CHAN 9836 Front.qxd 30/8/07 1:02 pm Page 1

CHAN 9836 CHANDOS MAHLER Symphony No. 4

Eva Johansson soprano Danish National Radio Symphony Orchestra Leif Segerstam CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 2

Gustav Mahler (1860–1911)

AKG Symphony No. 4 in G major . G-Dur . sol majeur 1 I Bedächtig 18:11 2 II In gemächlicher Bewegung. Ohne Hast 10:34 3 III Ruhevoll 22:39 4 IV Sehr behaglich 10:10 TT 61:42

Eva Johansson soprano Danish National Radio Symphony Orchestra Leif Segerstam

Gustav Mahler

2 3 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 4

begun until mid-July of 1899, shortly after St John’s lamb is chased by Herod and Mahler: Symphony No. 4 the composition of the song Revelge slaughtered for the celestial banquet, while (Reveille). Much changed in appearance, it St Luke kills the oxen. The pathos of was completed in draft the following summer Mahler’s music at this point is hardly In his Fourth Symphony Mahler returned to 5 Die Welt ohne Schwere (The world without (on 5 August) but in neither year was its oppressive, although the cries of the animals the scale of the First and to the conventional weight) composition easy. Mahler continued to revise are distinctly heard in the orchestra. But he scheme of four movements. From the epic 6 Das himmlische Leben (Heavenly life) it in the winter of 1900–01 and worked on introduced a darker note in his ghostly world of the Second and Third Mahler That Mahler may have first imagined the aspects of its orchestration long after the first scherzo, which at the Amsterdam retained a single soprano soloist for the finale. Fourth Symphony as a six-movement work is performance (at Munich in 1901) and performances of 1904 was labelled The orchestra shrank from the vast size of the not surprising given the precedents of the publication of the first edition (1902); as late Todtentanz; Bruno Walter also explained that previous works, dispensing even with Second and Third. Nor is the presence of as 1911 he carried out further orchestral it was meant to be ‘Freund Hein spielt zum trombones and tuba (which Mahler thought three song-movements a surprise; Das irdische revisions. Tanz auf’ – Death strikes up the dance. In of including only for the climax of the slow Leben (a Wunderhorn setting from 1893) is The Fourth Symphony stands at a point keeping with the general mood this image of movement), though the woodwind and clearly meant to complement Das himmlische where Mahler lost faith in the value of death is friendly enough, but nonetheless percussion sections remain larger than the Leben from 1892. Morgenglocken is the song programmatic explanations. Nonetheless, he ‘eerie’ and ‘gruesome’ in context. The slow norms of the late-nineteenth-century which eventually became the fifth movement produced a steady stream of images for the movement in several accounts was linked symphony. Much of the work’s material is of the Third Symphony. Das himmlische symphony in letters to his friends and in with the smile of St Ursula, who appears in of a deceptive simplicity that has encouraged Leben was also linked for a time with the conversations with his confidante Natalie Das himmlische Leben. The German critic talk of ‘neo-classicism’, but Mahler also Third as a potential finale, and left its mark Bauer-Lechner. The work referred to a Adorno likened the Fourth Symphony to writes in places with a contrapuntal freedom on that work with an assortment of motivic ‘higher world’ which was at once cheerful ‘the shadowy millennium of Kafka’s Nature- that anticipates the instrumental references in various movements. Die Welt and eerie. He spoke of it as a ‘humoresque’, Theatre of Oklahoma’, and the suggestion of symphonies. ohne Schwere may be the starting-point for a genre also linked with the songs of Des an apocalypse seen through a perpetual haze The critic Paul Bekker published in 1921 a the third movement of the Fifth Symphony. Knaben Wunderhorn at one stage. Episodes in of innocence is not inappropriate. list of movement titles which refer to an early Whether Caritas, planned in B major, has the ‘uniform blue’ of the work were to evoke A number of motives serve to link the stage of the Fourth Symphony: anything to do with the slow movement of the ‘ghostly’ and the ‘gruesome’, while a movements of the work (an aspect that 1 Die Welt als ewige Jetztzeit (The world as the Fourth in its final form is doubtful (the ‘panic terror’ was to invade ‘brilliant day’ of Mahler took pains to point out to one eternal present) title also occurs in connection with the the ‘light-suffused forest’. Part of this derives commentator). Most of these derive from 2 Das irdische Leben (Earthly life) Eighth). The list probably dates from some from the nature of Das himmlische Leben in Das himmlische Leben and include the 3 Caritas (Charity) point in the mid-1890s while Mahler worked which a child’s paradise is recounted in a sleighbells with which the work begins. They 4 Morgenglocken (Morning bells) on the Third Symphony. The Fourth was not mixture of the naive and the bloodthirsty: serve in the first movement as an upbeat to a

4 5 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 6

seemingly straightforward sonata movement theme. Into this protracted idyll the full Deutsche Oper Berlin. Here, and in Schirmer succeeding him until July 1998. in which the theme groups have a orchestra strikes with the biggest climax of Copenhagen, she has sung roles such as From August 2000 the German conductor Haydnesque simplicity. The form is far from the work. The flutes’ pastoral call from the Mimì (La bohème), Pamina (Die Zauberflöte), Gerd Albrecht will take over this position; obvious, however, and the sleighbells recur to first movement is transformed into a flourish Donna Anna (Don Giovanni), Fiordiligi (Così from the 1998/99 season he is Consultant underline structural divisions that go rather of trumpets and horns in the key of E major, fan tutte), Liù (Turandot) and Tatjana (Eugene and Conductor Designate. Principal Guest deeper than a superficial application of a which shadows the main G major tonality Onegin) as well as roles from the German Conductors are Michael Schønwandt and traditional form. In the development further throughout the symphony in a variety of dramatic repertoire. She is a frequent guest at Yuri Temirkanov. Thomas Dausgaard will material derived from the song occurs on the ways. Although the slow movement drifts many of the major European opera houses as assume this position from January 2001. The flutes as a moment of pastoral calm, pointing slowly back to the dominant of G in well as in New York and Japan and has Orchestra undertakes regular tours in Europe clearly to the mood of the finale. Mahler then preparation for the finale, the goal is clearly worked with conductors such as Claudio and abroad. creates his most astonishing development to prefigured. For the child’s vision of paradise, Abbado, Bernard Haitink, James Levine, date, in which shadowy fragmentation erupts amiable in its opening theme, scurrying in Daniel Barenboim, Marek Janowski, Leif Segerstam is currently Music Director into a blaze of C major, only for the vision to its episodes of slaughter, strident in the Christian Thielemann and Peter Schneider. and Chief Conductor of the Royal Swedish collapse in ‘panic terror’ with a shadowy return of the sleighbell figure, finally sinks Opera and Chief Conductor of the Helsinki anticipation of the trumpet fanfare from the into an E major oblivion in which the Founded in 1925, the Danish National Philharmonic Orchestra. He began his start of the Fifth Symphony. The flute call from the first movement dissolves Radio Symphony Orchestra is regarded as conducting career with positions in the recapitulation incorporates the vision; the into random fragments in cor anglais and Denmark’s leading symphony orchestra. opera houses of Helsinki, Stockholm and shadows are not extended until the scherzo. harp tone. The soprano proclaims the From its home in Copenhagen it undertakes Berlin, and he has made guest appearances at Death’s fiddle there is evoked by a scordatura awakening of everything into joy as the extensive concert, recording and touring The Metropolitan Opera, New York; Teatro violin tuned a semitone higher than normal symphony vanishes into the most profound activities. The Orchestra has performed alla Scala, Milan; The Royal Opera, Covent to impart an unnatural colour to the Ländler of silences. under many of this century’s greatest Garden; Teatro Colon, Buenos rhythms. The form is a scherzo with two conductors including Bruno Walter, Eugene Aires; the Salzburg Festival; and the opera statements of a trio, which foreshadows © John Williamson Ormandy, Leopold Stokowski, Rafael houses of Cologne, Geneva, Hamburg and Das himmlische Leben in motivic details. Kubelik, Daniel Barenboim and Herbert Munich. In 1997 he made his debuts in The slow movement is as close as Mahler Eva Johansson was born in Copenhagen Blomstedt, who was Chief Conductor from North America with the Los Angeles came to writing a traditional variation set but where, at the Royal Theatre, she 1967 to 1977. Other regular conductors Philharmonic, the Toronto Symphony characteristically there is a subsidiary theme subsequently gained a residence contract include Gennady Rozhdestvensky and Orchestra and the Chicago Symphony which seems to speak in the most personal for six years following her performance of Giuseppe Sinopoli. Leif Segerstam was Chief Orchestra where he has been re-invited for voice of the whole symphony, injecting a Contessa (Le nozze di Figaro). From 1988 Conductor from 1988 to 1995, with Ulf the 2000/01 season. minor note into the rapt major of the main she has been closely connected with the

6 7 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 8

Satz der Fünften Sinfonie gedient haben. jedoch im Zusammenhang mit der Vierten Mahler: Sinfonie Nr. 4 Ob Caritas (von Mahler in H-Dur angelegt) Sinfonie einer nicht abreißenden Flut von etwas mit der endgültigen Fassung des Bildern. In dem Werk ginge es um eine langsamen Satzes der Vierten zu tun hat, “höhere Welt”, die zugleich heiter und Bei der Komposition seiner Vierten frühen Entwicklungsphase der Vierten bleibt zweifelhaft. (Der Titel taucht auch in unheimlich sei. Er sprach von der Sinfonie Sinfonie kehrte Gustav Mahler sowohl Sinfonie stammen: Verbindung mit der Achten Sinfonie auf.) als einer “Humoreske”, einem Begriff, der zu zu den Dimensionen der Ersten als auch 1 Die Welt als ewige Jetztzeit Die Auflistung der Satztitel stammt einem früheren Zeitpunkt auch im zur herkömmlichen viersätzigen Form 2 Das irdische Leben wahrscheinlich aus der Mitte der 1890er Zusammenhang mit den Liedern aus zurück. Nur der Solo-Sopran des Finales 3 Caritas Jahre, als Mahler an der Dritten Sinfonie Des Knaben Wunderhorn benutzt worden war. erinnert noch an die monumentalen 4 Morgenglocken arbeitete. Er begann mit der Komposition Im “ununterschiedenen Himmelsblau” des Welten der Zweiten und Dritten Sinfonie. 5 Die Welt ohne Schwere der Vierten erst Mitte Juli des Jahres 1899, Werkes sollten eingeschobene Episoden Mahler reduzierte den riesigen 6 Das himmlische Leben nach Vollendung des Liedes Revelge. Nach “etwas Schauerlich-Grauenvolles” Orchesterapparat der vorhergehenden Denkt man an ihre Vorgängerinnen, die vielen Änderungen vollendete er sie als heraufbeschwören, während ein “panischer Werke und verzichtete sogar auf Posaunen Zweite und die Dritte Sinfonie, so ist es Entwurf am 5. August des folgenden Jahres, Schreck” am “schönsten Tage im und Tuba, die er ursprünglich für den nicht verwunderlich, daß Mahler die Vierte doch in keinem der beiden Jahre fiel ihm die lichtübergossenen Wald” eindringen sollte. Höhepunkt des langsamen Satzes hatte ursprünglich als sechssätziges Werk Arbeit leicht. Er revidierte die Sinfonie Ein Teil dieser Bilder läßt sich auf einsetzen wollen. Das Schlagzeug und die konzipiert haben könnte. Auch die weiterhin im Winter 1900–1901 und Das himmlische Leben zurückführen, wo mit Holzbläser bleiben jedoch stärker besetzt als Verwendung von drei Liedern überrascht in arbeitete noch bis lange nach der einer Mischung aus dem Naiven und dem es sonst in Orchestern des späten diesem Zusammenhang nicht: Das irdische Uraufführung in München im Jahre 1901 Blutrünstigen von einem Kinderparadies 19. Jahrhunderts üblich war. Ein großer Teil Leben (aus Des Knaben Wunderhorn von und der 1902 erfolgenden Erstausgabe an der erzählt wird: Das Lamm des Heiligen des von Mahler in diesem Werk verwandten 1893) ist offenbar als Ergänzung zu Instrumentierung. Sogar im Jahre 1911 Johannes wird von Herodes gejagt und für Materials ist von dermaßen trügerischer Das himmlische Leben aus dem Jahre 1892 änderte Mahler noch einmal die das himmlische Festmahl geschlachtet, Einfachheit, daß man das Werk als gedacht. Morgenglocken wurde schließlich Orchestrierung. während der Heilige Lukas die Ochsen tötet. “neoklassizistisch” bezeichnet hat. zum fünften Satz der Dritten Sinfonie. Auch Die Vierte Sinfonie steht an einem Punkt Das Pathos der Musik hat zu diesem Stellenweise bedient sich der Komponist Das himmlische Leben sollte einmal der in Mahlers Schaffen, an dem der Komponist Zeitpunkt kaum bedrückenden Charakter, sogar einer kontrapunktischen Freiheit, die Dritten als Finale dienen – ein Umstand, der seinen Glauben an den Wert doch die Schreie der Tiere sind im Orchester seine rein instrumentalen Sinfonien sich anhand einer Vielzahl motivischer programmatischer Erklärungen verlor. In deutlich zu hören. Im gespenstischen vorwegnimmt. Anspielungen in den verschiedenen Sätzen seinen Briefen an Freunde und in Scherzo, das bei den Amsterdamer Der Kritiker Paul Bekker veröffentlichte nachvollziehen läßt. Die Welt ohne Schwere Gesprächen mit seiner vertrauten Freundin Aufführungen im Jahre 1904 den Titel 1921 eine Reihe von Satztiteln, die aus einer könnte als Ausgangspunkt für den dritten Natalie Bauer-Lechner bediente sich Mahler Todtentanz trug, bedient sich Mahler

8 9 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 10

jedoch einer dunkleren Farbe. Auch Bruno ihrer Einfachheit an Haydn erinnern. Die Einzelheiten weisen bereits auf auflöst. Der Solo-Sopran verkündet das Walter sah diesen Satz als “Freund Hein Form entpuppt sich jedoch als ganz und gar Das himmlische Leben hin. Erwachen von Allem zur Freude, während spielt zum Tanz auf”. Im Einklang mit der nicht offensichtlich, und die Schlittenglocken Mit dem langsamen Satz der Vierten die Sinfonie in tiefste Stille versinkt. allgemeinen Stimmung des Werkes wird hier kehren wieder, um strukturelle Unter- Sinfonie kam Mahler einem traditionellen ein recht freundliches Bild des Todes teilungen zu unterstreichen, die doch um Variationssatz wohl am nächsten, doch © John Williamson gezeichnet, das jedoch im Zusammenhang einiges tiefer reichen als die oberflächliche typischerweise gibt es ein Nebenthema, aus trotzdem “unheimlich” und “schaurig” wirkt. Anwendung einer traditionellen Form es dem die persönlichste Stimme der gesamten Eva Johansson wurde in Kopenhagen Der langsame Satz wurde in einigen zulassen würde. Weiteres, dem Lied Sinfonie zu sprechen scheint und das dem geboren, wo sie im Anschluß an ihre Darstellungen mit dem Lächeln der entliehenes Material erscheint in der verzückten Dur des Hauptthemas eine Moll- Darbietung der Gräfin (in Le nozze di Heiligen Ursula, einer der Figuren in Durchführung in den Flöten und weist in Farbe beimischt. In dieses weitläufige Idyll Figaro) am Königlichen Theater ein Das himmlische Leben, in Verbindung seiner pastoralen Ruhe deutlich auf die bricht das Orchester mit dem größten sechsjähriges festes Engagement antrat. gebracht. Den deutschen Kritiker Stimmung des Finales hin. In dieser Höhepunkt des gesamten Werkes ein. Der Seit 1988 pflegt sie enge Verbindungen zur Theodor Adorno erinnerte die Vierte Durchführung, welche die bis dato pastorale Flötenruf des ersten Satzes Deutschen Oper Berlin. Dort und in Sinfonie an “das beschädigte Millennium erstaunlichste in Mahlers Schaffen darstellt, verwandelt sich nun in eine Fanfare für Kopenhagen hat sie Partien wie Mimì von Kafkas Naturtheater von Oklahoma”, bricht aus schemenhafter Zersplitterung ein Trompeten und Hörner in E-Dur, welche die (La bohème), Pamina (Die Zauberflöte), und das Bild einer durch den immer- strahlendes C-Dur hervor, eine Vision, die Haupttonart G-Dur die ganze Sinfonie Donna Anna (Don Giovanni), Fiordiligi währenden Schleier der Unschuld aber gleich darauf in “panischem Schrecken” hindurch auf verschiedene Art und Weise (Così fan tutte), Liù (Turandot) und Tatjana betrachteten Apokalypse scheint nicht und mit ominöser Vorwegnahme der die begleitet. Obwohl sich der langsame Satz in (Eugen Onegin) ebenso wie Rollen des unpassend. Fünfte Sinfonie eröffnenden Trompeten- Vorbereitung auf das Finale nach und nach deutschen dramatischen Repertoires Die einzelnen Sätze der Sinfonie werden fanfare in sich zusammenstürzt. In der wieder zur Dominante von G-Dur gesungen. Sie gastiert häufig an vielen der durch eine Reihe von Motiven miteinander Reprise kehrt diese Vision wieder, während zurückbewegt, kündigt sich das Ende doch bedeutenden europäischen Opernhäuser, verbunden; Mahler selbst bemühte sich sehr, die Schatten sich erst im Scherzo verdichten. schon deutlich an. Denn diese kindliche außerdem in New York und Japan, und diesen Umstand einem zeitgenössischen Das Bild des geigenden Todes wird hier Vision des Paradieses mit ihrem hat mit Dirigenten wie Claudio Abbado, Kritiker nahezubringen. Die meisten dieser durch eine Scordatura-Violine liebenswerten Anfangsthema, ihren Bernard Haitink, James Levine, Daniel Motive stammen aus Das himmlische Leben, heraufbeschworen, die einen Halbton höher hastenden Episoden des Gemetzels und Barenboim, Marek Janowski, Christian und zu ihnen gehören auch die Schlitten- als gewöhnlich gestimmt wird, um dem schrillen, immer wiederkehrenden Thielemann und Peter Schneider glocken, mit denen das Werk beginnt. Sie Ländlerrhythmus eine unnatürliche Schlittenglocken gleitet schließlich in ein zusammengearbeitet. dienen im ersten Satz als eine Art Auftakt zu Klangfarbe zu verleihen. Mahler legte diesen alles vergessendes E-Dur ab, in dem sich der einem scheinbar recht unkomplizierten Satz als Scherzo mit einem zweimal Flötenruf des ersten Satzes in willkürliche Das 1925 gegründete Dänische Nationale Sonatenhauptsatz, dessen Themengruppen in wiederkehrenden Trio an, und motivische Fragmente für Englischhorn und Harfe Radio-Sinfonie-Orchester gilt als das

10 11 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 12

führende Sinfonieorchester Dänemarks. Von Orchester veranstaltet regelmäßig Tourneen seiner Heimatbasis Kopenhagen aus kommt in Europa und darüber hinaus. Mahler: Symphonie no 4 es vielfältigen Konzert-, Aufnahme- und Tourneeverpflichtungen nach. Das Orchester Leif Segerstam ist gegenwärtig Musikdirektor hat unter der Stabführung vieler bedeutender und Chefdirigent der Königlich Avec sa Quatrième Symphonie, Mahler 1 Die Welt als ewige Jetztzeit (Le monde Dirigenten dieses Jahrhunderts gespielt, Schwedischen Oper sowie Chefdirigent des revint aux dimensions de la Première et au comme éternel présent) beispielsweise unter Bruno Walter, Eugene Philharmonischen Orchesters Helsinki. Er schéma conventionnel en quatre 2 Das irdische Leben (La vie terrestre) Ormandy, Leopold Stokowski, Rafael begann seine Dirigentenlaufbahn mit mouvements. Du monde épique de la 3 Caritas (Charité) Kubelik, Daniel Barenboim und Herbert Engagements an den Opernhäusern von Deuxième et de la Troisième Symphonie, il 4 Morgenglocken (Cloches du matin) Blomstedt, der 1967–77 dort Chefdirigent Helsinki, Stockholm und Berlin, und hat an conserva un unique soprano soliste pour le 5 Die Welt ohne Schwere (Le monde sans war. Häufig als Dirigenten zu Gast sind der Metropolitan Opera New York, am finale. Comparé aux vastes effectifs des pesanteur) außerdem Gennadi Roschdestwenski und Teatro alla Scala in Mailand, am Royal œuvres précédentes, l’orchestre est beaucoup 6 Das himmlische Leben (La vie céleste) Giuseppe Sinopoli. Leif Segerstam war von Opera House Covent Garden, am Teatro moins important et se voit même privé des Si l’on songe aux précédents que 1988 bis 1995, sein Nachfolger Ulf Schirmer Colon in Buenos Aires, bei den Salzburger trombones et du tuba (instruments que constituent les Deuxième et Troisième bis Juli 1998 Chefdirigent. Ab August 2000 Festspielen sowie an den Opernhäusern von Mahler pensait utiliser seulement lors du Symphonies, il n’est pas surprenant que wird das Amt von dem deutschen Dirigenten Köln, Genf, Hamburg und München grand point culminant du mouvement lent). Mahler ait songé à composer six mouvements Gerd Albrecht ausgeübt, der schon ab der gastiert. 1997 gab er seine Cependant, le nombre des instruments à vent pour la Quatrième. La présence de trois Saison 1998/99 als Berater und designierter nordamerikanischen Debüts mit dem Los et la section des percussions demeurent plus mouvements avec chant n’est pas non plus Dirigent tätig sein wird. Erste Gastdirigenten Angeles Philharmonic, dem Toronto importants que les normes attachées à la une surprise; Das irdische Leben (l’une des sind Michael Schønwandt und Yuri Symphony Orchestra und dem Chicago symphonie à la fin du dix-neuvième siècle. mélodies du Wunderhorn de 1893) fut Temirkanow. Thomas Dausgaard wird ab Symphony Orchestra, wo er in der Saison La plus grande partie du matériau de l’œuvre clairement conçu en vue de compléter Das Januar 2001 dieses Amt übernehmen. Das 2000/2001 zurückerwartet wird. est d’une simplicité trompeuse qui fait que himmlische Leben de 1892. Morgenglocken est l’on parla de “néo-classicisme”, mais, par la mélodie qui devint finalement le cinquième endroits, Mahler fait preuve d’une liberté mouvement de la Troisième Symphonie. Das contrapuntique qui anticipe les symphonies himmlische Leben fut aussi lié pour un temps à purement instrumentales à venir. la Troisième comme finale potentiel, et y laissa En 1921, le critique Paul Bekker publia sa marque dans plusieurs mouvements par un une liste de titres de mouvements qui fait certain nombre de motifs de référence. Die référence à l’un des premiers états de la Welt ohne Schwere est peut-être le point de Quatrième Symphonie: départ du troisième mouvement de la

12 13 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 14

Cinquième Symphonie. Quant à Caritas, fois joyeux et angoissant. Il la qualifia mouvement lent était lié au sourire de Sainte moment, Mahler produit le développement conçu en si majeur, il semble avoir peu de d’“humoresque”, genre qui fut également lié à Ursule, qui apparaît dans Das himmlische le plus extraordinaire qu’il ait jamais réalisé rapport avec le mouvement lent de la un certain moment aux mélodies du cycle Des Leben. Le philosophe et critique allemand jusque-là: une fragmentation du matériau Quatrième Symphonie tel qu’il se présente Knaben Wunderhorn. Des épisodes dans le Theodor W. Adorno établit un lien entre la éclate dans un embrasement en ut majeur, et sous sa forme définitive (le titre possède “bleu uniforme” de l’œuvre devaient évoquer Quatrième Symphonie et “le millénium la vision s’effrondre dans une “terreur également un lien avec la Huitième). Cette le “fantômatique” et “l’horrible”, tandis délabré du Théâtre naturel d’Oklahoma chez panique”, anticipant en quelque sorte la liste date probablement des environs du milieu qu’une “terreur panique” devait envahir le Kafka”, et l’évocation d’une apocalypse vue au fanfare de trompette du début de la des années 1890, époque où Mahler travaillait “jour éclatant” de la “forêt inondée de travers d’un nuage perpétuel d’innocence n’est Cinquième Symphonie. La réexposition à la Troisième Symphonie. Il ne commença lumière”. Ces différents aspects dérivent en pas hors de propos. garde la vision, mais les ombres ne seront pas la Quatrième avant la mi-juillet 1899, peu partie de la nature même de Das himmlische Un certain nombre de motifs servent à pas prolongées avant le scherzo. L’instrument après la composition de la mélodie “Revelge” Leben, dans lequel un paradis enfantin est relier les mouvements de l’œuvre (aspect que de la Mort est évoqué par un violon (Réveil). Les esquisses, profondément raconté dans un style mêlant le naïf et le Mahler prit la peine de faire remarquer à un scordatura accordé un demi-ton plus haut différentes en apparence, furent complétées sanguinaire. L’agneau de Saint Jean est chassé commentateur). La plupart de ceux-ci que le reste de l’orchestre afin de conférer l’été suivant (le 5 août), mais à aucun moment par Hérode et égorgé pour le banquet céleste, proviennent de Das himmlische Leben, y une couleur surnaturelle aux rythmes de de ces deux années la composition de l’œuvre tandis que Saint Luc massacre les bœufs. Si, à compris les grelots qui ouvrent la partition. Ländler. La forme est celle d’un scherzo avec ne fut aisée. Mahler continua à revoir sa cet endroit, le pathétique de la musique de Dans le premier mouvement, ils servent de deux trios, et annonce Das himmlische Leben Symphonie au cours de l’hiver de 1900–1901, Mahler est à peine oppressif, on entend levée à un mouvement de sonate par les détails de ses motifs. et travailla à certains aspects de l’orchestration cependant distinctement dans l’orchestre les apparemment traditionnel dans lequel les Dans l’œuvre de Mahler, le mouvement longtemps après la création de l’œuvre (à gémissements des animaux. Mahler introduit groupes thématiques évoluent avec une lent de la Quatrième Symphonie est ce qu’il Munich en 1901) et la parution de la première une note plus sombre dans son fantômatique simplicité proche du style de Haydn. y a de plus proche d’une série de variations édition (1902); de nouveau, Mahler retoucha scherzo, qui pendant les exécutions données Cependant, la forme est loin d’être évidente, traditionnelles, mais de manière certains détails d’orchestration en 1911. en 1904 à Amsterdam se vit qualifié de et les grelots réapparaissent pour souligner caractéristique, on y trouve un thème La Quatrième Symphonie se situe à un Todtentanz (Danse des morts); Bruno Walter les divisions structurelles qui vont beaucoup secondaire qui semble la voix la plus moment où Mahler perdit foi en la valeur de explique d’autre part que le Scherzo avait été plus loin que la simple application personnelle de toute la symphonie, injectant la musique à programme. Néanmoins, dans conçu pour être “Freund Hein spielt zum superficielle d’une forme traditionnelle. Au une note mineure dans la jubilation majeure des lettres à ses amis et lors de conversations Tanz auf” – La Mort qui ouvre la danse. Par cours du développement, un nouveau du thème principal. Dans cette idylle avec sa confidente, Natalie Bauer-Lechner, il rapport à l’atmosphère générale, cette image matériau qui provient de la mélodie se fait prolongée, l’orchestre au grand complet se plut à évoquer toute une série d’images se de la mort est plutôt amicale, même si elle entendre aux flûtes et sonne comme une atteint le plus grand fortissimo de toute rapportant à cette symphonie. L’œuvre faisait demeure “angoissante” et “horrible” dans son moment de calme pastoral, indiquant l’œuvre. L’appel pastoral joué par les flûtes au allusion à un “monde supérieur” qui était à la contexte. Dans plusieurs commentaires, le clairement quel sera le climat du finale. A ce premier mouvement se transforme de

14 15 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 16

manière grandiose aux trompettes et aux cors Zauberflöte), Donna Anna (Don Giovanni), 1998. A l’automne 2000, le chef d’orchestre philharmonique d’Helsinki. Il fit ses débuts dans la tonalité de mi majeur, ce mi majeur Fiordiligi (Così fan tutte), Liù (Turandot) et allemand Gerd Albrecht prendra ce poste, et dans la direction dans les théâtres lyriques qui brouille de diverses manières la tonalité Tatiana (Eugène Onéguine), interprétant aussi à partir de la saison 1998/1999, il agira en d’Helsinki, de Stockholm et Berlin et s’est principale de sol majeur tout au long de la certains rôles du répertoire dramatique qualité de consultant et de chef désigné. produit au Metropolitan Opera à New York, symphonie. Bien que le mouvement lent allemand. Souvent invitée à chanter dans les Michael Schønwandt et Yuri Temirkanov au Teatro alla Scala à Milan, au Royal Opera, revienne peu à peu au ton de sol majeur en plus grands théâtres lyriques européens ainsi assurent les fonctions de chef principal invité. Covent Garden à Londres, au Teatro Colon à vue de préparer le finale, le but est clairement qu’à New York et au Japon, elle a travaillé Thomas Dausgaard prendra ce poste à partir Buenos Aires, dans le cadre du Festival de préfiguré. La vision du paradis enfantin, avec des chefs d’orchestre aussi prestigieux du mois de janvier 2001. L’Orchestre effectue Salzbourg ainsi qu’à Cologne, Genève, aimable avec son thème d’ouverture, se que Claudio Abbado, Bernard Haitink, régulièrement des tournées en Europe et à Hambourg et Munich. En 1997 il fit ses précipitant au cours des épisodes James Levine, Daniel Barenboim, Marek l’étranger. débuts en Amérique du Nord avec le Los d’égorgement, stridente quand revient la Janowski, Christian Thielemann et Peter Angeles Philharmonic, le Toronto Symphonic figure des grelots, s’enfonce finalement dans Schneider. Leif Segerstam est directeur musical et chef Orchestra et le Chicago Symphony une immensité vide en mi majeur où l’appel d’orchestre principal de l’Opéra royal de Orchestra, ce dernier l’ayant à nouveau invité de flûte du premier mouvement se dissout Fondé en 1925 et ayant pour résidence Suède ainsi que chef principal de l’Orchestre à diriger durant la saison 2000/2001. dans des fragments épars parés des timbres Copenhague, l’Orchestre national de la du cor anglais et de la harpe. La soprano Radio danoise que est considéré comme le proclame le réveil dans la joie de toute chose plus grand orchestre symphonique du tandis que la symphonie disparaît dans les Danemark s’adonne à une foule d’activités – profondeurs du silence. concerts, enregistrements et tournées. L’Orchestre s’est produit sous la direction © John Williamson d’un grand nombre des plus grands chefs de ce siècle – dont Bruno Walter, Eugene Eva Johansson est née à Copenhague. C’est Ormandy, Leopold Stokowski, Rafael là qu’elle interpréta le rôle de la Comtesse Kubelik, Daniel Barenboim et Herbert (Le nozze di Figaro), au Théâtre Royal, qui Blomstedt qui en fut le chef permanent de par la suite lui offrit un contrat de six ans à 1967 à 1977. Parmi les autres chefs qui l’ont résidence. Depuis 1988, son nom est régulièrement dirigé, il faut citer Gennady souvent associé au Deustche Oper à Berlin. Rozhdestvensky et Giuseppe Sinopoli. Leif Dans ces deux capitales, elle a été entre Segerstam fut chef principal de 1988 à 1995, autres Mimì (La bohème), Pamina (Die et fut suivi par Ulf Schirmer de 1995 à juillet

16 17 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 18

IV. La vie céleste IV. Das himmlische Leben IV. Heavenly life Nous faisons nos délices des joies célestes 4 Wir genießen die himmlischen Freuden, We’re relishing heavenly delights Laissant derrière nous tout ce qui est terrestre. D’rum tun wir das Irdische meiden. And avoid all earthly concerns. Le tumulte d’en bas Kein weltlich’ Getümmel No worldly commotion Nous ne l’entendons pas au ciel, Hört man nicht im Himmel! Is ’ere heard in Heaven Où nous vivons tous dans la paix la plus douce. Lebt Alles in sanftester Ruh’! Where all live in gentlest peace. Nous menons une existence angélique Wir führen ein englisches Leben! We’re living the life of the angels! Et pourtant très joyeuse. Sind dennoch ganz lustig daneben! Yet enjoying ourselves all the while! Nous dansons, nous sautons. Wir tanzen und springen, We dance and we skip, Nous sautillons et nous chantons. Wir hüpfen und singen! We gambol and sing! Saint Pierre au ciel est un spectateur. Sankt Peter im Himmel sieht zu! Saint Peter in heaven looks on! Saint Jean a laissé s’échapper l’agneau Johannes das Lämmlein auslasset, Saint John lets his lamb out to graze; Et Hérode, le boucher, le guette. Der Metzger Herodes drauf passet! Herod the butcher keeps watch! Nous guidons un agneau patient, Wir führen ein geduldig’s, We lead out a patient, Innocent et patient, Unschuldig’s, geduldig’s, Innocent, patient, Un agneau charmant vers la mort. Ein liebliches Lämmlein zu Tod! A dear little lamb to its death. Saint Luc peut abattre le bœuf Sankt Lukas den Ochsen tät schlachten Saint Luke goes to butcher his ox Sans considération, et sans prendre garde. Ohn’ einig’s Bedenken und Achten; Without a care in the world; Le vin ne coûte pas un sou, Der Wein kost’t kein Heller Wine costs not a penny Dans les caves du ciel; Im himmlischen Keller; From the heavenly cellar; Les anges font cuire le pain. Die Englein, die backen das Brot. The angels are baking the bread. De belles plantes de toutes espèces Gut’ Kräuter von allerhand Arten, The finest of all kinds of herb Poussent dans le jardin céleste, Die wachsen im himmlischen Garten! Grow in the heavenly garden! De bonnes asperges, des herbes aromatiques, Gut’ Spargel, Fisolen, Asparagus and beans Et tout ce que nous voulons. Und was wir nur wollen, And all we may want Des plats entiers nous sont préparés. Ganze Schüsseln voll sind uns bereit! Are ready in dishes for us. Les bonnes pommes, les bonnes poires et les bons raisins, Gut’ Äpfel, gut’ Birn’ und gut’ Trauben! Fine apples and pears and fine grapes! Les jardiniers nous les laissent cueillir, tous. Die Gärtner, die alles erlauben! The gardeners let us do what we like! Tu veux un chevreuil? Tu veux un lièvre? Willst Rehbock, willst Hasen? Do you want deer or hare? En pleine rue, Auf offener Straßen All along the streets Ils arrivent en courant. Sie laufen herbei! You’ll find them running to meet you.

18 19 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 20

Et lorsque vient un jour de fête, Sollt’ ein Festtag etwa kommen, Whene’er there’s a Festival day Tous les poissons nagent avec joie vers la rive Alle Fische gleich mit Freuden angeschwommen! The fish all swim to us full of glee Et Saint Pierre court Dort läuft schon Sankt Peter Then up runs Saint Peter Avec le filet et l’appât Mit Netz und mit Köder, With his net and his bait Vers le vivier céleste. Zum himmlischen Weiher hinein. Into the heavenly pond. Sainte Marthe doit être cuisinière. Sankt Martha die Köchin muß sein! Saint Martha must be the cook! Nulle musique sur terre Kein’ Musik ist ja nicht auf Erden, No music that’s played upon earth N’est comparable à la nôtre. Die unsrer verglichen kann werden. Can compare with that which we hear. Onze mille vierges Elftausend Jungfrauen Eleven thousand virgins Se mettent à danser. Zu tanzen sich trauen! Are ready for dancing Même Sainte Ursule rit en voyant cela. Sankt Ursula selbst dazu lacht! And even Saint Ursula’s laughing! Sainte Cécile et sa famille Cäcilia mit ihren Verwandten Cecilia and all her relations Sont d’excellents musiciens à la cour. Sind treffliche Hofmusikanten! Are a band fit for the Court! Les voix angéliques Die englischen Stimmen The voices of angels Enchantent nos sens. Ermuntern die Sinnen! Enliven the senses Toute chose s’éveille dans la joie. Daß Alles für Freuden erwacht. And make us all ready for sport.

Translation: Gery Bramall

20 21 CHAN 9836 BOOK.qxd 30/8/07 1:03 pm Page 22

You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. Britt Lindemann Britt Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK. E-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

Any requests to license tracks from this or any other Chandos disc should be made directly to the Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the above address.

Executive producer Brian Couzens Recording producers Claus Due & Michael Petersen Artistic director, DNRSO Per Erik Veng Sound engineer Lars Christensen Editors Michael Petersen & Lars Christensen Eva Johansson Recording venue Danish Radio Concert Hall; 9–10 March 1990 Front cover Cotopaxi, 1862, by Frederic Edwin Church Design Sean Coleman Booklet typeset by Dave Partridge P 1997 Chandos Records Ltd C 2000 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

23 CHAN 9836 Inlay.qxd 30/8/07 1:05 pm Page 1 ALR YPOYNO. 4 - Johansson/DNRSO/Segerstam MAHLER: SYMPHONY NO. 4 - Johansson/DNRSO/Segerstam MAHLER: SYMPHONY CHANDOS DIGITAL CHAN 9836

Gustav Mahler (1860–1911)

Symphony No. 4 in G major . G-Dur . sol majeur 1 I Bedächtig 18:11 2 II In gemächlicher Bewegung. Ohne Hast 10:34 3 III Ruhevoll 22:39 4 IV Sehr behaglich 10:10 TT 61:42

Eva Johansson soprano This recording is made in Danish National Radio Symphony Orchestra cooperation with the Danish Leif Segerstam DDD Broadcasting Corporation HN9836 CHAN HN9836 CHAN CHANDOS CHANDOS

CHANDOS RECORDS LTD p 1997 Chandos Records Ltd c 2000 Chandos Records Ltd Colchester . Essex . England Printed in the EU