Miguel Berrocal Opus 250-259 - Los Almogávares en la portada, vista de los 10 Almogávares en la Plaza de la Constitución Málaga, 2008
Índice
Los 10 Almogávares - Fichas Tecnicas 2 Acerca de una Obra 15 Comentario Critico - Jean Dypréau: Los Almogávares 17 Obras Relacionadas 19 FUNDACIÓN ESCULTOR BERROCAL PARA LAS ARTES Bibliografia 28 Calle Olivos Hojiblancos 15, 29310, Villanueva de Algaidas, Málaga Exposición Berrocal Guerreros Y Toreros 29 telefono +34 680 56 35 78 email [email protected] Propuesta de un Nucleo Expositivo 31 web www.berrocal.net Miguel Berrocal: Biografia 36 Principales Colecciones Publicas 40
Documento Confidencial Premios 41 Prohibido el uso a personas no autorizadas su cesión o reproducción total o parcial. © Fundacion Escultor Berrocal 2009 Fundación Escultor Berrocal para las Artes 42 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 250 Roger de Flor - Almogávar I año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 76 x 122 x 55 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 11 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 2 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
immagini low res.
Opus 251 Ramon Muntaner - Almogávar II
año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 82 x 118 x 49 cm. material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 10 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 4 5 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 252 Bernardo de Rocafort - Almogávar III año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 73 x 92 x 39 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 10 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 6 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 253 Sancho de Oros - Almogávar IV año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 63 x 101 x 45 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 10 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6)
4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 7 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 254 Roger de Lauria - Almogávar V año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 60 x 114 x 32 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 11 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 8 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 255 Berenguer de Entenza - Almogávar VI año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 76 x 105 x 43 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 17 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 9 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 256 Corbaran de Alet - Almogávar VII año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 67 x 109 x 44 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 15 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 10 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 257 Ximenes de Arenos - Almogávar VIII año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 54 x 80 x 35 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 11 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 11 12 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 258 Berenguer de Rondor - Almogávar IX año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 75 x 120 x 45 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 15 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 13 Miguel Berrocal | Opus 250-259 - Los Almogávares | 1981-83
Opus 259 Guillen de Tous - Almogávar X año 1981-83 creación Negrar, Verona - Italia dimensiones 65 x 91 x 42 cm material Bronce fundido a la cera perdida patinado. elementos 14 caracteristicas Desmontable edición 1 ejemplar en madera sobre un yunque en acero colado (I/I). 6 ejemplares en bronce patinado/cera perdida (1/6 a 6/6) 4 pruebas de artista (E.A. I/IV a E.A.IV/IV) 14 Miguel Berrocal | Acerca de una Obra | 1981-83
Opus 250-259 - Los Almogávares Acerca de una Obra
[... En 1975 viajamos Cristina y yo a las Ardenas bel- gas, donde hice un hallazgo importante: en unas for- jas desmanteladas descubrí y compré veinte viejos yunques, que serán el origen de las series de los diez Desperta Ferro y Almogávares, inspirados en la epopeya de estos últimos; diez obras de mucha envergadura que no completé hasta 1984, cuando fueron presentadas en mi primera exposición an- tológica en el Palacio de Velázquez de Madrid.
Yunques de Opus 254 - Almogávar V, Opus 247 - Almogávar VIII, Opus 241 - Almogávar II, Opus 245 - Almogávar VI 15 Miguel Berrocal | Acerca de una Obra | 1981-83
Los Almogávares eran guerreros aragoneses,catalanes y baleares quienes, cuando las fronteras de la reconquista de España se fueron desplazando hacia el sur, siendo gente de armas, inquietos y peligrosos, fueron enviados a Constan- tinopla por el rey de Aragón para contrarrestar la llegada de los turcos y consiguieron retrasar dosci- entos añosla conquista de esta ciudad. Entre 1302 y 1311 se apoderaron de casi toda Grecia, fundando condados y ducados propios, hasta que se autoe- liminaron luchando unos contra otros. “Desperta Ferro” era el grito de guerra que los Almogávares proferían antes de dar batalla, mientras golpeaban sus espadas en las piedras para “despertar” el hierro haciendo chispas, y así infundir terror en sus contrin- cantes. Esta estrategia ya la había usado Aníbal en la batalla de Cannet. A partir de los yunques que había adquirido en las Ardenas, hice unos bocetos de unos 20 cms. Los hice en madera para poderlos desplazar y manejar fácilmente. Mirándolos muchas veces, y pensando lo que iba a hacer con estos yunques de hierro macizo, me vino al espíritu el famoso grito de guerra y por esa razón a los bocetos los llamé “Desperta Ferro” y las esculturas que hice con los pesadísimos yunques originales, entre trescientos y cuatrocientos kilos cada uno, se denominaron Almogávares...]
(Extracto inédito del manuscrito de las Memorias escritas por Berrocal entre 2005 y 2006).
Miguel Berrocal y Berenguer de Entenza Almogávar VI 16 Miguel Berrocal | Comentario Critico - Jean Dypréau: Los Almogávares | 1983
Opus 250-259 - Los Almogávares Comentario Critico Jean Dypréau: Los Almogávares
Opus 250 Roger de Flor Almogávar I acuarela sobre papel 50 x 70 cm Dos son los descubrimientos determinantes que influencia desde Constantinopla hasta los confines han orientado el camino del escultor en la elabo- de Anatolia. “No hay”, escribe el autor, “entre todos ración de estas diez obras mayores, en las cuales los fastos prodigiosos de la Edad Media Oriental, cada una de ellas afirma su identidad evocando el aventura más inaudita, más destino y las hazañas de un jefe guerrero. imprevista, mas dramática y cautivadora que esta El primero es el de un objeto que será utilizado nueva expedición del Toisón de Oro, esta nueva como núcleo de cada uno de los torsos, com- Anábasis, este éxodo de todo un pueblo de sol- puestos y ensamblados de manera diversa. dados de ventura, nacidos al pie de los frescos Visitando las forjas artesanales de las Ardenas en Pirineos, hacia las antiguas orillas de la Bitinia, de la compañía de un amigo, Jean Delogne, que se ha Troade, de la Jonia, de la Tracia, de la Macedonia, dado a conocer más allá de nuestras fronteras de la Tesalia y del Ática”. como arquitecto de jardines, a Berrocal le cauti- Uno de los diez condotieros aquí evocados, Ramón varon la belleza y la presencia plástica de algunos Muntaner, el sutil diplomático de estas “compañías”, viejos yunques que habían servido para forjar el se ha dado a conocer como su más atento cronista hierro durante muchos decenios. Consiguieron y es, sobre todo, a su testimonio al que se debería comprarlos, se los repartieron y Berrocal decidió recurrir. Grande era la tentación de entrar en el integrar en sus obras aquellos yunques que mejor detalle de las referencias anecdóticas y de imaginar se correspondían con su proyecto. Este último, su impacto sobre la trayectoria de Berrocal, pero precisamente, ilustra el segundo descubrimiento, me ha parecido más urgente prestar atención al una crónica que tuvo su origen en la provincia de gesto del escultor, a su significado, a la simbología Aragón. La realidad histórica a veces rebasa la que encierra, a la poética que nos deja vislumbrar ficción de la leyenda o, por lo menos, la iguala. y que se concretiza en algunas palabras, también Así sucedió en la aventura de esos “Almogáva- martilleadas, de los versos de Ronsard citados en el res”, cuyo comandante, Roger de Flor, fue el- epígrafe. evado al rango de César, y que lIegaron a fundar Por los golpes que da y recibe, el guerrero es al en Atenas un ducado español. mismo tiempo yunque y martillo y, parafraseando a A principios de este siglo, un historiador francés, Stendhal, tiene incluso que “ser martillo para no ser Gustave Schlumberger, en una obra sobria y yunque”. Y así, el artista y, en particular, el escultor. exacta, narra las expediciones de esta “infantería Opus 250 Roger de Flor Almogávar I ejemplar de madera catalana” que entre 1302 y 1311 extendió su 17 Miguel Berrocal | Comentario Critico - Jean Dypréau: Los Almogávares | 1983
A nivel más elemental, “poner y volver a poner sobre el yunque” recuerda su labor artesanal, su diálogo con el material, trabajándolo, corrigiéndolo, reemplazándolo, obligándole a conformarse a su deseo y a su diseño. El yunque lleva en la marca del martillo la huella de la voluntad del escultor-herrero- forjador. Esta llevará, como un lema, al núcleo de la obra doblemente martilleada el grito de guerra de los conquistadores, “Desperta Ferro”. Ayer vimos a Berrocal poner su virtuosismo al servicio de bril- lantes ejercicios de estilo que su vocación lúdica le proponía, pero también exigirse a sí mismo un rigor retórico apto para darles una dimensión y un impac- to. Hoy, la exigencia de una mayor intensidad plás- tica hace aparecer en estos torsos una búsqueda conceptual de la unidad que prima sobre la tent- ación elemental de la dispersión y la fragmentación. De esta manera, la organización de las estructuras tiende a reducirse a lo esencial, las articulaciones a ser funcionales y los esmeros técnicos del ensam- blaje a concentrarse en las tensiones orgánicas. Parece ofrecérsele así al escultor una vía para resu- citar la gran estatuaria occidental, para actualizarla en su forma, en su estructura y en su intención. Estos bustos, obras de gran madurez, testimonian simultáneamente una vuelta al origen y la concret- ización de una nueva y temeraria empresa.
extracto de: Jean Dypréau Brussels, October 1983
18 Miguel Berrocal | Obras Relacionadas | 1979-82
Opus 250-259 - Los Almogávares Obras Relacionadas
A partir de los yunques que había adquirido en las Ardenas, hice unos bocetos de unos 20 cms. Los hice en madera para poderlos desplazar y manejar fácilmente. Mirándolos muchas veces, y pensando lo que iba a hacer con estos yunques de hierro macizo, me vino al espíritu el famoso grito de guerra y por esa razón a los bocetos los llamé “Desperta Ferro” y las esculturas que hice con los pesadísimos yunques originales, entre trescientos y cuatrocientos kilos cada uno, se denominaron Almogávares...]
(Extracto inédito del manuscrito de las Memorias escritas por Berrocal entre 2005 y 2006).
Opus 240, DESPERTA FERRO 1, montado y desmontado
Miguel Berrocal en su taller de Negrar trabajando en la primera maqueta en madera de Opus 249 DESPERTA FERRO 10. 19 Miguel Berrocal | Desperta Ferro | 1979-1982
Opus 250-259 - Los Almogávares Desperto Ferro 1979-1982
Opus 240 Opus 241 Opus 242 Opus 243 Opus 244 Desperta Ferro 1 Desperta Ferro 2 Desperta Ferro 3 Desperta Ferro 4 Desperta Ferro 5 14,5 x 21,6 x 9,5 cm 14,1 x 20 x 8,5 cm 15,6 x 21 x 9 cm 15 x 24,1 x 10,5 cm 15 x 27 x 9,6 cm
Opus 245 Opus 246 Opus 247 Opus 248 Opus 249 Desperta Ferro 6 Desperta Ferro 7 Desperta Ferro 8 Desperta Ferro 9 Desperta Ferro 10 16 x 28,8 x 10 cm 14,2 x 22 x 9,3 cm 14,5 x 21 x 9 cm 15,3 x 24 x 9,3 cm 16,2 x 22 x 10 cm
“El concepto de Monumentalidad no depende necessariamente de la dimension” Miguel Berrocal 20 Miguel Berrocal | Reflexiones Acerca del Color y de la Forma | 1984
Reflexiones Acerca del Color y de la Forma
Almogávar IV Sancho de Oros Almogávar VI Corbaran de Alet Acuarela sobre papel Collage. Acuarela sobre papel recortado 1984 1984 50 x 70 cm 50 x 70 cm
21 Miguel Berrocal | Reflexiones Acerca del Color y de la Forma | 1984
Acuarela sobre papel recortado 1984 50 x 70 cm
22 Miguel Berrocal | Codex Berrocaliensis - Graficas de la Filosofia | 1986
Codex Berrocaliensis - Graficas de la Filosofia
El vacío como volumen negativo me ha interesado desde el principio. El espacio vacío es vivo como el lleno. ¿No es real también el vacío? ¿ Por que dar vuelta alrededor de las i Prestadle atención! formas sin considerar el espacio dejado entre ellas? Acaso el vacío sea el alma y no la sombra de las formas.
1986 1986 Acuarela sobre papel Acuarela sobre papel 44,5 x 33 cm 44,5 x 33 cm 23 Miguel Berrocal | Codex Berrocaliensis - Graficas de la Filosofia | 1986
¿De donde vienen las ideas¿ todo Tres dimensiones ... camino es bueno, aunque puede que dos solamente, y la otra figurada, en haya muchos equivocados ... la pintura. ¿Cuantas para la escul- tura? Leonardo decía: la pintura es una “cosa ¿No hay tal vez en ésta cuatro o mental”. ¿ olvidaba de todas las otras más dimensiones? actividades creativas en que tan insigne- mente se ocupaba¿ o somos nosotros que no lo hemos comprendido plena- mente?
Platón habia dicho mucho antes: “Dios hace siempre geometría”.
Mis primeras esculturas nacieron como experiencias abstractas y muy a menudo están provocadas formalmente por el “ready made”: la metamorfosis del objeto.
1986 1986 Acuarela sobre papel Acuarela sobre papel 44,5 x 33 cm 44,5 x 33 cm
24 Miguel Berrocal | Codex Berrocaliensis - Graficas de la Filosofia | 1986
La ambivalencia de las imagenes es algo La caligrafía es también pretexto que me interesó desde el principio de para estudiar y penetrar el signifi- mi actividad creadora; sin embargo no cado semántico ambivalente de las la percibí durante mi etapa de pintor, a formas. pesar de haberme atraido el collage. Del signo al volumen y a la forma no Del “objet trouvé” - del hallazgo del ob- hay mas que un paso: es la tercera jeto - como protagonista y de su meta- dimensión. morfosis, he pasado a otra consideración Un interrogante acaso el color sea de los valores plásticos ocultos en las en escultura un gran olvidado. cosas.
1986 1986 Acuarela sobre papel Acuarela sobre papel 44,5 x 33 cm 44,5 x 33 cm
25 Miguel Berrocal | Los Paneles Lenticulares | 2008
Los Paneles Lenticulares
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La tecnologia lenticular permite de “condensar” en Este instrumento comunicativo ha tenido un gran un solo panel muchas imagenes. exito en la comunicacion de la exposicion Cada imagen es visibile segun ángulos distintos y, ademas de los 10 paneles 120x80 cm de los dependiendo de la posición donde se encuentre Almogavares, casi en escala real, se han producido el espectador. postales lenticulares como merchandising. LENTICULAR Se pueden obtener muchos efectos con esta tecnologia pero la aplicacion aqui usada es de El efecto es mejor comprensible en el video o en la 1 poder visualizar la sequencia del desmontaje de pagina web 2 3 las esculturas. www.berrocal.net/guerrerosytoreros
Gracias a los paneles lenticulares, los espectadores de la exposicion simplemente paseando pueden visualizar la parte mas invisible, escondida de la obra de Berrocal, el desmontaje.
26 Miguel Berrocal | Los Paneles Lenticulares | 2008
27 Miguel Berrocal | Bibliografia | 2008 opus 250-259 - Los Almogávares Bibliografia
BERROCAL. BERROCAL. Galerie Isy Brachot, Bruselas, 1984. IVAM Institut Valencià d’Art Modern, Valencia, 2002. Cátalogo de la exposición en la Galerie Isy Brachot, Bruselas, 18 de enero - Cátalogo de la exposición en el IVAM, Valencia, 23 julio – 20 octubre 2002. 25 de febrero 1984. ISBN 84-482-3200-3
ANTOLOGICA BERROCAL (1955-1984). BERROCAL. Ministerio de Cultura, Madrid, 1984. Imparce Barcelona, Barcelona, 2004. Páginas 196-217, 465-266. Páginas 66-85. Cátalogo de la exposición en el Palacio de Velázquez, Parque del Retiro, Cátalogo de la exposición en el Jardí Botànic de Caixa Girona, Cap Roig, Calella Madrid, octubre – diciembre 1984. de Palafrugell, junio - septiembre 2004. ISBN 84-85938-18-6 ISBN 84-89632-05-7
BERROCAL, JEAN-LOUIS FERRIER. BERROCAL, UN CLÁSICO DE LA MODERNIDAD. Éditions De La Différence, Paris, 1989. Páginas 199-217 Ibercaja, Zaragoza, 2005. ISBN 2-7291-0467-4. Páginas 46-55. Cátalogo de la exposición en el Centro de Exposiciones y Congresos, Zaragoza, BERROCAL. 12 de mayo - 25 de junio 2005. Gallery Guy Pieters, Knokke-Zoute, Bélgica, 1990. ISBN 84-8324-205-2 Cátalogo de la exposición en la Gallery Guy Pieters.
BERROCAL Centro de Arte Moderno Ciudad de Oviedo,1999. Página 106. ISBN 84-605-9596-X
BERROCAL INTERKOLUMNIE. Museion Museum für Moderne Kunst, Bozen, 1993. Cátalogo de la exposición en el Museion, Museo d’Arte Moderna, Bolzano, Italia, 15 septiembre – 31 octubre 1993. 28 Miguel Berrocal | Exposición Berrocal: Guerreros y Toreros | 2008 opus 250-259 - Los Almogávares Exposición Berrocal Guerreros Y Toreros
Berrocal, Guerreros y Toreros toreros es una exposi- cion itinerante de obras de grande formato al aire libre.
Las obras elegidas ruedan alrededor del nucleo de los 10 Almogavares, añadiendo otros 2 torsos rela- cionados con temas de la Tauromaquia (El Diestro y el Torso con Luces).
La exposicion tiene un caracter didactico y la clara intencion de acercar el publico y revelarle los aspec- tos mas invisibles, pero fundamentales de la escul- tura del gran artista Español, Miguel Berrocal.
La exposicion ha sido patrocinada por la Fundación Unicaja y representa el primer resultado del convenio vista de la Plaza de la Constitución con los 10 Almogavares, firmado con dicha Fundación a principios de 2008. el chiosco y los paneles informativos
29 Miguel Berrocal | Exposición Berrocal: Guerreros y Toreros | 2008
ORGANIZACIÓN INFORMACIONES LUGARES DE LAS EXPOSICIONES Fundación Unicaja [email protected] - Málaga, Plaza de la Constitución Fundación Escultor Berrocal para las Artes 9 de Junio - 27 de Julio 2008 OBRAS: COMISARIADO - opus 250-259 los 10 Almogavares - Sevilla, Plaza Nueva Cristina de Braganza - opus 116 bis El Diestro 4 de Febrero - 26 de Marzo 2009 - opus 441 Torso de Luces DISEÑO DEL MONTAGE - Cadiz, Castillo de Santa Catalina Antonio Álvarez Gil y Salvador García García ELEMENTOS DE LA EXPOSICIÓN 4 de Septiembre - 30 de octubre 2009 Beltrán Berrocal y Sajonia Coburgo - 10 paneles lenticulares - 10 grandes paneles informativos de alrededor 5mx2m PAGINA WEB - un quiosco para la venta de catalogos y merchandising http://www.berrocal.net/guerrerosytoreros - un catalogo de 84 paginas - una pagina web CATALOGO http://tinyurl.com/berrocal-guerrerosytoreros 30 Miguel Berrocal | Propuesta de un Nucleo Expositivo opus 250-259 - Los Almogávares Propuesta de un Nucleo Expositivo
Una de las reflexiones artísticas mas constantes de otro, tienen una fuerza escultórica propia. Por ello, apreciar el mecanismo y la belleza que conlleva la obra de Miguel Berrocal es la belleza del fragmen- la forma ideal de exponer una escultura desmont- cada elemento en sí. to: los elementos sueltos viven de belleza propia aún able de Berrocal sería mostrar conjuntamente separados. Cada uno de ellos, independientes del una obra montada y otra desmontada para poder
Opus 250 a 259 Almogávares, 1984 esposti nel 1985 al Palau Meca di Barcellona 31 Miguel Berrocal | Propuesta de un Nucleo Expositivo
El núcleo temático sobre los Almogávares es un conjunto orgánico que profundiza sobre una única y determinada forma escultórica, y se presentaría de la siguiente forma:
- una escultura montada - acompañada de otra desmontada - un soporte vídeo multimedia que explica el pro- ceso creativo de la escultura, de su producción, el contexto artístico, y una animación del des- montaje - Soportes graficos y serie de 10 imagenes lenticu- lares - una sección interactiva en la cual el visitante podrá experimentar el desmontaje en directo
Los Almogavares ofrecen grandes posibilidades de monumentalizar este concepto ademas que De los 10 torsos, grandes y monumen tales en el conjunto, existen también las versiones a dimensión menor, la familia de multiples llamadas Desperta Ferro. Eventualmente el nucleo puede preveer tambien objetos para el merchandising del museum shop.
Dibujo tecnico de opus 251 Ramon Muntaner - Almogávar II
Detalle del desmontaje de opus 254 Roger de Lauria - Almogávar V cada elemento que se quite desvela una nueva escultura 32 Miguel Berrocal | Propuesta de un Nucleo Expositivo
Zona interactiva de desmontaje de las esculturas
Jardines Picasso, Málaga, 1984 En esta sección del Museo los visitantes se interrela- cionarán con la escultura, montándola y desmontán- dola en primera persona. Las esculturas de Berrocal no solo se contemplan, son obras sobre las que inter- actuar, de tocar, de usar, de admirar con la mente y el cuerpo. Este no es un museo de mera contemplación, sino un museo de apropiación estética activa.
Normalmente la apropiación estética de una obra plástica pasa por la contemplación visual y ésta puede regalarnos una magnífica y desarmante catarsis, como también puede dejarnos totalmente indifer- entes; además, el efecto que nos producirá no es absolutamente previsible, depende de muchísimas como también puede dejarnos totalmente indiferentes; además, el efecto que nos producirá no es absolu- tamente previsible, depende de muchísimas e impal- pables variables: si consiguen por misteriosas razones coincidir el lugar, el entorno, tu estado personal, la obra y otras circunstancias, entonces puedes tener la suerte de vivir uno de esos momentos mágicos, en los cuales te derrites, tus paredes ya no te contienen y naufragas en aquella maravilla.
La escultura de Berrocal requiere otra manera de elacionarse con ella: no sólo con los ojos, también y activamente con la mente; hay que reflexionar sobre cuál es la forma invisible, interna, de las piezas para entender la externa. La escultura de Berrocal propone entonces una apropiación estética que 33 Miguel Berrocal | Propuesta de un Nucleo Expositivo
Opus 250 Roger de Flor Almogávar I ejemplar de madera se alcanza por su uso, por la proyección mental de la ser las originales o, por cuestiones de seguridad, repro- Se pueden programar sesiones de demostración de morfología interna de la escultura, a través de la manipu- ducciones en resina. Esta actividad se podría desarrollar desmontaje a un público más numeroso, o por grupos, lación y el descubrimiento táctil; las esculturas se deben en un espacio específico, accesible mediante reserva; que prefiera ver y no probar personalmente. Queda en- ver también por dentro, es necesario desmontarlas para aquí el visitante se enfrentaría con el aspecto lúdico de tendido que la primera opción, que vivan el proceso atisbar cómo pensaba el artista en el momento de la las esculturas de Berrocal, montando y desmontando de montaje y desmontaje en primera persona, será concepción. sus obras. Cabe la posibilidad de adaptar esta sección a la primera en ser ofrecida a los visitantes.
Las esculturas disponibles para su manipulación podrían laboratorios didácticos para niños y estudiantes. 34 Miguel Berrocal | Propuesta de un Nucleo Expositivo
Opus 254, Almogávar V, 1981-1983 Roger de Lauria 60 x 114 x 32 cm Madera e hierro, desmontable, 11 elementos, vista frontal y seccíon 35 Miguel Berrocal | Miguel Berrocal: Biografia | 1933-2006 MIGUEL BERROCAL: BIOGRAFIA
1933 Miguel Ortiz Berrocal nace el 28 de septiembre en Villanueva de Algaidas, provincia de Málaga.
1943-1951 Muy joven manifesta su vocación por el arte y la investigación. Fabrica sus propios juguetes con materiales reciclados, dibuja y pinta con colores que realiza sólo. Lleva a cabo sus estudios en Madrid. Una experiencia fundamental fue su primera visita al Museo del Prado, donde volverá con asiduidad. Asiste a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, la Escuela de Artes Gráficas y a los cursos vespertinos de la Escuela de Artes y Oficios, en la que enseña el escultor Angel Ferrant, quien será su maestro y amigo.
1952-1953 Se matricula en la Facultad de Ciencias Exactas como preparación para la admisión a Arquitectura, interesándose especialmente por la geometría analítica, una elección determinante que poco después estimulará su creación artística. Su primera exposición tiene lugar en Madrid, en la Galería Xagra, en la que expone dibujos de gentes y personajes de Algaidas y de Madrid, firmándolos con su primer apellido, Ortiz. Obtiene una beca para Italia. Después de haber visitado los lugares de la civilización romana que conocía tan sólo a través de los estudios clásicos, se queda algunos meses en Roma donde, por primera vez, descubre la obra de Picasso, entonces prohibida en España, en la gran exposición de la Galleria Nazionale d’Arte Moderna.
1954 Vuelve a España para hacer el servicio militar. Retoma sus estudios de Ciencias Exactas y los cursos de dibujo y escultura. Se reencuentra con su amigo Ferrant, que le anima a trabajar. Expone sus dibujos en el Pabellón Español de la XXVII Bienal de Venecia. Firma aun con el apellido Ortiz.
1955 - 1956 Exposiciónes personales en Sevilla y Jerez de la Frontera. Participa en varias exposiciónes colectivas, entre ellas: Palacio de la UNESCO en París, Bienal Hispano-americana de Barcelona, Arte Joven de San Sebastián. Gracias a una beca del Institut Français de Madrid va a París, donde continúa con su actividad de pintor, inmerso en la atmósfera estimulante que le ofrecía la ciudad. Entabla amistad con los escultores Cardenas, Giacometti y muchos otros. Vuelve a Roma, donde conoce a Afro, Burri, Guerrini y otros artistas romanos. Collabora con diversos arquitectos reconocidos y, con un grupo de jóvenes, prepara el concurso para el proyecto de la Cámara de Comercio de Carrara. Para la decoración de las fachadas, el joven Berrocal creará Balaustradas, obra basada en ocho módulos con los que obtiene un número de permutaciones
36 Miguel Berrocal | Miguel Berrocal: Biografia | 1933-2006
europeo, para la fusión del arte contemporáneo. Además de sus esculturas, Berrocal llevará a fundir a Verona a los más destacados escultores de la época: Mirò, Dalì, Magritte, De Chirico, Lalanne, Lam, Matta, Duchamp-Villon, Ipousteguy, Cesar, Etienne Martin, Peñalba y muchos otros. Su investigación plástica le lleva a experimentar con nuevas técnicas y materiales, consiguiendo, gracias también a su formación científica, aplicar al arte tecnologías hasta ese momento utilizadas solamente en los sectores más avanzados de la industria. Inicia así la experiencia de las ediciones múltiples realizando, en 200 ejemplares, la escultura María de la O.
1964-1965 Expone como escultor en el pabellón español en la XXXII Bienal de Venecia. Allí, el Barón Lambert, colecionista belga, adquiere Mercedes para su colección. Jules Engel rueda la película “Torch and Torso”, primera de una amplia filmografía sobre Berrocal y su obra (películas y vídeos se han producido en ediciones europeas, americanas, japonesas) que se presentará en el Museum of Modern Art de New York y recibirá numerosos premios. Durante su estancia en Nueva York, en el estudio de Lipchitz, entra en contacto con el Shaw-process, el sistema de fundición mediante cera perdida de la porcelana. Superando considerables dificultades, unos años después conseguirá importar y aplicar en Italia esta técnica, que revolucionará el mundo de la fundición artística, ya que permite fundir el bronce mediante la cera perdida reduciendo considerablemente el coste y el tiempo a la vez que se garantiza una alta calidad y fidelidad al original. Enseña “Técnica de los materiales” en la “Hochschule für bildende Künste” de Hamburgo. Elige a Thomas como marchante en Alemania y expone por primera vez en Munich.
1966-1967 La necesidad de contar con mejores fundiciones le obliga a viajar semanalmente entre París y Verona, donde se establece definitivamente. Tras un periodo en la ciudad, se traslada a Negrar. Su escultura se hace cada vez más compleja: la búsqueda de “una cuarta dimensión interior” se hace evidente en David y Adamo Secundus obras de pequeño formato y compleja descomposición. Las esculturas de este periodo cosechan un enorme éxito, hasta el punto de ser denominadas en USA “conversation pieces”. Realiza numerosas exposiciónes personales y colectivas en varios museos de Europa y USA. En la exposición en la Galería Gimpel de Londres, el galerista se niega y combinaciones plásticas que van mucho más allá de la finalidad: realizar Corbusier. Primera exposición en la Galería Apollinaire de Milán. Firma sus a exponer el prototipo de Romeo y Julieta aduciendo como excusa que todas las balaustradas de los balcones del edificio distintas unas de otras. obras definitivamente con el apellido Berrocal. Bruno Lorenzelli, conocido era una obra demasiado barata y en un número de ejemplares demasiado galerista de Milán, es su primer marchante. Pertenecen a este periodo elevado para su valía. En estos años se produce también el encuentro con el 1957-1959 Torso Her y Torso Benameji realizados primero en yeso y madera y después coleccionista Paolo Marzotto y su mujer Florence, que de ahora en adelante Expone en la galería La Medusa de Roma sus primeras esculturas en hierro fundidos en aluminio y bronce respectivamente. seguirán atentamente su trabajo y a quienes le unió siempre una gran amistad. forjado. Las obras realizadas durante el verano en el estudio alquilado en Mougins, en la Costa Azul, cierran el ciclo de su actividad pictórica. Picasso 1962 1968 le recibe en la Californie. Año lleno de acontecimientos e importantes decisiones. Entre las muchas Es nombrado por André Malraux, Ministro de Cultura francés, “Chevalier de De vuelta a Roma se concentra de ahora en adelante en la escultura. exposiciónes señalamos la realizada junto con Ipousteguy y Müller en l’Ordre des Arts et des Lettres”. La televisión alemana rueda un documental en Pertenecen a este periodo las obras La Boîte découpée, Sarcophage y New York en la Galería Albert Loeb (quien de ahora en adelante será su Negrar. Expone en el Palais des Beaux Arts de Bruselas. Con motivo de esta Grand Torse, que marcan el paso del análisis del problema del lleno y el marchante en Estados Unidos) y su primera gran exposición personal en exposición conoce a Henry Moore y al Barón Lambert, con quien se inaugurará vacío y de la multiplicidad de posiciones de una escultura al análisis de las París, en la Galería Kriegel (de ahora en adelante queridísimo amigo y una amplia serie de coleccionistas y amigos belgas. El coronel Marcel Stal posibilidades de combinatoria de distintos volúmenes. marchante en Francia durante muchos años). se convierte en su marchante. Exposición en el Badischer Kunstverein de Mientras se dirige a la Bienal de Venecia, en su continua búsqueda de Karlsruhe. 1960-1961 fundiciones, recala en Verona donde encuentra una pequeña fundición Tras su decisión de dedicarse exclusivamente a la escultura, construye dispuesta a realizar sus obras. Con ellos iniciará una aventura que hará de una casa-estudio en Crespières (cerca de París) según un proyecto de Le Verona y de sus fundiciones uno de los centros más importantes, a nivel 37 Miguel Berrocal | Miguel Berrocal: Biografia | 1933-2006
Venecia y en “L’Espace Cardin” de París. La ciudad de Málaga le encarga un destinada a la casa natal del artista, que más tarde será su museo. Realiza gran monumento en homenaje a Picasso. Hoplita que encierra el famoso cubo de Rubik, en hhomenaje al matemático húngaro. Varias exposiciónes en Europa. 1973-1975 Representa a España en la XXII Bienal de Sao Paolo, en la que obtiene el 1982-1983 Gran Premio de honor. Visita Brasil, Perú y Venezuela. Expone en Caracas. Viaje y primera exposición en Kuwait. Serie de Desperta Ferro (diez torsos sobre Tras la experiencia del Monumento a Picasso emprende un nuevo ciclo el tema que preludia los poderosos torsos de los Almogávares) y finalización de obras monumentales tales como: Richelieu Big, Almudena, Dalirium de Neón (escultura con circuitos de neón que, regulados a través de un Tremens, Torso C. Del mismo periodo son las ediciones de Cofanetto programa informatizado, dan vida a innumerables posibilidades combinatorias (hhomenaje a Romeo y Julieta y a la ciudad de Verona) y Paloma Box de figuras ecuestres). Primera colaboración con el arquitecto Núñez Yanowski, (hhomenaje a Paloma Picasso). Vuelve a la pintura y realiza una serie para el proyecto de la Place Picasso a Marne-la-Vallée (París), que llevará a la de gouaches y numerosas variaciones pictóricas acerca de los temas realización de Sarabande pour Picasso. Viaje a Nueva York, donde el alcalde recurrentes en su escultura (primeras esculturas, torsos, figuras femeninas, de la ciudad, Mr Koch, se muestra muy interesado por la posibilidad de la desnudos recostados, cabezas, naturalezas muertas). Durante un viaje realización en dimensiones urbanas de la escultura de Berrocal. por las Ardenas Belgas compra unos cuantos viejos yunques que en 1982 darán origen a los ciclos Desperta Ferro, Almogávares y Las 1984-1985 Mujeres pasadas por la piedra (ciclo de obras inconcluso). Estudia junto Varias exposiciónes en Bruselas, Brujas, París. El Ministerio de Cultura español con el arquitecto español Ricardo Bofill un proyecto de escultura de 1 le dedica una importante retrospectiva en el Palacio de Velázquez de Madrid. Km de longitud para la frontera entre Francia y España, así como una En esta ocasión se edita un catálogo histórico-crítico exhaustivo con textos solución para el “trou des halles” de París (estos ambiciosos proyectos críticos de Julián Gállego y Franco Passoni. Después de Madrid, la exposición se arquitectónicos no se llegarán a realizar). Da una conferencia en la Scuola presentará en el Palau Meca de Barcellona y en el Botanique de Bruselas con d’Arte de Lumini en Marsiglia. ocasión de “Europalia”. Tras 25 años de ausencia, Berrocal vuelve a Villanueva de Algaidas, su pueblo 1976-1978 natal, donde sus conciudadanos fundaron en el 1984 la “Asociación de Amigos Se expone el Monumento a Picasso en el Rond-Point de los Champs de Berrocal” con la finalidad de crear un centro de documentación y un museo. Elysées de París antes de ser colocado definitivamente en Málaga. Nace 1969 su primogénito Carlos en 1976. Son de este periodo las obras La Maja, 1986-1990 Continúa la serie de exposiciónes en galerías privadas comenzada en Manolete, Metamorehorses, etc. Gran exposición didáctica “Les mains Periodo caracterizado por la instalación de diversos monumentos urbanos: 1968 (Frankfurt, Ginebra, París, Nueva York, Milán, Hannover y otras). Edita regardent” organizada por el C.I.C. del Centre Georges Pompidou, y Sarabande pour Picasso (París), Fuente del Limonar (proyecto de jardín con finalmente Romeo y Julieta utilizando la técnica de fundición por inyección, destinada a los invidentes, en la que la obra Torero fue expuesta y “tocada” fuente en Málaga), Torso Es (Olympic Sculpture Park de Seul). Publicación de que le permitirá por primera vez realizar una escultura en 2000 ejemplares. por millares de personas. Viaje a Estados Unidos. Inauguración de un una importante monografía en francés, Éditions de la Différence, París, con Con técnicas similares se realizarán Goliath, (compuesto por 80 elementos) y Espacio Berrocal en el Centre Artcurial de París. En 1978 nacimiento de ensayo crítico de Jean Louis Ferrier. Richelieu (61 elementos). Trabaja en el libro-objeto Petite Rapsodie de la main Beltrán, su segundo hijo. Primera exposición en Villanueva de Algaidas, con ocasión de su con texto de Loys Masson. Pertenecen a este periodo también Sainte Agathe nombramiento “Hijo Predilecto”. Realización de las escenografías y vestuario II, Cleopatra, Alfa y Romeo, obra specialmente estudiada como ilustración para 1979 para la ópera “Carmen” de Bizet en la Arena de Verona. La petite Rapsodie de la main. Con el Mini David inicia la serie de cinco mini El circuito de los museos, galerías y coleccionistas funciona de manera esculturas editadas en 10.000 ejemplares, utilizando la técnica de inyección activa y la producción de la fusión artística adquiere una gran importancia. 1991-1993 automática, procedimento hasta entonces usado exclusivamente en las Berrocal se abstrae de los cada vez mayores requerimientos mundanos Recibe el encargo para realizar tres obras monumentales con ocasión de realizaciones de tipo industrial. La Galería Ios Velasco de Madrid presenta por para concentrarse en su creación, que se vuelve aún más compleja. Son de los acontecimientos españoles del 1992: Exposición Universal de Sevilla, primera vez en España sus esculturas. Algunos destacados galeristas fundan este periodo Caballo Casinaide, Hhomenaje a Arcimboldo. Olimpiadas de Barcelona y Madrid capital Europea de la Cultura. Nacen así: Multicétera, sociedad para la difusión de las mini esculturas. Recibe la Medalla Doña Elvira (escultura de 6 metros, destinada al auditorio de la isla de la de Oro de la Presidencia de la República Italiana por El metal como expresión 1980 Cartuja de Sevilla), Manolona (obra de 14 metros erigida en el parque Juan pura del arte en la “V Bienal del Metal” de Gubbio. Nuevas exposiciónes en Caracas y en el Palazzo delle Prigioni Vecchie de Carlos I de Madrid), y Citius Altius Fortius (torso de 4 metros presentado en Venecia. Único artista invitado al “I° Simposium sur la Sculpture Editée” en la Exposición Universal de Sevilla’92 antes de su instalación definitiva en 1970-1971 Bruselas, imparte un seminario sobre la escultura multiplicada junto con la entrada del Musée Olympique de Lausanna en el 1993). Es nombrado De entre las numerosas exposiciónes de este periodo destacan especialmente estudiosos de la universidad de Lovaina. En el X° aniversario de la llegada a “Embajador de Buena Voluntad” por la UNESCO. En estos años, para vencer el la del Musée de Beaux Arts de La Chaux de Fonds (Suiza), la del Ulmer Museum la luna completa el Astronauta, hhomenaje a Julio Verne, obra compuesta desafío contra las dificultades técnicas con las que se enfrenta en la realización (Ulm, Alemania), la del Centro Internazionale di Ricerche Estetiche de Turín (que por 21 joyas diferentes. de sus esculturas monumentales, Berrocal continúa a la búsqueda de nuevos le otorga la Corona de Oro de la institución) y la del Palazzo dei Diamanti de materiales y técnicas, sin vacilar a la hora de dirigirse a los sectores más Ferrara. Conoce a Cristina Blais de Bragança, con quien se casará pocos años 1981 especialidados de la industria para aprehender tecnologías de vanguardia después y será su compañera en la vida y en el trabajo. Vuelta al color: el artista realiza una serie de gouaches y de serigrafías. Para (conviene recordar que las tres obras monumentales de este periodo se Vogue International hace dos grandes tapices de patchwork. Exposición 1972 y estancia en Nueva York; Andy Warhol realiza su retrato. Con ocasión Presentación de las mini esculturas en oro y plata en la Feria Internacional del centenario del nacimiento de Picasso crea una medalla y una placa de Basilea. Exposición retrospectiva en el Palazzo delle Prigioni Vecchie de 38 Miguel Berrocal | Miguel Berrocal: Biografia | 1933-2006 realizaron en Kevlar y fibra de carbonio). La aplicación a la escultura de siglo XX”, Ancona; exposición personal: “Retorno al clasicismo, fusión de tecnologías hasta entonces nunca utilizadas con finalidad artística, ayuda arte y ciencia” en la la Casa de la cultura de Villanueva de Algaidas, pueblo a esclarecer la simbiosis total entre arte, ciencia y tecnología que ha sido natal de Miguel Berrocal; “36° Abitare il tempo a Verona”, y por último, una sempre característica de la investigación plástica de Berrocal. gran exposición personal en el Spazio Creativo Cardin de Venecia.
1994 2002 En julio, inauguración en Sevilla del monumento Torso de Luces, realizado Expone en la colectiva “Escultores en Verona: 1990-2000”, Galería de para la Sevillana de Electricidad con motivo de su centenario. En otoño Arte Palazzo Forti de Verona y en la muestra internacional de Arte retrospectiva de los múltiples en Lubiana, en el Centro Cultural Cankarjev Contemporáneo de Vicenza. En primavera participa en la exposición Dom. itinerante por toda Europa sobre el diseño del ”Euro” “Ecume, Autours de la monnaie unique” organizada por el gobierno francés; personal en la 1995 Swinger Art Gallery de Verona, titulada “Berrocal Scultorea” y, en verano, Inaugura la Fuente de la Paz en Ibiza y la exposición “Berrocal: esculturas gran retrospectiva en el Istituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), y dibujos” en la Galería de Arte Moderno y Contemporáneo , Palazzo Forti que incluye esculturas y dibujos y con ocasión de la cual se publica una de Verona. importante monografía con fotografías de Roberto Bigano y con textos de gran solidez intelectual. 1996 Exposición en la Barchessa Rambaldi de Bardolino. Instala tres grandes 2003 “desnudos recostados” de dimensiones monumentales; respectivamente, La retrospectiva del museo de Valencia continúa en primavera en el Pepita en Burdeos, Alcudia en el campus del Politécnico de Valencia y “Palacio Episcopal” de Málaga, organizada por la Obra Social de Unicaja Marcelisa en el jardín de esculturas de Marselisborg en Dinamarca. donde se exponen varias esculturas de gran formato como Richelieu Big, de madera, de 2 metros de alto y descomponible en 61 elementos. 1997-1998 Numerosas exposiciónes personales y colectivas marcan la presencia Participa en las siguientes exposiciónes: de las obras de Berrocal en Europa: en Milán con ocasión del salón del VI Bienal de Escultura de Montecarlo. mueble, en Bélgica, en Venecia, en Frankfurt y en Roma. La colectiva de Venecia : “Pequeñas esculturas de grandes escultores” joyas de artista en el Château de Seneffe en Bélgica “Être ou ne pas être, Museo Olímpico de Lausanna “Berrocal forma y movimiento” con catálogo Peintres ou Sculpteurs? Les bijoux des plus grands” obtiene un gran éxito a cargo de Pierre Restany y Robert C. Morgan. de público y también de la crítica. de Nápoles. En otoño, un poderoso y monumental torso realizado en piedra volcánica se colocará en la ladera del Vesuvio. Comienza la mudanza de Villa 1999 2004 Rizzardi de Negrar en la Valpolicella, en la que Berrocal vivió y trabajó durante Presente en la Feria de Arte ARCO de Madrid, contemporáneamente a Expone diversas obras en la Feria de Arte de Madrid ARCO, en la singular 40 años. una gran exposición personal en el Centro Cultural Conde Duque de exposición entre arte y ciencia organizada por la Universidad de Aquila en Madrid, que se traslada desde el 15 de octubre al 8 de diciembre al Teatro la abadía de S. Maria di Collemaggio “Forme Animali – warning colours”, 2006 Campoamor di Oviedo y a Málaga en las nuevas salas de exposición en el “MIART” de Milán, y en junio en la Galería Elvira Gonzales de Madrid En febrero concluye un gran desnudo recostado de Kevlar blanco que ahora de Unicaja en el antiguo edificio Italcable. Para la Concejalía de Cultura en la colectiva “Objetos de deseo.Objetos de Artista”. En julio y agosto, se asoma como una nube blanca sobre el hermoso paisaje del lago de Como. del Ayuntamiento de Madrid ilustra el libro “El misterio del agua” de exposición de esculturas monumentales al aire libre en el magnífico Termina de escribir sus memorias. Trabaja con entusiasmo en los dibujos y Emilio Prados. En septiembre, participa en la exposición de escultura e paisaje mediterráneo de Cap Roig en la Costa Brava, visitada por más de bocetos de varias nuevas obras para realizar en el estudio. instalaciones internacional OPEN ‘999 en el Lido de Venecia, con la obra 150.000 personas. En la exposición se muestra por primera vez la obra Miguel Berrocal muere el 31 de mayo de 2006 en Antequera en plena de tres metros El Diestro. En octubre, exposición personal en la Galería Melilla, escultura monumental que quedará instalada definitivamente en actividad creativa. Artcurial de París. En diciembre se inaugura una gran exposición personal la Plaza de las Cuatro Culturas de Melilla. A finales de este año Berrocal en la Galería Ghelfi di Verona. decide trasladarse definitivamente a Andalucía, a su pueblo natal, 2007 Villanueva de Algaidas, en la provincia de Málaga y dirigir las obras de su A 22 de Noviembre se ha constituido en Madrid la Fundación Escultor Berrocal nuevo estudio: una inmensa nave industrial entre olivos, ideal para albergar para las Artes. 2000 -2001 todo lo que su insaciable sed de conocimiento, fantasía y curiosidad La Fundación ha sido constituida por los herederos de Miguel Berrocal Participación en la Art Fair Miami y en la Feria de Arte ARCO en Madrid. polifacética han acumulado en más de cincuenta años de profesión. cumpliendo la voluntad expresa del mismo y culminando así el proyecto que el Colocación de la “Primera Piedra” del Museo Berrocal en Villanueva Comienza a escribir sus memorias. artista inició en vida. de Algaidas. Inaugura con una exposición personal en Málaga y otra Son fines de esta institución la conservación, el estudio y la difusión de la obra en la Fondation Veranneman en Bélgica. Imparte una conferencia en 2005 de Miguel Berrocal y la contribución al desarrollo y progreso de la Cultura y de la Universidad del País Vasco, Facultad de Bellas Artes, Bilbao, y en el Transcurre casi todo el año escribiendo y revisando el texto de las las Artes. Congreso sobre enseñanza y aprendizaje de las matemáticas, “Thales” memorias y preparando otras dos publicaciones: el catálogo general de La Fundación tiene previsto desarrollar parte de sus actividades desde el último en San Fernando. Participa en exposiciónes en Hamburgo, en Como y en las esculturas y el catálogo de la obra pictórica, de los dibujos y de la obra taller del artista en Villanueva de Algaidas, Málaga. varias exposiciónes colectivas internacionales como: Feria Internacional gráfica. de Arte Contemporáneo ARCO con la Diputación Provincial de Málaga; Junto con otros diez escultores de diversas nacionalidades, participa en el “Imaginación Aurea: artistas y orfebres en Italia en la segunda mitad del simposium “ Creator Vesevo” convocado por la ciudad de Herculano, cerca 39 Miguel Berrocal | Principales Colecciones Publicas | 1933-2006 opus 250-259 - Los Almogávares Principales Colecciones Publicas
Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, New York Musées Royaux des Beaux Arts de Belgique, Bruxelles Auditorio de la musica de la Cartuja, Sevilla Musées Royaux des Beaux Arts de Belgique, Bruxelles Ayuntamiento de Huelva Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid Ayuntamiento de Madrid Museum Boymans-va Beuningen, Rotterdam Ayuntamiento de Málaga, Málaga Museum of Contemporary Art, Los Angeles Ayuntamiento de Oviedo, Asturias Museum Ludwig, Köln Ayuntamiento de Villaneuva de Algaidas, Málaga Museum of Modern Art, New York Ayuntamiento de Zaragoza Neue Nationalgalerie, Berlin Beelden aan Zee Museum, Scheveningen Oficina de Turismo Español, Roma Fonds Cantonal de Décoration et d’Art Visuel, Genève Philadelphia Museum of Art, Philadelphia Camera di Commercio di Carrara, Carrara Rathaus, Ulm Fundación Juan March, Madrid Sprengel Museum, Hannover Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Roma Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart Hamburger Kunstahalle, Hamburg Stadtische Kunsthalle, Mannheim Hirshborn Museum and Sculpture Garden, Washington D.C. Univeristy of Michigan- Museum of Art, Ann Arbor International Sculpture Museum, Olympic Park, Séoul Victoria and Albert Museum, London Israel Museum, Jerusalem Jewish Museum, New York Mairie de Noisy-Le-Grand, Marne-la-Vallée Musée d’Art Moderne de St-Etienne, St-Etienne Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris Musée des Beaux-Arts, La Chaux-de-Fonds Musée Olympique, Lausanne 40 Miguel Berrocal | Premios | 1933- 2006 opus 250-259 - Los Almogávares Premios
1955 Medaille de bronze de la “Première Biennale di Alexandrie – Pays de la 1988 Goodwill Ambassador, UNESCO, Paris Méditerranée 1989 Académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de 1966 Grand Prix de Sculpture de la Biennale de Paris San Fernando, Madrid 1967 Medaglia d’oro del VII° Concorso Internazionale del Bronzetto, Padova 1990 Accademico dell’Accademia Nazionale di San Luca, Roma 1968 Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres de la République Française 1993 Medalla de Oro de Andalucía, Sevilla 1969 Medaglia d’oro della Presidenza della Repubblica Italiana per “Il 1994 Academico de Honor de la Réal Academia de Bellas Artes Santa Isabel metallo come pura espressione d’arte” Va Biennale d’Arte del de Hungría, Sevilla Metallo,Gubbio 2000 Scientific Council, International Institute for Opera and Poetry. 1970 Medalla de oro del Ateneo de Mälaga Corona d’onore dell’ International UNESCO,Verona Aesthetic Research, Torino 2002 Cruz de Plata, Agrupación Española de Fomento Europeo, Barcelona 1973 Gran Premio de Honor da Biennal de Saõ Paolo. 1976 Accademico associato dell’Accademia Tiberina di Roma 1977 Medaglia d’Oro della XXXIIIaMostra Internazionale dell’ Arredamento-M.I.A., Monza 1981 Cambio 16, X° Aniversário, “Figura de la Decada” ,Madrid 1984 ABC de Oro del periodico ABC, Madrid 1985 Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres de la République Française. Medalla de Honor “ VictorioMacho” de la Asiciación de Escultores y Artistas Españoles. Medalla de Honor “ VictorioMacho” de la Asiciación de Escultores y Artistas Españoles. 1987 Commendatore della Repubblica Italiana Academico numerario de la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungría, Sevilla 41 Miguel Berrocal | Fundación Escultor Berrocal para las Artes | 2007 Fundación Escultor Berrocal para las Artes
El día 22 de Noviembre de 2007, se ha constituido en Madrid la Fundación Escultor Berrocal Para Las Artes. La Fundación ha sido constituida por los herederos de Don Miguel Berrocal cumpliendo la voluntad expresa del mismo y culminando así el proyecto que el artista inició en vida.
La Fundación tiene previsto desarrollar su actividad desde España con proyección internacional. La preside la viuda del escultor Doña Cristina de Bra- ganza de Berrocal.
Son fines de esta institución la conservación, el estudio y la difusión de la obra de Miguel Berrocal y la con- tribución al desarrollo y progreso de la cultura y de las artes.
Información berrocal.net [email protected]
El Ultimo taller de Miguel Berrocal, y actual delegación de la Fundación en Villanueva de Algaidas, Málaga.
Museo Berrocal en costruccion, Villanueva de Algaidas, Málaga. 42