DOCSLIB.ORG

132837014.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
132837014.Pdf Universitetet i Bergen Institutt for lingvistiske, litterære og estetiske studier TEAT350 Mastergradsoppgave i teatervitenskap Vårsemester 2015 Skuespillerkunstens utvikling på Den Nationale Scene fra 1876 til 1918 med Octavia Sperati som orienteringspunkt. Tina Horrisland Engedal 2 Abstract In this master thesis I will examine the development in the art of acting at Den Nationale Scene in Bergen during the years 1876 to 1918. Actress Octavia Sperati and her work at the theatre will be the orientation point for analyses, based on her two books Theatererindringer and Fra det gamle Komediehus. The initial part of this dissertation begins with a historical view on the development of “natural acting” from the bourgeois tradition, starting in the 1750s, and up to 1876-1918. Further I will look at the conditions for a development in the art of acting at Den Nationale Scene during this period. These external conditions are the theatre building, the repertoire, the theatre managers and directors, the actors conditions for work and rehearsals and the audience and theatre critics. I will go through the years 1876 to 1918 chronologically and analyse specific performances that is relevant for a change in the art of acting. Mainly the change is towards a more natural form of acting, where the everyday life is portrayed on stage. My analysis shows that the contemporary dramatic poetry of mainly Henrik Ibsen and Bjørnstjerne Bjørnson sets the condition of how to act. The art of acting is in a practical tradition, that means that the actors does not get their education from theoretical acting schools and that there is no fundamental theories on how to act. The author´s intention, in the play, is to be disseminated with the assumption that the actor should be able to convey this to the public. Without a theoretical training this must happen mainly by a director and with the help and influence of other actors. Theatre managers and directors Gunnar Heiberg, Johan Daniel Irgens Hansen and Olaf Hansson will be particularly highlighted as initiators to a change in the art of acting in this thesis. 3 4 Forord Det er mange som fortjener takk i forbindelse med denne masteroppgaven. Først og fremst vil jeg takke Professor Tor B. Trolie for veiledning, og for gode råd og innspill gjennom mange inspirerende samtaler. Jeg vil også rette en takk til Tove Jensen Holmås ved Teaterarkivet for kunnskapsrik veiledning gjennom arkivmaterialet. Hjertelig takk til Marte Alfheim Boge for korrektur, språklig hjelp, og de mange innsiktsfulle og uvurderlige samtalene. Stor takk til Tuva Høiby Hoff for korrektur. En særlig takk til Kristina Melbø Valvik for støtte gjennom hele arbeidsprosessen. Til slutt vil jeg takke familie og gode venner som alle har motivert meg og på hver sin måte bidratt til prosessen. 5 Innholdsfortegnelse Abstract ............................................................................................................................ 3 Forord ............................................................................................................................... 5 1. Innledning ..................................................................................................................... 8 1.1 Problemstilling og metode ................................................................................................................................... 10 2. Historisk overblikk ....................................................................................................... 12 2.1 Borgerskapets teater .............................................................................................................................................. 12 2.2 Innflytelsen fra Tyskland og Frankrike i en borgerskapsrettet tradisjon ....................................... 16 2.3 Virkeligheten på scenen ........................................................................................................................................ 19 2.4 Octavia Speratis skuespillerbakgrunn ............................................................................................................ 20 2.4.1 Teaterspill ................................................................................................................................................................ 23 3. Ytre betingelser for skuespillerkunstens utvikling på Den Nationale Scene .................. 25 3.1 Bygningene .................................................................................................................................................................. 25 3.2 Repertoar ..................................................................................................................................................................... 27 3.3 Teaterledere og instruktører ............................................................................................................................... 30 3.4 Skuespillernes prøver og forhold ...................................................................................................................... 34 3.5 Publikum og kritikere ............................................................................................................................................. 36 4. Analyse av skuespillerkunstens utvikling på Den Nationale Scene ............................... 39 4.1 Årene 1876-1879 ..................................................................................................................................................... 39 4.1.1 Lona Hessel i Samfundets støtter ................................................................................................................... 40 4.1.2 Scenespråk: Krav om en dagligdags tone på scenen ............................................................................. 42 4.1.3 ”Skuespillerne maatte holde Trit!” ................................................................................................................ 43 4.2 Årene 1880-1889 ..................................................................................................................................................... 44 4.2.1 Påvirkninger for skuespillernes kunstneriske utvikling i 1880-årene ved DNS ........................ 45 4.2.2 Gunnar Heiberg som teaterleder: et fokus på samtidsdramatikk ................................................... 48 4.2.2.1 Bakgrunn og forutsetninger for Gunnar Heibergs teatersyn ........................................................ 50 4.2.3 Gunnar Heibergs arbeid med Vildanden .................................................................................................... 51 4.2.4 Dramatikeren, skuespilleren og instruktøren: status i teatret ......................................................... 55 4.2.5 Opptakten til at Gunnar Heiberg forlater Den Nationale Scene. ..................................................... 57 4.3 Årene 1890-1909 ..................................................................................................................................................... 59 4.3.1 Gengangere og Preciosa. ................................................................................................................................... 60 4.3.1.1 Kort bildeanalyse, Gengangere ................................................................................................................... 63 4.3.2 Irgens Hansen som teatrets første teatersjef og hans krav til natursannhet på scenen. ...... 64 4.3.3 Irgens Hansens virke på DNS ........................................................................................................................... 68 4.3.4 Kriterier for utseende som skuespiller på 1800-tallet .......................................................................... 70 4.3.5 Olaf Mørch Hansson som teatersjef .............................................................................................................. 71 4.3.6 Naturalismen i teatret, Haabet ...................................................................................................................... 73 4.3.6.1 Bildeanalyse Haabet ........................................................................................................................................ 75 4.3.7 Peer Gynt .................................................................................................................................................................. 76 4.3.8 Debatten om teatrets repertoar og økonomi ........................................................................................... 78 4.3.9 Karen Bornemann ................................................................................................................................................ 81 4.3.10 Johan Ulfstjerna .................................................................................................................................................. 83 4.4 Årene 1909-1918 ..................................................................................................................................................... 85 4.4.1 Octavia Speratis bortgang ................................................................................................................................ 89 6 4.4.2 Realismen i teatret – på vei ut? ...................................................................................................................... 91 5. Analyse av filmklipp ...................................................................................................
Load more

Recommended publications
  • Fredrikshalds Teater – Teaterhistorisk Museum Prosjekt for Et Norsk Teaterhistorisk Kulturarvsenter FORORD
    Fredrikshalds Teater – Teaterhistorisk Museum Prosjekt for et norsk teaterhistorisk kulturarvsenter FORORD Sammendrag English Summary Helt siden førstekonservator Vidar Parmer gjenåpnet et Teateret er også av en slik art at det bør være tilgjengelig som I 2019 søker Østfoldmuseene – Halden historiske Samlinger In 2019, the Museums of Østfold (Østfoldmuseene – Halden nyrenovert Fredrikshalds Teater i 1982, har tanken om et forskningsarena for universiteter og høyskoler, og en arena Kulturdepartementet om midler til å utvikle Fredrikshalds historiske Samlinger) are applying to the Ministry of Culture teaterhistorisk museum knyttet til teateret vært høyst levende. for formidling av teaterhistorien i et bredt perspektiv. Aktiv Teater i Halden til et kulturarvsenter for norsk teaterhistorie; for funding to develop Halden’s Fredrikshald Theatre into a Takket være Parmers kunnskap og fremsynthet kan Halden og delaktighet fra fagmiljøer vil kunne gi prosjektet spennende og Fredrikshalds Teater – Teaterhistorisk Museum. heritage centre for Norwegian theatre history; the Fredrik- Østfoldmuseene i dag smykke seg med en unik perle i nasjonal nyskapende vinklinger og innhold. Prosjektet har blitt shalds Teater – Teaterhistorisk Museum. kulturhistorisk sammenheng. Museet ønsker gjennom prosjek- presentert for teaterhistoriske institusjoner og fagmiljøer både Fredrikshalds Teater, som først åpnet i 1838, er Norges tet Fredrikshalds Teater – Teaterhistorisk museum å realisere regionalt og nasjonalt, og den utelukkende positive responsen eldste teaterbygning
    [Show full text]
  • Anette Storli Andersen
    THE YOUNG IBSEN’S THEATRE AESTHETICS – A THEATRE OF THE OLD, FREE AND MOUNTAINOUS NORTH Anette Storli Andersen Ibsen’s dramas are today world dramas – not primarily as literature or printed books, but as theatre – on stage. The main point of this article is to show two historical examples for how theatre has functioned as a community building institution and to underline the fact that before Ibsen, drama as theatre had played an important part in the making of a common world among Norwegian citizens. I will also suggest how the young Ibsen profited from these established theatre traditions during his practical theatre career – before he dissociated himself from Norwegian theatre and the Norwegian national character in 1864. This means that I disagree with Benedict Anderson (1991, 44) when he argues that the development of printed national languages laid the basis for national consciousness and accordingly also for the modern nation state. When Ibsen and his contemporaries were fighting for a Norwegian theatre and theatre aesthetics in the 1850s and early 1860s, a written Norwegian language, which was distinctly different from written Danish, did not exist. The literary market was marginal compared to the market for theatre performances. Thus, theatre was the most important institution for strengthening the national consciousness. This position is underlined by Ibsen’s artistic career: Until the early 1860s, Ibsen got most of his income from the theatre and his dramas were first performed on stage and then printed later on – if printed at all. When the Norwegian constitution was made in 1814, the written language was Danish.
    [Show full text]
  • A History of German-Scandinavian Relations
    A History of German – Scandinavian Relations A History of German-Scandinavian Relations By Raimund Wolfert A History of German – Scandinavian Relations Raimund Wolfert 2 A History of German – Scandinavian Relations Table of contents 1. The Rise and Fall of the Hanseatic League.............................................................5 2. The Thirty Years’ War............................................................................................11 3. Prussia en route to becoming a Great Power........................................................15 4. After the Napoleonic Wars.....................................................................................18 5. The German Empire..............................................................................................23 6. The Interwar Period...............................................................................................29 7. The Aftermath of War............................................................................................33 First version 12/2006 2 A History of German – Scandinavian Relations This essay contemplates the history of German-Scandinavian relations from the Hanseatic period through to the present day, focussing upon the Berlin- Brandenburg region and the northeastern part of Germany that lies to the south of the Baltic Sea. A geographic area whose topography has been shaped by the great Scandinavian glacier of the Vistula ice age from 20000 BC to 13 000 BC will thus be reflected upon. According to the linguistic usage of the term
    [Show full text]
  • Hulda Garborg – 150 År
    Randi Arnestad Hulda Garborg – 150 år Denne teksten var først framført som eit kå- kurs og skilsmisse, måtte flytte med seri på Litteraturfest Røros i 2009, der mora til ein hybel på Hamar da ho var temaet var «Sterke kvinner». Den er her litt bare lita, mens dei eldre søstrene budde omarbeidd. med faren. Det var ei brutal sosial de- gradering, dei hadde dårlig råd og I Nord-Østerdalen var Hulda Garborg mora var mye sjuk, deprimert og etter- lenge eit kjent namn, ho budde her kvart alkoholisert. Det var ikkje lett å mye i lange periodar av livet, og har sett djupe spor etter seg. I år feirar vi at det er 150 år sia ho vart født, med nasjonale markeringar og biografiar. Men kan ei dame som var født langt nede på 1800- talet vere av interesse for oss i dag? Det ho framleis blir knytt til er arbeidet med bunader, med dans, og med teater. Og det skulle vel rekke som livsverk for eit enkelt menneske! Men Hulda er også mye meir enn det, biografen Arn- hild Skre kallar henne «nasjonal stra- teg», og meiner at Hulda fortener ein langt større plass i historia om det nye Norge enn det ho har fått. Og at Hulda Garborg var ei sterk kvinne ser vi av livs- verket hennes, og bare det at ho over- levde barndommen som eit heilt menneske, viser at her var det sterkt to. Tidlig biografi Ho vart født på ein storgard i Stange på Hedemarken, faren var jurist og mora Hulda på veg til barneball, i ny kjole, men med av «vanlig folk».
    [Show full text]
  • Edvard Munch : [Brochure] the Modern Life of the Soul : the Museum of Modern Art, February 19-May 8, 2006
    Edvard Munch : [brochure] the modern life of the soul : the Museum of Modern Art, February 19-May 8, 2006 Author Munch, Edvard, 1863-1944 Date 2006 Publisher The Museum of Modern Art Exhibition URL www.moma.org/calendar/exhibitions/85 The Museum of Modern Art's exhibition history— from our founding in 1929 to the present—is available online. It includes exhibition catalogues, primary documents, installation views, and an index of participating artists. MoMA © 2017 The Museum of Modern Art Edvard Munch the modern life of the soul The Museum of Modern Art February 19-May 8, 2006 EDVARD MUNCH, the internationally renowned Norwegian painter, printmaker, and draftsman, sought to translate personal trauma into universal terms and, in the process, to comprehend the fundamental components of human existence: birth, love, and death. Munch's pri mary source of inspiration was his own life history, which was marked by romantic suffering, illness, and the death of some of his closest family members. But Munch was also a product of his time, inspired first by the bohemian community of his native Kristiania (now Oslo) and later by his association with the Parisian and Berlin avant-gardes. In the end, painting became a kind of religious endeavor for Munch, a means through which he hoped to "understand the meaning of life [and] help others gain an understanding of their lives." Munch was born in 1863, on a farm outside of Kristiania. His early work, consisting primarily of family portraits, was inspired by the art of the Norwegian naturalist painters, among them his mentor Christian Krohg.
    [Show full text]
  • Kommunismens Medløparar?
    Kommunismens medløparar? Fem norske venstreintellektuelle og haldningane deira til Sovjetunionen i perioden 1945-1948. Mari Torsdotter Hauge Masteroppgåve i historie Institutt for arkeologi, konservering og historie UNIVERSITETET I OSLO Hausten 2014 II Gud bevare meg fra noengang å fullføre noe. Hele denne boken er bare et utkast - nei, bare utkastet til et utkast. Å, tid, styrke, kontanter og tålmot! Herman Melville, Moby Dick (1851) III IV Føreord «Det verkar som du har trivst med skrivinga,» sa rettleiaren min, Øystein Sørensen, på den siste store manusgjennomgangen av denne masteroppgåva for nokre veker sidan, og han hadde heilt rett. Sidan eg starta på masterprogrammet i fjor vinter og famla meg fram i ukjende arkiv, har det vore ein fest og eit privilegium å få bruka såpass mykje tid på å fordjupa meg i ein organisasjon og ei gruppe fascinerande menneske som på mange måtar er gløymde i Noreg i dag, og det er mange som skal ha takk for at arbeidet har glidd framover og skrivinga har vore noko eg (for det meste) har trivst med. Først og fremst ein stor takk til rettleiar Øystein som fekk meg interessert i dette temaet, og som har ført meg inn på rett spor kvar gong eg har vingla litt ut av kurs. Eg skuldar også ein stor takk til det venlege personalet på Spesiallesesalen på Nasjonalbiblioteket, som har vist veg i arkivesker og kartotekkort. Å skriva master i historie hadde neppe vore like lett utan gode vener og humørspreiarar på pauserommet i 3. etasje på Niels Treschows hus. Takk til alle som har drukke kaffi i tide og utide dei to siste åra, og ein særleg takk til Ingrid, Maria og resten av Kvinnegruppa Ottar Dahl for å vera gode forbundsfeller i kampen for eit mindre mannsdominert historiefag.
    [Show full text]
  • Kvalitetsforhandlinger»
    Hva er kvalitet? Hvilke forståelser av kvalitet preger kunsten Jan Fredrik Hovden Øyvind og Prytz (red.) og kulturen i samtiden? Og på hvilket grunnlag feller vi våre kvalitetsdommer? Dette er noen av spørsmålene denne boken bidrar til å besvare. Kvalitetsbegreper er ikke statiske. En rekke av artiklene i denne boken undersøker situasjoner hvor ulike – ofte motstridende – oppfatninger om kunst og kultur støter sammen og inngår i det man kan kalle «kvalitetsforhandlinger». Slike forhandlinger synes å være en forutsetning for et vitalt kunst- og kulturliv. Det er nettopp i den kritiske samtalen om kunstneriske og kulturelle uttrykksformer at ulike forståelser av kvalitet etablerer seg og tar form. Kvalitetsforhandlinger presenterer et bredt spekter av perspektiver KVALITETSFORHANDLINGER på samtidens diskusjoner om kunst, kultur og kvalitet. Det handler blant annet om kvalitet i kunstneriske arbeidsprosesser, om kvalitetsforståelser i kritikerstanden og i kulturpolitiske dokumenter, og om betingelsene for gyldige kvalitetsdommer. Artiklene diskuterer kvalitet i et historisk perspektiv og i relasjon til nye medier, og de ser på hvilke utfordringer spørsmålet om kvalitet står overfor i dag. Boken springer ut av Kulturrådets forskningssatsning «Kunst, kultur og kvalitet» og videreutvikler viktige tema fra boken Kvalitetsforståelser som kom i 2016. Kvalitetsforhandlinger Kvalitetsbegrepet i samtidens kunst og kultur Jan Fredrik Hovden og Øyvind Prytz (red.) ISBN 978-82-450-2376-3 ,!7II2E5-acdhgd! i samarbeid med Fagbokforlaget JAN FREDRIK HOVDEN OG ØYVIND PRYTZ (RED.) Kvalitetsforhandlinger Kvalitetsbegrepet i samtidens kunst og kultur Copyright © 2018 by Vigmostad & Bjørke AS All Rights Reserved ISBN: 978-82-450-2376-3 Grafisk produksjon:John Grieg AS, Bergen Omslagsdesign ved forlaget Forsidebilde: Joar Nango, European Everything, 2017 / BONO 2018.
    [Show full text]
  • Adolph Arenfeldt (1824-1909) En Sentral Rolle3
    AdolphEN HERREMANN MELLOM Arenfeldt TRADISJON OG MODERNITET(1824-1909) ET BIDRAG TIL GIMLE GÅRDS HISTORIE APRIL 2008 KATHRIN PaBST VEST-AGDER-MUSEET GIMLE GÅRD Innledning s. InnholdHolm- og Arenfeldt-slekten s. Barndom- og ungdomstid som sønn av to mektige familier s. Bryllup med Ottilie Isaachsen: Enda tettere bånd til byens beste familier s. Sosiale kontakter i lokalmiljøet: Venner og bekjente i Kristiansand s. Slektninger i Danmark og overtagelse av Sæbygård s. Alderdom: Jordbruker og bestefar på Gimle s. Sammenfatning s. Kildemateriale s. Litteratur s. 3 og antikvariske prinsipper”2. I dag er alle gjenstander i huset merket, registrert og katalogisert og museet står for formidlingen av gårdens historie til publikum. Gimle Gård blir også brukt til konserter, seminarer, utstillinger og fordrag, som har en naturlig tilknytting til de historiske omgivelsene. 1. januar 2007 skiftet Vest-Agder fylkesmuseum navn til Vest-Agder-museet Kristiansand og Gimle Gård ble til Vest- Agder-museet Gimle Gård. I 1982 døde Ottilie (Titti) Arenfeldt Omdal, 86 år gammel på gården Gimle i Kristiansand. Her hadde hun bodd hele sitt liv. Lystgården hadde vært i familiens Titti Arenfeldt Omdals død markerte slutten på en nesten 200-årig epoke, da Gimle Innledningeie helt siden hennes tippoldefar Bernt Holm bygget den som sommerbolig i 1797 Gård ble eiet og bebodd av til sammen fem generasjoner Holm og Arenfeldt. og 1807. Holm var i sin tid en av Kristiansands rikeste menn og boligen gjenspeiler Lystgården er fortsatt preget av hver av disse generasjonene. Mens mange har fortsatt hans sterke kunst- og samfunnsinteresser. Gimle fremstår i dag som en unik forsket og skrevet om byggestilen, malerier, møbler og interiøret ellers, vet vi herskapsbolig, som forteller mye om politiske, kulturelle og sosiale strømninger og fremdeles lite om familiene som bodde der.
    [Show full text]
  • Persecution, Collaboration, Resistance
    Münsteraner Schriften zur zeitgenössischen Musik 5 Ina Rupprecht (ed.) Persecution, Collaboration, Resistance Music in the ›Reichskommissariat Norwegen‹ (1940–45) Münsteraner Schrift en zur zeitgenössischen Musik Edited by Michael Custodis Volume 5 Ina Rupprecht (ed.) Persecution, Collaboration, Resistance Music in the ‘Reichskommissariat Norwegen’ (1940–45) Waxmann 2020 Münster x New York The publication was supported by the Deutsche Forschungsgemeinschaft , the Grieg Research Centre and the Westfälische Wilhelms-Universität Münster as well as the Open Access Publication Fund of the University of Münster. Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek Th e Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografi e; detailed bibliographic data are available in the Internet at http://dnb.dnb.de Münsteraner Schrift en zur zeitgenössischen Musik, Volume 5 Print-ISBN 978-3-8309-4130-9 E-Book-ISBN 978-3-8309-9130-4 DOI: https://doi.org/10.31244/9783830991304 CC BY-NC-SA 4.0 Waxmann Verlag GmbH, 2020 Steinfurter Straße 555, 48159 Münster www.waxmann.com [email protected] Cover design: Pleßmann Design, Ascheberg Cover pictures: © Hjemmefrontarkivet, HA HHI DK DECA_0001_44, saddle of sources regarding the Norwegian resistance; Riksarkivet, Oslo, RA/RAFA-3309/U 39A/ 4/4-7, img 197, Atlantic Presse- bilderdienst 12. February 1942: Th e newly appointed Norwegian NS prime minister Vidkun Quisling (on the right) and Reichskomissar Josef Terboven (on the left ) walking along the front of an honorary
    [Show full text]
  • Wergelandjubileet Henrik Wergelan D Grupper Kr Enkeltmedlemmer Kr
    nUMMER 4 / 4 - 2008 åRGANG 25 Wergelandjubileet ÅND I HANSKE d Innhold Nr 4/4 2008 Årgang 25 ISSN 0800-2479 Leder......................................................................................................s. 3 Årsabbonement kr 250,- Løssalgspris kr 70,- Figurteateret feirer Henrik Wergeland Bankkonto 1607 55 74294 av svein gundersen................................................................................s. 4 Utgitt av UNIMA Norge - Forening for fi gurteater “Barnas Wergeland” Hovinveien 1, 0576 Oslo Tlf: 22 67 73 56 en forestilling fra Oslo Nye Teater Hjemmeside: www.unima.no av karen høie...........................................................................................................s. 5 Epost: [email protected] Redaktør av dette nummer: En brysom Wergeland - eller en brysom diskusjon? Karen Høie av svein gundersen.................................................................................................s. 8 Layout: Helga Meta Høie Forsidefoto fra Oslo Nyes “Barnas Wergeland” “Wergeland for de minste“ Fotograf: John Hughes av karen høie.........................................................................................................s.12 Trykk: Konsis Grafi sk AS Ånd i Hanske trykkes med Glimt fra Wergelands barndom støtte fra Norsk Kulturråd av karen høie........................................................................................................s. 15 UNIMA Norge - Forening for fi gurteater er en interesse- Kunstløftet - et initiativ for å øke kvaliteten på organisasjon for mennesker kunst
    [Show full text]
  • NS Og Teaterlivet Under Okkupasjonen
    NS og teaterlivet under okkupasjonen Sigurd Birkelund Masteroppgave i historie Institutt for arkeologi, konservering og historie UNIVERSITETET I OSLO Hausten 2014 II © Sigurd Birkelund 2014 NS og teaterlivet under okkupasjonen Sigurd Birkelund http://www.duo.uio.no/ Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo III Forord Denne masteroppgåva handlar om NS og teaterlivet under okkupasjonen. Dei teatra det er tale om, er teater med statsstønad: Nationaltheatret, Det Norske Teatret, Den Nationale Scene og Trøndelag Teater. Dei sjølfinansierte selskapa som hadde teaterdrift - såkalla «private teater» – fell utafor ramma for master oppgåva. I arbeidet med oppgåva har eg stadig hatt kamp med PC-en, og ofte tapt kampen. Da har eg fått god hjelp frå Dag Amundsen, Henning Karwowski eller Andreas Stevning. Eg er dei stor takk skuldig. Oppegård bibliotek har vist stor velvilje og interesse for arbeidet mitt og har ytt god hjelp, Sers god hjelp og god oppmuntring har eg fått frå veiledar, professor Olav Njølstad. Utan slik stønad hadde det ikkje blitt noko oppgåve. Takk! Sigurd Birkelund IV V Innhald 1 Innleiing ............................................................................................................................. 1 1.1 Problemstilling............................................................................................................. 1 1.2 Historisk kontekst ........................................................................................................ 2 1.2.1 Okkupasjon i rettsleg forstand .............................................................................
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]