasileira para balizar o que se pretende aqui. Inicialmente, a aproximação com a arquitetura de Lina Bo Bardi se organiza para configurar um quadro que evidencie as três instâncias em que se configuram esta tensão moderno/popular: a materialidade do projeto, o uso popular do espaço moderno e a transformação das escalas de produção. A abordagem focaliza este último aspecto, para a partir dele tratar das expectativas da arquiteta de desenvolver um desenho industrial baseado numa capacidade de manufatura popular e vislumbrar sua inserção como valor cultural de uma produção moderna. Com isto, Lina Bo Bardi amplia o sentido da prática arquitetônica moderna e simultaneamente pode trazer questões importantes para o debate atual, revelando outros parâmetros para o fazer arquitetura. 7 ABSTRACT This dissertation deals with a fundamental question of Lina Bo Bardi’s architecture that is the modern/popular complexity. The architect’s performance is in accordance with the Brazilian modern architecture scene because of its project quality and because of the questions that she brings up. Thus some important aspects, which define what is intended to get at this work, can be established. At first, this approach is organized to configure and evidence the three ways that Lina establishes the modern/popular complexity: the project materiality, the popular use of modern space and the production scale transformation process. This last aspect of the complexity is focused to explore the architect’s expectative of developing an industrial design based on a popular manufacturing capability and its importance as any other modern production. In this manner Lina not only amplifies the meaning of practicing architecture and brings up important questions to the Brazilian modern architecture critical debate but also reveals new contributions and limits to the contemporary discussion as well. 8 Olho o ovo com um só olhar. Imediatamente percebo que não se pode estar vendo um ovo. Ver o ovo nunca se mantém no presente: mal vejo um ovo e já se torna ter visto um ovo há três milênios. No próprio instante de se ver um ovo ele é a lembrança de um ovo. Só vê o ovo quem o tiver visto. Ao ver o ovo é tarde demais: ovo visto, ovo perdido. Ver o ovo é a promessa de um dia chegar a ver o ovo. Olhar curto e indivisível; se é que há pensamento; não há; há o ovo. Olhar é o necessário instrumento que, depois de usado, jogarei fora. Ficarei com o ovo. O ovo não tem um si-mesmo. Individualmente ele não existe. Clarice Lispector Observando uma coisa é preciso examinar sua essência, considerando sua exterioridade apenas uma porta que dá acesso ao conhecimento de sua realidade. É o único método certo (...). As causas externas operam através das internas. O ovo que recebe adequada quantidade de calor se transforma em pintinho, mas o calor não pode transformar um pintinho em pedra. Lina Bo Bardi 9 . Introdução A abordagem das ações específicas de um arquiteto e seu conjunto próprio de preocupações pode contribuir para a configuração de um quadro mais amplo e diversificado da arquitetura moderna brasileira. Esta aproximação também pode revelar outros campos de preocupações com os quais a produção do Movimento Moderno em arquitetura pode estar relacionada. Esta dissertação se desenvolve a partir desta perspectiva de revisão historiográfica e se detém sobre o trabalho de Lina Bo Bardi. A arquitetura de Lina Bo Bardi é surpreendente pela multiplicidade com que se manifesta, se constituindo num procedimento fértil dentro de um campo profissional devido a elaboração de soluções em diferentes escalas e linguagens. Lina Bo Bardi1 explora problemas gráficos, questões urbanas e espaços públicos; propõe soluções arrojadas e incorpora soluções vernaculares; organiza e participa de movimentos culturais, estabelece assim, o código poético de sua arquitetura. À elaboração desta dissertação interessa pensar as relações, o caráter e a qualidade das vinculações da arquitetura moderna brasileira com questões relativas à cultura popular, a partir do trabalho de Lina Bo Bardi. Estudar as relações da cultura popular com a arquitetura moderna significa poder enveredar por um campo de intersecção relativamente inédito e por isso mesmo bastante complexo, pois além do crescente processo de crítica da arquitetura moderna, enfrenta-se uma “crise de teoria” apontada por Canclini2 para os estudos sobre cultura popular, de modo que há espaço para discutir outros níveis e qualidades desta aproximação e destes cruzamentos. Canclini alega ainda que haveria mais incompatibilidade que complementação entre as outras áreas de estudo sobre cultura popular, e assim ratifica o interesse sobre o vasto campo que há para ser explorado em sua relação com a arquitetura moderna. Esta dissertação enfrenta, portanto, uma dupla lacuna que passa pela 1 .Lina Bo Bardi nasceu em Roma, na Itália, em 05/12/1914, mudou-se para o Brasil em 1946, naturalizou-se brasileira em 1951 e faleceu em 20/03/1992. 2 .Canclini. Culturas híbridas. p. 206-207. 10 atualização dos estudos sobre cultura popular e arquitetura e também pelo interesse da arquitetura moderna brasileira para com esta cultura popular. Para tanto, torna-se necessário elaborar sua trama, sua tessitura, a partir daquilo que Foucault denomina
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